ಜಾರ್ಜ್ ಎನೆಸ್ಕು |

ಜಾರ್ಜ್ ಎನೆಸ್ಕು

"ನಮ್ಮ ಯುಗದ ಸಂಯೋಜಕರ ಮೊದಲ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಇರಿಸಲು ನಾನು ಹಿಂಜರಿಯುವುದಿಲ್ಲ ... ಇದು ಸಂಯೋಜಕರ ಸೃಜನಶೀಲತೆಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಅದ್ಭುತ ಕಲಾವಿದನ ಸಂಗೀತ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಎಲ್ಲಾ ಹಲವಾರು ಅಂಶಗಳಿಗೂ ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ - ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ, ಕಂಡಕ್ಟರ್, ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ... ನನಗೆ ತಿಳಿದಿರುವ ಆ ಸಂಗೀತಗಾರರು. ಎನೆಸ್ಕು ಅತ್ಯಂತ ಬಹುಮುಖನಾಗಿದ್ದನು, ಅವನ ಸೃಷ್ಟಿಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ತಲುಪಿದನು. ಅವರ ಮಾನವ ಘನತೆ, ಅವರ ನಮ್ರತೆ ಮತ್ತು ನೈತಿಕ ಶಕ್ತಿಯು ನನ್ನಲ್ಲಿ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು ... ”ಪಿ. ಕ್ಯಾಸಲ್ಸ್ ಅವರ ಈ ಮಾತುಗಳಲ್ಲಿ, ಅದ್ಭುತ ಸಂಗೀತಗಾರ, ರೊಮೇನಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕ ಶಾಲೆಯ ಶ್ರೇಷ್ಠವಾದ ಜೆ.ಎನೆಸ್ಕು ಅವರ ನಿಖರವಾದ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ನೀಡಲಾಗಿದೆ.

ಎನೆಸ್ಕು ತನ್ನ ಜೀವನದ ಮೊದಲ 7 ವರ್ಷಗಳನ್ನು ಮೊಲ್ಡೊವಾದ ಉತ್ತರದ ಗ್ರಾಮೀಣ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಕಳೆದರು. ಸ್ಥಳೀಯ ಪ್ರಕೃತಿ ಮತ್ತು ರೈತ ಜೀವನದ ಚಿತ್ರಗಳು, ಹಾಡುಗಳು ಮತ್ತು ನೃತ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಗ್ರಾಮೀಣ ರಜಾದಿನಗಳು, ಡೊಯಿನ್‌ಗಳ ಶಬ್ದಗಳು, ಲಾವಣಿಗಳು, ಜಾನಪದ ವಾದ್ಯಗಳ ರಾಗಗಳು ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಮಗುವಿನ ಮನಸ್ಸನ್ನು ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದವು. ಆಗಲೂ, ಆ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ಆರಂಭಿಕ ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ಹಾಕಲಾಯಿತು, ಅದು ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಸೃಜನಶೀಲ ಸ್ವಭಾವ ಮತ್ತು ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಿಗೆ ನಿರ್ಣಾಯಕವಾಗುತ್ತದೆ.

ಎನೆಸ್ಕು ಎರಡು ಹಳೆಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಗಳಲ್ಲಿ ಶಿಕ್ಷಣ ಪಡೆದರು - ವಿಯೆನ್ನಾ, ಅಲ್ಲಿ 1888-93ರಲ್ಲಿ. ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಾಗಿ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾರಿಸ್ - ಇಲ್ಲಿ 1894-99ರಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಅವರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಕ M. ಮಾರ್ಸಿಕ್ ಅವರ ತರಗತಿಯಲ್ಲಿ ಸುಧಾರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಇಬ್ಬರು ಶ್ರೇಷ್ಠ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ - J. ಮ್ಯಾಸೆನೆಟ್, ನಂತರ G. ಫೌರೆ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು.

ಎರಡೂ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯಗಳಿಂದ ಅತ್ಯುನ್ನತ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳೊಂದಿಗೆ (ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ - ಪದಕ, ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ - ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಪ್ರಿಕ್ಸ್) ಪದವಿ ಪಡೆದ ಯುವ ರೊಮೇನಿಯನ್‌ನ ಅದ್ಭುತ ಮತ್ತು ಬಹುಮುಖ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಅವನ ಶಿಕ್ಷಕರು ಏಕರೂಪವಾಗಿ ಗಮನಿಸಿದರು. "ನಿಮ್ಮ ಮಗ ನಿಮಗೆ ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ಕಲೆಗೆ ಮತ್ತು ಅವನ ತಾಯ್ನಾಡಿಗೆ ದೊಡ್ಡ ವೈಭವವನ್ನು ತರುತ್ತಾನೆ" ಎಂದು ಮೇಸನ್ ಹದಿನಾಲ್ಕು ವರ್ಷದ ಜಾರ್ಜ್ನ ತಂದೆಗೆ ಬರೆದರು. “ಕಠಿಣ ಪರಿಶ್ರಮಿ, ಚಿಂತನಶೀಲ. ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ, ”ಫೌರೆ ಹೇಳಿದರು.

ಎನೆಸ್ಕು ತನ್ನ 9 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನಾಗಿ ತನ್ನ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು, ಅವನು ಮೊದಲು ತನ್ನ ತಾಯ್ನಾಡಿನಲ್ಲಿ ಚಾರಿಟಿ ಕನ್ಸರ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದನು; ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು: ವೃತ್ತಪತ್ರಿಕೆ ಲೇಖನ "ರೊಮೇನಿಯನ್ ಮೊಜಾರ್ಟ್". ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಎನೆಸ್ಕು ಅವರ ಚೊಚ್ಚಲ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು: 1898 ರಲ್ಲಿ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಇ. ಕೊಲೊನ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಕೃತಿ ದಿ ರೊಮೇನಿಯನ್ ಪದ್ಯವನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ, ಯೌವ್ವನದ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಕವಿತೆಯು ಲೇಖಕರಿಗೆ ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರೊಂದಿಗೆ ಭಾರಿ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ತಂದುಕೊಟ್ಟಿತು, ಮತ್ತು ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಮನ್ನಣೆ, ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ, ಬೇಡಿಕೆಯಿರುವ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳಲ್ಲಿ.

ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಯುವ ಲೇಖಕನು ಬುಚಾರೆಸ್ಟ್ ಅಟೆನಿಯಮ್ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ "ಕವಿತೆ" ಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅದು ಅವನ ಅನೇಕ ವಿಜಯಗಳಿಗೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗುತ್ತದೆ. ಅದು ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿ ಅವರ ಚೊಚ್ಚಲ ಪ್ರವೇಶವಾಗಿತ್ತು, ಜೊತೆಗೆ ಎನೆಸ್ಕು ಸಂಯೋಜಕರೊಂದಿಗೆ ಅವರ ದೇಶವಾಸಿಗಳ ಮೊದಲ ಪರಿಚಯವಾಗಿತ್ತು.

ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಸಂಗೀತಗಾರನ ಜೀವನವು ಎನೆಸ್ಕು ತನ್ನ ಸ್ಥಳೀಯ ದೇಶದ ಹೊರಗೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಮತ್ತು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಇರುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರೂ, ಅವರು ರೊಮೇನಿಯನ್ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗೆ ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ರೊಮೇನಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕರ ಸೊಸೈಟಿಯ (1920) ಅಡಿಪಾಯವಾದ ಬುಕಾರೆಸ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಶಾಶ್ವತ ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್ ಅನ್ನು ತೆರೆಯುವಂತಹ ಅನೇಕ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯವಾಗಿ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಕರಣಗಳ ಪ್ರಾರಂಭಿಕ ಮತ್ತು ಸಂಘಟಕರಲ್ಲಿ ಎನೆಸ್ಕು ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು - ಅವರು ಅದರ ಮೊದಲ ಅಧ್ಯಕ್ಷರಾದರು; ಎನೆಸ್ಕು ಐಸಿಯಲ್ಲಿ ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಅದರ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ನಂತರ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು.

ಸಂಯೋಜಕರ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಶಾಲೆಯ ಸಮೃದ್ಧಿಯು ಅವರ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಉತ್ಕಟ ಕಾಳಜಿಯ ವಿಷಯವಾಗಿತ್ತು. 1913-46 ರಲ್ಲಿ. ಯುವ ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ನೀಡಲು ಅವರು ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತ ಶುಲ್ಕದಿಂದ ಹಣವನ್ನು ಕಡಿತಗೊಳಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಈ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ವಿಜೇತರಾಗದ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಸಂಯೋಜಕರು ದೇಶದಲ್ಲಿ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಎನೆಸ್ಕು ಸಂಗೀತಗಾರರನ್ನು ಆರ್ಥಿಕವಾಗಿ, ನೈತಿಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸೃಜನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಬೆಂಬಲಿಸಿದರು. ಎರಡೂ ಯುದ್ಧಗಳ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ದೇಶದ ಹೊರಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಲಿಲ್ಲ: "ನನ್ನ ತಾಯ್ನಾಡು ಬಳಲುತ್ತಿರುವಾಗ, ನಾನು ಅದರೊಂದಿಗೆ ಭಾಗವಾಗಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ." ತನ್ನ ಕಲೆಯಿಂದ, ಸಂಗೀತಗಾರ ನರಳುತ್ತಿರುವ ಜನರಿಗೆ ಸಾಂತ್ವನವನ್ನು ತಂದರು, ಆಸ್ಪತ್ರೆಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅನಾಥರಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುವ ನಿಧಿಯಲ್ಲಿ, ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು.

ಎನೆಸ್ಕು ಅವರ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಉದಾತ್ತ ಭಾಗವೆಂದರೆ ಸಂಗೀತ ಜ್ಞಾನೋದಯ. ವಿಶ್ವದ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಹಾಲ್‌ಗಳ ಹೆಸರುಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪರ್ಧಿಸಿದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪ್ರದರ್ಶಕ, ಅವರು ಪದೇ ಪದೇ ರೊಮೇನಿಯಾದಾದ್ಯಂತ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು, ನಗರಗಳು ಮತ್ತು ಪಟ್ಟಣಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅದರಿಂದ ವಂಚಿತರಾದ ಜನರಿಗೆ ಉನ್ನತ ಕಲೆಯನ್ನು ತಂದರು. ಬುಕಾರೆಸ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ, ಎನೆಸ್ಕು ಪ್ರಮುಖ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಸೈಕಲ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು, ರೊಮೇನಿಯಾದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಅವರು ಅನೇಕ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು (ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಒಂಬತ್ತನೇ ಸಿಂಫನಿ, ಡಿ. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್‌ನ ಏಳನೇ ಸಿಂಫನಿ, ಎ. ಖಚತುರಿಯನ್ ಅವರ ವಯೋಲಿನ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊ).

