ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ತಮಗ್ನೊ |

ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ತಮಗ್ನೊ

ಅದ್ಭುತ ಕಥೆಗಾರ ಇರಾಕ್ಲಿ ಆಂಡ್ರೊನಿಕೋವ್ ಅವರು ಸಂವಾದಕರನ್ನು ಹೊಂದಲು ಅದೃಷ್ಟಶಾಲಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಒಮ್ಮೆ ಆಸ್ಪತ್ರೆಯ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಅವರ ನೆರೆಹೊರೆಯವರು ರಷ್ಯಾದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ನಟ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಒಸ್ಟುಜೆವ್ ಆಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಸಂಭಾಷಣೆಯಲ್ಲಿ ಬಹಳ ದಿನಗಳನ್ನು ಕಳೆದರು. ಹೇಗಾದರೂ ನಾವು ಒಥೆಲ್ಲೋ ಪಾತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದೇವೆ - ಕಲಾವಿದನ ವೃತ್ತಿಜೀವನದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದದ್ದು. ಮತ್ತು ನಂತರ ಒಸ್ಟುಝೆವ್ ಗಮನ ಸಂವಾದಕನಿಗೆ ಕುತೂಹಲಕಾರಿ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳಿದರು.

19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಗಾಯಕ ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ತಮಾಗ್ನೊ ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಿದರು, ಅವರು ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ವರ್ಡಿ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಒಟೆಲ್ಲೊ ಪಾತ್ರದ ಅಭಿನಯದಿಂದ ಎಲ್ಲರನ್ನು ಬೆರಗುಗೊಳಿಸಿದರು. ಗಾಯಕನ ಧ್ವನಿಯ ನುಸುಳುವ ಶಕ್ತಿಯು ಬೀದಿಯಲ್ಲಿ ಕೇಳುವಂತಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಟಿಕೆಟ್‌ಗೆ ಹಣವಿಲ್ಲದ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ದೊಡ್ಡ ಗುರುಗಳ ಮಾತುಗಳನ್ನು ಕೇಳಲು ಚಿತ್ರಮಂದಿರಕ್ಕೆ ಗುಂಪು ಗುಂಪಾಗಿ ಬಂದರು. ಪ್ರದರ್ಶನದ ಮೊದಲು, ತಮಗ್ನೊ ಆಳವಾಗಿ ಉಸಿರಾಡದಂತೆ ವಿಶೇಷ ಕಾರ್ಸೆಟ್‌ನೊಂದಿಗೆ ತನ್ನ ಎದೆಯನ್ನು ಕಟ್ಟಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗಿದೆ. ಅವರ ಆಟಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಅವರು ಅಂತಿಮ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಅಂತಹ ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಗಾಯಕ ತನ್ನ ಎದೆಯನ್ನು ಕಠಾರಿಯಿಂದ "ಚುಚ್ಚಿದ" ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ತಮ್ಮ ಆಸನಗಳಿಂದ ಮೇಲಕ್ಕೆ ಹಾರಿದರು. ಅವರು ಈ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಮೊದಲು (ತಮಗ್ನೋ ವಿಶ್ವ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದ್ದರು) ಸ್ವತಃ ಸಂಯೋಜಕರೊಂದಿಗೆ ರವಾನಿಸಿದರು. ಪ್ರತ್ಯಕ್ಷದರ್ಶಿಗಳು ಗಾಯಕನನ್ನು ಹೇಗೆ ಇರಿಯಬೇಕೆಂದು ವರ್ಡಿ ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ತೋರಿಸಿದರು ಎಂಬ ನೆನಪುಗಳನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಿದ್ದಾರೆ. ತಮಗ್ನೊ ಅವರ ಗಾಯನವು ರಷ್ಯಾದ ಅನೇಕ ಒಪೆರಾ ಪ್ರೇಮಿಗಳು ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರ ಮೇಲೆ ಅಳಿಸಲಾಗದ ಗುರುತು ಬಿಟ್ಟಿದೆ.

