ಅಮೆಲಿಟಾ ಗಲ್ಲಿ-ಕರ್ಸಿ |

ಅಮೆಲಿಟಾ ಗಲ್ಲಿ-ಕರ್ಸಿ

“ಹಾಡುವುದು ನನ್ನ ಅಗತ್ಯ, ನನ್ನ ಜೀವನ. ನಾನು ಮರುಭೂಮಿ ದ್ವೀಪದಲ್ಲಿ ನನ್ನನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರೆ, ನಾನು ಅಲ್ಲಿಯೂ ಹಾಡುತ್ತೇನೆ ... ಪರ್ವತ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ಏರಿದ ಮತ್ತು ತಾನು ನೆಲೆಗೊಂಡಿರುವ ಶಿಖರಕ್ಕಿಂತ ಎತ್ತರದ ಶಿಖರವನ್ನು ನೋಡದ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಭವಿಷ್ಯವಿಲ್ಲ. ಅವರ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಇರಲು ನಾನು ಎಂದಿಗೂ ಒಪ್ಪುವುದಿಲ್ಲ. ಈ ಪದಗಳು ಕೇವಲ ಸುಂದರವಾದ ಘೋಷಣೆಯಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ವೃತ್ತಿಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಗಾಯಕ ಗಲ್ಲಿ-ಕರ್ಸಿಗೆ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನ ನೀಡಿದ ಕ್ರಿಯೆಯ ನಿಜವಾದ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವಾಗಿದೆ.

“ಪ್ರತಿ ಪೀಳಿಗೆಯನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಒಬ್ಬ ಮಹಾನ್ ಕಲರಾಟುರಾ ಗಾಯಕ ಆಳುತ್ತಾನೆ. ನಮ್ಮ ಪೀಳಿಗೆಯವರು ಗಲ್ಲಿ-ಕರ್ಸಿಯನ್ನು ತಮ್ಮ ಗಾಯನ ರಾಣಿಯಾಗಿ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ…” ಎಂದು ದಿಲ್ಪೆಲ್ ಹೇಳಿದರು.

ಅಮೆಲಿಟಾ ಗಲ್ಲಿ-ಕರ್ಸಿ ನವೆಂಬರ್ 18, 1882 ರಂದು ಮಿಲನ್‌ನಲ್ಲಿ ಶ್ರೀಮಂತ ಉದ್ಯಮಿ ಎನ್ರಿಕೊ ಗಲ್ಲಿ ಅವರ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಕುಟುಂಬವು ಹುಡುಗಿಗೆ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಿತು. ಇದು ಅರ್ಥವಾಗುವಂತಹದ್ದಾಗಿದೆ - ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಆಕೆಯ ಅಜ್ಜ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಅಜ್ಜಿ ಒಮ್ಮೆ ಅದ್ಭುತವಾದ ಬಣ್ಣಬಣ್ಣದ ಸೊಪ್ರಾನೊವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಐದನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಹುಡುಗಿ ಪಿಯಾನೋ ನುಡಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಳು. ಏಳನೇ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದ, ಅಮೆಲಿಟಾ ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್‌ಗೆ ಹಾಜರಾಗುತ್ತಾಳೆ, ಅದು ಅವಳಿಗೆ ಬಲವಾದ ಅನಿಸಿಕೆಗಳ ಮೂಲವಾಗಿದೆ.

ಹಾಡಲು ಇಷ್ಟಪಡುವ ಹುಡುಗಿ ಗಾಯಕನಾಗಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧನಾಗಬೇಕೆಂದು ಕನಸು ಕಂಡಳು, ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಪೋಷಕರು ಅಮೆಲಿಟಾವನ್ನು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಾಗಿ ನೋಡಲು ಬಯಸಿದ್ದರು. ಅವರು ಮಿಲನ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ವಿನ್ಸೆಂಜೊ ಅಪ್ಪಿಯಾನಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪಿಯಾನೋವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. 1905 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಚಿನ್ನದ ಪದಕದೊಂದಿಗೆ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಸಾಕಷ್ಟು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪಿಯಾನೋ ಶಿಕ್ಷಕರಾದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮಹಾನ್ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಫೆರುಸಿಯೊ ಬುಸೋನಿಯನ್ನು ಕೇಳಿದ ನಂತರ, ಅಮೆಲಿಟಾ ಅವರು ಅಂತಹ ಪಾಂಡಿತ್ಯವನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಕಹಿಯಿಂದ ಅರಿತುಕೊಂಡರು.

