ಜಸ್ಚಾ ಹೈಫೆಟ್ಜ್ |

ಜಸ್ಚಾ ಹೈಫೆಟ್ಜ್

ಹೈಫೆಟ್ಜ್ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಬರೆಯುವುದು ಅನಂತ ಕಷ್ಟ. ತನ್ನ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ಇನ್ನೂ ಯಾರಿಗೂ ವಿವರವಾಗಿ ಹೇಳಿಲ್ಲ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ನಿಕೋಲ್ ಹಿರ್ಷ್ "ಜಸ್ಚಾ ಹೈಫೆಟ್ಜ್ - ವಯೋಲಿನ್ ಚಕ್ರವರ್ತಿ" ಎಂಬ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ವಿಶ್ವದ ಅತ್ಯಂತ ರಹಸ್ಯ ವ್ಯಕ್ತಿ ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಅವರ ಜೀವನ, ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಕೆಲವರಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.

ಅವನು ತನ್ನ ಸುತ್ತಲಿನ ಪ್ರಪಂಚದಿಂದ ಅನ್ಯಲೋಕದ ಹೆಮ್ಮೆಯ ಗೋಡೆಯಿಂದ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಬೇಲಿ ಹಾಕಿಕೊಂಡಂತೆ ತೋರುತ್ತಿದ್ದನು, ಆಯ್ಕೆಯಾದ ಕೆಲವರಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಅದನ್ನು ನೋಡಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟನು. "ಅವರು ಜನಸಂದಣಿ, ಗದ್ದಲ, ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯ ನಂತರ ಭೋಜನವನ್ನು ದ್ವೇಷಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಒಮ್ಮೆ ಡೆನ್ಮಾರ್ಕ್ ರಾಜನ ಆಹ್ವಾನವನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು, ಅವರು ಆಡಿದ ನಂತರ ಎಲ್ಲಿಯೂ ಹೋಗುತ್ತಿಲ್ಲ ಎಂದು ಎಲ್ಲಾ ಗೌರವಗಳೊಂದಿಗೆ ಅವರ ಮೆಜೆಸ್ಟಿಗೆ ತಿಳಿಸಿದರು.

Yasha, ಅಥವಾ ಬದಲಿಗೆ Iosif Kheyfets (ಯಶ ಎಂಬ ಅಲ್ಪನಾಮವನ್ನು ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ನಂತರ ಅದು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಗುಪ್ತನಾಮವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿತು) ಫೆಬ್ರವರಿ 2, 1901 ರಂದು ವಿಲ್ನಾದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಸೋವಿಯತ್ ಲಿಥುವೇನಿಯಾದ ರಾಜಧಾನಿಯಾದ ಇಂದಿನ ಸುಂದರ ವಿಲ್ನಿಯಸ್, ಯಹೂದಿ ಬಡವರು ವಾಸಿಸುವ ದೂರದ ನಗರ, ಎಲ್ಲಾ ಕಲ್ಪಿಸಬಹುದಾದ ಮತ್ತು ಊಹಿಸಲಾಗದ ಕರಕುಶಲಗಳಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ - ಬಡವರು, ಶೋಲೋಮ್ ಅಲಿಚೆಮ್ ವರ್ಣರಂಜಿತವಾಗಿ ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ಯಶಾ ಅವರ ತಂದೆ ರೂಬೆನ್ ಹೈಫೆಟ್ಜ್ ಅವರು ಕ್ಲೆಜ್ಮರ್ ಆಗಿದ್ದರು, ಮದುವೆಗಳಲ್ಲಿ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಾಗಿದ್ದರು. ಇದು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕಷ್ಟಕರವಾದಾಗ, ಅವನು ತನ್ನ ಸಹೋದರ ನಾಥನ್ ಜೊತೆಗೆ ಗಜಗಳ ಸುತ್ತಲೂ ನಡೆದನು, ಆಹಾರಕ್ಕಾಗಿ ಒಂದು ಪೈಸೆಯನ್ನು ಹಿಂಡಿದನು.

ಹೈಫೆಟ್ಜ್ ಅವರ ತಂದೆಯನ್ನು ತಿಳಿದಿರುವ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಅವರು ತಮ್ಮ ಮಗನಿಗಿಂತ ಕಡಿಮೆಯಿಲ್ಲದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತರು ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಅವರ ಯೌವನದಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಹತಾಶ ಬಡತನ, ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಪಡೆಯುವ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅಸಾಧ್ಯತೆ, ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವುದನ್ನು ತಡೆಯುತ್ತದೆ.

ಯಾವ ಯಹೂದಿಗಳು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸಂಗೀತಗಾರರು, ತನ್ನ ಮಗನನ್ನು "ಇಡೀ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ" ಮಾಡುವ ಕನಸು ಕಾಣಲಿಲ್ಲ? ಆದ್ದರಿಂದ ಯಶಾ ಅವರ ತಂದೆ, ಮಗುವಿಗೆ ಕೇವಲ 3 ವರ್ಷದವಳಿದ್ದಾಗ, ಈಗಾಗಲೇ ಅವನಿಗೆ ಪಿಟೀಲು ಖರೀದಿಸಿ ಈ ವಾದ್ಯವನ್ನು ಸ್ವತಃ ಕಲಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಹುಡುಗ ಎಷ್ಟು ವೇಗವಾಗಿ ಪ್ರಗತಿ ಸಾಧಿಸಿದನು ಎಂದರೆ ಅವನ ತಂದೆ ಅವನನ್ನು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವಿಲ್ನಾ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಶಿಕ್ಷಕಿ ಇಲ್ಯಾ ಮಾಲ್ಕಿನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಕಳುಹಿಸಲು ಆತುರಪಟ್ಟರು. 6 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಯಾಶಾ ತನ್ನ ಸ್ಥಳೀಯ ನಗರದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ನೀಡಿದರು, ನಂತರ ಅವರನ್ನು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಔರ್ಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯಲು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಯಿತು.

ರಷ್ಯಾದ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಕಾನೂನುಗಳು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸಲು ಯಹೂದಿಗಳನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಿತು. ಇದಕ್ಕೆ ಪೊಲೀಸರಿಂದ ವಿಶೇಷ ಅನುಮತಿ ಪಡೆಯಬೇಕಿತ್ತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದ ನಿರ್ದೇಶಕ ಎ. ಗ್ಲಾಜುನೋವ್, ಅವರ ಅಧಿಕಾರದ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅವರ ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ಅಂತಹ ಅನುಮತಿಯನ್ನು ಕೋರಿದರು, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಅವರನ್ನು "ಯಹೂದಿಗಳ ರಾಜ" ಎಂದು ತಮಾಷೆಯಾಗಿ ಅಡ್ಡಹೆಸರು ಕೂಡ ಮಾಡಲಾಯಿತು.

ಯಾಶಾ ತನ್ನ ಹೆತ್ತವರೊಂದಿಗೆ ವಾಸಿಸಲು, ಗ್ಲಾಜುನೋವ್ ಯಶಾಳ ತಂದೆಯನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಲ್ಲಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದನು. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ 1911 ರಿಂದ 1916 ರವರೆಗಿನ ಔರ್ ವರ್ಗದ ಪಟ್ಟಿಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡು ಹೈಫೆಟ್ಜ್ ಸೇರಿವೆ - ಜೋಸೆಫ್ ಮತ್ತು ರೂಬೆನ್.

ಮೊದಲಿಗೆ, ಯಶಾ ಅವರು ಔರ್ ಅವರ ಸಂಯೋಜಕ I. ನಲ್ಬಂಡಿಯನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಅವರು ನಿಯಮದಂತೆ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಎಲ್ಲಾ ಪೂರ್ವಸಿದ್ಧತಾ ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಅವರ ತಾಂತ್ರಿಕ ಉಪಕರಣವನ್ನು ಸರಿಹೊಂದಿಸಿದರು. ಔರ್ ನಂತರ ಹುಡುಗನನ್ನು ತನ್ನ ರೆಕ್ಕೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡನು, ಮತ್ತು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಹೈಫೆಟ್ಜ್ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಲ್ಲಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಸಮೂಹದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ನಕ್ಷತ್ರವಾಯಿತು.

