ಉಚಿತ ಶೈಲಿ |

ಉಚಿತ ಶೈಲಿ, ಉಚಿತ ಬರವಣಿಗೆ

ಇಲ್ಲ ಮುಕ್ತ ಚಲನೆ, ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಕೌಂಟರ್ ಪಾಯಿಂಟ್

1) ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸಂಪೂರ್ಣ ಬಹುಧ್ವನಿಯಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ, ಸಂಗೀತ (ಪಾಲಿಫೋನಿ ನೋಡಿ) ಡಿಕಂಪ್. ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ನಿರ್ದೇಶನಗಳು, ಇದು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಬದಲಿಸಿತು - ಉನ್ನತ ನವೋದಯದ ಪಾಲಿಫೋನಿ. ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ 19-ಪ್ರಾರಂಭ. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಪದವು "ಎಸ್. ಜೊತೆಗೆ.” ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಯಿತು. ಮೊಕದ್ದಮೆ 17 - ಸೆರ್. 18 ನೇ ಶತಮಾನಗಳು; 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದವರೆಗೆ "ಎಸ್" ಎಂಬ ಪದದ ವಿಶಾಲವಾದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ. s", ಇದು ಈಗ 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಿಂದ ಎಲ್ಲಾ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರಸ್ತುತ ವರೆಗೆ.

ಇದರೊಂದಿಗೆ S. ನ ಮಾನದಂಡಗಳ ಅನುಮೋದನೆ. 17 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಇಡೀ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ತಿರುವುಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಹಲವಾರು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕಾರಣಗಳಿಂದ ಉಂಟಾಗುವ ಮೊಕದ್ದಮೆ. ಕಾರಣಗಳು (ನೋಡಿ ಬರೊಕ್, ನವೋದಯ). ಸಂಗೀತದ ಹೊಸ ಸಾಂಕೇತಿಕ ರಚನೆಯು ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತಿದೆ: ಸಂಯೋಜಕರು ಅದರ ಮಿತಿಯಿಲ್ಲದ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಆಂತರಿಕ ಸಾಕಾರದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಮನುಷ್ಯನ ಪ್ರಪಂಚ. ನಿಖರವಾದ ಕಾಲಗಣನೆಯನ್ನು ನೀಡುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ. S. ಗಳ ಯುಗಗಳ ನಡುವಿನ ಗಡಿ. ಮತ್ತು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿ. ಎಸ್.ಎಸ್. ಹಳೆಯ ವೋಕ್ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ನ ಸಾಧನೆಗಳಿಂದ ತಯಾರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಪಾಲಿಫೋನಿ ಮತ್ತು ಅದರ ಕೆಲವು ಜೀವಿಗಳು. ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು (ಉದಾ, ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ, instr. ಸಂಗೀತ ಆಸಕ್ತಿ) ಅನೇಕ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ. ಪ್ರಾಡ್. ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿ. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಎಸ್.ಎಸ್ನ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್. ಅವರ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಳ ಅನುಭವ ಮತ್ತು ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅನುಕರಿಸುವ ತಂತ್ರ, ಸಂಕೀರ್ಣ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್, ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಪರಿವರ್ತಿಸುವ ವಿಧಾನಗಳು). ಟಿ.ಓ., ಎಸ್.ಎಸ್. ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಯನ್ನು ರದ್ದುಗೊಳಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದನ್ನು ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, 15-16 ನೇ ಶತಮಾನಗಳ ಪಾಲಿಫೋನಿಯನ್ನು ಮಾರ್ಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಕಲೆಯ ಪ್ರಕಾರ. ಸಮಯ ಕಾರ್ಯಗಳು.

ಎಸ್.ಎಸ್. ಅದರ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ವಾದ್ಯಗಳ ಪಾಲಿಫೋನಿಯಾಗಿ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ. instr ನಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಬಾರಿ ಆದರೂ. ಪ್ರಾಡ್. ಸ್ವರಮೇಳದ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಯ ಮೇಲಿನ ಅವಲಂಬನೆಯು ಉಳಿಯಿತು (ಗಮನಾರ್ಹ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಜೆ. ಸ್ವೀಲಿಂಕಾ ಅವರ ಆರ್ಗನ್ ಕೃತಿಗಳ ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ), ಸಂಯೋಜಕರು ತಾವು ಕಂಡುಹಿಡಿದ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬಳಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಉಪಕರಣ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳು. ಉಚಿತ instr. ಅಂಶವು ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ. ಜೆ. ಫ್ರೆಸ್ಕೊಬಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಭಾಷಣಗಳು ಫ್ಯೂಗ್ಸ್ ಫಾರ್ ಸೆಂಬಾಲೋಸ್, ಆರ್ಗನ್ ಆಪ್‌ನ ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯದ ಪಾಥೋಸ್ ಅನ್ನು ಪೂರ್ವನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ. D. Buxtehude, A. ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ವಿಶೇಷ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಟಿಯಲ್ಲಿ ಸುಲಭವಾಗಿ ಊಹಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಬಿಂದು. ವಾದ್ಯವಾದ 17-18 ಶತಮಾನಗಳು. ಜೆಎಸ್ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ತಲುಪುತ್ತದೆ - ಅವರ ಆಪ್ ನಲ್ಲಿ. ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಕ್ಲೇವಿಯರ್‌ನೊಂದಿಗೆ, ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲೇವಿಯರ್ (ಸಂಪುಟ. 1, 1722, ಸಂಪುಟ. 2, 1744) ನ ಫ್ಯೂಗ್‌ಗಳಲ್ಲಿ, ಇದು ವಾದ್ಯದ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿದೆ. ಎಸ್ ನ ಮಾಸ್ತರರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ. wok. ವಾದ್ಯಸಂಗೀತದ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ವಿಧಾನಗಳು ಪುಷ್ಟೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು; ಆದ್ದರಿಂದ ಅಂತಹ ಶೈಲಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, op. ಗ್ಲೋರಿಯಾ (ಸಂಖ್ಯೆ 4), ಸ್ಯಾಂಕ್ಟಸ್ (ಸಂಖ್ಯೆ 20) ಅಥವಾ ಆಗ್ನಸ್ ಡೀ (ಸಂಖ್ಯೆ 23) ಹೆಚ್-ಮೊಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ದ್ರವ್ಯರಾಶಿಯಲ್ಲಿ, ಅಲ್ಲಿ ವೋಕ್. ಪಕ್ಷಗಳು, ತಾತ್ವಿಕವಾಗಿ, ವಾದ್ಯಗಳಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ, ಅವುಗಳನ್ನು ಮಿಶ್ರ ವೋಕ್.-ಇನ್ಸ್ಟ್ರುಮೆಂಟಲ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ.

S. s ನ ನೋಟ. ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಮಧುರವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ. ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಬರವಣಿಗೆಯ ಗಾಯಕ ಬಹುಧ್ವನಿಗಳಿಗೆ, ರಾಗಗಳ ಧ್ವನಿಯ ಪರಿಮಾಣವು ಗಾಯಕರ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯಿಂದ ಸೀಮಿತವಾಗಿತ್ತು. ಮತಗಳು; ಮಧುರಗಳು, ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿ ಕ್ರಮಬದ್ಧವಾಗಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಚೌಕಾಕಾರದಿಂದ ಮುಕ್ತವಾಗಿವೆ, ಪದಗುಚ್ಛಗಳು ಡಿಕಂಪ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ. ಉದ್ದ; ಅವರ ಅಳತೆಯ ನಿಯೋಜನೆಯು ಡಯಾಟೋನಿಕ್‌ನ ಹಂತಗಳ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಮೃದುವಾದ ಚಲನೆಯಿಂದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿತ್ತು. ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ, ಶಬ್ದಗಳು ಒಂದಕ್ಕೊಂದು ಉಕ್ಕಿ ಹರಿಯುವಂತೆ ತೋರಿದಾಗ. ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, S. s ನ ಮಧುರದಲ್ಲಿ. (ಫ್ಯೂಗ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ನಾನ್-ಫ್ಯೂಗ್ ಪಾಲಿಫೋನಿಗಳಲ್ಲಿ) ಧ್ವನಿಗಳ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಸೀಮಿತವಾಗಿಲ್ಲ, ಯಾವುದೇ ಮಧ್ಯಂತರ ಅನುಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಮಧುರಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಬಹುದು, incl. ಹಾರ್ಡ್-ಟು-ಟೋನ್ ವೈಡ್ ಮತ್ತು ಡಿಸ್ಸೋನಂಟ್ ಮಧ್ಯಂತರಗಳಿಗೆ ಜಿಗಿತಗಳು. Op ನಿಂದ ಉದಾಹರಣೆಗಳ ಹೋಲಿಕೆ. ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟ್ರಿನಾ ಮತ್ತು S. s ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಕೃತಿಗಳಿಂದ. ಈ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ:

ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟ್ರೀನಾ. ಮಾಸ್ "ಓ ಮ್ಯಾಗ್ನಮ್ ಮಿಸ್ಟೀರಿಯಮ್" (ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿ) ನಿಂದ ಬೆನೆಡಿಕ್ಟಸ್.

ಸಿ. ಮಾಂಟೆವರ್ಡಿ "ಪೊಪ್ಪಿಯ ಪಟ್ಟಾಭಿಷೇಕ", 2 ನೇ ಆಕ್ಟ್ (ಮನೆಯ ಗಾಯಕರ ವಿಷಯ).

D. ಬಕ್ಸ್ಟೆಹುಡ್. ಸಿ ಮೇಜರ್‌ನಲ್ಲಿ ಆರ್ಗನ್ ಚಾಕೋನಾ (ಬಾಸ್ ವಾಯ್ಸ್).

A. ಸ್ಟಾಂಚಿನ್ಸ್ಕಿಯಲ್ಲಿ. fp ಗಾಗಿ ಕ್ಯಾನನ್. (ಪ್ರಪೋಸ್ಟಾದ ಆರಂಭ)

ಜೊತೆಗೆ ಎಸ್ ಅವರ ಮಧುರ ಗೀತೆಗಳಿಗೆ. ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಸ್ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬನೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಗೋದಾಮು, ಇದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಆಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಅನುಕ್ರಮ ರಚನೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ); ಮಧುರ, ಚಲನೆಯನ್ನು ಹಾರ್ಮೋನಿಕಾದ ಒಳಗಿನಿಂದ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅನುಕ್ರಮ:

ಜೆಎಸ್ ಬ್ಯಾಚ್. ಸೆಲ್ಲೋ ಸೋಲೋಗಾಗಿ ಸೂಟ್ ಸಂಖ್ಯೆ 3. ಕೋರೆಂಟ್.

