ಗ್ಲೆನ್ ಗೌಲ್ಡ್ (ಗ್ಲೆನ್ ಗೌಲ್ಡ್) |

ಗ್ಲೆನ್ ಗೌಲ್ಡ್

ಮೇ 7, 1957 ರ ಸಂಜೆ, ಮಾಸ್ಕೋ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯ ಗ್ರೇಟ್ ಹಾಲ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗೆ ಕೆಲವೇ ಜನರು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿದರು. ಪ್ರದರ್ಶಕರ ಹೆಸರು ಮಾಸ್ಕೋ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಿಯರಿಗೆ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಹಾಜರಿದ್ದವರಲ್ಲಿ ಯಾರೂ ಈ ಸಂಜೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಭರವಸೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಮುಂದೆ ನಡೆದದ್ದು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಬಹುಕಾಲ ನೆನಪಿನಲ್ಲಿ ಉಳಿಯುವುದು ಖಚಿತ.

ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಜಿಎಂ ಕೋಗನ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ಹೀಗೆ ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ: “ಕೆನಡಾದ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಗ್ಲೆನ್ ಗೌಲ್ಡ್ ತನ್ನ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ಫ್ಯೂಗ್‌ನ ಮೊದಲ ಫ್ಯೂಗ್‌ನ ಮೊದಲ ಬಾರ್‌ಗಳಿಂದ, ನಾವು ಒಂದು ಮಹೋನ್ನತ ವಿದ್ಯಮಾನವನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಿದ್ದೇವೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಯಿತು. ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಕ್ಷೇತ್ರ. ಈ ಅನಿಸಿಕೆ ಬದಲಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಗೋಷ್ಠಿಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಮಾತ್ರ ಬಲಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಗ್ಲೆನ್ ಗೌಲ್ಡ್ ಇನ್ನೂ ಚಿಕ್ಕವನು (ಅವನಿಗೆ ಇಪ್ಪತ್ತನಾಲ್ಕು ವರ್ಷ). ಇದರ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಪ್ರಬುದ್ಧ ಕಲಾವಿದರಾಗಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾದ, ತೀಕ್ಷ್ಣವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾದ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಮಾಸ್ಟರ್. ಈ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯು ಎಲ್ಲದರಲ್ಲೂ ನಿರ್ಣಾಯಕವಾಗಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ - ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಆಟದ ತಾಂತ್ರಿಕ ವಿಧಾನಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನದ ಬಾಹ್ಯ ವಿಧಾನದಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ. ಗೌಲ್ಡ್ ಅವರ ಸಂಗ್ರಹದ ಆಧಾರವು ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ದೊಡ್ಡ ಕೃತಿಗಳು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಆರನೇ ಪಾರ್ಟಿಟಾ, ಗೋಲ್ಡ್ ಬರ್ಗ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳು), ಬೀಥೋವನ್ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸೋನಾಟಾ, ಆಪ್. 109, ನಾಲ್ಕನೇ ಕನ್ಸರ್ಟೊ), ಹಾಗೆಯೇ XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಜರ್ಮನ್ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದಿಗಳು (ಹಿಂಡೆಮಿತ್ ಅವರ ಸೊನಾಟಾಸ್ , ಅಲ್ಬನ್ ಬರ್ಗ್). ಚಾಪಿನ್, ಲಿಸ್ಟ್, ರಾಚ್ಮನಿನೋಫ್ ಅವರಂತಹ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಲಾಕಾರ ಅಥವಾ ಸಲೂನ್ ಸ್ವಭಾವದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಬಾರದು, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕೆನಡಾದ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುವುದಿಲ್ಲ.

• ಓಝೋನ್ ಆನ್‌ಲೈನ್ ಸ್ಟೋರ್‌ನಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ಸಂಗೀತ →

ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದಿ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳ ಅದೇ ಸಮ್ಮಿಳನವು ಗೌಲ್ಡ್ನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಸಹ ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಆಲೋಚನೆ ಮತ್ತು ಇಚ್ಛೆಯ ಅಗಾಧವಾದ ಉದ್ವೇಗಕ್ಕೆ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ, ಲಯ, ಪದಗುಚ್ಛ, ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧಗಳಲ್ಲಿ ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ಕೆತ್ತಲಾಗಿದೆ, ತನ್ನದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತವಾಗಿದೆ; ಆದರೆ ಈ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲತೆ, ದೃಢವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವುದು, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹೇಗಾದರೂ ತಪಸ್ವಿಯಾಗಿದೆ. ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನು ತನ್ನ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಪ್ರದೇಶಗಳಿಂದ "ಬೇರ್ಪಡುವ" ಏಕಾಗ್ರತೆ, ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ತನ್ನ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಉದ್ದೇಶಗಳನ್ನು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಮೇಲೆ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಮತ್ತು "ಹೇಳುವ" ಶಕ್ತಿ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ. ಈ ಉದ್ದೇಶಗಳು ಕೆಲವು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಬಹುಶಃ, ಚರ್ಚಾಸ್ಪದವಾಗಿವೆ; ಆದಾಗ್ಯೂ, ಪ್ರದರ್ಶಕರ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಕನ್ವಿಕ್ಷನ್‌ಗೆ ಗೌರವ ಸಲ್ಲಿಸಲು ಒಬ್ಬರು ವಿಫಲರಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸ, ಸ್ಪಷ್ಟತೆ, ಅವರ ಸಾಕಾರತೆಯ ಖಚಿತತೆ, ನಿಖರವಾದ ಮತ್ತು ನಿಷ್ಪಾಪ ಪಿಯಾನಿಸ್ಟಿಕ್ ಕೌಶಲ್ಯ - ಅಂತಹ ಸಮನಾದ ಧ್ವನಿ (ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನಿಸ್ಸಿಮೊದಲ್ಲಿ) "ಲುಕ್ ಥ್ರೂ" ಪಾಲಿಫೋನಿ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ಮೂಲಕ ವಿಭಿನ್ನ ಹಾದಿಗಳು, ಅಂತಹ ತೆರೆದ ಕೆಲಸ. ಗೌಲ್ಡ್‌ನ ಪಿಯಾನಿಸಂನಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವೂ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ತಂತ್ರಗಳ ಕೆಳಗೆ. ಇದರ ಅತ್ಯಂತ ಕಡಿಮೆ ಇಳಿಯುವಿಕೆಯು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ಮುಕ್ತ ಹಸ್ತದಿಂದ ಅವರ ನಡವಳಿಕೆಯು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ ... ಗ್ಲೆನ್ ಗೌಲ್ಡ್ ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಹಾದಿಯ ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿಯೇ ಇದೆ. ಅವರಿಗೆ ಉಜ್ವಲ ಭವಿಷ್ಯ ಕಾದಿದೆ ಎಂಬುದರಲ್ಲಿ ಸಂದೇಹವಿಲ್ಲ.

ನಾವು ಈ ಕಿರು ವಿಮರ್ಶೆಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದೇವೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಕೆನಡಾದ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಮೊದಲ ಗಂಭೀರ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಗೀತಗಾರರಿಂದ ಅಂತಹ ಒಳನೋಟದೊಂದಿಗೆ ವಿವರಿಸಿದ ಭಾವಚಿತ್ರವು ವಿರೋಧಾಭಾಸವಾಗಿ, ಅದರ ದೃಢೀಕರಣವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಮತ್ತು ನಂತರ, ಸಮಯ, ಸಹಜವಾಗಿ, ಅದಕ್ಕೆ ಕೆಲವು ಹೊಂದಾಣಿಕೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದೆ. ಇದು, ಪ್ರಬುದ್ಧ, ಉತ್ತಮವಾಗಿ ರೂಪುಗೊಂಡ ಮಾಸ್ಟರ್ ಯುವ ಗೌಲ್ಡ್ ನಮ್ಮ ಮುಂದೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡದ್ದನ್ನು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸುತ್ತದೆ.