ಎನೆಸ್ಕು ಒಬ್ಬ ಮಾನವತಾವಾದಿ ಕಲಾವಿದ, ಅವನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವ. ಅವರು ದಬ್ಬಾಳಿಕೆ ಮತ್ತು ಯುದ್ಧಗಳನ್ನು ಖಂಡಿಸಿದರು, ಸ್ಥಿರವಾದ ಫ್ಯಾಸಿಸ್ಟ್ ವಿರೋಧಿ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ನಿಂತರು. ಅವರು ರೊಮೇನಿಯಾದಲ್ಲಿ ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವದ ಸರ್ವಾಧಿಕಾರದ ಸೇವೆಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಕಲೆಯನ್ನು ಹಾಕಲಿಲ್ಲ, ನಾಜಿ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನಿ ಮತ್ತು ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು. 1944 ರಲ್ಲಿ, ಎನೆಸ್ಕು ರೊಮೇನಿಯನ್-ಸೋವಿಯತ್ ಫ್ರೆಂಡ್‌ಶಿಪ್ ಸೊಸೈಟಿಯ ಸಂಸ್ಥಾಪಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದರು ಮತ್ತು ಉಪಾಧ್ಯಕ್ಷರಾದರು. 1946 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ಬಂದರು ಮತ್ತು ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ, ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ, ಕಂಡಕ್ಟರ್, ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಐದು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ವಿಜಯಶಾಲಿಗಳಿಗೆ ಗೌರವ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು.

ಎನೆಸ್ಕು ಪ್ರದರ್ಶಕನ ಖ್ಯಾತಿಯು ವಿಶ್ವಾದ್ಯಂತವಾಗಿದ್ದರೆ, ಅವರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸವು ಸರಿಯಾದ ತಿಳುವಳಿಕೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಲಿಲ್ಲ. ಅವರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ವೃತ್ತಿಪರರು ಹೆಚ್ಚು ಮೆಚ್ಚಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬ ವಾಸ್ತವದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರಿಗೆ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ವಿರಳವಾಗಿ ಕೇಳಿಬರುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತಗಾರನ ಮರಣದ ನಂತರವೇ ಅವರ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಶ್ರೇಷ್ಠ ಮತ್ತು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಯೋಜಕರ ಶಾಲೆಯ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾಗಿ ಪ್ರಶಂಸಿಸಲಾಯಿತು. ಎನೆಸ್ಕು ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ, ಮುಖ್ಯ ಸ್ಥಾನವನ್ನು 2 ಪ್ರಮುಖ ಸಾಲುಗಳು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿವೆ: ಮಾತೃಭೂಮಿಯ ವಿಷಯ ಮತ್ತು "ಮನುಷ್ಯ ಮತ್ತು ರಾಕ್" ನ ತಾತ್ವಿಕ ವಿರೋಧಾಭಾಸ. ಪ್ರಕೃತಿಯ ಚಿತ್ರಗಳು, ಗ್ರಾಮೀಣ ಜೀವನ, ಸ್ವಾಭಾವಿಕ ನೃತ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಹಬ್ಬದ ವಿನೋದ, ಜನರ ಭವಿಷ್ಯದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳು - ಇವೆಲ್ಲವೂ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಸಾಕಾರಗೊಂಡಿದೆ: “ರೊಮೇನಿಯನ್ ಕವಿತೆ” (1897). 2 ರೊಮೇನಿಯನ್ ರಾಪ್ಸೋಡಿಸ್ (1901); ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಎರಡನೇ (1899) ಮತ್ತು ಮೂರನೇ (1926) ಸೊನಾಟಾಸ್ (ಮೂರನೆಯದು, ಸಂಗೀತಗಾರನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು "ರೊಮೇನಿಯನ್ ಜಾನಪದ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ" ಉಪಶೀರ್ಷಿಕೆ ನೀಡಲಾಗಿದೆ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ "ಕಂಟ್ರಿ ಸೂಟ್" (1938), ಸೂಟ್ ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ” ಬಾಲ್ಯದ ಅನಿಸಿಕೆಗಳು ”(1940), ಇತ್ಯಾದಿ.

ದುಷ್ಟ ಶಕ್ತಿಗಳೊಂದಿಗಿನ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸಂಘರ್ಷ - ಬಾಹ್ಯ ಮತ್ತು ಅವನ ಸ್ವಭಾವದಲ್ಲಿ ಮರೆಮಾಡಲಾಗಿದೆ - ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಕನನ್ನು ಅವನ ಮಧ್ಯ ಮತ್ತು ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಚಿಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಎರಡನೇ (1914) ಮತ್ತು ಮೂರನೇ (1918) ಸ್ವರಮೇಳಗಳು, ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳು (ಎರಡನೇ ಪಿಯಾನೋ - 1944, ಸೆಕೆಂಡ್ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ - 1951), "ಕಾಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಸೀ" (1951), ಎನೆಸ್ಕು ಅವರ ಹಂಸಗೀತೆ - ಚೇಂಬರ್ ಸಿಂಫನಿ (1954) ಗಾಯಕರ ಜೊತೆಗಿನ ಸ್ವರಮೇಳದ ಕವಿತೆ (1931) ಈ ವಿಷಯಕ್ಕೆ. ಈಡಿಪಸ್ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಈ ವಿಷಯವು ಅತ್ಯಂತ ಆಳವಾಗಿ ಮತ್ತು ಬಹುಮುಖಿಯಾಗಿದೆ. ಸಂಯೋಜಕ ಸಂಗೀತ ದುರಂತವನ್ನು (ಲಿಬ್ರೆಯಲ್ಲಿ, ಸೋಫೋಕ್ಲಿಸ್ನ ಪುರಾಣಗಳು ಮತ್ತು ದುರಂತಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ) "ಅವನ ಜೀವನದ ಕೆಲಸ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದನು, ಅವನು ಅದನ್ನು ಹಲವಾರು ದಶಕಗಳಿಂದ ಬರೆದನು (ಸ್ಕೋರ್ 1923 ರಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು, ಆದರೆ ಒಪೆರಾವನ್ನು 1936 ರಲ್ಲಿ ಕ್ಲಾವಿಯರ್ನಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಯಿತು. ) ಇಲ್ಲಿ ದುಷ್ಟ ಶಕ್ತಿಗಳಿಗೆ ಮನುಷ್ಯನ ಹೊಂದಾಣಿಕೆ ಮಾಡಲಾಗದ ಪ್ರತಿರೋಧದ ಕಲ್ಪನೆ, ವಿಧಿಯ ಮೇಲೆ ಅವನ ಗೆಲುವು ದೃಢೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಈಡಿಪಸ್ ಒಬ್ಬ ಕೆಚ್ಚೆದೆಯ ಮತ್ತು ಉದಾತ್ತ ನಾಯಕನಾಗಿ, ದಬ್ಬಾಳಿಕೆಯ-ಹೋರಾಟಗಾರನಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. 1958 ರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಒಪೆರಾ ಭಾರಿ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು; ಆದಾಗ್ಯೂ, ಲೇಖಕರ ತಾಯ್ನಾಡಿನಲ್ಲಿ, ಇದನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ XNUMX ರಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಈಡಿಪಸ್ ಅನ್ನು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ರೊಮೇನಿಯನ್ ಒಪೆರಾ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಒಪೆರಾ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್‌ಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿತು.

"ಮನುಷ್ಯ ಮತ್ತು ಅದೃಷ್ಟ" ಎಂಬ ವಿರೋಧಾಭಾಸದ ಸಾಕಾರವು ರೊಮೇನಿಯನ್ ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಘಟನೆಗಳಿಂದ ಪ್ರೇರೇಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಭವ್ಯವಾದ ಮೂರನೇ ಸಿಂಫನಿ ವಿಥ್ ಕೋರಸ್ (1918) ಅನ್ನು ಮೊದಲ ವಿಶ್ವ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಜನರ ದುರಂತದ ನೇರ ಅನಿಸಿಕೆ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ; ಇದು ಆಕ್ರಮಣ, ಪ್ರತಿರೋಧದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಅಂತಿಮ ಭಾಗವು ಜಗತ್ತಿಗೆ ಒಂದು ಧ್ವನಿಯಂತೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ.

ಎನೆಸ್ಕು ಅವರ ಶೈಲಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯು ಜಾನಪದ-ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ತತ್ವದ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆಯಾಗಿದ್ದು, ಅವರಿಗೆ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳೊಂದಿಗೆ (ಆರ್. ವ್ಯಾಗ್ನರ್, ಐ. ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್, ಎಸ್. ಫ್ರಾಂಕ್ ಅವರ ಪ್ರಭಾವವು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪ್ರಬಲವಾಗಿತ್ತು) ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸಂನ ಸಾಧನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಅವರು ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿನ ತಮ್ಮ ಜೀವನದ ಸುದೀರ್ಘ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದರು (ಅವರು ಈ ದೇಶವನ್ನು ಎರಡನೇ ಮನೆ ಎಂದು ಕರೆದರು). ಅವನಿಗೆ, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ರೊಮೇನಿಯನ್ ಜಾನಪದವು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆಯ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವಾಗಿದೆ, ಇದು ಎನೆಸ್ಕು ಆಳವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸಮಗ್ರವಾಗಿ ತಿಳಿದಿತ್ತು, ಹೆಚ್ಚು ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಇದನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ವೃತ್ತಿಪರ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಆಧಾರವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿ: “ನಮ್ಮ ಜಾನಪದವು ಕೇವಲ ಸುಂದರವಲ್ಲ. ಅವರು ಜಾನಪದ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯ ಉಗ್ರಾಣ.

ಎನೆಸ್ಕು ಶೈಲಿಯ ಎಲ್ಲಾ ಅಡಿಪಾಯಗಳು ಜಾನಪದ ಸಂಗೀತ ಚಿಂತನೆಯಲ್ಲಿ ಬೇರೂರಿದೆ - ಮಧುರ, ಮೆಟ್ರೋ-ಲಯಬದ್ಧ ರಚನೆಗಳು, ಮಾದರಿ ಗೋದಾಮಿನ ಲಕ್ಷಣಗಳು, ಆಕಾರ.

