ಅನಾಟೊಲಿ ಇವನೊವಿಚ್ ಓರ್ಫೆನೋವ್ |

ಅನಾಟೊಲಿ ಓರ್ಫೆನೋವ್

ರಷ್ಯಾದ ಟೆನರ್ ಅನಾಟೊಲಿ ಇವನೊವಿಚ್ ಓರ್ಫೆನೊವ್ 1908 ರಲ್ಲಿ ಟಾಟರ್ ರಾಜಕುಮಾರರ ಪ್ರಾಚೀನ ಎಸ್ಟೇಟ್ ಕಾಸಿಮೊವ್ ಪಟ್ಟಣದಿಂದ ದೂರದಲ್ಲಿರುವ ರಿಯಾಜಾನ್ ಪ್ರಾಂತ್ಯದ ಸುಷ್ಕಿ ಗ್ರಾಮದಲ್ಲಿ ಪಾದ್ರಿಯ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಕುಟುಂಬಕ್ಕೆ ಎಂಟು ಮಕ್ಕಳಿದ್ದರು. ಎಲ್ಲರೂ ಹಾಡಿದರು. ಆದರೆ ಅನಾಟೊಲಿ ಮಾತ್ರ, ಎಲ್ಲಾ ತೊಂದರೆಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅವರು ವೃತ್ತಿಪರ ಗಾಯಕರಾದರು. "ನಾವು ಸೀಮೆಎಣ್ಣೆ ದೀಪಗಳೊಂದಿಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದೆವು," ಗಾಯಕ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು, "ನಮಗೆ ಯಾವುದೇ ಮನರಂಜನೆ ಇರಲಿಲ್ಲ, ವರ್ಷಕ್ಕೊಮ್ಮೆ ಮಾತ್ರ, ಕ್ರಿಸ್ಮಸ್ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಹವ್ಯಾಸಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ನಾವು ರಜಾದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಗ್ರಾಮಫೋನ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ ಮತ್ತು ನಾನು ಸೊಬಿನೋವ್ ಅವರ ದಾಖಲೆಗಳನ್ನು ಕೇಳಿದೆ, ಸೊಬಿನೋವ್ ನನ್ನ ನೆಚ್ಚಿನ ಕಲಾವಿದ, ನಾನು ಅವರಿಂದ ಕಲಿಯಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ, ನಾನು ಅವನನ್ನು ಅನುಕರಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ. ಕೆಲವೇ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಸೋಬಿನೋವ್ ಅವರನ್ನು ನೋಡಲು, ಅವರ ಮೊದಲ ಒಪೆರಾ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಅವನು ಅದೃಷ್ಟಶಾಲಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ಯುವಕನು ಊಹಿಸಿರಬಹುದೇ?

ಕುಟುಂಬದ ತಂದೆ 1920 ರಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು, ಮತ್ತು ಹೊಸ ಆಡಳಿತದಲ್ಲಿ, ಪಾದ್ರಿಯ ಮಕ್ಕಳು ಉನ್ನತ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಲೆಕ್ಕಿಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ.

1928 ರಲ್ಲಿ, ಓರ್ಫೆನೋವ್ ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಬಂದರು, ಮತ್ತು ದೇವರ ಕೆಲವು ಪ್ರಾವಿಡೆನ್ಸ್ ಮೂಲಕ ಅವರು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಎರಡು ತಾಂತ್ರಿಕ ಶಾಲೆಗಳನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು - ಶಿಕ್ಷಣ ಮತ್ತು ಸಂಜೆ ಸಂಗೀತ (ಈಗ ಇಪ್ಪೊಲಿಟೊವ್-ಇವನೊವ್ ಅಕಾಡೆಮಿ). ಅವರು ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಶಿಕ್ಷಕ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಅಕಿಮೊವಿಚ್ ಪೊಗೊರೆಲ್ಸ್ಕಿಯ ತರಗತಿಯಲ್ಲಿ ಗಾಯನವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಬೆಲ್ ಕ್ಯಾಂಟೊ ಶಾಲೆಯ ಅನುಯಾಯಿ (ಪೊಗೊರೆಲ್ಸ್ಕಿ ಕ್ಯಾಮಿಲೊ ಎವೆರಾರ್ಡಿಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ), ಮತ್ತು ಅನಾಟೊಲಿ ಓರ್ಫೆನೊವ್ ಅವರ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಈ ವೃತ್ತಿಪರ ಜ್ಞಾನದ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಯುವ ಗಾಯಕನ ರಚನೆಯು ಒಪೆರಾ ವೇದಿಕೆಯ ತೀವ್ರ ನವೀಕರಣದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು, ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಚಳುವಳಿ ವ್ಯಾಪಕವಾದಾಗ, ರಾಜ್ಯ ರಂಗಮಂದಿರಗಳ ಅರೆ-ಅಧಿಕೃತ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ನಿರ್ದೇಶನವನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅದೇ ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಮತ್ತು ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಕರುಳಿನಲ್ಲಿ ಹಳೆಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಸೂಚ್ಯವಾದ ಮರುಕಳಿಸುವಿಕೆ ಇತ್ತು. ಕೊಜ್ಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಲೆಮೆಶೆವ್ ನೇತೃತ್ವದ ಮೊದಲ ತಲೆಮಾರಿನ ಸೋವಿಯತ್ ಟೆನರ್ಗಳ ನವೀನ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆಗಳು "ಸಾಹಿತ್ಯ ಟೆನರ್" ಪಾತ್ರದ ವಿಷಯವನ್ನು ಆಮೂಲಾಗ್ರವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸಿದವು, ಆದರೆ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ, ಪೆಚ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ "ನಾಟಕೀಯ ಟೆನರ್" ಎಂಬ ಪದಗುಚ್ಛವನ್ನು ಹೊಸ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಗ್ರಹಿಸುವಂತೆ ಮಾಡಿತು. ತನ್ನ ಸೃಜನಶೀಲ ಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದ ಓರ್ಫೆನೋವ್, ಮೊದಲ ಹಂತಗಳಿಂದಲೇ ಅಂತಹ ಹೆಸರುಗಳ ನಡುವೆ ಕಳೆದುಹೋಗದಂತೆ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದನು, ಏಕೆಂದರೆ ನಮ್ಮ ನಾಯಕನಿಗೆ ಸ್ವತಂತ್ರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಂಕೀರ್ಣ, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ವಿಧಾನಗಳ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪ್ಯಾಲೆಟ್, ಹೀಗೆ “ಸಾಮಾನ್ಯವಲ್ಲದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಹೊಂದಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿ”.

ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, 1933 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಕೆಎಸ್ ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿಯ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ ಒಪೇರಾ ಥಿಯೇಟರ್-ಸ್ಟುಡಿಯೊದ ಗಾಯಕರನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು (ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಲಿಯೊಂಟಿವ್ಸ್ಕಿ ಲೇನ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿಯ ಮನೆಯಲ್ಲಿತ್ತು, ನಂತರ ಬೊಲ್ಶಾಯಾ ಡಿಮಿಟ್ರೋವ್ಕಾಗೆ ಅಪೆರೆಟ್ಟಾದ ಹಿಂದಿನ ಆವರಣಕ್ಕೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು). ಕುಟುಂಬವು ತುಂಬಾ ಧಾರ್ಮಿಕವಾಗಿತ್ತು, ನನ್ನ ಅಜ್ಜಿ ಯಾವುದೇ ಜಾತ್ಯತೀತ ಜೀವನವನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅನಾಟೊಲಿ ಅವರು ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದನ್ನು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ತನ್ನ ತಾಯಿಯಿಂದ ಮರೆಮಾಡಿದರು. ಅವನು ಇದನ್ನು ವರದಿ ಮಾಡಿದಾಗ, ಅವಳು ಆಶ್ಚರ್ಯಪಟ್ಟಳು: "ಏಕೆ ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ?" ರಷ್ಯಾದ ವೇದಿಕೆಯ ಮಹಾನ್ ಸುಧಾರಕ ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಭೂಮಿಯ ಮಹಾನ್ ಟೆನರ್ ಸೊಬಿನೋವ್, ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಹಾಡಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಸ್ಟುಡಿಯೋದಲ್ಲಿ ಗಾಯನ ಸಲಹೆಗಾರರಾಗಿದ್ದರು, ಗಾಯಕರಿಂದ ಎತ್ತರದ ಮತ್ತು ಸುಂದರ ಯುವಕನನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರು, ಈ ಧ್ವನಿಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಗಮನ ಹರಿಸಿದರು. ಆದರೆ ಅದರ ಮಾಲೀಕರ ಶ್ರದ್ಧೆ ಮತ್ತು ನಮ್ರತೆಗೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಓರ್ಫೆನೋವ್ ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿಯ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಲೆನ್ಸ್ಕಿಯಾದರು; ಏಪ್ರಿಲ್ 1935 ರಲ್ಲಿ, ಮಾಸ್ಟರ್ ಸ್ವತಃ ಇತರ ಹೊಸ ಪ್ರದರ್ಶಕರ ನಡುವೆ ಅವರನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. (ಕಲಾತ್ಮಕ ಹಣೆಬರಹದ ಅತ್ಯಂತ ನಾಕ್ಷತ್ರಿಕ ಕ್ಷಣಗಳು ಲೆನ್ಸ್ಕಿಯ ಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸುತ್ತವೆ - ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಶಾಖೆಯಲ್ಲಿ ಚೊಚ್ಚಲ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಮುಖ್ಯ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ). ಲಿಯೊನಿಡ್ ವಿಟಾಲಿವಿಚ್ ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ಗೆ ಬರೆದರು: “ಡಾನ್ ಪಾಸ್ಕ್ವೇಲ್ನಿಂದ ಅರ್ನೆಸ್ಟೊ ಅವರನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಲೆನ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ತುರ್ತಾಗಿ ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಲು ನಾನು ಸುಂದರವಾದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಓರ್ಫೆನೊವ್ಗೆ ಆದೇಶಿಸಿದೆ. ಮತ್ತು ನಂತರ: "ಅವರು ನನಗೆ ಓರ್ಫೆನ್ ಲೆನ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ನೀಡಿದರು, ಮತ್ತು ಚೆನ್ನಾಗಿ." ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿ ಚೊಚ್ಚಲ ಆಟಗಾರನಿಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಸಮಯ ಮತ್ತು ಗಮನವನ್ನು ಮೀಸಲಿಟ್ಟರು, ಇದು ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದ ಪ್ರತಿಗಳು ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದನ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಗಳಿಂದ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ: “ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ ನನ್ನೊಂದಿಗೆ ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ಮಾತನಾಡಿದರು. ಯಾವುದರ ಬಗ್ಗೆ? ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ನನ್ನ ಮೊದಲ ಹೆಜ್ಜೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ, ಈ ಅಥವಾ ಆ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ನನ್ನ ಯೋಗಕ್ಷೇಮದ ಬಗ್ಗೆ, ಅವರು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಪಾತ್ರದ ಸ್ಕೋರ್‌ಗೆ ತಂದ ಕಾರ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ದೈಹಿಕ ಕ್ರಿಯೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ, ಸ್ನಾಯುಗಳ ಬಿಡುಗಡೆಯ ಬಗ್ಗೆ, ಜೀವನದಲ್ಲಿ ನಟನ ನೈತಿಕತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತು ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ. ಇದು ಉತ್ತಮ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಕೆಲಸವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ನನ್ನ ಶಿಕ್ಷಕರಿಗೆ ನನ್ನ ಹೃದಯದಿಂದ ನಾನು ಕೃತಜ್ಞನಾಗಿದ್ದೇನೆ.

ರಷ್ಯಾದ ಕಲೆಯ ದೊಡ್ಡ ಮಾಸ್ಟರ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಕಲಾವಿದನ ಕಲಾತ್ಮಕ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವನ್ನು ರೂಪಿಸಿತು. ಓರ್ಫೆನೋವ್ ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿ ಒಪೇರಾ ಹೌಸ್ ತಂಡದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದರು. ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅವರ ನಡವಳಿಕೆಯ ಸಹಜತೆ, ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆ ಮತ್ತು ಸರಳತೆಗೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಮನಸೋತರು. ಅವರು ಎಂದಿಗೂ "ಸಿಹಿ ಧ್ವನಿ-ಕೋಡರ್" ಆಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಗಾಯಕನಿಗೆ ಧ್ವನಿ ಎಂದಿಗೂ ಅಂತ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಓರ್ಫೆನೋವ್ ಯಾವಾಗಲೂ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಬಂದವರು ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕೆ ನಿಶ್ಚಿತಾರ್ಥ ಮಾಡಿಕೊಂಡ ಪದ, ಈ ಒಕ್ಕೂಟದಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಪಾತ್ರಗಳ ನಾಟಕೀಯ ಗಂಟುಗಳನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದರು. ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳಿಂದ, ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿ ವರ್ಡಿಸ್ ರಿಗೊಲೆಟ್ಟೊವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಬೆಳೆಸಿದರು ಮತ್ತು 1937-38ರಲ್ಲಿ. ಅವರು ಎಂಟು ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಹಲವಾರು ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ (ಬಹುಶಃ, ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ದಿ ಥಿಯೇಟರ್ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ವಿಲಕ್ಷಣವಾದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆಯುವುದು ಸೇರಿದಂತೆ), ನಿರ್ಮಾಣದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಸ್ಥಗಿತಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಮೇಯರ್ಹೋಲ್ಡ್ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿಯ ಮರಣದ ನಂತರ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. , ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಮುಖ್ಯ ನಿರ್ದೇಶಕ. "ರಿಗೊಲೆಟ್ಟೊ" ಕೃತಿಯು ಎಷ್ಟು ರೋಮಾಂಚನಕಾರಿಯಾಗಿದೆ ಎಂದು "ಸೋವಿಯತ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್" (1963, ಸಂಖ್ಯೆ 1) ಜರ್ನಲ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಅನಾಟೊಲಿ ಓರ್ಫೆನೋವ್ "ಮೊದಲ ಹಂತಗಳು" ಅವರ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಗಳಿಂದ ನಿರ್ಣಯಿಸಬಹುದು.

"ಮಾನವ ಚೇತನದ ಜೀವನ" ವನ್ನು ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ತೋರಿಸಲು ಶ್ರಮಿಸಿದರು ... "ಅವಮಾನಿತ ಮತ್ತು ಅವಮಾನಿತ" - ಗಿಲ್ಡಾ ಮತ್ತು ರಿಗೊಲೆಟ್ಟೊ ಅವರ ಹೋರಾಟವನ್ನು ತೋರಿಸುವುದು ಅವರಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಮುಖ್ಯವಾಗಿತ್ತು, ಹತ್ತಾರು ಸುಂದರವಾದ ಉನ್ನತ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಅಚ್ಚರಿಗೊಳಿಸುವುದು. ಗಾಯಕರು ಮತ್ತು ದೃಶ್ಯಾವಳಿಯ ವೈಭವ ... ಅವರು ಡ್ಯೂಕ್ನ ಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಎರಡು ಆಯ್ಕೆಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಓಡಿನ್ ಒಬ್ಬ ವಿವೇಚನಾಶೀಲ ಲೆಚರ್ ಆಗಿದ್ದು, ಅವನು ಹೊರನೋಟಕ್ಕೆ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ I ನನ್ನು ಹೋಲುತ್ತಾನೆ, ಇದನ್ನು V. ಹ್ಯೂಗೋ ಅವರು ದಿ ಕಿಂಗ್ ಅಮ್ಯೂಸ್ ಸ್ವತಃ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಸುಂದರ, ಆಕರ್ಷಕ ಯುವಕ, ಕೌಂಟೆಸ್ ಸೆಪ್ರಾನೊ, ಸರಳವಾದ ಗಿಲ್ಡಾ ಮತ್ತು ಮದ್ದಲೆನಾ ಬಗ್ಗೆ ಅಷ್ಟೇ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ.

ಮೊದಲ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ಪರದೆಯನ್ನು ಎತ್ತಿದಾಗ, ಡ್ಯೂಕ್ ಕೋಟೆಯ ಮೇಲಿನ ವರಾಂಡಾದಲ್ಲಿ ಮೇಜಿನ ಬಳಿ ಕುಳಿತಿದ್ದಾನೆ, ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ ಅವರ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ಮಹಿಳೆಯರೊಂದಿಗೆ "ಸಾಲು" ... ಯುವ ಗಾಯಕನಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಕಷ್ಟಕರವಾದದ್ದು ಯಾವುದು? ವೇದಿಕೆಯ ಅನುಭವವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ವೇದಿಕೆಯ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ನಿಂತು "ಕೈಗವಸುಗಳೊಂದಿಗೆ ಏರಿಯಾ" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವದನ್ನು ಹಾಡುವುದು ಹೇಗೆ, ಅಂದರೆ ಡ್ಯೂಕ್ನ ಬಲ್ಲಾಡ್? ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿಯಲ್ಲಿ, ಡ್ಯೂಕ್ ಕುಡಿಯುವ ಹಾಡಿನಂತೆ ಬಲ್ಲಾಡ್ ಅನ್ನು ಹಾಡಿದರು. ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ ನನಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ದೈಹಿಕ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಅಥವಾ, ಬಹುಶಃ, ದೈಹಿಕ ಕ್ರಿಯೆಗಳು ಎಂದು ಹೇಳುವುದು ಉತ್ತಮ: ಮೇಜಿನ ಸುತ್ತಲೂ ನಡೆಯುವುದು, ಮಹಿಳೆಯರೊಂದಿಗೆ ಕನ್ನಡಕವನ್ನು ಹೊಡೆಯುವುದು. ನಾಡಗೀತೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೊಂದಿಗೂ ನೋಟ ವಿನಿಮಯ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ನನಗೆ ಸಮಯವಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು. ಈ ಮೂಲಕ, ಅವರು ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ "ಶೂನ್ಯ" ದಿಂದ ಕಲಾವಿದನನ್ನು ರಕ್ಷಿಸಿದರು. "ಧ್ವನಿ" ಬಗ್ಗೆ, ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಲು ಸಮಯವಿರಲಿಲ್ಲ.