ಹೈಫೆಟ್ಜ್ ಅವರ ಅದ್ಭುತ ಚೊಚ್ಚಲ ಪ್ರದರ್ಶನವು ತಕ್ಷಣವೇ ಅವರಿಗೆ ಬಹುತೇಕ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ತಂದುಕೊಟ್ಟಿತು, ಇದು ಮೊದಲ ವಿಶ್ವ ಯುದ್ಧದ ಮುನ್ನಾದಿನದಂದು ಬರ್ಲಿನ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿತ್ತು. 13 ವರ್ಷದ ಬಾಲಕ ಅರ್ತೂರ್ ನಿಕೀಶ್ ಜೊತೆಗಿದ್ದ. ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ಹಾಜರಿದ್ದ ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಅವರು ನುಡಿಸುವುದನ್ನು ಕೇಳಿದರು ಮತ್ತು ಉದ್ಗರಿಸಿದರು: "ನಾನು ಈಗ ನನ್ನ ಪಿಟೀಲು ಅನ್ನು ಎಷ್ಟು ಸಂತೋಷದಿಂದ ಮುರಿಯುತ್ತೇನೆ!"

ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್ ಬಳಿಯ ಎಲ್ಬೆ ದಂಡೆಯಲ್ಲಿರುವ ಲಾಶ್ವಿಟ್ಜ್ ಎಂಬ ಸುಂದರವಾದ ಪಟ್ಟಣದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಬೇಸಿಗೆಯನ್ನು ಕಳೆಯಲು ಔರ್ ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು. ಅವರ ಪುಸ್ತಕ ಅಮಾಂಗ್ ದಿ ಮ್ಯೂಸಿಷಿಯನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಲೋಶ್ವಿಟ್ಜ್ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಹೈಫೆಟ್ಜ್ ಮತ್ತು ಸೀಡೆಲ್ ಡಿ ಮೈನರ್‌ನಲ್ಲಿ ಎರಡು ಪಿಟೀಲುಗಳಿಗಾಗಿ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಕನ್ಸರ್ಟೊವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್ ಮತ್ತು ಬರ್ಲಿನ್‌ನ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಈ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ಕೇಳಲು ಬಂದರು: “ಅತಿಥಿಗಳು ಶೈಲಿಯ ಶುದ್ಧತೆ ಮತ್ತು ಏಕತೆ, ಆಳವಾದ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆಯಿಂದ ಆಳವಾಗಿ ಸ್ಪರ್ಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು, ನಾವಿಕ ಬ್ಲೌಸ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಹುಡುಗರಾದ ಜಸ್ಚಾ ಹೈಫೆಟ್ಜ್ ಮತ್ತು ಟೋಸ್ಚಾ ಸೀಡೆಲ್ ಆಡುವ ತಾಂತ್ರಿಕ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಬಾರದು. ಈ ಸುಂದರ ಕೆಲಸ."

ಅದೇ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ, ಯುದ್ಧದ ಏಕಾಏಕಿ ಲೊಶ್ವಿಟ್ಜ್ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಬರ್ಲಿನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಹೈಫೆಟ್ಸ್ ಕುಟುಂಬದೊಂದಿಗೆ ಹೇಗೆ ಕಂಡುಬಂತು ಎಂದು ಔರ್ ವಿವರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಔರ್ ಅವರನ್ನು ಅಕ್ಟೋಬರ್ ವರೆಗೆ ಮತ್ತು ಖೇಫೆಟ್ಸೊವ್ ಅವರನ್ನು ಡಿಸೆಂಬರ್ 1914 ರವರೆಗೆ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಪೊಲೀಸ್ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಡಿಸೆಂಬರ್‌ನಲ್ಲಿ, ಯಶಾ ಖೇಫೆಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಅವರ ತಂದೆ ಪೆಟ್ರೋಗ್ರಾಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು.

ಔರ್ 1915-1917 ರ ಬೇಸಿಗೆಯ ತಿಂಗಳುಗಳನ್ನು ನಾರ್ವೆಯಲ್ಲಿ, ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯಾನಿಯಾದ ಸಮೀಪದಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು. 1916 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಹೈಫೆಟ್ಜ್ ಮತ್ತು ಸೀಡೆಲ್ ಕುಟುಂಬಗಳೊಂದಿಗೆ ಇದ್ದರು. "ತೋಶಾ ಸೀಡೆಲ್ ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ತಿಳಿದಿರುವ ದೇಶಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತಿದ್ದರು. ಯಶಾ ಹೈಫೆಟ್ಜ್ ಹೆಸರು ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪರಿಚಯವಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರ ಇಂಪ್ರೆಸಾರಿಯೊವು 1914 ರ ಬರ್ಲಿನ್ ಲೇಖನವನ್ನು ಅತಿದೊಡ್ಡ ಕ್ರಿಸ್ಟಿಯಾನಿಯಾ ಪತ್ರಿಕೆಗಳ ಗ್ರಂಥಾಲಯದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಹಿಡಿದಿದೆ, ಇದು ಆರ್ಥರ್ ನಿಕಿಶ್ ನಡೆಸಿದ ಬರ್ಲಿನ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ಹೈಫೆಟ್ಜ್ ಅವರ ಸಂವೇದನೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ವಿಮರ್ಶೆಯನ್ನು ನೀಡಿತು. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಹೈಫೆಟ್ಜ್‌ನ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಟಿಕೆಟ್‌ಗಳು ಮಾರಾಟವಾದವು. ಸೀಡೆಲ್ ಮತ್ತು ಹೈಫೆಟ್ಜ್ ಅವರನ್ನು ನಾರ್ವೇಜಿಯನ್ ರಾಜರು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು 1914 ರಲ್ಲಿ ಲಾಶ್ವಿಟ್ಜ್ ಅವರ ಅತಿಥಿಗಳು ಮೆಚ್ಚಿದರು. ಕಲಾತ್ಮಕ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಹೈಫೆಟ್ಜ್‌ನ ಮೊದಲ ಹೆಜ್ಜೆಗಳು ಇವು.

1917 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ಗೆ ಮತ್ತು ಸೈಬೀರಿಯಾದ ಮೂಲಕ ಜಪಾನ್ಗೆ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ಒಪ್ಪಂದಕ್ಕೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿದರು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಕುಟುಂಬದೊಂದಿಗೆ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾಗೆ ತೆರಳಿದರು. ಅಮೇರಿಕಾ ತನ್ನ ಎರಡನೇ ಮನೆಯಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವರು ಅತಿಥಿ ಪ್ರದರ್ಶಕರಾಗಿ ಈಗಾಗಲೇ ಪ್ರಬುದ್ಧ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಒಮ್ಮೆ ಮಾತ್ರ ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ಬರಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವರು ಅಂದುಕೊಂಡಿರುವುದು ಅಸಂಭವವಾಗಿದೆ.

ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌ನ ಕಾರ್ನೆಗೀ ಹಾಲ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಮೊದಲ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯು ಸಂಗೀತಗಾರರ ದೊಡ್ಡ ಗುಂಪನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿತು ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ - ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರು, ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರು. ಗೋಷ್ಠಿಯು ಅದ್ಭುತ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು ಮತ್ತು ತಕ್ಷಣವೇ ಅಮೆರಿಕದ ಸಂಗೀತ ವಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಹೈಫೆಟ್ಜ್ ಹೆಸರನ್ನು ಪ್ರಸಿದ್ಧಗೊಳಿಸಿತು. "ಅವರು ಸಂಪೂರ್ಣ ಕಲಾಕೃತಿಯ ಪಿಟೀಲು ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ದೇವರಂತೆ ನುಡಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಪಗಾನಿನಿಯ ಸ್ಪರ್ಶಗಳು ಎಂದಿಗೂ ಪೈಶಾಚಿಕವಾಗಿ ಕಾಣಲಿಲ್ಲ. ಮಿಶಾ ಎಲ್ಮನ್ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಗೊಡೊವ್ಸ್ಕಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಭಾಂಗಣದಲ್ಲಿದ್ದರು. ಅವನು ಅವನ ಕಡೆಗೆ ವಾಲಿದನು, "ಇಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ಬಿಸಿಯಾಗಿರುವುದು ನಿಮಗೆ ಕಾಣುತ್ತಿಲ್ಲವೇ?" ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ: "ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನಿಗೆ ಅಲ್ಲ."

ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ, ಜಸ್ಚಾ ಹೈಫೆಟ್ಜ್ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಅವರ ಖ್ಯಾತಿಯು ಮೋಡಿಮಾಡುವ, ಪೌರಾಣಿಕವಾಗಿದೆ. "ಹೈಫೆಟ್ಜ್ ಪ್ರಕಾರ" ಅವರು ಉಳಿದವರನ್ನು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ದೊಡ್ಡ ಪ್ರದರ್ಶಕರು ಸಹ, ಶೈಲಿಯ ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸುತ್ತಾರೆ. "ಜಗತ್ತಿನ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರು ಅವರನ್ನು ತಮ್ಮ ಮಾಸ್ಟರ್ ಎಂದು ಗುರುತಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವರ ಮಾದರಿ. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತವು ತುಂಬಾ ದೊಡ್ಡ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರೊಂದಿಗೆ ಕಳಪೆಯಾಗಿಲ್ಲವಾದರೂ, ಜಸ್ಚಾ ಹೈಫೆಟ್ಸ್ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದನ್ನು ನೀವು ನೋಡಿದ ತಕ್ಷಣ, ಅವನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಎಲ್ಲರಿಗಿಂತ ಮೇಲೇರುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ನೀವು ತಕ್ಷಣ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೀರಿ. ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ನೀವು ಯಾವಾಗಲೂ ಸ್ವಲ್ಪ ದೂರದಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತೀರಿ; ಅವನು ಸಭಾಂಗಣದಲ್ಲಿ ನಗುವುದಿಲ್ಲ; ಅವನು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಅಲ್ಲಿ ನೋಡುತ್ತಾನೆ. ಅವರು ತಮ್ಮ ಪಿಟೀಲು ಹಿಡಿದಿದ್ದಾರೆ - 1742 ರ ಗೌರ್ನೆರಿ ಒಮ್ಮೆ ಸರಸತಾ ಒಡೆತನದಲ್ಲಿದ್ದರು - ಮೃದುತ್ವದಿಂದ. ಅವರು ಕೊನೆಯ ಕ್ಷಣದವರೆಗೂ ಅದನ್ನು ಪ್ರಕರಣದಲ್ಲಿ ಬಿಟ್ಟುಬಿಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ವೇದಿಕೆಗೆ ಹೋಗುವ ಮೊದಲು ಎಂದಿಗೂ ನಟಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಅವನು ರಾಜಕುಮಾರನಂತೆ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಹಿಡಿದುಕೊಂಡು ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಆಳ್ವಿಕೆ ನಡೆಸುತ್ತಾನೆ. ಹಾಲ್ ಹೆಪ್ಪುಗಟ್ಟುತ್ತದೆ, ತನ್ನ ಉಸಿರನ್ನು ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಈ ಮನುಷ್ಯನನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ.

ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಹೈಫೆಟ್ಜ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದವರು ಅವರ ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವದ ಹೆಮ್ಮೆಯ ನೋಟ, ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ನಿಲುವು, ಕನಿಷ್ಠ ಚಲನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಆಡುವಾಗ ಅನಿಯಂತ್ರಿತ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಮರೆಯುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅವರ ಗಮನಾರ್ಹ ಕಲೆಯ ಪ್ರಭಾವದ ಆಕರ್ಷಕ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ.

1925 ರಲ್ಲಿ, ಹೈಫೆಟ್ಜ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಪೌರತ್ವವನ್ನು ಪಡೆದರು. 30 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಅವರು ಅಮೇರಿಕನ್ ಸಂಗೀತ ಸಮುದಾಯದ ವಿಗ್ರಹವಾಗಿದ್ದರು. ಅವರ ಆಟವನ್ನು ದೊಡ್ಡ ಗ್ರಾಮಫೋನ್ ಕಂಪನಿಗಳು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡುತ್ತವೆ; ಅವರು ಕಲಾವಿದರಾಗಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ನಟಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ತಯಾರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

1934 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟಕ್ಕೆ ಒಂದೇ ಬಾರಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು. ವಿದೇಶಾಂಗ ವ್ಯವಹಾರಗಳ ಪೀಪಲ್ಸ್ ಕಮಿಷರ್ ಎಂಎಂ ಲಿಟ್ವಿನೋವ್ ಅವರು ನಮ್ಮ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ಗೆ ಹೋಗುವ ದಾರಿಯಲ್ಲಿ, ಖೀಫೆಟ್ಸ್ ಬರ್ಲಿನ್ ಮೂಲಕ ಹಾದುಹೋದರು. ಜರ್ಮನಿ ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಫ್ಯಾಸಿಸಂಗೆ ಜಾರಿತು, ಆದರೆ ರಾಜಧಾನಿ ಇನ್ನೂ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನನ್ನು ಕೇಳಲು ಬಯಸಿತು. ಹೈಫೆಟ್ಸ್ ಅನ್ನು ಹೂವುಗಳಿಂದ ಸ್ವಾಗತಿಸಲಾಯಿತು, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲಾವಿದ ಬರ್ಲಿನ್ ಅನ್ನು ತನ್ನ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯಿಂದ ಗೌರವಿಸಬೇಕು ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡಬೇಕೆಂಬ ಬಯಕೆಯನ್ನು ಗೋಬೆಲ್ಸ್ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ನಿರಾಕರಿಸಿದನು.

ಮಾಸ್ಕೋ ಮತ್ತು ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುತ್ತವೆ. ಹೌದು, ಮತ್ತು ಆಶ್ಚರ್ಯವೇನಿಲ್ಲ - 30 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಹೈಫೆಟ್ಜ್ ಕಲೆಯು ಪೂರ್ಣ ಪ್ರಬುದ್ಧತೆಯನ್ನು ತಲುಪಿತು. ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುತ್ತಾ, I. ಯಾಂಪೋಲ್ಸ್ಕಿ "ಪೂರ್ಣ-ರಕ್ತದ ಸಂಗೀತ", "ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ನಿಖರತೆ" ಬಗ್ಗೆ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. “ಕಲೆಯು ದೊಡ್ಡ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ಮತ್ತು ಉತ್ತಮ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಇದು ಸ್ಮಾರಕ ಸಂಯಮ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ತೇಜಸ್ಸು, ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲತೆ ಮತ್ತು ಚೇಸಿಂಗ್ ರೂಪವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರು ಸಣ್ಣ ಟ್ರಿಂಕೆಟ್ ಅಥವಾ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಕನ್ಸರ್ಟೋವನ್ನು ಆಡುತ್ತಿರಲಿ, ಅವರು ಸಮನಾಗಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಕ್ಲೋಸ್-ಅಪ್ ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಬಾಧೆ ಮತ್ತು ಕ್ಷುಲ್ಲಕತೆ, ಭಾವುಕತೆ ಮತ್ತು ನಡವಳಿಕೆಗಳಿಗೆ ಸಮಾನವಾಗಿ ಅನ್ಯರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಮೆಂಡೆಲ್ಸೋನ್ ಅವರ ಕನ್ಸರ್ಟೊದಿಂದ ಅವರ ಅಂಡಾಂಟೆಯಲ್ಲಿ "ಮೆಂಡೆಲ್ಸೋನಿಸಂ" ಇಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಕನ್ಸರ್ಟೊದಿಂದ ಕ್ಯಾನ್ಜೊನೆಟ್ಟಾದಲ್ಲಿ "ಚಾನ್ಸನ್ ಟ್ರಿಸ್ಟೆ" ಯ ಯಾವುದೇ ಸೊಬಗಿನ ವೇದನೆ ಇಲ್ಲ, ಇದು ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ ... "ಹೀಫೆಟ್ಜ್ ಅವರ ನುಡಿಸುವಿಕೆಯಲ್ಲಿನ ಸಂಯಮವನ್ನು ಗಮನಿಸಿ, ಅವರು ಸರಿಯಾಗಿ ಗಮನಸೆಳೆದಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಸಂಯಮವು ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಶೀತವನ್ನು ಅರ್ಥೈಸುವುದಿಲ್ಲ.

ಮಾಸ್ಕೋ ಮತ್ತು ಲೆನಿನ್‌ಗ್ರಾಡ್‌ನಲ್ಲಿ, ಖೀಫೆಟ್ಸ್ ಔರ್‌ನ ತರಗತಿಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಹಳೆಯ ಒಡನಾಡಿಗಳನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು - ಮಿರಾನ್ ಪಾಲಿಯಾಕಿನ್, ಲೆವ್ ಟ್ಸೆಟ್ಲಿನ್, ಮತ್ತು ಇತರರು; ಅವರು ಒಮ್ಮೆ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ಔರ್ ತರಗತಿಗೆ ಅವರನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದ ಮೊದಲ ಶಿಕ್ಷಕ ನಲ್ಬಂಡಿಯನ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. ಹಿಂದಿನದನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾ, ಅವನು ತನ್ನನ್ನು ಬೆಳೆಸಿದ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದ ಕಾರಿಡಾರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ನಡೆದನು, ತರಗತಿಯಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘಕಾಲ ನಿಂತನು, ಅಲ್ಲಿ ಅವನು ಒಮ್ಮೆ ತನ್ನ ಕಠಿಣ ಮತ್ತು ಬೇಡಿಕೆಯ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರ ಬಳಿಗೆ ಬಂದನು.

ಕಾಲಾನುಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಹೈಫೆಟ್ಜ್ ಜೀವನವನ್ನು ಪತ್ತೆಹಚ್ಚಲು ಯಾವುದೇ ಮಾರ್ಗವಿಲ್ಲ, ಇದು ಗೂಢಾಚಾರಿಕೆಯ ಕಣ್ಣುಗಳಿಂದ ತುಂಬಾ ಮರೆಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ವೃತ್ತಪತ್ರಿಕೆ ಮತ್ತು ನಿಯತಕಾಲಿಕೆ ಲೇಖನಗಳ ಸರಾಸರಿ ಅಂಕಣಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರನ್ನು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಭೇಟಿಯಾದ ಜನರ ಸಾಕ್ಷ್ಯಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಒಬ್ಬರು uXNUMXbuXNUMXbhis ಜೀವನ ವಿಧಾನ, ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಬಹುದು.

"ಮೊದಲ ನೋಟದಲ್ಲಿ," ಕೆ. ಫ್ಲೆಶ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, "ಖೀಫೆಟ್ಜ್ ಕಫದ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಅನಿಸಿಕೆ ನೀಡುತ್ತದೆ. ಅವನ ಮುಖದ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಚಲನರಹಿತ, ಕಠಿಣವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ; ಆದರೆ ಇದು ಕೇವಲ ಒಂದು ಮುಖವಾಡವಾಗಿದ್ದು, ಅದರ ಹಿಂದೆ ಅವನು ತನ್ನ ನಿಜವಾದ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಮರೆಮಾಡುತ್ತಾನೆ .. ಅವನು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಹಾಸ್ಯ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ, ನೀವು ಅವನನ್ನು ಮೊದಲು ಭೇಟಿಯಾದಾಗ ನೀವು ಅನುಮಾನಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಹೈಫೆಟ್ಜ್ ಸಾಧಾರಣ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ಆಟವನ್ನು ಉಲ್ಲಾಸದಿಂದ ಅನುಕರಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಇದೇ ರೀತಿಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ನಿಕೋಲ್ ಹಿರ್ಷ್ ಕೂಡ ಗುರುತಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಹೈಫೆಟ್ಜ್‌ನ ಶೀತಲತೆ ಮತ್ತು ದುರಹಂಕಾರವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬಾಹ್ಯವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ: ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಅವರು ಸಾಧಾರಣ, ನಾಚಿಕೆ ಮತ್ತು ಹೃದಯದಲ್ಲಿ ಕರುಣಾಮಯಿ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ, ಅವರು ವಯಸ್ಸಾದ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಪ್ರಯೋಜನಕ್ಕಾಗಿ ಸ್ವಇಚ್ಛೆಯಿಂದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಅವರು ಹಾಸ್ಯ, ಹಾಸ್ಯಗಳನ್ನು ತುಂಬಾ ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಪ್ರೀತಿಪಾತ್ರರ ಜೊತೆ ಕೆಲವು ತಮಾಷೆಯ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಎಸೆಯಲು ಹಿಂಜರಿಯುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹಿರ್ಷ್ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಇಂಪ್ರೆಸಾರಿಯೊ ಮೌರಿಸ್ ದಾಂಡೆಲೊ ಅವರೊಂದಿಗೆ ತಮಾಷೆಯ ಕಥೆಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಒಮ್ಮೆ, ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಮೊದಲು, ಖೀಫೆಟ್ಸ್ ತನ್ನ ನಿಯಂತ್ರಣದಲ್ಲಿದ್ದ ದಾಂಡೆಲೊನನ್ನು ತನ್ನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಕೋಣೆಗೆ ಕರೆದು, ಪ್ರದರ್ಶನದ ಮೊದಲು ತಕ್ಷಣವೇ ಶುಲ್ಕವನ್ನು ಪಾವತಿಸುವಂತೆ ಕೇಳಿಕೊಂಡನು.

“ಆದರೆ ಸಂಗೀತ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಮೊದಲು ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ಎಂದಿಗೂ ಸಂಭಾವನೆ ನೀಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ.

- ನಾನು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತೇನೆ.

- ಆಹ್! ನನ್ನನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಡು!

ಈ ಪದಗಳೊಂದಿಗೆ, ದಾಂಡೆಲೊ ಹಣದೊಂದಿಗೆ ಲಕೋಟೆಯನ್ನು ಮೇಜಿನ ಮೇಲೆ ಎಸೆದು ನಿಯಂತ್ರಣಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತಾನೆ. ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಅವನು ಹೈಫೆಟ್ಜ್‌ಗೆ ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸುವ ಬಗ್ಗೆ ಎಚ್ಚರಿಸಲು ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ... ಕೊಠಡಿ ಖಾಲಿಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಫುಟ್‌ಮ್ಯಾನ್ ಇಲ್ಲ, ಪಿಟೀಲು ಕೇಸ್ ಇಲ್ಲ, ಜಪಾನಿನ ಸೇವಕಿ ಇಲ್ಲ, ಯಾರೂ ಇಲ್ಲ. ಮೇಜಿನ ಮೇಲೆ ಕೇವಲ ಒಂದು ಹೊದಿಕೆ. ದಾಂಡೆಲೊ ಮೇಜಿನ ಬಳಿ ಕುಳಿತು ಓದುತ್ತಾನೆ: “ಮೌರಿಸ್, ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯ ಮೊದಲು ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ಎಂದಿಗೂ ಪಾವತಿಸಬೇಡಿ. ನಾವೆಲ್ಲರೂ ಸಿನಿಮಾಕ್ಕೆ ಹೋಗಿದ್ದೆವು.

ಇಂಪ್ರೆಸಾರಿಯೊ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಒಬ್ಬರು ಊಹಿಸಬಹುದು. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಇಡೀ ಕಂಪನಿಯು ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಅಡಗಿಕೊಂಡು ಸಂತೋಷದಿಂದ ದಾಂಡೆಲೊವನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಿತು. ಅವರು ಈ ಹಾಸ್ಯವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಹೊತ್ತು ನಿಲ್ಲಲಾರದೆ ಜೋರಾಗಿ ನಕ್ಕರು. ಹೇಗಾದರೂ, ಹಿರ್ಷ್ ಸೇರಿಸುತ್ತಾನೆ, ದಾಂಡೆಲೊ ತನ್ನ ದಿನಗಳ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ಆ ಸಂಜೆ ಅವನ ಕುತ್ತಿಗೆಯ ಕೆಳಗೆ ಹರಿಯುವ ತಣ್ಣನೆಯ ಬೆವರುವಿಕೆಯನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಮರೆಯುವುದಿಲ್ಲ.

ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಅವರ ಲೇಖನವು ಹೈಫೆಟ್ಜ್ ಅವರ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ, ಅವರ ಅಭಿರುಚಿಗಳು ಮತ್ತು ಕುಟುಂಬ ಪರಿಸರದ ಬಗ್ಗೆ ಅನೇಕ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ವಿವರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ನಂತರ ಔತಣಕೂಟಕ್ಕೆ ಆಹ್ವಾನಗಳನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದರೆ, ಅದು ಕೇವಲ ಎರಡು ಅಥವಾ ಮೂರು ಸ್ನೇಹಿತರನ್ನು ತನ್ನ ಹೋಟೆಲ್‌ಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಿ, ಅವನು ಸ್ವತಃ ಬೇಯಿಸಿದ ಕೋಳಿಯನ್ನು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಕತ್ತರಿಸಲು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ಹಿರ್ಷ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. "ಅವನು ಶಾಂಪೇನ್ ಬಾಟಲಿಯನ್ನು ತೆರೆಯುತ್ತಾನೆ, ವೇದಿಕೆಯ ಬಟ್ಟೆಗಳನ್ನು ಮನೆಗೆ ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆಗ ಕಲಾವಿದ ಸಂತೋಷದ ವ್ಯಕ್ತಿ ಎಂದು ಭಾವಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿರುವಾಗ, ಅವನು ಎಲ್ಲಾ ಪುರಾತನ ಅಂಗಡಿಗಳನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ತನಗಾಗಿ ಉತ್ತಮ ಭೋಜನವನ್ನು ಸಹ ಏರ್ಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ. "ಅವರಿಗೆ ಎಲ್ಲಾ ಬಿಸ್ಟ್ರೋಗಳ ವಿಳಾಸಗಳು ಮತ್ತು ಅಮೇರಿಕನ್ ಶೈಲಿಯ ನಳ್ಳಿಗಳ ಪಾಕವಿಧಾನಗಳು ತಿಳಿದಿವೆ, ಅವರು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬೆರಳುಗಳಿಂದ ತಿನ್ನುತ್ತಾರೆ, ಕುತ್ತಿಗೆಗೆ ಕರವಸ್ತ್ರವನ್ನು ಹಾಕುತ್ತಾರೆ, ಖ್ಯಾತಿ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಮರೆತುಬಿಡುತ್ತಾರೆ ... "ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ದೇಶಕ್ಕೆ ಹೋಗುವಾಗ, ಅವರು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಅದನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಆಕರ್ಷಣೆಗಳು, ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳು; ಅವರು ಹಲವಾರು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಭಾಷೆಗಳಲ್ಲಿ ನಿರರ್ಗಳವಾಗಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ - ಫ್ರೆಂಚ್ (ಸ್ಥಳೀಯ ಉಪಭಾಷೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ಪರಿಭಾಷೆಯವರೆಗೆ), ಇಂಗ್ಲಿಷ್, ಜರ್ಮನ್. ಸಾಹಿತ್ಯ, ಕಾವ್ಯಗಳನ್ನು ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ಬಲ್ಲರು; ಹುಚ್ಚು ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ, ಅವರ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಅವರು ಹೃದಯದಿಂದ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಅಭಿರುಚಿಯಲ್ಲಿ ವಿಚಿತ್ರಗಳಿವೆ. ಅವರ ಸಹೋದರಿ, ಎಸ್. ಹೈಫೆಟ್ಜ್ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರು ರೋಮೈನ್ ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ತುಂಬಾ ತಂಪಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ, "ಜೀನ್ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್" ಗಾಗಿ ಅವರನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡಲಿಲ್ಲ.

ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಹೈಫೆಟ್ಜ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯವನ್ನು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡುತ್ತಾನೆ; ಆಧುನಿಕ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ "ಎಡ" ಕೃತಿಗಳು ಅವನನ್ನು ವಿರಳವಾಗಿ ತೃಪ್ತಿಪಡಿಸುತ್ತವೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಜಾಝ್ ಅನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಾರೆ, ಆದರೂ ಅದರ ಕೆಲವು ಪ್ರಕಾರಗಳು, ರಾಕ್ ಮತ್ತು ರೋಲ್ ಪ್ರಕಾರದ ಜಾಝ್ ಸಂಗೀತವು ಅವನನ್ನು ಭಯಭೀತಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. “ಒಂದು ಸಂಜೆ ನಾನು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಾಮಿಕ್ ಕಲಾವಿದನನ್ನು ಕೇಳಲು ಸ್ಥಳೀಯ ಕ್ಲಬ್‌ಗೆ ಹೋದೆ. ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ರಾಕ್ ಅಂಡ್ ರೋಲ್ ಶಬ್ದ ಕೇಳಿಸಿತು. ನನಗೆ ಪ್ರಜ್ಞೆ ತಪ್ಪುತ್ತಿರುವಂತೆ ಭಾಸವಾಯಿತು. ಬದಲಿಗೆ, ಅವನು ಕರವಸ್ತ್ರವನ್ನು ಹೊರತೆಗೆದನು, ಅದನ್ನು ತುಂಡುಗಳಾಗಿ ಹರಿದು ತನ್ನ ಕಿವಿಗಳನ್ನು ಜೋಡಿಸಿದನು ... ".

ಹೈಫೆಟ್ಜ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಪತ್ನಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಅಮೇರಿಕನ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಟಿ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ವಿಡೋರ್. ಅವನಿಗಿಂತ ಮೊದಲು, ಅವಳು ಅದ್ಭುತ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ದೇಶಕನನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗಿದ್ದಳು. ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಿಂದ, ಹೈಫೆಟ್ಜ್ ಇಬ್ಬರು ಮಕ್ಕಳನ್ನು ತೊರೆದರು - ಒಬ್ಬ ಮಗ ಮತ್ತು ಮಗಳು. ಇಬ್ಬರಿಗೂ ಪಿಟೀಲು ನುಡಿಸುವುದನ್ನು ಕಲಿಸಿದರು. ಮಗನಿಗಿಂತ ಮಗಳು ಈ ವಾದ್ಯವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಂಡಳು. ಅವಳು ಆಗಾಗ್ಗೆ ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಪ್ರವಾಸಗಳಲ್ಲಿ ಅವನೊಂದಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತಾಳೆ. ಮಗನಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಪಿಟೀಲು ಅವನಿಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನುಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅವನು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅಂಚೆ ಚೀಟಿಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುವುದರಲ್ಲಿ, ತನ್ನ ತಂದೆಯೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪರ್ಧಿಸುತ್ತಾನೆ. ಪ್ರಸ್ತುತ, ಜಸ್ಚಾ ಹೈಫೆಟ್ಜ್ ವಿಶ್ವದ ಶ್ರೀಮಂತ ವಿಂಟೇಜ್ ಸಂಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.

ಹೈಫೆಟ್ಜ್ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾದಲ್ಲಿ ನಿರಂತರವಾಗಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಹಾಲಿವುಡ್ ಬಳಿಯ ಬೆವರ್ಲಿ ಹಿಲ್‌ನ ಸುಂದರವಾದ ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ಉಪನಗರದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ವಿಲ್ಲಾವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ.

ವಿಲ್ಲಾವು ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಆಟಗಳಿಗೆ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದ ಮೈದಾನವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ - ಟೆನ್ನಿಸ್ ಕೋರ್ಟ್, ಪಿಂಗ್-ಪಾಂಗ್ ಕೋಷ್ಟಕಗಳು, ಅವರ ಅಜೇಯ ಚಾಂಪಿಯನ್ ಮನೆಯ ಮಾಲೀಕರು. ಹೈಫೆಟ್ಜ್ ಒಬ್ಬ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕ್ರೀಡಾಪಟು - ಅವನು ಈಜುತ್ತಾನೆ, ಕಾರನ್ನು ಓಡಿಸುತ್ತಾನೆ, ಟೆನಿಸ್ ಅನ್ನು ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ಆಡುತ್ತಾನೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಬಹುಶಃ, ಅವರು ಇನ್ನೂ, ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ 60 ವರ್ಷಕ್ಕಿಂತ ಮೇಲ್ಪಟ್ಟವರಾಗಿದ್ದರೂ, ಚೈತನ್ಯ ಮತ್ತು ದೇಹದ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ವಿಸ್ಮಯಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ, ಅವನಿಗೆ ಅಹಿತಕರ ಘಟನೆ ಸಂಭವಿಸಿದೆ - ಅವನು ತನ್ನ ಸೊಂಟವನ್ನು ಮುರಿದು 6 ತಿಂಗಳ ಕಾಲ ಕ್ರಮಬದ್ಧವಾಗಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರ ಕಬ್ಬಿಣದ ದೇಹವು ಈ ಕಥೆಯಿಂದ ಸುರಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಹೊರಬರಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು.

ಹೈಫೆಟ್ಜ್ ಒಬ್ಬ ಕಠಿಣ ಕೆಲಸಗಾರ. ಅವರು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರೂ ಅವರು ಇನ್ನೂ ಸಾಕಷ್ಟು ಪಿಟೀಲು ನುಡಿಸುತ್ತಾರೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ, ಅವರು ತುಂಬಾ ಸಂಘಟಿತರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ರೂಪದ ಶಿಲ್ಪದ ಬೆನ್ನತ್ತಿ ಸದಾ ಹೊಡೆಯುವ ಅವರ ಅಭಿನಯದಲ್ಲಿ ಸಂಘಟನೆ, ಚಿಂತನಶೀಲತೆಯೂ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ.

ಅವರು ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸೆಲ್ಲಿಸ್ಟ್ ಗ್ರಿಗರಿ ಪಯಾಟಿಗೊರ್ಸ್ಕಿ ಅಥವಾ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ವಿಲಿಯಂ ಪ್ರಿಮ್ರೋಸ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಥರ್ ರೂಬಿನ್‌ಸ್ಟೈನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನುಡಿಸುತ್ತಾರೆ. "ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವರು 200-300 ಜನರ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲು 'ಐಷಾರಾಮಿ ಅವಧಿಗಳನ್ನು' ನೀಡುತ್ತಾರೆ."