"ಅವರ ಅದ್ಭುತ ಕೆಲಸವು ಜಾನಪದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಬೇರುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ," ಡಿ. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಈ ಮಾತುಗಳು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ರೊಮೇನಿಯನ್ ಸಂಗೀತಗಾರನ ಕಲೆಯ ಸಾರವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತವೆ.

ಆರ್. ಲೈಟ್ಸ್

"ಅವನು ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ" ಅಥವಾ "ಅವನು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ" ಎಂದು ಹೇಳಲು ಅಸಾಧ್ಯವಾದ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಿದ್ದಾರೆ, ಅವರ ಕಲೆ, ಅವರು ಜಗತ್ತಿಗೆ, ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಅನುಭವಗಳಿಗೆ ತಮ್ಮ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಸಾಧನದಿಂದ "ಮೇಲೆ" ಏರುತ್ತದೆ. ; ಒಂದು ಸಂಗೀತ ವೃತ್ತಿಯ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಇಕ್ಕಟ್ಟಾದ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಇದ್ದಾರೆ. ಇವರಲ್ಲಿ ಜಾರ್ಜ್ ಎನೆಸ್ಕು, ಮಹಾನ್ ರೊಮೇನಿಯನ್ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ, ಸಂಯೋಜಕ, ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಪಿಟೀಲು ಅವರ ಪ್ರಮುಖ ವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಅವರು ಪಿಯಾನೋ, ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ನಡವಳಿಕೆಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು. ಮತ್ತು ಎನೆಸ್ಕು ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಎನೆಸ್ಕುವನ್ನು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ, ಸಂಯೋಜಕ, ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಅನ್ನು ಮರೆಮಾಡಿದೆ ಎಂಬುದು ಬಹುಶಃ ಈ ಬಹು-ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಸಂಗೀತಗಾರನಿಗೆ ಮಾಡಿದ ದೊಡ್ಡ ಅನ್ಯಾಯವಾಗಿದೆ. "ಅವನು ಎಷ್ಟು ದೊಡ್ಡ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನಾಗಿದ್ದನೆಂದರೆ ನಾನು ಅವನನ್ನು ಅಸೂಯೆಪಡುತ್ತೇನೆ" ಎಂದು ಆರ್ಥರ್ ರೂಬಿನ್‌ಸ್ಟೈನ್ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿ, ಎನೆಸ್ಕು ಪ್ರಪಂಚದ ಎಲ್ಲಾ ರಾಜಧಾನಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ಕಾಲದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಗುರುಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾನ ಪಡೆಯಬೇಕು.

ಎನೆಸ್ಕು ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಿಗೆ ಇನ್ನೂ ಕಾರಣವನ್ನು ನೀಡಿದರೆ, ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಇದು ಅವರ ದುರಂತ, ಇದು ಅವರ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ದುಃಖ ಮತ್ತು ಅತೃಪ್ತಿಯ ಮುದ್ರೆಯನ್ನು ಬಿಟ್ಟಿತು.

ಎನೆಸ್ಕು ರೊಮೇನಿಯಾದ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಹೆಮ್ಮೆ, ಒಬ್ಬ ಕಲಾವಿದ ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಕಲೆಯೊಂದಿಗೆ ತನ್ನ ಸ್ಥಳೀಯ ದೇಶದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಮುಖವಾಗಿ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ; ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳ ವ್ಯಾಪ್ತಿ ಮತ್ತು ವಿಶ್ವ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಅವರು ನೀಡಿದ ಕೊಡುಗೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಅವರ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಗಡಿಗಳನ್ನು ಮೀರಿದೆ.

ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಾಗಿ, ಎನೆಸ್ಕು ಅಪ್ರತಿಮರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರ ನುಡಿಸುವಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಅತ್ಯಂತ ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಪಿಟೀಲು ಶಾಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಶಾಲೆಗಳ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ರೊಮೇನಿಯನ್ ಜಾನಪದ "ಲೌಟರ್" ಪ್ರದರ್ಶನದ ತಂತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ, ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ ಹೀರಿಕೊಳ್ಳಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಈ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಎನೆಸ್ಕುವನ್ನು ಇತರ ಎಲ್ಲಾ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ, ಮೂಲ ಶೈಲಿಯನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು. ಎನೆಸ್ಕು ಒಬ್ಬ ಪಿಟೀಲು ಕವಿ, ಶ್ರೀಮಂತ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಮತ್ತು ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕಲಾವಿದ. ಅವರು ಆಡಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ರಚಿಸಿದರು, ಒಂದು ರೀತಿಯ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಸುಧಾರಣೆಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಒಂದೇ ಒಂದು ಪ್ರದರ್ಶನವು ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ಹೋಲುವಂತಿಲ್ಲ, ಸಂಪೂರ್ಣ ತಾಂತ್ರಿಕ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವು ಆಟದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ತಾಂತ್ರಿಕ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಸಹ ಬದಲಾಯಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಅವರ ಆಟವು ಉತ್ಕೃಷ್ಟವಾದ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಮೇಲ್ಪದರಗಳೊಂದಿಗೆ ರೋಮಾಂಚನದ ಮಾತಿನಂತಿತ್ತು. ಅವರ ಶೈಲಿಯ ಬಗ್ಗೆ, ಓಸ್ಟ್ರಾಖ್ ಬರೆದರು: “ಎನೆಸ್ಕು ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನಿಗೆ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಲಕ್ಷಣವಿದೆ - ಇದು ಬಿಲ್ಲಿನ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯ ಅಸಾಧಾರಣ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದೆ, ಅದನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸಲು ಸುಲಭವಲ್ಲ. ಭಾಷಣ ಘೋಷಣೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರತಿ ಟಿಪ್ಪಣಿಯಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಪ್ರತಿ ಗುಂಪಿನ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು (ಇದು ಮೆನುಹಿನ್, ಎನೆಸ್ಕು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯ ಆಟದ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ).

ಎನೆಸ್ಕು ಅವರು ಎಲ್ಲದರಲ್ಲೂ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರಾಗಿದ್ದರು, ಪಿಟೀಲು ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ, ಇದು ಅವರಿಗೆ ಹೊಸತನವಾಗಿತ್ತು. ಮತ್ತು Oistrakh ಎನೆಸ್ಕುನ ಸ್ಟ್ರೋಕ್ ತಂತ್ರದ ಹೊಸ ಶೈಲಿಯ ಬಿಲ್ಲಿನ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದರೆ, ನಂತರ ಜಾರ್ಜ್ ಮನೋಲಿಯು ಅವರ ಬೆರಳುಗಳ ತತ್ವಗಳು ನವೀನವಾಗಿವೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ. "ಎನೆಸ್ಕು," ಮನೋಲಿಯು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, "ಸ್ಥಳೀಯ ಬೆರಳನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ವಿಸ್ತರಣಾ ತಂತ್ರಗಳ ವ್ಯಾಪಕ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಅನಗತ್ಯ ಗ್ಲೈಡಿಂಗ್ ಅನ್ನು ತಪ್ಪಿಸುತ್ತದೆ." ಎನೆಸ್ಕು ಸುಮಧುರ ರೇಖೆಯ ಅಸಾಧಾರಣ ಪರಿಹಾರವನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದರು, ಪ್ರತಿ ಪದಗುಚ್ಛವು ಅದರ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಒತ್ತಡವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ.

ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬಹುತೇಕ ಆಡುಮಾತಿನಂತೆ ಮಾಡಿ, ಅವರು ಬಿಲ್ಲು ವಿತರಿಸುವ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ವಿಧಾನವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು: ಮನೋಲಿಯು ಪ್ರಕಾರ, ಎನೆಸ್ಕು ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಲೆಗಾಟೊವನ್ನು ಚಿಕ್ಕದಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಿದರು, ಅಥವಾ ಒಟ್ಟಾರೆ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಿದರು. "ಈ ಸರಳ ಆಯ್ಕೆ, ತೋರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ನಿರುಪದ್ರವ, ಬಿಲ್ಲಿಗೆ ತಾಜಾ ಉಸಿರನ್ನು ನೀಡಿತು, ಪದಗುಚ್ಛವು ಉನ್ನತಿ, ಸ್ಪಷ್ಟ ಜೀವನವನ್ನು ಪಡೆಯಿತು." ಎನೆಸ್ಕು ತನ್ನ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ಅವನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಮೆನುಹಿನ್ ಮೂಲಕ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಹೆಚ್ಚಿನವು XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ವಿಶ್ವ ಪಿಟೀಲು ಅಭ್ಯಾಸವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿತು.

ಎನೆಸ್ಕು ಆಗಸ್ಟ್ 19, 1881 ರಂದು ಮೊಲ್ಡೊವಾದ ಲಿವೆನ್-ವೈರ್ನಾವ್ ಗ್ರಾಮದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಈಗ ಈ ಗ್ರಾಮವನ್ನು ಜಾರ್ಜ್ ಎನೆಸ್ಕು ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಭವಿಷ್ಯದ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಕೊಸ್ಟಾಕೆ ಎನೆಸ್ಕು ಅವರ ತಂದೆ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿದ್ದರು, ನಂತರ ಭೂಮಾಲೀಕರ ಎಸ್ಟೇಟ್ನ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಪುರೋಹಿತರಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರು ಸ್ವತಃ ಸೆಮಿನರಿಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ತಾಯಿ, ಮಾರಿಯಾ ಎನೆಸ್ಕು, ನೀ ಕೊಸ್ಮೊವಿಚ್ ಕೂಡ ಪಾದ್ರಿಗಳಿಂದ ಬಂದವರು. ಪೋಷಕರು ಧಾರ್ಮಿಕರಾಗಿದ್ದರು. ತಾಯಿ ಅಸಾಧಾರಣ ದಯೆಯ ಮಹಿಳೆ ಮತ್ತು ಅಪಾರ ಆರಾಧನೆಯ ವಾತಾವರಣದಿಂದ ತನ್ನ ಮಗನನ್ನು ಸುತ್ತುವರೆದಿದ್ದಳು. ಪಿತೃಪ್ರಭುತ್ವದ ಮನೆಯ ಹಸಿರುಮನೆ ಪರಿಸರದಲ್ಲಿ ಮಗು ಬೆಳೆದಿದೆ.

