ಇಯಾನೋ ತಮರ್ |
ಇಯಾನೋ ತಮರ್
ಅವಳ ಮೆಡಿಯಾವನ್ನು ಮಾರಿಯಾ ಕ್ಯಾಲಸ್‌ನ ಮಹಾನ್ ಓದುವಿಕೆಯ ನಕಲು ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ - ಯಾನೋ ತಮರ್ ಅವರ ಧ್ವನಿಯು ಅವರ ಪೌರಾಣಿಕ ಹಿಂದಿನವರ ಮರೆಯಲಾಗದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೋಲುವಂತಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ, ಅವಳ ಜೆಟ್-ಕಪ್ಪು ಕೂದಲು ಮತ್ತು ದಪ್ಪವಾಗಿ ಮಾಡಿದ ಕಣ್ಣುರೆಪ್ಪೆಗಳು, ಇಲ್ಲ, ಇಲ್ಲ, ಹೌದು, ಮತ್ತು ಅವರು ಅರ್ಧ ಶತಮಾನದ ಹಿಂದೆ ಅದ್ಭುತ ಗ್ರೀಕ್ ಮಹಿಳೆ ರಚಿಸಿದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನಮಗೆ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಂಗತಿಯಿದೆ. ಮಾರಿಯಾಳಂತೆಯೇ, ಯಾನೋ ತನ್ನ ಮಗಳು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಗಾಯಕಿಯಾಗಬೇಕೆಂದು ಬಯಸಿದ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಮತ್ತು ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯ ತಾಯಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಳು. ಆದರೆ ಕ್ಯಾಲ್ಲಾಸ್‌ನಂತಲ್ಲದೆ, ಜಾರ್ಜಿಯಾದ ಸ್ಥಳೀಯರು ಈ ಹೆಮ್ಮೆಯ ಯೋಜನೆಗಳಿಗಾಗಿ ಎಂದಿಗೂ ಅವಳ ವಿರುದ್ಧ ದ್ವೇಷ ಸಾಧಿಸಲಿಲ್ಲ. ಇದಕ್ಕೆ ತದ್ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಯಾನೋ ತನ್ನ ತಾಯಿ ತುಂಬಾ ಬೇಗನೆ ನಿಧನರಾದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಅದ್ಭುತ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಆರಂಭವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬಾರಿ ವಿಷಾದಿಸಿದರು. ಮಾರಿಯಾಳಂತೆ, ಯಾನೋ ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಅವಳ ತಾಯ್ನಾಡು ಅಂತರ್ಯುದ್ಧದ ಪ್ರಪಾತಕ್ಕೆ ಮುಳುಗಿತು. ಕೆಲವರಿಗೆ, ಕ್ಯಾಲಸ್‌ನೊಂದಿಗಿನ ಹೋಲಿಕೆಯು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ದೂರದೃಷ್ಟಿಯಂತಿರಬಹುದು ಮತ್ತು ಅಗ್ಗದ ಪ್ರಚಾರದ ಸ್ಟಂಟ್‌ನಂತೆ ಅಹಿತಕರವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಎಲೆನಾ ಸೌಲಿಯೊಟಿಸ್‌ನಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ, ಅತಿಯಾದ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಲ್ಲದ ಟೀಕೆಗಳು ಮತ್ತೊಂದು "ಹೊಸ ಕ್ಯಾಲ್ಲಾಸ್" ನ ಜನನವನ್ನು ಘೋಷಿಸದ ಒಂದು ವರ್ಷ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಸಹಜವಾಗಿ, ಈ "ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಗಳು" ಹೆಚ್ಚಿನವರು ಉತ್ತಮ ಹೆಸರಿನೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ನಿಲ್ಲಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಬೇಗನೆ ವೇದಿಕೆಯಿಂದ ಮರೆವುಗೆ ಇಳಿದರು. ಆದರೆ ತಮರ್ ಹೆಸರಿನ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿರುವ ಗ್ರೀಕ್ ಗಾಯಕನ ಉಲ್ಲೇಖವು ಇಂದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಮರ್ಥಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ - ಪ್ರಪಂಚದ ವಿವಿಧ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳ ವೇದಿಕೆಗಳನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸುವ ಪ್ರಸ್ತುತ ಅದ್ಭುತವಾದ ಸೋಪ್ರಾನೊಗಳಲ್ಲಿ, ಪಾತ್ರಗಳ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ತುಂಬಾ ಕಡಿಮೆಯಾಗಿದೆ. ಆಳವಾದ ಮತ್ತು ಮೂಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಸಂಗೀತದ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ತುಂಬಿದೆ.