ಮೊದಲ ಕಾರ್ಯದಲ್ಲಿ ಸ್ಟ್ಯಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿಯ ಮತ್ತೊಂದು ಆವಿಷ್ಕಾರವೆಂದರೆ ಡ್ಯೂಕ್ ರಿಗೊಲೆಟ್ಟೊ ಚಾವಟಿಯಿಂದ ಹೊಡೆಯುವ ದೃಶ್ಯ, ಅವನು ಕೌಂಟ್ ಸೆಪ್ರಾನೊನನ್ನು "ಅವಮಾನಿಸಿದ" ನಂತರ ... ಈ ದೃಶ್ಯವು ನನಗೆ ಸರಿಯಾಗಿ ಹೋಗಲಿಲ್ಲ, ಹೊಡೆತವು "ಒಪೆರಾ" ಆಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು, ಅಂದರೆ, ಅದು ಅದನ್ನು ನಂಬಲು ಕಷ್ಟವಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ನಾನು ಅವಳಿಗೆ ಬಿದ್ದೆ.

ಯುಗಳ ಗೀತೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ, ಗಿಲ್ಡಾ ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಮನೆಯ ಕಿಟಕಿಯ ಹಿಂದೆ ಅಡಗಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಡ್ಯೂಕ್‌ಗಾಗಿ ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿ ನಿಗದಿಪಡಿಸಿದ ಕಾರ್ಯವೆಂದರೆ ಅವಳನ್ನು ಅಲ್ಲಿಂದ ಹೊರಗೆ ಸೆಳೆಯುವುದು ಅಥವಾ ಕನಿಷ್ಠ ಅವಳನ್ನು ಕಿಟಕಿಯಿಂದ ನೋಡುವಂತೆ ಮಾಡುವುದು. ಡ್ಯೂಕ್ ತನ್ನ ಮೇಲಂಗಿಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಹೂಗೊಂಚಲುಗಳನ್ನು ಮರೆಮಾಡಿದ್ದಾನೆ. ಒಂದೊಂದು ಹೂವನ್ನು ಕಿಟಕಿಯ ಮೂಲಕ ಗಿಲ್ಡಾಗೆ ಕೊಡುತ್ತಾನೆ. (ಕಿಟಕಿಯ ಮೂಲಕ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ಒಪೆರಾ ವಾರ್ಷಿಕಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ - A.Kh.). ಮೂರನೇ ಕಾರ್ಯದಲ್ಲಿ, ಸ್ಟ್ಯಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿ ಡ್ಯೂಕ್ ಅನ್ನು ಕ್ಷಣ ಮತ್ತು ಮನಸ್ಥಿತಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ತೋರಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು. "ಹುಡುಗಿ ನಿಮ್ಮ ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿದ್ದಾಳೆ" ಎಂದು ಆಸ್ಥಾನಿಕರು ಡ್ಯೂಕ್‌ಗೆ ಹೇಳಿದಾಗ (ನಿರ್ಮಾಣವು ರಷ್ಯಾದ ಭಾಷಾಂತರದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಂಗೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ - A.Kh.), ಅವನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ರೂಪಾಂತರಗೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ಮತ್ತೊಂದು ಏರಿಯಾವನ್ನು ಹಾಡುತ್ತಾನೆ, ಬಹುತೇಕ ಎಂದಿಗೂ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲಿಲ್ಲ. ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ. ಈ ಏರಿಯಾವು ತುಂಬಾ ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ಆಕ್ಟೇವ್‌ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಿಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಇದು ಟೆಸ್ಸಿಟುರಾದಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಉದ್ವಿಗ್ನವಾಗಿದೆ.

ಅಪೆರಾಟಿಕ್ ವ್ಯಾಂಪುಕಾ ವಿರುದ್ಧ ದಣಿವರಿಯಿಲ್ಲದೆ ಹೋರಾಡಿದ ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿಯೊಂದಿಗೆ, ಓರ್ಫೆನೊವ್ ದಿ ಸಾರ್ಸ್ ಬ್ರೈಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಲೈಕೋವ್‌ನ ಭಾಗಗಳನ್ನು, ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೊವ್‌ನಲ್ಲಿ ಹೋಲಿ ಫೂಲ್, ದಿ ಬಾರ್ಬರ್ ಆಫ್ ಸೆವಿಲ್ಲೆಯಲ್ಲಿ ಅಲ್ಮಾವಿವಾ ಮತ್ತು ಲೆವ್ ಸ್ಟೆಪನೋವ್‌ನ ದರ್ವಾಜ್ ಗಾರ್ಜ್‌ನಲ್ಲಿ ಬಕ್ಷಿ ಸಹ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಮತ್ತು ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿ ಸಾಯದಿದ್ದರೆ ಅವನು ಎಂದಿಗೂ ರಂಗಭೂಮಿಯನ್ನು ಬಿಡುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ. ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರ, ನೆಮಿರೊವಿಚ್-ಡಾಂಚೆಂಕೊ ಥಿಯೇಟರ್ನೊಂದಿಗೆ ವಿಲೀನವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು (ಇವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಎರಡು ವಿಭಿನ್ನ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳು, ಮತ್ತು ವಿಧಿಯ ವ್ಯಂಗ್ಯವೆಂದರೆ ಅವುಗಳು ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದ್ದವು). ಈ "ತೊಂದರೆ" ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಆರ್ಫೆನೋವ್, ಈಗಾಗಲೇ ಆರ್ಎಸ್ಎಫ್ಎಸ್ಆರ್ನ ಅರ್ಹ ಕಲಾವಿದ, ನೆಮಿರೊವಿಚ್ನ ಕೆಲವು ಯುಗ-ನಿರ್ಮಾಣ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು, "ಬ್ಯೂಟಿಫುಲ್ ಎಲೆನಾ" ನಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಅನ್ನು ಹಾಡಿದರು (ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಅದೃಷ್ಟವಶಾತ್, 1948 ರಲ್ಲಿ ರೇಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿತು ), ಆದರೆ ಇನ್ನೂ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ಅವರು ನಿಜವಾದ ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ ಆಗಿದ್ದರು. ಆದ್ದರಿಂದ, 1942 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ನೆಮಿರೊವಿಚ್-ಡಾಂಚೆಂಕೊ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಿಂದ ಬೊಲ್ಶೊಯ್‌ಗೆ ಅವರ ಪರಿವರ್ತನೆಯು ವಿಧಿಯಿಂದಲೇ ಪೂರ್ವನಿರ್ಧರಿತವಾಗಿತ್ತು. ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಯಾಕೋವ್ಲೆವಿಚ್ ಲೆಮೆಶೆವ್ ಅವರ "ದಿ ವೇ ಟು ಆರ್ಟ್" ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಗಾಯಕರು (ಪೆಚ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಅವರಂತಹವರು) ಬಿಗಿತದ ಭಾವನೆಯಿಂದಾಗಿ ಮತ್ತು ವಿಶಾಲ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಗಾಯನ ಕೌಶಲ್ಯವನ್ನು ಸುಧಾರಿಸುವ ಭರವಸೆಯಿಂದ ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ತೊರೆದಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಓರ್ಫೆನೋವ್ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ, ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿಜವಲ್ಲ.