ರೊಮೇನಿಯಾದಲ್ಲಿ, ಪಿಟೀಲು ಜನರ ನೆಚ್ಚಿನ ವಾದ್ಯವಾಗಿದೆ. ಆಕೆಯ ತಂದೆ ಅದನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅತ್ಯಂತ ಸಾಧಾರಣ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ, ಅಧಿಕೃತ ಕರ್ತವ್ಯಗಳಿಂದ ಬಿಡುವಿನ ವೇಳೆಯಲ್ಲಿ ಆಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಲಿಟಲ್ ಜಾರ್ಜ್ ತನ್ನ ತಂದೆಯನ್ನು ಕೇಳಲು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು, ಆದರೆ ಅವರು 3 ವರ್ಷದವಳಿದ್ದಾಗ ಕೇಳಿದ ಜಿಪ್ಸಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅವರ ಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ ಹೊಡೆದರು. ಹುಡುಗನ ಸಂಗೀತಮಯತೆಯು ಅವನ ಹೆತ್ತವರನ್ನು ವಿಯುಕ್ಸ್ಟಾನ್‌ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಕೌಡೆಲ್ಲಾಗೆ ಇಯಾಸಿಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಿತು. ಎನೆಸ್ಕು ಈ ಭೇಟಿಯನ್ನು ಹಾಸ್ಯಮಯವಾಗಿ ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ.

“ಹಾಗಾದರೆ, ಮಗು, ನೀವು ನನಗಾಗಿ ಏನನ್ನಾದರೂ ಆಡಲು ಬಯಸುವಿರಾ?

"ನೀವೇ ಮೊದಲು ಆಟವಾಡಿ, ಆದ್ದರಿಂದ ನೀವು ಆಡಬಹುದೇ ಎಂದು ನಾನು ನೋಡುತ್ತೇನೆ!"

ತಂದೆ ಕೌಡೆಲ್ಲಾಗೆ ಕ್ಷಮೆ ಕೇಳಲು ಆತುರಪಟ್ಟರು. ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನಿಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಿರಿಕಿರಿಯಾಯಿತು.

"ಎಂತಹ ಕೆಟ್ಟ ನಡತೆಯ ಪುಟ್ಟ ಹುಡುಗ!" ಅಯ್ಯೋ, ನಾನು ಹಠ ಹಿಡಿದೆ.

- ಆಹ್? ಹಾಗಾದರೆ ನಾವು ಇಲ್ಲಿಂದ ಹೋಗೋಣ, ಅಪ್ಪ!

ನೆರೆಹೊರೆಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಎಂಜಿನಿಯರ್‌ನಿಂದ ಹುಡುಗನಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಸಂಕೇತದ ಮೂಲಭೂತ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಕಲಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಾಗ, ಜಾರ್ಜಸ್ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವರು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ನುಡಿಸಲು ಒಲವು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಮತ್ತು 7 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಅವರನ್ನು ಮತ್ತೆ ಕೌಡೆಲ್ಲಾಗೆ ಕರೆತಂದಾಗ, ಅವರು ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ಹೋಗಲು ತಮ್ಮ ಪೋಷಕರಿಗೆ ಸಲಹೆ ನೀಡಿದರು. ಹುಡುಗನ ಅಸಾಧಾರಣ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳು ತುಂಬಾ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿವೆ.

ಜಾರ್ಜಸ್ 1889 ರಲ್ಲಿ ತನ್ನ ತಾಯಿಯೊಂದಿಗೆ ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ಬಂದರು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ವಿಯೆನ್ನಾವನ್ನು "ಎರಡನೇ ಪ್ಯಾರಿಸ್" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಯಿತು. ಪ್ರಮುಖ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಜೋಸೆಫ್ ಹೆಲ್ಮ್ಸ್‌ಬರ್ಗರ್ (ಹಿರಿಯ) ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾಗಿದ್ದರು, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಇನ್ನೂ ಜೀವಂತವಾಗಿದ್ದರು, ಅವರಿಗೆ ಎನೆಸ್ಕು ಅವರ ಮೆಮೊಯಿರ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಬೆಚ್ಚಗಿನ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ; ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ರಿಕ್ಟರ್ ಒಪೆರಾ ನಡೆಸಿಕೊಟ್ಟರು. ಎನೆಸ್ಕುವನ್ನು ಪಿಟೀಲು ತರಗತಿಯಲ್ಲಿ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದ ಪೂರ್ವಸಿದ್ಧತಾ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಯಿತು. ಜೋಸೆಫ್ ಹೆಲ್ಮ್ಸ್‌ಬರ್ಗರ್ (ಜೂನಿಯರ್) ಅವರನ್ನು ಕರೆದೊಯ್ದರು. ಅವರು ಒಪೆರಾದ ಮೂರನೇ ನಿರ್ವಾಹಕರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರ ತಂದೆ ಜೋಸೆಫ್ ಹೆಲ್ಮ್ಸ್‌ಬರ್ಗರ್ (ಹಿರಿಯ) ಬದಲಿಗೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಹೆಲ್ಮ್ಸ್‌ಬರ್ಗರ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಅನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಿದರು. ಎನೆಸ್ಕು ಹೆಲ್ಮ್ಸ್‌ಬರ್ಗರ್‌ನ ತರಗತಿಯಲ್ಲಿ 6 ವರ್ಷಗಳನ್ನು ಕಳೆದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಸಲಹೆಯ ಮೇರೆಗೆ 1894 ರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ಗೆ ತೆರಳಿದರು. ವಿಯೆನ್ನಾ ಅವರಿಗೆ ವಿಶಾಲ ಶಿಕ್ಷಣದ ಆರಂಭವನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಇಲ್ಲಿ ಅವರು ಭಾಷೆಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಪಿಟೀಲುಗಿಂತ ಕಡಿಮೆಯಿಲ್ಲದ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು.

ಗದ್ದಲದ ಪ್ಯಾರಿಸ್, ಸಂಗೀತ ಜೀವನದ ಅತ್ಯಂತ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಘಟನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಕುದಿಯುತ್ತಿದೆ, ಯುವ ಸಂಗೀತಗಾರನನ್ನು ಹೊಡೆದಿದೆ. ಮ್ಯಾಸೆನೆಟ್, ಸೇಂಟ್-ಸೇನ್ಸ್, ಡಿ'ಆಂಡಿ, ಫೌರ್, ಡೆಬಸ್ಸಿ, ರಾವೆಲ್, ಪಾಲ್ ಡುಕಾಸ್, ರೋಜರ್-ಡಕ್ಸ್ - ಇವು ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನ ರಾಜಧಾನಿ ಬೆಳಗಿದ ಹೆಸರುಗಳು. ಎನೆಸ್ಕು ಮ್ಯಾಸೆನೆಟ್‌ಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಯೋಗಗಳಿಗೆ ತುಂಬಾ ಸಹಾನುಭೂತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಯೋಜಕ ಎನೆಸ್ಕು ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. "ಮ್ಯಾಸೆನೆಟ್ ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಸಂಪರ್ಕದಲ್ಲಿ, ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯವು ತೆಳುವಾಯಿತು." ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಶಿಕ್ಷಕ ಗೆಡಾಲ್ಜ್ ನೇತೃತ್ವ ವಹಿಸಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಮ್ಯಾಸೆನೆಟ್ ತರಗತಿಗೆ ಹಾಜರಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಸೆನೆಟ್ ನಿವೃತ್ತರಾದ ನಂತರ, ಗೇಬ್ರಿಯಲ್ ಫೌರೆ. ಅವರು ನಂತರದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಯೋಜಕರಾದ ಫ್ಲೋರೆಂಟ್ ಸ್ಮಿತ್, ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಕೆಕ್ವೆಲಿನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ರೋಜರ್ ಡುಕಾಸ್, ಮಾರಿಸ್ ರಾವೆಲ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು.

ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಲ್ಲಿ ಎನೆಸ್ಕುನ ನೋಟವು ಗಮನಕ್ಕೆ ಬರಲಿಲ್ಲ. ಈಗಾಗಲೇ ಮೊದಲ ಸಭೆಯಲ್ಲಿ, ಎನೆಸ್ಕು ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಅರೋರಾವನ್ನು ಸಮಾನವಾಗಿ ಸುಂದರವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು ಎಂದು ಕಾರ್ಟೊಟ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಅವರ ಸಂಗೀತ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಅಸಾಧಾರಣ ಬಹುಮುಖತೆಯು ತಕ್ಷಣವೇ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಯಿತು.

ಮಾರ್ಸಿಕ್ ಅವರ ತರಗತಿಯಲ್ಲಿನ ಪಿಟೀಲು ಪಾಠಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಎನೆಸ್ಕು ಸ್ವಲ್ಪವೇ ಮಾತನಾಡಿದರು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಸ್ಮರಣೆಯಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ ಅಚ್ಚೊತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು: “ಅವರು ನನಗೆ ಪಿಟೀಲು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ನುಡಿಸಲು ಕಲಿಸಿದರು, ಕೆಲವು ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ನುಡಿಸುವ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಕಲಿಯಲು ನನಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು, ಆದರೆ ನಾನು ಹೆಚ್ಚು ಸಮಯ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ. ನಾನು ಮೊದಲ ಬಹುಮಾನವನ್ನು ಗೆಲ್ಲುವ ಮೊದಲು." ಈ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು 1899 ರಲ್ಲಿ ಎನೆಸ್ಕುಗೆ ನೀಡಲಾಯಿತು.

ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಎನೆಸ್ಕು ಸಂಯೋಜಕನನ್ನು "ಗಮನಿಸಿದ್ದಾರೆ". 1898 ರಲ್ಲಿ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಕೊಲೊನ್ ಅವರ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವೊಂದರಲ್ಲಿ ಅವರ "ರೊಮೇನಿಯನ್ ಕವಿತೆ" ಅನ್ನು ಸೇರಿಸಿದರು. ಎನೆಸ್ಕುಗೆ ಕೇವಲ 17 ವರ್ಷ! ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ರೊಮೇನಿಯನ್ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಎಲೆನಾ ಬಾಬೆಸ್ಕು ಅವರನ್ನು ಕೊಲೊನ್‌ಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು, ಅವರು ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಯುವ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಿಗೆ ಮನ್ನಣೆ ಗಳಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು.

