ಜಿಯಾಕೊಮೊ ಮೆಯೆರ್ಬೀರ್ |

ಜಿಯಾಕೊಮೊ ಮೆಯೆರ್ಬೀರ್

XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಒಪೆರಾ ಸಂಯೋಜಕ J. ಮೇಯರ್ಬೀರ್ ಅವರ ಭವಿಷ್ಯ. - ಸಂತೋಷದಿಂದ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು. WA ಮೊಜಾರ್ಟ್, F. ಶುಬರ್ಟ್, M. ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಇತರ ಕಲಾವಿದರಂತೆ ಅವರು ತಮ್ಮ ಜೀವನವನ್ನು ಗಳಿಸಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಬರ್ಲಿನ್ ಪ್ರಮುಖ ಬ್ಯಾಂಕರ್ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಯೌವನದಲ್ಲಿ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಹಕ್ಕನ್ನು ರಕ್ಷಿಸಲಿಲ್ಲ - ಅವರ ಪೋಷಕರು, ಕಲೆಯನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುವ ಮತ್ತು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಬುದ್ಧ ಜನರು, ತಮ್ಮ ಮಕ್ಕಳು ಅತ್ಯಂತ ಅದ್ಭುತವಾದ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಪಡೆಯುವಂತೆ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಮಾಡಿದರು. ಬರ್ಲಿನ್‌ನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಶಿಕ್ಷಕರು ಅವರಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಾಹಿತ್ಯ, ಇತಿಹಾಸ ಮತ್ತು ಭಾಷೆಗಳ ಅಭಿರುಚಿಯನ್ನು ತುಂಬಿದರು. ಮೆಯೆರ್ಬೀರ್ ಫ್ರೆಂಚ್ ಮತ್ತು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಭಾಷೆಗಳಲ್ಲಿ ನಿರರ್ಗಳವಾಗಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದರು, ಗ್ರೀಕ್, ಲ್ಯಾಟಿನ್, ಹೀಬ್ರೂ ಭಾಷೆಗಳನ್ನು ತಿಳಿದಿದ್ದರು. ಜಿಯಾಕೊಮೊ ಸಹೋದರರು ಸಹ ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತರಾಗಿದ್ದರು: ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ನಂತರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಖಗೋಳಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರಾದರು, ಕಿರಿಯ ಸಹೋದರ, ಮುಂಚೆಯೇ ನಿಧನರಾದರು, ಒಬ್ಬ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಕವಿ, ಸ್ಟ್ರೂನ್ಸೀ ದುರಂತದ ಲೇಖಕ, ಮೇಯರ್ಬೀರ್ ನಂತರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆದರು.

ಸಹೋದರರಲ್ಲಿ ಹಿರಿಯರಾದ ಜಿಯಾಕೊಮೊ ಅವರು 5 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಪ್ರಚಂಡ ಪ್ರಗತಿಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದ ನಂತರ, 9 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಅವರು ಡಿ ಮೈನರ್‌ನಲ್ಲಿ ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಕನ್ಸರ್ಟೊದ ಪ್ರದರ್ಶನದೊಂದಿಗೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. ಪ್ರಸಿದ್ಧ M. ಕ್ಲೆಮೆಂಟಿ ಅವರ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಡಾರ್ಮ್‌ಸ್ಟಾಡ್‌ನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಸಿದ್ಧಾಂತವಾದಿ ಅಬಾಟ್ ವೊಗ್ಲರ್, ಪುಟ್ಟ ಮೆಯೆರ್‌ಬೀರ್ ಅವರ ಮಾತುಗಳನ್ನು ಕೇಳಿದ ನಂತರ, ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಎ. ವೆಬರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ ಅನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಸಲಹೆ ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ನಂತರ, ವೋಗ್ಲರ್ ಸ್ವತಃ ಮೇಯರ್‌ಬೀರ್‌ನನ್ನು ಡಾರ್ಮ್‌ಸ್ಟಾಡ್‌ಗೆ (1811) ಆಹ್ವಾನಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನಿಯಾದ್ಯಂತ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಶಿಕ್ಷಕರ ಬಳಿಗೆ ಬಂದರು. ಅಲ್ಲಿ ಮೇಯರ್‌ಬೀರ್, ದಿ ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಶೂಟರ್ ಮತ್ತು ಯುರಿಯಾಂಟಾದ ಭವಿಷ್ಯದ ಲೇಖಕ ಕೆ.ಎಂ.ವೆಬರ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಸ್ನೇಹಿತರಾದರು.

