ಶುರಾ ಚೆರ್ಕಾಸ್ಕಿ |

ಶುರಾ ಚೆರ್ಕಾಸ್ಕಿ

ಈ ಕಲಾವಿದನ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ, ಕೇಳುಗರಿಗೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಭಾವನೆ ಇರುತ್ತದೆ: ಇದು ನಿಮ್ಮ ಮುಂದೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುವ ಅನುಭವಿ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲ, ಆದರೆ ಚಿಕ್ಕ ಮಕ್ಕಳ ಪ್ರಾಡಿಜಿ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಬಾಲಿಶ, ಕಡಿಮೆ ಹೆಸರು, ಬಹುತೇಕ ಬಾಲಿಶ ಎತ್ತರ, ಸಣ್ಣ ತೋಳುಗಳು ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಬೆರಳುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸಣ್ಣ ಮನುಷ್ಯನಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬ ಅಂಶವು - ಇವೆಲ್ಲವೂ ಸಹಭಾಗಿತ್ವವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಇದು ಕಲಾವಿದನ ಪ್ರದರ್ಶನ ಶೈಲಿಯಿಂದ ಹುಟ್ಟಿದೆ. ತಾರುಣ್ಯದ ಸ್ವಾಭಾವಿಕತೆಯಿಂದ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸರಳವಾದ ಬಾಲಿಶ ನಿಷ್ಕಪಟತೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಇಲ್ಲ, ಅವನ ಆಟವನ್ನು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಅನನ್ಯ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆ, ಅಥವಾ ಆಕರ್ಷಣೆ, ಮೋಹವನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ನೀವು ದೂರ ಹೋದರೂ ಸಹ, ಕಲಾವಿದ ನಿಮ್ಮನ್ನು ಮುಳುಗಿಸುವ ಭಾವನೆಗಳ ಪ್ರಪಂಚವು ಪ್ರಬುದ್ಧ, ಗೌರವಾನ್ವಿತ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಸೇರಿದ್ದಲ್ಲ ಎಂಬ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಕೊಡುವುದು ಕಷ್ಟ.

ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಚೆರ್ಕಾಸ್ಕಿಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಹಲವು ದಶಕಗಳಿಂದ ಲೆಕ್ಕಹಾಕಲಾಗುತ್ತದೆ. ಒಡೆಸ್ಸಾದ ಸ್ಥಳೀಯ, ಅವರು ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದವರಾಗಿದ್ದರು: ಐದನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಅವರು ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಒಪೆರಾವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಹತ್ತನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಅವರು ಹವ್ಯಾಸಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ನಡೆಸಿದರು ಮತ್ತು ದಿನಕ್ಕೆ ಹಲವು ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ಪಿಯಾನೋ ನುಡಿಸಿದರು. ಅವರು ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಸಂಗೀತ ಪಾಠಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು, ಲಿಡಿಯಾ ಚೆರ್ಕಾಸ್ಕಯಾ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ನುಡಿಸಿದರು, ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕಲಿಸಿದರು, ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ರೇಮಂಡ್ ಲೆವೆಂತಾಲ್. 1923 ರಲ್ಲಿ, ಚೆರ್ಕಾಸ್ಕಿ ಕುಟುಂಬ, ಸುದೀರ್ಘ ಅಲೆದಾಡುವಿಕೆಯ ನಂತರ, ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ಬಾಲ್ಟಿಮೋರ್ ನಗರದಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿತು. ಇಲ್ಲಿ ಯುವ ಕಲಾಕೃತಿ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಮುಂದೆ ಪಾದಾರ್ಪಣೆ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಬಿರುಗಾಳಿಯ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು: ನಂತರದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಎಲ್ಲಾ ಟಿಕೆಟ್‌ಗಳು ಕೆಲವೇ ಗಂಟೆಗಳಲ್ಲಿ ಮಾರಾಟವಾದವು. ಹುಡುಗನು ತನ್ನ ತಾಂತ್ರಿಕ ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಭಾವನೆಯಿಂದಲೂ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಬೆರಗುಗೊಳಿಸಿದನು, ಮತ್ತು ಆ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಅವನ ಸಂಗ್ರಹವು ಈಗಾಗಲೇ ಇನ್ನೂರಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ (ಗ್ರಿಗ್, ಲಿಸ್ಟ್, ಚಾಪಿನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ). ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌ನಲ್ಲಿ (1925) ಅವರ ಚೊಚ್ಚಲ ಪ್ರವೇಶದ ನಂತರ, ವರ್ಲ್ಡ್ ನ್ಯೂಸ್‌ಪೇಪರ್ ಗಮನಿಸಿದ್ದು: "ಎಚ್ಚರಿಕೆಯ ಪಾಲನೆಯೊಂದಿಗೆ, ಮೇಲಾಗಿ ಸಂಗೀತದ ಹಸಿರುಮನೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದರಲ್ಲಿ, ಶುರಾ ಚೆರ್ಕಾಸ್ಕಿ ತನ್ನ ಪೀಳಿಗೆಯ ಪಿಯಾನೋ ಪ್ರತಿಭೆಯಾಗಿ ಕೆಲವೇ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಬೆಳೆಯಬಹುದು." ಆದರೆ I. ಹಾಫ್‌ಮನ್ ಅವರ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಕರ್ಟಿಸ್ ಇನ್‌ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ತಿಂಗಳ ಅಧ್ಯಯನಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಚೆರ್ಕಾಸ್ಕಿ ವ್ಯವಸ್ಥಿತವಾಗಿ ಎಲ್ಲಿಯೂ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು 1928 ರಿಂದ ಅವರು ರಾಚ್ಮನಿನೋವ್, ಗೊಡೊವ್ಸ್ಕಿ, ಪಾಡೆರೆವ್ಸ್ಕಿಯಂತಹ ಪಿಯಾನಿಸಂನ ಲುಮಿನರಿಗಳ ಅನುಕೂಲಕರ ವಿಮರ್ಶೆಗಳಿಂದ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಸಂಗೀತ ಚಟುವಟಿಕೆಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡರು.

ಅಂದಿನಿಂದ, ಅರ್ಧ ಶತಮಾನಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ, ಅವರು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ನಿರಂತರವಾಗಿ "ಈಜು" ನಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ, ವಿವಿಧ ದೇಶಗಳ ಕೇಳುಗರನ್ನು ಮತ್ತೆ ಮತ್ತೆ ತಮ್ಮ ಆಟದ ಸ್ವಂತಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೊಡೆಯುತ್ತಿದ್ದರು, ಅವರಲ್ಲಿ ಬಿಸಿ ಚರ್ಚೆಗೆ ಕಾರಣರಾದರು, ಸ್ವತಃ ಆಲಿಕಲ್ಲು ಪಡೆದರು. ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಬಾಣಗಳು, ಇದರಿಂದ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವನು ರಕ್ಷಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಚಪ್ಪಾಳೆಗಳ ರಕ್ಷಾಕವಚ. ಅವರ ಆಟವು ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ ಬದಲಾಗಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ: ಐವತ್ತರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಕ್ರಮೇಣ, ಅವರು ಹಿಂದೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಲಾಗದ ಪ್ರದೇಶಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು - ಸೊನಾಟಾಸ್ ಮತ್ತು ಮೊಜಾರ್ಟ್, ಬೀಥೋವನ್, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ನ ಪ್ರಮುಖ ಚಕ್ರಗಳು. ಆದರೆ ಇನ್ನೂ, ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ, ಅವರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳು ಒಂದೇ ಆಗಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಒಂದು ರೀತಿಯ ನಿರಾತಂಕದ ವರ್ಚಸ್ಸಿನ ಮನೋಭಾವ, ಅಜಾಗರೂಕತೆ ಕೂಡ ಅವರ ಮೇಲೆ ಸುಳಿದಾಡುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಅಷ್ಟೆ - “ಇದು ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ”: ಸಣ್ಣ ಬೆರಳುಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಶಕ್ತಿಯ ಕೊರತೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ...