1891 ರಲ್ಲಿ ಗಾಯಕ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದ ಮಾಮೊಂಟೊವ್ ಒಪೆರಾಕ್ಕೆ ಹಾಜರಾದ ಕೆಎಸ್ ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿ, ಅವರ ಗಾಯನದ ಮರೆಯಲಾಗದ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ: “ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಅವರ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಮೊದಲು, ಅವರು ಸಾಕಷ್ಟು ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಉತ್ತಮ ಗಾಯಕನಿಗಾಗಿ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದರು - ಇನ್ನಿಲ್ಲ. ತಮಗ್ನೊ ಒಥೆಲ್ಲೋನ ವೇಷಭೂಷಣದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಬೃಹತ್ ಆಕಾರದ ಶಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಹೊರಬಂದನು ಮತ್ತು ತಕ್ಷಣವೇ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ನಾಶಮಾಡುವ ಟಿಪ್ಪಣಿಯೊಂದಿಗೆ ಕಿವುಡನಾದನು. ಜನಸಮೂಹವು ಸಹಜವಾಗಿ, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯಂತೆ, ಶೆಲ್ ಆಘಾತದಿಂದ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ರಕ್ಷಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಂತೆ ಹಿಂದಕ್ಕೆ ವಾಲಿತು. ಎರಡನೆಯ ಟಿಪ್ಪಣಿ - ಇನ್ನೂ ಬಲವಾದದ್ದು, ಮೂರನೆಯದು, ನಾಲ್ಕನೆಯದು - ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು - ಮತ್ತು ಕುಳಿಯಿಂದ ಬೆಂಕಿಯಂತೆ, ಕೊನೆಯ ಟಿಪ್ಪಣಿ "ಮುಸ್ಲಿಂ-ಆ-ನೀ" ಎಂಬ ಪದದಲ್ಲಿ ಹಾರಿಹೋದಾಗ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಹಲವಾರು ನಿಮಿಷಗಳ ಕಾಲ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡರು. ನಾವೆಲ್ಲರೂ ಮೇಲಕ್ಕೆ ಹಾರಿದೆವು. ಸ್ನೇಹಿತರು ಒಬ್ಬರನ್ನೊಬ್ಬರು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದರು. ಅಪರಿಚಿತರು ಅದೇ ಪ್ರಶ್ನೆಯೊಂದಿಗೆ ಅಪರಿಚಿತರ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗಿದರು: “ನೀವು ಕೇಳಿದ್ದೀರಾ? ಅದು ಏನು?". ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ನಿಂತಿತು. ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಗೊಂದಲ. ಆದರೆ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ, ತಮ್ಮ ಪ್ರಜ್ಞೆಗೆ ಬಂದ ನಂತರ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ವೇದಿಕೆಯತ್ತ ಧಾವಿಸಿ ಸಂತೋಷದಿಂದ ಘರ್ಜಿಸಿದರು, ಎನ್ಕೋರ್ಗೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು. ಫೆಡರ್ ಇವನೊವಿಚ್ ಚಾಲಿಯಾಪಿನ್ ಸಹ ಗಾಯಕನ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಮಹೋನ್ನತ ಗಾಯಕನನ್ನು ಕೇಳಲು 1901 ರ ವಸಂತಕಾಲದಲ್ಲಿ ಲಾ ಸ್ಕಾಲಾ ಥಿಯೇಟರ್‌ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ ಬಗ್ಗೆ ಅವರು ತಮ್ಮ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ “ಪೇಜಸ್ ಫ್ರಮ್ ಮೈ ಲೈಫ್” ನಲ್ಲಿ ಹೇಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ (ಅಲ್ಲಿ ಗ್ರೇಟ್ ಬಾಸ್ ಸ್ವತಃ ಬೋಯಿಟೊ ಅವರ “ಮೆಫಿಸ್ಟೋಫೆಲ್ಸ್” ನಲ್ಲಿ ವಿಜಯಶಾಲಿಯಾಗಿ ಹಾಡಿದರು): "ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ತಮಗ್ನೋ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ಲೇಖಕರು [ಈಗ ಮರೆತುಹೋಗಿರುವ ಸಂಯೋಜಕ I. ಲಾರಾ ಅವರ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಮೆಸ್ಸಲಿನಾ ಗಾಯಕ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು - ಆವೃತ್ತಿ.] ಅವರಿಗೆ ಅದ್ಭುತವಾದ ಔಟ್‌ಪುಟ್ ನುಡಿಗಟ್ಟು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದರು. ಅವಳು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಂದ ಸಂತೋಷದ ಸರ್ವಾನುಮತದ ಸ್ಫೋಟವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿದಳು. ತಮಗ್ನೋ ಒಂದು ಅಸಾಧಾರಣ, ನಾನು ಹೇಳುತ್ತೇನೆ, ಹಳೆಯ ಧ್ವನಿ. ಎತ್ತರದ, ತೆಳ್ಳಗಿನ, ಅವರು ಅಸಾಧಾರಣ ಗಾಯಕನಂತೆ ಸುಂದರ ಕಲಾವಿದರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ”

ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಫೆಲಿಯಾ ಲಿಟ್ವಿನ್ ಸಹ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕಲೆಯನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿದರು, ಇದು ಅವರ ಪುಸ್ತಕ "ಮೈ ಲೈಫ್ ಅಂಡ್ ಮೈ ಆರ್ಟ್" ನಲ್ಲಿ ನಿರರ್ಗಳವಾಗಿ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ: "ನಾನು ಅರ್ನಾಲ್ಡ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಎಫ್. ತಮಾಗ್ನೊ ಅವರೊಂದಿಗೆ "ವಿಲಿಯಂ ಟೆಲ್" ಅನ್ನು ಸಹ ಕೇಳಿದೆ. ಅವರ ಧ್ವನಿಯ ಸೊಬಗು, ಸಹಜ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ವರ್ಣಿಸಲು ಅಸಾಧ್ಯ. ಮೂವರು ಮತ್ತು ಏರಿಯಾ "ಓ ಮಟಿಲ್ಡಾ" ನನಗೆ ಸಂತೋಷವಾಯಿತು. ದುರಂತ ನಟನಾಗಿ, ತಮಗ್ನೋಗೆ ಸರಿಸಾಟಿ ಯಾರೂ ಇರಲಿಲ್ಲ.

ರಷ್ಯಾದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕಲಾವಿದ ವ್ಯಾಲೆಂಟಿನ್ ಸಿರೊವ್, ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಇದ್ದಾಗಿನಿಂದ ಗಾಯಕನನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಅವನನ್ನು ಕೇಳಲು ಸಂಭವಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅವರನ್ನು ಮಾಮೊಂಟೊವ್ ಎಸ್ಟೇಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಭೇಟಿಯಾದರು, ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು, ಇದು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದದ್ದು ( 1891, 1893 ರಲ್ಲಿ ಸಹಿ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ). ಸೆರೋವ್ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಗೆಸ್ಚರ್ ಅನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು (ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಹೆಮ್ಮೆಯಿಂದ ತಲೆಕೆಳಗಾದ), ಇದು ಇಟಾಲಿಯನ್ನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಾರವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ.

ಈ ನೆನಪುಗಳು ಮುಂದುವರಿಯಬಹುದು. ಗಾಯಕ ಪುನರಾವರ್ತಿತವಾಗಿ ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು (ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, 1895-96ರಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ). ಗಾಯಕನ 150 ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಈಗ ಹೆಚ್ಚು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ.