ಜೆಎಸ್ ಬ್ಯಾಚ್. ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್‌ನ 2 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ ಫ್ಯೂಗ್ ಥೀಮ್ ಜಿ-ಡುರ್.

ಈ ರೀತಿಯ ಚಲನೆಯು ಎಸ್.ಎಸ್ನ ಮಧುರವನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ. ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಪೂರ್ಣ ಸೊನೊರಿಟಿ: ಮಧುರದಲ್ಲಿ ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ. ಗುಪ್ತ ಧ್ವನಿಗಳು, ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳು ಸ್ವರಮೇಳದ ಶಬ್ದಗಳಲ್ಲಿನ ಜಿಗಿತಗಳಿಂದ ಸುಲಭವಾಗಿ ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತವೆ. ಅನುಕ್ರಮಗಳು.

ಜಿಎಫ್ ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್. ಟ್ರಿಯೋ ಸೋನಾಟಾ ಜಿ-ಮೊಲ್ ಆಪ್. 2 ಸಂಖ್ಯೆ 2, ಅಂತಿಮ (ಭಾಗಗಳ ನಿರಂತರತೆಯನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಡಲಾಗಿದೆ).

ಜೆಎಸ್ ಬ್ಯಾಚ್. ಆರ್ಗನ್ ಫ್ಯೂಗ್ ಎ-ಮೊಲ್, ಥೀಮ್.

ಜೆಎಸ್ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರಿಂದ ಆರ್ಗನ್ ಫ್ಯೂಗ್ ಎ-ಮೊಲ್ ಥೀಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಗುಪ್ತ ಧ್ವನಿಯ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಸ್ಕೀಮ್.

ಮಧುರದಲ್ಲಿ "ಕೆತ್ತಲಾದ" ಗುಪ್ತ ಧ್ವನಿಗಳು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಬಹುದು (ಮತ್ತು ಕೆಳಗಿನ ಉದಾಹರಣೆಯಲ್ಲಿ), ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಮೆಟ್ರಿಕ್-ಉಲ್ಲೇಖ ರೇಖೆಯ ರೂಪವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ (ಬ್ಯಾಕ್‌ನ ಫ್ಯೂಗ್‌ಗಳ ಅನೇಕ ವಿಷಯಗಳಿಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ; ಬಿ ನೋಡಿ) ಮತ್ತು ಅನುಕರಣೆ (ಸಿ):

ಜೆಎಸ್ ಬ್ಯಾಚ್. ಸೋಲೋ ಪಿಟೀಲುಗಾಗಿ ಪಾರ್ಟಿಟಾ ನಂ 1. ಕೋರೆಂಟ್.

ಜೆಎಸ್ ಬ್ಯಾಚ್. ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್‌ನ 1 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ ಫ್ಯೂಗ್ ಥೀಮ್ ಸಿಸ್-ದುರ್.

WA ಮೊಜಾರ್ಟ್. "ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಕೊಳಲು", ಓವರ್ಚರ್ (ಅಲೆಗ್ರೋ ಆರಂಭ).

ಗುಪ್ತ ಧ್ವನಿಗಳ ಪೂರ್ಣತೆಯು 3- ಮತ್ತು 4-ಧ್ವನಿಗಳ ಸ್ಥಾಪನೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು S. ಜೊತೆಗೆ .; ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಯ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ 5 ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನ ಧ್ವನಿಗಳಲ್ಲಿ ಬರೆಯುತ್ತಿದ್ದರೆ, ನಂತರ ಎಸ್. 5-ಧ್ವನಿ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಅಪರೂಪವಾಗಿದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್‌ನ 48 ಫ್ಯೂಗ್‌ಗಳಲ್ಲಿ, ಕೇವಲ 2 ಐದು-ಧ್ವನಿಗಳು - 1 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ ಸಿಸ್-ಮೋಲ್ ಮತ್ತು ಬಿ-ಮೋಲ್), ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಧ್ವನಿಗಳು ಬಹುತೇಕ ವಿನಾಯಿತಿ.

S. s ನ ಆರಂಭಿಕ ಮಾದರಿಗಳಲ್ಲಿ ilk ನ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಪತ್ರಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ. ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಇರಿಸಲಾದ ವಿರಾಮಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಅಂಕಿಗಳನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸುವುದು, ವಿವಿಧ ಸಿಂಕೋಪೇಷನ್ಗಳು. ಎಸ್.ಎಸ್. ಯಾವುದೇ ಅವಧಿಯನ್ನು ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲು ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ನಿಬಂಧನೆಯ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಅನುಷ್ಠಾನವು ಮೆಟ್ರೋರಿದಮ್ ಅನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. ಈ ಸಂಗೀತದ ಮಾನದಂಡಗಳು-ಐತಿಹಾಸಿಕ. ಯುಗ ಬರೊಕ್ ಮತ್ತು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಆದೇಶದ ಪಾಲಿಫೋನಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಲಯಬದ್ಧತೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ನಿಯಮಿತ (ಸಮಾನ) ಮೆಟ್ರಿಕ್ ಹೊಂದಿರುವ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು. ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್. ಕ್ಲೈಮ್-ve 19 ರಲ್ಲಿನ ಹೇಳಿಕೆಯ ತಕ್ಷಣದ - ಆರಂಭಿಕ. 20 ನೇ ಶತಮಾನವು ಬಾರ್‌ಲೈನ್‌ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳ ನಿಯೋಜನೆಯ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇದು R. ಶುಮನ್, F. ಚಾಪಿನ್, R. ವ್ಯಾಗ್ನರ್‌ರ ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಪಾಲಿಫೋನಿಗಾಗಿ. ಅನಿಯಮಿತ ಮೀಟರ್‌ಗಳ ಬಳಕೆಯು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ (ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅತ್ಯಂತ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಪಾಲಿಮೆಟ್ರಿಕ್ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, IF ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ), ಉಚ್ಚಾರಣೆಯನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸುವುದು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಹೊಸ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಶಾಲೆಯ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲವು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ) , ಪಾಲಿರಿದಮ್ ಮತ್ತು ಪಾಲಿಮೆಟ್ರಿಯ ವಿಶೇಷ ರೂಪಗಳನ್ನು ಬಳಸುವುದು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಒ. ಮೆಸ್ಸಿಯಾನ್) ಮತ್ತು ಇತರ ಮೆಟ್ರೋರಿಥಮಿಕ್. ನಾವೀನ್ಯತೆಗಳು.