ಆದರೆ ಇದು ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ನಿಂದೆಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ - ಮೇಲ್ನೋಟಕ್ಕೆ, ಸ್ವ-ಇಚ್ಛೆ ಮತ್ತು ಬಾಹ್ಯ ಪರಿಣಾಮಗಳಿಗಾಗಿ ಶ್ರಮಿಸುವುದು, ಎಲ್ಲಾ ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸುವುದು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಜೋಕಿಮ್ ಕೈಸರ್ ನಂಬುತ್ತಾರೆ: "ಶ್ರದ್ಧೆಯುಳ್ಳ ಶುರಾ ಚೆರ್ಕಾಸ್ಕಿಯಂತಹ ಕಲಾಕಾರನು ಸಹಜವಾಗಿ, ಚತುರ ಕೇಳುಗರಿಂದ ಆಶ್ಚರ್ಯ ಮತ್ತು ಚಪ್ಪಾಳೆಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ - ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ನಾವು ಇಂದು ಪಿಯಾನೋವನ್ನು ಹೇಗೆ ನುಡಿಸುತ್ತೇವೆ ಎಂಬ ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ, ಅಥವಾ ಆಧುನಿಕ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯು ಪಿಯಾನೋ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಮೇರುಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೇಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ, ಚೆರ್ಕಾಸ್ಕಿಯ ಚುರುಕಾದ ಶ್ರದ್ಧೆಯು ಉತ್ತರವನ್ನು ನೀಡಲು ಅಸಂಭವವಾಗಿದೆ.

ವಿಮರ್ಶಕರು ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ - ಮತ್ತು ಕಾರಣವಿಲ್ಲದೆ - "ಕ್ಯಾಬರೆ ರುಚಿ" ಬಗ್ಗೆ, ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠತೆಯ ವಿಪರೀತಗಳ ಬಗ್ಗೆ, ಲೇಖಕರ ಪಠ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ, ಶೈಲಿಯ ಅಸಮತೋಲನದ ಬಗ್ಗೆ. ಆದರೆ ಚೆರ್ಕಾಸ್ಕಿ ಶೈಲಿಯ ಶುದ್ಧತೆ, ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಸಮಗ್ರತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸುವುದಿಲ್ಲ - ಅವನು ಕೇವಲ ನುಡಿಸುತ್ತಾನೆ, ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸರಳವಾಗಿ ಮತ್ತು ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿ ನುಡಿಸುತ್ತಾನೆ. ಹಾಗಾದರೆ, ಅವನ ಆಟದ ಆಕರ್ಷಣೆ ಮತ್ತು ಆಕರ್ಷಣೆ ಏನು? ಇದು ಕೇವಲ ತಾಂತ್ರಿಕ ನಿರರ್ಗಳತೆಯೇ? ಇಲ್ಲ, ಸಹಜವಾಗಿ, ಈಗ ಯಾರೂ ಇದನ್ನು ಆಶ್ಚರ್ಯಪಡುವುದಿಲ್ಲ, ಜೊತೆಗೆ, ಡಜನ್‌ಗಟ್ಟಲೆ ಯುವ ಕಲಾಕಾರರು ಚೆರ್ಕಾಸ್ಕಿಗಿಂತ ವೇಗವಾಗಿ ಮತ್ತು ಜೋರಾಗಿ ಆಡುತ್ತಾರೆ. ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಅವನ ಶಕ್ತಿಯು ನಿಖರವಾಗಿ ಭಾವನೆಯ ಸ್ವಾಭಾವಿಕತೆ, ಧ್ವನಿಯ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಅವನ ನುಡಿಸುವಿಕೆಯು ಯಾವಾಗಲೂ "ಸಾಲುಗಳ ನಡುವೆ ಓದುವ" ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಆಶ್ಚರ್ಯದ ಅಂಶದಲ್ಲಿದೆ. ಸಹಜವಾಗಿ, ದೊಡ್ಡ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ಸಾಕಷ್ಟು ಸಾಕಾಗುವುದಿಲ್ಲ - ಇದಕ್ಕೆ ಪ್ರಮಾಣ, ತಾತ್ವಿಕ ಆಳ, ಲೇಖಕರ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಓದುವುದು ಮತ್ತು ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಸಂಕೀರ್ಣತೆಗಳಲ್ಲಿ ತಿಳಿಸುವುದು ಅಗತ್ಯವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಇಲ್ಲಿ ಚೆರ್ಕಾಸ್ಕಿಯಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸ್ವಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದಿಂದ ತುಂಬಿದ ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಮೆಚ್ಚುತ್ತಾರೆ, ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಹೇಡನ್ ಮತ್ತು ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಸೊನಾಟಾಸ್ನಲ್ಲಿ. ಅವರ ಶೈಲಿಗೆ ಹತ್ತಿರವಾದದ್ದು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಸಮಕಾಲೀನ ಲೇಖಕರ ಸಂಗೀತ. ಇದು ಶುಮನ್ ಅವರ ಲಘುತೆ ಮತ್ತು ಕವನ "ಕಾರ್ನಿವಲ್", ಮೆಂಡೆಲ್ಸೋನ್, ಶುಬರ್ಟ್, ಶುಮನ್ ಅವರ ಸೊನಾಟಾಸ್ ಮತ್ತು ಫ್ಯಾಂಟಸಿಗಳು, ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಅವರ "ಇಸ್ಲಾಮಿ" ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವರ ಸೊನಾಟಾಸ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಯವರ "ಪೆಟ್ರುಷ್ಕಾ". ಪಿಯಾನೋ ಚಿಕಣಿಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಇಲ್ಲಿ ಚೆರ್ಕಾಸ್ಕಿ ಯಾವಾಗಲೂ ಅವನ ಅಂಶದಲ್ಲಿದ್ದಾನೆ, ಮತ್ತು ಈ ಅಂಶದಲ್ಲಿ ಅವನಿಗೆ ಕೆಲವು ಸಮಾನರು ಇದ್ದಾರೆ. ಬೇರೆಯವರಂತೆ, ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ವಿವರಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವುದು, ಪಕ್ಕದ ಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸುವುದು, ಆಕರ್ಷಕ ನೃತ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿಸುವುದು, ರಾಚ್ಮನಿನೋಫ್ ಮತ್ತು ರುಬಿನ್‌ಸ್ಟೈನ್, ಪೌಲೆಂಕ್‌ನ ಟೊಕಾಟಾ ಮತ್ತು ಮನ್-ಜುಕಾ ಅವರ “ಟ್ರೇನಿಂಗ್ ದಿ ಜುವಾವ್”, ಅಲ್ಬೆನಿಜ್ ಅವರ “ಟ್ಯಾಂಗೋ” ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ ಬೆಂಕಿಯಿಡುವ ತೇಜಸ್ಸನ್ನು ಸಾಧಿಸುವುದು ಹೇಗೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿದೆ. ಡಜನ್ಗಟ್ಟಲೆ ಇತರ ಅದ್ಭುತ "ಸಣ್ಣ ವಿಷಯಗಳು".

ಸಹಜವಾಗಿ, ಪಿಯಾನೋಫೋರ್ಟೆ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಇದು ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವಲ್ಲ; ಮಹಾನ್ ಕಲಾವಿದನ ಖ್ಯಾತಿಯು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಇದರ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಅಂತಹ ಚೆರ್ಕಾಸ್ಕಿ - ಮತ್ತು ಅವರು ವಿನಾಯಿತಿಯಾಗಿ "ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಹಕ್ಕನ್ನು" ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಮತ್ತು ಒಮ್ಮೆ ನೀವು ಅವನ ಆಟಕ್ಕೆ ಒಗ್ಗಿಕೊಂಡರೆ, ನೀವು ಅನೈಚ್ಛಿಕವಾಗಿ ಅವನ ಇತರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳಲ್ಲಿ ಆಕರ್ಷಕ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತೀರಿ, ಕಲಾವಿದ ತನ್ನದೇ ಆದ, ಅನನ್ಯ ಮತ್ತು ಬಲವಾದ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ನೀವು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತೀರಿ. ತದನಂತರ ಅವನ ಆಟವು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಕಿರಿಕಿರಿಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ, ಕಲಾವಿದನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮಿತಿಗಳ ಬಗ್ಗೆಯೂ ಸಹ ನೀವು ಅವನನ್ನು ಮತ್ತೆ ಮತ್ತೆ ಕೇಳಲು ಬಯಸುತ್ತೀರಿ. ಪಿಯಾನೋದ ಕೆಲವು ಗಂಭೀರ ವಿಮರ್ಶಕರು ಮತ್ತು ಅಭಿಜ್ಞರು ಅದನ್ನು ಏಕೆ ಹೆಚ್ಚು ಹಾಕಿದ್ದಾರೆಂದು ನಿಮಗೆ ಅರ್ಥವಾಗುತ್ತದೆ, ಆರ್ ನಂತಹ ಕರೆ ಮಾಡಿ. ಕಮ್ಮರೆರ್, “I ನ ನಿಲುವಂಗಿಯ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿ. ಹಾಫ್ಮನ್". ಇದಕ್ಕೆ, ಸರಿ, ಕಾರಣಗಳಿವೆ. "ಚೆರ್ಕಾಸ್ಕಿ," ಬಿ ಬರೆದರು. 