ಆಕೆಯ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಒಪೆರಾ ರೂರಲ್ ಆನರ್ ಲೇಖಕ ಪಿಯೆಟ್ರೊ ಮಸ್ಕಗ್ನಿ ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಅಮೆಲಿತಾ, ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಬೆಲ್ಲಿನಿಯ ಒಪೆರಾ “ಪ್ಯೂರಿಟೇನ್ಸ್” ನಿಂದ ಎಲ್ವಿರಾ ಅವರ ಏರಿಯಾವನ್ನು ಹೇಗೆ ಹಾಡುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಕೇಳಿ, ಸಂಯೋಜಕ ಉದ್ಗರಿಸಿದ: “ಅಮೆಲಿಟಾ! ಅನೇಕ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರು ಇದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ನಿಜವಾದ ಗಾಯಕನನ್ನು ಕೇಳುವುದು ಎಷ್ಟು ಅಪರೂಪ! ಹೌದು, ನೀವು ಉತ್ತಮ ಕಲಾವಿದರಾಗುತ್ತೀರಿ. ಆದರೆ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನಲ್ಲ, ಇಲ್ಲ, ಗಾಯಕ! ”

ಮತ್ತು ಅದು ಸಂಭವಿಸಿತು. ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ಸ್ವಯಂ-ಅಧ್ಯಯನದ ನಂತರ, ಅಮೆಲಿಟಾ ಅವರ ಕೌಶಲ್ಯವನ್ನು ಒಬ್ಬ ಒಪೆರಾ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡಿದರು. ರಿಗೊಲೆಟ್ಟೊದ ಎರಡನೇ ಆಕ್ಟ್‌ನಿಂದ ಏರಿಯಾದ ಅವರ ಅಭಿನಯವನ್ನು ಕೇಳಿದ ನಂತರ, ಅವರು ಮಿಲನ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಟ್ರಾನಿಯಲ್ಲಿನ ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್‌ನ ನಿರ್ದೇಶಕರಿಗೆ ಗಲ್ಲಿಯನ್ನು ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡಿದರು. ಆದ್ದರಿಂದ ಅವಳು ಸಣ್ಣ ಪಟ್ಟಣದ ರಂಗಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ಪಾದಾರ್ಪಣೆ ಮಾಡಿದಳು. ಮೊದಲ ಭಾಗ - "ರಿಗೋಲೆಟ್ಟೊ" ನಲ್ಲಿ ಗಿಲ್ಡಾ - ಯುವ ಗಾಯಕನಿಗೆ ಅದ್ಭುತ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ತಂದುಕೊಟ್ಟಿತು ಮತ್ತು ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಅವಳ ಇತರ, ಹೆಚ್ಚು ಘನ ದೃಶ್ಯಗಳಿಗೆ ತೆರೆದುಕೊಂಡಿತು. ಗಿಲ್ಡಾ ಪಾತ್ರವು ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಅವಳ ಸಂಗ್ರಹದ ಅಲಂಕರಣವಾಗಿದೆ.

ಏಪ್ರಿಲ್ 1908 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ರೋಮ್ನಲ್ಲಿದ್ದರು - ಅವರು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಕೋಸ್ಟಾಂಜಿ ಥಿಯೇಟರ್ನ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. ಬಿಜೆಟ್‌ನ ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೆರಾ ಡಾನ್ ಪ್ರೊಕೊಲಿಯೊದ ನಾಯಕಿ ಬೆಟ್ಟಿನಾ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ, ಗಲ್ಲಿ-ಕರ್ಸಿ ತನ್ನನ್ನು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಗಾಯಕಿಯಾಗಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಕಾಮಿಕ್ ನಟಿಯಾಗಿಯೂ ತೋರಿಸಿದಳು. ಆ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಕಲಾವಿದ ಎಲ್. ಕರ್ಸಿ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು.