ಅವರು ತಮ್ಮ ತಾಯಿಯ ತವರು ಟೊರೊಂಟೊದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಸಂಗೀತ ಪಾಠಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು, 11 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದ ಅವರು ರಾಯಲ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಸಂಗ ಮಾಡಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಆಲ್ಬರ್ಟೊ ಗೆರೆರೊ ಅವರ ತರಗತಿಯಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಲಿಯೋ ಸ್ಮಿತ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಘಟಕರೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ನಗರ. ಗೌಲ್ಡ್ 1947 ರಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಮತ್ತು ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಆಗಿ ಪಾದಾರ್ಪಣೆ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು 1952 ರಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದರು. ಅವರು 1955 ರಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್, ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್ ಮತ್ತು ಇತರ US ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದ ನಂತರವೂ ಉಲ್ಕಾಪಾತದ ಏರಿಕೆಯನ್ನು ಏನೂ ಮುನ್ಸೂಚಿಸಲಿಲ್ಲ. ಈ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಮುಖ್ಯ ಫಲಿತಾಂಶ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಕಂಪನಿ CBS ನೊಂದಿಗೆ ಒಪ್ಪಂದವಾಗಿತ್ತು, ಇದು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ತನ್ನ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಮೊದಲ ಗಂಭೀರವಾದ ದಾಖಲೆಯನ್ನು ಮಾಡಲಾಯಿತು - ಬ್ಯಾಚ್ನ "ಗೋಲ್ಡ್ಬರ್ಗ್" ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳು - ಇದು ನಂತರ ಬಹಳ ಜನಪ್ರಿಯವಾಯಿತು (ಅದಕ್ಕೂ ಮೊದಲು, ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಕೆನಡಾದಲ್ಲಿ ಹೇಡನ್, ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಸಮಕಾಲೀನ ಲೇಖಕರ ಹಲವಾರು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದ್ದರು). ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಆ ಸಂಜೆ ಗೌಲ್ಡ್ ವಿಶ್ವ ಖ್ಯಾತಿಗೆ ಅಡಿಪಾಯ ಹಾಕಿತು.

ಪ್ರಮುಖ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರ ಸಮೂಹದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದ ನಂತರ, ಗೌಲ್ಡ್ ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಸಕ್ರಿಯ ಸಂಗೀತ ಚಟುವಟಿಕೆಯನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. ನಿಜ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಾಧನೆಗಳಿಗಾಗಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಅವರ ವರ್ತನೆಯ ದುಂದುಗಾರಿಕೆ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರದ ಹಠಮಾರಿತನಕ್ಕೂ ಶೀಘ್ರವಾಗಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾದರು. ಒಂದೋ ಅವರು ಸಭಾಂಗಣದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಸಂಘಟಕರಿಂದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ತಾಪಮಾನವನ್ನು ಕೋರಿದರು, ಕೈಗವಸುಗಳಲ್ಲಿ ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಹೋದರು, ನಂತರ ಅವರು ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಲೋಟ ನೀರು ಇರುವವರೆಗೆ ಆಡಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು, ನಂತರ ಅವರು ಹಗರಣದ ಮೊಕದ್ದಮೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ರದ್ದುಗೊಳಿಸಿದರು, ನಂತರ ಅವರು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರು. ಸಾರ್ವಜನಿಕರೊಂದಿಗಿನ ಅಸಮಾಧಾನ, ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಘರ್ಷಕ್ಕೆ ಬಂದಿತು.

ವರ್ಲ್ಡ್ ಪ್ರೆಸ್ ಸುತ್ತಲೂ ಹೋದರು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಡಿ ಮೈನರ್‌ನಲ್ಲಿ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊವನ್ನು ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸ ಮಾಡುವಾಗ ಗೌಲ್ಡ್, ಕೆಲಸದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಎಲ್. ಬರ್ನ್‌ಸ್ಟೈನ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಹೇಗೆ ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯ ಹೊಂದಿದ್ದರು ಎಂಬ ಕಥೆಯು ಪ್ರದರ್ಶನವು ಬಹುತೇಕ ಕುಸಿಯಿತು. ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಬರ್ನ್‌ಸ್ಟೈನ್ ಗೋಷ್ಠಿಯ ಪ್ರಾರಂಭದ ಮೊದಲು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿ, "ನಡೆಯುವ ಎಲ್ಲದಕ್ಕೂ ಯಾವುದೇ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಎಚ್ಚರಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಗೌಲ್ಡ್ ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನವು "ಕೇಳಲು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಅವರು ಇನ್ನೂ ನಡೆಸುತ್ತಾರೆ ...