70 ರ ದಶಕದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಜೇಕಬ್ಸ್ ಮೂಲ ಪ್ರತಿಭೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು, ಅವರು ಆದಿಸ್ವರೂಪದ ಪ್ರತಿಭೆ ಮತ್ತು ಈ ಸಣ್ಣ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಇತರರಂತೆ, ನಾವು ಈಗ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಮತ್ತು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್‌ನ ನಿಜವಾದ ಚೈತನ್ಯವನ್ನು ಮತ್ತೆ ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಿರುವುದಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚು ಹತ್ತಿರವಾಗಿದ್ದಾರೆ. XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದ ಒಣಗಿದ ರುಚಿ ಮಾನದಂಡದ ಅನೇಕ "ಸ್ಟೈಲಿಶ್" ಸೃಷ್ಟಿಗಳು. ಈ ಆತ್ಮವು ಪ್ರದರ್ಶಕನ ಉನ್ನತ ಮಟ್ಟದ ಸೃಜನಶೀಲ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಊಹಿಸುತ್ತದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಈ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಅನಿಯಂತ್ರಿತತೆಯ ಹಕ್ಕಿನೊಂದಿಗೆ ಗೊಂದಲಗೊಳಿಸಬಾರದು. ಕಲಾವಿದನ ಅಂತಹ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನವನ್ನು ಅನೇಕ ಇತರ ತಜ್ಞರು ಒಪ್ಪುತ್ತಾರೆ. ಇಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಎರಡು ಅಧಿಕೃತ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳಿವೆ. ಸಂಗೀತ ಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಕೆ. ಎಟಿ ಕುರ್ಟನ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ: “ಅವನ ಉಸಿರು ಕೀಬೋರ್ಡಿಂಗ್ ಕಲೆಗಿಂತ ಕ್ರೀಡೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ಅವರ ಬಿರುಗಾಳಿಯ ಶಕ್ತಿ, ನಿಷ್ಪಾಪ ತಂತ್ರ, ಪಿಯಾನೋ ಕಲಾತ್ಮಕತೆಯು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವ ಸಂಗೀತದ ಸೇವೆಯಲ್ಲಿದೆ. ಚೆರ್ಕಾಸ್ಕಿಯ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಂಟಿಲೀನಾ ಅರಳುತ್ತದೆ. ಅವರು ಅದ್ಭುತ ಧ್ವನಿ ಬಣ್ಣಗಳಲ್ಲಿ ನಿಧಾನವಾದ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಬಣ್ಣ ಮಾಡಲು ಸಮರ್ಥರಾಗಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಇತರರಂತೆ, ಲಯಬದ್ಧ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ತಿಳಿದಿದೆ. ಆದರೆ ಅತ್ಯಂತ ಬೆರಗುಗೊಳಿಸುವ ಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಪಿಯಾನೋ ಚಮತ್ಕಾರಿಕಗಳ ಪ್ರಮುಖ ತೇಜಸ್ಸನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ಕೇಳುಗರನ್ನು ಆಶ್ಚರ್ಯಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ: ಈ ಸಣ್ಣ, ದುರ್ಬಲ ಮನುಷ್ಯನು ಅಂತಹ ಅಸಾಧಾರಣ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ತೀವ್ರವಾದ ಸ್ಥಿತಿಸ್ಥಾಪಕತ್ವವನ್ನು ಎಲ್ಲಿಂದ ಪಡೆಯುತ್ತಾನೆ, ಅದು ಕೌಶಲ್ಯದ ಎಲ್ಲಾ ಎತ್ತರಗಳನ್ನು ವಿಜಯಶಾಲಿಯಾಗಿ ಹೊಡೆಯಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ? "ಪಗಾನಿನಿ ಪಿಯಾನೋ" ಅನ್ನು ಅವರ ಮಾಂತ್ರಿಕ ಕಲೆಗಾಗಿ ಸರಿಯಾಗಿ ಚೆರ್ಕಾಸ್ಕಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ವಿಲಕ್ಷಣ ಕಲಾವಿದನ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಹೊಡೆತಗಳನ್ನು ಇ. ಓರ್ಗಾ: "ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾಗಿ, ಚೆರ್ಕಾಸ್ಕಿ ಅವರು ಪರಿಪೂರ್ಣ ಪಿಯಾನೋ ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಗಿದ್ದಾರೆ, ಮತ್ತು