ಗುಸ್ತಾವ್ ಮಾಹ್ಲರ್ |

ಗುಸ್ತಾವ್ ಮಾಹ್ಲರ್

ನಮ್ಮ ಕಾಲದ ಅತ್ಯಂತ ಗಂಭೀರ ಮತ್ತು ಶುದ್ಧ ಕಲಾತ್ಮಕ ಇಚ್ಛೆಯನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಿದ ವ್ಯಕ್ತಿ. ಟಿ. ಮನ್

ಶ್ರೇಷ್ಠ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದ ಸಂಯೋಜಕ ಜಿ. ಮಾಹ್ಲರ್ ಅವರು "ಸಿಂಫನಿ ಬರೆಯುವುದು ಎಂದರೆ ಲಭ್ಯವಿರುವ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ಎಲ್ಲಾ ವಿಧಾನಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೊಸ ಜಗತ್ತನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವುದು ಎಂದರ್ಥ. ನನ್ನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ನಾನು ಒಂದೇ ಒಂದು ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತಿದ್ದೇನೆ: ಇನ್ನೊಂದು ಜೀವಿ ಬೇರೆಲ್ಲಿಯಾದರೂ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದರೆ ನಾನು ಹೇಗೆ ಸಂತೋಷವಾಗಿರಬಹುದು. ಅಂತಹ ನೈತಿಕ ಗರಿಷ್ಠವಾದದೊಂದಿಗೆ, ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ "ಜಗತ್ತಿನ ನಿರ್ಮಾಣ", ಸಾಮರಸ್ಯದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಾಧನೆಯು ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟಕರವಾದ, ಅಷ್ಟೇನೂ ಪರಿಹರಿಸಲಾಗದ ಸಮಸ್ಯೆಯಾಗಿದೆ. ಮಾಹ್ಲರ್, ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ, ತಾತ್ವಿಕ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ-ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ (ಎಲ್. ಬೀಥೋವನ್ - ಎಫ್. ಶುಬರ್ಟ್ - ಜೆ. ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ - ಪಿ. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ - ಎ. ಬ್ರೂಕ್ನರ್), ಇದು ಸ್ಥಳವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲು ಶಾಶ್ವತ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳಿಗೆ ಉತ್ತರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತದೆ. ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಮನುಷ್ಯನ.

ಶತಮಾನದ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ, ಇಡೀ ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡದ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಮೌಲ್ಯ ಮತ್ತು "ರೆಸೆಪ್ಟಾಕಲ್" ಎಂದು ಮಾನವ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯ ತಿಳುವಳಿಕೆಯು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಆಳವಾದ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿತು. ಮಾಹ್ಲರ್ ಅದನ್ನು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಭಾವಿಸಿದರು; ಮತ್ತು ಅವರ ಯಾವುದೇ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಹುಡುಕುವ ಟೈಟಾನಿಕ್ ಪ್ರಯತ್ನವಾಗಿದೆ, ಸತ್ಯವನ್ನು ಹುಡುಕುವ ತೀವ್ರವಾದ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಬಾರಿಯೂ ವಿಶಿಷ್ಟ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ. ಮಾಹ್ಲರ್ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಹುಡುಕಾಟವು ಸೌಂದರ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ಥಾಪಿತ ಕಲ್ಪನೆಗಳ ಉಲ್ಲಂಘನೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ನಿರಾಕಾರತೆ, ಅಸಂಗತತೆ, ಸಾರಸಂಗ್ರಹಿ; ಸಂಯೋಜಕ ತನ್ನ ಸ್ಮಾರಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ವಿಘಟಿತ ಪ್ರಪಂಚದ ಅತ್ಯಂತ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ "ತುಣುಕುಗಳಿಂದ" ನಿರ್ಮಿಸಿದ. ಈ ಹುಡುಕಾಟವು ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಮಾನವ ಆತ್ಮದ ಶುದ್ಧತೆಯನ್ನು ಕಾಪಾಡುವ ಕೀಲಿಯಾಗಿದೆ. "ನಾನು ಸಂಗೀತಗಾರ, ಆಧುನಿಕ ಸಂಗೀತದ ಮರುಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ ನಕ್ಷತ್ರವಿಲ್ಲದೆ ಅಲೆದಾಡುವವನು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಅನುಮಾನಿಸುವ ಅಥವಾ ದಾರಿ ತಪ್ಪುವ ಅಪಾಯದಲ್ಲಿದ್ದೇನೆ" ಎಂದು ಮಾಹ್ಲರ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ.