ಹೌದು, ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ, ಗೌಲ್ಡ್ ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಅಸಾಮಾನ್ಯತೆಗಾಗಿ, ಅವರ ಕಲೆಯ ಅನನ್ಯತೆಗಾಗಿ ಅವರು ಸಾಕಷ್ಟು ಕ್ಷಮಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು. ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಮಾನದಂಡಗಳಿಂದ ಅವರನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವರು ಸ್ವತಃ ಇದನ್ನು ತಿಳಿದಿದ್ದರು. ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನಿಂದ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ನಂತರ, ಮೊದಲಿಗೆ ಅವರು ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು, ಆದರೆ, ಯೋಚಿಸಿದ ನಂತರ, ಅವರು ಈ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿದರು; ಅಂತಹ ಮೂಲ ಕಲೆಯು ಸ್ಪರ್ಧಾತ್ಮಕ ಚೌಕಟ್ಟಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮೂಲ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಏಕಪಕ್ಷೀಯವೂ ಸಹ. ಮತ್ತು ಮತ್ತಷ್ಟು ಗೌಲ್ಡ್ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದಾಗ, ಅವನ ಶಕ್ತಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಅವನ ಮಿತಿಗಳೂ ಸಹ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಯಿತು - ಸಂಗ್ರಹ ಮತ್ತು ಶೈಲಿ ಎರಡೂ. ಬ್ಯಾಚ್ ಅಥವಾ ಸಮಕಾಲೀನ ಲೇಖಕರ ಸಂಗೀತದ ಅವರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು - ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ಸ್ವಂತಿಕೆಗಾಗಿ - ಏಕರೂಪವಾಗಿ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಪಡೆದರೆ, ಇತರ ಸಂಗೀತ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ "ಪ್ರವೇಶಗಳು" ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ವಿವಾದಗಳು, ಅತೃಪ್ತಿ ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರ ಉದ್ದೇಶಗಳ ಗಂಭೀರತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಅನುಮಾನಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತವೆ.

ಗ್ಲೆನ್ ಗೌಲ್ಡ್ ಎಷ್ಟೇ ವಿಲಕ್ಷಣವಾಗಿ ವರ್ತಿಸಿದರೂ, ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಚಟುವಟಿಕೆಯನ್ನು ತೊರೆಯುವ ಅವರ ನಿರ್ಧಾರವು ಗುಡುಗುದಂತೆ ಭೇಟಿಯಾಯಿತು. 1964 ರಿಂದ, ಗೌಲ್ಡ್ ಸಂಗೀತ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು 1967 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಚಿಕಾಗೋದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಯ ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ನಂತರ ಅವರು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್‌ಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಹೇಳಿದರು. ಸ್ಕೋನ್‌ಬರ್ಗ್ ಅವರ ನಾಟಕಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕರು ಅವರಿಗೆ ನೀಡಿದ ಅತ್ಯಂತ ಸ್ನೇಹಿಯಲ್ಲದ ಸ್ವಾಗತವೇ ಕಾರಣ, ಕೊನೆಯ ಹುಲ್ಲು ಎಂದು ವದಂತಿಗಳಿವೆ. ಆದರೆ ಕಲಾವಿದ ಸ್ವತಃ ತನ್ನ ನಿರ್ಧಾರವನ್ನು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಪರಿಗಣನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿದ. ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ಯುಗದಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ ಜೀವನವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಳಿವಿನಂಚಿನಲ್ಲಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ಘೋಷಿಸಿದರು, ಕೇವಲ ಗ್ರಾಮಫೋನ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ಆದರ್ಶ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಅವಕಾಶವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನೆರೆಹೊರೆಯವರ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪವಿಲ್ಲದೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಸಂಗೀತದ ಆದರ್ಶ ಗ್ರಹಿಕೆಗೆ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಹಾಲ್, ಅಪಘಾತಗಳಿಲ್ಲದೆ. "ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಹಾಲ್ಗಳು ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತವೆ" ಎಂದು ಗೌಲ್ಡ್ ಭವಿಷ್ಯ ನುಡಿದರು. "ದಾಖಲೆಗಳು ಅವುಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತವೆ."

ಗೌಲ್ಡ್ ಅವರ ನಿರ್ಧಾರ ಮತ್ತು ಅವರ ಪ್ರೇರಣೆಗಳು ತಜ್ಞರು ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಲ್ಲಿ ಬಲವಾದ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿದವು. ಕೆಲವರು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡಿದರು, ಇತರರು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಆಕ್ಷೇಪಿಸಿದರು, ಇತರರು - ಕೆಲವರು - ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸುಮಾರು ಒಂದೂವರೆ ದಶಕಗಳವರೆಗೆ, ಗ್ಲೆನ್ ಗೌಲ್ಡ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕರೊಂದಿಗೆ ಗೈರುಹಾಜರಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಸಂವಹನ ನಡೆಸಿದರು, ದಾಖಲೆಗಳ ಸಹಾಯದಿಂದ ಮಾತ್ರ.

