ಮಾರ್ಪಾಡು |
ತಡವಾದ ಬದಲಾವಣೆಯಿಂದ - ಬದಲಾವಣೆ
1) ಅದರ ಹೆಸರನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸದೆ ಮುಖ್ಯ ಮಾಪಕದ ಮಟ್ಟವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವುದು ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುವುದು. ಅಪಘಾತಗಳು: (ತೀಕ್ಷ್ಣ, ಸೆಮಿಟೋನ್‌ನಿಂದ ಏರುವುದು), (ಫ್ಲಾಟ್, ಸೆಮಿಟೋನ್‌ನಿಂದ ಬೀಳುವುದು), (ಡಬಲ್-ಚೂಪಾದ, ಸ್ವರದಿಂದ ಏರುವುದು), (ಡಬಲ್-ಫ್ಲಾಟ್, ಟೋನ್‌ನಿಂದ ಬೀಳುವುದು). ಟ್ರಿಪಲ್ ಹೆಚ್ಚಳ ಮತ್ತು ಇಳಿಕೆಯ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ (ಒಂದು ವಿನಾಯಿತಿ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ದಿ ಟೇಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಇನ್ವಿಸಿಬಲ್ ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಕಿಟೆಜ್, ಸಂಖ್ಯೆ 220 ರಲ್ಲಿದೆ).
ಕೀ (ಕೀ) ಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತದ ಸಾಲಿನ ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿ ಅಪಘಾತಗಳು ಬದಲಾಗುವವರೆಗೆ ಎಲ್ಲಾ ಆಕ್ಟೇವ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಮಾನ್ಯವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಒಂದು ಟಿಪ್ಪಣಿ (ಯಾದೃಚ್ಛಿಕ) ಮೊದಲು ಅಪಘಾತಗಳು ಕೊಟ್ಟಿರುವ ಬಾರ್‌ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ಆಕ್ಟೇವ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಮಾನ್ಯವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಬದಲಾವಣೆಯ ನಿರಾಕರಣೆಯು ಚಿಹ್ನೆ (ಬೆಕರ್) ಮೂಲಕ ಸೂಚಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ.
ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, 10 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ಎದುರಾದ ಧ್ವನಿ B ಯ ಡ್ಯುಯಲ್ ಔಟ್ಲೈನ್ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಬದಲಾವಣೆಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. ಒಂದು ಸುತ್ತಿನ ಚಿಹ್ನೆಯು ಕಡಿಮೆ ಟಿಪ್ಪಣಿಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ (ಅಥವಾ "ಮೃದು", ಫ್ರೆಂಚ್ -ಮೋಲ್, ಆದ್ದರಿಂದ ಫ್ಲಾಟ್ ಎಂಬ ಪದ); ಆಯತಾಕಾರದ - ಹೆಚ್ಚಿನ ("ಚದರ", ಫ್ರೆಂಚ್. sarry, ಆದ್ದರಿಂದ becar); ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ (17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದವರೆಗೆ) ಚಿಹ್ನೆಯು ಬೇಕರ್‌ನ ಸಮಾನ ಆವೃತ್ತಿಯಾಗಿದೆ.
17-18 ಶತಮಾನಗಳ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ. ಯಾದೃಚ್ಛಿಕ ಮತ್ತು ಬಾರ್‌ನ ಅಂತ್ಯದವರೆಗೆ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು (ಹಿಂದೆ ಅದೇ ಟಿಪ್ಪಣಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾದಾಗ ಮಾತ್ರ ಅವು ಮಾನ್ಯವಾಗಿರುತ್ತವೆ), ಎರಡು ಅಪಘಾತಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತು. ಆಧುನಿಕ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ನಾದದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟೈಸೇಶನ್ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯಿಂದಾಗಿ, ಪ್ರಮುಖ ಆಕಸ್ಮಿಕಗಳ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅದರ ಅರ್ಥವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ (ಅವುಗಳನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ರದ್ದುಗೊಳಿಸಬೇಕು). ಡೋಡೆಕಾಫೋನ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಆಕಸ್ಮಿಕಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರತಿ ಬದಲಾದ ಟಿಪ್ಪಣಿಯ ಮೊದಲು ಇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಒಂದು ಅಳತೆಯೊಳಗೆ ಪುನರಾವರ್ತಿತವಾದವುಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ); ಎರಡು ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ.