40 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಅತೃಪ್ತಿಯು ಅವನನ್ನು "ಬದಿಯಲ್ಲಿ" "ಅವನ ಹಸಿವನ್ನು ನೀಗಿಸಲು" ಒತ್ತಾಯಿಸಿತು ಮತ್ತು 1940/41 ಋತುವಿನಲ್ಲಿ ಓರ್ಫೆನೋವ್ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನ ಸ್ಟೇಟ್ ಒಪೇರಾ ಎನ್ಸೆಂಬಲ್ನೊಂದಿಗೆ ಐಎಸ್ ಕೊಜ್ಲೋವ್ಸ್ಕಿ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ ಸಹಕರಿಸಿದರು. ಸೋವಿಯತ್ ಯುಗದ ಸ್ಪಿರಿಟ್ ಟೆನರ್‌ನಲ್ಲಿನ ಅತ್ಯಂತ "ಯುರೋಪಿಯನ್" ನಂತರ ಸಂಗೀತ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾ ಪ್ರದರ್ಶನದ ವಿಚಾರಗಳೊಂದಿಗೆ ಗೀಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು (ಇಂದು ಈ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಪಶ್ಚಿಮದಲ್ಲಿ ಅರೆ-ಹಂತ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ಸಾಕಾರವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿವೆ. , "ಅರೆ-ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು" ದೃಶ್ಯಾವಳಿ ಮತ್ತು ವೇಷಭೂಷಣಗಳಿಲ್ಲದೆ, ಆದರೆ ನಟನೆಯ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯೊಂದಿಗೆ) ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ, ಅವರು ವರ್ಥರ್, ಆರ್ಫಿಯಸ್, ಪಾಗ್ಲಿಯಾಟ್ಸೆವ್, ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಸಾಲಿಯೆರಿ, ಅರ್ಕಾಸ್ ಕಟೆರಿನಾ ಮತ್ತು ಲೈಸೆಂಕೊ ಅವರ ನಟಾಲ್ಕಾ-ಪೋಲ್ಟಾವ್ಕಾ ನಿರ್ಮಾಣಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. "ನಾವು ಒಪೆರಾ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಹೊಸ ರೂಪವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವ ಕನಸು ಕಂಡೆವು, ಅದರ ಆಧಾರವು ಧ್ವನಿಯಾಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಚಮತ್ಕಾರವಲ್ಲ" ಎಂದು ಇವಾನ್ ಸೆಮೆನೋವಿಚ್ ಬಹಳ ನಂತರ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ, ಕೊಜ್ಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಸ್ವತಃ ಮುಖ್ಯ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಹಾಡಿದರು, ಆದರೆ ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಅವರಿಗೆ ಸಹಾಯ ಬೇಕಿತ್ತು. ಆದ್ದರಿಂದ ಅನಾಟೊಲಿ ಓರ್ಫೆನೋವ್ ವರ್ಥರ್‌ನ ವರ್ಚಸ್ಸಿನ ಭಾಗವನ್ನು ಏಳು ಬಾರಿ ಹಾಡಿದರು, ಹಾಗೆಯೇ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಬೆಪ್ಪೊ ಪಾಗ್ಲಿಯಾಕಿಯಲ್ಲಿ (ಹಾರ್ಲೆಕ್ವಿನ್‌ನ ಸೆರೆನೇಡ್ ಅನ್ನು 2-3 ಬಾರಿ ಎನ್ಕೋರ್ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು). ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯ ಗ್ರೇಟ್ ಹಾಲ್, ಹೌಸ್ ಆಫ್ ಸೈಂಟಿಸ್ಟ್ಸ್, ಸೆಂಟ್ರಲ್ ಹೌಸ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಂಪಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಅಯ್ಯೋ, ಮೇಳದ ಅಸ್ತಿತ್ವವು ಬಹಳ ಅಲ್ಪಕಾಲಿಕವಾಗಿತ್ತು.

ಮಿಲಿಟರಿ 1942. ಜರ್ಮನ್ನರು ಬರುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಬಾಂಬಿಂಗ್. ಆತಂಕ. ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ಮುಖ್ಯ ಸಿಬ್ಬಂದಿಯನ್ನು ಕುಯಿಬಿಶೇವ್‌ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಲಾಯಿತು. ಮತ್ತು ಇಂದು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಅವರು ಮೊದಲ ಆಕ್ಟ್ ಅನ್ನು ಆಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ನಾಳೆ ಅವರು ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಆಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಅಂತಹ ಆತಂಕದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಓರ್ಫೆನೋವ್ ಅವರನ್ನು ಬೊಲ್ಶೊಯ್ಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು: ಮೊದಲು ಒಂದು ಬಾರಿಗೆ, ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ತಂಡದ ಭಾಗವಾಗಿ. ಸಾಧಾರಣ, ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಬೇಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದ, ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿಯ ಸಮಯದಿಂದ ಅವನು ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಒಡನಾಡಿಗಳಿಂದ ಎಲ್ಲ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದುದನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಲು ಯಾರಾದರೂ ಇದ್ದರು - ರಷ್ಯಾದ ಗಾಯನದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಗೋಲ್ಡನ್ ಆರ್ಸೆನಲ್ ಆಗ ಒಬುಖೋವಾ, ಬಾರ್ಸೋವಾ, ಮಕ್ಸಕೋವಾ, ರೀಜೆನ್, ಪಿರೋಗೋವ್ ಮತ್ತು ಖಾನೇವ್ ನೇತೃತ್ವದಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿತ್ತು. ಬೊಲ್ಶೊಯ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವರ 13 ವರ್ಷಗಳ ಸೇವೆಯಲ್ಲಿ, ಓರ್ಫೆನೊವ್ ನಾಲ್ಕು ಮುಖ್ಯ ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಅವಕಾಶವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು: ಸ್ಯಾಮುಯಿಲ್ ಸಮೋಸುದ್, ಆರಿ ಪಜೋವ್ಸ್ಕಿ, ನಿಕೊಲಾಯ್ ಗೊಲೊವನೋವ್ ಮತ್ತು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಮೆಲಿಕ್-ಪಾಶೇವ್. ದುಃಖಕರವೆಂದರೆ, ಆದರೆ ಇಂದಿನ ಯುಗವು ಅಂತಹ ಭವ್ಯತೆ ಮತ್ತು ವೈಭವದ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಗ್ಗಳಿಕೆಗೆ ಒಳಗಾಗುವುದಿಲ್ಲ.

ಅವರ ಇಬ್ಬರು ಹತ್ತಿರದ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳಾದ ಸೊಲೊಮನ್ ಕ್ರೋಮ್ಚೆಂಕೊ ಮತ್ತು ಪಾವೆಲ್ ಚೆಕಿನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ, ಓರ್ಫೆನೋವ್ ಕೊಜ್ಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಲೆಮೆಶೇವ್ ಅವರ ನಂತರ ತಕ್ಷಣವೇ ಶ್ರೇಯಾಂಕಗಳ ನಾಟಕೀಯ ಕೋಷ್ಟಕದಲ್ಲಿ "ಎರಡನೇ ಎಚೆಲಾನ್" ರೇಖೆಯನ್ನು ಪಡೆದರು. ಈ ಇಬ್ಬರು ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿ ಟೆನರ್‌ಗಳು ವಿಗ್ರಹಾರಾಧನೆಯ ಗಡಿಯಲ್ಲಿರುವ ನಿಜವಾದ ಎಲ್ಲವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಮತಾಂಧ ಜನಪ್ರಿಯ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಆನಂದಿಸಿದರು. "ಕಾಜ್ಲೋವೈಟ್ಸ್" ಮತ್ತು "ಲೆಮೆಶಿಸ್ಟ್ಸ್" ಸೈನ್ಯಗಳ ನಡುವಿನ ಭೀಕರ ನಾಟಕೀಯ ಯುದ್ಧಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಸಾಕು, ಕಳೆದುಹೋಗದಿರುವುದು ಎಷ್ಟು ಕಷ್ಟ ಎಂದು ಊಹಿಸಲು ಮತ್ತು ಮೇಲಾಗಿ, ಇದೇ ರೀತಿಯ ಯಾವುದೇ ಹೊಸ ಗಾಯಕನಿಗೆ ಈ ಟೆನರ್ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಯೋಗ್ಯವಾದ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳಲು. ಪಾತ್ರ. ಮತ್ತು ಓರ್ಫೆನೋವ್ ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸ್ವಭಾವವು ಲೆಮೆಶೇವ್ ಅವರ ಕಲೆಯ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ, “ಯೆಸೆನಿನ್” ಆರಂಭಕ್ಕೆ ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶಕ್ಕೆ ವಿಶೇಷ ಪುರಾವೆಗಳ ಅಗತ್ಯವಿರಲಿಲ್ಲ, ಜೊತೆಗೆ ಅವರು ವಿಗ್ರಹ ಟೆನರ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಅನಿವಾರ್ಯ ಹೋಲಿಕೆಯ ಪರೀಕ್ಷೆಯನ್ನು ಗೌರವದಿಂದ ಪಾಸು ಮಾಡಿದರು. ಹೌದು, ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ವಿರಳವಾಗಿ ನೀಡಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಇನ್ನೂ ಕಡಿಮೆ ಬಾರಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಆದರೆ ನೀವು ಯಾವಾಗಲೂ ಬದಲಿಯಾಗಿ ಹಾಡಲು ಸ್ವಾಗತಿಸುತ್ತೀರಿ (ಕಲಾವಿದನ ದಿನಚರಿಯು "ಕೊಜ್ಲೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಬದಲಾಗಿ", "ಲೆಮೆಶೆವ್ ಬದಲಿಗೆ. ಮಧ್ಯಾಹ್ನ 4 ಗಂಟೆಗೆ ವರದಿಯಾಗಿದೆ"; ಲೆಮೆಶೆವ್ ಓರ್ಫೆನೋವ್ ಅವರು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ವಿಮೆ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು). ಆರ್ಫೆನೋವ್ ಅವರ ಡೈರಿಗಳು, ಇದರಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದನು ತನ್ನ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪ್ರದರ್ಶನದ ಬಗ್ಗೆ ಕಾಮೆಂಟ್ಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾನೆ, ಅದು ಉತ್ತಮ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲದಿರಬಹುದು, ಆದರೆ ಅವು ಯುಗದ ಅಮೂಲ್ಯ ದಾಖಲೆಯಾಗಿದೆ - “ಎರಡನೆಯದು” ಎಂದರೆ ಏನೆಂದು ಅನುಭವಿಸಲು ನಮಗೆ ಅವಕಾಶವಿದೆ. ಸಾಲು” ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೆಲಸದಿಂದ ಸಂತೋಷದ ತೃಪ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ, 1942 ರಿಂದ 1955 ರವರೆಗೆ ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಜೀವನವನ್ನು ಮೆರವಣಿಗೆ-ಅಧಿಕೃತ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲು, ಆದರೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಕೆಲಸದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ದಿನಗಳು. ಅವರು ಪ್ರಾವ್ಡಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದರು ಮತ್ತು ಅವರಿಗೆ ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಬಹುಮಾನಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಆದರೆ ಪ್ರೀಮಿಯರ್ ನಂತರದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಣೆಯನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಿದ ಎರಡನೇ ಅಥವಾ ಮೂರನೇ ಪಾತ್ರಗಳು. ಅನಾಟೊಲಿ ಇವನೊವಿಚ್ ಓರ್ಫೆನೋವ್ ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಅವರ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹ ಮತ್ತು ದಣಿವರಿಯದ ಕೆಲಸಗಾರರಾಗಿದ್ದರು.