ಈ ಅವಧಿಯ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಫಲಪ್ರದವಾಗಿ ಮತ್ತು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು; ಅವನ ಹೆಸರು ಹಗರಣದ ಕ್ರಾನಿಕಲ್‌ನ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿತು, ಆದರೆ ಇದು ಇನ್ನೂ ಸಂಗೀತಗಾರರು, ವಿಮರ್ಶಕರು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಪ್ರೇಮಿಗಳ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯಿತು. ಹೊಸ ಗೌಲ್ಡ್ ದಾಖಲೆಗಳು ಪ್ರತಿ ವರ್ಷವೂ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಅವುಗಳ ಒಟ್ಟು ಸಂಖ್ಯೆ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ. ಅವರ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್‌ಗಳ ಗಮನಾರ್ಹ ಭಾಗವು ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಕೃತಿಗಳು: ಆರು ಪಾರ್ಟಿಟಾಸ್, ಡಿ ಮೇಜರ್, ಎಫ್ ಮೈನರ್, ಜಿ ಮೈನರ್, “ಗೋಲ್ಡ್‌ಬರ್ಗ್” ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಮತ್ತು “ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್”, ಎರಡು ಮತ್ತು ಮೂರು ಭಾಗಗಳ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳು, ಫ್ರೆಂಚ್ ಸೂಟ್, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊ , “ದಿ ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ಫ್ಯೂಗ್” … ಇಲ್ಲಿ ಗೌಲ್ಡ್ ಮತ್ತೆ ಮತ್ತೆ ಅನನ್ಯ ಸಂಗೀತಗಾರನಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾನೆ, ಬೇರೆ ಯಾರೂ ಇಲ್ಲ, ಅವರು ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಸಂಗೀತದ ಸಂಕೀರ್ಣ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಫ್ಯಾಬ್ರಿಕ್ ಅನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿನ ತೀವ್ರತೆ, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲತೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕತೆಯನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವರ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್‌ನೊಂದಿಗೆ, ಅವರು ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಸಂಗೀತದ ಆಧುನಿಕ ಓದುವಿಕೆಯ ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಮತ್ತೆ ಮತ್ತೆ ಸಾಬೀತುಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ - ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮೂಲಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಹಿಂತಿರುಗಿ ನೋಡದೆ, ದೂರದ ಗತಕಾಲದ ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ಉಪಕರಣಗಳಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗದೆ, ಅಂದರೆ, ಅವರು ಆಳವಾದ ಚೈತನ್ಯ ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕತೆಯನ್ನು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ. ಇಂದು ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ.

ಗೌಲ್ಡ್ ಅವರ ಸಂಗ್ರಹದ ಮತ್ತೊಂದು ಪ್ರಮುಖ ವಿಭಾಗವೆಂದರೆ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಕೆಲಸ. ಮುಂಚಿನಿಂದಲೂ (1957 ರಿಂದ 1965 ರವರೆಗೆ) ಅವರು ಎಲ್ಲಾ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಅನೇಕ ಸೊನಾಟಾಗಳು ಮತ್ತು ಮೂರು ದೊಡ್ಡ ಬದಲಾವಣೆಯ ಚಕ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಅವರ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳ ಪಟ್ಟಿಗೆ ಸೇರಿಸಿದರು. ಇಲ್ಲಿ ಅವನು ತನ್ನ ಆಲೋಚನೆಗಳ ತಾಜಾತನದಿಂದ ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಯಾವಾಗಲೂ ಅಲ್ಲ - ಅವುಗಳ ಸಾವಯವತೆ ಮತ್ತು ಮನವೊಲಿಸುವ ಮೂಲಕ; ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಡಿ. ಬ್ಲಾಗೋಯ್ ಅವರು "ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಚಿಂತನೆಯ ಅಡಿಪಾಯಗಳೊಂದಿಗೆ" ಗಮನಿಸಿದಂತೆ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಅನೈಚ್ಛಿಕವಾಗಿ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ಗತಿ, ಲಯಬದ್ಧ ಮಾದರಿ, ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಅನುಪಾತಗಳಿಂದ ವಿಚಲನಗಳು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಯೋಚಿಸಿದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ ಉಂಟಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಇತರರಿಂದ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ಮಾಡುವ ಬಯಕೆಯಿಂದ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ ಎಂಬ ಅನುಮಾನವಿದೆ. 31 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ವಿದೇಶಿ ವಿಮರ್ಶಕರೊಬ್ಬರು ಬರೆದ “ಆಪಸ್ 70 ರಿಂದ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಸೊನಾಟಾಸ್‌ನ ಗೌಲ್ಡ್ ಅವರ ಇತ್ತೀಚಿನ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್‌ಗಳು ಅವರ ಅಭಿಮಾನಿಗಳು ಮತ್ತು ಅವರ ವಿರೋಧಿಗಳನ್ನು ಅಷ್ಟೇನೂ ತೃಪ್ತಿಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಅವರು ಹೊಸದನ್ನು ಹೇಳಲು ಸಿದ್ಧರಾದಾಗ ಮಾತ್ರ ಸ್ಟುಡಿಯೊಗೆ ಹೋಗುತ್ತಾರೆ ಎಂಬ ಕಾರಣದಿಂದ ಅವರನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುವವರು, ಇನ್ನೂ ಇತರರು ಹೇಳದೆ, ಈ ಮೂರು ಸೊನಾಟಾಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣೆಯಾದದ್ದು ನಿಖರವಾಗಿ ಸೃಜನಶೀಲ ಸವಾಲು ಎಂದು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ; ಇತರರಿಗೆ, ಅವನು ತನ್ನ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳಿಗಿಂತ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ಮಾಡುವ ಎಲ್ಲವೂ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಮೂಲವೆಂದು ತೋರುವುದಿಲ್ಲ.