ಆದರೆ ನಿಜವಾದ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು, ಅಮೆಲಿಟಾ ಇನ್ನೂ ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ "ಇಂಟರ್ನ್ಶಿಪ್" ಗೆ ಒಳಗಾಗಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಗಾಯಕ ಈಜಿಪ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ 1908/09 ಋತುವಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ನಂತರ 1910 ರಲ್ಲಿ ಅರ್ಜೆಂಟೀನಾ ಮತ್ತು ಉರುಗ್ವೆಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು.

ಅವಳು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಗಾಯಕಿಯಾಗಿ ಇಟಲಿಗೆ ಮರಳಿದಳು. ಮಿಲನ್‌ನ “ದಾಲ್ ವರ್ಮೆ” ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಗಿಲ್ಡಾ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಅವಳನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಿಯಾಪೊಲಿಟನ್ “ಸ್ಯಾನ್ ಕಾರ್ಲೊ” (1911) “ಲಾ ಸೊನ್ನಂಬುಲಾ” ನಲ್ಲಿ ಗಲ್ಲಿ-ಕರ್ಸಿಯ ಉನ್ನತ ಕೌಶಲ್ಯಕ್ಕೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ.

ಕಲಾವಿದನ ಮತ್ತೊಂದು ಪ್ರವಾಸದ ನಂತರ, 1912 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ದಕ್ಷಿಣ ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ (ಅರ್ಜೆಂಟೀನಾ, ಬ್ರೆಜಿಲ್, ಉರುಗ್ವೆ, ಚಿಲಿ), ಇದು ರೋಮ್ನ ಟುರಿನ್ನಲ್ಲಿ ಗದ್ದಲದ ಯಶಸ್ಸಿನ ಸರದಿಯಾಗಿತ್ತು. ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ, ಇಲ್ಲಿ ಗಾಯಕನ ಹಿಂದಿನ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾ, ಅವರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: "ಗಲ್ಲಿ-ಕರ್ಸಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕಲಾವಿದನಾಗಿ ಮರಳಿದರು."

1913/14 ಋತುವಿನಲ್ಲಿ, ಕಲಾವಿದ ರಿಯಲ್ ಮ್ಯಾಡ್ರಿಡ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದರು. ಲಾ ಸೊನ್ನಂಬುಲಾ, ಪುರಿಟಾನಿ, ರಿಗೊಲೆಟ್ಟೊ, ದಿ ಬಾರ್ಬರ್ ಆಫ್ ಸೆವಿಲ್ಲೆ ಈ ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಅಭೂತಪೂರ್ವ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ತಂದುಕೊಟ್ಟಿತು.

ಫೆಬ್ರವರಿ 1914 ರಲ್ಲಿ, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾ ಗಲ್ಲಿ-ಕರ್ಸಿ ತಂಡದ ಭಾಗವಾಗಿ, ಅವರು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ಆಗಮಿಸಿದರು. ರಷ್ಯಾದ ರಾಜಧಾನಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಜೂಲಿಯೆಟ್ (ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಗೌನೋಡ್) ಮತ್ತು ಫಿಲಿನಾ (ಥಾಮಸ್ ಮಿಗ್ನಾನ್) ನ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಹಾಡಿದರು. ಎರಡೂ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ, ಅವಳ ಪಾಲುದಾರ ಎಲ್ವಿ ಸೊಬಿನೋವ್. ಕಲಾವಿದರಿಂದ ಒಪೆರಾ ಟಾಮ್‌ನ ನಾಯಕಿಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ರಾಜಧಾನಿಯ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಹೇಗೆ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದು ಇಲ್ಲಿದೆ: “ಗಲ್ಲಿ-ಕರ್ಸಿ ಆಕರ್ಷಕ ಫಿಲಿನಾಗೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅವಳ ಸುಂದರ ಧ್ವನಿ, ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ತಂತ್ರವು ಫಿಲಿನಾ ಭಾಗವನ್ನು ಮುಂಚೂಣಿಗೆ ತರುವ ಅವಕಾಶವನ್ನು ನೀಡಿತು. ಅವರು ಪೊಲೊನೈಸ್ ಅನ್ನು ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ಹಾಡಿದರು, ಅದರ ತೀರ್ಮಾನವು ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಸರ್ವಾನುಮತದ ಬೇಡಿಕೆಯ ಮೇರೆಗೆ ಅವರು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಿದರು, ಎರಡೂ ಬಾರಿ ಮೂರು-ಪಾಯಿಂಟ್ "ಫಾ" ಅನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಅವಳು ಪಾತ್ರವನ್ನು ಅಚ್ಚುಕಟ್ಟಾಗಿ ಮತ್ತು ತಾಜಾವಾಗಿ ಮುನ್ನಡೆಸುತ್ತಾಳೆ.