ಎಸ್ ನ ಪ್ರಮುಖ ಲಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. s. - ನಾರ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧ. ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರಗಳು. ನಾರ್. ಸಂಗೀತವು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಬರವಣಿಗೆಯ ಬಹುಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್ ಆಗಿ), ಆದರೆ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಈ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಥಿರರಾಗಿದ್ದರು. ನಾರ್ ಗೆ. 17ನೇ ಮತ್ತು 18ನೇ ಶತಮಾನದ ಅನೇಕ ಸಂಯೋಜಕರು ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿದ್ದಾರೆ (ಜನಪದ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವುದು). ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಶ್ರೀಮಂತ ಮತ್ತು ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಪ್ರಕಾರದ ಮೂಲಗಳು - ಜರ್ಮನ್, ಇಟಾಲಿಯನ್, ಸ್ಲಾವಿಕ್ - ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಪಾಲಿಫೋನಿಯಲ್ಲಿ. ಈ ಸಂಪರ್ಕಗಳು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್‌ನ ಸಾಂಕೇತಿಕ ನಿಶ್ಚಿತತೆಯ ಮೂಲಭೂತ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ. ಎಸ್ ನ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ. ರು., ಅವರ ಸುಮಧುರತೆಯ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ. ಭಾಷೆ. ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್. ಎಸ್ ನಲ್ಲಿರುವವರು. ಜೊತೆ. ಅದರ ಸಮಯಕ್ಕೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಸುಮಧುರ-ಲಯಬದ್ಧತೆಯ ಬಳಕೆಯಿಂದ ಸಹ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಯಿತು. ಅಂಕಿಅಂಶಗಳು, ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ "ಸೂತ್ರಗಳು". ಪ್ರಕಾರದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆಯ ಮೇಲೆ ನಿಕಟ ಅವಲಂಬನೆಯಲ್ಲಿ S ನ ಮತ್ತೊಂದು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವಾಗಿದೆ. s. - ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ. ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ, ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳು ಸೀಮಿತವಾಗಿವೆ, ಎಸ್ ನಲ್ಲಿ. s. ಇದು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಇದು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಯಿಂದ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತದೆ. ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಬಹುಧ್ವನಿ ಸಂಗೀತದ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ನಾಟಕಶಾಸ್ತ್ರ: ಉದಾಹರಣೆಗಳು org ನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ. ಕೋರಲ್‌ಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು, ಏರಿಯಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಗಳ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯನ್ನು ಅವುಗಳ ವಿಭಿನ್ನ ಪ್ರಕಾರದ ಸಂಬಂಧದಿಂದ ಒತ್ತಿಹೇಳಬಹುದು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸಂಖ್ಯೆ. 1 ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ ನಂ. 68, ಕೋರಲ್‌ನ ಮಧುರವು ಓರ್ಕ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಇರುತ್ತದೆ. ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಿಸಿಲಿಯಾನ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಥೀಮ್); ಡ್ರಾಮ್ನಲ್ಲಿ. ಸಂಚಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ, ಪಕ್ಷಗಳ ವಿರೋಧವು ಮಿತಿಯನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸಂ. 1, No ನ ಆರಂಭಿಕ ಭಾಗದಲ್ಲಿ. ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ಪ್ಯಾಶನ್ನ 33). ನಂತರ, ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ ಪಾಲಿಫೋನಿಯನ್ನು ಒಪೆರಾ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಒಪೆರಾಗಳ ಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. A. ಮೊಜಾರ್ಟ್). ಎಸ್ ನಲ್ಲಿ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯ ಪುರಾವೆ. s. ಅದು ಅನುಕರಣೆಯಲ್ಲಿದೆ. ರೂಪಗಳು, ವಿರೋಧವು ಜತೆಗೂಡಿದ, ಪೂರಕ ಧ್ವನಿಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಯ ಯುಗದಲ್ಲಿ, ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಥೀಮ್‌ಗಳು, ಒಂದೇ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ಪಾಲಿಫೋನಿ ಸತತವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ನಿಯೋಜನೆಯು ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ತಟಸ್ಥವಾಗಿದೆ. ವಸ್ತುವಿನ ಬಗ್ಗೆ. ಎಸ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಎಲ್ಲಾ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ವೈಯಕ್ತಿಕ. s. ಪ್ರತಿ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯಲ್ಲಿ ಪರಿಹಾರ, ಸುಲಭವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಬಹುದಾದ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಥೀಮ್ ಅಂತರ್ರಾಷ್ಟ್ರೀಯವಾಗಿ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಮುಖ್ಯವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಸಂಗೀತ ಚಿಂತನೆ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಬೇಕಾದ ಪ್ರಬಂಧವು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್‌ನ ಆಧಾರವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರಾಡ್. 17-18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಯೋಜಕರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ. (ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಫ್ಯೂಗ್ ಅರ್ಥ) 2 ಪ್ರಕಾರದ ಥೀಮ್‌ಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ: ಏಕರೂಪದ, ಒಂದು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಲ್ಲದ ಮತ್ತು ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧಿತ ಲಕ್ಷಣಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ವೆಲ್‌ನ 1 ನೇ ಮತ್ತು 2 ನೇ ಸಂಪುಟಗಳಿಂದ ಸಿ-ಮೋಲ್ ಫ್ಯೂಗ್‌ಗಳ ವಿಷಯಗಳು -ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್ ), ಮತ್ತು ವಿಭಿನ್ನ ಉದ್ದೇಶಗಳ ವಿರೋಧದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅದೇ ಚಕ್ರದ 1 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ ಜಿ-ಮೊಲ್ ಫ್ಯೂಗ್ನ ಥೀಮ್). ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಹೆಚ್ಚು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ. ತಿರುವುಗಳು ಮತ್ತು ಗಮನಾರ್ಹ ಲಯಬದ್ಧ. ಅಂಕಿಅಂಶಗಳು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ನೆಲೆಗೊಂಡಿವೆ, ಸುಮಧುರವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ. ಥೀಮ್ ಕೋರ್. ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಮತ್ತು ಏಕರೂಪದ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಎಂದರೆ.

IS ಬ್ಯಾಚ್. ಸಿ ಮೇಜರ್, ಥೀಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಆರ್ಗನ್ ಫ್ಯೂಗ್.

ಥೀಮ್‌ಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಮಧುರ. 17-18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಪರಿಹಾರ. ನಿರ್ಮಾಣದ ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುವ ಅಸ್ಥಿರ (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಡಿಮೆಯಾದ) ಮಧ್ಯಂತರಗಳ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿದೆ:

ಜೆಎಸ್ ಬ್ಯಾಚ್. ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್‌ನ 2 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ ಎ-ಮೊಲ್ ಫ್ಯೂಗ್ ಥೀಮ್.

ಜೆಎಸ್ ಬ್ಯಾಚ್. ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್‌ನ 1 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ ಫ್ಯೂಗ್ ಥೀಮ್ ಸಿಸ್-ಮೊಲ್.

ಜೆಎಸ್ ಬ್ಯಾಚ್. ಮಾಸ್ ಇನ್ ಹೆಚ್ ಮೈನರ್, ಕೈರಿ, ನಂ 3 (ಫ್ಯೂಗ್ ಥೀಮ್).

ಜೆಎಸ್ ಬ್ಯಾಚ್. ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ಪ್ಯಾಶನ್, ಸಂಖ್ಯೆ 54 (ಥೀಮ್).

ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ಟ್ರೆಟಿಕ್ ಪ್ರಸ್ತುತಿ ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸಿದರೆ, ನಂತರ 17-18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಯೋಜಕರು. ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಒಂದೇ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅದರ ನಂತರವೇ ಅನುಕರಿಸುವ ಧ್ವನಿ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಹರಿಕಾರನು ಪ್ರತಿರೂಪಕ್ಕೆ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತಾನೆ. ಅದರ ಉದ್ದೇಶಗಳು ಫ್ಯೂಗ್‌ನ ಎಲ್ಲಾ ಇತರ ಅಂಶಗಳಿಗೆ ಆಧಾರವಾಗಿದ್ದರೆ ಥೀಮ್‌ನ ಲಾಕ್ಷಣಿಕ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿರುತ್ತದೆ-ವಿರುದ್ಧಗಳು, ಮಧ್ಯಂತರಗಳು; S. s ನಲ್ಲಿ ವಿಷಯದ ಪ್ರಧಾನ ಸ್ಥಾನ. ಇಂಟರ್ಲ್ಯೂಡ್‌ಗಳ ಮೂಲಕ ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಥೀಮ್‌ನ ನಡವಳಿಕೆಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಅಧೀನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅದರ ಮೇಲೆ ಅಂತರ್ರಾಷ್ಟ್ರೀಯವಾಗಿ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿದೆ.

S. ಗಳ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಮುಖ ಗುಣಗಳು. - ಸುಮಧುರ, ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು, ಆಕಾರದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು - ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿರುವ ನಾದದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಿಂದ ಅನುಸರಿಸಿ, ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ. ಥೀಮ್ಗಳು, ನಿಯಮದಂತೆ, ಸಂಪೂರ್ಣ ನಾದದ ನಿಶ್ಚಿತತೆಯಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ; ವಿಚಲನಗಳನ್ನು ಸುಮಧುರ-ವರ್ಣೀಯವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ವಹಿವಾಟುಗಳು; ಆಧುನಿಕ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ನಂತರದ ಕಾಲದ ಪಾಲಿಫೋನಿಯಲ್ಲಿ ಹಾದುಹೋಗುವ ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಸಮ್‌ಗಳು ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ. ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಕಲ್ಪನೆಗಳು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪಿಯಾನೋ ಫ್ಯೂಗ್ ಸಿಸ್-ಮೊಲ್ ಆಪ್. 101 No 2 Glazunov ನಲ್ಲಿ). ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿನ ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್‌ಗಳ ನಿರ್ದೇಶನವು ಪ್ರಬಲರಿಂದ ಸೀಮಿತವಾಗಿದೆ; ಥೀಮ್ ಒಳಗೆ ದೂರದ ಕೀಲಿಗಳಾಗಿ ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್ - 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಾಧನೆ. (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮೈಸ್ಕೊವ್ಸ್ಕಿಯ ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 21 ರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಿಂದ ಫ್ಯೂಗ್ನಲ್ಲಿ, ಥೀಮ್ ಸಿ ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿ ಡೋರಿಯನ್ ಛಾಯೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಜಿಸ್ ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ). S. s ನ ಮಾದರಿ ಸಂಘಟನೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ. ನಾದದ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿದೆ, ಇದರ ತತ್ವಗಳನ್ನು ರೈಸರ್‌ಕಾರ್ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್‌ನ ಆರಂಭಿಕ ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಜೆಎಸ್ ಬ್ಯಾಚ್. "ದಿ ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಫ್ಯೂಗ್", ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಕ್ಟಸ್ I.

ಜೆಎಸ್ ಬ್ಯಾಚ್. ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್‌ನ 1 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ ಫ್ಯೂಗ್ ಎಸ್-ಡುರ್.

S. s ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಚಿಕ್ಕವರ ಮಾದರಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆ. ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದೆ, ಆದರೆ ಒಂದೇ ಅಲ್ಲ. ಸಂಯೋಜಕರು ನೈಸರ್ಗಿಕ ಡಯಾಟೋನಿಕ್‌ನ ವಿಶಿಷ್ಟ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಲಿಲ್ಲ. frets (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎಚ್-ಮೊಲ್‌ನಲ್ಲಿನ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ದ್ರವ್ಯರಾಶಿಯಿಂದ ಫ್ಯೂಗ್ ಕ್ರೆಡೋ ನಂ 12 ಅನ್ನು ನೋಡಿ, ಎಲ್. ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಸಂಖ್ಯೆ 3 ರ 15 ನೇ ಚಳುವಳಿ "ಇನ್ ಡೆರ್ ಲಿಡಿಸ್ಚರ್ ಟೋನಾರ್ಟ್", ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಯ ಪ್ರಭಾವದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ). ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಆಸಕ್ತಿಯು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್. (ಉದಾ, ರಾವೆಲ್‌ನ ಸೂಟ್ "ದಿ ಟಾಂಬ್ ಆಫ್ ಕೂಪೆರಿನ್" ನಿಂದ ಫ್ಯೂಗ್, ಡಿಡಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್‌ನ ಅನೇಕ ಫ್ಯೂಗ್‌ಗಳು). ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಉತ್ಪನ್ನ. ಒಂದು ಮಾದರಿ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ, ಡಿಕಾಂಪ್ನ ಗುಣಲಕ್ಷಣ. ನ್ಯಾಟ್. ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, EM ಮಿರ್ಜೋಯನ್ ಅವರಿಂದ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್‌ಗಳಿಗಾಗಿ ಸಿಂಫನಿ ಮತ್ತು ಟಿಂಪಾನಿಗಳ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಕಂತುಗಳು ಅರ್ಮೇನಿಯನ್ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತವೆ, GA ಮುಶೆಲ್ ಅವರ ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಥಿಕ ಫ್ಯೂಗ್‌ಗಳು ಉಜ್ಬೆಕ್ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಗೀತ ಕಲೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿವೆ). 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅನೇಕ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಚಿಕ್ಕವರ ಸಂಘಟನೆಯು ಹೆಚ್ಚು ಜಟಿಲವಾಗಿದೆ, ವಿಶೇಷ ನಾದದ ರೂಪಗಳು ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತವೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪಿ. ಹಿಂಡೆಮಿತ್ನ ಒಟ್ಟು-ನಾದದ ವ್ಯವಸ್ಥೆ), ವಿವಿಧವನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪಾಲಿ- ಮತ್ತು ಅಟೋನಾಲಿಟಿ ವಿಧಗಳು.