ಈ ಅಭಿಪ್ರಾಯವು ಗೌಲ್ಡ್ ಅವರ ಮಾತುಗಳಿಗೆ ನಮ್ಮನ್ನು ಮರಳಿ ತರುತ್ತದೆ, ಅವರು ಒಮ್ಮೆ ತಮ್ಮ ಗುರಿಯನ್ನು ಈ ಕೆಳಗಿನಂತೆ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದ್ದಾರೆ: “ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ನಾನು ಅನೇಕ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಿಂದ ದಾಖಲೆಯಲ್ಲಿ ಅಮರವಾಗಿರುವ ಚಿನ್ನದ ಸರಾಸರಿಯನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತೇನೆ. ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ತುಣುಕನ್ನು ಬೆಳಗಿಸುವ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್‌ನ ಆ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡುವುದು ಬಹಳ ಮುಖ್ಯ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ಮರಣದಂಡನೆಯು ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಕ್ರಿಯೆಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಹತ್ತಿರವಾಗಿರಬೇಕು - ಇದು ಪ್ರಮುಖವಾಗಿದೆ, ಇದು ಸಮಸ್ಯೆಗೆ ಪರಿಹಾರವಾಗಿದೆ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಈ ತತ್ವವು ಮಹೋನ್ನತ ಸಾಧನೆಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಆದರೆ ಅವರ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಸೃಜನಶೀಲ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವು ಸಂಗೀತದ ಸ್ವಭಾವದೊಂದಿಗೆ ಸಂಘರ್ಷಕ್ಕೆ ಒಳಗಾದ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ವೈಫಲ್ಯಕ್ಕೆ. ರೆಕಾರ್ಡ್ ಖರೀದಿದಾರರು ಗೌಲ್ಡ್ನ ಪ್ರತಿ ಹೊಸ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಆಶ್ಚರ್ಯವನ್ನುಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ ಎಂಬ ಅಂಶಕ್ಕೆ ಒಗ್ಗಿಕೊಂಡಿರುತ್ತಾರೆ, ಹೊಸ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ ಪರಿಚಿತ ಕೆಲಸವನ್ನು ಕೇಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಆದರೆ, ವಿಮರ್ಶಕರೊಬ್ಬರು ಸರಿಯಾಗಿ ಗಮನಿಸಿದಂತೆ, ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಮೂಕವಿಸ್ಮಿತವಾದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳಲ್ಲಿ, ಸ್ವಂತಿಕೆಗಾಗಿ ಶಾಶ್ವತವಾದ ಪ್ರಯತ್ನದಲ್ಲಿ, ದಿನಚರಿಯ ಬೆದರಿಕೆಯೂ ಅಡಗಿರುತ್ತದೆ - ಪ್ರದರ್ಶಕ ಮತ್ತು ಕೇಳುಗ ಇಬ್ಬರೂ ಅವರಿಗೆ ಒಗ್ಗಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವರು "ಸ್ವಾಭಾವಿಕತೆಯ ಅಂಚೆಚೀಟಿಗಳು" ಆಗುತ್ತಾರೆ.

