ಮಾರ್ಟ್ಟಿ ತಲ್ವೇಲ (ಮಾರ್ಟ್ಟಿ ತಲ್ವೇಲಾ) |

ಮಾರ್ಟಿ ತಲ್ವೇಲ

ಫಿನ್‌ಲ್ಯಾಂಡ್ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಗಾಯಕರು ಮತ್ತು ಗಾಯಕರನ್ನು ನೀಡಿದೆ, ಪೌರಾಣಿಕ ಐನೋ ಆಕ್ಟೆಯಿಂದ ಸ್ಟಾರ್ ಕರಿಟಾ ಮಟ್ಟಿಲಾ. ಆದರೆ ಫಿನ್ನಿಷ್ ಗಾಯಕ ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಅಗ್ರಗಣ್ಯವಾಗಿ ಬಾಸ್, ಕಿಮ್ ಬೋರ್ಗ್ನಿಂದ ಫಿನ್ನಿಷ್ ಗಾಯನ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಪೀಳಿಗೆಯಿಂದ ಪೀಳಿಗೆಗೆ ಬಾಸ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ರವಾನಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮೆಡಿಟರೇನಿಯನ್ "ಮೂರು ಟೆನರ್‌ಗಳ" ವಿರುದ್ಧ, ಹಾಲೆಂಡ್ ಮೂರು ಕೌಂಟರ್‌ಟೆನರ್‌ಗಳನ್ನು ಹಾಕಿದರು, ಫಿನ್‌ಲ್ಯಾಂಡ್ - ಮೂರು ಬಾಸ್‌ಗಳು: ಮಟ್ಟಿ ಸಾಲ್ಮಿನೆನ್, ಜಾಕ್ಕೊ ರ್ಯುಹಾನೆನ್ ಮತ್ತು ಜೋಹಾನ್ ಟಿಲ್ಲಿ ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಡಿಸ್ಕ್ ಅನ್ನು ಒಟ್ಟಿಗೆ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಸಂಪ್ರದಾಯದ ಸರಪಳಿಯಲ್ಲಿ, ಮಾರ್ಟ್ಟಿ ತಲ್ವೇಲ ಅವರು ಚಿನ್ನದ ಕೊಂಡಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ.

ನೋಟದಲ್ಲಿ ಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ಫಿನ್ನಿಷ್ ಬಾಸ್, ಧ್ವನಿ ಪ್ರಕಾರ, ಸಂಗ್ರಹ, ಇಂದು, ಅವರ ಮರಣದ ಹನ್ನೆರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಫಿನ್ನಿಷ್ ಒಪೆರಾದ ದಂತಕಥೆಯಾಗಿದ್ದಾರೆ.

ಮಾರ್ಟಿ ಒಲವಿ ತಲ್ವೇಲಾ ಅವರು ಫೆಬ್ರವರಿ 4, 1935 ರಂದು ಕರೇಲಿಯಾ, ಹಿಟಾಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಆದರೆ ಅವರ ಕುಟುಂಬವು ಅಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ವಾಸಿಸಲಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ 1939-1940 ರ "ಚಳಿಗಾಲದ ಯುದ್ಧ" ದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಕರೇಲಿಯಾದ ಈ ಭಾಗವು ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟದ ಭೂಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಮುಚ್ಚಿದ ಗಡಿ ವಲಯವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿತು. ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬಾರಿ ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರೂ ಗಾಯಕ ಮತ್ತೆ ತನ್ನ ಸ್ಥಳೀಯ ಸ್ಥಳಗಳಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ, ಅವರು 1976 ರಲ್ಲಿ ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ 200 ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದ ಆಚರಣೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದಾಗ ಕೇಳಿದರು. ನಂತರ, ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ, ಅವರು ಮತ್ತೆ ಬಂದರು, ಬೋರಿಸ್ ಮತ್ತು ಫಿಲಿಪ್ ಎಂಬ ಇಬ್ಬರು ರಾಜರ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದರು.

ತಾಳವೇಲ ಅವರ ಮೊದಲ ವೃತ್ತಿ ಶಿಕ್ಷಕ. ವಿಧಿಯ ಇಚ್ಛೆಯಿಂದ, ಅವರು ಸಾವೊನ್ಲಿನ್ನಾ ನಗರದಲ್ಲಿ ಶಿಕ್ಷಕರ ಡಿಪ್ಲೊಮಾವನ್ನು ಪಡೆದರು, ಅಲ್ಲಿ ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಬಹಳಷ್ಟು ಹಾಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಸ್ಕ್ಯಾಂಡಿನೇವಿಯಾದಲ್ಲಿ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಒಪೆರಾ ಉತ್ಸವವನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಿದರು. ಅವರ ಗಾಯನ ವೃತ್ತಿಜೀವನವು 1960 ರಲ್ಲಿ ವಾಸಾ ನಗರದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ಗೆಲುವಿನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಸ್ಟಾಕ್‌ಹೋಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಸ್ಪಾರಾಫ್ಯೂಸಿಲ್ ಆಗಿ ಪಾದಾರ್ಪಣೆ ಮಾಡಿದ ತಲ್ವೆಲಾ ತನ್ನ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸುವಾಗ ರಾಯಲ್ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಅಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದರು.