ಮೇಯರ್‌ಬೀರ್‌ನ ಮೊದಲ ಸ್ವತಂತ್ರ ಪ್ರಯೋಗಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ "ಗಾಡ್ ಅಂಡ್ ನೇಚರ್" ಮತ್ತು 2 ಒಪೆರಾಗಳು: ಬೈಬಲ್ ಕಥೆಯ ಮೇಲೆ "ಜೆಫ್ತಾಸ್ ಪ್ರಮಾಣ" (1812) ಮತ್ತು ಕಾಮಿಕ್ ಒಂದು, "ಸಾವಿರ ಮತ್ತು ಒಂದು ರಾತ್ರಿಗಳು" ನಿಂದ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಮೇಲೆ. , "ಹೋಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಅತಿಥಿ" (1813). ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಮ್ಯೂನಿಚ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟಟ್‌ಗಾರ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ. ಶುಷ್ಕತೆ ಮತ್ತು ಸುಮಧುರ ಉಡುಗೊರೆಯ ಕೊರತೆಗಾಗಿ ವಿಮರ್ಶಕರು ಸಂಯೋಜಕನನ್ನು ನಿಂದಿಸಿದರು. ವೆಬರ್ ತನ್ನ ಬಿದ್ದ ಸ್ನೇಹಿತನಿಗೆ ಸಾಂತ್ವನ ಹೇಳಿದರು, ಮತ್ತು ಅನುಭವಿ ಎ. ಸಾಲಿಯೆರಿ ಇಟಲಿಗೆ ಹೋಗಿ ಅದರ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಗುರುಗಳಿಂದ ಮಧುರವಾದ ಅನುಗ್ರಹ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಲು ಸಲಹೆ ನೀಡಿದರು.

ಮೆಯೆರ್ಬೀರ್ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳನ್ನು ಕಳೆಯುತ್ತಾನೆ (1816-24). ಜಿ. ರೊಸ್ಸಿನಿಯ ಸಂಗೀತವು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ಗಳ ವೇದಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಆಳ್ವಿಕೆ ನಡೆಸುತ್ತದೆ, ಅವರ ಒಪೆರಾಗಳಾದ ಟ್ಯಾನ್‌ಕ್ರೆಡ್ ಮತ್ತು ದಿ ಬಾರ್ಬರ್ ಆಫ್ ಸೆವಿಲ್ಲೆಗಳ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ವಿಜಯಶಾಲಿಯಾಗಿವೆ. ಮೆಯೆರ್ಬೀರ್ ಹೊಸ ಶೈಲಿಯ ಬರವಣಿಗೆಯನ್ನು ಕಲಿಯಲು ಶ್ರಮಿಸುತ್ತಾನೆ. ಪಡುವಾ, ಟುರಿನ್, ವೆನಿಸ್, ಮಿಲನ್, ಅವರ ಹೊಸ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು - ರೊಮಿಲ್ಡಾ ಮತ್ತು ಕಾನ್ಸ್ಟಾನ್ಜಾ (1817), ಸೆಮಿರಮೈಡ್ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ (1819), ರೆಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಎಮ್ಮಾ (1819), ಅಂಜೌನ ಮಾರ್ಗರಿಟಾ (1820), ಗ್ರೆನಡಾದಿಂದ ಎಕ್ಸೈಲ್ (1822) ಮತ್ತು, ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಆ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಒಪೆರಾ, ಈಜಿಪ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಕ್ರುಸೇಡರ್ (1824). ಇದು ಯುರೋಪಿನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಯುಎಸ್ಎ, ಬ್ರೆಜಿಲ್ನಲ್ಲಿಯೂ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿದೆ, ಅದರಿಂದ ಕೆಲವು ಆಯ್ದ ಭಾಗಗಳು ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿವೆ.