ನಿಜ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಸಹ ಪಡೆದರು - ಸ್ಮೆಟಾನಾ ಅವರ ದಿ ಬಾರ್ಟರ್ಡ್ ಬ್ರೈಡ್‌ನಲ್ಲಿ ವಾಸೆಕ್‌ಗಾಗಿ. ಇದು ಬೋರಿಸ್ ಪೊಕ್ರೊವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಕಿರಿಲ್ ಕೊಂಡ್ರಾಶಿನ್ ಅವರ ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷಾಂತರದಲ್ಲಿ ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಮಿಖಾಲ್ಕೊವ್ ಅವರ ಪೌರಾಣಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿದೆ. ಜೆಕೊಸ್ಲೊವಾಕ್ ಗಣರಾಜ್ಯದ 1948 ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದ ಗೌರವಾರ್ಥವಾಗಿ 30 ರಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಂದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರೀತಿಯ ಹಾಸ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಕಾಲಹರಣ ಮಾಡಿತು. ಅನೇಕ ಪ್ರತ್ಯಕ್ಷದರ್ಶಿಗಳು ವಶೇಕ್ನ ವಿಕೃತ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಕಲಾವಿದನ ಸೃಜನಶೀಲ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ. "ವಶೇಕ್ ಆ ಪಾತ್ರದ ಪರಿಮಾಣವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು ಅದು ರಂಗದ ಚಿತ್ರದ ಲೇಖಕ - ನಟನ ನಿಜವಾದ ಸೃಜನಶೀಲ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯನ್ನು ದ್ರೋಹಿಸುತ್ತದೆ. ವಶೇಕ್ ಓರ್ಫೆನೋವಾ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ಮತ್ತು ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯಿಂದ ಮಾಡಿದ ಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಪಾತ್ರದ ಶಾರೀರಿಕ ನ್ಯೂನತೆಗಳು (ತೊದಲುವಿಕೆ, ಮೂರ್ಖತನ) ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಮಾನವ ಪ್ರೀತಿ, ಹಾಸ್ಯ ಮತ್ತು ಮೋಡಿಗಳ ಬಟ್ಟೆಗಳನ್ನು ಧರಿಸಿದ್ದರು ”(ಬಿಎ ಪೊಕ್ರೊವ್ಸ್ಕಿ).

ಓರ್ಫೆನೋವ್ ಅವರನ್ನು ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಪರಿಣಿತ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಇದನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಶಾಖೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಬೊಲ್ಶಾಯಾ ಡಿಮಿಟ್ರೋವ್ಕಾದ ಸೊಲೊಡೊವ್ನಿಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ ಕಟ್ಟಡದಲ್ಲಿ (ಅಲ್ಲಿ ಮಾಮೊಂಟೊವ್ ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ಜಿಮಿನ್ ಒಪೆರಾ ನೆಲೆಗೊಂಡಿತ್ತು) ಅಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಹಾಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು. 19 ನೇ -20 ನೇ ಶತಮಾನದ ತಿರುವು, ಮತ್ತು ಈಗ "ಮಾಸ್ಕೋ ಒಪೆರೆಟ್ಟಾ" ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ). ಮನೋಹರ ಮತ್ತು ಆಕರ್ಷಕ, ಅವನ ಕೋಪದ ವಿರೂಪತೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ರಿಗೊಲೆಟ್ಟೊದಲ್ಲಿ ಅವನ ಡ್ಯೂಕ್ ಆಗಿದ್ದನು. ದಿ ಬಾರ್ಬರ್ ಆಫ್ ಸೆವಿಲ್ಲೆಯಲ್ಲಿ ಧೀರ ಕೌಂಟ್ ಅಲ್ಮಾವಿವಾ ಪರಿಷ್ಕರಣೆ ಮತ್ತು ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯಿಂದ ಮಿಂಚಿದರು (ಈ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ, ಯಾವುದೇ ಟೆನರ್‌ಗೆ ಕಷ್ಟ, ಓರ್ಫೆನೋವ್ ಒಂದು ರೀತಿಯ ವೈಯಕ್ತಿಕ ದಾಖಲೆಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು - ಅವರು ಅದನ್ನು 107 ಬಾರಿ ಹಾಡಿದರು). ಲಾ ಟ್ರಾವಿಯಾಟಾದಲ್ಲಿ ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ: ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿರುವ ಅಂಜುಬುರುಕವಾಗಿರುವ ಯುವಕ ಕಿರಿಕಿರಿ ಮತ್ತು ಕೋಪದಿಂದ ಕುರುಡನಾದ ಅಸೂಯೆ ಪಟ್ಟ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟನು ಮತ್ತು ಒಪೆರಾದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಅವನು ಆಳವಾದ ಪ್ರೀತಿಯ ಮತ್ತು ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪ ಪಡುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡನು. ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಫೌಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಆಬರ್ಟ್‌ನ ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೆರಾ ಫ್ರಾ ಡಯಾವೊಲೊ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಿದರು (ಈ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಭಾಗವು ಲೆಮೆಶೆವ್‌ಗೆ ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಕೊನೆಯ ಕೆಲಸವಾಗಿತ್ತು, ಓರ್ಫೆನೋವ್‌ನಂತೆಯೇ - ಕಾಮುಕ ಕ್ಯಾರಬಿನಿಯೇರಿ ಲೊರೆಂಜೊ ಅವರ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಪಾತ್ರ). ಅವರು ಡಾನ್ ಜಿಯೋವನ್ನಿಯಲ್ಲಿ ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಡಾನ್ ಒಟ್ಟಾವಿಯೊ ಮತ್ತು ಗಲಿನಾ ವಿಷ್ನೆವ್ಸ್ಕಯಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಫಿಡೆಲಿಯೊದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಜಾಕ್ವಿನೋವನ್ನು ಹಾಡಿದರು.