ಮಾಹ್ಲರ್ ಜೆಕ್ ಗಣರಾಜ್ಯದ ಬಡ ಯಹೂದಿ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳು ಮೊದಲೇ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು (10 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಅವರು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಾಗಿ ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ನೀಡಿದರು). ಹದಿನೈದನೆಯ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಮಾಹ್ಲರ್ ವಿಯೆನ್ನಾ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು, ಅತಿದೊಡ್ಡ ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಸಿಂಫೊನಿಸ್ಟ್ ಬ್ರಕ್ನರ್ ಅವರಿಂದ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಪಾಠಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ವಿಯೆನ್ನಾ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಇತಿಹಾಸ ಮತ್ತು ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ಕೋರ್ಸ್‌ಗಳಿಗೆ ಹಾಜರಿದ್ದರು. ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಮೊದಲ ಕೃತಿಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು: ಒಪೆರಾಗಳು, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಮತ್ತು ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತದ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು. 20 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದ, ಮಾಹ್ಲರ್ ಅವರ ಜೀವನವು ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿ ಅವರ ಕೆಲಸದೊಂದಿಗೆ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದಂತೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ. ಮೊದಲಿಗೆ - ಸಣ್ಣ ಪಟ್ಟಣಗಳ ಒಪೆರಾ ಮನೆಗಳು, ಆದರೆ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ - ಯುರೋಪಿನ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಸಂಗೀತ ಕೇಂದ್ರಗಳು: ಪ್ರೇಗ್ (1885), ಲೀಪ್ಜಿಗ್ (1886-88), ಬುಡಾಪೆಸ್ಟ್ (1888-91), ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್ (1891-97). ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವುದಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಮಾಹ್ಲರ್ ತನ್ನನ್ನು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದನ್ನು ನಡೆಸುವುದು, ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಸಮಯವನ್ನು ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕನು ನಾಟಕೀಯ ಕರ್ತವ್ಯಗಳಿಂದ ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದನು. ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸ್ವರಮೇಳದ ಕಲ್ಪನೆಯು ಹಾಡಿನಿಂದ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. ಮಾಹ್ಲರ್ ಹಲವಾರು ಗಾಯನ "ಚಕ್ರಗಳ ಲೇಖಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದು "ಸಾಂಗ್ಸ್ ಆಫ್ ಎ ಅಲೆದಾಡುವ ಅಪ್ರೆಂಟಿಸ್", ಅವರ ಸ್ವಂತ ಮಾತುಗಳಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ಎಫ್. ಶುಬರ್ಟ್ ಅವರನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಪ್ರಕೃತಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನ ಮಾಡುವ ಅವರ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಸಂತೋಷ ಮತ್ತು ಒಂಟಿತನದ ದುಃಖ, ಬಳಲುತ್ತಿರುವ ಅಲೆಮಾರಿ. ಈ ಹಾಡುಗಳಿಂದ ಮೊದಲ ಸಿಂಫನಿ (1888) ಬೆಳೆಯಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಜೀವನದ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ದುರಂತದಿಂದ ಆದಿಸ್ವರೂಪದ ಶುದ್ಧತೆ ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ; ಕತ್ತಲೆಯನ್ನು ಹೋಗಲಾಡಿಸುವ ಮಾರ್ಗವೆಂದರೆ ಪ್ರಕೃತಿಯೊಂದಿಗೆ ಏಕತೆಯನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸುವುದು.

