ಅಡೆಲಿನಾ ಪಟ್ಟಿ (ಅಡೆಲಿನಾ ಪಟ್ಟಿ) |
ಅಡೆಲಿನಾ ಪಟ್ಟಿ
ಕಲಾತ್ಮಕ ನಿರ್ದೇಶನದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾಟಿ ಒಬ್ಬರು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ನಟಿಯಾಗಿದ್ದರು, ಆದರೂ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಹಾಸ್ಯ ಮತ್ತು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿತ್ತು. ಪ್ಯಾಟಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಒಬ್ಬ ಪ್ರಮುಖ ವಿಮರ್ಶಕರು ಹೇಳಿದರು: "ಅವಳು ದೊಡ್ಡದಾದ, ತುಂಬಾ ತಾಜಾ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾಳೆ, ಪ್ರಚೋದನೆಗಳ ಮೋಡಿ ಮತ್ತು ಬಲಕ್ಕೆ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ, ಕಣ್ಣೀರು ಇಲ್ಲದ ಧ್ವನಿ, ಆದರೆ ನಗು ತುಂಬಿದೆ."
"ನಾಟಕೀಯ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಒಪೆರಾ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಪ್ಯಾಟಿಯು ಬಲವಾದ ಮತ್ತು ಉರಿಯುತ್ತಿರುವ ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳಿಗಿಂತ ಸುಸ್ತಾದ ದುಃಖ, ಮೃದುತ್ವ, ಭೇದಿಸುವ ಭಾವಗೀತೆಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು" ಎಂದು ವಿವಿ ಟಿಮೊಖಿನ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. - ಅಮಿನಾ, ಲೂಸಿಯಾ, ಲಿಂಡಾ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ಕಲಾವಿದ ತನ್ನ ಸಮಕಾಲೀನರನ್ನು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ನಿಜವಾದ ಸರಳತೆ, ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆ, ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಾತುರ್ಯದಿಂದ ಸಂತೋಷಪಡಿಸಿದಳು - ಅವಳ ಕಾಮಿಕ್ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಗುಣಗಳು ...
ಸಮಕಾಲೀನರು ಗಾಯಕನ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಶಕ್ತಿಯುತವಾಗಿಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಅದರ ಮೃದುತ್ವ, ತಾಜಾತನ, ನಮ್ಯತೆ ಮತ್ತು ತೇಜಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಅನನ್ಯವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಟಿಂಬ್ರೆನ ಸೌಂದರ್ಯವು ಕೇಳುಗರನ್ನು ಅಕ್ಷರಶಃ ಸಂಮೋಹನಗೊಳಿಸಿತು. ಪ್ಯಾಟಿಯು ಒಂದು ಚಿಕ್ಕ ಆಕ್ಟೇವ್‌ನ "si" ಯಿಂದ ಮೂರನೆಯ "fa" ವರೆಗಿನ ಶ್ರೇಣಿಗೆ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ತನ್ನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಕ್ರಮೇಣ ಆಕಾರವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಅವಳು ಎಂದಿಗೂ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ "ಹಾಡಲು" ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ - ಮೊದಲ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳಿಂದ ಅವಳು ತನ್ನ ಕಲೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಶಸ್ತ್ರಸಜ್ಜಿತವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಳು. ಕಲಾವಿದನ ಗಾಯನದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಯ ಪೂರ್ಣತೆ ಮತ್ತು ನಿಷ್ಪಾಪ ಶುದ್ಧತೆ ಯಾವಾಗಲೂ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಸಂಚಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಅವಳ ಧ್ವನಿಯ ಬಲವಂತದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಆಶ್ರಯಿಸಿದಾಗ ಮಾತ್ರ ಕೊನೆಯ ಗುಣಮಟ್ಟವು ಕಳೆದುಹೋಯಿತು. ಪ್ಯಾಟಿಯ ಅಸಾಧಾರಣ ತಂತ್ರ, ಗಾಯಕನು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಫಿಯೋರಿಟಿಗಳನ್ನು (ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಟ್ರಿಲ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಆರೋಹಣ ಕ್ರೋಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಮಾಪಕಗಳು) ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಅಸಾಧಾರಣ ಸುಲಭವು ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು.
ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಅಡೆಲಿನ್ ಪ್ಯಾಟಿಯ ಭವಿಷ್ಯವು ಹುಟ್ಟಿನಿಂದಲೇ ನಿರ್ಧರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ವಾಸ್ತವವೆಂದರೆ ಅವಳು (ಫೆಬ್ರವರಿ 19, 1843) ಮ್ಯಾಡ್ರಿಡ್ ಒಪೇರಾದ ಕಟ್ಟಡದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದಳು. ಅಡೆಲಿನ್ ಅವರ ತಾಯಿ "ನಾರ್ಮಾ" ದಲ್ಲಿ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ಜನನದ ಕೆಲವೇ ಗಂಟೆಗಳ ಮೊದಲು ಹಾಡಿದರು! ಅಡೆಲಿನ್ ಅವರ ತಂದೆ ಸಾಲ್ವಟೋರ್ ಪ್ಯಾಟಿ ಕೂಡ ಗಾಯಕರಾಗಿದ್ದರು.
ಹುಡುಗಿಯ ಜನನದ ನಂತರ - ಈಗಾಗಲೇ ನಾಲ್ಕನೇ ಮಗು, ಗಾಯಕನ ಧ್ವನಿಯು ಅದರ ಉತ್ತಮ ಗುಣಗಳನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅವಳು ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ತೊರೆದಳು. ಮತ್ತು 1848 ರಲ್ಲಿ, ಪ್ಯಾಟಿ ಕುಟುಂಬವು ತಮ್ಮ ಅದೃಷ್ಟವನ್ನು ಹುಡುಕಲು ವಿದೇಶಕ್ಕೆ ಹೋದರು ಮತ್ತು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದರು.
ಅಡೆಲಿನ್ ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಆಗಾಗ್ಗೆ, ತನ್ನ ಹೆತ್ತವರೊಂದಿಗೆ, ಅವರು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ರಂಗಮಂದಿರಕ್ಕೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಆ ಕಾಲದ ಅನೇಕ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಗಾಯಕರು ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು.
ಪ್ಯಾಟಿಯ ಬಾಲ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ, ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರ ಥಿಯೋಡರ್ ಡಿ ಗ್ರೇವ್ ಒಂದು ಕುತೂಹಲಕಾರಿ ಪ್ರಸಂಗವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ: “ನಾರ್ಮಾ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ ಒಂದು ದಿನದ ನಂತರ ಮನೆಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದಾಗ, ಪ್ರದರ್ಶಕರು ಚಪ್ಪಾಳೆ ಮತ್ತು ಹೂವುಗಳಿಂದ ಸುರಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು, ಕುಟುಂಬವು ಭೋಜನದಲ್ಲಿ ನಿರತರಾಗಿದ್ದಾಗ ಅಡೆಲಿನ್ ನಿಮಿಷದ ಲಾಭವನ್ನು ಪಡೆದರು. , ಮತ್ತು ಸದ್ದಿಲ್ಲದೆ ತನ್ನ ತಾಯಿಯ ಕೋಣೆಗೆ ಜಾರಿದಳು. ಹತ್ತುತ್ತಿರುವಾಗ, ಹುಡುಗಿ-ಆಗ ಅವಳು ಕೇವಲ ಆರು ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವಳು-ತನ್ನ ಸುತ್ತಲೂ ಹೊದಿಕೆ ಹೊದಿಸಿ, ಅವಳ ತಲೆಯ ಮೇಲೆ ಹಾರವನ್ನು ಹಾಕಿಕೊಂಡಳು-ತನ್ನ ತಾಯಿಯ ಕೆಲವು ವಿಜಯದ ನೆನಪನ್ನು-ಮತ್ತು, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಕನ್ನಡಿಯ ಮುಂದೆ, ಚೊಚ್ಚಲ ಆಟಗಾರನ ಗಾಳಿಯು ತಾನು ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಪರಿಣಾಮದ ಬಗ್ಗೆ ಆಳವಾಗಿ ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು, ಪರಿಚಯಾತ್ಮಕ ಏರಿಯಾ ನಾರ್ಮಾವನ್ನು ಹಾಡಿದರು. ಮಗುವಿನ ಧ್ವನಿಯ ಕೊನೆಯ ಸ್ವರವು ಗಾಳಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಪ್ಪುಗಟ್ಟಿದಾಗ, ಅವಳು ಕೇಳುಗರ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿ, ಚಪ್ಪಾಳೆ ತಟ್ಟಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಪುರಸ್ಕರಿಸಿದಳು, ತನ್ನ ತಲೆಯಿಂದ ಮಾಲೆಯನ್ನು ತೆಗೆದು ಅವಳ ಮುಂದೆ ಎಸೆದಳು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವಳು ಅದನ್ನು ಎತ್ತಿದಳು. ಅತ್ಯಂತ ಆಕರ್ಷಕವಾದ ಬಿಲ್ಲುಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ಅವಕಾಶವಿದೆ, ಅದನ್ನು ಕಲಾವಿದರು ಎಂದಾದರೂ ಕರೆದರು ಅಥವಾ ಅವರ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದ ಅರ್ಪಿಸಿದರು.