ಆದರೆ ಅವಳ ರಷ್ಯಾದ ವಿಜಯಗಳ ಕಿರೀಟವು ಲಾ ಟ್ರಾವಿಯಾಟಾ ಆಗಿತ್ತು. ನೊವೊಯೆ ವ್ರೆಮ್ಯ ಪತ್ರಿಕೆಯು ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದೆ: “ಗಲ್ಲಿ-ಕರ್ಸಿಯು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ದೀರ್ಘಕಾಲದಿಂದ ನೋಡದ ವೈಲೆಟ್ಟಾಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಅವಳು ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಗಾಯಕಿಯಾಗಿ ನಿಷ್ಪಾಪಳು. ಅವರು ಅದ್ಭುತ ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಮೊದಲ ಆಕ್ಟ್ನ ಏರಿಯಾವನ್ನು ಹಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅಂದಹಾಗೆ, ನಾವು ಸೆಂಬ್ರಿಚ್ ಅಥವಾ ಬೊರೊನಾಟ್ ಅವರಿಂದ ಕೇಳದ ಅಂತಹ ಗೊಂದಲಮಯ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಜಾದೊಂದಿಗೆ ಅದನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸಿದರು: ಬೆರಗುಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬೆರಗುಗೊಳಿಸುವ ಸುಂದರವಾಗಿದೆ. ಅವಳು ಅದ್ಭುತ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಗಳಿಸಿದಳು. ”…

ತನ್ನ ಸ್ಥಳೀಯ ಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ನಂತರ, ಗಾಯಕ ಬಲವಾದ ಪಾಲುದಾರರೊಂದಿಗೆ ಹಾಡುತ್ತಾನೆ: ಯುವ ಅದ್ಭುತ ಟೆನರ್ ಟಿಟೊ ಸ್ಕಿಪಾ ಮತ್ತು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಬ್ಯಾರಿಟೋನ್ ಟಿಟ್ಟಾ ರುಫೊ. 1915 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಬ್ಯೂನಸ್ ಐರಿಸ್‌ನ ಕೊಲೊನ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಲೂಸಿಯಾದಲ್ಲಿ ಪೌರಾಣಿಕ ಕರುಸೊ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಹಾಡಿದರು. "ಗಲ್ಲಿ-ಕರ್ಸಿ ಮತ್ತು ಕರುಸೊ ಅವರ ಅಸಾಧಾರಣ ವಿಜಯ!", "ಗಲ್ಲಿ-ಕರ್ಸಿ ಸಂಜೆಯ ನಾಯಕಿ!", "ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ ಅಪರೂಪದ" - ಸ್ಥಳೀಯ ವಿಮರ್ಶಕರು ಈ ಘಟನೆಯನ್ನು ಹೇಗೆ ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ನವೆಂಬರ್ 18, 1916 ರಂದು, ಗಲ್ಲಿ-ಕರ್ಸಿ ಚಿಕಾಗೋದಲ್ಲಿ ಪಾದಾರ್ಪಣೆ ಮಾಡಿದರು. "ಕ್ಯಾರೋ ನೋಟ್" ನಂತರ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಅಭೂತಪೂರ್ವ ಹದಿನೈದು ನಿಮಿಷಗಳ ಪ್ರಶಂಸೆಗೆ ಸಿಡಿದರು. ಮತ್ತು ಇತರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ - "ಲೂಸಿಯಾ", "ಲಾ ಟ್ರಾವಿಯಾಟಾ", "ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್" - ಗಾಯಕನನ್ನು ಅಷ್ಟೇ ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಯಿತು. "ಪಟ್ಟಿಯ ನಂತರದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕಲರಟುರಾ ಗಾಯಕ", "ಅಸಾಧಾರಣ ಧ್ವನಿ" ಇವು ಅಮೇರಿಕನ್ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಮುಖ್ಯಾಂಶಗಳಾಗಿವೆ. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಚಿಕಾಗೋ ವಿಜಯೋತ್ಸವವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿತು.

ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಗಾಯಕ ಜಿಯಾಕೊಮೊ ಲಾರಿ-ವೋಲ್ಪಿ ಅವರ "ವೋಕಲ್ ಪ್ಯಾರಲಲ್ಸ್" ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ನಾವು ಓದುತ್ತೇವೆ: "ಈ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಬರೆಯುವವರಿಗೆ, ಗಲ್ಲಿ-ಕರ್ಸಿ ಸ್ನೇಹಿತರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಒಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ರಿಗೊಲೆಟ್ಟೊ ಅವರ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಧರ್ಮಪತ್ನಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಜನವರಿ 1923 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಥಿಯೇಟರ್ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ". ನಂತರ, ಲೇಖಕರು ಅವಳೊಂದಿಗೆ ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬಾರಿ ರಿಗೊಲೆಟ್ಟೊ ಮತ್ತು ದಿ ಬಾರ್ಬರ್ ಆಫ್ ಸೆವಿಲ್ಲೆ, ಲೂಸಿಯಾ, ಲಾ ಟ್ರಾವಿಯಾಟಾ, ಮ್ಯಾಸೆನೆಟ್ಸ್ ಮ್ಯಾನೊನ್‌ನಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದರು. ಆದರೆ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಅನಿಸಿಕೆ ಜೀವನಕ್ಕಾಗಿ ಉಳಿಯಿತು. ಗಾಯಕನ ಧ್ವನಿಯು ಹಾರುವ, ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ ಏಕರೂಪದ ಬಣ್ಣ, ಸ್ವಲ್ಪ ಮ್ಯಾಟ್, ಆದರೆ ಅತ್ಯಂತ ಶಾಂತ, ಸ್ಫೂರ್ತಿದಾಯಕ ಶಾಂತಿ ಎಂದು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಒಂದೇ ಒಂದು "ಬಾಲಿಶ" ಅಥವಾ ಬಿಳುಪಾಗಿಸಿದ ಟಿಪ್ಪಣಿ ಅಲ್ಲ. "ಅಲ್ಲಿ, ಸ್ವರ್ಗದಲ್ಲಿ, ನನ್ನ ಪ್ರೀತಿಯ ತಾಯಿಯೊಂದಿಗೆ ..." ಎಂಬ ಕೊನೆಯ ಕ್ರಿಯೆಯ ನುಡಿಗಟ್ಟು ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಗಾಯನದ ಪವಾಡ ಎಂದು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು - ಧ್ವನಿಯ ಬದಲಿಗೆ ಕೊಳಲು ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ.

1924 ರ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಗಾಲಿ-ಕರ್ಸಿ ಇಪ್ಪತ್ತಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. ರಾಜಧಾನಿಯ ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಹಾಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಗಾಯಕನ ಮೊದಲ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಮೇಲೆ ಅದಮ್ಯ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. "ಗಲ್ಲಿ-ಕರ್ಸಿಯ ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಚಾರ್ಮ್ಸ್", "ನಾನು ಬಂದೆ, ಹಾಡಿದೆ - ಮತ್ತು ಗೆದ್ದಿದ್ದೇನೆ!", "ಗಲ್ಲಿ-ಕರ್ಸಿ ಲಂಡನ್ನನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡ!" - ಮೆಚ್ಚುಗೆಯಿಂದ ಸ್ಥಳೀಯ ಪತ್ರಿಕಾ ಬರೆದರು.