ಕೆಳಗಿನ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕ ಈಗಾಗಲೇ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ನಾಲ್ಕು ಭಾಗಗಳ ಚಕ್ರದ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ಇಕ್ಕಟ್ಟಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಅವನು ಅದನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಪದವನ್ನು "ಸಂಗೀತ ಕಲ್ಪನೆಯ ವಾಹಕ" (ಎಫ್. ಕ್ಲೋಪ್ಸ್ಟಾಕ್, ಎಫ್. ನೀತ್ಸೆ) ಎಂದು ಬಳಸುತ್ತಾನೆ. ಎರಡನೇ, ಮೂರನೇ ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕನೇ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು "ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಹಾರ್ನ್ ಆಫ್ ಎ ಬಾಯ್" ಹಾಡುಗಳ ಚಕ್ರದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿವೆ. ಎರಡನೇ ಸಿಂಫನಿ, ಅದರ ಪ್ರಾರಂಭದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾಹ್ಲರ್ ಇಲ್ಲಿ ಅವರು "ಮೊದಲ ಸಿಂಫನಿಯ ನಾಯಕನನ್ನು ಸಮಾಧಿ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು, ಪುನರುತ್ಥಾನದ ಧಾರ್ಮಿಕ ಕಲ್ಪನೆಯ ದೃಢೀಕರಣದೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಮೂರನೆಯದಾಗಿ, ಪ್ರಕೃತಿಯ ಶಾಶ್ವತ ಜೀವನದೊಂದಿಗೆ ಕಮ್ಯುನಿಯನ್ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ಮಾರ್ಗವು ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಪ್ರಮುಖ ಶಕ್ತಿಗಳ ಸ್ವಾಭಾವಿಕ, ಕಾಸ್ಮಿಕ್ ಸೃಜನಶೀಲತೆ ಎಂದು ಅರ್ಥೈಸಲಾಗುತ್ತದೆ. "ಪ್ರಕೃತಿ" ಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುವಾಗ ಹೆಚ್ಚಿನ ಜನರು ಯಾವಾಗಲೂ ಹೂವುಗಳು, ಪಕ್ಷಿಗಳು, ಕಾಡಿನ ಸುವಾಸನೆ ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದ ನಾನು ಯಾವಾಗಲೂ ಮನನೊಂದಿದ್ದೇನೆ. ಮಹಾನ್ ಪ್ಯಾನ್ ದೇವರಾದ ಡಿಯೋನೈಸಸ್ ಯಾರಿಗೂ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ."

1897 ರಲ್ಲಿ, ಮಾಹ್ಲರ್ ವಿಯೆನ್ನಾ ಕೋರ್ಟ್ ಒಪೇರಾ ಹೌಸ್‌ನ ಮುಖ್ಯ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆದರು, 10 ವರ್ಷಗಳ ಕೆಲಸವು ಒಪೆರಾ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಯುಗವಾಯಿತು; ಮಾಹ್ಲರ್ ಅವರ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ಅದ್ಭುತ ಸಂಗೀತಗಾರ-ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಿರ್ದೇಶಕ-ನಿರ್ದೇಶಕರನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಯಿತು. "ನನಗೆ ದೊಡ್ಡ ಸಂತೋಷವೆಂದರೆ ನಾನು ಬಾಹ್ಯವಾಗಿ ಅದ್ಭುತ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ತಲುಪಿದ್ದೇನೆ, ಆದರೆ ನಾನು ಈಗ ತಾಯ್ನಾಡನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ, ನನ್ನ ಕುಟುಂಬ". ರಂಗ ನಿರ್ದೇಶಕ ಮಾಹ್ಲರ್ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಯಶಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಆರ್. ವ್ಯಾಗ್ನರ್, ಕೆವಿ ಗ್ಲಕ್, ಡಬ್ಲ್ಯೂಎ ಮೊಜಾರ್ಟ್, ಎಲ್. ಬೀಥೋವನ್, ಬಿ. ಸ್ಮೆಟಾನಾ, ಪಿ. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ (ದಿ ಕ್ವೀನ್ ಆಫ್ ಸ್ಪೇಡ್ಸ್, ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್, ಐಯೊಲಾಂಥೆ) ಅವರ ಒಪೆರಾಗಳು ಸೇರಿವೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ (ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯಂತೆ) ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕನ ನರ-ಹಠಾತ್, ಸ್ಫೋಟಕ ಮನೋಧರ್ಮಕ್ಕೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದ್ದರು. ಮಾಹ್ಲರ್ ಪ್ರಮುಖ ಸಿಂಫನಿ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿದ್ದರು, ಅವರು ಅನೇಕ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಿದರು (ಅವರು ಮೂರು ಬಾರಿ ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು). ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾದ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಹಂತವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದವು. ಮಕ್ಕಳ ಕಣ್ಣುಗಳ ಮೂಲಕ ಜಗತ್ತನ್ನು ನೋಡುವ ನಾಲ್ಕನೆಯದು, ಕೇಳುಗರನ್ನು ಮೊದಲು ಮಾಹ್ಲರ್‌ನ ಲಕ್ಷಣವಲ್ಲದ ಸಮತೋಲನ, ಶೈಲೀಕೃತ, ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ನೋಟ ಮತ್ತು ಮೋಡರಹಿತ ಐಡಿಲಿಕ್ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತಗೊಳಿಸಿತು. ಆದರೆ ಈ ಐಡಿಲ್ ಕಾಲ್ಪನಿಕವಾಗಿದೆ: ಸ್ವರಮೇಳದ ಆಧಾರವಾಗಿರುವ ಹಾಡಿನ ಪಠ್ಯವು ಇಡೀ ಕೃತಿಯ ಅರ್ಥವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ - ಇವು ಕೇವಲ ಸ್ವರ್ಗೀಯ ಜೀವನದ ಮಗುವಿನ ಕನಸುಗಳು; ಮತ್ತು ಹೇಡನ್ ಮತ್ತು ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅವರ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ಮಧುರ ನಡುವೆ, ಏನೋ ಅಸಂಗತವಾಗಿ ಮುರಿದ ಶಬ್ದಗಳು.