ಅಡೆಲಿನ್‌ಳ ಬೇಷರತ್ತಾದ ಪ್ರತಿಭೆಯು 1850 ರಲ್ಲಿ ಅವಳ ಸಹೋದರ ಎಟ್ಟೋರ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಅಧ್ಯಯನದ ನಂತರ, ಏಳನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ (!) ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಸಂಗೀತ ಪ್ರೇಮಿಗಳು ಯುವ ಗಾಯಕನ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಅವರು ತಮ್ಮ ವಯಸ್ಸಿಗೆ ಗ್ರಹಿಸಲಾಗದ ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಏರಿಯಾಸ್ ಅನ್ನು ಹಾಡುತ್ತಾರೆ.
ಅಂತಹ ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ತಮ್ಮ ಮಗಳ ಧ್ವನಿಗೆ ಎಷ್ಟು ಅಪಾಯಕಾರಿ ಎಂದು ಪೋಷಕರು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡರು, ಆದರೆ ಅಗತ್ಯವು ಬೇರೆ ದಾರಿಯಿಲ್ಲ. ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್, ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾ, ಬೋಸ್ಟನ್, ನ್ಯೂ ಓರ್ಲಿಯನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಅಮೇರಿಕನ್ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಅಡೆಲಿನ್ ಅವರ ಹೊಸ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಭಾರಿ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿವೆ. ಅವಳು ಕ್ಯೂಬಾ ಮತ್ತು ಆಂಟಿಲೀಸ್‌ಗೂ ಪ್ರಯಾಣ ಬೆಳೆಸಿದಳು. ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳಿಂದ, ಯುವ ಕಲಾವಿದ ಮುನ್ನೂರಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಬಾರಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು!
1855 ರಲ್ಲಿ, ಅಡೆಲಿನ್, ಸಂಗೀತ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿಲ್ಲಿಸಿದ ನಂತರ, ತನ್ನ ಅಕ್ಕನ ಪತಿ ಸ್ಟ್ರಾಕೋಶ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಇಟಾಲಿಯನ್ ರೆಪರ್ಟರಿಯ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಕೈಗೆತ್ತಿಕೊಂಡರು. ಅವನ ಸಹೋದರ, ಗಾಯನ ಶಿಕ್ಷಕನನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಅವನು ಅವಳಿಗೆ ಮಾತ್ರ. ಸ್ಟ್ರಾಕೋಶ್ ಜೊತೆಗೆ, ಅವರು ಹತ್ತೊಂಬತ್ತು ಆಟಗಳನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದರು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅಡೆಲಿನ್ ತನ್ನ ಸಹೋದರಿ ಕಾರ್ಲೋಟಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪಿಯಾನೋವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು.