ಮಾರ್ಟಿ ತಲ್ವೇಲಾ ಅವರ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವೃತ್ತಿಜೀವನವು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು - ಫಿನ್ನಿಷ್ ದೈತ್ಯ ತಕ್ಷಣವೇ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂವೇದನೆಯಾಯಿತು. 1962 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಬೈರೂತ್‌ನಲ್ಲಿ ಟೈಟುರೆಲ್ ಆಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು - ಮತ್ತು ಬೇರ್ಯೂತ್ ಅವರ ಮುಖ್ಯ ಬೇಸಿಗೆ ನಿವಾಸಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಯಿತು. 1963 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಲಾ ಸ್ಕಲಾದಲ್ಲಿ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಇನ್‌ಕ್ವಿಸಿಟರ್ ಆಗಿದ್ದರು, 1965 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ವಿಯೆನ್ನಾ ಸ್ಟಾಟ್‌ಸೊಪರ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಿಂಗ್ ಹೆನ್ರಿಚ್ ಆಗಿದ್ದರು, 19 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಾಲ್ಜ್‌ಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಹಂಡಿಂಗ್ ಆಗಿದ್ದರು, 7 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಮೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಇನ್‌ಕ್ವಿಸಿಟರ್ ಆಗಿದ್ದರು. ಇಂದಿನಿಂದ, ಎರಡು ದಶಕಗಳಿಗೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ, ಅವರ ಮುಖ್ಯ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳು ಡಾಯ್ಚ ಓಪರ್ ಮತ್ತು ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಒಪೆರಾ, ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ಭಾಗಗಳು ವ್ಯಾಗ್ನೇರಿಯನ್ ರಾಜರುಗಳಾದ ಮಾರ್ಕ್ ಮತ್ತು ಡಾಲ್ಯಾಂಡ್, ವರ್ಡಿಯ ಫಿಲಿಪ್ ಮತ್ತು ಫಿಯೆಸ್ಕೋ, ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಸರಸ್ಟ್ರೋ.

ತಲ್ವೇಲಾ ಅವರ ಕಾಲದ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಮುಖ ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಹಾಡಿದರು - ಕರಜನ್, ಸೋಲ್ಟಿ, ನ್ಯಾಪರ್ಟ್ಸ್‌ಬುಷ್, ಲೆವಿನ್, ಅಬ್ಬಾಡೊ ಅವರೊಂದಿಗೆ. ಕಾರ್ಲ್ ಬೋಮ್ ಅನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಬೇಕು - ತಾಲ್ವೇಲಾ ಅವರನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ಬೋಮ್ ಗಾಯಕ ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು. ಫಿನ್ನಿಷ್ ಬಾಸ್ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬೋಮ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ಒರೆಟೋರಿಯೊ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್‌ಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು: ಗ್ವಿನೆತ್ ಜೋನ್ಸ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಫಿಡೆಲಿಯೊ, ಗುಂಡುಲಾ ಜಾನೋವಿಟ್ಜ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಫೋರ್ ಸೀಸನ್ಸ್, ಫಿಶರ್-ಡೀಸ್‌ಕೌ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಡಾನ್ ಜಿಯೊವಾನಿ, ಬಿರ್ಗಿಟ್ ನಿಲ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಟಿನಾ ಅರೊಯೊ, , ಬಿರ್ಗಿಟ್ ನಿಲ್ಸನ್, ವೋಲ್ಫ್‌ಗ್ಯಾಂಗ್ ವಿಂಡ್‌ಗಾಸ್ಸೆನ್ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಸ್ಟಾ ಲುಡ್ವಿಗ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಟ್ರಿಸ್ಟಾನ್ ಉಂಡ್ ಐಸೊಲ್ಡೆ. ಇಬ್ಬರು ಸಂಗೀತಗಾರರು ತಮ್ಮ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಪರಸ್ಪರ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಪ್ರಕಾರ, ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಸಂಯಮದ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ಕಂಡುಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಸಹಜವಾದ ಕಡುಬಯಕೆ, ನಿಷ್ಪಾಪ ಸಾಮರಸ್ಯದ ನಾಟಕೀಯತೆಗಾಗಿ, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ರದೇಶ.