"ನಾನು ರೊಸ್ಸಿನಿಯನ್ನು ಅನುಕರಿಸಲು ಬಯಸಲಿಲ್ಲ," ಎಂದು ಮೆಯೆರ್ಬೀರ್ ಪ್ರತಿಪಾದಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಸ್ವತಃ ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, "ಮತ್ತು ಅವರು ಹೇಳಿದಂತೆ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ನನ್ನ ಆಂತರಿಕ ಆಕರ್ಷಣೆಯಿಂದಾಗಿ ನಾನು ಹಾಗೆ ಬರೆಯಬೇಕಾಯಿತು." ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಸಂಯೋಜಕರ ಅನೇಕ ಜರ್ಮನ್ ಸ್ನೇಹಿತರು - ಮತ್ತು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ವೆಬರ್ - ಈ ಇಟಾಲಿಯನ್ ರೂಪಾಂತರವನ್ನು ಸ್ವಾಗತಿಸಲಿಲ್ಲ. ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಮೆಯೆರ್‌ಬೀರ್‌ನ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾಗಳ ಸಾಧಾರಣ ಯಶಸ್ಸು ಸಂಯೋಜಕನನ್ನು ನಿರುತ್ಸಾಹಗೊಳಿಸಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಹೊಸ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು: ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅತಿದೊಡ್ಡ ರಾಜಕೀಯ ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಕೇಂದ್ರವಾಗಿತ್ತು. 1824 ರಲ್ಲಿ, ಮೆಯೆರ್‌ಬೀರ್ ಅನ್ನು ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಮೆಸ್ಟ್ರೋ ರೊಸ್ಸಿನಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಖ್ಯಾತಿಗೆ ಮಾರಕ ಹೆಜ್ಜೆ ಇಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆಂದು ಅನುಮಾನಿಸಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ದಿ ಕ್ರುಸೇಡರ್ (1825) ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತಾರೆ, ಯುವ ಸಂಯೋಜಕರನ್ನು ಪೋಷಿಸಿದರು. 1827 ರಲ್ಲಿ, ಮೆಯೆರ್ಬೀರ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ತೆರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಎರಡನೇ ಮನೆಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ ಅವರಿಗೆ ವಿಶ್ವ ಖ್ಯಾತಿ ಬಂದಿತು.

1820 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ. ರಾಜಕೀಯ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಜೀವನ. 1830ರ ಬೂರ್ಜ್ವಾ ಕ್ರಾಂತಿ ಸಮೀಪಿಸುತ್ತಿತ್ತು. ಉದಾರವಾದಿ ಬೂರ್ಜ್ವಾ ಕ್ರಮೇಣ ಬೌರ್ಬನ್‌ಗಳ ದಿವಾಳಿಯನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸುತ್ತಿತ್ತು. ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಹೆಸರು ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ದಂತಕಥೆಗಳಿಂದ ಸುತ್ತುವರಿದಿದೆ. ಯುಟೋಪಿಯನ್ ಸಮಾಜವಾದದ ಕಲ್ಪನೆಗಳು ಹರಡುತ್ತಿವೆ. "ಕ್ರೋಮ್ವೆಲ್" ನಾಟಕದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮುನ್ನುಡಿಯಲ್ಲಿ ಯುವ ವಿ. ಹ್ಯೂಗೋ ಹೊಸ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯ ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಘೋಷಿಸುತ್ತಾನೆ - ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂ. ಸಂಗೀತ ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ, ಇ. ಮೆಗುಲ್ ಮತ್ತು ಎಲ್. ಚೆರುಬಿನಿಯ ಒಪೆರಾಗಳೊಂದಿಗೆ, ಜಿ. ಸ್ಪಾಂಟಿನಿಯ ಕೃತಿಗಳು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿವೆ. ಫ್ರೆಂಚ್ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಅವರು ರಚಿಸಿದ ಪ್ರಾಚೀನ ರೋಮನ್ನರ ಚಿತ್ರಗಳು ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಯುಗದ ವೀರರೊಂದಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ. G. ರೊಸ್ಸಿನಿ, F. Boildieu, F. Aubert ರ ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೆರಾಗಳಿವೆ. G. Berlioz ಅವರ ನವೀನ ಅದ್ಭುತ ಸಿಂಫನಿ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಇತರ ದೇಶಗಳ ಪ್ರಗತಿಪರ ಬರಹಗಾರರು ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಬರುತ್ತಾರೆ - ಎಲ್. ಬರ್ನೆ, ಜಿ. ಹೈನೆ. ಮೆಯೆರ್ಬೀರ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಜೀವನವನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಗಮನಿಸುತ್ತಾನೆ, ಕಲಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪಾರ ಸಂಪರ್ಕಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾನೆ, ಥಿಯೇಟ್ರಿಕಲ್ ಪ್ರೀಮಿಯರ್ಗಳಿಗೆ ಹಾಜರಾಗುತ್ತಾನೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಒಪೆರಾಗಾಗಿ ಎರಡು ಹೆಗ್ಗುರುತಾಗಿದೆ - ಆಬರ್ಟ್ನ ದಿ ಮ್ಯೂಟ್ ಫ್ರಮ್ ಪೋರ್ಟಿಸಿ (ಫೆನೆಲ್ಲಾ) (1828) ಮತ್ತು ರೊಸ್ಸಿನಿಯ ವಿಲಿಯಂ ಟೆಲ್ (1829). ಭವಿಷ್ಯದ ಲಿಬ್ರೆಟಿಸ್ಟ್ ಇ. ಸ್ಕ್ರೈಬ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಕರ ಸಭೆಯು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ, ರಂಗಭೂಮಿಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕಾನಸರ್ ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಅಭಿರುಚಿಗಳು, ವೇದಿಕೆಯ ಒಳಸಂಚುಗಳ ಮಾಸ್ಟರ್. ಅವರ ಸಹಯೋಗದ ಫಲಿತಾಂಶವೆಂದರೆ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಒಪೆರಾ ರಾಬರ್ಟ್ ದಿ ಡೆವಿಲ್ (1831), ಇದು ಅದ್ಭುತ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು. ಬ್ರೈಟ್ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್‌ಗಳು, ಲೈವ್ ಆಕ್ಷನ್, ಅದ್ಭುತ ಗಾಯನ ಸಂಖ್ಯೆಗಳು, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಧ್ವನಿ - ಇವೆಲ್ಲವೂ ಇತರ ಮೇಯರ್‌ಬೀರ್ ಒಪೆರಾಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳಾಗಿವೆ.

ದಿ ಹ್ಯೂಗೆನೊಟ್ಸ್ (1836) ನ ವಿಜಯೋತ್ಸವದ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅವನ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿಗಳನ್ನು ಪುಡಿಮಾಡಿತು. ಮೆಯೆರ್ಬೀರ್ನ ಜೋರಾಗಿ ಖ್ಯಾತಿಯು ಅವನ ತಾಯ್ನಾಡನ್ನು ಭೇದಿಸುತ್ತದೆ - ಜರ್ಮನಿ. 1842 ರಲ್ಲಿ, ಪ್ರಶ್ಯನ್ ರಾಜ ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ IV ಅವರನ್ನು ಬರ್ಲಿನ್‌ಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಂಗೀತ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು. ಬರ್ಲಿನ್ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ, ದಿ ಫ್ಲೈಯಿಂಗ್ ಡಚ್‌ಮ್ಯಾನ್ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕಾಗಿ ಮೆಯೆರ್‌ಬೀರ್ ಆರ್. ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತಾರೆ (ಲೇಖಕರು ನಡೆಸುತ್ತಾರೆ), ಬರ್ಲಿಯೋಜ್, ಲಿಸ್ಜ್ಟ್, ಜಿ. ಮಾರ್ಷ್ನರ್ ಅವರನ್ನು ಬರ್ಲಿನ್‌ಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸುತ್ತಾರೆ, ಎಂ. ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಇವಾನ್ ಸುಸಾನಿನ್ ಅವರ ಮೂವರನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. . ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ಗ್ಲಿಂಕಾ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ: "ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ಮೇಯರ್ಬೀರ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಅವರು ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯಲ್ಲೂ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಬ್ಯಾಂಡ್ಮಾಸ್ಟರ್ ಎಂದು ನಾವು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು." ಬರ್ಲಿನ್‌ಗಾಗಿ, ಸಂಯೋಜಕರು ಸಿಲೇಸಿಯಾದಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾ ಕ್ಯಾಂಪ್ ಅನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ (ಮುಖ್ಯ ಭಾಗವನ್ನು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಜೆ. ಲಿಂಡ್ ನಿರ್ವಹಿಸಿದ್ದಾರೆ), ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ದಿ ಪ್ರವಾದಿ (1849), ದಿ ನಾರ್ತ್ ಸ್ಟಾರ್ (1854), ಡಿನೋರಾ (1859) ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೇಯರ್‌ಬೀರ್‌ನ ಕೊನೆಯ ಒಪೆರಾ, ದಿ ಆಫ್ರಿಕನ್ ವುಮನ್, ಅವನ ಮರಣದ ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ 1865 ರಲ್ಲಿ ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ಕಂಡಿತು.

ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ರಂಗ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಮೇಯರ್ಬೀರ್ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಮೊದಲ ದರ್ಜೆಯ ಸಂಗೀತ ಪ್ರತಿಭೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರೇಶನ್ ಮತ್ತು ಮಧುರ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ, ಅವರ ವಿರೋಧಿಗಳಾದ R. ಶುಮನ್ ಮತ್ತು R. ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಸಹ ನಿರಾಕರಿಸಲಿಲ್ಲ. ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪಾಂಡಿತ್ಯವು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದ ಸುಂದರವಾದ ಮತ್ತು ಬೆರಗುಗೊಳಿಸುವ ನಾಟಕೀಯ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ (ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್‌ನಲ್ಲಿನ ದೃಶ್ಯ, ಕನಸಿನ ಸಂಚಿಕೆ, ಒಪೆರಾ ದಿ ಪ್ರವಾದಿಯಲ್ಲಿ ಪಟ್ಟಾಭಿಷೇಕದ ಮೆರವಣಿಗೆ, ಅಥವಾ ದಿ ಹ್ಯೂಗೆನೋಟ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಕತ್ತಿಗಳ ಪವಿತ್ರೀಕರಣ). ಕಡಿಮೆ ಕೌಶಲ್ಯ ಮತ್ತು ಕೋರಲ್ ದ್ರವ್ಯರಾಶಿಗಳ ಸ್ವಾಧೀನದಲ್ಲಿ ಇಲ್ಲ. ಮೇಯರ್‌ಬೀರ್‌ನ ಕೆಲಸದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಅವನ ಸಮಕಾಲೀನರಲ್ಲಿ ಅನೇಕರು ಅನುಭವಿಸಿದ್ದಾರೆ, ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ರೈಂಜಿ, ದಿ ಫ್ಲೈಯಿಂಗ್ ಡಚ್‌ಮ್ಯಾನ್ ಮತ್ತು ಭಾಗಶಃ ಟ್ಯಾನ್‌ಹೌಸರ್‌ನಲ್ಲಿ. ಮೇಯರ್‌ಬೀರ್‌ನ ಒಪೆರಾಗಳ ರಾಜಕೀಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಸಮಕಾಲೀನರು ಕೂಡ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು. ಹುಸಿ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕಥಾವಸ್ತುಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಇಂದಿನ ವಿಚಾರಗಳ ಹೋರಾಟವನ್ನು ನೋಡಿದರು. ಸಂಯೋಜಕ ಯುಗವನ್ನು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ಅನುಭವಿಸಲು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದ. ಮೇಯರ್‌ಬೀರ್‌ನ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ಉತ್ಸುಕನಾಗಿದ್ದ ಹೈನ್ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: "ಅವನು ತನ್ನ ಸಮಯ ಮತ್ತು ಸಮಯದ ಮನುಷ್ಯ, ಅದು ಯಾವಾಗಲೂ ತನ್ನ ಜನರನ್ನು ಹೇಗೆ ಆರಿಸಬೇಕೆಂದು ತಿಳಿದಿರುತ್ತದೆ, ಗದ್ದಲದಿಂದ ಅವನನ್ನು ಗುರಾಣಿಗೆ ಏರಿಸಿತು ಮತ್ತು ಅವನ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವನ್ನು ಘೋಷಿಸಿತು."