ಗಲ್ಲಿ-ಕರ್ಸಿ ಯಾವುದೇ ಒಂದು ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ ದೀರ್ಘಾವಧಿಯ ಒಪ್ಪಂದಗಳೊಂದಿಗೆ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಬಂಧಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ, ಪ್ರವಾಸ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯಕ್ಕೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದರು. 1924 ರ ನಂತರ ಮಾತ್ರ ಗಾಯಕ ತನ್ನ ಅಂತಿಮ ಆದ್ಯತೆಯನ್ನು ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಒಪೇರಾಗೆ ನೀಡಿದರು. ನಿಯಮದಂತೆ, ಒಪೆರಾ ತಾರೆಗಳು (ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ) ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಹಂತಕ್ಕೆ ದ್ವಿತೀಯ ಗಮನವನ್ನು ಮಾತ್ರ ನೀಡಿದರು. ಗಲ್ಲಿ-ಕರ್ಸಿಗೆ, ಇವು ಕಲಾತ್ಮಕ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಎರಡು ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಮಾನ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಾಗಿವೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತ ಚಟುವಟಿಕೆಯು ರಂಗಭೂಮಿ ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಮತ್ತು 1930 ರಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾಗೆ ವಿದಾಯ ಹೇಳಿದ ನಂತರ, ಅವರು ಇನ್ನೂ ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಅನೇಕ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು, ಮತ್ತು ಎಲ್ಲೆಡೆ ಅವರು ವ್ಯಾಪಕ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರೊಂದಿಗೆ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಅದರ ಗೋದಾಮಿನಲ್ಲಿ ಅಮೆಲಿಟಾ ಗಲ್ಲಿ-ಕರ್ಸಿ ಕಲೆಯು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಸರಳತೆ, ಮೋಡಿಗಳಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. , ಸ್ಪಷ್ಟತೆ, ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವವನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತದೆ.

"ಯಾವುದೇ ಅಸಡ್ಡೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಲ್ಲ, ನೀವೇ ಅದನ್ನು ಮಾಡುತ್ತೀರಿ" ಎಂದು ಗಾಯಕ ಹೇಳಿದರು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಗಲ್ಲಿ-ಕರ್ಸಿ ಎಂದಿಗೂ ಆಡಂಬರವಿಲ್ಲದ ಅಭಿರುಚಿಗಳು ಅಥವಾ ಕೆಟ್ಟ ಫ್ಯಾಷನ್‌ಗೆ ಗೌರವ ಸಲ್ಲಿಸಲಿಲ್ಲ - ಕಲಾವಿದನ ಉತ್ತಮ ಯಶಸ್ಸುಗಳು ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆ ಮತ್ತು ಸಮಗ್ರತೆಯ ವಿಜಯವಾಗಿದೆ.

ಅದ್ಭುತವಾದ ಪಟ್ಟುಬಿಡದೆ, ಅವಳು ಒಂದು ದೇಶದಿಂದ ಇನ್ನೊಂದು ದೇಶಕ್ಕೆ ಚಲಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಮತ್ತು ಅವಳ ಖ್ಯಾತಿಯು ಪ್ರತಿ ಪ್ರದರ್ಶನದೊಂದಿಗೆ, ಪ್ರತಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯೊಂದಿಗೆ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ. ಆಕೆಯ ಪ್ರವಾಸದ ಮಾರ್ಗಗಳು ಪ್ರಮುಖ ಯುರೋಪಿಯನ್ ರಾಷ್ಟ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಮೂಲಕ ಮಾತ್ರ ಸಾಗಿದವು. ಏಷ್ಯಾ, ಆಫ್ರಿಕಾ, ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾ ಮತ್ತು ದಕ್ಷಿಣ ಅಮೆರಿಕಾದ ಅನೇಕ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಅವಳನ್ನು ಆಲಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರು ಪೆಸಿಫಿಕ್ ದ್ವೀಪಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು, ದಾಖಲೆಗಳನ್ನು ದಾಖಲಿಸಲು ಸಮಯವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು.

"ಅವಳ ಧ್ವನಿ," ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ವಿವಿ ಟಿಮೊಖಿನ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಂಟಿಲೀನಾದಲ್ಲಿ, ಮಾಯಾ ಬೆಳ್ಳಿಯ ಕೊಳಲಿನ ಧ್ವನಿಯಂತೆ, ಅದ್ಭುತವಾದ ಮೃದುತ್ವ ಮತ್ತು ಪರಿಶುದ್ಧತೆಯಿಂದ ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡರು. ಕಲಾವಿದರು ಹಾಡಿದ ಮೊಟ್ಟಮೊದಲ ಪದಗುಚ್ಛಗಳಿಂದ, ಕೇಳುಗರು ಅದ್ಭುತವಾದ ಸರಾಗವಾಗಿ ಹರಿಯುವ ಚಲಿಸುವ ಮತ್ತು ನಯವಾದ ಶಬ್ದಗಳಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು ... ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಮನಾದ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಧ್ವನಿಯು ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ವಿವಿಧ, ಫಿಲಿಗ್ರೀ-ಹಾನ್ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಅದ್ಭುತ ವಸ್ತುವಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿತು ...