"ನವೆಂಬರ್ 24, 1859 ಪ್ರದರ್ಶಕ ಕಲೆಗಳ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಮಹತ್ವದ ದಿನಾಂಕವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ವಿವಿ ಟಿಮೊಖಿನ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. - ಈ ದಿನ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್‌ನ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಹೊಸ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಒಪೆರಾ ಗಾಯಕನ ಜನ್ಮದಲ್ಲಿ ಉಪಸ್ಥಿತರಿದ್ದರು: ಅಡೆಲಿನ್ ಪ್ಯಾಟಿ ಇಲ್ಲಿ ಡೊನಿಜೆಟ್ಟಿಯ ಲೂಸಿಯಾ ಡಿ ಲ್ಯಾಮರ್‌ಮೂರ್‌ನಲ್ಲಿ ಪಾದಾರ್ಪಣೆ ಮಾಡಿದರು. ಧ್ವನಿಯ ಅಪರೂಪದ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದನ ಅಸಾಧಾರಣ ತಂತ್ರವು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಂದ ಗದ್ದಲದ ಚಪ್ಪಾಳೆಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿತು. ಮೊದಲ ಋತುವಿನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಹದಿನಾಲ್ಕು ಹೆಚ್ಚು ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಯಶಸ್ಸಿನೊಂದಿಗೆ ಹಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಅಮೇರಿಕನ್ ನಗರಗಳಿಗೆ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಈ ಬಾರಿ ಪ್ರಮುಖ ನಾರ್ವೇಜಿಯನ್ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಓಲೆ ಬುಲ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ. ಆದರೆ ಪ್ಯಾಟಿ ಹೊಸ ಪ್ರಪಂಚದಲ್ಲಿ ಗಳಿಸಿದ ಖ್ಯಾತಿಯು ಸಾಕಾಗಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಿಲ್ಲ; ಯುವತಿ ತನ್ನ ಕಾಲದ ಮೊದಲ ಗಾಯಕ ಎಂದು ಕರೆಯುವ ಹಕ್ಕಿಗಾಗಿ ಹೋರಾಡಲು ಯುರೋಪಿಗೆ ಧಾವಿಸಿದಳು.
ಮೇ 14, 1861 ರಂದು, ಅವರು ಅಮಿನಾ (ಬೆಲ್ಲಿನಿಯ ಲಾ ಸೊನ್ನಂಬುಲಾ) ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಕೋವೆಂಟ್ ಗಾರ್ಡನ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಅನ್ನು ತುಂಬಿದ ಲಂಡನ್ನರ ಮುಂದೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಈ ಹಿಂದೆ ಪಾಸ್ಟಾಗೆ ಮಾತ್ರ ಬಿದ್ದ ವಿಜಯದಿಂದ ಗೌರವಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು. ಮತ್ತು ಮಾಲಿಬ್ರಾನ್. ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ, ಗಾಯಕ ಸ್ಥಳೀಯ ಸಂಗೀತ ಪ್ರೇಮಿಗಳನ್ನು ರೋಸಿನಾ (ದಿ ಬಾರ್ಬರ್ ಆಫ್ ಸೆವಿಲ್ಲೆ), ಲೂಸಿಯಾ (ಲೂಸಿಯಾ ಡಿ ಲ್ಯಾಮರ್ಮೂರ್), ವೈಲೆಟ್ಟಾ (ಲಾ ಟ್ರಾವಿಯಾಟಾ), ಜೆರ್ಲಿನಾ (ಡಾನ್ ಜಿಯೋವಾನಿ), ಮಾರ್ಟಾ (ಮಾರ್ಥಾ ಫ್ಲೋಟೊವ್) ಭಾಗಗಳ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. ತಕ್ಷಣವೇ ಅವಳನ್ನು ವಿಶ್ವಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲಾವಿದರ ಶ್ರೇಣಿಗೆ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನ ಮಾಡಿದ.
ತರುವಾಯ ಪ್ಯಾಟಿ ಯುರೋಪ್ ಮತ್ತು ಅಮೆರಿಕದ ಅನೇಕ ದೇಶಗಳಿಗೆ ಪದೇ ಪದೇ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರೂ, ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್‌ಗೆ ತನ್ನ ಜೀವನದ ಬಹುಪಾಲು ಸಮಯವನ್ನು ಮೀಸಲಿಟ್ಟಳು (ಅಂತಿಮವಾಗಿ 90 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದಿಂದ ಅಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದಳು). ಅವಳ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಇಪ್ಪತ್ತಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ (1861-1884) ಕೋವೆಂಟ್ ಗಾರ್ಡನ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ನಡೆಸಲಾಯಿತು ಎಂದು ಹೇಳಲು ಸಾಕು. ಇಷ್ಟು ದಿನ ಪ್ಯಾಟಿಯನ್ನು ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಯಾವ ಥಿಯೇಟರ್ ನೋಡಿಲ್ಲ.”