ಅವರು ಡಿಸೆಂಬರ್ 28, 1850 ರಂದು ಟುರಿನ್‌ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಹೋಟೆಲ್‌ನವರ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ 15 ಮಕ್ಕಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರ ಯೌವನದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಅಪ್ರೆಂಟಿಸ್ ಬೇಕರ್ ಆಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ನಂತರ ಬೀಗ ಹಾಕುವವರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಅವರು ಟ್ಯೂರಿನ್‌ನಲ್ಲಿ ರೆಜಿಯೊ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ಮಾಸ್ಟರ್ ಸಿ. ಪೆಡ್ರೊಟ್ಟಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಗಾಯನವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ನಂತರ ಅವರು ಈ ರಂಗಮಂದಿರದ ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಸೈನ್ಯದಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದ ನಂತರ, ಅವರು ಮಿಲನ್‌ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಗಾಯಕನ ಚೊಚ್ಚಲ ಪ್ರದರ್ಶನವು 1869 ರಲ್ಲಿ ಪಲೆರ್ಮೊದಲ್ಲಿ ಡೊನಿಜೆಟ್ಟಿಯ ಒಪೆರಾ “ಪಾಲಿಯುಕ್ಟಸ್” (ಅರ್ಮೇನಿಯನ್ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ನರ ನಾಯಕನಾದ ನಿಯರ್ಕೊದ ಭಾಗ) ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. ಅವರು 1874 ರವರೆಗೆ ಸಣ್ಣ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು, ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಅದೇ ಪಲೆರ್ಮೊ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ "ಮಾಸ್ಸಿಮೊ" ಯಶಸ್ಸು ವರ್ಡಿ ಅವರ ಒಪೆರಾ "ಅನ್ ಬಲೋ ಇನ್ ಮಸ್ಚೆರಾ" ನಲ್ಲಿ ರಿಚರ್ಡ್ (ರಿಕಾರ್ಡೊ) ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಅವರಿಗೆ ಬಂದಿತು. ಆ ಕ್ಷಣದಿಂದ ಯುವ ಗಾಯಕ ಖ್ಯಾತಿಯ ತ್ವರಿತ ಆರೋಹಣ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. 1877 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಲಾ ಸ್ಕಾಲಾದಲ್ಲಿ (ಮೇಯರ್‌ಬೀರ್‌ನ ಲೆ ಆಫ್ರಿಕನ್‌ನಲ್ಲಿ ವಾಸ್ಕೋ ಡಾ ಗಾಮಾ) ಪಾದಾರ್ಪಣೆ ಮಾಡಿದರು, 1880 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಪೊಂಚೈಲಿಯ ಒಪೆರಾ ದಿ ಪ್ರಾಡಿಗಲ್ ಸನ್‌ನ ವಿಶ್ವ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದರು, 1881 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಹೊಸದ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಗೇಬ್ರಿಯಲ್ ಅಡೋರ್ನೊ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ವೆರ್ಡಿ ಅವರ ಒಪೆರಾ ಸೈಮನ್ ಬೊಕಾನೆಗ್ರಾ ಆವೃತ್ತಿ, 1884 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಡಾನ್ ಕಾರ್ಲೋಸ್ (ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಭಾಗ) 2 ನೇ (ಇಟಾಲಿಯನ್) ಆವೃತ್ತಿಯ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು.