17ನೇ-18ನೇ ಶತಮಾನಗಳ ಸಂಯೋಜಕರು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಿದ ರೂಪಗಳು, ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಬರವಣಿಗೆಯ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಭಾಗಶಃ ರೂಪುಗೊಂಡವು: ಮೋಟೆಟ್, ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು (ಒಸ್ಟಿನಾಟೊವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದವುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ), ಕ್ಯಾನ್ಜೋನಾ, ರೈಸರ್ಕಾರ್, ಡಿಕಾಂಪ್. ರೀತಿಯ ಅನುಕರಣೆ. ಕೋರಲ್ ರೂಪಗಳು. ಜೊತೆಗೆ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಎಸ್. ಫ್ಯೂಗ್ ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಸೇರಿವೆ. ರೂಪಗಳು, ಇದರಲ್ಲಿ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್. ಪ್ರಸ್ತುತಿ ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಜೊತೆ ಸಂವಹನ ನಡೆಸುತ್ತದೆ. 17 ನೇ -18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಫ್ಯೂಗ್ಸ್ನಲ್ಲಿ. ಅವರ ಸ್ಪಷ್ಟ ಮಾದರಿ-ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಸಂಬಂಧಗಳೊಂದಿಗೆ, S. s ನ ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ಪ್ರಮುಖ ಲಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. - ಧ್ವನಿಗಳ ಎತ್ತರದ ಅವಲಂಬನೆ, ಅವುಗಳ ಸಾಮರಸ್ಯ. ಪರಸ್ಪರ ಆಕರ್ಷಣೆ, ಸ್ವರಮೇಳಕ್ಕೆ ವಿಲೀನಗೊಳ್ಳುವ ಬಯಕೆ (ಧ್ವನಿಗಳ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯದ ಮಹತ್ವದ ಲಂಬವಾದ ನಡುವಿನ ಈ ರೀತಿಯ ಸಮತೋಲನವು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, JS ಬ್ಯಾಚ್ ಶೈಲಿಯನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ). ಈ ಎಸ್.ಎಸ್. 17ನೇ-18ನೇ ಶತಮಾನಗಳು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಬರವಣಿಗೆಯ ಬಹುಧ್ವನಿಯಿಂದ (ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕವಾಗಿ ದುರ್ಬಲವಾಗಿ ಸಂಪರ್ಕಗೊಂಡಿರುವ ಧ್ವನಿ ಲಂಬಗಳನ್ನು ಹಲವಾರು ಜೋಡಿ ವಿರೋಧಾಭಾಸದ ಧ್ವನಿಗಳ ಸೇರ್ಪಡೆಯಿಂದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ) ಮತ್ತು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಹೊಸ ಪಾಲಿಫೋನಿಯಿಂದ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ.

17ನೇ-18ನೇ ಶತಮಾನಗಳ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ರೂಪಿಸುವ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರವೃತ್ತಿ. - ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಭಾಗಗಳ ಅನುಕ್ರಮ. ಇದು ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಸ್ಥಿರವಾದ ಪೂರ್ವಭಾವಿ ಚಕ್ರದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ - ಫ್ಯೂಗ್ (ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಪೂರ್ವಭಾವಿ ಬದಲಿಗೆ - ಫ್ಯಾಂಟಸಿ, ಟೊಕಾಟಾ; ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಮೂರು-ಭಾಗದ ಚಕ್ರವು ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, org. toccata, Adagio ಮತ್ತು Bach's C-dur fugue ) ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಜೋಡಿಸಲಾದ ಕೃತಿಗಳು ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತವೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಆರ್ಗ್ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ. ಬಕ್ಸ್ಟೆಹುಡ್, ಬ್ಯಾಚ್ನ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ: ಮೂರು-ಭಾಗದ ಆರ್ಗ್. ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಜಿ-ಡುರ್, ಟ್ರಿಪಲ್ 5-ವಾಯ್ಸ್ ಆರ್ಗ್. fugue Es-dur ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್-ಸಂಯೋಜಿತ ರೂಪದ ಪ್ರಭೇದಗಳಾಗಿವೆ).

ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, S. s ನ ಪಾಲಿಫೋನಿ. ಬಹಳ ಮಹತ್ವದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ನಂತರದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಹೇಡನ್, ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಬೀಥೋವೆನ್ ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಥೀಮ್‌ನ ಸಾರ ಮತ್ತು ಅರ್ಥವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಪಾಲಿಫೋನಿಯನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ, ಅವುಗಳು ಪಾಲಿಫೋನಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ. ಸ್ವರಮೇಳದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ನಿಧಿಗಳು. ಅಭಿವೃದ್ಧಿ; ಅನುಕರಣೆ, ಸಂಕೀರ್ಣ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಪ್ರಮುಖ ವಿಧಾನಗಳಾಗಿವೆ. ಕೆಲಸ; ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ನಾಟಕವನ್ನು ಬಲವಂತಪಡಿಸುವ ಅತ್ಯಂತ ಶಕ್ತಿಶಾಲಿ ಸಾಧನವಾಗಿ ಬಹುಫೋನಿಯು ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ. ಉದ್ವೇಗ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, 3 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದಿಂದ "ಫ್ಯುನೆರಲ್ ಮಾರ್ಚ್" ನಲ್ಲಿ ಫುಗಾಟೊ). ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತವು ವಿನ್ಯಾಸದ ಪಾಲಿಫೋನೈಸೇಶನ್, ಹಾಗೆಯೇ ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಮತ್ತು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಪ್ರಸ್ತುತಿ. ಪಾಲಿಫೋನೈಸೇಶನ್ ಅಂತಹ ಉನ್ನತ ಮಟ್ಟವನ್ನು ತಲುಪಬಹುದು, ಅದು ಮಿಶ್ರ ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್-ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ರಚನೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಕಾರ, ಇದರಲ್ಲಿ ಸಮೂಹವನ್ನು ಗಮನಿಸಬಹುದಾಗಿದೆ. ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಟೆನ್ಷನ್ ಲೈನ್ ವಿಭಾಗಗಳು (ದೊಡ್ಡ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ರೂಪ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ). ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ "ಒಳಗೊಂಡಿರುವ" ಕಂತುಗಳು ನಾದ, ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಟಲ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಬದಲಾವಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಹೀಗೆ ಕಲೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. ಏಕರೂಪದ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಒಂದನ್ನು "ಪ್ರತಿವಿರಾಮಗೊಳಿಸುವಿಕೆ" (ಒಂದು ಶ್ರೇಷ್ಠ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ G-dur ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್, K.-V. 387). ಹಲವಾರು ರೂಪಾಂತರಗಳಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ರೂಪವನ್ನು 19-20 ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ವ್ಯಾಗ್ನರ್‌ನ ದಿ ಮಾಸ್ಟರ್‌ಸಿಂಗರ್ಸ್ ಆಫ್ ನ್ಯೂರೆಂಬರ್ಗ್, ಮೈಸ್ಕೊವ್ಸ್ಕಿಯ ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ. 21) ಕೊನೆಯ ಅವಧಿಯ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ, ಒಂದು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಪಾಲಿಫೋನೈಸ್ಡ್ ಸೊನಾಟಾ ಅಲೆಗ್ರೊವನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಪ್ರಸ್ತುತಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಇರುವುದಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ಮೇಲೆ ಗಮನಾರ್ಹ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುವುದಿಲ್ಲ. ಗೋದಾಮು (ಪಿಯಾನೋಫೋರ್ಟೆ ಸೊನಾಟಾ ಸಂಖ್ಯೆ 32, 9 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ ಮೊದಲ ಭಾಗಗಳು). ಈ ಬೀಥೋವೇನಿಯನ್ ಸಂಪ್ರದಾಯವು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಆಪ್ನಲ್ಲಿ ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ. I. ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್; ಇದು ಅನೇಕ ವಿಧಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮರುಹುಟ್ಟು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅತ್ಯಂತ ಸಂಕೀರ್ಣ ಉತ್ಪನ್ನಗಳು: ತಾನೆಯೆವ್ ಅವರ "ಪ್ಸಾಲ್ಮ್ ಓದಿದ ನಂತರ" ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾದಿಂದ ಅಂತಿಮ ಗಾಯನ ಸಂಖ್ಯೆ. 9 ರಲ್ಲಿ, ಹಿಂಡೆಮಿತ್ ಅವರ "ದಿ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ ಮ್ಯಾಥಿಸ್" ಸ್ವರಮೇಳದ 1 ನೇ ಭಾಗ, ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 1 ರ 5 ನೇ ಭಾಗ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್. ರೂಪದ ಪಾಲಿಫೋನೈಸೇಶನ್ ಸಹ ಚಕ್ರದ ಸಂಘಟನೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು; ಅಂತಿಮ ಪಂದ್ಯವನ್ನು ಬಹುಧ್ವನಿ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಸ್ಥಳವಾಗಿ ನೋಡಲಾಯಿತು. ಹಿಂದಿನ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯ ಅಂಶಗಳು.