1862 ರಲ್ಲಿ, ಪ್ಯಾಟಿ ಮ್ಯಾಡ್ರಿಡ್ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. ಅಡೆಲಿನ್ ತಕ್ಷಣವೇ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕೇಳುಗರ ನೆಚ್ಚಿನವರಾದರು. ದಿ ಬಾರ್ಬರ್ ಆಫ್ ಸೆವಿಲ್ಲೆಯಲ್ಲಿ ರೋಸಿನಾ ಪಾತ್ರದ ಅವರ ಅಭಿನಯದ ಬಗ್ಗೆ ವಿಮರ್ಶಕ ಪಾವೊಲೊ ಸ್ಕ್ಯೂಡೊ ಗಮನಿಸಿದರು: “ಆಕರ್ಷಕ ಸೈರನ್ ಮಾರಿಯೋನನ್ನು ಕುರುಡನನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿತು, ಅವಳ ಕ್ಯಾಸ್ಟನೆಟ್‌ಗಳ ಕ್ಲಿಕ್‌ನಿಂದ ಅವನನ್ನು ಕಿವುಡಗೊಳಿಸಿತು. ಸಹಜವಾಗಿ, ಅಂತಹ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಮಾರಿಯೋ ಅಥವಾ ಬೇರೆ ಯಾರೂ ಪ್ರಶ್ನೆಯಿಂದ ಹೊರಗಿಲ್ಲ; ಅವೆಲ್ಲವನ್ನೂ ಮರೆಮಾಚಲಾಗಿದೆ - ಅನೈಚ್ಛಿಕವಾಗಿ, ಅಡೆಲಿನ್ ಪ್ಯಾಟಿಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವಳ ಕೃಪೆ, ಯೌವನ, ಅದ್ಭುತ ಧ್ವನಿ, ಅದ್ಭುತ ಪ್ರವೃತ್ತಿ, ನಿಸ್ವಾರ್ಥ ಪರಾಕ್ರಮ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ... ಅವಳ ಹಾಳಾದ ಮಗುವಿನ ಗಣಿ ಬಗ್ಗೆ, ಯಾರಿಗೆ ಕೇಳಲು ಇದು ನಿಷ್ಪ್ರಯೋಜಕವಾಗಿದೆ. ನಿಷ್ಪಕ್ಷಪಾತ ನ್ಯಾಯಾಧೀಶರ ಧ್ವನಿಗೆ, ಅದು ಇಲ್ಲದೆ ಅವಳು ತನ್ನ ಕಲೆಯ ಉತ್ತುಂಗವನ್ನು ತಲುಪುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯಿಲ್ಲ. ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಆಕೆಯ ಅಗ್ಗದ ವಿಮರ್ಶಕರು ಅವಳನ್ನು ಸ್ಫೋಟಿಸಲು ಸಿದ್ಧವಾಗಿರುವ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಹೊಗಳಿಕೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಎಚ್ಚರದಿಂದಿರಬೇಕು - ಅದು ನೈಸರ್ಗಿಕ, ಆದರೂ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಅಭಿರುಚಿಯ ಅತ್ಯಂತ ಒಳ್ಳೆಯ ಸ್ವಭಾವದ ಶತ್ರುಗಳು. ಅಂತಹ ವಿಮರ್ಶಕರ ಹೊಗಳಿಕೆ ಅವರ ಖಂಡನೆಗಿಂತ ಕೆಟ್ಟದಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಪ್ಯಾಟಿ ಅಂತಹ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಕಲಾವಿದೆ, ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ, ಸಂಯಮದ ಮತ್ತು ನಿಷ್ಪಕ್ಷಪಾತದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹರ್ಷೋದ್ಗಾರ ಮಾಡುವ ಜನರಲ್ಲಿ, ತ್ಯಾಗ ಮಾಡುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವುದು ಅವಳಿಗೆ ಕಷ್ಟವಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಸತ್ಯಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಬೆದರಿಸುವ ಅಸಾಧ್ಯತೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ನಂಬಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಯಾವಾಗಲೂ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ. ನಿರಾಕರಿಸಲಾಗದ ಪ್ರತಿಭೆ."