ಮುಂದಿನ ಮೂರು ಸ್ವರಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ (ಇದರಲ್ಲಿ ಮಾಹ್ಲರ್ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಪಠ್ಯಗಳನ್ನು ಬಳಸುವುದಿಲ್ಲ), ಬಣ್ಣವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮಬ್ಬಾಗಿದೆ - ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಆರನೇಯಲ್ಲಿ, ಇದು "ದುರಂತ" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಈ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಮೂಲವೆಂದರೆ "ಸಾಂಗ್ಸ್ ಅಬೌಟ್ ಡೆಡ್ ಚಿಲ್ಡ್ರನ್" (ಎಫ್. ರುಕರ್ಟ್ ಅವರ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ). ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಈ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕನು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳಿಗೆ ಪರಿಹಾರಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಪ್ರಕೃತಿ ಅಥವಾ ಧರ್ಮದಲ್ಲಿ, ಅವನು ಅದನ್ನು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಕಲೆಯ ಸಾಮರಸ್ಯದಲ್ಲಿ ನೋಡುತ್ತಾನೆ (ಐದನೇ ಮತ್ತು ಏಳನೆಯ ಅಂತಿಮ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಗಳು ಮತ್ತು ಹಿಂದಿನ ಭಾಗಗಳೊಂದಿಗೆ ತೀವ್ರವಾಗಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ).

ಮಾಹ್ಲರ್ ತನ್ನ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷಗಳನ್ನು (1907-11) ಅಮೇರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು (ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದಾಗ ಮಾತ್ರ, ಅವರು ಚಿಕಿತ್ಸೆಗಾಗಿ ಯುರೋಪ್ಗೆ ಮರಳಿದರು). ವಿಯೆನ್ನಾ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ದಿನಚರಿಯ ವಿರುದ್ಧದ ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ ರಾಜಿಯಾಗದಿರುವುದು ಮಾಹ್ಲರ್ ಅವರ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಸಂಕೀರ್ಣಗೊಳಿಸಿತು, ಇದು ನಿಜವಾದ ಶೋಷಣೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಅವರು ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಒಪೇರಾದ (ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್) ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಹುದ್ದೆಗೆ ಆಹ್ವಾನವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗುತ್ತಾರೆ.

ಈ ವರ್ಷಗಳ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಸಾವಿನ ಆಲೋಚನೆಯು ಎಲ್ಲಾ ಐಹಿಕ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲು ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಬಾಯಾರಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಎಂಟನೇ ಸಿಂಫನಿಯಲ್ಲಿ - "ಸಾವಿರ ಭಾಗವಹಿಸುವವರ ಸ್ವರಮೇಳ" (ವಿಸ್ತರಿತ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, 3 ಗಾಯಕರು, ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರು) - ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಒಂಬತ್ತನೇ ಸಿಂಫನಿ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಭಾಷಾಂತರಿಸಲು ಮಾಹ್ಲರ್ ತನ್ನದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು: ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಏಕತೆಯಲ್ಲಿ ಸಂತೋಷದ ಸಾಧನೆ. “ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡವು ಧ್ವನಿಸಲು ಮತ್ತು ರಿಂಗ್ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಿ. ಇದು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಹಾಡುವ ಮಾನವ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸೂರ್ಯ ಮತ್ತು ಗ್ರಹಗಳನ್ನು ಸುತ್ತುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಸಂಯೋಜಕ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಸಿಂಫನಿ JW ಗೊಥೆ ಅವರ "ಫೌಸ್ಟ್" ನ ಅಂತಿಮ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ. ಬೀಥೋವನ್ ಸ್ವರಮೇಳದ ಅಂತಿಮ ಭಾಗದಂತೆ, ಈ ದೃಶ್ಯವು ದೃಢೀಕರಣದ ಅಪೋಥಿಯೋಸಿಸ್ ಆಗಿದೆ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ಆದರ್ಶದ ಸಾಧನೆಯಾಗಿದೆ. ಮಾಹ್ಲರ್‌ಗೆ, ಗೋಥೆ ಅನುಸರಿಸುತ್ತಿರುವ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಆದರ್ಶ, ಅಲೌಕಿಕ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಾಧಿಸಬಹುದು, ಇದು "ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಸ್ತ್ರೀಲಿಂಗವಾಗಿದೆ, ಇದು ಸಂಯೋಜಕರ ಪ್ರಕಾರ, ಅತೀಂದ್ರಿಯ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ನಮ್ಮನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತದೆ, ಪ್ರತಿ ಸೃಷ್ಟಿಯೂ (ಬಹುಶಃ ಕಲ್ಲುಗಳು) ಬೇಷರತ್ತಾದ ಖಚಿತತೆಯೊಂದಿಗೆ ಭಾಸವಾಗುತ್ತದೆ. ಅವನ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಕೇಂದ್ರ. ಗೊಥೆಯೊಂದಿಗೆ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ರಕ್ತಸಂಬಂಧವು ಮಾಹ್ಲರ್ನಿಂದ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಅನುಭವಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು.