ಯಾನೋ ಅಲಿಬೆಗಾಶ್ವಿಲಿ (ತಮರ್ ಅವಳ ಗಂಡನ ಉಪನಾಮ) ಜಾರ್ಜಿಯಾ* ದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು, ಆ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ಮಿತಿಯಿಲ್ಲದ ಸೋವಿಯತ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ದಕ್ಷಿಣದ ಹೊರವಲಯವಾಗಿತ್ತು. ಅವರು ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಟಿಬಿಲಿಸಿ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ವೃತ್ತಿಪರ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಪಡೆದರು, ಪಿಯಾನೋ, ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರ ಮತ್ತು ಗಾಯನದಲ್ಲಿ ಪದವಿ ಪಡೆದರು. ಯುವ ಜಾರ್ಜಿಯನ್ ಮಹಿಳೆ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ, ಒಸಿಮೊ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್‌ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಗಾಯನ ಕೌಶಲ್ಯವನ್ನು ಸುಧಾರಿಸಲು ಹೋದಳು, ಇದು ಆಶ್ಚರ್ಯವೇನಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಹಿಂದಿನ ಪೂರ್ವ ಬ್ಲಾಕ್ನ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ನಿಜವಾದ ಗಾಯನ ಶಿಕ್ಷಕರು ತಾಯ್ನಾಡಿನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬ ಬಲವಾದ ಅಭಿಪ್ರಾಯವಿದೆ. ಬೆಲ್ ಕ್ಯಾಂಟೊದ. 1992 ರಲ್ಲಿ ಪೆಸಾರೊದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ರೊಸ್ಸಿನಿ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಸೆಮಿರಮೈಡ್ ಆಗಿ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಚೊಚ್ಚಲ ಪ್ರವೇಶವು ಒಪೆರಾ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸಂವೇದನೆಯಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿದ್ದರಿಂದ, ಈ ಕನ್ವಿಕ್ಷನ್ ಅಡಿಪಾಯವಿಲ್ಲದೆ ಇಲ್ಲ, ನಂತರ ತಮರ್ ಯುರೋಪಿನ ಪ್ರಮುಖ ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ವಾಗತ ಅತಿಥಿಯಾದರು.
ಯುವ ಜಾರ್ಜಿಯನ್ ಗಾಯಕನ ಅಭಿನಯದಲ್ಲಿ ಬೇಡಿಕೆಯ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಪ್ಟಿಯಸ್ ವಿಮರ್ಶಕರಿಗೆ ಏನು ಆಶ್ಚರ್ಯವಾಯಿತು? ಜಾರ್ಜಿಯಾ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಧ್ವನಿಗಳಿಂದ ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಯುರೋಪ್ ಬಹಳ ಹಿಂದಿನಿಂದಲೂ ತಿಳಿದಿತ್ತು, ಆದರೂ ಈ ದೇಶದ ಗಾಯಕರು ಇತ್ತೀಚಿನವರೆಗೂ ಯುರೋಪಿಯನ್ ವೇದಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ. ಲಾ ಸ್ಕಲಾ ಜುರಾಬ್ ಅಂಜಪರಿಡ್ಜ್ ಅವರ ಅದ್ಭುತ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಅವರ ದಿ ಕ್ವೀನ್ ಆಫ್ ಸ್ಪೇಡ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿನ ಹರ್ಮನ್ 1964 ರಲ್ಲಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ನರ ಮೇಲೆ ಅಳಿಸಲಾಗದ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದರು. ನಂತರ, ಜುರಾಬ್ ಸೊಟ್ಕಿಲಾವಾ ಅವರ ಒಥೆಲ್ಲೋ ಪಾರ್ಟಿಯ ಮೂಲ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ವಿಮರ್ಶಕರಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ವಿವಾದವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿತು, ಆದರೆ ಅದು ಅಷ್ಟೇನೂ ಅಲ್ಲ. ಯಾರನ್ನೂ ಅಸಡ್ಡೆ ಬಿಟ್ಟು. 80 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಮಕ್ವಾಲಾ ಕಸ್ರಾಶ್ವಿಲಿ ಕೋವೆಂಟ್ ಗಾರ್ಡನ್‌ನಲ್ಲಿ ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಅದನ್ನು ವರ್ಡಿ ಮತ್ತು ಪುಸಿನಿಯ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಇಟಲಿ ಮತ್ತು ಜರ್ಮನ್ ವೇದಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಪದೇ ಪದೇ ಕೇಳಲ್ಪಟ್ಟರು. ಪಾಟಾ ಬುರ್ಚುಲಾಡ್ಜೆ ಇಂದು ಅತ್ಯಂತ ಪರಿಚಿತ ಹೆಸರು, ಅವರ ಗ್ರಾನೈಟ್ ಬಾಸ್ ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬಾರಿ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಗೀತ ಪ್ರೇಮಿಗಳ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಮೇಲೆ ಈ ಗಾಯಕರ ಪ್ರಭಾವವು ಸೋವಿಯತ್ ಗಾಯನ ಶಾಲೆಯೊಂದಿಗೆ ಕಕೇಶಿಯನ್ ಮನೋಧರ್ಮದ ಯಶಸ್ವಿ ಸಂಯೋಜನೆಯಿಂದ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು, ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ವರ್ಡಿ ಮತ್ತು ವೆರಿಸ್ಟ್ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿನ ಭಾಗಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ತವಾಗಿದೆ, ಜೊತೆಗೆ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗ್ರಹದ ಭಾರವಾದ ಭಾಗಗಳಿಗೆ (ಇದು ಸೋವಿಯತ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಪತನದ ಮೊದಲು, ಜಾರ್ಜಿಯಾದ ಚಿನ್ನದ ಧ್ವನಿಗಳು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಮಾಸ್ಕೋ ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಿದ್ದರಿಂದ ಸಹ ಸಾಕಷ್ಟು ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿದೆ.