ಬೀಥೋವನ್ ನಂತರ, ಸಂಯೋಜಕರು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸಂಗೀತವನ್ನು ವಿರಳವಾಗಿ ಬಳಸಿದರು. ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್. ರೂಪಗಳು ಸಿ. s., ಆದರೆ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್‌ನ ನವೀನ ಬಳಕೆಯಿಂದ ಇದನ್ನು ಸರಿದೂಗಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ನಿಧಿಗಳು. ಆದ್ದರಿಂದ, 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ. ಸಾಂಕೇತಿಕ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಮತ್ತು ಆಕರ್ಷಕತೆಗೆ, ಫ್ಯೂಗ್ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗಾಟೊ ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಪಾಲಿಸುತ್ತಾರೆ. ಸಾಂಕೇತಿಕತೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಅವರಿಂದ "ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್" ಸ್ವರಮೇಳದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ "ಯುದ್ಧ"), ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ಅರ್ಥೈಸಲಾಗುತ್ತದೆ. (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ದಿ ಸ್ನೋ ಮೇಡನ್ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ, ಫ್ಯೂಗಾಟೊ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಅರಣ್ಯವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ; ಪುಟ ನೋಡಿ. ಸಂಖ್ಯೆ 253), ಅಲ್ಪವಿರಾಮ. ಯೋಜನೆ (ಕಾಮಿಕ್. ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ "ಮಾಸ್ಟರ್‌ಸಿಂಗರ್ಸ್ ಆಫ್ ನ್ಯೂರೆಂಬರ್ಗ್" ನ 2 ನೇ ಆಕ್ಟ್‌ನ ಅಂತಿಮ ಭಾಗದಿಂದ "ಫೈಟ್ ಸೀನ್" ನಲ್ಲಿ ಫ್ಯೂಗ್, ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಅವರ "ಫೆಂಟಾಸ್ಟಿಕ್ ಸಿಂಫನಿ" ನ ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಫ್ಯೂಗ್, ಇತ್ಯಾದಿ). 2 ನೇ ಮಹಡಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಹೊಸ ಸಂಕೀರ್ಣ ಜಾತಿಗಳಿವೆ. 19 ಇನ್ ರೂಪಗಳ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆ: ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಲೋಹೆಂಗ್ರಿನ್ ಒಪೆರಾ ಪರಿಚಯದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ. ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ಗಳು; ತಾನೆಯೆವ್ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ "ಜಾನ್ ಆಫ್ ಡಮಾಸ್ಕಸ್" ನ 1 ನೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಫ್ಯೂಗ್ ಮತ್ತು ಸೊನಾಟಾದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತಾನೆ. 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ಸಾಧನೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಫ್ಯೂಗ್ನ ಸಿಂಫೋನೈಸೇಶನ್ ಆಗಿತ್ತು. ಫ್ಯೂಗ್ನ ತತ್ವ (ಕ್ರಮೇಣ, ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಹೋಲಿಕೆಗಳಿಲ್ಲದೆ, ಸಾಂಕೇತಿಕ ಧ್ವನಿಯ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆ. ಥೀಮ್‌ನ ವಿಷಯ, ಅದರ ಅನುಮೋದನೆಯನ್ನು ಗುರಿಯಾಗಿಟ್ಟುಕೊಂಡು) ಸೂಟ್ ಸಂಖ್ಯೆ 1 ರ 1 ನೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಪರಿಷ್ಕರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಈ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ತಾನೆಯೆವ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ "ಜಾನ್ ಆಫ್ ಡಮಾಸ್ಕಸ್" ನಿಂದ ಅಂತಿಮ ಫ್ಯೂಗ್ ನೋಡಿ). ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಆರ್ಟ್-ವು 19 ನೇ ಶತಮಾನ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆಯ ಬಯಕೆ, ಚಿತ್ರದ ಸ್ವಂತಿಕೆಯು ಎಸ್ ನ ಪಾಲಿಫೋನಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಜೊತೆ. ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಥೀಮ್‌ಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ವ್ಯಾಪಕ ಬಳಕೆಗೆ. ಲೀಟ್ಮೋಟಿಫ್ಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶವಾಗಿದೆ. ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ನಾಟಕೀಯತೆ; ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಥೀಮ್‌ಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಅನೇಕ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು Op ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು. ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕರು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬೊರೊಡಿನ್ ಅವರ "ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಇಗೊರ್" ಒಪೆರಾದಿಂದ "ಪೊಲೊವ್ಟ್ಸಿಯನ್ ನೃತ್ಯಗಳು", "ದಿ ಬ್ಯಾಟಲ್ ಅಟ್ ಕೆರ್ಜೆಂಟ್ಸ್" ಒಪೆರಾದಿಂದ "ದಿ ಲೆಜೆಂಡ್ ಆಫ್ ದಿ ಇನ್ವಿಸಿಬಲ್ ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಕಿಟೆಜ್ ಮತ್ತು ಮೇಡನ್ ಫೆವ್ರೋನಿಯಾ" ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್, "ವಾಲ್ಟ್ಜ್" ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಯಿಂದ "ಪೆಟ್ರುಷ್ಕಾ" ಬ್ಯಾಲೆ, ಇತ್ಯಾದಿ. ). 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸಿಮ್ಯುಲೇಶನ್ ರೂಪಗಳ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಕಡಿಮೆಗೊಳಿಸುವುದು. ಹೊಸ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಿಂದ ಸಮತೋಲಿತವಾಗಿದೆ. ಸ್ವಾಗತಗಳು (ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯಲ್ಲೂ ಉಚಿತ, ಮತಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆಗೆ ಅವಕಾಶ ನೀಡುತ್ತದೆ). ಅವುಗಳಲ್ಲಿ - ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್. ಸುಮಧುರ ಸ್ವಭಾವದ ಥೀಮ್‌ಗಳ "ಶಾಖೆ" (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಶುಮನ್‌ನ "ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಎಟುಡ್ಸ್" ನಿಂದ ಎಟ್ಯೂಡ್ XI ಜಿಸ್-ಮೋಲ್‌ನಲ್ಲಿ, ರಾತ್ರಿಯ ಸಿಸ್-ಮೋಲ್ ಆಪ್‌ನಲ್ಲಿ. ಚಾಪಿನ್ ಅವರಿಂದ 27 ಸಂಖ್ಯೆ 1); ಈ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಬಿ. A. ಜುಕರ್‌ಮ್ಯಾನ್ “ಸಾಹಿತ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ. ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿಯವರ ಪಾಲಿಫೋನಿ", ಸುಮಧುರವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ. ಬಣ್ಣ ಹಚ್ಚುವ ಭಾವಗೀತೆ. ವಿಷಯಗಳು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, 1 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ 4 ನೇ ಭಾಗದ ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಮುಖ್ಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ 5 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ ನಿಧಾನ ಚಲನೆಯ ವಿಷಯಗಳು); ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ತಾನೆಯೆವ್ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡರು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸಿ-ಮೋಲ್ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ಸ್ವರಮೇಳದ ನಿಧಾನ ಭಾಗಗಳು. ಕ್ವಿಂಟೆಟ್ ಜಿ-ಮೊಲ್), ರಾಚ್ಮನಿನೋಫ್ (ಉದಾ, ಪಿಯಾನೋ. ಮುನ್ನುಡಿ ಎಸ್-ದುರ್, "ದಿ ಬೆಲ್ಸ್" ಕವಿತೆಯ ನಿಧಾನ ಭಾಗ), ಗ್ಲಾಜುನೋವ್ (ಮುಖ್ಯ. ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯ 1 ನೇ ಭಾಗದ ವಿಷಯಗಳು). ಹೊಸ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಸ್ವಾಗತವು "ಪದರಗಳ ಪಾಲಿಫೋನಿ" ಆಗಿತ್ತು, ಅಲ್ಲಿ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಸುಮಧುರ ಧ್ವನಿಗಳು, ಆದರೆ ಸುಮಧುರ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್. ಸಂಕೀರ್ಣಗಳು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಶುಮನ್ ಅವರ "ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಎಟುಡ್ಸ್" ನಿಂದ ಎಟ್ಯೂಡ್ II ರಲ್ಲಿ). ಈ ರೀತಿಯ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಬಟ್ಟೆಗಳು ನಂತರ ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ಬಣ್ಣವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ಅಪ್ಲಿಕೇಶನ್‌ಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದವು. ಕಾರ್ಯಗಳು (ನೋಡಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, fp. ಡೆಬಸ್ಸಿಯಿಂದ "ದಿ ಸನ್‌ಕೆನ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್" ಮುನ್ನುಡಿ), ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಪಾಲಿಫೋನಿಯಲ್ಲಿ. ಸಾಮರಸ್ಯ ಮಧುರ. C ಗೆ ಮತಗಳು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಹೊಸದಲ್ಲ. ಜೊತೆ. ಸ್ವಾಗತ, ಆದರೆ 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ. ಇದನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಮತ್ತು ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಈ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ - ಸುಮಧುರ - ತೀರ್ಮಾನದಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸುತ್ತಾರೆ. Ch ನ ನಿರ್ಮಾಣ ಒಪೆರಾ "ದಿ ಮಾಸ್ಟರ್‌ಸಿಂಗರ್ಸ್ ಆಫ್ ನ್ಯೂರೆಂಬರ್ಗ್" (ಅಳತೆ 71 ಎಟ್ ಸೆಕ್ಯೂ.) ಗೆ ಒವರ್ಚರ್‌ನ ಭಾಗಗಳು. ಸಾಮರಸ್ಯ ಮಧುರ. ಅನುಕ್ರಮಗಳು ಡಿಕಂಪ್‌ನ ಸಹಬಾಳ್ವೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿರಬಹುದು. ಲಯಬದ್ಧ ಧ್ವನಿ ಆಯ್ಕೆಗಳು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಓಶಿಯನ್-ಸೀ ಬ್ಲೂ" ಪರಿಚಯದಲ್ಲಿ ಕ್ವಾರ್ಟರ್ಸ್ ಮತ್ತು ಎಂಟನೇ ಸಂಯೋಜನೆ, ಓರ್ಕ್ ಸಂಯೋಜನೆ. ಮತ್ತು ಗಾಯನ. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಒಪೆರಾ ಮಹಾಕಾವ್ಯ "ಸಡ್ಕೊ" ನ 4 ನೇ ದೃಶ್ಯದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಯ ರೂಪಾಂತರಗಳು). ಈ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವು "ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಸಂಯೋಜನೆ" ಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕದಲ್ಲಿದೆ - ಕಾನ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅದ್ಭುತ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಪಡೆದ ತಂತ್ರ. 19 - ಭಿಕ್ಷೆ. 20 ಸಿಸಿ (ಉದಾ