ತಲ್ವೇಲಾ ಅವರ ವಿದೇಶಿ ವಿಜಯಗಳು ಸುಪ್ರಸಿದ್ಧ ದೇಶಬಾಂಧವರ ಬಗ್ಗೆ ಕುರುಡು ಗೌರವಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದವು. ಫಿನ್‌ಲ್ಯಾಂಡ್‌ಗೆ, ತಲ್ವೆಲಾ ಅವರ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ವರ್ಷಗಳು "ಒಪೆರಾ ಬೂಮ್" ವರ್ಷಗಳು. ಇದು ಕೇಳುವ ಮತ್ತು ನೋಡುವ ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಬೆಳವಣಿಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಅನೇಕ ನಗರಗಳು ಮತ್ತು ಪಟ್ಟಣಗಳಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ಅರೆ-ಖಾಸಗಿ ಅರೆ-ರಾಜ್ಯ ಕಂಪನಿಗಳ ಹುಟ್ಟು, ಗಾಯನ ಶಾಲೆಯ ಪ್ರವರ್ಧಮಾನ, ಇಡೀ ಪೀಳಿಗೆಯ ಒಪೆರಾ ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ಗಳ ಚೊಚ್ಚಲ. ಇದು ಸಂಯೋಜಕರ ಉತ್ಪಾದಕತೆಯಾಗಿದೆ, ಇದು ಈಗಾಗಲೇ ಪರಿಚಿತವಾಗಿದೆ, ಸ್ವಯಂ-ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. 2000 ರಲ್ಲಿ, 5 ಮಿಲಿಯನ್ ಜನರಿರುವ ದೇಶದಲ್ಲಿ, ಹೊಸ ಒಪೆರಾಗಳ 16 ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ನಡೆದವು - ಅಸೂಯೆ ಹುಟ್ಟಿಸುವ ಪವಾಡ. ಇದು ಸಂಭವಿಸಿದ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಮಾರ್ಟಿ ತಲ್ವೆಲಾ ಮಹತ್ವದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿದರು - ಅವರ ಉದಾಹರಣೆಯಿಂದ, ಅವರ ಜನಪ್ರಿಯತೆ, ಸಾವೊನ್ಲಿನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಅವರ ಬುದ್ಧಿವಂತ ನೀತಿ.

ಸವೊನ್ಲಿನ್ನಾ ಪಟ್ಟಣದಿಂದ ಸುತ್ತುವರೆದಿರುವ 500 ವರ್ಷಗಳಷ್ಟು ಹಳೆಯದಾದ ಒಲವಿನ್ಲಿನ್ನಾ ಕೋಟೆಯಲ್ಲಿ ಬೇಸಿಗೆ ಒಪೆರಾ ಉತ್ಸವವನ್ನು 1907 ರಲ್ಲಿ ಐನೋ ಆಕ್ಟೆ ಅವರು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅಂದಿನಿಂದ, ಇದು ಅಡಚಣೆಯಾಗಿದೆ, ನಂತರ ಪುನರಾರಂಭವಾಗಿದೆ, ಮಳೆ, ಗಾಳಿಯೊಂದಿಗೆ ಹೋರಾಡುತ್ತಿದೆ (ಕಳೆದ ಬೇಸಿಗೆಯವರೆಗೂ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ನಡೆಯುತ್ತಿದ್ದ ಕೋಟೆಯ ಅಂಗಳದ ಮೇಲೆ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹ ಛಾವಣಿ ಇರಲಿಲ್ಲ) ಮತ್ತು ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಆರ್ಥಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು - ದೊಡ್ಡ ಒಪೆರಾ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸುವುದು ಅಷ್ಟು ಸುಲಭವಲ್ಲ. ಕಾಡುಗಳು ಮತ್ತು ಸರೋವರಗಳ ನಡುವೆ. ತಲ್ವೇಲಾ ಅವರು 1972 ರಲ್ಲಿ ಉತ್ಸವವನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಎಂಟು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಅದನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು. ಇದು ನಿರ್ಣಾಯಕ ಅವಧಿ; ಸಾವೊನ್ಲಿನ್ನಾ ಅಂದಿನಿಂದ ಸ್ಕ್ಯಾಂಡಿನೇವಿಯಾದ ಒಪೆರಾ ಮೆಕ್ಕಾ ಆಗಿದೆ. ತಾಲ್ವೇಲಾ ಇಲ್ಲಿ ನಾಟಕಕಾರರಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದರು, ಉತ್ಸವಕ್ಕೆ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಆಯಾಮವನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಅದನ್ನು ವಿಶ್ವ ಒಪೆರಾ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಿದರು. ಈ ನೀತಿಯ ಪರಿಣಾಮಗಳು ಫಿನ್‌ಲ್ಯಾಂಡ್‌ನ ಗಡಿಯನ್ನು ಮೀರಿದ ಕೋಟೆಯಲ್ಲಿನ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಜನಪ್ರಿಯತೆ, ಪ್ರವಾಸಿಗರ ಒಳಹರಿವು, ಇದು ಇಂದು ಉತ್ಸವದ ಸ್ಥಿರ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಖಾತ್ರಿಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ.