ಯಾನೋ ತಮರ್ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನದೊಂದಿಗೆ ಈ ಸ್ಟೀರಿಯೊಟೈಪ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಣಾಯಕವಾಗಿ ನಾಶಪಡಿಸಿದರು, ಬೆಲ್ಲಿನಿ, ರೊಸ್ಸಿನಿ ಮತ್ತು ಆರಂಭಿಕ ವರ್ಡಿ ಅವರ ಒಪೆರಾಗಳಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸೂಕ್ತವಾದ ಬೆಲ್ ಕ್ಯಾಂಟೊದ ನೈಜ ಶಾಲೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಮರುವರ್ಷವೇ ಅವರು ಲಾ ಸ್ಕಾಲಾದಲ್ಲಿ ಪಾದಾರ್ಪಣೆ ಮಾಡಿದರು, ಈ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಆಲಿಸ್ ಇನ್ ಫಾಲ್‌ಸ್ಟಾಫ್ ಮತ್ತು ಲೀನಾ ವರ್ಡಿಯ ಸ್ಟಿಫೆಲಿಯೊದಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದರು ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ಕಾಲದ ಇಬ್ಬರು ಪ್ರತಿಭೆಗಳನ್ನು ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ಗಳಾದ ರಿಕಾರ್ಡೊ ಮುಟಿ ಮತ್ತು ಜಿಯಾನಾಂಡ್ರಿಯಾ ಗವಾಜೆನಿ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. ನಂತರ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಸರಣಿ ಇತ್ತು - ಜಿನೀವಾ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಡ್ರಿಡ್‌ನ ಇಡೊಮೆನಿಯೊದಲ್ಲಿ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾ, ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನ ಮರ್ಸಿ ಆಫ್ ಟೈಟಸ್‌ನಿಂದ ವಿಟೆಲಿಯಾ, ಮ್ಯೂನಿಚ್ ಮತ್ತು ಬಾನ್, ವೆನೆಷಿಯನ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಲಾ ಫೆನಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಡೊನ್ನಾ ಅನ್ನಾ, ಪಾಮ್ ಬೀಚ್‌ನ ಫಿಯೋರ್ಡಿಲಿಗಿ. ಅವರ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗ್ರಹದ ಏಕೈಕ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ** ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಎ ಲೈಫ್ ಫಾರ್ ದಿ ಸಾರ್‌ನಲ್ಲಿ ಆಂಟೋನಿಡಾ ಉಳಿದಿದೆ, ಇದನ್ನು 1996 ರಲ್ಲಿ ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಫೆಡೋಸೀವ್ ನಡೆಸಿದ ಬ್ರೆಗೆಂಜ್ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಹಾದಿಯ “ಬೆಲ್ಕಾಂಟ್” ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ: ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿರುವಂತೆ, ಎಲ್ಲಾ ರಷ್ಯನ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಒಪೆರಾಗಳು "ಸುಂದರವಾದ ಗಾಯನ" ದ ಪ್ರತಿಭೆಗಳ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಿಗೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ.