ಆಧುನಿಕ "ಹೊಸ ಪಾಲಿಫೋನಿ" ಮಾನವೀಯ, ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ, ನೈತಿಕವಾಗಿ ತುಂಬಿದ ಕಲೆ ಮತ್ತು ಕಲೆಯ ನಡುವಿನ ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಬಹುಧ್ವನಿಗಳ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಬೌದ್ಧಿಕತೆಯು ವೈಚಾರಿಕತೆಗೆ ಮತ್ತು ವೈಚಾರಿಕತೆಯು ವೈಚಾರಿಕತೆಗೆ ಅವನತಿ ಹೊಂದುತ್ತದೆ. ಪಾಲಿಫೋನಿ ಎಸ್.ಎಸ್. 20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ - ವಿರೋಧಾತ್ಮಕ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪರಸ್ಪರ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಜಗತ್ತು. 20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಪಾಲಿಫೋನಿ ಎಂಬುದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಅಭಿಪ್ರಾಯವಾಗಿದೆ. ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ಪ್ರಧಾನ ಮತ್ತು ಸ್ಥಿರವಾದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಾಯಿತು. ಆಲೋಚನೆ ಮಾತ್ರ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ನಿಜ. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೆಲವು ಮಾಸ್ಟರ್‌ಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಅನ್ನು ಬಳಸುವ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಅಂದರೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕೆ. ಓರ್ಫ್), ಇತರರು ತಮ್ಮ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಕೀರ್ಣವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ಮೂಲತಃ "ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್" ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಉಳಿಯುತ್ತಾರೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎಸ್ಎಸ್ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್); ಹಲವಾರು ಮಾಸ್ಟರ್‌ಗಳಿಗೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪಿ. ಹಿಂಡೆಮಿತ್), ಪಾಲಿಫೋನಿ ಪ್ರಮುಖವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಒಂದೇ ಅಲ್ಲ. ಮಾತನಾಡುವ ವಿಧಾನ. ಆದಾಗ್ಯೂ, 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅನೇಕ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳು. ಪಾಲಿಫೋನಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಉದ್ಭವಿಸಿ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅಭೂತಪೂರ್ವ ನಾಟಕ. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಲ್ಲಿನ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ, ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಯಲ್ಲಿ ಮೀಟರ್ನ ಶಕ್ತಿಯ "ಬಿಡುಗಡೆ" ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಮೇಲೆ ನಿಕಟವಾಗಿ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿದೆ. ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಸ್ವರೂಪ. ಕೆಲವು ಎಂದರೆ. ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಉತ್ಪನ್ನ. 20 ನೇ ಶತಮಾನವು 1 ನೇ ಮಹಡಿಯ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಶತಮಾನ - ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ಸ್ವರೂಪದ ಮೇಲೆ ಅದರ ಗಮನವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಂ. ವಿಷಯ, ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ಆರಂಭಿಕ ಬರೊಕ್‌ನ ಪಾಲಿಫೋನಿಸ್ಟ್‌ಗಳಿಂದ ರೂಪಿಸುವ ಮತ್ತು ತಂತ್ರಗಳ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಎರವಲು ಪಡೆಯುವುದು (ಹಿಂಡೆಮಿತ್‌ನಿಂದ "ಲುಡಸ್ ಟೋನಲಿಸ್", "ಸಿಂಫನಿ ಆಫ್ ಪ್ಸಾಮ್ಸ್" ಸೇರಿದಂತೆ ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಹಲವಾರು ಕೃತಿಗಳು). ಪಾಲಿಫೋನಿ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಕೆಲವು ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಡೋಡೆಕಾಫೋನಿಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ; pl. ಸಂಗೀತದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯ. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಭಾಷೆ ಎಂದರೆ, ಪಾಲಿಟೋನಲಿಟಿ, ಪಾಲಿಮೆಟ್ರಿಯ ಸಂಕೀರ್ಣ ರೂಪಗಳು, ಕರೆಯಲ್ಪಡುವವು. ಟೇಪ್ ವಾಯ್ಸ್ ಬಹುಧ್ವನಿಗಳ ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾದ ಉತ್ಪನ್ನಗಳಾಗಿವೆ.

20ನೇ ಶತಮಾನದ ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ಪ್ರಮುಖ ಲಕ್ಷಣ. - ಅಪಶ್ರುತಿಯ ಹೊಸ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ, ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ. ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಪಶ್ರುತಿ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ ಆಗಿದೆ. ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಯು ವ್ಯಂಜನ ವ್ಯಂಜನಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ: ಹಾದುಹೋಗುವ, ಸಹಾಯಕ ಅಥವಾ ತಡವಾದ ಧ್ವನಿಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಸಂಭವಿಸುವ ಅಪಶ್ರುತಿಯು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಎರಡೂ ಬದಿಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಂಜನಗಳಿಂದ ಸುತ್ತುವರಿದಿದೆ. ಎಸ್ ನಡುವಿನ ಮೂಲಭೂತ ವ್ಯತ್ಯಾಸ. ಜೊತೆ. ಮುಕ್ತವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡ ಅಪಶ್ರುತಿಗಳನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಲ್ಲಿದೆ; ಅವರಿಗೆ ತಯಾರಿ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ, ಆದರೂ ಅವರು ಅಗತ್ಯವಾಗಿ ಒಂದು ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ಅನುಮತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಅಂದರೆ ಅಪಶ್ರುತಿಯು ವ್ಯಂಜನವನ್ನು ಒಂದು ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ - ಅದರ ನಂತರ. ಮತ್ತು, ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ pl. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಸಂಗತತೆಯ ಸಂಯೋಜಕರು ವ್ಯಂಜನದಂತೆಯೇ ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತಾರೆ: ಇದು ತಯಾರಿಕೆಯ ಷರತ್ತುಗಳಿಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಅನುಮತಿಯಿಂದಲೂ ಬದ್ಧವಾಗಿಲ್ಲ, ಅಂದರೆ ವ್ಯಂಜನದಿಂದ ಸ್ವತಂತ್ರವಾದ ಸ್ವತಂತ್ರ ವಿದ್ಯಮಾನವಾಗಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಅಪಶ್ರುತಿಯು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಸಂಪರ್ಕಗಳನ್ನು ದುರ್ಬಲಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ನ "ಸಂಗ್ರಹ" ವನ್ನು ತಡೆಯುತ್ತದೆ. ಧ್ವನಿಗಳು ಸ್ವರಮೇಳಕ್ಕೆ, ಏಕತೆಯಂತೆ ಲಂಬವಾಗಿ ಶ್ರವ್ಯವಾಗಿ. ಸ್ವರಮೇಳ-ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಅನುಕ್ರಮವು ಥೀಮ್‌ನ ಚಲನೆಯನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಬಹುಸಂಖ್ಯೆಯ ಸುಮಧುರ-ಲಯಬದ್ಧ (ಮತ್ತು ನಾದ, ಸಂಗೀತವು ನಾದವಾಗಿದ್ದರೆ) ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುವುದನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಧ್ವನಿಗಳು, ಅನೇಕ ಇತರರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ರೇಖೀಯ ಸ್ವಭಾವ. ಆಧುನಿಕ ಸಂಯೋಜಕರು (ಇದರಲ್ಲಿ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಬರವಣಿಗೆಯ ಯುಗದ ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಸಾದೃಶ್ಯವನ್ನು ನೋಡುವುದು ಸುಲಭ). ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್‌ನ 1 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ (ಸಂಖ್ಯೆ 5) 32 ನೇ ಚಲನೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಿಂದ ಉತ್ತುಂಗಕ್ಕೇರುವ ಡಬಲ್ ಕ್ಯಾನನ್‌ನಲ್ಲಿ ಸುಮಧುರ (ಸಮತಲ, ರೇಖೀಯ) ಪ್ರಾರಂಭವು ತುಂಬಾ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದೆ, ಕಿವಿ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಅನ್ನು ಗಮನಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಅಂದರೆ. ಧ್ವನಿಗಳ ನಡುವಿನ ಲಂಬ ಸಂಬಂಧ. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಯೋಜಕರು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಎಂದರ್ಥ. ಭಾಷೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದನ್ನು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ತಂತ್ರಗಳ ಸರಳ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ: ಬದಲಿಗೆ, ನಾವು ಆಧುನಿಕ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದೇವೆ. ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ವಿಧಾನಗಳ ತೀವ್ರತೆ, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಅವರು ಹೊಸ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮೇಲೆ ತಿಳಿಸಿದ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ (ಸಂಖ್ಯೆಗಳು 17 ಮತ್ತು 18), ಉತ್ತರವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿದ ಆಕ್ಟೇವ್‌ಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುವುದರಿಂದ, ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಠಿಣವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಾಧನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. "ಪದರಗಳ ಪಾಲಿಫೋನಿ" ಆಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಜಲಾಶಯದ ರಚನೆಯು ಅನಂತವಾಗಿ ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಬಹುದು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಪದರವು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅನೇಕ ಧ್ವನಿಗಳ ಸಮಾನಾಂತರ ಅಥವಾ ವಿರುದ್ಧ ಚಲನೆಯಿಂದ ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ (ಗುಂಪುಗಳ ರಚನೆಯವರೆಗೆ), ಅಲಿಯೇಟೋರಿಕ್ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸರಣಿಯ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಶಬ್ದಗಳ ಮೇಲೆ ಸುಧಾರಣೆ) ಮತ್ತು ಸೊನೊರಿಸ್ಟಿಕ್ಸ್ (ಲಯ. ಕ್ಯಾನನ್, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸ್ಟ್ಯಾಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ ನುಡಿಸುವ ತಂತಿಗಳಿಗೆ), ಇತ್ಯಾದಿ. ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದೆ. orc ವಿರೋಧ. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅನೇಕ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಗುಂಪುಗಳು ಅಥವಾ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ "ರಿದಮಿಕ್ ಟಿಂಬ್ರೆಗಳ ಪಾಲಿಫೋನಿ" ಆಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಯ ದಿ ರೈಟ್ ಆಫ್ ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್‌ನ ಪರಿಚಯದಲ್ಲಿ) ಮತ್ತು ತಾರ್ಕಿಕಕ್ಕೆ ತರಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, "ಸೊನೊರಸ್ ಪರಿಣಾಮಗಳ ಪಾಲಿಫೋನಿ" ಆಗಿರಿ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕೆ. ಪೆಂಡೆರೆಕಿ). ಅದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರ ವಿಲೋಮಗಳೊಂದಿಗೆ ನೇರ ಮತ್ತು ಪಕ್ಕದ ಚಲನೆಯ ಡೋಡೆಕಾಫೋನಿಕ್ ಸಂಗೀತದ ಬಳಕೆಯು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಯ ತಂತ್ರಗಳಿಂದ ಬಂದಿದೆ, ಆದರೆ ವ್ಯವಸ್ಥಿತ ಬಳಕೆ, ಜೊತೆಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಘಟನೆಯಲ್ಲಿ ನಿಖರವಾದ ಲೆಕ್ಕಾಚಾರ (ಯಾವಾಗಲೂ ಪರವಾಗಿಲ್ಲ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲತೆ) ಅವರಿಗೆ ವಿಭಿನ್ನ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ನೀಡಿ. ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ನಲ್ಲಿ. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಮಾರ್ಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಹೊಸ ರೂಪಗಳು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿವೆ, ಇವುಗಳ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಸ್ವರೂಪ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ಧ್ವನಿ ಸಂಘಟನೆಯೊಂದಿಗೆ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದಂತೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿವೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸಿಂಫನಿ ಆಪ್‌ನ ಅಂತಿಮ ಹಂತದ ವಿಷಯ.