ಓರ್ಫೆನೋವ್ ಅವರ ರಷ್ಯಾದ ಚಿತ್ರಗಳ ಗ್ಯಾಲರಿಯನ್ನು ಲೆನ್ಸ್ಕಿ ಸರಿಯಾಗಿ ತೆರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಸೌಮ್ಯವಾದ, ಪಾರದರ್ಶಕವಾದ ಧ್ವನಿ, ಮೃದುತ್ವ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯ ಸ್ಥಿತಿಸ್ಥಾಪಕತ್ವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಗಾಯಕನ ಧ್ವನಿಯು ಯುವ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ನಾಯಕನ ಚಿತ್ರಣಕ್ಕೆ ಸೂಕ್ತವಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಯಿತು. ಅವನ ಲೆನ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ದುರ್ಬಲತೆಯ ವಿಶೇಷ ಸಂಕೀರ್ಣ, ಲೌಕಿಕ ಬಿರುಗಾಳಿಗಳಿಂದ ಅಭದ್ರತೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮತ್ತೊಂದು ಮೈಲಿಗಲ್ಲು "ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೋವ್" ನಲ್ಲಿ ಪವಿತ್ರ ಮೂರ್ಖನ ಚಿತ್ರವಾಗಿತ್ತು. Baratov-Golovanov-Fyodorovsky ಅವರ ಈ ಹೆಗ್ಗುರುತು ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಅನಾಟೊಲಿ ಇವನೊವಿಚ್ 1947 ರಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಮುಂದೆ ಹಾಡಿದರು. ಕಲಾತ್ಮಕ ಜೀವನದ "ನಂಬಲಾಗದ" ಘಟನೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಈ ನಿರ್ಮಾಣದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸಲಾಗಿದೆ - ಒಂದು ದಿನ, ರಿಗೊಲೆಟ್ಟೊ ಸಮಯದಲ್ಲಿ. , ಒಪೆರಾದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಶಾಖೆಯಿಂದ ಮುಖ್ಯ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ (5 ನಿಮಿಷಗಳ ನಡಿಗೆ) ಆಗಮಿಸಬೇಕು ಮತ್ತು ಹೋಲಿ ಫೂಲ್ ಅನ್ನು ಹಾಡಬೇಕು ಎಂದು ಓರ್ಫೆನೊವ್ಗೆ ತಿಳಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಪ್ರದರ್ಶನದೊಂದಿಗೆ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 9, 1968 ರಂದು, ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ ತಂಡವು ಕಲಾವಿದನ 60 ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವ ಮತ್ತು ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಚಟುವಟಿಕೆಯ 35 ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವವನ್ನು ಆಚರಿಸಿತು. ಆ ಸಂಜೆ ನಡೆಸಿದ ಗೆನ್ನಡಿ ರೋಜ್ಡೆಸ್ಟ್ವೆನ್ಸ್ಕಿ, "ಡ್ಯೂಟಿ ಬುಕ್" ನಲ್ಲಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: "ವೃತ್ತಿಪರತೆ ದೀರ್ಘಕಾಲ ಬದುಕಲಿ!" ಮತ್ತು ಬೋರಿಸ್ ಪಾತ್ರದ ಪ್ರದರ್ಶಕ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ವೆಡೆರ್ನಿಕೋವ್ ಗಮನಿಸಿದರು: ಆರ್ಫೆನೋವ್ ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಅಮೂಲ್ಯವಾದ ಆಸ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ - ಅನುಪಾತದ ಪ್ರಜ್ಞೆ. ಅವನ ಪವಿತ್ರ ಮೂರ್ಖನು ಜನರ ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಸಂಯೋಜಕ ಅದನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ.

ಓರ್ಫೆನೋವ್ ದಿ ಡೆಮನ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಿನೊಡಾಲ್‌ನ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ 70 ಬಾರಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು, ಇದು ಒಪೆರಾ ಈಗ ಅಪರೂಪವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ರೆಪರ್ಟರಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ಗಂಭೀರವಾದ ವಿಜಯವೆಂದರೆ ಸಡ್ಕೊದಲ್ಲಿ ಭಾರತೀಯ ಅತಿಥಿ ಮತ್ತು ಸ್ನೆಗುರೊಚ್ಕಾದಲ್ಲಿ ತ್ಸಾರ್ ಬೆರೆಂಡೆಯಂತಹ ಪಕ್ಷಗಳು. ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ಗಾಯಕನ ಪ್ರಕಾರ, "ರುಸ್ಲಾನ್ ಮತ್ತು ಲ್ಯುಡ್ಮಿಲಾ" ನಲ್ಲಿ ಬಯಾನ್, "ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಇಗೊರ್" ನಲ್ಲಿ ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಇಗೊರೆವಿಚ್ ಮತ್ತು "ಸೊರೊಚಿನ್ಸ್ಕಿ ಫೇರ್" ನಲ್ಲಿ ಗ್ರಿಟ್ಸ್ಕೊ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಜಾಡಿನ ಬಿಡಲಿಲ್ಲ (ಕಲಾವಿದ ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಹುಡುಗನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ "ಗಾಯಗೊಂಡಿದೆ", ಏಕೆಂದರೆ ಈ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅಸ್ಥಿರಜ್ಜುಗಳಲ್ಲಿ ರಕ್ತಸ್ರಾವ ಸಂಭವಿಸಿದೆ). ದಿ ತ್ಸಾರ್ಸ್ ಬ್ರೈಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಗಾಯಕನನ್ನು ಅಸಡ್ಡೆ ಮಾಡಿದ ಏಕೈಕ ರಷ್ಯಾದ ಪಾತ್ರವೆಂದರೆ ಲೈಕೋವ್ - ಅವನು ತನ್ನ ದಿನಚರಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯುತ್ತಾನೆ: "ನನಗೆ ಲೈಕೋವ್ ಇಷ್ಟವಿಲ್ಲ." ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಸೋವಿಯತ್ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯು ಕಲಾವಿದನ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಲಿಲ್ಲ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕಬಲೆವ್ಸ್ಕಿಯ ಏಕದಿನ ಒಪೆರಾ "ಅಂಡರ್ ಮಾಸ್ಕೋ" (ಯುವ ಮಸ್ಕೋವೈಟ್ ವಾಸಿಲಿ), ಕ್ರಾಸೆವ್ ಅವರ ಮಕ್ಕಳ ಒಪೆರಾ ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಅವರು ಬೊಲ್ಶೊಯ್ನಲ್ಲಿ ಬಹುತೇಕ ಭಾಗವಹಿಸಲಿಲ್ಲ. ಮೊರೊಜ್ಕೊ" (ಅಜ್ಜ) ಮತ್ತು ಮುರಾಡೆಲಿಯ ಒಪೆರಾ "ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಫ್ರೆಂಡ್ಶಿಪ್".

ಜನರು ಮತ್ತು ದೇಶದೊಂದಿಗೆ, ನಮ್ಮ ನಾಯಕ ಇತಿಹಾಸದ ಸುಳಿಗಳಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ. ನವೆಂಬರ್ 7, 1947 ರಂದು, ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ವ್ಯಾನೋ ಮುರಾಡೆಲಿಯ ಒಪೆರಾ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಫ್ರೆಂಡ್‌ಶಿಪ್‌ನ ಭವ್ಯವಾದ ಪ್ರದರ್ಶನ ನಡೆಯಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಅನಾಟೊಲಿ ಓರ್ಫೆನೋವ್ ಕುರುಬ ಡಿಜೆಮಾಲ್‌ನ ಸುಮಧುರ ಭಾಗವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಮುಂದೆ ಏನಾಯಿತು, ಎಲ್ಲರಿಗೂ ತಿಳಿದಿದೆ - CPSU ನ ಕೇಂದ್ರ ಸಮಿತಿಯ ಕುಖ್ಯಾತ ತೀರ್ಪು. ನಿಖರವಾಗಿ ಈ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿರುಪದ್ರವ "ಹಾಡು" ಒಪೆರಾ "ಔಪಚಾರಿಕವಾದಿಗಳು" ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಮತ್ತು ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವರ ಹೊಸ ಕಿರುಕುಳದ ಆರಂಭಕ್ಕೆ ಸಂಕೇತವಾಗಿ ಏಕೆ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು ಡಯಲೆಕ್ಟಿಕ್ಸ್ನ ಮತ್ತೊಂದು ಒಗಟು. ಓರ್ಫೆನೋವ್ ಅವರ ಭವಿಷ್ಯದ ಆಡುಭಾಷೆಯು ಕಡಿಮೆ ಆಶ್ಚರ್ಯವೇನಿಲ್ಲ: ಅವರು ಮಹಾನ್ ಸಾಮಾಜಿಕ ಕಾರ್ಯಕರ್ತರಾಗಿದ್ದರು, ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಕೌನ್ಸಿಲ್ ಆಫ್ ಪೀಪಲ್ಸ್ ಡೆಪ್ಯೂಟೀಸ್‌ನ ಉಪನಾಯಕರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಅವರು ಪವಿತ್ರವಾಗಿ ದೇವರಲ್ಲಿ ನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ಇಟ್ಟುಕೊಂಡಿದ್ದರು, ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ ಚರ್ಚ್‌ಗೆ ಹೋಗಿ ನಿರಾಕರಿಸಿದರು. ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಪಕ್ಷಕ್ಕೆ ಸೇರಿ. ಅವರು ನೆಡದಿರುವುದು ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿದೆ.

ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರ, ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಶುದ್ಧೀಕರಣವನ್ನು ಏರ್ಪಡಿಸಲಾಯಿತು - ಕೃತಕ ಪೀಳಿಗೆಯ ಬದಲಾವಣೆಯು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಮತ್ತು 1955 ರಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದ ಕೇವಲ 47 ಆಗಿದ್ದರೂ, ಹಿರಿತನದ ಪಿಂಚಣಿಗೆ ಸಮಯ ಎಂದು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ನೀಡಿದ ಮೊದಲಿಗರಲ್ಲಿ ಅನಾಟೊಲಿ ಓರ್ಫೆನೋವ್ ಒಬ್ಬರು. ಅವರು ತಕ್ಷಣವೇ ರಾಜೀನಾಮೆಗೆ ಅರ್ಜಿ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಅದು ಅವನ ಪ್ರಮುಖ ಆಸ್ತಿಯಾಗಿತ್ತು - ಅವನು ಸ್ವಾಗತಿಸದ ಸ್ಥಳದಿಂದ ತಕ್ಷಣವೇ ಹೊರಡಲು.