ಪ್ಯಾಟಿ ಯಶಸ್ಸಿಗಾಗಿ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದ ಮುಂದಿನ ನಗರ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್. ಜನವರಿ 2, 1869 ರಂದು, ಗಾಯಕ ಲಾ ಸೊನ್ನಂಬುಲಾದಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದರು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಲೂಸಿಯಾ ಡಿ ಲ್ಯಾಮ್ಮರ್‌ಮೂರ್, ದಿ ಬಾರ್ಬರ್ ಆಫ್ ಸೆವಿಲ್ಲೆ, ಲಿಂಡಾ ಡಿ ಚಮೌನಿ, ಎಲ್'ಎಲಿಸಿರ್ ಡಿ'ಅಮೋರ್ ಮತ್ತು ಡೊನಿಜೆಟ್ಟಿಯ ಡಾನ್ ಪಾಸ್‌ಕ್ವೇಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ನಡೆದವು. ಪ್ರತಿ ಪ್ರದರ್ಶನದೊಂದಿಗೆ, ಅಡೆಲಿನ್ ಅವರ ಖ್ಯಾತಿಯು ಬೆಳೆಯಿತು. ಋತುವಿನ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಸಾರ್ವಜನಿಕರು ಅವಳನ್ನು ಅನನ್ಯ, ಅಸಮರ್ಥ ಕಲಾವಿದ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಿದರು.
ಪಿಐ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ತನ್ನ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಲೇಖನವೊಂದರಲ್ಲಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: “... ಶ್ರೀಮತಿ ಪ್ಯಾಟಿ, ಎಲ್ಲಾ ನ್ಯಾಯಸಮ್ಮತವಾಗಿ, ಸತತವಾಗಿ ಹಲವು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಎಲ್ಲಾ ಗಾಯನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿದೆ. ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಅದ್ಭುತ, ಹಿಗ್ಗಿಸಲಾದ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ, ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ನಿಷ್ಪಾಪ ಶುದ್ಧತೆ ಮತ್ತು ಲಘುತೆ, ಅಸಾಧಾರಣ ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆಯೊಂದಿಗೆ ಅವಳು ತನ್ನ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಭಾಗಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಅನುಗ್ರಹ, ಉಷ್ಣತೆ, ಸೊಬಗು - ಇವೆಲ್ಲವೂ ಈ ಅದ್ಭುತ ಕಲಾವಿದನಲ್ಲಿ ಸರಿಯಾದ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಅನುಪಾತದಲ್ಲಿ. ಪ್ರಥಮ ದರ್ಜೆಯ ಪ್ರಥಮ ದರ್ಜೆಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾನ ಪಡೆಯಬಹುದಾದ ಕೆಲವು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದವರಲ್ಲಿ ಇದೂ ಒಂದಾಗಿದೆ.
ಒಂಬತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ, ಗಾಯಕ ನಿರಂತರವಾಗಿ ರಷ್ಯಾದ ರಾಜಧಾನಿಗೆ ಬಂದರು. ಪ್ಯಾಟಿಯ ಅಭಿನಯವು ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ ಮಿಶ್ರ ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ಗಳಿಸಿದೆ. ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಸಂಗೀತ ಸಮಾಜವನ್ನು ಎರಡು ಶಿಬಿರಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ: ಅಡೆಲಿನ್ ಅಭಿಮಾನಿಗಳು - "ಪ್ಯಾಟಿಸ್ಟ್ಗಳು" ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಗಾಯಕ ನಿಲ್ಸನ್ - "ನಿಲ್ಸೋನಿಸ್ಟ್ಸ್" ಬೆಂಬಲಿಗರು.