ಪಾಲಿಫೋನಿ 20 ನೇ ಶತಮಾನವು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಹೊಸ ಶೈಲಿಯನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. "ಎಸ್" ಎಂಬ ಪದದಿಂದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಮೀರಿದ ಒಂದು ಜಾತಿ. ಜೊತೆಗೆ.”. 2 ನೇ ಮಹಡಿಯ ಈ "ಸೂಪರ್-ಫ್ರೀ" ಶೈಲಿಯ ಮಿತಿಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ. 20 ನೇ ಶತಮಾನವು ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅದರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕ್ಕೆ ಇನ್ನೂ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಂಗೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಯಾವುದೇ ಪದವಿಲ್ಲ (ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ "20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಹೊಸ ಪಾಲಿಫೋನಿ" ಎಂಬ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ).

ಎಸ್ ಜೊತೆ ಓದುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಮಾತ್ರ ಅನುಸರಿಸಲಾಯಿತು. uch. ಗುರಿಗಳು (ಎಫ್. ಮಾರ್ಪುರ್ಗ್, ಐ. ಕಿರ್ನ್ಬರ್ಗರ್, ಇತ್ಯಾದಿ). ತಜ್ಞ. ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮತ್ತು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಅಧ್ಯಯನಗಳು 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು. (X. ರೀಮನ್). ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು 20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. (ಉದಾ, ಇ. ಕರ್ಟ್ ಅವರಿಂದ "ಫಂಡಮೆಂಟಲ್ಸ್ ಆಫ್ ಲೀನಿಯರ್ ಕೌಂಟರ್ ಪಾಯಿಂಟ್"), ಹಾಗೆಯೇ ವಿಶೇಷ. ಆಧುನಿಕ ಪಾಲಿಫೋನಿಯಲ್ಲಿ ಸೌಂದರ್ಯದ ಕೃತಿಗಳು. ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಸಾಹಿತ್ಯವಿದೆ. ಲ್ಯಾಂಗ್., ಇದರೊಂದಿಗೆ ಎಸ್ ಅವರ ಸಂಶೋಧನೆಯನ್ನು ಮೀಸಲಿಟ್ಟಿದೆ. ಬಿವಿ ಅಸಾಫೀವ್ ಈ ವಿಷಯವನ್ನು ಪದೇ ಪದೇ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದರು; ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸುವ ಸ್ವಭಾವದ ಕೃತಿಗಳಿಂದ, ಎಸ್ಎಸ್ ಸ್ಕ್ರೆಬ್ಕೋವ್ ಅವರ "ಆರ್ಟಿಸ್ಟಿಕ್ ಸ್ಟೈಲ್ಸ್ ತತ್ವಗಳು" ಮತ್ತು ವಿವಿ ಪ್ರೊಟೊಪೊಪೊವ್ ಅವರ "ದಿ ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ಪಾಲಿಫೋನಿ" ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತದೆ. ಬಹುಸಂಖ್ಯೆಯ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ಇತರ ಹಲವು ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿವೆ. ಪಾಲಿಫೋನಿ ಸಂಯೋಜಕರ ಲೇಖನಗಳು.

2) ಪಾಲಿಫೋನಿ ಕೋರ್ಸ್‌ನ ಎರಡನೇ, ಅಂತಿಮ (ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಯ ನಂತರ (2)) ಭಾಗ. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ USSR ನ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯಗಳಲ್ಲಿ, ಪಾಲಿಫೋನಿಯನ್ನು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವರು ಇದನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ. ಎಫ್-ಗರಿಷ್ಠ; ಮಾಧ್ಯಮಿಕ ಶಾಲೆಗಳಲ್ಲಿ. ಸಂಸ್ಥೆಗಳು - ಐತಿಹಾಸಿಕ-ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕವಾಗಿ ಮಾತ್ರ. ವಿಭಾಗ (ಪ್ರದರ್ಶನ ವಿಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುವ ಸಾಮಾನ್ಯ ಕೋರ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ರೂಪಗಳ ಪರಿಚಯವನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ). ಕೋರ್ಸ್‌ನ ವಿಷಯವನ್ನು ಖಾತೆಯಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ ಮತ್ತು ಗಣರಾಜ್ಯದ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಸಚಿವಾಲಯವು ಅನುಮೋದಿಸಿದ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು. ನಿಮಿಷ-ನೀವು. ಎಸ್ ಅವರ ಕೋರ್ಸ್. ಲಿಖಿತ ವ್ಯಾಯಾಮಗಳ ಅನುಷ್ಠಾನವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ ch. ಅರ್. ಫ್ಯೂಗ್ ರೂಪದಲ್ಲಿ (ಕ್ಯಾನನ್‌ಗಳು, ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳು, ಪಾಸಾಕಾಗ್ಲಿಯಾ, ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಪರಿಚಯಗಳು, ಫ್ಯೂಗ್‌ಗಳಿಗಾಗಿ ನಾಟಕಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ) ಸಹ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕೋರ್ಸ್‌ನ ಉದ್ದೇಶಗಳು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ. ವಿಭಿನ್ನ ಯುಗಗಳು ಮತ್ತು ಶೈಲಿಗಳ ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ಸೇರಿದ ಕೃತಿಗಳು. ಕೆಲವು uch ನ ಸಂಯೋಜಕರ ಇಲಾಖೆಗಳ ಮೇಲೆ. ಸಂಸ್ಥೆಗಳು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಕೌಶಲ್ಯಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡುತ್ತವೆ. ಸುಧಾರಣೆ (ಜಿಐ ಲಿಟಿನ್ಸ್ಕಿಯಿಂದ "ಪಾಲಿಫೋನಿಯಲ್ಲಿನ ತೊಂದರೆಗಳು" ನೋಡಿ); ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮತ್ತು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಎಫ್-ಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಸಂಗೀತದ ಮೇಲೆ. ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯಗಳು ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕೆ ಒಂದು ವಿಧಾನವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದವು. ಅಂಶ. ಗೂಬೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಲಿಸುವ ವಿಧಾನಕ್ಕಾಗಿ. uch. ಸಂಸ್ಥೆಗಳು ಸಂಬಂಧಿತ ವಿಭಾಗಗಳೊಂದಿಗೆ ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ಸಂಪರ್ಕದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ - solfeggio (ನೋಡಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಸಾಹಿತ್ಯದಿಂದ ಉದಾಹರಣೆಗಳ ಸಂಗ್ರಹ. 2, 3 ಮತ್ತು 4 ಧ್ವನಿ solfeggio ಗೆ" VV ಸೊಕೊಲೋವಾ, M.-L., 1933, "Solfeggio . ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಸಾಹಿತ್ಯದಿಂದ ಉದಾಹರಣೆಗಳು" ಎ. ಅಗಝಾನೋವ್ ಮತ್ತು ಡಿ. ಬ್ಲಮ್, ಮಾಸ್ಕೋ, 1972), ಸಂಗೀತ ಇತಿಹಾಸ, ಇತ್ಯಾದಿ.