ಇ. ಇಲ್ಲೇವಾ

ಸಂಯೋಜನೆಗಳು:

ಒಪೆರಾಗಳು – ಜೆಫ್ತಾ ಅವರ ಪ್ರಮಾಣ (ದಿ ಜೆಫ್ತಾಸ್ ಪ್ರಮಾಣ, ಜೆಫ್ತಾಸ್ ಗೆಲುಬ್ಡೆ, 1812, ಮ್ಯೂನಿಚ್), ಹೋಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಅತಿಥಿ, ಅಥವಾ ಜೋಕ್ (ವಿರ್ತ್ ಅಂಡ್ ಗ್ಯಾಸ್ಟ್ ಓಡರ್ ಔಸ್ ಶೆರ್ಜ್ ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್, 1813, ಸ್ಟಟ್‌ಗಾರ್ಟ್; ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ ಇಬ್ಬರು ಖಲೀಫ್‌ಗಳು, ಡೈ ಬೇಯ್ಡೆನ್ ಕಲಿಫೆನ್, “ಡೈ ಬೇಯ್ಡೆನ್ ಕಲಿಫೆನ್, ”, ವಿಯೆನ್ನಾ; ಅಲಿಮೆಲೆಕ್, 1814, ಪ್ರೇಗ್ ಮತ್ತು ವಿಯೆನ್ನಾ ಎಂಬ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ), ಬ್ರಾಂಡೆನ್‌ಬರ್ಗ್ ಗೇಟ್ (ದಾಸ್ ಬ್ರಾಂಡೆನ್‌ಬರ್ಗರ್ ಟಾರ್, 1820, ಶಾಶ್ವತವಲ್ಲ), ಸಲಾಮಾಂಕಾದಿಂದ ಬ್ಯಾಚುಲರ್ (ಲೆ ಬ್ಯಾಚೆಲಿಯರ್ ಡಿ ಸಲಾಮಾಂಕ್, 1814 (?), ಮುಗಿದಿಲ್ಲ), ಸ್ಟ್ರಾಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ (L'etudiant de Strasbourg, 1815 (?), ಮುಗಿದಿಲ್ಲ), ರಾಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಎಲಿಸಾ (1815, ಪಲೆರ್ಮೊ), ರೊಮಿಲ್ಡಾ ಮತ್ತು ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಾ (ಮೆಲೋಡ್ರಾಮಾ, 1816, ಪಡುವಾ), ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಸೆಮಿರಾಮಿಸ್ (ಸೆಮಿರಾಮಿಡ್ ರಿಕಾನ್ಸ್ಸಿಯುಟಾ, 1817, ಟ್ರ. “ರೆಗ್ಗಿಯೊ” ಟುರಿನ್), ಎಮ್ಮಾ ಆಫ್ ರೆಸ್ಬರ್ಗ್ (1819, tr "ಸ್ಯಾನ್ ಬೆನೆಡೆಟ್ಟೊ", ವೆನಿಸ್; ಎಮ್ಮಾ ಲೆಸ್ಟರ್, ಅಥವಾ ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯ ಧ್ವನಿ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ಎಮ್ಮಾ ವಾನ್ ಲೀಸೆಸ್ಟರ್ ಅಥವಾ ಡೈ ಸ್ಟಿಮ್ಮೆ ಡೆಸ್ ಗೆವಿಸೆನ್ಸ್, 1819, ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್), ಮಾರ್ಗರೇಟ್ ಆಫ್ ಅಂಜೌ (1820, tr " ಲಾ ಸ್ಕಲಾ”, ಮಿಲನ್), ಅಲ್ಮಂಜೋರ್ (1820, ಮುಗಿಸಲಿಲ್ಲ), ಗ್ರೆನಡಾದಿಂದ ಎಕ್ಸೈಲ್ (L'esule di Granada, 1821, tr “La Scala”, Milan), ಈಜಿಪ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಕ್ರುಸೇಡರ್ (Il ಎಗಿಟ್ಟೊದಲ್ಲಿ ಕ್ರೊಸಿಯಾಟೊ, 1822, ಟ್ರ ಫೆನಿಚ್ ಇ”, ವೆನಿಸ್), ಇನೆಸ್ ಡಿ ಕ್ಯಾಸ್ಟ್ರೊ, ಅಥವಾ ಪೋರ್ಚುಗಲ್‌ನ ಪೆಡ್ರೊ (ಇನೆಸ್ ಡಿ ಕ್ಯಾಸ್ಟ್ರೋ ಒ ಸಿಯಾ ಪಿಯೆಟ್ರೊ ಡಿ ಪೋರ್ಟೊಗಲ್ಲೊ, ಮೆಲೊಡ್ರಾಮಾ, 1824, ಮುಗಿದಿಲ್ಲ), ರಾಬರ್ಟ್ ದಿ ಡೆವಿಲ್ (ರಾಬರ್ಟ್ ಲೆ ಡೈಬಲ್, 1825, “ರಾಜ. ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಅಂಡ್ ಡ್ಯಾನ್ಸ್, ಪ್ಯಾರಿಸ್), ಹುಗೆನೊಟ್ಸ್ (ಲೆಸ್ ಹುಗೆನೊಟ್ಸ್, 1831, ಪೋಸ್ಟ್. 1835, ಐಬಿಡ್; ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಗುಯೆಲ್ಫ್ಸ್ ಮತ್ತು ಘಿಬೆಲಿನ್ಸ್ ಎಂಬ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ), ಫೆರಾರಾದಲ್ಲಿ ಕೋರ್ಟ್ ಫೀಸ್ಟ್ (ದಾಸ್ ಹಾಫೆಸ್ಟ್ ವಾನ್ ಫೆರಾರಾ, ಕೋರ್ಟ್ ಕಾರ್ನೀವಲ್ ವೇಷಭೂಷಣಕ್ಕಾಗಿ ಹಬ್ಬದ ಪ್ರದರ್ಶನ ಬಾಲ್, 1836, ರಾಯಲ್ ಪ್ಯಾಲೇಸ್, ಬರ್ಲಿನ್), ಸಿಲೇಸಿಯಾದಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಂಪ್ (ಸ್ಕ್ಲೆಸಿಯನ್‌ನಲ್ಲಿ ಐನ್ ಫೆಲ್ಡ್‌ಲೇಗರ್, 1843, “ಕಿಂಗ್. ಸ್ಪೆಕ್ಟಾಕಲ್”, ಬರ್ಲಿನ್), ನೋಮಾ, ಅಥವಾ ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪ (ನೋಲ್ಮಾ ಔ ಲೆ ರಿಪೆಂಟಿರ್, 1844, ಕೊನೆಗೊಂಡಿಲ್ಲ.), ಪ್ರವಾದಿ ( ಲೆ ಪ್ರೊಫೆಟ್, 1846, ಕಿಂಗ್ಸ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಅಂಡ್ ಡ್ಯಾನ್ಸ್, ಪ್ಯಾರಿಸ್; ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ದಿ ಸೀಜ್ ಆಫ್ ಘೆಂಟ್, ನಂತರ ಜಾನ್ ಆಫ್ ಲೈಡೆನ್ ಎಂಬ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ, ನಾರ್ದರ್ನ್ ಸ್ಟಾರ್ (L'étoile du nord, 1849, Opera Comic, Paris) ; ಸಿಲೇಸಿಯಾದಲ್ಲಿನ ಒಪೆರಾ ಕ್ಯಾಂಪ್‌ನ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದಾರೆ, ಜುಡಿತ್ (1854, ಕೊನೆಗೊಂಡಿಲ್ಲ.), ಪ್ಲೋರ್ಮೆಲ್ ಕ್ಷಮೆ (ಲೆ ಪರ್ಡನ್ ಡಿ ಪ್ಲೋರ್ಮೆಲ್, ಮೂಲತಃ ಟ್ರೆಷರ್ ಸೀಕರ್, ಲೆ ಚೆರ್ಚೆರ್ ಡು ಟ್ರೆಸರ್ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ; ಇದನ್ನು ಡೈನೋರಾ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅಥವಾ ಪ್ಲೋರ್ಮೆಲ್, ಡೈನೋರಾ ಓಡರ್‌ಗೆ ತೀರ್ಥಯಾತ್ರೆ ಎಂದೂ ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಡೈ ವಾಲ್ಫಾಹರ್ಟ್ ನಾಚ್ ಪ್ಲೋರ್ಮೆಲ್; 1854, tr ಒಪೇರಾ ಕಾಮಿಕ್, ಪ್ಯಾರಿಸ್), ಆಫ್ರಿಕನ್ (ಮೂಲ ಹೆಸರು ವಾಸ್ಕೋ ಡ ಗಾಮಾ, 1859, ಪೋಸ್ಟ್. 1864, ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಒಪೇರಾ, ಸ್ಟೀಮ್ ಇಜ್); ಮನರಂಜನೆ – ನದಿಯನ್ನು ದಾಟುವುದು, ಅಥವಾ ಅಸೂಯೆ ಪಡುವ ಮಹಿಳೆ (ಲೆ ಪ್ಯಾಸೇಜ್ ಡಿ ಲಾ ರಿವಿಯರ್ ಔ ಲಾ ಫೆಮ್ಮೆ ಜಲೌಸ್; ಇದನ್ನು ಮೀನುಗಾರ ಮತ್ತು ಮಿಲ್ಕ್‌ಮೇಡ್ ಅಥವಾ ಎ ಲಾಟ್ ಆಫ್ ನಾಯ್ಸ್ ಯಾಕಂದ್ರೆ ಒಂದು ಕಿಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, 1810, "ಕಿಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಸ್ಪೆಕ್ಟಾಕಲ್", ಬರ್ಲಿನ್) ; ವಾಗ್ಮಿ - ದೇವರು ಮತ್ತು ಪ್ರಕೃತಿ (ಗಾಟ್ ಉಂಡ್ ಡೈ ನೇಚರ್, 1811); ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ – ವಿಲಿಯಂ I (1861) ಮತ್ತು ಇತರರ ಪಟ್ಟಾಭಿಷೇಕಕ್ಕೆ ಹಬ್ಬದ ಮೆರವಣಿಗೆ; ಗಾಯಕರು – ಪ್ಸಾಲ್ಮ್ 91 (1853), ಸ್ಟಾಬತ್ ಮೇಟರ್, ಮಿಸೆರೆರೆ, ಟೆ ಡ್ಯೂಮ್, ಕೀರ್ತನೆಗಳು, ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರು ಮತ್ತು ಗಾಯಕರಿಗೆ ಸ್ತೋತ್ರಗಳು (ಪ್ರಕಟವಾಗಿಲ್ಲ); ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ – ಸೇಂಟ್ 40 ಹಾಡುಗಳು, ಪ್ರಣಯಗಳು, ಲಾವಣಿಗಳು (IV ಗೋಥೆ, ಜಿ. ಹೈನ್, ಎಲ್. ರೆಲ್ಶ್ಟಾಬ್, ಇ. ಡೆಸ್ಚಾಂಪ್ಸ್, ಎಂ. ಬೆರಾ, ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ಪದ್ಯಗಳ ಮೇಲೆ); ನಾಟಕ ನಾಟಕ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತ, ಸ್ಟ್ರುಯೆಂಜೆ (ಎಂ. ಬೆಹ್ರ್ ಅವರ ನಾಟಕ, 1846, ಬರ್ಲಿನ್), ಯೂತ್ ಆಫ್ ಗೊಥೆ (ಲಾ ಜ್ಯೂನೆಸ್ ಡಿ ಗೊಥೆ, ಎ. ಬ್ಲೇಜ್ ಡಿ ಬರಿ ಅವರ ನಾಟಕ, 1859, ಪ್ರಕಟವಾಗಿಲ್ಲ) ಸೇರಿದಂತೆ.