ಮಾಹ್ಲರ್‌ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ವೃತ್ತಿಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ, ಹಾಡುಗಳ ಚಕ್ರ ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳವು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಸಾಗಿತು ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಸಿಂಫನಿ-ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಅರ್ಥ್ (1908) ನಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಬೆಸೆಯಿತು. ಜೀವನ ಮತ್ತು ಸಾವಿನ ಶಾಶ್ವತ ವಿಷಯವನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಿದ ಮಾಹ್ಲರ್ ಈ ಸಮಯವನ್ನು XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಚೀನೀ ಕಾವ್ಯಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿಸಿದರು. ನಾಟಕದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಹೊಳಪಿನ, ಚೇಂಬರ್-ಪಾರದರ್ಶಕ (ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಚೈನೀಸ್ ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ) ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು – ಶಾಂತ ವಿಸರ್ಜನೆ, ಶಾಶ್ವತತೆಗೆ ನಿರ್ಗಮನ, ಮೌನವನ್ನು ಪೂಜ್ಯಭಾವದಿಂದ ಆಲಿಸುವುದು, ನಿರೀಕ್ಷೆ – ಇವು ದಿವಂಗತ ಮಾಹ್ಲರ್ ಶೈಲಿಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಾಗಿವೆ. ಎಲ್ಲಾ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ "ಎಪಿಲೋಗ್", ವಿದಾಯವು ಒಂಬತ್ತನೇ ಮತ್ತು ಅಪೂರ್ಣವಾದ ಹತ್ತನೇ ಸ್ವರಮೇಳವಾಗಿದೆ.

ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಯುಗವನ್ನು ಮುಕ್ತಾಯಗೊಳಿಸುತ್ತಾ, ಮಾಹ್ಲರ್ ನಮ್ಮ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿದೆ ಎಂದು ಸಾಬೀತಾಯಿತು. ಭಾವನೆಗಳ ಉಲ್ಬಣವು, ಅವರ ತೀವ್ರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಬಯಕೆಯನ್ನು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದಿಗಳು ಎತ್ತಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ - A. ಸ್ಕೋನ್ಬರ್ಗ್ ಮತ್ತು A. ಬರ್ಗ್. A. ಹೊನೆಗ್ಗರ್‌ನ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು, B. ಬ್ರಿಟನ್‌ನ ಒಪೆರಾಗಳು ಮಾಹ್ಲರ್‌ನ ಸಂಗೀತದ ಮುದ್ರೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಮಾಹ್ಲರ್ ಡಿ. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಮೇಲೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಬಲವಾದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಅಂತಿಮ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆ, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಆಳವಾದ ಸಹಾನುಭೂತಿ, ಚಿಂತನೆಯ ವಿಸ್ತಾರವು ಮಾಹ್ಲರ್ ಅನ್ನು ನಮ್ಮ ಉದ್ವಿಗ್ನ, ಸ್ಫೋಟಕ ಸಮಯಕ್ಕೆ ತುಂಬಾ ಹತ್ತಿರವಾಗಿಸುತ್ತದೆ.

ಕೆ. ಝೆಂಕಿನ್