ಟೊಮಾಸೊ ಅಲ್ಬಿನೋನಿ (ತೊಮಾಸೊ ಅಲ್ಬಿನೋನಿ) |

ಥಾಮಸ್ ಅಲ್ಬಿನೋನಿ

ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕ ಟಿ. ಅಲ್ಬಿನೋನಿ ಅವರ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ಕೆಲವೇ ಸಂಗತಿಗಳು ತಿಳಿದಿವೆ. ಅವರು ವೆನಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಶ್ರೀಮಂತ ಬರ್ಗರ್ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಅವರು ಶಾಂತವಾಗಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಬಹುದು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅವರ ಆರ್ಥಿಕ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಚಿಂತಿಸುವುದಿಲ್ಲ. 1711 ರಿಂದ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಿಗೆ "ವೆನೆಷಿಯನ್ ಡಿಲೆಟ್ಟಾಂಟೆ" (ಡೆಲೆಟಾಂಟಾ ವೆನೆಟೆ) ಸಹಿ ಹಾಕುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದರು ಮತ್ತು ತನ್ನನ್ನು ಸಂಗೀತ ಡಿ ವಯೋಲಿನೋ ಎಂದು ಕರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಆ ಮೂಲಕ ವೃತ್ತಿಪರರ ಸ್ಥಾನಮಾನಕ್ಕೆ ಅವರ ಪರಿವರ್ತನೆಗೆ ಒತ್ತು ನೀಡಿದರು. ಅಲ್ಬಿನೋನಿ ಎಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಯಾರೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು ಎಂಬುದು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಜೆ. ಲೆಗ್ರೆಂಜಿ ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ. ಅವರ ಮದುವೆಯ ನಂತರ, ಸಂಯೋಜಕ ವೆರೋನಾಗೆ ತೆರಳಿದರು. ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಅವರು ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು - ಕನಿಷ್ಠ ಅಲ್ಲಿ, 1703 ರಲ್ಲಿ, ಅವರ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು (ಗ್ರಿಸೆಲ್ಡಾ, ಲಿಬ್ರೆ ಎ. ಝೆನೋ). ಅಲ್ಬಿನೋನಿ ಜರ್ಮನಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಮಾಸ್ಟರ್ ಎಂದು ತೋರಿಸಿದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಅವರ ವಿವಾಹಕ್ಕಾಗಿ ಮ್ಯೂನಿಚ್ (1722) ನಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಬರೆಯುವ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಗೌರವವನ್ನು ಅವರಿಗೆ ನೀಡಲಾಯಿತು.

ಅವರು ವೆನಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು ಎಂಬುದನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಅಲ್ಬಿನೋನಿ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಏನೂ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ.

ನಮ್ಮಲ್ಲಿ ಬಂದಿರುವ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳು ಸಹ ಕಡಿಮೆ ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿವೆ - ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ವಾದ್ಯ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಮತ್ತು ಸೊನಾಟಾಗಳು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಎ. ವಿವಾಲ್ಡಿ, ಜೆಎಸ್ ಬ್ಯಾಚ್ ಮತ್ತು ಜಿಎಫ್ ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರಾದ ಅಲ್ಬಿನೋನಿ ಸಂಗೀತ ಇತಿಹಾಸಕಾರರಿಗೆ ಮಾತ್ರ ತಿಳಿದಿರುವ ಸಂಯೋಜಕರ ಶ್ರೇಣಿಯಲ್ಲಿ ಉಳಿಯಲಿಲ್ಲ. ಬರೊಕ್‌ನ ಇಟಾಲಿಯನ್ ವಾದ್ಯ ಕಲೆಯ ಉಚ್ಛ್ರಾಯ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ, XNUMX ನೇ - XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಮಾಸ್ಟರ್‌ಗಳ ಕೆಲಸದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ. - ಟಿ. ಮಾರ್ಟಿನಿ, ಎಫ್. ವೆರಾಸಿನಿ, ಜಿ. ಟಾರ್ಟಿನಿ, ಎ. ಕೊರೆಲ್ಲಿ, ಜಿ. ಟೊರೆಲ್ಲಿ, ಎ. ವಿವಾಲ್ಡಿ ಮತ್ತು ಇತರರು - ಅಲ್ಬಿನೋನಿ ಅವರ ಮಹತ್ವದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪದವನ್ನು ಹೇಳಿದರು, ಇದು ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ ವಂಶಸ್ಥರು ಗಮನಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದರು.