1997 ವಿಯೆನ್ನಾ ಒಪೇರಾದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಲೀನಾ ಆಗಿ ತನ್ನ ಚೊಚ್ಚಲ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ತಂದಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಯಾನೊ ಅವರ ಪಾಲುದಾರ ಪ್ಲಾಸಿಡೊ ಡೊಮಿಂಗೊ, ಜೊತೆಗೆ ಅಪ್ರತಿಮ ವರ್ಡಿ ನಾಯಕಿ - ರಕ್ತಪಿಪಾಸು ಲೇಡಿ ಮ್ಯಾಕ್ಬೆತ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಭೆ, ಇದನ್ನು ತಾಮರ್ ಅತ್ಯಂತ ಮೂಲ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಿದರು. ಕಲೋನ್‌ನಲ್ಲಿನ ಈ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ತಮರ್ ಅನ್ನು ಕೇಳಿದ ಸ್ಟೀಫನ್ ಷ್ಮೋಹೆ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: “ಯುವ ಜಾರ್ಜಿಯನ್ ಯಾನೊ ತಮರ್ ಅವರ ಧ್ವನಿ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಎಲ್ಲಾ ರೆಜಿಸ್ಟರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಗಾಯಕರಿಂದ ನಿಷ್ಪಾಪವಾಗಿ ಮೃದುವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಿಯಂತ್ರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಗಾಯಕ ರಚಿಸಿದ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ನಿಖರವಾಗಿ ಅಂತಹ ಧ್ವನಿಯು ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ತವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಅವಳು ತನ್ನ ರಕ್ತಸಿಕ್ತ ನಾಯಕಿಯನ್ನು ನಿರ್ದಯ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವ ಕೊಲ್ಲುವ ಯಂತ್ರವಾಗಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಬಳಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿರುವ ಎಲ್ಲ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹುಡುಕುವ ಮಹಾತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯ ಮಹಿಳೆಯಾಗಿ ತೋರಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಅದೃಷ್ಟ ಒದಗಿಸಿದ ಅವಕಾಶ. ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ವರ್ಡಿ ಚಿತ್ರಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಇಲ್ ಟ್ರೊವಟೋರ್‌ನಿಂದ ಲಿಯೊನೊರಾ ಅವರು ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರಿಸಿದರು, ಅದು ಡೆಸ್ಡೆಮೋನಾದ ಪುಗ್ಲಿಯಾದಲ್ಲಿ ಅವಳ ಮನೆಯಾಯಿತು, ಬಾಸೆಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಹಾಡಲಾಯಿತು, ಅಪರೂಪವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುವ ಕಿಂಗ್ ಫಾರ್ ಎ ಹವರ್‌ನಿಂದ ಮಾರ್ಕ್ವೈಸ್ ಹಾಡಿದರು, ಅದರೊಂದಿಗೆ ಅವರು ತಮ್ಮ ಚೊಚ್ಚಲ ಪ್ರವೇಶ ಮಾಡಿದರು. ಕೋವೆಂಟ್ ಗಾರ್ಡನ್‌ನ ವೇದಿಕೆ, ಕಲೋನ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ವಲೋಯಿಸ್‌ನ ಎಲಿಸಬೆತ್ ಮತ್ತು ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಕ್ವೆರೇಡ್ ಬಾಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಮೆಲಿಯಾ (ಅಲ್ಲಿ ಅವರ ದೇಶಬಾಂಧವರಾದ ಲಾಡೋ ಅಟನೆಲಿ, ಚೊಚ್ಚಲ ಸ್ಟಾಟ್‌ಸೊಪರ್, ರೆನಾಟೊ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಯಾನೋ ಅವರ ಪಾಲುದಾರರಾಗಿ ನಟಿಸಿದ್ದಾರೆ), ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಬಿರ್ಗಿಟ್ ಪಾಪ್ ಬರೆದರು: "ಜಾನೋ ತಮರ್ ಪ್ರತಿ ಸಂಜೆ ಗಲ್ಲು ಪರ್ವತದ ಮೇಲಿನ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಹೃತ್ಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಹಾಡುತ್ತಾರೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ನೀಲ್ ಶಿಕಾಫ್ ಅವರ ಯುಗಳ ಗೀತೆ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಿಯರಿಗೆ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಆನಂದವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ.
ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಪರಿಣತಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿ ಮತ್ತು ಆಡಿದ ಮಾಂತ್ರಿಕರ ಪಟ್ಟಿಗೆ ಸೇರಿಸುತ್ತಾ, 1999 ರಲ್ಲಿ ತಮರ್ ಶ್ವೆಟ್ಜಿಂಗನ್ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಹೇಡನ್ಸ್ ಆರ್ಮಿಡಾವನ್ನು ಹಾಡಿದರು, ಮತ್ತು 2001 ರಲ್ಲಿ ಟೆಲ್ ಅವಿವ್ನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಬೆಲ್ ಕ್ಯಾಂಟೊ ಒಪೆರಾದ ನೊರ್ಮಾನಿಯ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಗೆ ತಿರುಗಿದರು. . "ನಾರ್ಮ್ ಇನ್ನೂ ಕೇವಲ ಸ್ಕೆಚ್ ಆಗಿದೆ" ಎಂದು ಗಾಯಕ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. "ಆದರೆ ಈ ಮೇರುಕೃತಿಯನ್ನು ಸ್ಪರ್ಶಿಸಲು ನನಗೆ ಅವಕಾಶ ಸಿಕ್ಕಿದ್ದಕ್ಕೆ ನನಗೆ ಸಂತೋಷವಾಗಿದೆ." ಯಾನೊ ತಮರ್ ತನ್ನ ಗಾಯನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗದ ಪ್ರಸ್ತಾಪಗಳನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಇದುವರೆಗೆ ಒಮ್ಮೆ ಮಾತ್ರ ಇಂಪ್ರೆಸಾರಿಯೊ ಅವರ ಒತ್ತಾಯದ ಮನವೊಲಿಕೆಗೆ ಮಣಿದಿದ್ದಾರೆ, ವೆರಿಸ್ಟ್ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. 1996 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮೆಸ್ಟ್ರೋ ಜಿ. ಗೆಲ್ಮೆಟ್ಟಿ ಅವರ ಬ್ಯಾಟನ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ರೋಮ್ ಒಪೇರಾದಲ್ಲಿ ಮಸ್ಕಗ್ನಿಯ ಐರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹಾಡಿದರು, ಆದರೆ ಅವರು ಅಂತಹ ಅನುಭವವನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸದಿರಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ಇದು ವೃತ್ತಿಪರ ಪರಿಪಕ್ವತೆ ಮತ್ತು ಸಮಂಜಸವಾಗಿ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತದೆ. ಯುವ ಗಾಯಕನ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಕೆ ಇನ್ನೂ ಉತ್ತಮವಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವಳು ಈಗಾಗಲೇ ತನ್ನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಭಾಗಗಳನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದ್ದಾಳೆ - ಸೆಮಿರಮೈಡ್, ಲೇಡಿ ಮ್ಯಾಕ್ಬೆತ್, ಲಿಯೊನೊರಾ, ಮೆಡಿಯಾ. ಅದೇ ಪಟ್ಟಿಯು ಜಿ. ಪಸಿನಿಯ ಅಪರೂಪದ ಒಪೆರಾ ದಿ ಲಾಸ್ಟ್ ಡೇ ಆಫ್ ಪೊಂಪೈನಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟಾವಿಯಾದ ಭಾಗವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.