ಸಾವೊನ್ಲಿನ್ನಾದಲ್ಲಿ, ತಲ್ವೇಲಾ ಅವರ ಅನೇಕ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಹಾಡಿದರು: ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೋವ್, ಜೋನಾಸ್ ಕೊಕ್ಕೊನೆನ್ ಅವರ ದಿ ಲಾಸ್ಟ್ ಟೆಂಪ್ಟೇಶನ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರವಾದಿ ಪಾವೊ. ಮತ್ತು ಮತ್ತೊಂದು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಪಾತ್ರ: ಸರಸ್ಟ್ರೋ. ನಿರ್ದೇಶಕ ಆಗಸ್ಟ್ ಎವರ್ಡಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಉಲ್ಫ್ ಸೋಡರ್‌ಬ್ಲೋಮ್ ಅವರು 1973 ರಲ್ಲಿ ಸಾವೊನ್ಲಿನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ದಿ ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಕೊಳಲು ನಿರ್ಮಾಣವು ನಂತರ ಉತ್ಸವದ ಸಂಕೇತಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಇಂದಿನ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ, ಕೊಳಲು ಇನ್ನೂ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳ್ಳುತ್ತಿರುವ ಅತ್ಯಂತ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿದೆ (ಅಪರೂಪದ ಉತ್ಪಾದನೆಯು ಎರಡು ಅಥವಾ ಮೂರು ವರ್ಷಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಇಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬ ವಾಸ್ತವದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ). ಕಿತ್ತಳೆ ಬಣ್ಣದ ನಿಲುವಂಗಿಯಲ್ಲಿ ಭವ್ಯವಾದ ತಲ್ವೇಲಾ-ಸರಸ್ಟ್ರೋ, ಅವನ ಎದೆಯ ಮೇಲೆ ಸೂರ್ಯನನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಈಗ ಸಾವೊನ್ಲಿನ್ನಾದ ಪೌರಾಣಿಕ ಪಿತಾಮಹನಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಆಗ ಅವನಿಗೆ 38 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಾಗಿತ್ತು (ಅವನು ಮೊದಲು 27 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಟೈಟುರೆಲ್ ಅನ್ನು ಹಾಡಿದನು)! ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಟಾಲ್ವೆಲ್ ಕಲ್ಪನೆಯು ಒಲವಿನ್ಲಿನ್ನಾದ ಗೋಡೆಗಳು ಮತ್ತು ಗೋಪುರಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಸ್ಮಾರಕ, ಸ್ಥಿರವಾದ ಬ್ಲಾಕ್ ಆಗಿ ರೂಪುಗೊಂಡಿದೆ. ಕಲ್ಪನೆ ಸುಳ್ಳು. ಅದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಉತ್ತಮ, ತ್ವರಿತ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳೊಂದಿಗೆ ವೇಗವುಳ್ಳ ಮತ್ತು ಚುರುಕಾದ ಕಲಾವಿದನ ವೀಡಿಯೊಗಳಿವೆ. ಮತ್ತು ಗಾಯಕನ ನಿಜವಾದ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ನೀಡುವ ಆಡಿಯೊ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್‌ಗಳಿವೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಚೇಂಬರ್ ರೆಪರ್ಟರಿಯಲ್ಲಿ - ಮಾರ್ಟಿ ತಲ್ವೇಲಾ ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕಾಲಕಾಲಕ್ಕೆ, ನಾಟಕೀಯ ನಿಶ್ಚಿತಾರ್ಥಗಳ ನಡುವೆ ಹಾಡಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಿರಂತರವಾಗಿ, ನಿರಂತರವಾಗಿ ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರ ಸಂಗ್ರಹವು ಸಿಬೆಲಿಯಸ್, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್, ವುಲ್ಫ್, ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ, ರಾಚ್ಮನಿನೋಫ್ ಅವರ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಮತ್ತು 1960 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಶುಬರ್ಟ್ ಅವರ ಹಾಡುಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿಯೆನ್ನಾವನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ನೀವು ಹೇಗೆ ಹಾಡಬೇಕು? ಬಹುಶಃ ಅವರು ನಂತರ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ರಾಲ್ಫ್ ಗೊಟೋನಿ (1983) ರೊಂದಿಗೆ ದಿ ವಿಂಟರ್ ಜರ್ನಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ. ತಲ್ವೇಲಾ ಬೆಕ್ಕಿನ ಧ್ವನಿಯ ನಮ್ಯತೆ, ನಂಬಲಾಗದ ಸಂವೇದನೆ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಪಠ್ಯದ ಚಿಕ್ಕ ವಿವರಗಳಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯ ಅದ್ಭುತ ವೇಗವನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಅಗಾಧ ಶಕ್ತಿ. ಈ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾ, ಅವನು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನನ್ನು ಹೇಗೆ ಮುನ್ನಡೆಸುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ನೀವು ದೈಹಿಕವಾಗಿ ಭಾವಿಸುತ್ತೀರಿ. ಅವರ ಹಿಂದಿನ ಉಪಕ್ರಮ, ಓದುವಿಕೆ, ಉಪಪಠ್ಯ, ರೂಪ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯತೆ ಅವರಿಂದಲೇ, ಮತ್ತು ಈ ರೋಮಾಂಚಕಾರಿ ಸಾಹಿತ್ಯದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಟಿಪ್ಪಣಿಯಲ್ಲಿಯೂ ಒಬ್ಬರು ತಾಲ್ವೇಲವನ್ನು ಯಾವಾಗಲೂ ಗುರುತಿಸುವ ಬುದ್ಧಿವಂತ ಬೌದ್ಧಿಕತೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಬಹುದು.

ಗಾಯಕನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಅವನ ಸ್ನೇಹಿತ ಮತ್ತು ಸಹೋದ್ಯೋಗಿ ಯೆವ್ಗೆನಿ ನೆಸ್ಟೆರೆಂಕೊಗೆ ಸೇರಿದೆ. ಒಮ್ಮೆ ನೆಸ್ಟೆರೆಂಕೊ ಫಿನ್ನಿಷ್ ಬಾಸ್ ಅನ್ನು ಇಂಕಿಲಿಯಾನ್ಹೋವಿಯಲ್ಲಿರುವ ತನ್ನ ಮನೆಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದನು. ಅಲ್ಲಿ, ಸರೋವರದ ದಡದಲ್ಲಿ, ಸುಮಾರು 150 ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ “ಕಪ್ಪು ಸ್ನಾನಗೃಹ” ಇತ್ತು: “ನಾವು ಉಗಿ ಸ್ನಾನ ಮಾಡಿದೆವು, ನಂತರ ಹೇಗಾದರೂ ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ಸಂಭಾಷಣೆಗೆ ತೊಡಗಿದೆವು. ನಾವು ಬಂಡೆಗಳ ಮೇಲೆ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತೇವೆ, ಇಬ್ಬರು ಬೆತ್ತಲೆ ಪುರುಷರು. ಮತ್ತು ನಾವು ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದೇವೆ. ಯಾವುದರ ಬಗ್ಗೆ? ಅದು ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯ! ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್‌ನ ಹದಿನಾಲ್ಕನೆಯ ಸಿಂಫನಿಯನ್ನು ನಾನು ಹೇಗೆ ಅರ್ಥೈಸುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ಮಾರ್ಟಿ ಕೇಳುತ್ತಾನೆ. ಮತ್ತು ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯ ಹಾಡುಗಳು ಮತ್ತು ಸಾವಿನ ನೃತ್ಯಗಳು ಇಲ್ಲಿವೆ: ನೀವು ಎರಡು ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೀರಿ - ಮೊದಲನೆಯದು ನೀವು ಈ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದ್ದೀರಿ ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದು ಇನ್ನೊಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ. ಏಕೆ, ಏನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಇತ್ಯಾದಿ. ನನ್ನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ನಾನು ಗಾಯಕರೊಂದಿಗೆ ಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುವ ಸಂದರ್ಭವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಾನು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ. ನಾವು ಯಾವುದರ ಬಗ್ಗೆಯೂ ಮಾತನಾಡುತ್ತೇವೆ, ಆದರೆ ಕಲೆಯ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅಲ್ಲ. ಆದರೆ ಮಾರ್ಟಿಯೊಂದಿಗೆ ನಾವು ಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಮಾತನಾಡಿದ್ದೇವೆ! ಇದಲ್ಲದೆ, ನಾವು ತಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿ, ಉತ್ತಮ ಅಥವಾ ಕೆಟ್ಟದ್ದನ್ನು ಹೇಗೆ ನಿರ್ವಹಿಸಬೇಕು ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ಮಾತನಾಡುತ್ತಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ. ಸ್ನಾನದ ನಂತರ ನಾವು ಹೀಗೆಯೇ ಸಮಯ ಕಳೆಯುತ್ತಿದ್ದೆವು.

ಬಹುಶಃ ಇದು ಅತ್ಯಂತ ಸರಿಯಾಗಿ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲಾದ ಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ - ಫಿನ್ನಿಷ್ ಸ್ನಾನದಲ್ಲಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಸಿಂಫನಿ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಭಾಷಣೆ. ಏಕೆಂದರೆ ಮಾರ್ಟಿ ತಲ್ವೇಲಾ, ಅವರ ವಿಶಾಲವಾದ ಪರಿಧಿಗಳು ಮತ್ತು ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯೊಂದಿಗೆ, ಅವರ ಗಾಯನದಲ್ಲಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕ್ಯಾಂಟಿಲೀನಾದೊಂದಿಗೆ ಪಠ್ಯದ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯ ಜರ್ಮನ್ ನಿಖರತೆಯನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು, ಒಪೆರಾ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ವಿಲಕ್ಷಣ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಉಳಿದರು. ಅವರ ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಆಗಸ್ಟ್ ಎವರ್ಡಿಂಗ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ "ಸೆರಾಗ್ಲಿಯೊದಿಂದ ಅಪಹರಣ" ನಲ್ಲಿ ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ತಲ್ವೆಲಾ ಓಸ್ಮಿನಾ ಹಾಡಿದ್ದಾರೆ. ಟರ್ಕಿ ಮತ್ತು ಕರೇಲಿಯಾ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಏನು ಹೊಂದಿವೆ? ವಿಲಕ್ಷಣ. ಓಸ್ಮಿನ್ ತಾಲ್ವೆಲಿ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರಾಥಮಿಕ, ಶಕ್ತಿಯುತ, ಕಚ್ಚಾ ಮತ್ತು ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಏನಾದರೂ ಇದೆ, ಬ್ಲಾಂಡ್ಚೆನ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ದೃಶ್ಯವು ಒಂದು ಮೇರುಕೃತಿಯಾಗಿದೆ.