ಅಲ್ಬಿನೋನಿಯ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ದಾಖಲೆಗಳಲ್ಲಿ ದಾಖಲಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಅವರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದ ಪುರಾವೆಗಳಿವೆ. 1718 ರಲ್ಲಿ, ಆಮ್ಸ್ಟರ್‌ಡ್ಯಾಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಆ ಕಾಲದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕರ 12 ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಸೇರಿವೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಜಿ ಮೇಜರ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಲ್ಬಿನೋನಿಯ ಕನ್ಸರ್ಟೋ ಆಗಿದೆ, ಈ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾಗಿದೆ. ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ ಮಹಾನ್ ಬ್ಯಾಚ್, ಅಲ್ಬಿನೋನಿಯ ಸೊನಾಟಾಸ್, ಅವರ ಮಧುರ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡು ಮೇಲೆ ಅವರು ತಮ್ಮ ಕ್ಲಾವಿಯರ್ ಫ್ಯೂಗ್ಗಳನ್ನು ಬರೆದರು. ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಕೈಯಿಂದ ಮಾಡಿದ ಪುರಾವೆಗಳು ಮತ್ತು ಅಲ್ಬಿನೋನಿ (ಆಪ್. 6) 6 ಸೊನಾಟಾಸ್‌ಗಳನ್ನು ಸಹ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಅಲ್ಬಿನೋನಿಯ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಿಂದ ಕಲಿತರು.

ಅಲ್ಬಿನೋನಿಯ 9 ಓಪಸ್‌ಗಳು ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ - ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಟ್ರಿಯೊ ಸೊನಾಟಾಸ್‌ನ ಚಕ್ರಗಳು (ಒಪಿ. 1, 3, 4, 6, 8) ಮತ್ತು "ಸಿಂಫನಿಗಳು" ಮತ್ತು ಕನ್ಸರ್ಟೋಸ್ (ಆಪ್. 2, 5, 7, 9) ಚಕ್ರಗಳು. ಕೊರೆಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಟೊರೆಲ್ಲಿಯೊಂದಿಗೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಗ್ರಾಸೊ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತಾ, ಅಲ್ಬಿನೋನಿ ಅದರಲ್ಲಿ ಅಸಾಧಾರಣ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸುತ್ತಾನೆ - ಟುಟ್ಟಿಯಿಂದ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ (ಅವರಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ 3) ಪರಿವರ್ತನೆಗಳ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಟಿಯಲ್ಲಿ, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ, ಶೈಲಿಯ ಉದಾತ್ತ ಶುದ್ಧತೆ. ಕನ್ಸರ್ಟ್ಸ್ ಆಪ್. 7 ಮತ್ತು ಆಪ್. 9, ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಒಬೊ (ಆಪ್ ಅವುಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಓಬೋ ಕನ್ಸರ್ಟೋಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ.

ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ, ಅವರ ವ್ಯಾಪ್ತಿ, ಅದ್ಭುತವಾದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಭಾಗಗಳು, ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್‌ಗಳು, ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹ, ಅಲ್ಬಿನೋನಿಯ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ತಮ್ಮ ಸಂಯಮದ ಕಠೋರತೆ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಫ್ಯಾಬ್ರಿಕ್‌ನ ಸೊಗಸಾದ ವಿಸ್ತರಣೆ, ಮಧುರವಾದ, ಮತ್ತು ಅವರ ಗಮನಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ತಂತ್ರಗಳ ಪಾಂಡಿತ್ಯದಿಂದ ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತವೆ. , ಬಹು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ, ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಗಳ ಬಹುತೇಕ ಗೋಚರ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್, ಅದರ ಹಿಂದೆ ಒಪೆರಾದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಊಹಿಸಬಹುದು.

ಅಲ್ಬಿನೋನಿ ಸುಮಾರು 50 ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಬರೆದರು (ಒಪೆರಾ ಸಂಯೋಜಕ ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು), ಅವರು ತಮ್ಮ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳ ಮೂಲಕ ನಿರ್ಣಯಿಸುವುದು ("ಸೆನೋಬಿಯಾ" - 1694, "ಟೈಗ್ರಾನ್" - 1697, "ರಾಡಾಮಿಸ್ಟೊ" - 1698, "ರೊಡ್ರಿಗೋ" - 1702, "ಗ್ರಿಸೆಲ್ಡಾ" - 1703, "ಅಪಾಂಡನ್ಡ್ ಡಿಡೋ" - 1725, ಇತ್ಯಾದಿ), ಹಾಗೆಯೇ ಮೂಲಕ ಲಿಬ್ರೆಟಿಸ್ಟ್‌ಗಳ ಹೆಸರುಗಳು (ಎಫ್. ಸಿಲ್ವಾನಿ, ಎನ್. ಮಿನಾಟೊ, ಎ. ಔರೆಲಿ, ಎ. ಝೆನೋ, ಪಿ. ಮೆಟಾಸ್ಟಾಸಿಯೊ) ಅಲ್ಬಿನೋನಿಯ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಬರೊಕ್ ಒಪೆರಾದಿಂದ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಒಪೆರಾ ಸೀರಿಯಾಕ್ಕೆ ಮತ್ತು, ಅಂತೆಯೇ, ಆ ನಯಗೊಳಿಸಿದ ಒಪೆರಾ ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ, ಪರಿಣಾಮ, ನಾಟಕೀಯ ಸ್ಫಟಿಕೀಯತೆ, ಸ್ಪಷ್ಟತೆ, ಇದು ಒಪೆರಾ ಸೀರಿಯಾದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಮೂಲತತ್ವವಾಗಿತ್ತು.