2002 ರಲ್ಲಿ ಬರ್ಲಿನ್‌ನಲ್ಲಿನ ಡಾಯ್ಚ ಓಪರ್‌ನ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿನ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಲುಯಿಗಿ ಚೆರುಬಿನಿಯ ಮೂರು-ಆಕ್ಟ್ ಸಂಗೀತ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಯಾನೋ ತಮರ್ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಿದ್ದು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಅಲ್ಲ. 1995 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಪುಗ್ಲಿಯಾದಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಟಿನಾ ಫ್ರಾನ್ಸಿಯಾ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ ವರ್ಲ್ಡ್ ಒಪೆರಾ ರೆಪರ್ಟರಿಯ ಭಾಗಗಳ ನಾಟಕೀಯ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಗಾಯನ ಸಂಕೀರ್ಣತೆ ಎರಡರಲ್ಲೂ ರಕ್ತಸಿಕ್ತ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಮೆಡಿಯಾವನ್ನು ಹಾಡಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಈ ಒಪೆರಾದ ಮೂಲ ಫ್ರೆಂಚ್ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಆಡುಮಾತಿನ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು, ಗಾಯಕ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಆವೃತ್ತಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಲೇಖಕರು ಸೇರಿಸಿದ್ದಾರೆ.
1992 ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಅದ್ಭುತ ಚೊಚ್ಚಲ ನಂತರ, ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ತಮರ್ ನಿಜವಾದ ಪ್ರೈಮಾ ಡೊನ್ನಾ ಆಗಿ ಬೆಳೆದಿದ್ದಾರೆ. ಯಾನೋ ತನ್ನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳೊಂದಿಗೆ - ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಂದ ಅಥವಾ ಪತ್ರಕರ್ತರಿಂದ - ಆಗಾಗ್ಗೆ ಹೋಲಿಸಲು ಇಷ್ಟಪಡುವುದಿಲ್ಲ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಗಾಯಕನಿಗೆ ತನ್ನದೇ ಆದ, ಮೂಲ ಪ್ರದರ್ಶನ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಹೊಂದಲು ಆಯ್ಕೆಮಾಡಿದ ಭಾಗಗಳನ್ನು ತನ್ನದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲು ಧೈರ್ಯ ಮತ್ತು ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆ ಇದೆ. ಈ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಗಳು ಮೆಡಿಯಾ ಅವರ ಭಾಗದ ಸ್ತ್ರೀವಾದಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದೊಂದಿಗೆ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತವೆ, ಅವರು ಡಾಯ್ಚ ಓಪರ್‌ನ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದರು. ತಮರ್ ಅಸೂಯೆ ಪಟ್ಟ ಮಾಂತ್ರಿಕನನ್ನು ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಮಕ್ಕಳ ಕ್ರೂರ ಕೊಲೆಗಾರನನ್ನು ಮೃಗವಾಗಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಮನನೊಂದ, ಹತಾಶ ಮತ್ತು ಹೆಮ್ಮೆಯ ಮಹಿಳೆಯಾಗಿ ತೋರಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಯಾನೊ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ, "ಅವಳ ಅತೃಪ್ತಿ ಮತ್ತು ದುರ್ಬಲತೆ ಮಾತ್ರ ಅವಳಲ್ಲಿ ಸೇಡು ತೀರಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಬಯಕೆಯನ್ನು ಜಾಗೃತಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ." ಮಕ್ಕಳ ಕೊಲೆಗಾರನ ಅಂತಹ ಸಹಾನುಭೂತಿಯ ನೋಟ, ತಮರ್ ಪ್ರಕಾರ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಆಧುನಿಕ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊದಲ್ಲಿ ಹುದುಗಿದೆ. ತಮರ್ ಪುರುಷ ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆಯ ಸಮಾನತೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅದರ ಕಲ್ಪನೆಯು ಯೂರಿಪಿಡ್ಸ್ ನಾಟಕದಲ್ಲಿದೆ ಮತ್ತು ಇದು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ, ಪುರಾತನವಾದ, ಕಾರ್ಲ್ ಪಾಪ್ಪರ್ ಅವರ ಮಾತುಗಳಲ್ಲಿ, "ಮುಚ್ಚಿದ" ಸಮಾಜಕ್ಕೆ ಸೇರಿದ ನಾಯಕಿಯನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸುತ್ತದೆ, ಅಂತಹ ಹತಾಶ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗೆ. ಅಂತಹ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಕಾರ್ಲ್-ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಉರ್ಜೆಲ್ ಹೆರ್ಮನ್ ಅವರ ಈ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ನಿಖರವಾಗಿ ವಿಶೇಷ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ನಿರ್ದೇಶಕರು ಸಂಭಾಷಣಾ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಮೀಡಿಯಾ ಮತ್ತು ಜೇಸನ್ ನಡುವೆ ಹಿಂದೆ ಇದ್ದ ಆತ್ಮೀಯತೆಯ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದಾಗ: ಮತ್ತು ಅವರಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಮೆಡಿಯಾ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಯಾರಿಗೂ ಹೆದರುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ತಿಳಿದಿರುವ ಮಹಿಳೆ.
ಬರ್ಲಿನ್‌ನಲ್ಲಿ ಗಾಯಕನ ಕೊನೆಯ ಕೆಲಸವನ್ನು ವಿಮರ್ಶಕರು ಹೊಗಳಿದರು. ಫ್ರಾಂಕ್‌ಫರ್ಟರ್ ಆಲ್‌ಗೆಮೈನ್‌ನ ಎಲಿಯೊನೊರ್ ಬ್ಯೂನಿಂಗ್ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು: “ಸೋಪ್ರಾನೊ ಜಾನೊ ತಮರ್ ತನ್ನ ಹೃದಯವನ್ನು ಸ್ಪರ್ಶಿಸುವ ಮತ್ತು ನಿಜವಾದ ಸುಂದರವಾದ ಗಾಯನದಿಂದ ಎಲ್ಲಾ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಅಡೆತಡೆಗಳನ್ನು ನಿವಾರಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಇದು ಮಹಾನ್ ಕ್ಯಾಲಸ್‌ನ ಕಲೆಯನ್ನು ನಮಗೆ ನೆನಪಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಅವಳು ತನ್ನ ಮೆಡಿಯಾವನ್ನು ದೃಢವಾದ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ನಾಟಕೀಯ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ ನೀಡುತ್ತಾಳೆ, ಆದರೆ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ವಿಭಿನ್ನ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾಳೆ - ಸೌಂದರ್ಯ, ಹತಾಶೆ, ವಿಷಣ್ಣತೆ, ಕೋಪ - ಇವೆಲ್ಲವೂ ಮಾಂತ್ರಿಕನನ್ನು ನಿಜವಾದ ದುರಂತ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಕ್ಲಾಸ್ ಗೀಟೆಲ್ ಮೆಡಿಯಾದ ಭಾಗದ ಓದುವಿಕೆಯನ್ನು ಬಹಳ ಆಧುನಿಕ ಎಂದು ಕರೆದರು. "ಶ್ರೀಮತಿ. ತಮರ್, ಅಂತಹ ಪಾರ್ಟಿಯಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆ. ಅವಳ ಮೆಡಿಯಾ ಸ್ತ್ರೀಲಿಂಗವಾಗಿದೆ, ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ಪುರಾಣದಿಂದ ಭಯಾನಕ ಮಕ್ಕಳ ಕೊಲೆಗಾರನೊಂದಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಸಂಬಂಧವಿಲ್ಲ. ಅವಳು ತನ್ನ ನಾಯಕಿಯ ಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ಅರ್ಥವಾಗುವಂತೆ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಅವಳು ಖಿನ್ನತೆ ಮತ್ತು ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪಕ್ಕೆ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ, ಸೇಡು ತೀರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ. ಅವಳು ತುಂಬಾ ಮೃದುವಾಗಿ, ಬಹಳ ಉಷ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಭಾವನೆಯೊಂದಿಗೆ ಹಾಡುತ್ತಾಳೆ. ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ಪೀಟರ್ ವುಲ್ಫ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ: “ತಮರ್ ತನ್ನ ತಂದೆಯನ್ನು ಮೋಸಗೊಳಿಸಿ ತನ್ನ ಸಹೋದರನನ್ನು ಕೊಲ್ಲುವ ಮೂಲಕ ತನ್ನ ಮಾಂತ್ರಿಕತೆಯಿಂದ ಶಕ್ತಿಶಾಲಿಯಾದ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ವಿರುದ್ಧ ತನ್ನ ಪ್ರತೀಕಾರದ ಪ್ರಚೋದನೆಗಳನ್ನು ತಡೆಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿರುವ ಮೇಡಿಯಾ, ಮಾಂತ್ರಿಕ ಮತ್ತು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದ ಹೆಂಡತಿಯ ಹಿಂಸೆಯನ್ನು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ತಿಳಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಜೇಸನ್ ಬಯಸಿದ್ದನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಲೇಡಿ ಮ್ಯಾಕ್‌ಬೆತ್‌ಗಿಂತಲೂ ಹೆಚ್ಚು ಅಸಹ್ಯಕರ ನಾಯಕಿ ವಿರೋಧಿ? ಹೌದು, ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಇಲ್ಲ. ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕೆಂಪು ವಸ್ತ್ರವನ್ನು ಧರಿಸಿ, ರಕ್ತಸಿಕ್ತ ಹೊಳೆಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ನಾನ ಮಾಡಿದಂತೆ, ತಾಮಾರ್ ಕೇಳುಗರಿಗೆ ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸುವ, ನಿಮ್ಮನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಹಾಡುಗಾರಿಕೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ಸುಂದರವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಧ್ವನಿ, ಎಲ್ಲಾ ರೆಜಿಸ್ಟರ್‌ಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ, ಚಿಕ್ಕ ಹುಡುಗರ ಕೊಲೆಯ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಉದ್ವೇಗವನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಂತರವೂ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಲ್ಲಿ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಹಾನುಭೂತಿಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. ಒಂದು ಪದದಲ್ಲಿ, ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ನಿಜವಾದ ತಾರೆ ಇದ್ದಾರೆ, ಅವರು ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಫಿಡೆಲಿಯೊದಲ್ಲಿ ಆದರ್ಶ ಲಿಯೊನೊರಾ ಆಗುವ ಎಲ್ಲಾ ಮೇಕಿಂಗ್‌ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ವ್ಯಾಗ್ನೇರಿಯನ್ ನಾಯಕಿ ಕೂಡ. ಬರ್ಲಿನ್ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಿಯರಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಅವರು 2003 ರಲ್ಲಿ ಜಾರ್ಜಿಯನ್ ಗಾಯಕ ಡಾಯ್ಚ ಓಪರ್‌ನ ವೇದಿಕೆಗೆ ಮರಳಲು ಎದುರು ನೋಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಮತ್ತೆ ಚೆರುಬಿನಿಯ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಮುಂದೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ.
ಗಾಯಕನ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರದ ಸಮ್ಮಿಳನ, ಕನಿಷ್ಠ ಶಿಶುಹತ್ಯೆಯ ಕ್ಷಣದವರೆಗೆ, ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ತೋರಿಕೆಯಂತೆ ಕಾಣುತ್ತದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಯಾನೋ ಪ್ರೈಮಾ ಡೊನ್ನಾ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಟ್ಟರೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಅನಾನುಕೂಲತೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾನೆ. "ಇಂದು, ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ನಿಜವಾದ ಪ್ರೈಮಾ ಡೊನ್ನಾಗಳಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಅವರು ಮುಕ್ತಾಯಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕಲೆಯ ನಿಜವಾದ ಪ್ರೀತಿ ಕ್ರಮೇಣ ಕಳೆದುಹೋಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬ ಭಾವನೆಯಿಂದ ಅವಳು ಹೆಚ್ಚು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ. "ಸಿಸಿಲಿಯಾ ಬಾರ್ಟೋಲಿಯಂತಹ ಕೆಲವು ವಿನಾಯಿತಿಗಳೊಂದಿಗೆ, ಬೇರೆ ಯಾರೂ ಹೃದಯ ಮತ್ತು ಆತ್ಮದಿಂದ ಹಾಡುವುದಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಗಾಯಕ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಯಾನೋ ಬಾರ್ಟೋಲಿಯ ಹಾಡುಗಾರಿಕೆಯನ್ನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಭವ್ಯವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಬಹುಶಃ ಅನುಕರಣೆಗೆ ಯೋಗ್ಯವಾದ ಏಕೈಕ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ.