ಗೌಲ್ಡ್‌ನ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಯಾವಾಗಲೂ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅಷ್ಟು ಸಂಕುಚಿತವಾಗಿಲ್ಲ. ಅವರು ಅಷ್ಟೇನೂ ಶುಬರ್ಟ್, ಚಾಪಿನ್, ಶುಮನ್, ಲಿಸ್ಜ್ಟ್ ಅನ್ನು ನುಡಿಸಿದರು, 3 ನೇ ಶತಮಾನದ ಬಹಳಷ್ಟು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು - ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್ (ಸಂ. 7), ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ (ಸಂ. 7), ಎ. ಬರ್ಗ್, ಇ. ಕ್ಷೆನೆಕ್, ಪಿ. ಹಿಂಡೆಮಿತ್, ಎಲ್ಲರೂ. A. ಸ್ಕೋನ್‌ಬರ್ಗ್‌ನ ಕೃತಿಗಳು, ಇದರಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು; ಅವರು ಪ್ರಾಚೀನ ಲೇಖಕರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸಿದರು - ಬೈರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಗಿಬ್ಬನ್ಸ್, ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಫಿಫ್ತ್ ಸಿಂಫನಿ (ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಪೂರ್ಣ-ರಕ್ತದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಲಾಗಿದೆ) ಮತ್ತು ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಒಪೆರಾಗಳ ತುಣುಕುಗಳ ಲಿಸ್ಜ್ಟ್‌ನ ಪ್ರತಿಲೇಖನಕ್ಕೆ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಮನವಿಯೊಂದಿಗೆ ಪಿಯಾನೋ ಸಂಗೀತದ ಅಭಿಮಾನಿಗಳನ್ನು ಆಶ್ಚರ್ಯಗೊಳಿಸಿದರು; ಅವರು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸಂಗೀತದ ಮರೆತುಹೋದ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದರು - ಗ್ರೀಗ್ಸ್ ಸೋನಾಟಾ (Op. XNUMX), ವೈಸ್‌ನ ರಾತ್ರಿ ಮತ್ತು ವರ್ಣವೈವಿಧ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸಿಬೆಲಿಯಸ್ ಸೊನಾಟಾಸ್. ಗೌಲ್ಡ್ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಿಗೆ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಜಾಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಆರ್. ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ಅವರ ಮೊನೊಡ್ರಾಮಾ ಎನೋಚ್ ಆರ್ಡೆನ್‌ನಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ಭಾಗವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಅವರು ಆರ್ಗನ್‌ನಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ಫ್ಯೂಗ್ ಅನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಕುಳಿತು ತಮ್ಮ ಅಭಿಮಾನಿಗಳಿಗೆ ನೀಡಿದರು. ಹ್ಯಾಂಡಲ್‌ನ ಸೂಟ್‌ನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ. ಈ ಎಲ್ಲದಕ್ಕೂ, ಗೌಲ್ಡ್ ಪ್ರಚಾರಕರಾಗಿ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದರು, ದೂರದರ್ಶನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳ ಲೇಖಕರು, ಲೇಖನಗಳು ಮತ್ತು ಅವರ ಸ್ವಂತ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳಿಗೆ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು, ಲಿಖಿತ ಮತ್ತು ಮೌಖಿಕ ಎರಡೂ; ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವರ ಹೇಳಿಕೆಗಳು ಗಂಭೀರ ಸಂಗೀತಗಾರರನ್ನು ಕೆರಳಿಸುವ ದಾಳಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಆಳವಾದ, ವಿರೋಧಾಭಾಸದ ಆಲೋಚನೆಗಳು. ಆದರೆ ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಮತ್ತು ವಿವಾದಾತ್ಮಕ ಹೇಳಿಕೆಗಳನ್ನು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದೊಂದಿಗೆ ನಿರಾಕರಿಸಿದರು.