"ರೊಮೇನಿಯನ್ ಕವಿತೆ" ಯ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಉತ್ತಮ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು. ಯಶಸ್ಸು ಎನೆಸ್ಕುಗೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ನೀಡಿತು, ಅವರು ಸೃಜನಶೀಲತೆಗೆ ಧುಮುಕಿದರು, ವಿವಿಧ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ (ಹಾಡುಗಳು, ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಪಿಟೀಲುಗಾಗಿ ಸೊನಾಟಾಸ್, ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಆಕ್ಟೆಟ್, ಇತ್ಯಾದಿ) ಅನೇಕ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಅಯ್ಯೋ! "ರೊಮೇನಿಯನ್ ಕವಿತೆ" ಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಶಂಸಿಸುತ್ತಾ, ನಂತರದ ಬರಹಗಳನ್ನು ಪ್ಯಾರಿಸ್ ವಿಮರ್ಶಕರು ಬಹಳ ಸಂಯಮದಿಂದ ಭೇಟಿಯಾದರು.

1901-1902 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಎರಡು "ರೊಮೇನಿಯನ್ ರಾಪ್ಸೋಡಿಸ್" ಅನ್ನು ಬರೆದರು - ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಪರಂಪರೆಯ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಕೃತಿಗಳು. ಯುವ ಸಂಯೋಜಕನು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಫ್ಯಾಶನ್ ಆಗಿದ್ದ ಅನೇಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತನಾಗಿದ್ದನು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ವಿಭಿನ್ನ ಮತ್ತು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ. ವಿಯೆನ್ನಾದಿಂದ ಅವರು ವ್ಯಾಗ್ನರ್‌ಗೆ ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಬ್ರಾಹ್ಮ್‌ಗಳಿಗೆ ಗೌರವವನ್ನು ತಂದರು; ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವನು ಮ್ಯಾಸೆನೆಟ್‌ನ ಸಾಹಿತ್ಯದಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತನಾದನು, ಅದು ಅವನ ಸ್ವಾಭಾವಿಕ ಒಲವುಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿರುತ್ತದೆ; ರಾವೆಲ್‌ನ ವರ್ಣರಂಜಿತ ಪ್ಯಾಲೆಟ್ ಡೆಬಸ್ಸಿಯ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಅವರು ಅಸಡ್ಡೆ ತೋರಲಿಲ್ಲ: “ಆದ್ದರಿಂದ, 1903 ರಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾದ ನನ್ನ ಎರಡನೇ ಪಿಯಾನೋ ಸೂಟ್‌ನಲ್ಲಿ, ಹಳೆಯ ಫ್ರೆಂಚ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾದ ಪಾವನೆ ಮತ್ತು ಬೌರೆಟ್ ಇವೆ, ಇದು ಡೆಬಸ್ಸಿಯನ್ನು ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಎರಡು ತುಣುಕುಗಳಿಗೆ ಮುಂಚಿನ ಟೊಕಾಟಾಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಅದರ ಎರಡನೆಯ ವಿಷಯವು ಕೂಪೆರಿನ್ ಸಮಾಧಿಯಿಂದ ಟೊಕಾಟಾದ ಲಯಬದ್ಧ ಲಕ್ಷಣವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ.

"ಮೆಮೊಯಿರ್ಸ್" ನಲ್ಲಿ ಎನೆಸ್ಕು ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಾಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ಭಾವಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. "ಪಿಟೀಲು ಅದ್ಭುತವಾದ ವಾದ್ಯವಾಗಿದೆ, ನಾನು ಒಪ್ಪುತ್ತೇನೆ, ಆದರೆ ಅವಳು ನನ್ನನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತೃಪ್ತಿಪಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಅವರು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸವು ಅವರನ್ನು ಪಿಟೀಲುಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಆಕರ್ಷಿಸಿತು. ಅವರು ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಾದರು ಎಂಬುದು ಅವರ ಸ್ವಂತ ಆಯ್ಕೆಯಿಂದ ಸಂಭವಿಸಲಿಲ್ಲ - ಅದು ಸಂದರ್ಭಗಳು, "ಪ್ರಕರಣ ಮತ್ತು ತಂದೆಯ ಇಚ್ಛೆ." ಎನೆಸ್ಕು ಪಿಟೀಲು ಸಾಹಿತ್ಯದ ಬಡತನವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್, ಬೀಥೋವನ್, ಮೊಜಾರ್ಟ್, ಶುಮನ್, ಫ್ರಾಂಕ್, ಫೌರೆ ಅವರ ಮೇರುಕೃತಿಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ರೋಡ್, ವಿಯೊಟ್ಟಿ ಮತ್ತು ಕ್ರೂಟ್ಜರ್ ಅವರ "ನೀರಸ" ಸಂಗೀತವೂ ಇದೆ: "ನೀವು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಈ ಸಂಗೀತ."

1899 ರಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಹುಮಾನವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ಎನೆಸ್ಕು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದರು. ರೊಮೇನಿಯನ್ ಕಲಾವಿದರು ಮಾರ್ಚ್ 24 ರಂದು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ಆಯೋಜಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಈ ಸಂಗ್ರಹವು ಯುವ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಪಿಟೀಲು ಖರೀದಿಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಎನೆಸ್ಕು ಭವ್ಯವಾದ ಸ್ಟ್ರಾಡಿವೇರಿಯಸ್ ಉಪಕರಣವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ.

90 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಕಾರ್ಟೊಟ್ ಮತ್ತು ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಥಿಬೌಟ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸ್ನೇಹವು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. ಇಬ್ಬರೊಂದಿಗೆ, ಯುವ ರೊಮೇನಿಯನ್ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುತ್ತಾನೆ. ಮುಂದಿನ 10 ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಹೊಸ, XX ಶತಮಾನವನ್ನು ತೆರೆಯಿತು, ಎನೆಸ್ಕು ಈಗಾಗಲೇ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನ ಮಾನ್ಯತೆ ಪಡೆದ ಪ್ರಕಾಶಕವಾಗಿದೆ. ಕೊಲೊನ್ ಅವರಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ಅರ್ಪಿಸಿದರು (1901); ಎನೆಸ್ಕು ಸೇಂಟ್-ಸೇನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಸಲ್ಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಸೊಸೈಟಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಷಿಯನ್ಸ್‌ನ ಸದಸ್ಯನಾಗಿ ಚುನಾಯಿತನಾಗುತ್ತಾನೆ; 1902 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಆಲ್‌ಫ್ರೆಡ್ ಕ್ಯಾಸೆಲ್ಲಾ (ಪಿಯಾನೋ) ಮತ್ತು ಲೂಯಿಸ್ ಫೌರ್ನಿಯರ್ (ಸೆಲ್ಲೋ) ಜೊತೆಗೆ ಮೂವರನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು ಮತ್ತು 1904 ರಲ್ಲಿ ಫ್ರಿಟ್ಜ್ ಷ್ನೇಯ್ಡರ್, ಹೆನ್ರಿ ಕ್ಯಾಸಡೆಸಸ್ ಮತ್ತು ಲೂಯಿಸ್ ಫೌರ್ನಿಯರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯ ತೀರ್ಪುಗಾರರಿಗೆ ಅವರನ್ನು ಪದೇ ಪದೇ ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅವರು ತೀವ್ರವಾದ ಸಂಗೀತ ಚಟುವಟಿಕೆಯನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತಾರೆ. ಈ ಅವಧಿಯ ಎಲ್ಲಾ ಕಲಾತ್ಮಕ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ರೇಖಾಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ. ಡಿಸೆಂಬರ್ 1, 1907 ರಂದು ಹೊಸದಾಗಿ ಕಂಡುಹಿಡಿದ ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಏಳನೇ ಕನ್ಸರ್ಟೊದ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಮಾತ್ರ ನಾವು ಗಮನಿಸೋಣ.

1907 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ಕಾಟ್ಲೆಂಡ್‌ಗೆ ಮತ್ತು 1909 ರಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ಹೋದರು. ಅವರ ರಷ್ಯಾದ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಮೊದಲು, ಅವರ ತಾಯಿ ನಿಧನರಾದರು, ಅವರ ಮರಣವನ್ನು ಅವರು ಕಷ್ಟಪಟ್ಟು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು.

ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ, ಅವರು A. ಸಿಲೋಟಿ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಮತ್ತು ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಏಳನೇ ಕನ್ಸರ್ಟೊಗೆ ರಷ್ಯಾದ ಸಾರ್ವಜನಿಕರನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು, J.-S ಮೂಲಕ ಬ್ರಾಂಡೆನ್‌ಬರ್ಗ್ ಕನ್ಸರ್ಟೋ ನಂ. 4 ಅನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತಾರೆ. ಬ್ಯಾಚ್. "ಯುವ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ (ಮಾರ್ಸಿಕ್ ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ)," ರಷ್ಯಾದ ಪತ್ರಿಕಾ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿ, "ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ, ಗಂಭೀರ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣ ಕಲಾವಿದನೆಂದು ತೋರಿಸಿದನು, ಅವರು ಅದ್ಭುತವಾದ ಕೌಶಲ್ಯದ ಬಾಹ್ಯ ಆಮಿಷಗಳಲ್ಲಿ ನಿಲ್ಲಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕಲೆಯ ಆತ್ಮವನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಗ್ರಹಿಸುತ್ತಾರೆ. ಇದು. ಅವರ ವಾದ್ಯದ ಆಕರ್ಷಕ, ಪ್ರೀತಿಯ, ಚುಚ್ಚುವ ಸ್ವರವು ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊದ ಸಂಗೀತದ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ.

ಎನೆಸ್ಕು ಯುರೋಪ್ನಾದ್ಯಂತ ಪ್ರಯಾಣಿಸುವ ನಂತರದ ಯುದ್ಧ-ಪೂರ್ವ ವರ್ಷಗಳನ್ನು ಕಳೆಯುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಅಥವಾ ರೊಮೇನಿಯಾದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಾನೆ. ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಅವನ ಎರಡನೇ ಮನೆಯಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಅವನು ಸ್ನೇಹಿತರಿಂದ ಸುತ್ತುವರೆದಿದ್ದಾನೆ. ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಗೀತಗಾರರಲ್ಲಿ, ಅವರು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಥಿಬಾಲ್ಟ್, ಕಾರ್ಟೊಟ್, ಕ್ಯಾಸಲ್ಸ್, ಯ್ಸೇಯ್ಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ರೀತಿಯ ಮುಕ್ತ ಸ್ವಭಾವ ಮತ್ತು ನಿಜವಾದ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಸಂಗೀತವು ಅವರಿಗೆ ಹೃದಯಗಳನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತದೆ.