ಮೆಡಿಯಾ, ನಾರ್ಮಾ, ಡೊನ್ನಾ ಅನ್ನಾ, ಸೆಮಿರಮೈಡ್, ಲೇಡಿ ಮ್ಯಾಕ್ಬೆತ್, ಎಲ್ವಿರಾ ("ಎರ್ನಾನಿ"), ಅಮೆಲಿಯಾ ("ಅನ್ ಬಲೋ ಇನ್ ಮಸ್ಚೆರಾ") - ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಗಾಯಕ ಈಗಾಗಲೇ ಬಲವಾದ ಸೊಪ್ರಾನೊ ಸಂಗ್ರಹದ ಅನೇಕ ದೊಡ್ಡ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಹಾಡಿದ್ದಾರೆ, ಅದು ಆಕೆಗೆ ಮಾತ್ರ ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಅವಳು ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು ತನ್ನ ಮನೆಯನ್ನು ತೊರೆದಾಗ ಕನಸು ಕಂಡಳು. ಇಂದು, ತಮರ್ ಪ್ರತಿ ಹೊಸ ಉತ್ಪಾದನೆಯೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಿತ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಬದಿಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ. ಈ ವಿಧಾನವು ಅವಳನ್ನು ಮಹಾನ್ ಕ್ಯಾಲ್ಲಾಸ್‌ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ನಾರ್ಮಾ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸುಮಾರು ನಲವತ್ತು ಬಾರಿ ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಏಕೈಕ ವ್ಯಕ್ತಿ, ರಚಿಸಿದ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಹೊಸ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ತರುತ್ತದೆ. ಯಾನೊ ತನ್ನ ಸೃಜನಶೀಲ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಅದೃಷ್ಟಶಾಲಿ ಎಂದು ನಂಬುತ್ತಾರೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಯಾವಾಗಲೂ ಅನುಮಾನ ಮತ್ತು ನೋವಿನ ಸೃಜನಶೀಲ ಹುಡುಕಾಟದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಯುವ ಗಾಯಕನನ್ನು ಒಪ್ಪಿಸಿದ ಸೆರ್ಗಿಯೋ ಸೆಗಾಲಿನಿ (ಮಾರ್ಟಿನಾ ಫ್ರಾನ್ಸಿಯಾ ಉತ್ಸವದ ಕಲಾತ್ಮಕ ನಿರ್ದೇಶಕ - ಸಂ.) ನಂತಹ ಅಗತ್ಯ ಜನರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. ಪುಗ್ಲಿಯಾದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಮೆಡಿಯಾದ ಅತ್ಯಂತ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಭಾಗವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ ತಪ್ಪಾಗಿಲ್ಲ; ಅಥವಾ ಆಲ್ಬರ್ಟೊ ಜೆಡ್ಡಾ, ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಚೊಚ್ಚಲ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ರೊಸ್ಸಿನಿಯ ಸೆಮಿರಮೈಡ್ ಅನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ; ಮತ್ತು, ಸಹಜವಾಗಿ, ರಿಕಾರ್ಡೊ ಮುಟಿ, ಅವರೊಂದಿಗೆ ಯಾನೊ ಲಾ ಸ್ಕಲಾದಲ್ಲಿ ಆಲಿಸ್ ಅವರ ಕಡೆಯಿಂದ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಅದೃಷ್ಟವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರು ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಲು ಹೊರದಬ್ಬಬೇಡಿ ಎಂದು ಸಲಹೆ ನೀಡಿದರು, ಗಾಯಕನ ವೃತ್ತಿಪರ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಸಮಯವು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಹಾಯಕ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಯಾನೊ ಈ ಸಲಹೆಯನ್ನು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ಆಲಿಸಿದರು, ವೃತ್ತಿ ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜೀವನವನ್ನು ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಇದು ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಸವಲತ್ತು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ತನಗಾಗಿ, ಅವಳು ಒಮ್ಮೆ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ನಿರ್ಧರಿಸಿದಳು: ಸಂಗೀತದ ಮೇಲಿನ ಅವಳ ಪ್ರೀತಿ ಎಷ್ಟು ದೊಡ್ಡದಾದರೂ, ಅವಳ ಕುಟುಂಬವು ಮೊದಲು ಬರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವಳ ವೃತ್ತಿ.
ಲೇಖನವನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸುವಾಗ, ಜರ್ಮನ್ ಪ್ರೆಸ್ನಿಂದ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಯಿತು.
A. Matusevich, operanews.ru
ಕಟ್ಸ್ಚ್-ರೈಮೆನ್ಸ್ ಗಾಯಕರ ಬಿಗ್ ಒಪೆರಾ ಡಿಕ್ಷನರಿಯಿಂದ ಮಾಹಿತಿ:
* ಯಾನೋ ತಮರ್ ಅವರು ಅಕ್ಟೋಬರ್ 15, 1963 ರಂದು ಕಜ್ಬೇಗಿಯಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವರು 1989 ರಲ್ಲಿ ಜಾರ್ಜಿಯನ್ ರಾಜಧಾನಿಯ ಒಪೇರಾ ಹೌಸ್‌ನಲ್ಲಿ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು.
** ಅವರು ಟಿಬಿಲಿಸಿ ಒಪೇರಾ ಹೌಸ್‌ನ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರಾಗಿದ್ದಾಗ, ತಮರ್ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗ್ರಹದ (ಜೆಮ್ಫಿರಾ, ನತಾಶಾ ರೋಸ್ಟೋವಾ) ಹಲವಾರು ಭಾಗಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು.