ಇತ್ತೀಚಿನ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಖೀಫೆಟ್ಸ್ ಬಹಳ ವಿರಳವಾಗಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, 1962 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಕೇವಲ 6 ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು - USA ನಲ್ಲಿ 4, ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿ 1 ಮತ್ತು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ 1. ಅವನು ತುಂಬಾ ಶ್ರೀಮಂತ ಮತ್ತು ವಸ್ತುವಿನ ಭಾಗವು ಅವನಿಗೆ ಆಸಕ್ತಿಯಿಲ್ಲ. ನಿಕಲ್ ಹಿರ್ಷ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಕಲಾತ್ಮಕ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದ ದಾಖಲೆಗಳ 160 ಡಿಸ್ಕ್ಗಳಿಂದ ಪಡೆದ ಹಣದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಅವರು ತಮ್ಮ ದಿನಗಳ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ಬದುಕಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ವರದಿ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರರು ಕಳೆದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಖೀಫೆಟ್ಜ್ ವಿರಳವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು - ವಾರಕ್ಕೆ ಎರಡು ಬಾರಿ.

ಹೈಫೆಟ್ಜ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಆಸಕ್ತಿಗಳು ಬಹಳ ವಿಶಾಲವಾಗಿವೆ: ಅವರು ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಜೊತೆಗೆ, ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ಸಂಯೋಜಕ. ಅವರು ಅನೇಕ ಪ್ರಥಮ ದರ್ಜೆಯ ಸಂಗೀತ ಪ್ರತಿಲೇಖನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಪಿಟೀಲುಗಾಗಿ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಹಲವಾರು ಮೂಲ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ.

1959 ರಲ್ಲಿ, ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದಲ್ಲಿ ಪಿಟೀಲು ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕ ಹುದ್ದೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಹೈಫೆಟ್ಜ್ ಅವರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರು 5 ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಮತ್ತು 8 ಮಂದಿಯನ್ನು ಕೇಳುಗರಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು. ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಬೆವರ್ಲಿ ಸೋಮಾಹ್, ಹೈಫೆಟ್ಜ್ ಪಿಟೀಲು ನೊಂದಿಗೆ ತರಗತಿಗೆ ಬರುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ದಾರಿಯುದ್ದಕ್ಕೂ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ: "ಈ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ನಾನು ಕೇಳಿದ ಅತ್ಯಂತ ಅದ್ಭುತವಾದ ಪಿಟೀಲು ವಾದನವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತವೆ."

ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಪ್ರತಿದಿನ ಮಾಪಕಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಬೇಕು, ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಸೊನಾಟಾಸ್, ಕ್ರೂಟ್ಜರ್‌ನ ಎಟುಡ್‌ಗಳು (ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ "ನನ್ನ ಬೈಬಲ್" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ) ಮತ್ತು ಕಾರ್ಲ್ ಫ್ಲೆಶ್‌ನ ಮೂಲ ಎಟುಡ್ಸ್‌ಗಾಗಿ ವಯಲಿನ್ ವಿತೌಟ್ ಎ ಬಿಲ್ಲುಗಳನ್ನು ನುಡಿಸಬೇಕು ಎಂದು ಹೈಫೆಟ್ಜ್ ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಟಿಪ್ಪಣಿ ವರದಿ ಮಾಡಿದೆ. ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯೊಂದಿಗೆ ಏನಾದರೂ ಸರಿಯಾಗಿ ನಡೆಯದಿದ್ದರೆ, ಈ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ನಿಧಾನವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಹೈಫೆಟ್ಜ್ ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ತನ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ಮಾತುಗಳನ್ನು ಹೇಳುತ್ತಾ, ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ: “ನಿಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ವಿಮರ್ಶಕರಾಗಿರಿ. ನಿಮ್ಮ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳ ಮೇಲೆ ಎಂದಿಗೂ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಪಡೆಯಬೇಡಿ, ನಿಮಗೆ ರಿಯಾಯಿತಿಗಳನ್ನು ನೀಡಬೇಡಿ. ನಿಮಗಾಗಿ ಏನಾದರೂ ಕೆಲಸ ಮಾಡದಿದ್ದರೆ, ಪಿಟೀಲು, ತಂತಿಗಳು ಇತ್ಯಾದಿಗಳನ್ನು ದೂಷಿಸಬೇಡಿ. ಇದು ನನ್ನ ತಪ್ಪು ಎಂದು ನೀವೇ ಹೇಳಿ ಮತ್ತು ನಿಮ್ಮ ನ್ಯೂನತೆಗಳ ಕಾರಣವನ್ನು ನೀವೇ ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿ ... ”

ಅವರ ಆಲೋಚನೆಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವ ಪದಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ನೀವು ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಿದರೆ, ಅವರಿಂದ ನೀವು ಮಹಾನ್ ಕಲಾವಿದನ ಶಿಕ್ಷಣ ವಿಧಾನದ ಕೆಲವು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ತೀರ್ಮಾನವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬಹುದು. ಮಾಪಕಗಳು... ಎಷ್ಟು ಬಾರಿ ಪಿಟೀಲು ಕಲಿಯುವವರು ಅವುಗಳಿಗೆ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ನಿಯಂತ್ರಿತ ಬೆರಳಿನ ತಂತ್ರವನ್ನು ಮಾಸ್ಟರಿಂಗ್ ಮಾಡಲು ಅವರಿಂದ ಎಷ್ಟು ಉಪಯೋಗವನ್ನು ಪಡೆಯಬಹುದು! ಕ್ರೂಟ್ಜರ್‌ನ ಶಿಕ್ಷಣದ ಮೇಲೆ ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ಅವಲಂಬಿಸಿದ್ದ ಹೈಫೆಟ್ಜ್ ಅವರು ಔರ್‌ನ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಶಾಲೆಗೆ ಎಷ್ಟು ನಿಷ್ಠಾವಂತರಾಗಿದ್ದರು! ಮತ್ತು, ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಅವನು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯ ಸ್ವತಂತ್ರ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಯಾವ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಲಗತ್ತಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವನ ಆತ್ಮಾವಲೋಕನದ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ, ತನ್ನ ಬಗ್ಗೆ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ವರ್ತನೆ, ಈ ಎಲ್ಲದರ ಹಿಂದೆ ಎಷ್ಟು ಕಠಿಣ ತತ್ವವಿದೆ!

ಹಿರ್ಷ್ ಪ್ರಕಾರ, ಖೀಫೆಟ್ಸ್ ತನ್ನ ತರಗತಿಗೆ 5 ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ 6 ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಅವರು ಅವರನ್ನು ಮನೆಯಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದರು. “ಪ್ರತಿದಿನ ಅವರು ಮಾಸ್ಟರ್ ಅನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಲಹೆಯನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಎರಿಕ್ ಫ್ರೈಡ್‌ಮನ್ ಅವರು ಲಂಡನ್‌ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಯಶಸ್ವಿ ಚೊಚ್ಚಲ ಪ್ರವೇಶ ಮಾಡಿದರು. 1962 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು"; 1966 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಸ್ಪರ್ಧೆಯ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ವಿಜೇತ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು.

ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಹೈಫೆಟ್ಜ್ ಅವರ ಶಿಕ್ಷಣಶಾಸ್ತ್ರದ ಕುರಿತಾದ ಮಾಹಿತಿಯು ಮೇಲಿನದಕ್ಕಿಂತ ಸ್ವಲ್ಪ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ, "ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಲೈಫ್" ನಿಯತಕಾಲಿಕದಿಂದ ಮರುಮುದ್ರಣಗೊಂಡ "ಶನಿವಾರ ಸಂಜೆ" ಯ ಅಮೇರಿಕನ್ ಪತ್ರಕರ್ತರ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ: "ಬೆವರ್ಲಿಯನ್ನು ನೋಡುತ್ತಿರುವ ಅವರ ಹೊಸ ಸ್ಟುಡಿಯೋದಲ್ಲಿ ಹೈಫೆಟ್ಜ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುವುದು ಸಂತೋಷವಾಗಿದೆ. ಬೆಟ್ಟಗಳು. ಸಂಗೀತಗಾರನ ಕೂದಲು ಬೂದು ಬಣ್ಣಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿತು, ಅವನು ಸ್ವಲ್ಪ ದಪ್ಪನಾದನು, ಅವನ ಮುಖದ ಮೇಲೆ ಕಳೆದ ವರ್ಷಗಳ ಕುರುಹುಗಳು ಗೋಚರಿಸುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಅವನ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಕಣ್ಣುಗಳು ಇನ್ನೂ ಹೊಳೆಯುತ್ತವೆ. ಅವರು ಮಾತನಾಡಲು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ. ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಖೀಫೆಟ್ಸ್ ತಣ್ಣನೆಯ ಮತ್ತು ಕಾಯ್ದಿರಿಸಿದಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಅವನು ವಿಭಿನ್ನ ವ್ಯಕ್ತಿ. ಅವರ ನಗು ಬೆಚ್ಚಗಿನ ಮತ್ತು ಸೌಹಾರ್ದಯುತವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅವರು ಮಾತನಾಡುವಾಗ ಅವರು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಸನ್ನೆ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ.