2) ಸಾಮರಸ್ಯದ ಸಿದ್ಧಾಂತದಲ್ಲಿ, ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮಾಪಕದ ಮುಖ್ಯ ಅಸ್ಥಿರ ಹಂತಗಳ ವರ್ಣೀಯ ಮಾರ್ಪಾಡು ಎಂದು ಅರ್ಥೈಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಸ್ಥಿರವಾದವುಗಳಿಗೆ (ನಾದದ ಟ್ರಯಾಡ್ನ ಶಬ್ದಗಳಿಗೆ) ಅವರ ಆಕರ್ಷಣೆಯನ್ನು ತೀಕ್ಷ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸಿ ಮೇಜರ್ ನಲ್ಲಿ:
ವರ್ಣೀಯವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಡಿಸಿದ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸ್ವರಮೇಳಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖವಾದವು 3 ಗುಂಪುಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದರ ಆಧಾರವು ಹೆಚ್ಚಿದ ಆರನೆಯದು, ಇದು ಟಾನಿಕ್ ಟ್ರಯಾಡ್ನ ಶಬ್ದಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಒಂದು ಸೆಮಿಟೋನ್ ಇದೆ. ಬದಲಾದ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಕೋಷ್ಟಕ (IV ಸ್ಪೋಸೋಬಿನ್ ಪ್ರಕಾರ):
ಮತ್ತೊಂದು ಅರ್ಥವಿವರಣೆಯಲ್ಲಿ, ಬದಲಾವಣೆಯು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಸ್ವರಮೇಳದ ಯಾವುದೇ ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಮಾರ್ಪಾಡು ಎಂದರ್ಥ, ವರ್ಣೀಯ ಚಲನೆಯು ನಾದದ ಶಬ್ದಗಳಿಗೆ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆಯೇ ಅಥವಾ ಇಲ್ಲವೇ ಎಂಬುದನ್ನು ಲೆಕ್ಕಿಸದೆಯೇ (X. ರೀಮನ್, ಜಿ. ಶೆಂಕರ್, ಎ. ಸ್ಕೋನ್‌ಬರ್ಗ್, ಜಿ. ಇರ್ಪಿಎಫ್). ಉದಾಹರಣೆಗೆ, C-dur ನಲ್ಲಿ, ce-ges XNUMXst ಡಿಗ್ರಿ ಟ್ರೈಡ್‌ನ ಬದಲಾವಣೆಯಾಗಿದೆ, a-cis-e ಎಂಬುದು XNUMXನೇ ಡಿಗ್ರಿ ಟ್ರೈಡ್ ಆಗಿದೆ.
3) ಮಾಸಿಕ ಸಂಕೇತದಲ್ಲಿ, ಎರಡು ಭಾಗದ ಮೀಟರ್ ಅನ್ನು ಮೂರು ಭಾಗವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುವಾಗ ಎರಡು ಸಮಾನ ಟಿಪ್ಪಣಿ ಅವಧಿಗಳಲ್ಲಿ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎರಡು ಸೆಮಿಬ್ರೆವೈಸ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡನೆಯದು) ಎರಡನೆಯದನ್ನು ದ್ವಿಗುಣಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯಾಗಿದೆ; | 
| ಡಬಲ್ ಮೀಟರ್‌ನಲ್ಲಿ (ಆಧುನಿಕ ಲಯಬದ್ಧ ಸಂಕೇತದಲ್ಲಿ) | ಆಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ 
| ತ್ರಿಪಕ್ಷೀಯವಾಗಿ.
ಉಲ್ಲೇಖಗಳು: ಟ್ಯುಲಿನ್ ಯು., ಸಾಮರಸ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಬೋಧನೆ, ಭಾಗ I, L., 1937, M., 1966; ಏರೋವಾ ಎಫ್., ಲಡೋವಾ ಬದಲಾವಣೆ, ಕೆ., 1962; ಬರ್ಕೊವ್ ವಿ., ಹಾರ್ಮನಿ, ಭಾಗ 2, ಎಂ., 1964, (ಒಂದು ಸಂಪುಟದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ 3 ಭಾಗಗಳು) ಎಂ., 1970; ಸ್ಪೋಸೋಬಿನ್ I., ಸಾಮರಸ್ಯದ ಕೋರ್ಸ್ ಕುರಿತು ಉಪನ್ಯಾಸಗಳು, M., 1968; ಸ್ಕೆಂಕರ್ ಎಚ್., ನ್ಯೂಯು ಮ್ಯೂಸಿಕಲಿಸ್ಚೆ ಥಿಯೋರಿಯನ್ ಅಂಡ್ ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯನ್…, ಬಿಡಿ 1, ಬಿ.-ಸ್ಟಟ್ಗ್., 1906; ಸ್ಕೋನ್‌ಬರ್ಗ್ ಎ., ಹಾರ್ಮೊನ್ಲೆಲೆಹ್ರೆ, ಎಲ್‌ಪಿಝ್.-ಡಬ್ಲ್ಯೂ., 1911, ಡಬ್ಲ್ಯೂ., 1949; ರೀಮನ್ ಎಚ್., ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಬಚ್ ಡೆರ್ ಹಾರ್ಮೋನಿ-ಉಂಡ್ ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್ಸ್ಲೆಹ್ರೆ, ಎಲ್‌ಪಿಝ್., 1913; ಕುರ್ತ್ ಇ., ವ್ಯಾಗ್ನರ್ಸ್ "ಟ್ರಿಸ್ಟಾನ್", ಬರ್ನ್, 1920 ರಲ್ಲಿ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಸ್ಚೆ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಉಂಡ್ ಇಹ್ರೆ ಕ್ರೈಸ್; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927.
ಯು. ಎನ್. ಖೋಲೋಪೋವ್