ಈ ಬಹುಮುಖ ಮತ್ತು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ ಚಟುವಟಿಕೆಯು ಕಲಾವಿದ ಇನ್ನೂ ಕೊನೆಯ ಪದವನ್ನು ಹೇಳಿಲ್ಲ ಎಂದು ಭಾವಿಸಲು ಕಾರಣವನ್ನು ನೀಡಿತು; ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ಹುಡುಕಾಟವು ಗಮನಾರ್ಹ ಕಲಾತ್ಮಕ ಫಲಿತಾಂಶಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಅವರ ಕೆಲವು ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್‌ಗಳಲ್ಲಿ, ತುಂಬಾ ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದ್ದರೂ, ಇದುವರೆಗೆ ಅವರನ್ನು ನಿರೂಪಿಸಿದ ವಿಪರೀತಗಳಿಂದ ದೂರ ಸರಿಯುವ ಪ್ರವೃತ್ತಿ ಇನ್ನೂ ಇತ್ತು. ಹೊಸ ಸರಳತೆ, ನಡವಳಿಕೆ ಮತ್ತು ದುಂದುಗಾರಿಕೆಯ ನಿರಾಕರಣೆ, ಪಿಯಾನೋ ಧ್ವನಿಯ ಮೂಲ ಸೌಂದರ್ಯಕ್ಕೆ ಮರಳುವುದು ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಹಲವಾರು ಸೊನಾಟಾಸ್ ಮತ್ತು ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್‌ನ 10 ಇಂಟರ್‌ಮೆಜೋಸ್‌ಗಳ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಗೋಚರಿಸುತ್ತದೆ; ಕಲಾವಿದನ ಅಭಿನಯವು ತನ್ನ ಸ್ಫೂರ್ತಿದಾಯಕ ತಾಜಾತನ ಮತ್ತು ಸ್ವಂತಿಕೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿಲ್ಲ.

ಸಹಜವಾಗಿ, ಈ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯು ಯಾವ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ ಎಂದು ಹೇಳುವುದು ಕಷ್ಟ. ವಿದೇಶಿ ವೀಕ್ಷಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು, ಗ್ಲೆನ್ ಗೌಲ್ಡ್ ಅವರ ಭವಿಷ್ಯದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಹಾದಿಯನ್ನು "ಮುನ್ಸೂಚನೆ" ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ಅಂತಿಮವಾಗಿ "ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಂಗೀತಗಾರ" ಆಗುತ್ತಾರೆ ಅಥವಾ ಅವರು ಇನ್ನೊಬ್ಬ "ತೊಂದರೆಗಾರ" - ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ ಗುಲ್ಡಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಯುಗಳ ಗೀತೆಗಳನ್ನು ಆಡುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಸಲಹೆ ನೀಡಿದರು. ಎರಡೂ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳು ಅಸಂಭವವೆಂದು ತೋರಲಿಲ್ಲ.

ಇತ್ತೀಚಿನ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಗೌಲ್ಡ್ - ಈ "ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಫಿಶರ್", ಪತ್ರಕರ್ತರು ಅವನನ್ನು ಕರೆಯುವಂತೆ - ಕಲಾತ್ಮಕ ಜೀವನದಿಂದ ದೂರವಿದ್ದರು. ಅವರು ಟೊರೊಂಟೊದಲ್ಲಿ ಹೋಟೆಲ್ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಣ್ಣ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ಸಜ್ಜುಗೊಳಿಸಿದರು. ಇಲ್ಲಿಂದ, ಅವರ ದಾಖಲೆಗಳು ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ ಹರಡಿತು. ಅವನು ತನ್ನ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಅನ್ನು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಬಿಡಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಕಾರಿನಲ್ಲಿ ನಡೆದನು. ಇಲ್ಲಿ, ಈ ಹೋಟೆಲ್‌ನಲ್ಲಿ, ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಸಾವು ಕಲಾವಿದನನ್ನು ಹಿಂದಿಕ್ಕಿತು. ಆದರೆ, ಸಹಜವಾಗಿ, ಗೌಲ್ಡ್‌ನ ಪರಂಪರೆಯು ಜೀವಂತವಾಗಿ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಆಟವು ಇಂದು ಅದರ ಸ್ವಂತಿಕೆ, ಯಾವುದೇ ತಿಳಿದಿರುವ ಉದಾಹರಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಅಸಮಾನತೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೊಡೆಯುತ್ತದೆ. T. ಪೇಜ್‌ನಿಂದ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಭಾಷೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಗಳು ಹೆಚ್ಚಿನ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ.

ಗ್ರಿಗೊರಿವ್ ಎಲ್., ಪ್ಲಾಟೆಕ್ ಯಾ.