ಬಹುಶಃ ಪ್ಯಾಟಿಯ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಕೌಶಲ್ಯಗಳ ಅತ್ಯಂತ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನವನ್ನು ಲಾರೋಚೆ ನೀಡಿದ್ದಾರೆ: “ಅವರು ಅಸಾಧಾರಣ ಧ್ವನಿಯ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಧ್ವನಿಯ ಅಸಾಧಾರಣ ಪಾಂಡಿತ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಸೆರೆಹಿಡಿಯುತ್ತಾರೆ. ಧ್ವನಿ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿದೆ: ಈ ಹೆಚ್ಚಿನ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ಸೊನೊರಿಟಿ, ಮೇಲಿನ ರಿಜಿಸ್ಟರ್‌ನ ಈ ದೊಡ್ಡ ಪರಿಮಾಣ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಈ ಶಕ್ತಿ, ಕೆಳಗಿನ ರಿಜಿಸ್ಟರ್‌ನ ಬಹುತೇಕ ಮೆಜ್ಜೋ-ಸೊಪ್ರಾನೊ ಸಾಂದ್ರತೆ, ಈ ಬೆಳಕು, ತೆರೆದ ಟಿಂಬ್ರೆ, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ದುಂಡಾದ, ಈ ಎಲ್ಲಾ ಗುಣಗಳು ಒಟ್ಟಾಗಿ ಅಸಾಧಾರಣವಾದದ್ದನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ. ಪ್ಯಾಟಿಯು ಸ್ಕೇಲ್‌ಗಳು, ಟ್ರಿಲ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಮುಂತಾದವುಗಳನ್ನು ಮಾಡುವ ಕೌಶಲ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ತುಂಬಾ ಹೇಳಲಾಗಿದೆ, ಇಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲು ನಾನು ಏನನ್ನೂ ಕಾಣುವುದಿಲ್ಲ; ಧ್ವನಿಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಬಹುದಾದ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ನಿರ್ವಹಿಸುವ ಅನುಪಾತದ ಅರ್ಥಕ್ಕೆ ಬಹುಶಃ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಪ್ರಶಂಸೆ ಅರ್ಹವಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಗಮನಿಸುತ್ತೇನೆ ... ಅವಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ - ಸುಲಭ, ತಮಾಷೆ ಮತ್ತು ಆಕರ್ಷಕವಾದ ಎಲ್ಲದರಲ್ಲೂ - ನಿಷ್ಪಾಪವಾಗಿದೆ, ಆದರೂ ಸಹ ಕಡಿಮೆ ಉತ್ತಮ ಗಾಯನವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕಂಡುಬರುವ ಜೀವನದ ಪೂರ್ಣತೆಗಿಂತ ನಾನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳದ ವಿಷಯಗಳು ... ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ, ಅವಳ ಗೋಳವು ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಕಲಾಕಾರ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ದಿನಗಳ ಮೊದಲ ಗಾಯಕಿಯಾಗಿ ಅವರ ಆರಾಧನೆಯು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಸಾಬೀತುಪಡಿಸುತ್ತದೆ ಈ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಶ್ಲಾಘಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕಾಗಿ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ನೀಡಲು ಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ.
ಫೆಬ್ರವರಿ 1, 1877 ರಂದು, ಕಲಾವಿದನ ಪ್ರಯೋಜನಕಾರಿ ಪ್ರದರ್ಶನವು ರಿಗೊಲೆಟ್ಟೊದಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. ಗಿಲ್ಡಾ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಅವಳು ಕೊನೆಯ ಬಾರಿಗೆ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಜನರ ಮುಂದೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ ಎಂದು ಯಾರೂ ಭಾವಿಸಿರಲಿಲ್ಲ. ಲಾ ಟ್ರಾವಿಯಾಟಾದ ಮುನ್ನಾದಿನದಂದು, ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ಶೀತ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಜೊತೆಗೆ, ಅವಳು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್‌ನ ಭಾಗದ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರದರ್ಶಕನನ್ನು ಅಂಡರ್‌ಸ್ಟಡಿಯೊಂದಿಗೆ ಬದಲಾಯಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಗಾಯಕಿಯ ಪತಿ ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ ಡಿ ಕಾಕ್ಸ್ ಅವರು ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ರದ್ದುಗೊಳಿಸಬೇಕೆಂದು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು. ಪ್ಯಾಟಿ, ಬಹಳ ಹಿಂಜರಿಕೆಯ ನಂತರ, ಹಾಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಮೊದಲ ಮಧ್ಯಂತರದಲ್ಲಿ, ಅವಳು ತನ್ನ ಗಂಡನನ್ನು ಕೇಳಿದಳು: "ಆದರೂ, ಎಲ್ಲದರ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ನಾನು ಇಂದು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಹಾಡುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ?" "ಹೌದು," ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ ಉತ್ತರಿಸಿದರು, "ಆದರೆ, ನಾನು ಅದನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ರಾಜತಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿ ಹೇಗೆ ಹೇಳಬಲ್ಲೆ, ನಾನು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಉತ್ತಮ ಆಕಾರದಲ್ಲಿ ಕೇಳುತ್ತಿದ್ದೆ ..."