1889 ರಲ್ಲಿ, ಗಾಯಕ ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಅವರು ಚಿಕಾಗೋದಲ್ಲಿ (ಅಮೆರಿಕನ್ ಚೊಚ್ಚಲ) "ವಿಲಿಯಂ ಟೆಲ್" (ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದದ್ದು) ನಲ್ಲಿ ಅರ್ನಾಲ್ಡ್ನ ಭಾಗವನ್ನು ಹಾಡಿದರು. ಒಪೆರಾ (1887, ಲಾ ಸ್ಕಲಾ) ನ ವಿಶ್ವ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಒಥೆಲ್ಲೋ ಪಾತ್ರವು ತಮಗ್ನೋದ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಸಾಧನೆಯಾಗಿದೆ. ಈ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಬಗ್ಗೆ ಅದರ ತಯಾರಿಕೆಯ ಕೋರ್ಸ್ ಮತ್ತು ವಿಜಯೋತ್ಸವದ ಬಗ್ಗೆ ಬಹಳಷ್ಟು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಲಿಬ್ರೆಟಿಸ್ಟ್ (A.Boito) ಜೊತೆಗೆ ತಮಾಗ್ನೋ (ಒಥೆಲೋ), ವಿಕ್ಟರ್ ಮೊರೆಲ್ (ಇಯಾಗೊ) ಮತ್ತು ಅರ್ಹವಾಗಿ ಹಂಚಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ರೊಮಿಲ್ಡಾ ಪ್ಯಾಂಟಲಿಯೊನಿ (ಡೆಸ್ಡೆಮೋನಾ). ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಸಂಯೋಜಕ ತಂಗಿದ್ದ ಮನೆಯನ್ನು ಸುತ್ತುವರೆದರು. ವರ್ಡಿ ಸ್ನೇಹಿತರಿಂದ ಸುತ್ತುವರಿದ ಬಾಲ್ಕನಿಯಲ್ಲಿ ಹೋದರು. ತಮಗ್ನೋ "ಎಸ್ಲ್ಟೇಟ್!" ಎಂಬ ಉದ್ಗಾರವಿತ್ತು. ನೆರೆದಿದ್ದವರು ಸಾವಿರ ಧ್ವನಿಯಿಂದ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರು.

ತಮಗ್ನೋ ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಒಥೆಲ್ಲೋ ಪಾತ್ರವು ಒಪೆರಾ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಪೌರಾಣಿಕವಾಗಿದೆ. ಗಾಯಕನನ್ನು ರಷ್ಯಾ, ಅಮೆರಿಕ (1890, ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಚೊಚ್ಚಲ), ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ (1895, ಕೋವೆಂಟ್ ಗಾರ್ಡನ್‌ನಲ್ಲಿ ಚೊಚ್ಚಲ), ಜರ್ಮನಿ (ಬರ್ಲಿನ್, ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್, ಮ್ಯೂನಿಚ್, ಕಲೋನ್), ವಿಯೆನ್ನಾ, ಪ್ರೇಗ್, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಬಾರದು .

ಎಡ್ಗರ್ (ಡೊನಿಜೆಟ್ಟಿಯ ಲೂಸಿಯಾ ಡಿ ಲ್ಯಾಮ್ಮರ್‌ಮೂರ್), ಎಂಝೋ (ಪೊಂಚಿಯೆಲ್ಲಿಯವರ ಲಾ ಜಿಯೊಕೊಂಡ), ರೌಲ್ (ಮೇಯರ್‌ಬೀರ್‌ನ ಹುಗೆನೊಟ್ಸ್) ವರ್ಡಿಯ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಎರ್ನಾನಿ ಅವರು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಇತರ ಪಾರ್ಟಿಗಳಲ್ಲಿ ಗಾಯಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಜಾನ್ ಆಫ್ ಲೈಡೆನ್ (ಮೇಯರ್ಬೀರ್ ಅವರಿಂದ "ದಿ ಪ್ರವಾದಿ"), ಸ್ಯಾಮ್ಸನ್ ("ಸ್ಯಾಮ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಡೆಲಿಲಾ" ಸೇಂಟ್-ಸೇನ್ಸ್ ಅವರಿಂದ). ಅವರ ಗಾಯನ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ವಾಸ್ತವಿಕ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಸಹ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. 1903 ರಲ್ಲಿ, ತಮಗ್ನೋ ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಒಪೆರಾಗಳಿಂದ ಹಲವಾರು ತುಣುಕುಗಳು ಮತ್ತು ಏರಿಯಾಗಳನ್ನು ದಾಖಲೆಗಳಲ್ಲಿ ದಾಖಲಿಸಲಾಯಿತು. 1904 ರಲ್ಲಿ ಗಾಯಕ ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ತೊರೆದರು. ಇತ್ತೀಚಿನ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಸ್ಥಳೀಯ ಟುರಿನ್ನ ರಾಜಕೀಯ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು, ನಗರ ಚುನಾವಣೆಗಳಿಗೆ ಸ್ಪರ್ಧಿಸಿದರು (1904). ತಮಗ್ನೋ ಆಗಸ್ಟ್ 31, 1905 ರಂದು ವರೆಸ್ನಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು.