ಅವರ ತರಗತಿಯೊಂದಿಗೆ, ಖೀಫೆಟ್ಜ್ ವಾರಕ್ಕೆ 2 ಬಾರಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಪ್ರತಿದಿನ ಅಲ್ಲ. ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ, ಮತ್ತು ಈ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ, ಸ್ವೀಕಾರ ಪರೀಕ್ಷೆಗಳಲ್ಲಿ ಅವನು ಆಡಲು ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಮಾಪಕಗಳ ಬಗ್ಗೆ. "ಹೈಫೆಟ್ಜ್ ಅವರನ್ನು ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ಅಡಿಪಾಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ." "ಅವರು ತುಂಬಾ ಬೇಡಿಕೆಯಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು 1960 ರಲ್ಲಿ ಐದು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ಅವರು ಬೇಸಿಗೆ ರಜೆಯ ಮೊದಲು ಇಬ್ಬರನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು.

"ಈಗ ನನಗೆ ಇಬ್ಬರು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿದ್ದಾರೆ," ಅವರು ನಗುತ್ತಾ ಹೇಳಿದರು. "ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ನಾನು ಖಾಲಿ ಸಭಾಂಗಣಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತೇನೆ, ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯ ಒಬ್ಬಂಟಿಯಾಗಿ ಕುಳಿತು ಮನೆಗೆ ಹೋಗುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ನಾನು ಹೆದರುತ್ತೇನೆ. - ಮತ್ತು ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಸೇರಿಸಿದ್ದಾರೆ: ಇದು ಕಾರ್ಖಾನೆಯಲ್ಲ, ಸಾಮೂಹಿಕ ಉತ್ಪಾದನೆಯನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ನನ್ನ ಹೆಚ್ಚಿನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ಅಗತ್ಯ ತರಬೇತಿ ಇರಲಿಲ್ಲ.

"ನಮಗೆ ಶಿಕ್ಷಕರನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವ ಅವಶ್ಯಕತೆಯಿದೆ" ಎಂದು ಖೇಫೆಟ್ಸ್ ಮುಂದುವರಿಸುತ್ತಾರೆ. "ಯಾರೂ ಸ್ವತಃ ಆಡುವುದಿಲ್ಲ, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಮೌಖಿಕ ವಿವರಣೆಗಳಿಗೆ ಸೀಮಿತರಾಗಿದ್ದಾರೆ ... "ಹೈಫೆಟ್ಸ್ ಪ್ರಕಾರ, ಶಿಕ್ಷಕರು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಆಡುವುದು ಅವಶ್ಯಕ ಮತ್ತು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗೆ ಈ ಅಥವಾ ಆ ಕೆಲಸವನ್ನು ತೋರಿಸಬಹುದು. "ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ತಾರ್ಕಿಕತೆಯು ಅದನ್ನು ಬದಲಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ." ಅವರು ಶಿಕ್ಷಣಶಾಸ್ತ್ರದ ಕುರಿತು ತಮ್ಮ ಆಲೋಚನೆಗಳ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯನ್ನು ಈ ಪದಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ: “ಪಿಟೀಲು ಕಲೆಯ ರಹಸ್ಯಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ಯಾವುದೇ ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಪದಗಳಿಲ್ಲ. ಯಾವುದೇ ಬಟನ್ ಇಲ್ಲ, ಸರಿಯಾಗಿ ಪ್ಲೇ ಮಾಡಲು ಒತ್ತಿದರೆ ಸಾಕು. ನೀವು ಕಷ್ಟಪಟ್ಟು ಕೆಲಸ ಮಾಡಬೇಕು, ಆಗ ನಿಮ್ಮ ಪಿಟೀಲು ಮಾತ್ರ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ.

ಇದೆಲ್ಲವೂ ಔರ್ ಅವರ ಶಿಕ್ಷಣದ ವರ್ತನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೇಗೆ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ!

ಹೈಫೆಟ್ಜ್‌ನ ಪ್ರದರ್ಶನ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿ, ಕಾರ್ಲ್ ಫ್ಲೆಶ್ ತನ್ನ ಆಟದಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ವಿಪರೀತ ಧ್ರುವಗಳನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾನೆ. ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ಖೀಫೆಟ್ಸ್ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸೃಜನಶೀಲ ಭಾವನೆಗಳ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆ ಇಲ್ಲದೆ "ಒಂದು ಕೈಯಿಂದ" ಆಡುತ್ತಾರೆ. “ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವನಿಗೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಬಂದಾಗ, ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕಲಾವಿದ-ಕಲಾವಿದ ಎಚ್ಚರಗೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಅಂತಹ ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಸಿಬೆಲಿಯಸ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊದ ಅವರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಅದರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಬಣ್ಣಗಳಲ್ಲಿ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ; ಅವಳು ಟೇಪ್‌ನಲ್ಲಿದ್ದಾಳೆ. ಅಂತಹ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಹೈಫೆಟ್ಜ್ ಆಂತರಿಕ ಉತ್ಸಾಹವಿಲ್ಲದೆ ಆಡಿದಾಗ, ಅವನ ಆಟವನ್ನು, ನಿಷ್ಕರುಣೆಯಿಂದ ತಂಪಾಗಿ, ಅದ್ಭುತವಾದ ಸುಂದರವಾದ ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಪ್ರತಿಮೆಗೆ ಹೋಲಿಸಬಹುದು. ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನಾಗಿ, ಅವನು ಯಾವುದಕ್ಕೂ ಏಕರೂಪವಾಗಿ ಸಿದ್ಧನಾಗಿರುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ, ಕಲಾವಿದನಾಗಿ, ಅವನು ಯಾವಾಗಲೂ ಆಂತರಿಕವಾಗಿ ಇರುವುದಿಲ್ಲ .. "

ಹೈಫೆಟ್ಜ್ ಅವರ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಧ್ರುವಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುವಲ್ಲಿ ಫ್ಲೆಶ್ ಸರಿಯಾಗಿದೆ, ಆದರೆ, ನಮ್ಮ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ಅವರ ಸಾರವನ್ನು ವಿವರಿಸುವಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಪ್ಪು. ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಶ್ರೀಮಂತ ಸಂಗೀತಗಾರನು "ಒಂದು ಕೈಯಿಂದ" ಸಹ ಆಡಬಹುದೇ? ಇದು ಕೇವಲ ಅಸಾಧ್ಯ! ಪಾಯಿಂಟ್, ಸಹಜವಾಗಿ, ಬೇರೆ ಯಾವುದೋ - ಹೈಫೆಟ್ಸ್ನ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತದ ವಿವಿಧ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ತಿಳುವಳಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರ ವಿಧಾನದಲ್ಲಿ. ಹೈಫೆಟ್ಜ್‌ನಲ್ಲಿ, ಕಲಾವಿದನಾಗಿ, ಎರಡು ತತ್ವಗಳನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಿದಂತೆ, ಪರಸ್ಪರ ನಿಕಟವಾಗಿ ಸಂವಹಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಸಂಶ್ಲೇಷಿಸುವುದು, ಆದರೆ ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಸಾಧಿಸುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಇತರರಲ್ಲಿ ಇನ್ನೊಂದು. ಈ ಆರಂಭಗಳು ಭವ್ಯವಾಗಿ "ಕ್ಲಾಸಿಕ್" ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯವಾಗಿವೆ. ಹೈಫೆಟ್ಜ್ ಆಟದ "ಕರುಣೆಯಿಲ್ಲದ ಶೀತ" ಗೋಳವನ್ನು ಅದ್ಭುತವಾದ ಸುಂದರವಾದ ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಪ್ರತಿಮೆಯೊಂದಿಗೆ ಫ್ಲ್ಯಾಶ್ ಹೋಲಿಸುವುದು ಕಾಕತಾಳೀಯವಲ್ಲ. ಅಂತಹ ಹೋಲಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆ ಇದೆ, ಮತ್ತು ಖೀಫೆಟ್ಸ್ "ಒಂದು ಕೈಯಿಂದ" ಆಡಿದರೆ ಅದನ್ನು ಸಾಧಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದನಾಗಿ, ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ "ಸಿದ್ಧ" ಆಗುವುದಿಲ್ಲ.