ಅವರ ದಯೆ ಮತ್ತು ಸ್ಪಂದಿಸುವಿಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಉಪಾಖ್ಯಾನಗಳೂ ಇವೆ. ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ಒಬ್ಬ ಸಾಧಾರಣ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ತನ್ನೊಂದಿಗೆ ಬರುವಂತೆ ಎನೆಸ್ಕುಗೆ ಮನವೊಲಿಸಿದ. ಎನೆಸ್ಕು ನಿರಾಕರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ತನಗಾಗಿ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ತಿರುಗಿಸಲು ಕಾರ್ಟೊಟ್ಗೆ ಕೇಳಿದನು. ಮರುದಿನ, ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಪತ್ರಿಕೆಯೊಂದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಬುದ್ಧಿಯೊಂದಿಗೆ ಬರೆದಿದೆ: “ನಿನ್ನೆ ಒಂದು ಕುತೂಹಲಕಾರಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ ನಡೆಯಿತು. ಪಿಟೀಲು ನುಡಿಸಬೇಕಾಗಿದ್ದವರು ಕಾರಣಾಂತರಗಳಿಂದ ಪಿಯಾನೋ ನುಡಿಸಿದರು; ಪಿಯಾನೋ ನುಡಿಸಬೇಕಾದವನು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ತಿರುಗಿಸಿದನು, ಮತ್ತು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ತಿರುಗಿಸಬೇಕಾದವನು ಪಿಟೀಲು ನುಡಿಸಿದನು ... "

ಎನೆಸ್ಕು ಅವರ ತಾಯ್ನಾಡಿನ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ. 1913 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಹೆಸರಿನ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ತಮ್ಮ ಹಣವನ್ನು ಒದಗಿಸಿದರು.

ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಫ್ರಾನ್ಸ್, ಯುಎಸ್ಎಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು, ರೊಮೇನಿಯಾದಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘಕಾಲ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಗಾಯಗೊಂಡವರು ಮತ್ತು ನಿರಾಶ್ರಿತರ ಪರವಾಗಿ ದತ್ತಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. 1914 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಯುದ್ಧದ ಬಲಿಪಶುಗಳ ಪರವಾಗಿ ರೊಮೇನಿಯಾದಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಒಂಬತ್ತನೇ ಸಿಂಫನಿ ನಡೆಸಿದರು. ಅವನ ಮಾನವೀಯ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಕ್ಕೆ ಯುದ್ಧವು ದೈತ್ಯಾಕಾರದಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ, ಅವನು ಅದನ್ನು ನಾಗರಿಕತೆಗೆ ಸವಾಲು ಎಂದು ಗ್ರಹಿಸುತ್ತಾನೆ, ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಅಡಿಪಾಯದ ನಾಶ. ವಿಶ್ವ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಮಹಾನ್ ಸಾಧನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದಂತೆ, ಅವರು 1915/16 ಋತುವಿನಲ್ಲಿ ಬುಕಾರೆಸ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ 16 ರ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಚಕ್ರವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ. 1917 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಿಗಾಗಿ ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗಿದರು, ಅದರ ಸಂಗ್ರಹವು ರೆಡ್ ಕ್ರಾಸ್ ನಿಧಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತದೆ. ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ, ಉತ್ಕಟ ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಮನಸ್ಥಿತಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. 1918 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಐಸಿಯಲ್ಲಿ ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು.

ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧ ಮತ್ತು ನಂತರದ ಹಣದುಬ್ಬರ ಎನೆಸ್ಕುವನ್ನು ಹಾಳುಮಾಡಿತು. 20-30 ರ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ ಪ್ರಯಾಣಿಸುತ್ತಾರೆ, ಜೀವನೋಪಾಯವನ್ನು ಗಳಿಸುತ್ತಾರೆ. "ಪೂರ್ಣ ಪ್ರಬುದ್ಧತೆಯನ್ನು ತಲುಪಿದ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನ ಕಲೆ, ಹಳೆಯ ಮತ್ತು ಹೊಸ ಪ್ರಪಂಚದ ಕೇಳುಗರನ್ನು ಅದರ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕತೆಯಿಂದ ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತದೆ, ಅದರ ಹಿಂದೆ ನಿಷ್ಪಾಪ ತಂತ್ರ, ಚಿಂತನೆಯ ಆಳ ಮತ್ತು ಉನ್ನತ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಇದೆ. ಇಂದಿನ ಮಹಾನ್ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಎನೆಸ್ಕುವನ್ನು ಮೆಚ್ಚುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲು ಸಂತೋಷಪಡುತ್ತಾರೆ. ಜಾರ್ಜ್ ಬಾಲನ್ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಪಟ್ಟಿಮಾಡಿದ್ದಾರೆ: ಮೇ 30, 1927 - ಲೇಖಕರೊಂದಿಗೆ ರಾವೆಲ್ಸ್ ಸೊನಾಟಾ ಪ್ರದರ್ಶನ; ಜೂನ್ 4, 1933 - ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಮೂರು ಪಿಟೀಲುಗಳಿಗಾಗಿ ಕಾರ್ಲ್ ಫ್ಲೆಶ್ ಮತ್ತು ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಥಿಬಾಲ್ಟ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊ; ಆಲ್‌ಫ್ರೆಡ್ ಕೊರ್ಟೊಟ್ ಜೊತೆಗಿನ ಮೇಳದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ - ಜೆ.-ಎಸ್ ಅವರಿಂದ ಸೊನಾಟಾಸ್ ಪ್ರದರ್ಶನ. ಜೂನ್ 1936 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಟ್ರಾಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್‌ಗೆ ಮೀಸಲಾದ ಉತ್ಸವಗಳಲ್ಲಿ ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಕ್ಲೇವಿಯರ್‌ಗಾಗಿ ಬ್ಯಾಚ್; ಡಿಸೆಂಬರ್ 1937 ರಲ್ಲಿ ಬುಕಾರೆಸ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಡಬಲ್ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊದಲ್ಲಿ ಪಾಬ್ಲೋ ಕ್ಯಾಸಲ್ಸ್ ಜೊತೆಗಿನ ಜಂಟಿ ಪ್ರದರ್ಶನ.

30 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಎನೆಸ್ಕುವನ್ನು ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಎಂದು ಹೆಚ್ಚು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಯಿತು. 1937 ರಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿ A. ಟೋಸ್ಕಾನಿನಿಯನ್ನು ಬದಲಿಸಿದವರು ಅವರು.

ಎನೆಸ್ಕು ಸಂಗೀತಗಾರ-ಕವಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ. ಅವರು ಆಳವಾದ ಚಿಂತಕರೂ ಆಗಿದ್ದರು. ಅವರ ಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ತಿಳುವಳಿಕೆಯ ಆಳವು ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌ನ ಹಾರ್ವರ್ಡ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ ಕೃತಿಗಳ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಕುರಿತು ಉಪನ್ಯಾಸ ನೀಡಲು ಅವರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಗಿದೆ. "ಎನೆಸ್ಕು ಅವರ ವಿವರಣೆಗಳು ಕೇವಲ ತಾಂತ್ರಿಕ ವಿವರಣೆಗಳಾಗಿರಲಿಲ್ಲ," ಎಂದು ಡ್ಯಾನಿ ಬ್ರುನ್‌ಶ್ವಿಗ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, "...ಆದರೆ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಗೀತ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಶ್ರೇಷ್ಠ ತಾತ್ವಿಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳ ತಿಳುವಳಿಕೆಗೆ, ಸೌಂದರ್ಯದ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಆದರ್ಶಕ್ಕೆ ನಮ್ಮನ್ನು ಕರೆದೊಯ್ದರು. ಆಗಾಗ್ಗೆ ಈ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಎನೆಸ್ಕುವನ್ನು ಅನುಸರಿಸುವುದು ನಮಗೆ ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿತ್ತು, ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಅವರು ತುಂಬಾ ಸುಂದರವಾಗಿ, ಭವ್ಯವಾಗಿ ಮತ್ತು ಉದಾತ್ತವಾಗಿ ಮಾತನಾಡಿದರು - ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ನಾವು ಬಹುಪಾಲು ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರು ಮತ್ತು ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರು ಮಾತ್ರ.

ಅಲೆದಾಡುವ ಜೀವನವು ಎನೆಸ್ಕುಗೆ ಹೊರೆಯಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅವನು ಅದನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ವೆಚ್ಚದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ. ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸೃಷ್ಟಿ, ಒಪೆರಾ ಈಡಿಪಸ್, ಅವರು ತಮ್ಮ ಜೀವನದ 25 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಲೇಖಕರು ಅದರ ಉತ್ಪಾದನೆಯಲ್ಲಿ 50 ಫ್ರಾಂಕ್‌ಗಳನ್ನು ಹೂಡಿಕೆ ಮಾಡದಿದ್ದರೆ ಬೆಳಕನ್ನು ನೋಡುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ. ಒಪೆರಾದ ಕಲ್ಪನೆಯು 000 ರಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿತು, ಈಡಿಪಸ್ ರೆಕ್ಸ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ದುರಂತ ಮುನೆ ಸುಲ್ಲಿ ಅವರ ಅಭಿನಯದ ಅನಿಸಿಕೆ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ಆದರೆ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಮಾರ್ಚ್ 1910, 10 ರಂದು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು.