ಎಲ್ಲಾ ರೆಜಿಸ್ಟರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಶಕ್ತಿಯುತ ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ದಟ್ಟವಾದ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ ನಾಟಕೀಯ ಟೆನರ್‌ನ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ತಮಗ್ನೋ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ, ಇದು (ಅನುಕೂಲಗಳ ಜೊತೆಗೆ) ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಅನನುಕೂಲವಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ವರ್ಡಿ, ಒಥೆಲ್ಲೋ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಸೂಕ್ತವಾದ ಅಭ್ಯರ್ಥಿಯನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಾ ಬರೆದರು: “ಅನೇಕ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ, ತಮಗ್ನೋ ತುಂಬಾ ಸೂಕ್ತವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅನೇಕ ಇತರರಲ್ಲಿ ಅವನು ಸೂಕ್ತವಲ್ಲ. ಮೆಜ್ಜಾ ವೋಚೆಯಲ್ಲಿ ನೀಡಬೇಕಾದ ವಿಶಾಲವಾದ ಮತ್ತು ವಿಸ್ತೃತ ಕಾನೂನುಬದ್ಧ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳಿವೆ, ಅದು ಅವರಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ... ಇದು ನನಗೆ ತುಂಬಾ ಚಿಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ವರ್ಡಿ ಪ್ರಕಾಶಕ ಗಿಯುಲಿಯೊ ರಿಕಾರ್ಡಿಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರದ ಈ ಪದಗುಚ್ಛವನ್ನು "ವೋಕಲ್ ಪ್ಯಾರಲಲ್ಸ್" ಎಂಬ ತನ್ನ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಗಾಯಕ ಜಿ. ಲೌರಿ-ವೋಲ್ಪಿ ಮತ್ತಷ್ಟು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ: "ತಮಗ್ನೋ ಅವರ ಧ್ವನಿಯ ಸೊನೊರಿಟಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು, ಮೂಗಿನ ಸೈನಸ್ಗಳನ್ನು ಅವುಗಳನ್ನು ತುಂಬಲು ಬಳಸಿದರು. ಪ್ಯಾಲಟೈನ್ ಪರದೆಯನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಗಾಳಿಯೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಡಯಾಫ್ರಾಗ್ಮ್ಯಾಟಿಕ್-ಕಿಬ್ಬೊಟ್ಟೆಯ ಉಸಿರಾಟವನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ, ಶ್ವಾಸಕೋಶದ ಎಂಫಿಸೆಮಾ ಬಂದು ನಿಲ್ಲಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಇದು ಸುವರ್ಣ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ತೊರೆಯುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಿತು ಮತ್ತು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅವನನ್ನು ಸಮಾಧಿಗೆ ತಂದಿತು.

ಸಹಜವಾಗಿ, ಇದು ಗಾಯನ ಕಾರ್ಯಾಗಾರದಲ್ಲಿ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಯ ಅಭಿಪ್ರಾಯವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳ ಕಡೆಗೆ ಪಕ್ಷಪಾತವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವಂತೆ ಒಳನೋಟವುಳ್ಳವರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಶ್ರೇಷ್ಠ ಇಟಾಲಿಯನ್‌ನಿಂದ ಧ್ವನಿಯ ಸೌಂದರ್ಯ, ಉಸಿರಾಟದ ಅದ್ಭುತ ಪಾಂಡಿತ್ಯ ಮತ್ತು ನಿಷ್ಪಾಪ ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯ ಅಥವಾ ಮನೋಧರ್ಮವನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ.

ಅವರ ಕಲೆ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಒಪೆರಾ ಪರಂಪರೆಯ ಖಜಾನೆಯನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದೆ.

E. ತ್ಸೊಡೊಕೊವ್