ಪಾಶ್ಚಾತ್ಯರಿಗೆ ಈ ವಿಲಕ್ಷಣ, ಅನಾಗರಿಕ ಚಿತ್ರ, ಸುಪ್ತವಾಗಿ ಗಾಯಕನ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗಲಿಲ್ಲ. ಇದಕ್ಕೆ ತದ್ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಇದು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ವ್ಯಾಗ್ನೇರಿಯನ್, ಮೊಜಾರ್ಟಿಯನ್, ವರ್ಡಿಯನ್ ಪಾತ್ರಗಳ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ, "ರಷ್ಯನ್ ಬಾಸ್" ಪಾತ್ರವನ್ನು ಬಲಪಡಿಸಲಾಯಿತು. 1960 ಅಥವಾ 1970 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಒಪೇರಾದಲ್ಲಿ ತಲ್ವೇಲಾವನ್ನು ಯಾವುದೇ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಕೇಳಬಹುದು: ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವರು ಡಾನ್ ಕಾರ್ಲೋಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಬ್ಬಾಡೊ ಅವರ ಬ್ಯಾಟನ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಇನ್‌ಕ್ವಿಸಿಟರ್ ಆಗಿದ್ದರು (ಫಿಲಿಪ್ಪಾ ಅವರನ್ನು ನಿಕೊಲಾಯ್ ಗಯೌರೊವ್ ಹಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಬಾಸ್ ಯುಗಳ ಗೀತೆಯನ್ನು ಸರ್ವಾನುಮತದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಯಿತು. ಕ್ಲಾಸಿಕ್) , ನಂತರ ಅವರು ತೆರೇಸಾ ಸ್ಟ್ರಾಟಾಸ್ ಮತ್ತು ನಿಕೊಲಾಯ್ ಗೆದ್ದಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಲೆವಿನ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ದಿ ಬಾರ್ಟರ್ಡ್ ಬ್ರೈಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ಆದರೆ ಅವರ ಕೊನೆಯ ನಾಲ್ಕು ಋತುಗಳಲ್ಲಿ, ತಲ್ವೇಲಾ ಮೂರು ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳಿಗಾಗಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌ಗೆ ಬಂದರು: ಖೋವಾನ್‌ಶ್ಚಿನಾ (ನೀಮ್ ಜಾರ್ವಿಯೊಂದಿಗೆ), ಪಾರ್ಸಿಫಲ್ (ಲೆವಿನ್ ಜೊತೆ), ಖೋವಾನ್ಶ್ಚಿನಾ ಮತ್ತೆ ಮತ್ತು ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೋವ್ (ಕಾನ್ಲಾನ್ ಜೊತೆ). ಡೋಸಿಥಿಯಸ್, ಟೈಟುರೆಲ್ ಮತ್ತು ಬೋರಿಸ್. "ಮೆಟ್" ನೊಂದಿಗೆ ಇಪ್ಪತ್ತು ವರ್ಷಗಳಿಗಿಂತಲೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಹಕಾರವು ಎರಡು ರಷ್ಯಾದ ಪಕ್ಷಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಡಿಸೆಂಬರ್ 16, 1974 ರಂದು, ತಲ್ವೇಲಾ ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೊವ್ ಅವರನ್ನು ವಿಜಯಶಾಲಿಯಾಗಿ ಹಾಡಿದರು. ಥಿಯೇಟರ್ ನಂತರ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯ ಮೂಲ ವಾದ್ಯವೃಂದಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿತು (ಥಾಮಸ್ ಸ್ಕಿಪ್ಪರ್ಸ್ ನಡೆಸಿದರು). ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಈ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಮೊದಲು ಜೆರ್ಜಿ ಸೆಮ್ಕೋವ್ ನಡೆಸಿದ ಕ್ಯಾಟೊವಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ದಾಖಲಿಸಲಾಯಿತು. ಪೋಲಿಷ್ ತಂಡದಿಂದ ಸುತ್ತುವರಿದ ಮಾರ್ಟಿ ತಲ್ವೇಲಾ ಬೋರಿಸ್ ಹಾಡಿದರು, ನಿಕೊಲಾಯ್ ಗೆದ್ದಾ ಪ್ರೆಟೆಂಡರ್ ಹಾಡಿದರು.