ರೇಡಿಯೊದೊಂದಿಗೆ ಫಲಪ್ರದ ಸಹಕಾರವು 40 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಓರ್ಫೆನೊವ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು - ಅವರ ಧ್ವನಿಯು ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ "ರೇಡಿಯೊಜೆನಿಕ್" ಆಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು ಮತ್ತು ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ನಲ್ಲಿ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ದೇಶಕ್ಕೆ ಅದು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಸಮಯವಲ್ಲ, ನಿರಂಕುಶಾಧಿಕಾರದ ಪ್ರಚಾರವು ಭರದಿಂದ ಸಾಗುತ್ತಿರುವಾಗ, ಸುಳ್ಳು ಪ್ರಯೋಗಗಳಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಆರೋಪಿಯ ನರಭಕ್ಷಕ ಭಾಷಣಗಳಿಂದ ಗಾಳಿ ತುಂಬಿದಾಗ, ಸಂಗೀತ ಪ್ರಸಾರವು ಉತ್ಸಾಹಿಗಳ ಮೆರವಣಿಗೆಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಅವರ ಹಾಡುಗಳಿಗೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. , ಆದರೆ ಉನ್ನತ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯನ್ನು ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಿದೆ. ಇದು ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳು ಮತ್ತು ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಹಾಲ್‌ಗಳಿಂದ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಸಾರದಲ್ಲಿ ದಿನಕ್ಕೆ ಹಲವು ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. 50 ರ ದಶಕವು ರೇಡಿಯೊದ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಒಪೆರಾದ ಉಚ್ಛ್ರಾಯ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಿತು - ಈ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ರೇಡಿಯೊ ನಿಧಿಯ ಗೋಲ್ಡನ್ ಒಪೆರಾ ಸ್ಟಾಕ್ ಅನ್ನು ದಾಖಲಿಸಲಾಯಿತು. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸ್ಕೋರ್‌ಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್‌ನ ಪ್ಯಾನ್ ವೊಯೆವೊಡಾ, ಟ್ಚಾಯ್ಕೊವ್ಸ್ಕಿಯ ವೊಯೆವೊಡಾ ಮತ್ತು ಒಪ್ರಿಚ್ನಿಕ್‌ನಂತಹ ಅನೇಕ ಮರೆತುಹೋದ ಮತ್ತು ಅಪರೂಪವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಆಪರೇಟಿಕ್ ಕೃತಿಗಳು ಮರುಜನ್ಮ ಪಡೆದಿವೆ. ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ರೇಡಿಯೊದ ಗಾಯನ ಗುಂಪು, ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ಗಿಂತ ಕೆಳಮಟ್ಟದಲ್ಲಿದ್ದರೆ, ಸ್ವಲ್ಪ ಮಾತ್ರ. ಜರಾ ಡೊಲುಖಾನೋವಾ, ನಟಾಲಿಯಾ ರೋಜ್ಡೆಸ್ಟ್ವೆನ್ಸ್ಕಾಯಾ, ಡೆಬೊರಾ ಪ್ಯಾಂಟೊಫೆಲ್-ನೆಚೆಟ್ಸ್ಕಾಯಾ, ನಾಡೆಜ್ಡಾ ಕಜಾಂಟ್ಸೆವಾ, ಜಾರ್ಜಿ ವಿನೋಗ್ರಾಡೋವ್, ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಬುಂಚಿಕೋವ್ ಅವರ ಹೆಸರುಗಳು ಎಲ್ಲರ ಬಾಯಲ್ಲಿದ್ದವು. ಆ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ರೇಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಸೃಜನಶೀಲ ಮತ್ತು ಮಾನವ ವಾತಾವರಣವು ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿತ್ತು. ಉನ್ನತ ಮಟ್ಟದ ವೃತ್ತಿಪರತೆ, ನಿಷ್ಪಾಪ ಅಭಿರುಚಿ, ಸಂಗ್ರಹ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ, ದಕ್ಷತೆ ಮತ್ತು ಉದ್ಯೋಗಿಗಳ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆ, ಗಿಲ್ಡ್ ಸಮುದಾಯದ ಪ್ರಜ್ಞೆ ಮತ್ತು ಪರಸ್ಪರ ಸಹಾಯವು ಹಲವು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಇದೆಲ್ಲವೂ ಹೋದಾಗ ಸಂತೋಷವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಓರ್ಫೆನೋವ್ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಗಾಯನ ಗುಂಪಿನ ಕಲಾತ್ಮಕ ನಿರ್ದೇಶಕರೂ ಆಗಿದ್ದ ರೇಡಿಯೊದಲ್ಲಿನ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು ಅತ್ಯಂತ ಫಲಪ್ರದವಾಗಿವೆ. ಹಲವಾರು ಸ್ಟಾಕ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್‌ಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಅನಾಟೊಲಿ ಇವನೊವಿಚ್ ಅವರ ಧ್ವನಿಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಗುಣಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಅವರು ಹೌಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಯೂನಿಯನ್ಸ್‌ನ ಹಾಲ್ ಆಫ್ ಕಾಲಮ್‌ನಲ್ಲಿ ರೇಡಿಯೊದಿಂದ ಒಪೆರಾಗಳ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸಂಗೀತ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಅಭ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಇಂದು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿತ ಸಂಗೀತದ ಈ ಶ್ರೀಮಂತ ಸಂಗ್ರಹವು ಸ್ಥಳದಿಂದ ಹೊರಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸತ್ತ ತೂಕವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ - ಬಳಕೆಯ ಯುಗವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ಸಂಗೀತದ ಆದ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಮುಂದಿಟ್ಟಿದೆ.

ಅನಾಟೊಲಿ ಓರ್ಫೆನೋವ್ ಅವರು ಚೇಂಬರ್ ಪ್ರದರ್ಶಕರಾಗಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ರಷ್ಯಾದ ಗಾಯನ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು. ವಿವಿಧ ವರ್ಷಗಳ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್‌ಗಳು ಗಾಯಕನ ಅಂತರ್ಗತ ಜಲವರ್ಣ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸಬ್‌ಟೆಕ್ಸ್ಟ್‌ನ ಗುಪ್ತ ನಾಟಕವನ್ನು ತಿಳಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ. ಚೇಂಬರ್ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಓರ್ಫೆನೋವ್ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಮತ್ತು ಸೊಗಸಾದ ಅಭಿರುಚಿಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕಲಾವಿದನ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತ ಸಾಧನಗಳ ಪ್ಯಾಲೆಟ್ ಶ್ರೀಮಂತವಾಗಿದೆ - ಬಹುತೇಕ ಅಲೌಕಿಕ ಮೆಜ್ಜಾ ವೋಸ್ ಮತ್ತು ಪಾರದರ್ಶಕ ಕ್ಯಾಂಟಿಲೀನಾದಿಂದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಗಳವರೆಗೆ. 1947-1952 ರ ದಾಖಲೆಗಳಲ್ಲಿ. ಪ್ರತಿ ಸಂಯೋಜಕರ ಶೈಲಿಯ ಸ್ವಂತಿಕೆಯನ್ನು ಬಹಳ ನಿಖರವಾಗಿ ತಿಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಪ್ರಣಯಗಳ ಸೊಗಸಾದ ಪರಿಷ್ಕರಣೆಯು ಗುರಿಲೆವ್ ಅವರ ಪ್ರಣಯಗಳ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಸರಳತೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಹಬಾಳ್ವೆ ನಡೆಸುತ್ತದೆ (ಈ ಡಿಸ್ಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಬೆಲ್, ಗ್ಲಿಂಕಾ ಪೂರ್ವದ ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಮಾನದಂಡವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ). ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯಲ್ಲಿ, ಓರ್ಫೆನೋವ್ ವಿಶೇಷವಾಗಿ "ನನ್ನ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ನಿಮಗೆ ಏನಿದೆ" ಮತ್ತು "ನಾನು ಸಂತೋಷದಿಂದ ಸತ್ತೆ" ಎಂಬ ಪ್ರಣಯಗಳನ್ನು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು, ಇದನ್ನು ಅವರು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಮಾನಸಿಕ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದರು. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಪ್ರಣಯಗಳಲ್ಲಿ, ಗಾಯಕ ಬೌದ್ಧಿಕ ಆಳದೊಂದಿಗೆ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಆರಂಭವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು. ರಾಚ್ಮನಿನೋವ್ ಅವರ ಸ್ವಗತ “ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ನನ್ನ ತೋಟದಲ್ಲಿ” ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ತಾನೆಯೆವ್ ಮತ್ತು ಚೆರೆಪ್ನಿನ್ ಅವರ ಪ್ರಣಯಗಳ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳು ಹೆಚ್ಚಿನ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ, ಅವರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ವಿರಳವಾಗಿ ಕೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ.