ಆದರೆ ಈ ಅತ್ಯಂತ ಸ್ಮಾರಕ ಕೃತಿಯು ಎನೆಸ್ಕು ಸಂಯೋಜಕನ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ದೃಢೀಕರಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಅನೇಕ ಸಂಗೀತ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಅವರ ಈಡಿಪಸ್ ಅನ್ನು ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ರೇಟ್ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಹೊನೆಗ್ಗರ್ ಅವರನ್ನು ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ಸಾಹಿತ್ಯ ಸಂಗೀತದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸೃಷ್ಟಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ಎನೆಸ್ಕು 1938 ರಲ್ಲಿ ರೊಮೇನಿಯಾದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತರಿಗೆ ಕಟುವಾಗಿ ಬರೆದರು: “ನಾನು ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳ ಲೇಖಕನಾಗಿದ್ದರೂ ಮತ್ತು ನಾನು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಕನೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದರೂ ಸಹ, ಸಾರ್ವಜನಿಕರು ಮೊಂಡುತನದಿಂದ ನನ್ನಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಕಲಾಕಾರನನ್ನು ನೋಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಆದರೆ ಅದು ನನಗೆ ತೊಂದರೆ ಕೊಡುವುದಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ನನಗೆ ಜೀವನವನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿದೆ. ನನ್ನ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಖಾತ್ರಿಪಡಿಸುವ ಅಗತ್ಯ ಹಣವನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ನಾನು ನನ್ನ ಬೆನ್ನಿನ ಮೇಲೆ ನ್ಯಾಪ್‌ಸಾಕ್‌ನೊಂದಿಗೆ ನಗರದಿಂದ ನಗರಕ್ಕೆ ಮೊಂಡುತನದಿಂದ ನಡೆಯುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸುತ್ತೇನೆ.

ಕಲಾವಿದನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜೀವನವೂ ದುಃಖಕರವಾಗಿತ್ತು. ರಾಜಕುಮಾರಿ ಮಾರಿಯಾ ಕೊಂಟಾಕುಜಿನೊ ಅವರ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಜಾರ್ಜ್ ಬಾಲನ್ ಅವರ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕವಾಗಿ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರು ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಪರಸ್ಪರ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಆದರೆ 1937 ರವರೆಗೆ ಮಾರಿಯಾ ಅವರ ಹೆಂಡತಿಯಾಗಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು. ಅವರ ಸ್ವಭಾವಗಳು ತುಂಬಾ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದ್ದವು. ಮಾರಿಯಾ ಒಬ್ಬ ಅದ್ಭುತ ಸಮಾಜದ ಮಹಿಳೆ, ಅತ್ಯಾಧುನಿಕವಾಗಿ ವಿದ್ಯಾವಂತ ಮತ್ತು ಮೂಲ. "ಅವರು ಸಾಕಷ್ಟು ಸಂಗೀತವನ್ನು ನುಡಿಸುವ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ನವೀನತೆಗಳನ್ನು ಓದುವ ಅವರ ಮನೆ, ಬುಚಾರೆಸ್ಟ್ ಬುದ್ಧಿಜೀವಿಗಳ ನೆಚ್ಚಿನ ಸಭೆಯ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ." ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಬಯಕೆ, "ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ, ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ನಿಗ್ರಹಿಸುವ ನಿರಂಕುಶ ಪ್ರೇಮ" ತನ್ನ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಮಿತಿಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬ ಭಯವು ಅವಳನ್ನು 15 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಮದುವೆಯನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುವಂತೆ ಮಾಡಿತು. ಅವಳು ಸರಿ - ಮದುವೆ ಸಂತೋಷವನ್ನು ತರಲಿಲ್ಲ. ಅದ್ದೂರಿ, ಅದ್ದೂರಿ ಜೀವನಕ್ಕಾಗಿ ಅವಳ ಒಲವು ಎನೆಸ್ಕು ಅವರ ಸಾಧಾರಣ ಬೇಡಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಒಲವುಗಳೊಂದಿಗೆ ಘರ್ಷಣೆಯಾಯಿತು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಮೇರಿ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಅನಾರೋಗ್ಯಕ್ಕೆ ಒಳಗಾದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಒಂದಾದರು. ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳಿಂದ, ಎನೆಸ್ಕು ತನ್ನ ಅನಾರೋಗ್ಯದ ಹೆಂಡತಿಯನ್ನು ನಿಸ್ವಾರ್ಥವಾಗಿ ನೋಡಿಕೊಂಡರು. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಸಮಾಧಾನವಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ ಅವನು ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಮುಚ್ಚಿಕೊಂಡನು.

ಎರಡನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧವು ಅವನನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದದ್ದು ಹೀಗೆ. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಎನೆಸ್ಕು ರೊಮೇನಿಯಾದಲ್ಲಿದ್ದರು. ಎಲ್ಲಾ ದಬ್ಬಾಳಿಕೆಯ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಅದು ಇದ್ದಾಗ, ಅವರು ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಸ್ವಯಂ-ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ಉಳಿಸಿಕೊಂಡರು, ಅದರ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ, ಫ್ಯಾಸಿಸ್ಟ್ ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ ಆಳವಾಗಿ ಪ್ರತಿಕೂಲವಾಗಿದ್ದರು. ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾದ ಥಿಬೌಟ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಸಲ್ಸ್ ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತ, ಅವರು ಜರ್ಮನ್ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆಗೆ ಹೊಂದಾಣಿಕೆಯಾಗದಂತೆ ಪರಕೀಯರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಉನ್ನತ ಮಾನವತಾವಾದವು ಫ್ಯಾಸಿಸಂನ ಅನಾಗರಿಕ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ದೃಢವಾಗಿ ವಿರೋಧಿಸಿತು. ಅವರು ಎಲ್ಲಿಯೂ ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ನಾಜಿ ಆಡಳಿತಕ್ಕೆ ತಮ್ಮ ಹಗೆತನವನ್ನು ತೋರಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಜರ್ಮನಿಗೆ ಹೋಗಲು ಅವರು ಎಂದಿಗೂ ಒಪ್ಪಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವರ ಮೌನವು "ಬಾರ್ಟೋಕ್ನ ತೀವ್ರ ಪ್ರತಿಭಟನೆಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ನಿರರ್ಗಳವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಹೆಸರನ್ನು ಯಾರಿಗೂ ನಿಯೋಜಿಸಲು ಅನುಮತಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿದರು. ಬುಡಾಪೆಸ್ಟ್‌ನ ರಸ್ತೆ, ಈ ನಗರದಲ್ಲಿ ಹಿಟ್ಲರ್ ಮತ್ತು ಮುಸೊಲಿನಿಯ ಹೆಸರನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಬೀದಿಗಳು ಮತ್ತು ಚೌಕಗಳಿವೆ.

ಯುದ್ಧ ಪ್ರಾರಂಭವಾದಾಗ, ಎನೆಸ್ಕು ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಅನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಸಿ. ಬೊಬೆಸ್ಕು, ಎ. ರಿಯಾಡುಲೆಸ್ಕು, ಟಿ. ಲುಪು ಸಹ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು ಮತ್ತು 1942 ರಲ್ಲಿ ಈ ಮೇಳದೊಂದಿಗೆ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಚಕ್ರವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. "ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಜನರ ಸಹೋದರತ್ವವನ್ನು ಹಾಡಿದ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸದ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಪ್ರತಿಭಟನೆಯಿಂದ ಒತ್ತಿಹೇಳಿದರು."

ಫ್ಯಾಸಿಸ್ಟ್ ಸರ್ವಾಧಿಕಾರದಿಂದ ರೊಮೇನಿಯಾ ವಿಮೋಚನೆಯೊಂದಿಗೆ ಅವನ ನೈತಿಕ ಒಂಟಿತನ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು. ಅವರು ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟದ ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ಉತ್ಕಟ ಸಹಾನುಭೂತಿಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ ತೋರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅಕ್ಟೋಬರ್ 15, 1944 ರಂದು, ಅವರು ಸೋವಿಯತ್ ಸೈನ್ಯದ ಸೈನಿಕರ ಗೌರವಾರ್ಥವಾಗಿ ಡಿಸೆಂಬರ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಟೆನಿಯಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ನಡೆಸಿದರು - ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಒಂಬತ್ತು ಸಿಂಫನಿಗಳು. 1945 ರಲ್ಲಿ, ಎನೆಸ್ಕು ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಗೀತಗಾರರೊಂದಿಗೆ ಸ್ನೇಹ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು - ಡೇವಿಡ್ ಓಸ್ಟ್ರಾಖ್, ವಿಲ್ಹೋಮ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್, ಅವರು ಪ್ರವಾಸದಲ್ಲಿ ರೊಮೇನಿಯಾಗೆ ಬಂದರು. ಈ ಅದ್ಭುತ ಮೇಳದೊಂದಿಗೆ, ಎನೆಸ್ಕು ಸಿ ಮೈನರ್‌ನಲ್ಲಿ ಫೌರೆ ಪಿಯಾನೋ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಶುಮನ್ ಕ್ವಿಂಟೆಟ್ ಮತ್ತು ಚೌಸನ್ ಸೆಕ್ಸ್‌ಟೆಟ್. ವಿಲಿಯಂ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ನೊಂದಿಗೆ, ಅವರು ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನುಡಿಸಿದರು. "ಇವು ಸಂತೋಷಕರ ಕ್ಷಣಗಳಾಗಿವೆ" ಎಂದು ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ನ ಮೊದಲ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ M. ಸಿಮ್ಕಿನ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. "ನಾವು ಮೆಸ್ಟ್ರೋ ಪಿಯಾನೋ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಮತ್ತು ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಕ್ವಿಂಟೆಟ್ ಜೊತೆ ಆಡಿದೆವು." ಎನೆಸ್ಕು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಒಬೊರಿನ್ ಮತ್ತು ಓಸ್ಟ್ರಾಖ್ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೊಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. 1945 ರಲ್ಲಿ, ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಸಂಗೀತಗಾರನನ್ನು ರೊಮೇನಿಯಾಗೆ ಆಗಮಿಸಿದ ಎಲ್ಲಾ ಸೋವಿಯತ್ ಪ್ರದರ್ಶಕರು ಭೇಟಿ ಮಾಡಿದರು - ಡೇನಿಯಲ್ ಶಾಫ್ರಾನ್, ಯೂರಿ ಬ್ರುಶ್ಕೋವ್, ಮರೀನಾ ಕೊಜೊಲುಪೋವಾ. ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಯೋಜಕರ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು, ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವ ಎನೆಸ್ಕು ತನಗಾಗಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ಹೊಸ ಜಗತ್ತನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದನು.