ಈ ನಮೂದು ಅತ್ಯಂತ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ. ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ದೃಢವಾಗಿ ಮತ್ತು ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗದಂತೆ ಲೇಖಕರ ಆವೃತ್ತಿಗೆ ಮರಳಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಅವರು ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಕೈಯಿಂದ ಸ್ಕೋರ್ ಬರೆದಂತೆ ಹಾಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ನುಡಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕಾಯಿರ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಧ್ವನಿಯು ತುಂಬಾ ಸುಂದರವಾಗಿ ಬಾಚಿಕೊಂಡಿದೆ, ತುಂಬಿದೆ, ತುಂಬಾ ಪರಿಪೂರ್ಣವಾಗಿದೆ, ಕ್ಯಾಂಟಿಲೀನಾವನ್ನು ತುಂಬಾ ಹಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಸೆಮ್ಕೋವ್ ಆಗಾಗ್ಗೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪೋಲಿಷ್ ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ, ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಎಳೆದುಕೊಂಡು ಗತಿಯನ್ನು ಎಳೆಯುತ್ತಾನೆ. ಶೈಕ್ಷಣಿಕ "ಸೆಂಟ್ರಲ್ ಯುರೋಪಿಯನ್" ಯೋಗಕ್ಷೇಮವು ಮಾರ್ಟಿ ತಲ್ವೇಲಾ ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಬೇರೆ ಯಾವುದನ್ನೂ ಸ್ಫೋಟಿಸುತ್ತದೆ. ನಾಟಕಕಾರನಂತೆ ಮತ್ತೆ ತನ್ನ ಭಾಗವನ್ನು ಕಟ್ಟುತ್ತಿದ್ದಾನೆ. ಪಟ್ಟಾಭಿಷೇಕದ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ, ರೀಗಲ್ ಬಾಸ್ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ - ಆಳವಾದ, ಗಾಢವಾದ, ಬೃಹತ್. ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ "ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಬಣ್ಣ": "ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ ಜನರನ್ನು ಹಬ್ಬಕ್ಕೆ ಕರೆಯಲು" ಎಂಬ ಪದಗುಚ್ಛದಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಚುರುಕಾದ ಸ್ವರಗಳು - ಧೀರ ಪರಾಕ್ರಮ. ಆದರೆ ನಂತರ ತಲ್ವೇಲಾ ರಾಯಧನ ಮತ್ತು ಧೈರ್ಯದಿಂದ ಸುಲಭವಾಗಿ ಮತ್ತು ವಿಷಾದವಿಲ್ಲದೆ ಬೇರ್ಪಟ್ಟರು. ಬೋರಿಸ್ ಶುಸ್ಕಿಯೊಂದಿಗೆ ಮುಖಾಮುಖಿಯಾದ ತಕ್ಷಣ, ವಿಧಾನವು ನಾಟಕೀಯವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ಚಾಲಿಯಾಪಿನ್ ಅವರ "ಮಾತು" ಅಲ್ಲ, ತಲ್ವೇಲಾ ಅವರ ನಾಟಕೀಯ ಗಾಯನ - ಬದಲಿಗೆ ಸ್ಪ್ರೆಚ್ಗೆಸಾಂಗ್. ತಾಲ್ವೆಲಾ ತಕ್ಷಣವೇ ಶುಸ್ಕಿಯೊಂದಿಗೆ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿನ ಶಕ್ತಿಗಳ ಮೂಲಕ ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ, ಶಾಖವನ್ನು ದುರ್ಬಲಗೊಳಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಮುಂದೆ ಏನಾಗುತ್ತದೆ? ಇದಲ್ಲದೆ, ಚೈಮ್ಸ್ ನುಡಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದದ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ಪರಿಪೂರ್ಣವಾದ ಫ್ಯಾಂಟಸ್ಮಾಗೋರಿಯಾ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ತಲ್ವೆಲಾ-ಬೋರಿಸ್ನೊಂದಿಗಿನ ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸಲಾಗದಂತೆ ಬದಲಾಗುವ ಜೆರ್ಜಿ ಸೆಮ್ಕೋವ್, ಇಂದು ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿರುವಂತೆ ಅಂತಹ ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ನಮಗೆ ನೀಡುತ್ತಾನೆ - ಸ್ವಲ್ಪವೂ ಸ್ಪರ್ಶವಿಲ್ಲದೆ. ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಸರಾಸರಿ.