ತಾನೆಯೆವ್ ಅವರ ಪ್ರಣಯ ಸಾಹಿತ್ಯವು ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಮನಸ್ಥಿತಿಗಳು ಮತ್ತು ಬಣ್ಣಗಳಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಸಂಯೋಜಕನು ತನ್ನ ಚಿಕಣಿಗಳಲ್ಲಿ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ನಾಯಕನ ಮನಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಛಾಯೆಗಳಲ್ಲಿನ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳು ವಸಂತ ರಾತ್ರಿ ಗಾಳಿಯ ಧ್ವನಿ ಅಥವಾ ಚೆಂಡಿನ ಸ್ವಲ್ಪ ಏಕತಾನತೆಯ ಸುಂಟರಗಾಳಿಯಿಂದ ಪೂರಕವಾಗಿವೆ (ವೈ. ಪೊಲೊನ್ಸ್ಕಿ "ಮಾಸ್ಕ್" ರ ಕವಿತೆಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪ್ರಣಯದಂತೆ). ಚೆರೆಪ್ನಿನ್ ಅವರ ಚೇಂಬರ್ ಕಲೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತಾ, ಅಕಾಡೆಮಿಶಿಯನ್ ಬೋರಿಸ್ ಅಸಫೀವ್ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಶಾಲೆ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸಂನ ಪ್ರಭಾವದತ್ತ ಗಮನ ಸೆಳೆದರು ("ಪ್ರಕೃತಿಯ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುವ ಕಡೆಗೆ ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆ, ಗಾಳಿಯ ಕಡೆಗೆ, ವರ್ಣರಂಜಿತತೆಯ ಕಡೆಗೆ, ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ನೆರಳಿನ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಕಡೆಗೆ") . ತ್ಯುಟ್ಚೆವ್ ಅವರ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಪ್ರಣಯಗಳಲ್ಲಿ, ಈ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸದ ಸೊಗಸಾದ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ, ಉತ್ತಮ ವಿವರಗಳಲ್ಲಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪಿಯಾನೋ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆರ್ಫೆನೋವ್ ಅವರು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಡೇವಿಡ್ ಗಕ್ಲಿನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಮಾಡಿದ ರಷ್ಯಾದ ಪ್ರಣಯಗಳ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳು ಚೇಂಬರ್ ಸಮಗ್ರ ಸಂಗೀತ ತಯಾರಿಕೆಗೆ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ.

1950 ರಲ್ಲಿ, ಅನಾಟೊಲಿ ಓರ್ಫೆನೋವ್ ಗ್ನೆಸಿನ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ನಲ್ಲಿ ಕಲಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವರು ತುಂಬಾ ಕಾಳಜಿಯುಳ್ಳ ಮತ್ತು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಎಂದಿಗೂ ಹೇರಲಿಲ್ಲ, ಅನುಕರಿಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪ್ರತಿ ಬಾರಿಯೂ ಅವರು ಪ್ರತಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆ ಮತ್ತು ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳಿಂದ ಮುಂದುವರೆದರು. ಅವರಲ್ಲಿ ಯಾರೂ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಗಾಯಕರಾಗದಿದ್ದರೂ ಮತ್ತು ವಿಶ್ವ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಮಾಡದಿದ್ದರೂ, ಎಷ್ಟು ಸಹಾಯಕ ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಓರ್ಫೆನೋವ್ ಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು - ಅವರು ಹತಾಶರನ್ನು ಅಥವಾ ಇತರ, ಹೆಚ್ಚು ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯ ಶಿಕ್ಷಕರಿಂದ ತಮ್ಮ ತರಗತಿಗಳಿಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳದವರನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದರು. . ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಲ್ಲಿ ಟೆನರ್‌ಗಳು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಬಾಸ್‌ಗಳೂ ಇದ್ದರು (ಯುಎಸ್‌ಎಸ್‌ಆರ್‌ನ ವಿವಿಧ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಟೆನರ್ ಯೂರಿ ಸ್ಪೆರಾನ್ಸ್ಕಿ, ಈಗ ಗ್ನೆಸಿನ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾ ತರಬೇತಿ ವಿಭಾಗದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾಗಿದ್ದಾರೆ). ಕೆಲವು ಸ್ತ್ರೀ ಧ್ವನಿಗಳು ಇದ್ದವು, ಮತ್ತು ಅವರಲ್ಲಿ ಹಿರಿಯ ಮಗಳು ಲ್ಯುಡ್ಮಿಲಾ ಕೂಡ ಇದ್ದರು, ಅವರು ನಂತರ ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಕಾಯಿರ್‌ನ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರಾದರು. ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿ ಓರ್ಫೆನೋವ್ ಅವರ ಅಧಿಕಾರವು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯವಾಯಿತು. ಅವರ ದೀರ್ಘಾವಧಿಯ (ಸುಮಾರು ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳ) ವಿದೇಶಿ ಬೋಧನಾ ಚಟುವಟಿಕೆಯು ಚೀನಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಕೈರೋ ಮತ್ತು ಬ್ರಾಟಿಸ್ಲಾವಾ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರೆಯಿತು.

1963 ರಲ್ಲಿ, ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ಗೆ ಮೊದಲ ವಾಪಸಾತಿ ನಡೆಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅನಾಟೊಲಿ ಇವನೊವಿಚ್ 6 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಒಪೆರಾ ತಂಡದ ಉಸ್ತುವಾರಿ ವಹಿಸಿದ್ದರು - ಇದು ಲಾ ಸ್ಕಲಾ ಮೊದಲು ಬಂದ ವರ್ಷಗಳು, ಮತ್ತು ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಮಿಲನ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಿದರು, ಭವಿಷ್ಯದ ನಕ್ಷತ್ರಗಳು (ಒಬ್ರಾಜ್ಟ್ಸೊವಾ, ಅಟ್ಲಾಂಟೊವ್ , ನೆಸ್ಟೆರೆಂಕೊ, ಮಜುರೊಕ್, ಕಸ್ರಾಶ್ವಿಲಿ, ಸಿನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಯಾ, ಪಿಯಾವ್ಕೊ). ಅನೇಕ ಕಲಾವಿದರ ನೆನಪುಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಅಂತಹ ಅದ್ಭುತ ತಂಡ ಇರಲಿಲ್ಲ. ನಿರ್ವಹಣೆ ಮತ್ತು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರ ನಡುವಿನ "ಗೋಲ್ಡನ್ ಮೀನ್" ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಹೇಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವುದು ಎಂದು ಓರ್ಫೆನೋವ್ ಯಾವಾಗಲೂ ತಿಳಿದಿದ್ದರು, ತಂದೆ ಗಾಯಕರನ್ನು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಯುವಕರನ್ನು ಉತ್ತಮ ಸಲಹೆಯೊಂದಿಗೆ ಬೆಂಬಲಿಸಿದರು. 60 ಮತ್ತು 70 ರ ದಶಕದ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ, ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿನ ಶಕ್ತಿಯು ಮತ್ತೆ ಬದಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಚುಲಾಕಿ ಮತ್ತು ಅನಸ್ತಾಸಿವ್ ನೇತೃತ್ವದ ಸಂಪೂರ್ಣ ನಿರ್ದೇಶನಾಲಯವು ಹೊರಟುಹೋಯಿತು. 1980 ರಲ್ಲಿ, ಅನಾಟೊಲಿ ಇವನೊವಿಚ್ ಜೆಕೊಸ್ಲೊವಾಕಿಯಾದಿಂದ ಹಿಂದಿರುಗಿದಾಗ, ಅವರನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು. 1985 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಅನಾರೋಗ್ಯದ ಕಾರಣ ನಿವೃತ್ತರಾದರು. 1987 ರಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಅವರನ್ನು ವಾಗಂಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಸ್ಮಶಾನದಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು.

ಅವರ ಧ್ವನಿ ನಮ್ಮಲ್ಲಿದೆ. ಡೈರಿಗಳು, ಲೇಖನಗಳು ಮತ್ತು ಪುಸ್ತಕಗಳು ಇದ್ದವು (ಅವುಗಳಲ್ಲಿ "ಸೊಬಿನೋವ್ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಮಾರ್ಗ", ಹಾಗೆಯೇ ಬೊಲ್ಶೊಯ್ "ಯುವಕರು, ಭರವಸೆಗಳು, ಸಾಧನೆಗಳು" ನ ಯುವ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರ ಸೃಜನಶೀಲ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳ ಸಂಗ್ರಹ). ಸಮಕಾಲೀನರು ಮತ್ತು ಸ್ನೇಹಿತರ ಬೆಚ್ಚಗಿನ ನೆನಪುಗಳು ಉಳಿದಿವೆ, ಅನಾಟೊಲಿ ಓರ್ಫೆನೋವ್ ತನ್ನ ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ ದೇವರೊಂದಿಗೆ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿ ಎಂದು ಸಾಕ್ಷಿ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ.

ಆಂಡ್ರೆ ಕ್ರಿಪಿನ್