ಏಪ್ರಿಲ್ 1, 1945 ರಂದು, ಅವರು ಬುಕಾರೆಸ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್‌ನ ಏಳನೇ ಸಿಂಫನಿ ನಡೆಸಿದರು. 1946 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು, ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ, ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. ಅವರು ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಐದನೇ ಸಿಂಫನಿ, ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ನಾಲ್ಕನೇ ಸಿಂಫನಿ ನಡೆಸಿದರು; ಡೇವಿಡ್ ಓಸ್ಟ್ರಾಖ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅವರು ಎರಡು ವಯೋಲಿನ್‌ಗಳಿಗಾಗಿ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಕನ್ಸರ್ಟೊವನ್ನು ನುಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸಿ ಮೈನರ್‌ನಲ್ಲಿ ಗ್ರೀಗ್‌ನ ಸೊನಾಟಾದಲ್ಲಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪಿಯಾನೋ ಭಾಗವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. “ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಕೇಳುಗರು ಅವರನ್ನು ದೀರ್ಘಕಾಲ ವೇದಿಕೆಯಿಂದ ಬಿಡಲಿಲ್ಲ. ಎನೆಸ್ಕು ನಂತರ ಓಸ್ಟ್ರಾಖ್‌ಗೆ ಕೇಳಿದರು: "ನಾವು ಎನ್‌ಕೋರ್‌ಗಾಗಿ ಏನು ಆಡಲಿದ್ದೇವೆ?" "ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಸೊನಾಟಾದ ಭಾಗ" ಎಂದು ಓಸ್ಟ್ರಾಕ್ ಉತ್ತರಿಸಿದರು. "ಯಾವುದೇ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸವಿಲ್ಲದೆ ನಾವು ನಮ್ಮ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದ್ದೇವೆ ಎಂದು ಯಾರೂ ಭಾವಿಸಿರಲಿಲ್ಲ!"

ಮೇ 1946 ರಲ್ಲಿ, ಯುದ್ಧದಿಂದ ಉಂಟಾದ ಸುದೀರ್ಘ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯ ನಂತರ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಬುಚಾರೆಸ್ಟ್ಗೆ ಆಗಮಿಸಿದ ತನ್ನ ನೆಚ್ಚಿನ ಯೆಹೂದಿ ಮೆನುಹಿನ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. ಅವರು ಚೇಂಬರ್ ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಚಕ್ರದಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಎನೆಸ್ಕು ಯುದ್ಧದ ಕಷ್ಟದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಕಳೆದುಹೋದ ಹೊಸ ಶಕ್ತಿಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದೆ.

ಗೌರವ, ಸಹ ನಾಗರಿಕರ ಆಳವಾದ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಎನೆಸ್ಕುವನ್ನು ಸುತ್ತುವರೆದಿದೆ. ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ, ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 10, 1946 ರಂದು, 65 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮತ್ತೆ ರೊಮೇನಿಯಾವನ್ನು ತೊರೆದು ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಅಲೆದಾಟದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಉಳಿದ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಳೆಯುತ್ತಾರೆ. ಹಳೆಯ ಮೇಸ್ಟ್ರ ಪ್ರವಾಸವು ವಿಜಯಶಾಲಿಯಾಗಿದೆ. 1947 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಟ್ರಾಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಬ್ಯಾಚ್ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮೆನುಹಿನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಡಬಲ್ ಬ್ಯಾಚ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್, ಲಂಡನ್, ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, 1950 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಗಂಭೀರ ಹೃದಯ ಕಾಯಿಲೆಯ ಮೊದಲ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದರು. ಅಂದಿನಿಂದ, ಅವರು ಕಡಿಮೆ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲು ಸಮರ್ಥರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ, ಯಾವಾಗಲೂ, ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಆದಾಯವನ್ನು ಗಳಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಅವನು ತನ್ನ ತಾಯ್ನಾಡಿಗೆ ಮರಳಲು ಮುಂದಾದಾಗ, ಅವನು ಹಿಂಜರಿಯುತ್ತಾನೆ. ರೊಮೇನಿಯಾದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತಿರುವ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸರಿಯಾದ ತಿಳುವಳಿಕೆಯನ್ನು ವಿದೇಶದ ಜೀವನವು ಅನುಮತಿಸಲಿಲ್ಲ. ಎನೆಸ್ಕು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಹಾಸಿಗೆ ಹಿಡಿಯುವವರೆಗೂ ಇದು ಮುಂದುವರೆಯಿತು.

ತೀವ್ರವಾಗಿ ಅಸ್ವಸ್ಥಗೊಂಡ ಕಲಾವಿದ ನವೆಂಬರ್ 1953 ರಲ್ಲಿ ರೊಮೇನಿಯನ್ ಸರ್ಕಾರದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾಗಿದ್ದ ಪೆಟ್ರು ಗ್ರೋಜಾ ಅವರಿಂದ ಹಿಂದಿರುಗಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದ ಪತ್ರವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು: “ನಿಮ್ಮ ಹೃದಯಕ್ಕೆ ಮೊದಲು ಜನರು ನಿಮಗಾಗಿ ಕಾಯುವ ಉಷ್ಣತೆ ಬೇಕು, ನೀವು ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದ ರೊಮೇನಿಯನ್ ಜನರು. ನಿಮ್ಮ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಅಂತಹ ಭಕ್ತಿಯಿಂದ, ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರತಿಭೆಯ ವೈಭವವನ್ನು ನಿಮ್ಮ ತಾಯ್ನಾಡಿನ ಗಡಿಯನ್ನು ಮೀರಿ ಸಾಗಿಸುವುದು. ಜನರು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಮೆಚ್ಚುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾರೆ. ನೀವು ಅವನ ಬಳಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತೀರಿ ಎಂದು ಅವರು ಆಶಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವರು ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಪ್ರೀತಿಯ ಆ ಸಂತೋಷದಾಯಕ ಬೆಳಕಿನಿಂದ ನಿಮ್ಮನ್ನು ಬೆಳಗಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ, ಅದು ಮಾತ್ರ ಅವರ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಪುತ್ರರಿಗೆ ಶಾಂತಿಯನ್ನು ತರುತ್ತದೆ. ಅಂತಹ ಅಪೋಥಿಯಾಸಿಸ್ಗೆ ಸಮಾನವಾದದ್ದು ಯಾವುದೂ ಇಲ್ಲ.

ಅಯ್ಯೋ! ಎನೆಸ್ಕು ಹಿಂತಿರುಗಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿರಲಿಲ್ಲ. ಜೂನ್ 15, 1954 ರಂದು, ದೇಹದ ಎಡಭಾಗದ ಪಾರ್ಶ್ವವಾಯು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಯೆಹೂದಿ ಮೆನುಹಿನ್ ಅವರನ್ನು ಈ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಕಂಡುಕೊಂಡರು. "ಈ ಸಭೆಯ ನೆನಪುಗಳು ನನ್ನನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಬಿಡುವುದಿಲ್ಲ. 1954 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನ ರೂ ಕ್ಲಿಚಿಯಲ್ಲಿರುವ ಅವರ ಅಪಾರ್ಟ್‌ಮೆಂಟ್‌ನಲ್ಲಿ ನಾನು ಕೊನೆಯ ಬಾರಿಗೆ ಮೆಸ್ಟ್ರೋವನ್ನು ನೋಡಿದೆ. ಅವನು ದುರ್ಬಲ ಹಾಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಮಲಗಿದನು, ಆದರೆ ತುಂಬಾ ಶಾಂತವಾಗಿದ್ದನು. ಅವನ ಮನಸ್ಸು ತನ್ನ ಅಂತರ್ಗತ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಬದುಕುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದೆ ಎಂದು ಕೇವಲ ಒಂದು ನೋಟ ಹೇಳಿತು. ನಾನು ಅವನ ಬಲವಾದ ಕೈಗಳನ್ನು ನೋಡಿದೆ, ಅದು ತುಂಬಾ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿತು, ಮತ್ತು ಈಗ ಅವು ಶಕ್ತಿಹೀನವಾಗಿವೆ, ಮತ್ತು ನಾನು ನಡುಗಿದೆ ... ”ಮೆನುಹಿನ್‌ಗೆ ವಿದಾಯ ಹೇಳುತ್ತಾ, ಒಬ್ಬರು ಜೀವನಕ್ಕೆ ವಿದಾಯ ಹೇಳುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, ಎನೆಸ್ಕು ಅವರಿಗೆ ತಮ್ಮ ಸಾಂಟಾ ಸೆರಾಫಿಮ್ ಪಿಟೀಲು ನೀಡಿ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಹೇಳಿದರು. ರಕ್ಷಣೆಗಾಗಿ ಅವರ ಪಿಟೀಲುಗಳು.

ಎನೆಸ್ಕು 3/4 ಮೇ 1955 ರ ರಾತ್ರಿ ನಿಧನರಾದರು. "ಯೌವನವು ವಯಸ್ಸಿನ ಸೂಚಕವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಮನಸ್ಸಿನ ಸ್ಥಿತಿ" ಎಂದು ಎನೆಸ್ಕು ಅವರ ನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರೆ, ಎನೆಸ್ಕು ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲೇ ನಿಧನರಾದರು. 74 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಉನ್ನತ ನೈತಿಕ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಆದರ್ಶಗಳಿಗೆ ನಿಜವಾಗಿದ್ದರು, ಅದಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು ಅವರು ತಮ್ಮ ಯೌವನದ ಚೈತನ್ಯವನ್ನು ಹಾಗೇ ಉಳಿಸಿಕೊಂಡರು. ವರ್ಷಗಳು ಅವನ ಮುಖವನ್ನು ಸುಕ್ಕುಗಳಿಂದ ಸುಕ್ಕುಗಟ್ಟಿದವು, ಆದರೆ ಸೌಂದರ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಶಾಶ್ವತ ಹುಡುಕಾಟದಿಂದ ತುಂಬಿದ ಅವನ ಆತ್ಮವು ಸಮಯದ ಬಲಕ್ಕೆ ಬಲಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ. ಅವನ ಸಾವು ನೈಸರ್ಗಿಕ ಸೂರ್ಯಾಸ್ತದ ಅಂತ್ಯವಾಗಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಹೆಮ್ಮೆಯ ಓಕ್ ಬಿದ್ದ ಮಿಂಚಿನಂತೆ. ಜಾರ್ಜ್ ಎನೆಸ್ಕು ನಮ್ಮನ್ನು ಅಗಲಿದ್ದು ಹೀಗೆ. ಅವರ ಐಹಿಕ ಅವಶೇಷಗಳನ್ನು ಪೆರೆ ಲಾಚೈಸ್ ಸ್ಮಶಾನದಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು ... "

ಎಲ್. ರಾಬೆನ್