… ಗಲ್ಲಿ-ಕರ್ಸಿ ಕಲರಾಟುರಾ ಗಾಯಕಿಯಾಗಿ, ಬಹುಶಃ, ಅವಳ ಸಮಾನತೆಯನ್ನು ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ.

ಆದರ್ಶಪ್ರಾಯವಾಗಿ ಸಹ, ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಧ್ವನಿಯು ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ವಿವಿಧ ಫಿಲಿಗ್ರೀಲಿ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಅದ್ಭುತ ವಸ್ತುವಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿತು. "ಲಾ ಟ್ರಾವಿಯಾಟಾ" ದಿಂದ "ಸೆಂಪ್ರೆ ಲಿಬೆರಾ" ("ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವಾಗಿರಲು, ಅಸಡ್ಡೆಯಾಗಿರಲು") ಭಾಗಗಳನ್ನು ಡೈನೋರಾ ಅಥವಾ ಲೂಸಿಯಾದ ಏರಿಯಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅಂತಹ ತೇಜಸ್ಸಿನಿಂದ ಯಾರೂ ಅಂತಹ ವಾದ್ಯಗಳ ನಿರರ್ಗಳತೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿಲ್ಲ - ಕ್ಯಾಡೆನ್ಜಾಗಳು ಅದೇ "ಸೆಂಪ್ರೆ ಲಿಬೆರಾ" ಅಥವಾ "ವಾಲ್ಟ್ಜ್ ಜೂಲಿಯೆಟ್" ನಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪವೂ ಉದ್ವೇಗವಿಲ್ಲದೆ ಅಷ್ಟೆ (ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಸಹ ಅತ್ಯಂತ ಹೆಚ್ಚಿನವುಗಳ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಲಿಲ್ಲ), ಇದು ಕೇಳುಗರಿಗೆ ಹಾಡಿದ ಸಂಖ್ಯೆಯ ತಾಂತ್ರಿಕ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ.

ಗಲ್ಲಿ-ಕರ್ಸಿಯ ಕಲೆಯು ಸಮಕಾಲೀನರು 1914 ನೇ ಶತಮಾನದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕಲಾಕಾರರನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಂತೆ ಮಾಡಿತು ಮತ್ತು ಬೆಲ್ ಕ್ಯಾಂಟೊದ "ಸುವರ್ಣಯುಗ" ಯುಗದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಸಂಯೋಜಕರು ಸಹ ತಮ್ಮ ಕೃತಿಗಳ ಉತ್ತಮ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕಾರರನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. "ಬೆಲ್ಲಿನಿ ಸ್ವತಃ ಗಲ್ಲಿ-ಕರ್ಸಿಯಂತಹ ಅದ್ಭುತ ಗಾಯಕನನ್ನು ಕೇಳಿದ್ದರೆ, ಅವನು ಅವಳನ್ನು ಅನಂತವಾಗಿ ಶ್ಲಾಘಿಸುತ್ತಿದ್ದನು" ಎಂದು ಬಾರ್ಸಿಲೋನಾ ಪತ್ರಿಕೆ ಎಲ್ ಪ್ರೊಗ್ರೆಸೊ XNUMX ನಲ್ಲಿ ಲಾ ಸೊನ್ನಂಬುಲಾ ಮತ್ತು ಪುರಿಟಾನಿ ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ನಂತರ ಬರೆದರು. ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ವಿಮರ್ಶಕರ ಈ ವಿಮರ್ಶೆಯು, ಗಾಯನ ಪ್ರಪಂಚದ ಅನೇಕ ಪ್ರಕಾಶಕರನ್ನು ನಿರ್ದಯವಾಗಿ "ಕಡಿತಗೊಳಿಸಿದೆ", ಇದು ಸಾಕಷ್ಟು ಸೂಚಕವಾಗಿದೆ. ಚಿಕಾಗೋ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಲೂಸಿಯಾ ಡಿ ಲ್ಯಾಮರ್‌ಮೂರ್ ಅವರನ್ನು ಆಲಿಸಿದ ನಂತರ "ಗಾಲಿ-ಕರ್ಸಿ ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಸಂಪೂರ್ಣ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಅಮೇರಿಕನ್ ಪ್ರೈಮಾ ಡೊನ್ನಾ ಜೆರಾಲ್ಡಿನ್ ಫರ್ರಾರ್ (ಗಿಲ್ಡಾ, ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಮತ್ತು ಮಿಮಿ ಪಾತ್ರಗಳ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪ್ರದರ್ಶಕ) ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. .

ಗಾಯಕನನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಸಂಗ್ರಹದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ್ದರೂ - ಬೆಲ್ಲಿನಿ, ರೊಸ್ಸಿನಿ, ಡೊನಿಜೆಟ್ಟಿ, ವರ್ಡಿ, ಲಿಯೊನ್ಕಾವಾಲ್ಲೊ, ಪುಸ್ಸಿನಿ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು - ಇದು ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಯೋಜಕರಾದ ಮೇಯರ್ಬೀರ್, ಬಿಜೆಟ್, ಗೌನೋಡ್, ಥಾಮಸ್, ಮ್ಯಾಸೆನೆಟ್, ಡೆಲಿಬ್ಸ್ ಅವರ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿತು. ಇದಕ್ಕೆ ನಾವು R. ಸ್ಟ್ರಾಸ್‌ನ ಡೆರ್ ರೋಸೆಂಕಾವಲಿಯರ್‌ನಲ್ಲಿ ಸೋಫಿಯ ಅದ್ಭುತವಾದ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್‌ನ ದಿ ಗೋಲ್ಡನ್ ಕಾಕೆರೆಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಶೆಮಾಖಾನ್ ರಾಣಿಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸೇರಿಸಬೇಕು.

"ರಾಣಿಯ ಪಾತ್ರವು ಅರ್ಧ ಗಂಟೆಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸಮಯ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದು ಎಷ್ಟು ಅರ್ಧ ಗಂಟೆ! ಇಷ್ಟು ಕಡಿಮೆ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಗಾಯಕನು ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಗಾಯನ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇತರ ವಿಷಯಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಹಳೆಯ ಸಂಯೋಜಕರು ಸಹ ಬರುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ.

1935 ರ ವಸಂತ ಮತ್ತು ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಗಾಯಕ ಭಾರತ, ಬರ್ಮಾ ಮತ್ತು ಜಪಾನ್ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಿದರು. ಅವಳು ಹಾಡಿದ ಕೊನೆಯ ದೇಶಗಳು ಅವು. ಶಸ್ತ್ರಚಿಕಿತ್ಸಾ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪದ ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಗಂಭೀರ ಗಂಟಲಿನ ಕಾಯಿಲೆಯಿಂದಾಗಿ ಗಾಲಿ-ಕರ್ಸಿ ತಾತ್ಕಾಲಿಕವಾಗಿ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಚಟುವಟಿಕೆಯಿಂದ ಹಿಂದೆ ಸರಿಯುತ್ತಾರೆ.

1936 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ತೀವ್ರವಾದ ಅಧ್ಯಯನದ ನಂತರ, ಗಾಯಕ ಸಂಗೀತ ವೇದಿಕೆಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಒಪೆರಾ ಹಂತಕ್ಕೂ ಮರಳಿದರು. ಆದರೆ ಅವಳು ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಉಳಿಯಲಿಲ್ಲ. ಗಲ್ಲಿ-ಕರ್ಸಿಯ ಅಂತಿಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು 1937/38 ಋತುವಿನಲ್ಲಿ ನಡೆದವು. ಅದರ ನಂತರ, ಅವರು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ನಿವೃತ್ತರಾಗುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಲಾ ಜೊಲ್ಲಾ (ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ) ನಲ್ಲಿರುವ ಅವರ ಮನೆಗೆ ನಿವೃತ್ತರಾಗುತ್ತಾರೆ.

ಗಾಯಕ ನವೆಂಬರ್ 26, 1963 ರಂದು ನಿಧನರಾದರು.