ಈ ದೃಶ್ಯದ ಸುತ್ತಲೂ ಕ್ಸೆನಿಯಾ ಮತ್ತು ಥಿಯೋಡೋರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ದೃಶ್ಯವಿದೆ, ಮತ್ತು ಸಾವಿನ ದೃಶ್ಯ (ಮತ್ತೆ ಥಿಯೋಡೋರ್ ಜೊತೆ), ತಲ್ವೆಲಾ ತನ್ನ ಧ್ವನಿಯ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ಪರಸ್ಪರ ಒಟ್ಟಿಗೆ ತರುತ್ತಾನೆ, ಧ್ವನಿಯ ವಿಶೇಷ ಉಷ್ಣತೆ, ಅದರ ರಹಸ್ಯ ಅವನು ಹೊಂದಿದ್ದನು. ಮಕ್ಕಳೊಂದಿಗೆ ಬೋರಿಸ್‌ನ ಎರಡೂ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ಪರಸ್ಪರ ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಅವನು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳೊಂದಿಗೆ ರಾಜನಿಗೆ ಕೊಡುವಂತೆ ತೋರುತ್ತಾನೆ. ಮತ್ತು ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಚಿತ್ರದ ಸತ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು ಮೇಲಿನ “ಇ” (ಅವರು ಭವ್ಯವಾದ, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಪೂರ್ಣ) ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ತ್ಯಾಗ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ... ಮತ್ತು ಬೋರಿಸ್ ಅವರ ಭಾಷಣದ ಮೂಲಕ, ಇಲ್ಲ, ಇಲ್ಲ, ಹೌದು, ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ "ಕಥೆಗಳು" ಇಣುಕಿ ನೋಡುತ್ತವೆ - ಬ್ರೂನ್‌ಹಿಲ್ಡೆಗೆ ವೊಟಾನ್ ವಿದಾಯ ಹೇಳುವ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ಹೃದಯದಿಂದ ಆಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಒಬ್ಬರು ಅಜಾಗರೂಕತೆಯಿಂದ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ.

ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಬಹಳಷ್ಟು ಹಾಡುವ ಇಂದಿನ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಬಾಸ್ ವಾದಕರಲ್ಲಿ, ರಾಬರ್ಟ್ ಹಾಲ್ ಬಹುಶಃ ತಾಲ್ವೇಲಾಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದ್ದಾರೆ: ಅದೇ ಕುತೂಹಲ, ಅದೇ ಉದ್ದೇಶ, ಪ್ರತಿ ಪದಕ್ಕೂ ತೀವ್ರ ಇಣುಕಿ ನೋಡುವುದು, ಇಬ್ಬರೂ ಗಾಯಕರು ಅರ್ಥವನ್ನು ಹುಡುಕುವ ಮತ್ತು ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯದ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳನ್ನು ಸರಿಹೊಂದಿಸುವ ಅದೇ ತೀವ್ರತೆ. ತಲ್ವೇಲಾ ಅವರ ಬೌದ್ಧಿಕತೆಯು ಪಾತ್ರದ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ವಿವರವನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಣಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಪರಿಶೀಲಿಸುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಿತು.

ರಷ್ಯಾದ ಬಾಸ್‌ಗಳು ಪಶ್ಚಿಮದಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ವಿರಳವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದಾಗ, ಮಾರ್ಟಿ ತಲ್ವೆಲಾ ಅವರ ಸಹಿ ರಷ್ಯಾದ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವಂತೆ ತೋರುತ್ತಿತ್ತು. ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು ಅನನ್ಯ ಡೇಟಾವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು - ದೈತ್ಯಾಕಾರದ ಬೆಳವಣಿಗೆ, ಶಕ್ತಿಯುತ ನಿರ್ಮಾಣ, ಬೃಹತ್, ಗಾಢವಾದ ಧ್ವನಿ. ಅವರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳು ಅವರು ಚಾಲಿಯಾಪಿನ್ ಅವರ ರಹಸ್ಯಗಳನ್ನು ಎಷ್ಟರ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಭೇದಿಸಿದ್ದಾರೆಂದು ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ - ಯೆವ್ಗೆನಿ ನೆಸ್ಟೆರೆಂಕೊ ಈಗಾಗಲೇ ಮಾರ್ಟಿ ತಲ್ವೆಲಾ ತನ್ನ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಕೇಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು ಎಂದು ನಮಗೆ ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಯುರೋಪಿಯನ್ ತಂತ್ರವನ್ನು ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಂಡ ಗಾಯಕ, ತಲ್ವೇಲಾ ಅವರು ಆದರ್ಶ ರಷ್ಯಾದ ಬಾಸ್‌ನ ನಮ್ಮ ಕನಸನ್ನು ನಮ್ಮ ದೇಶವಾಸಿಗಳು ಮಾಡುವುದಕ್ಕಿಂತ ಉತ್ತಮವಾಗಿ, ಹೆಚ್ಚು ಪರಿಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಿರಬಹುದು. ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಅವರು ಹಿಂದಿನ ರಷ್ಯಾದ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯ ಮತ್ತು ಪ್ರಸ್ತುತ ರಷ್ಯಾದ ಒಕ್ಕೂಟದ ಪ್ರದೇಶದ ಕರೇಲಿಯಾದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು, ಈ ಭೂಮಿ ಫಿನ್ನಿಷ್ ಆಗಿದ್ದ ಆ ಸಣ್ಣ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ.

ಅನ್ನಾ ಬುಲಿಚೆವಾ, ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ಬಿಗ್ ಮ್ಯಾಗಜೀನ್, ನಂ. 2, 2001