ಈ ಉತ್ತರವು ಗಾಯಕನಿಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ರಾಜತಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಕೋಪಗೊಂಡ ಅವಳು ತನ್ನ ವಿಗ್ ಅನ್ನು ಹರಿದು ತನ್ನ ಗಂಡನ ಮೇಲೆ ಎಸೆದಳು, ಅವನನ್ನು ಡ್ರೆಸ್ಸಿಂಗ್ ಕೋಣೆಯಿಂದ ಹೊರಹಾಕಿದಳು. ನಂತರ, ಸ್ವಲ್ಪ ಚೇತರಿಸಿಕೊಂಡ, ಗಾಯಕ ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಅಂತ್ಯಕ್ಕೆ ತಂದರು ಮತ್ತು ಎಂದಿನಂತೆ, ಅದ್ಭುತ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಆದರೆ ಅವಳು ತನ್ನ ಪತಿಯನ್ನು ಅವನ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆಗಾಗಿ ಕ್ಷಮಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ: ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಅವಳ ವಕೀಲರು ವಿಚ್ಛೇದನದ ಬೇಡಿಕೆಯನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಪತಿಯೊಂದಿಗೆ ಈ ದೃಶ್ಯವು ವ್ಯಾಪಕ ಪ್ರಚಾರವನ್ನು ಪಡೆಯಿತು, ಮತ್ತು ಗಾಯಕ ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ರಷ್ಯಾವನ್ನು ತೊರೆದರು.
ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಪ್ಯಾಟಿ ಇನ್ನೂ ಇಪ್ಪತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಲಾ ಸ್ಕಲಾದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಯಶಸ್ಸಿನ ನಂತರ, ವರ್ಡಿ ತನ್ನ ಪತ್ರವೊಂದರಲ್ಲಿ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: “ಆದ್ದರಿಂದ, ಪ್ಯಾಟಿ ಉತ್ತಮ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು! ಹೀಗೇ ಇರಬೇಕಿತ್ತು!.. ಲಂಡನ್‌ನಲ್ಲಿ ಮೊಟ್ಟಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಅವಳನ್ನು (ಆಗ ಆಕೆಗೆ 18 ವರ್ಷ) ಕೇಳಿದಾಗ, ಅವಳ ಅದ್ಭುತ ಪ್ರದರ್ಶನದಿಂದ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಅವಳ ಆಟದಲ್ಲಿನ ಕೆಲವು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಿಂದ ನಾನು ದಿಗ್ಭ್ರಮೆಗೊಂಡೆ. ಒಬ್ಬ ಮಹಾನ್ ನಟಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಳು ... ಅದೇ ಕ್ಷಣ ... ನಾನು ಅವಳನ್ನು ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಗಾಯಕಿ ಮತ್ತು ನಟಿ ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದೆ. ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಅಪವಾದದಂತೆ.
ಪ್ಯಾಟಿ ತನ್ನ ರಂಗ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು 1897 ರಲ್ಲಿ ಮಾಂಟೆ ಕಾರ್ಲೋದಲ್ಲಿ ಲೂಸಿಯಾ ಡಿ ಲ್ಯಾಮ್ಮರ್‌ಮೂರ್ ಮತ್ತು ಲಾ ಟ್ರಾವಿಯಾಟಾ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿನ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳಿಸಿದರು. ಆ ಸಮಯದಿಂದ, ಕಲಾವಿದ ತನ್ನನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಸಂಗೀತ ಚಟುವಟಿಕೆಗೆ ಮೀಸಲಿಟ್ಟಿದ್ದಾನೆ. 1904 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಉತ್ತಮ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಹಾಡಿದರು.
ಪ್ಯಾಟಿ ಅವರು ಅಕ್ಟೋಬರ್ 20, 1914 ರಂದು ಲಂಡನ್‌ನ ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಹಾಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ವಿದಾಯ ಹೇಳಿದರು. ಆಗ ಆಕೆಗೆ ಎಪ್ಪತ್ತು ವರ್ಷ. ಮತ್ತು ಅವನ ಧ್ವನಿಯು ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ತಾಜಾತನವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿದ್ದರೂ, ಅವನ ಧ್ವನಿಯು ಆಹ್ಲಾದಕರವಾಗಿ ಉಳಿಯಿತು.
ಪ್ಯಾಟಿ ತನ್ನ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷಗಳನ್ನು ವೆಲ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಕ್ರೇಗ್-ಏ-ನೋಸ್ ಕೋಟೆಯಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 27, 1919 ರಂದು ನಿಧನರಾದರು (ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನ ಪೆರೆ ಲಾಚೈಸ್ ಸ್ಮಶಾನದಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು).