ಬಹುಧ್ವನಿ ಬೋಧನೆಯು ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಶಿಕ್ಷಣದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು. 17-18 ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ. ಬಹುತೇಕ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಸಂಯೋಜಕರು ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿದ್ದರು; ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಕೈಯನ್ನು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿರುವ ಯುವ ಸಂಗೀತಗಾರರಿಗೆ ಅನುಭವವನ್ನು ರವಾನಿಸುವುದು ವಾಡಿಕೆಯಾಗಿತ್ತು. ಎಸ್ ಅವರ ಬೋಧನೆ. ದೊಡ್ಡ ಸಂಗೀತಗಾರರಿಂದ ಪ್ರಮುಖ ವಿಷಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಉಚ್. ನಾಯಕತ್ವವು JP ಸ್ವೀಲಿಂಕ್, JF ರಾಮೌ ಅವರನ್ನು ಬಿಟ್ಟಿತು. ಜೆಎಸ್ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಅನೇಕ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ. - ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳು, "ದಿ ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್", "ದಿ ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಫ್ಯೂಗ್" - ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ. ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸುವ ಮತ್ತು ನಿರ್ವಹಿಸುವ ಸೂಚನೆಗಳು. ಪ್ರಾಡ್. ಎಸ್ ಗಳನ್ನು ಕಲಿಸಿದವರಲ್ಲಿ. – J. ಹೇಡನ್, S. ಫ್ರಾಂಕ್, J. Bizet, A. ಬ್ರೂಕ್ನರ್. ಖಾತೆಯಲ್ಲಿ ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿಗೆ ಗಮನ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪಿ. ಹಿಂಡೆಮಿತ್, ಎ. ಸ್ಕೋನ್‌ಬರ್ಗ್ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ರಷ್ಯನ್ ಮತ್ತು ಗೂಬೆಗಳಲ್ಲಿ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ. ಸಂಯೋಜಕರಾದ NA ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್, AK ಲಿಯಾಡೋವ್, SI ತನೀವ್, RM ಗ್ಲಿಯರ್, AV ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೊವ್, N. ಯಾ ಅವರ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಿಂದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಲಾಯಿತು. ಮೈಸ್ಕೊವ್ಸ್ಕಿ. S. ಗಳನ್ನು ಕಲಿಸುವ ಅನುಭವವನ್ನು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತಗೊಳಿಸುವ ಹಲವಾರು ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. USSR ನಲ್ಲಿ.

ಉಲ್ಲೇಖಗಳು: ತನೀವ್ ಎಸ್. I., ಪರಿಚಯ, ಅವರ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: ಮೂವಬಲ್ ಕೌಂಟರ್ ಪಾಯಿಂಟ್ ಆಫ್ ಸ್ಟ್ರಿಕ್ಟ್ ರೈಟಿಂಗ್, ಲೀಪ್ಜಿಗ್, 1909, ಎಂ., 1959; (ತನೀವ್ ಎಸ್. I.), ಎಸ್‌ಗೆ ಹಲವಾರು ಪತ್ರಗಳು. ಮತ್ತು. ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ವಿಷಯಗಳ ಕುರಿತು ತಾನೀವ್, ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: ಎಸ್. ಮತ್ತು. ತನೀವ್, ವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ದಾಖಲೆಗಳು, ಸಂಪುಟ. 1, ಎಂ., 1952; ತನೀವ್ ಎಸ್. I., ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಣ ಪರಂಪರೆಯಿಂದ, M., 1967; ಅಸಫೀವ್ ಬಿ. ಎಟಿ (ಇಗೊರ್ ಗ್ಲೆಬೊವ್), ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ, ಅಂಗ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಆಧುನಿಕತೆಯ ಬಗ್ಗೆ. ಎಲ್., 1926; ತನ್ನದೇ ಆದ, ಒಂದು ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ಸಂಗೀತ ರೂಪ, (ಪುಸ್ತಕ. 1-2), M.-L., 1930-47, L., 1971; ಸ್ಕ್ರೆಬ್ಕೋವ್ ಸಿ. S., ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ, M.-L., 1940; ತನ್ನದೇ ಆದ, ಪಾಲಿಫೋನಿ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕ, M.-L., 1951, M., 1965; ಅವರ, ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿಗಳ ಕಲಾತ್ಮಕ ತತ್ವಗಳು, M., 1973; ಪಾವ್ಲ್ಯುಚೆಂಕೊ ಎಸ್. ಎ., ಎ ಗೈಡ್ ಟು ದಿ ಪ್ರಾಕ್ಟಿಕಲ್ ಅನಾಲಿಸಿಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಫೌಂಡೇಶನ್ಸ್ ಆಫ್ ಇನ್ವೆಂಟಿವ್ ಪಾಲಿಫೋನಿ, ಎಂ., 1953; ಪ್ರೊಟೊಪೊಪೊವ್ ವಿ. ವಿ., ಅದರ ಪ್ರಮುಖ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ಇತಿಹಾಸ. (ಸಂಪುಟ. 1) - ರಷ್ಯಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಮತ್ತು ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಗೀತ, ಎಂ., 1962; ಅವನ, ಅದರ ಪ್ರಮುಖ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಪಾಲಿಫೋನಿ ಇತಿಹಾಸ. (ಸಂಪುಟ. 2) - XVIII-XIX ಶತಮಾನಗಳ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಗಳು, M., 1965; ನವೋದಯದಿಂದ ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದವರೆಗೆ. (Sb.), M., 1963; ತ್ಯುಲಿನ್ ಯು. ಎನ್., ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್, ಎಂ., 1964; ನವೋದಯ. ಬರೋಕ್. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ. XV-XVII ಶತಮಾನಗಳ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಶೈಲಿಗಳ ಸಮಸ್ಯೆ. (Sb.), M., 1966; ಹರ್ಮಿಟ್ I. ಯಾ., ಚಲಿಸಬಲ್ಲ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ ಮತ್ತು ಉಚಿತ ಬರವಣಿಗೆ, ಎಲ್., 1967; ಕುಶ್ನಾರೆವ್ ಎಕ್ಸ್. S., O ಪಾಲಿಫೋನಿ, M., 1971; ಸ್ಟೆಪನೋವ್ ಎ., ಚುಗೆವ್ ಎ., ಪಾಲಿಫೋನಿ, ಎಂ., 1972; ಬಹುಧ್ವನಿ. ಶನಿ. ಕಲೆ., ಕಂಪ್. ಮತ್ತು ಸಂ. TO. ಯುಝಾಕ್, ಎಂ., 1975; ರಾಮೌ J.-Ph., Traitй de l'harmonie…, P., 1722; ಮಾರ್ಪುರ್ಗ್ ಫಾ. W., ಟ್ರೀಟೈಸ್ ಆನ್ ದಿ ಫ್ಯೂಗ್, ಸಂಪುಟ. 1-2, ವಿ., 1753-54, Lpz., 1806; ಕಿರ್ನ್‌ಬರ್ಗರ್ ಜೆ. Ph., ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಶುದ್ಧ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಕಲೆ, ಸಂಪುಟಗಳು. 1-2, B.-Kцnigsberg, 1771-79; ಆಲ್ಬ್ರೆಕ್ಟ್ಸ್‌ಬರ್ಗರ್ ಜೆ. G., ಸಂಯೋಜನೆಗಾಗಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸೂಚನೆಗಳು, Lpz.., 1790, 1818; ಡೆಹ್ನ್ ಎಸ್., ಥಿಯರಿ ಆಫ್ ಕೌಂಟರ್ ಪಾಯಿಂಟ್, ದಿ ಕ್ಯಾನನ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಫ್ಯೂಗ್, ವಿ., 1859, 1883; ನ್ಯಾಯಾಧೀಶ ಇ ಎಫ್. E., ಸರಳ ಮತ್ತು ಡಬಲ್ ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್‌ನ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕ, Lpz., 1872 (ರಷ್ಯನ್. ಪ್ರತಿ. - ರಿಕ್ಟರ್ ಇ. ಎಫ್., ಸರಳ ಮತ್ತು ಡಬಲ್ ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್‌ನ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕ, ಎಂ.-ಲೀಪ್‌ಜಿಗ್, 1903); ಬಸ್ಲರ್ ಎಲ್., ಕೊಂಟ್ರಾಪಂಕ್ಟ್ ಉಂಡ್ ಫ್ಯೂಗೆ ಇಮ್ ಫ್ರೀನ್ ಮಾಡರ್ನೆನ್ ಟಾನ್ಸಾಟ್ಜ್, ವಿ., 1878, 1912 (ರುಸ್. ಪ್ರತಿ. - ಬಸ್ಲರ್ ಎಲ್., ಉಚಿತ ಶೈಲಿ. ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ನ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕ, M., 1885); Jadasson S., Lehrbuch des einfachen, doppelten, drei- und vierfachen Contrapunkts, Lpz., 1884, ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ: Musikalische Kompositionslehre, Tl 1, Bd 2, 1926; ರೂಟ್ ಇ., ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್, ಎಲ್., 1890; ಅವನ, ಡಬಲ್ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾನನ್, ಎಲ್., 1891, 1893; ಅವನ, ಫ್ಯೂಗ್, ಎಲ್., 1891 (ರು. ಪ್ರತಿ. - ಪ್ರೇಟ್ ಇ., ಫುಗಾ, ಎಂ., 1900); ಅವನ ಸ್ವಂತ, ಫ್ಯೂಗಲ್ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ, ಎಲ್., 1892 (ರುಸ್. ಪ್ರತಿ. - ಪ್ರೌಟ್ ಇ., ಫ್ಯೂಗ್ಸ್ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ, ಎಂ., 1915); ರೀಮನ್ ಎಚ್. Geschichte der Musiktheorie im IX. - XIX. ಸೆಂಚುರಿ, Lpz., 1898, Hildesheim, 1961; ಕುರ್ತ್ ಇ., ಬೇಸಿಕ್ಸ್ ಆಫ್ ಲೀನಿಯರ್ ಕೌಂಟರ್ ಪಾಯಿಂಟ್..., ಬರ್ನ್, 1917 (ರಷ್ಯನ್. ಪ್ರತಿ. – ಕರ್ಟ್ ಇ., ಫಂಡಮೆಂಟಲ್ಸ್ ಆಫ್ ಲೀನಿಯರ್ ಕೌಂಟರ್ ಪಾಯಿಂಟ್, ಎಂ., 1931); ಹಿಂದೆಮಿತ್ ಪಿ., ಅನ್ಟರ್‌ವೈಸಂಗ್ ಇಮ್ ಟೊನ್ಸಾಟ್ಜ್, ಬಿಡಿ 1-3, ಮೈಂಜ್, 1937-70; ಕ್ರೆನೆಕ್ ಇ., ಸ್ಟಡೀಸ್ ಇನ್ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್, ಎನ್.

ವಿಪಿ ಫ್ರಯೋನೊವ್