ಅಲ್ಬಿನೋನಿಯ ವಾದ್ಯಗೋಷ್ಠಿಗಳ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ಚಿತ್ರಗಳ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಅವರ ಸ್ಥಿತಿಸ್ಥಾಪಕ ಲಯಬದ್ಧ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಬೆಳೆದ, ಮೊದಲ ಚಲನೆಗಳ ಪ್ರಮುಖ ಅಲ್ಲೆಗ್ರಿಯು ಆಪರೇಟಿಕ್ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ತೆರೆಯುವ ವೀರರಸಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಕುತೂಹಲಕಾರಿಯಾಗಿ, ಅಲ್ಬಿನೋನಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಆರಂಭಿಕ ಟುಟ್ಟಿಯ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಮೋಟಿಫ್ ಅನ್ನು ನಂತರ ಅನೇಕ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕರು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಕನ್ಸರ್ಟೋಸ್‌ನ ಪ್ರಮುಖ ಫೈನಲ್‌ಗಳು, ವಸ್ತುವಿನ ಸ್ವರೂಪ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ, ಒಪೆರಾ ಕ್ರಿಯೆಯ ಸಂತೋಷದ ನಿರಾಕರಣೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ (op. 7 E 3). ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಸಣ್ಣ ಭಾಗಗಳು, ಅವುಗಳ ಸುಮಧುರ ಸೌಂದರ್ಯದಲ್ಲಿ ಭವ್ಯವಾದವು, ಲ್ಯಾಮೆಂಟೊ ಒಪೆರಾ ಏರಿಯಾಸ್‌ಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಎ. ಸ್ಕಾರ್ಲಾಟ್ಟಿ ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ಅವರ ಒಪೆರಾಗಳ ಲ್ಯಾಮೆಂಟಸ್ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಮೇರುಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಮನಾಗಿ ನಿಲ್ಲುತ್ತವೆ. ತಿಳಿದಿರುವಂತೆ, ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ವಾದ್ಯಗಳ ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಮತ್ತು ಒಪೆರಾ ನಡುವಿನ ಸಂಪರ್ಕವು XNUMXth - XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ನಿಕಟ ಮತ್ತು ಅರ್ಥಪೂರ್ಣವಾಗಿತ್ತು. ಕನ್ಸರ್ಟೊದ ಮುಖ್ಯ ತತ್ವ - ಟುಟ್ಟಿ ಮತ್ತು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪರ್ಯಾಯ - ಒಪೆರಾ ಏರಿಯಾಸ್ (ಗಾಯನ ಭಾಗವು ವಾದ್ಯಗಳ ರಿಟೊರ್ನೆಲ್ಲೊ) ನಿರ್ಮಾಣದಿಂದ ಪ್ರೇರೇಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಮತ್ತು ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ, ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ವಾದ್ಯಗಳ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯ ಪರಸ್ಪರ ಪುಷ್ಟೀಕರಣವು ಎರಡೂ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಮೇಲೆ ಫಲಪ್ರದ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಬೀರಿತು, ಸೊನಾಟಾ-ಸಿಂಫನಿ ಚಕ್ರವು ರೂಪುಗೊಂಡಂತೆ ತೀವ್ರಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಅಲ್ಬಿನೋನಿಯ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ನಾಟಕೀಯತೆಯು ಅತ್ಯದ್ಭುತವಾಗಿ ಪರಿಪೂರ್ಣವಾಗಿದೆ: 3 ಭಾಗಗಳು (ಅಲೆಗ್ರೋ - ಅಂಡಾಂಟೆ - ಅಲೆಗ್ರೋ) ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಶಿಖರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಅವರ ಸೊನಾಟಾಸ್‌ನ ನಾಲ್ಕು ಭಾಗಗಳ ಚಕ್ರಗಳಲ್ಲಿ (ಗ್ರೇವ್ - ಅಲೆಗ್ರೋ - ಅಂಡಾಂಟೆ - ಅಲೆಗ್ರೋ), 3 ನೇ ಭಾಗವು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಕೇಂದ್ರವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಅಲ್ಬಿನೋನಿಯ ವಾದ್ಯಗೋಷ್ಠಿಗಳ ತೆಳ್ಳಗಿನ, ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್, ಸುಮಧುರವಾದ ಬಟ್ಟೆಯು ಅದರ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿನ ಆಧುನಿಕ ಕೇಳುಗರಿಗೆ ಆ ಪರಿಪೂರ್ಣ, ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ, ಯಾವುದೇ ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷೆಯ ಸೌಂದರ್ಯದಿಂದ ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿದೆ, ಇದು ಯಾವಾಗಲೂ ಉನ್ನತ ಕಲೆಯ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ.

Y. ಎವ್ಡೋಕಿಮೊವಾ