ಅವರು ತಮ್ಮ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳಿಗೆ ಸರಳವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ವಿಧಾನವನ್ನು ತರುತ್ತಾರೆ. ಸ್ಪರ್ಶ, ಪೆಡಲೈಸೇಶನ್, ಪದಪ್ರಯೋಗ, ರೂಪದ ಪ್ರಜ್ಞೆ, ದ್ವಿತೀಯ ರೇಖೆಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ, ಸನ್ನೆಗಳ ಉದಾತ್ತತೆ, ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಅನ್ಯೋನ್ಯತೆ - ಇವೆಲ್ಲವೂ ಅವನ ಶಕ್ತಿಯಲ್ಲಿದೆ. ಅವನು ಪಿಯಾನೋದೊಂದಿಗೆ ವಿಲೀನಗೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಅದು ಅವನನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಬಿಡುವುದಿಲ್ಲ; ಅವನು ಶಾಂತ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾನೆ. ವಿವಾದಾತ್ಮಕವಾದದ್ದನ್ನು ಮಾಡಲು ಎಂದಿಗೂ ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಅವರು ಮೇಲ್ಮೈಯನ್ನು ಕೆನೆ ತೆಗೆದಿಲ್ಲ. ಅವರ ಶಾಂತತೆ ಮತ್ತು ಸಮತೋಲನವು ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುವ ಈ XNUMX% ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರಾಯಶಃ ಅವರು ಕಠೋರ ಬೌದ್ಧಿಕತೆ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣ ಶಕ್ತಿಯ ಕೊರತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಹುದು, ಅದನ್ನು ನಾವು ಅರೌ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತೇವೆ; ಅವರು ಹೊರೊವಿಟ್ಜ್‌ನ ಬೆಂಕಿಯಿಡುವ ಮೋಡಿ ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಕಲಾವಿದನಾಗಿ, ಅವರು ಕೆಂಪ್‌ಫ್‌ಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಲಾಗದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕರೊಂದಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತು ಅವರ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಸಾಧನೆಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ರೂಬಿನ್‌ಸ್ಟೈನ್‌ನಂತೆಯೇ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅಲ್ಬೆನಿಜ್‌ನ ಟ್ಯಾಂಗೋದಂತಹ ತುಣುಕುಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮೀರಲಾಗದ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ.

ಪುನರಾವರ್ತಿತವಾಗಿ - ಯುದ್ಧದ ಪೂರ್ವದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 70-80 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಕಲಾವಿದ ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ಗೆ ಬಂದರು, ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಕೇಳುಗರು ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮೋಡಿಯನ್ನು ತಾವೇ ಅನುಭವಿಸಬಹುದು, ಪಿಯಾನಿಸ್ಟಿಕ್ನ ವರ್ಣರಂಜಿತ ದೃಶ್ಯಾವಳಿಯಲ್ಲಿ ಈ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಸಂಗೀತಗಾರನಿಗೆ ಯಾವ ಸ್ಥಳವು ಸೇರಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ವಸ್ತುನಿಷ್ಠವಾಗಿ ನಿರ್ಣಯಿಸಬಹುದು. ನಮ್ಮ ದಿನಗಳ ಕಲೆ.

1950 ರ ದಶಕದಿಂದ ಚೆರ್ಕಾಸ್ಕಿ ಲಂಡನ್‌ನಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು 1995 ರಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಲಂಡನ್‌ನ ಹೈಗೇಟ್ ಸ್ಮಶಾನದಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು.

ಗ್ರಿಗೊರಿವ್ ಎಲ್., ಪ್ಲಾಟೆಕ್ ಯಾ.