ಅವರ ಲೇಖನವೊಂದರಲ್ಲಿ, ಈ ಕೃತಿಯ ಲೇಖಕರು ಹೈಫೆಟ್ಜ್ ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಆಧುನಿಕ "ಉನ್ನತ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ" ಶೈಲಿ ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇದು ಸತ್ಯಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚು ಅನುಗುಣವಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಮಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಭವ್ಯವಾದ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಕಲೆ, ಕರುಣಾಜನಕ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಅರ್ಥೈಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ - ಬುದ್ಧಿಶಕ್ತಿಯಿಂದ ನಿಯಂತ್ರಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ ಒಂದು ಬೌದ್ಧಿಕ ಶೈಲಿಯಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಹೇಳಲಾದ ಎಲ್ಲವೂ ಹೈಫೆಟ್ಸ್‌ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ, ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಲೆಯ "ಧ್ರುವಗಳಲ್ಲಿ" ಒಂದಕ್ಕೆ. ಹೈಫೆಟ್ಜ್ ಅವರ ಸ್ವಭಾವದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿ ಸಂಘಟನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ನಾವು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳೋಣ, ಅದು ಅವರ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯಲ್ಲೂ ಸ್ವತಃ ಪ್ರಕಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತ ಚಿಂತನೆಯ ಇಂತಹ ರೂಢಿಗತ ಸ್ವಭಾವವು ಕ್ಲಾಸಿಸ್ಟ್‌ನ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಣಯವಲ್ಲ.

ನಾವು ಅವರ ಕಲೆಯ ಇತರ "ಪೋಲ್" ಅನ್ನು "ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ-ನಾಟಕೀಯ" ಎಂದು ಕರೆದಿದ್ದೇವೆ ಮತ್ತು ಫ್ಲೆಶ್ ಅದರ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅದ್ಭುತವಾದ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸಿದರು - ಸಿಬೆಲಿಯಸ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊದ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್. ಇಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವೂ ಕುದಿಯುತ್ತವೆ, ಭಾವನೆಗಳ ಉತ್ಕಟವಾದ ಹೊರಹರಿವಿನಲ್ಲಿ ಕುದಿಯುತ್ತವೆ; ಒಂದೇ ಒಂದು "ಅಸಡ್ಡೆ", "ಖಾಲಿ" ಟಿಪ್ಪಣಿ ಇಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳ ಬೆಂಕಿಯು ತೀವ್ರವಾದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ - ಇದು ಪ್ರಮೀತಿಯಸ್ನ ಬೆಂಕಿ.

ಹೈಫೆಟ್ಜ್‌ನ ನಾಟಕೀಯ ಶೈಲಿಯ ಮತ್ತೊಂದು ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊದ ಅವರ ಅಭಿನಯ, ಅತ್ಯಂತ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ, ನಿಜವಾದ ಜ್ವಾಲಾಮುಖಿ ಶಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಸ್ಯಾಚುರೇಟೆಡ್. ಅದರಲ್ಲಿ ಹೈಫೆಟ್ಸ್ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಆರಂಭವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುವುದು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ.

ಔರಿಯನ್ ಶಾಲೆಯ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಅವನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಹೈಫೆಟ್ಜ್ ಬಗ್ಗೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ನಿಖರವಾಗಿ ಏನು ಮತ್ತು ಯಾವುದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸೂಚಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಅವರ ಸಂಗ್ರಹದ ಕೆಲವು ಅಂಶಗಳು ಅವುಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತವೆ. ಹೈಫೆಟ್ಜ್ ಅವರು ಒಮ್ಮೆ ಔರ್ ತರಗತಿಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ಯುಗದ ಪ್ರಮುಖ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಪ್ಲೇಯರ್‌ಗಳ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ತೊರೆದಿದ್ದಾರೆ - ಬ್ರೂಚ್ ಕನ್ಸರ್ಟೋಸ್, ನಾಲ್ಕನೇ ವಿಯೆಟಾನಾ, ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್‌ನ ಹಂಗೇರಿಯನ್ ಮೆಲೊಡೀಸ್, ಇತ್ಯಾದಿ.

ಆದರೆ, ಸಹಜವಾಗಿ, ಇದು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯನ್ನು ಶಿಕ್ಷಕರೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತದೆ. ಔರ್ ಶಾಲೆಯು XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ವಾದ್ಯ ಕಲೆಯ ಉನ್ನತ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿತು, ಇದು ಸುಮಧುರ "ಗಾಯನ" ವಾದ್ಯವಾದದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಪೂರ್ಣ-ರಕ್ತದ, ಶ್ರೀಮಂತ ಕ್ಯಾಂಟಿಲಿನಾ, ಒಂದು ರೀತಿಯ ಹೆಮ್ಮೆಯ ಬೆಲ್ ಕ್ಯಾಂಟೊ, ಹೈಫೆಟ್ಜ್ ಅವರ ನುಡಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತದೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅವರು ಶುಬರ್ಟ್ ಅವರ "ಏವ್, ಮೇರಿ" ಅನ್ನು ಹಾಡಿದಾಗ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಹೈಫೆಟ್ಜ್ ಅವರ ವಾದ್ಯಗಳ ಭಾಷಣದ "ಗಾಯನ" ಅದರ "ಬೆಲ್ಕಾಂಟೊ" ನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ, ಗಾಯಕನ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಸ್ವಗತಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸುವ ಬಿಸಿಯಾದ, ಘೋಷಣೆಯ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಇರುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಈ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ, ಅವನು ಬಹುಶಃ ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಔರ್‌ನ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯಲ್ಲ, ಆದರೆ ಚಾಲಿಯಾಪಿನ್. ಹೈಫೆಟ್ಸ್ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಸಿಬೆಲಿಯಸ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊವನ್ನು ನೀವು ಕೇಳಿದಾಗ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅವರ ಪದಗುಚ್ಛಗಳ ಧ್ವನಿಯ ವಿಧಾನ, ಅನುಭವದಿಂದ "ಸ್ಕ್ವೀಝ್ಡ್" ಗಂಟಲಿನಿಂದ ಉಚ್ಚರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ "ಉಸಿರಾಟ", "ಪ್ರವೇಶಗಳು", ಚಾಲಿಯಾಪಿನ್ ಅವರ ಪಠಣವನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ.

Auer-Chaliapin, Kheifets ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿದೆ, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವುಗಳನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಆಧುನಿಕಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. 1934 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕಲೆಯು ಹೈಫೆಟ್ಜ್ ಆಟದಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಚೈತನ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಿತವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. "ಕಬ್ಬಿಣ", ನಿಜವಾದ ಒಸ್ಟಿನಾಟೊ ರಿದಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಹೈಫೆಟ್ಸ್ ನುಡಿಸುವ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊವನ್ನು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಸೂಚಿಸೋಣ. ಯಾಂಪೋಲ್ಸ್ಕಿಯ ವಿಮರ್ಶೆಯ (XNUMX) ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಸಹ ನಾವು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳೋಣ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್ನ ಕನ್ಸರ್ಟೊದಲ್ಲಿ "ಮೆಂಡೆಲ್ಸೋನಿಸಮ್" ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತು ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಕನ್ಸರ್ಟೊದಿಂದ ಕ್ಯಾನ್ಜೋನೆಟ್ನಲ್ಲಿನ ಮನೋಹರವಾದ ದುಃಖದ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಹೈಫೆಟ್ಜ್ ಆಟದಿಂದ, XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯು ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತದೆ - ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆ, ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಪ್ರಭಾವ, ಪ್ರಣಯ ಸೊಬಗು. ಮತ್ತು ಹೈಫೆಟ್ಜ್ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಗ್ಲಿಸ್ಸಾಂಡೋ, ಟಾರ್ಟ್ ಪೋರ್ಟಮೆಂಟೊವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬ ಅಂಶದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ. ಆದರೆ ಅವರು, ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಿ, ಧೈರ್ಯದಿಂದ ನಾಟಕೀಯ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, XNUMX ನೇ ಮತ್ತು XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಗ್ಲೈಡಿಂಗ್ಗಿಂತ ಬಹಳ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ.

ಒಬ್ಬ ಕಲಾವಿದ, ಎಷ್ಟೇ ವಿಶಾಲ ಮತ್ತು ಬಹುಮುಖಿಯಾಗಿದ್ದರೂ, ಅವನು ವಾಸಿಸುವ ಯುಗದ ಎಲ್ಲಾ ಸೌಂದರ್ಯದ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ, ನೀವು ಹೈಫೆಟ್ಜ್ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಿದಾಗ, ಅದು ಅವನಲ್ಲಿ, ಅವನ ಎಲ್ಲಾ ನೋಟದಲ್ಲಿ, ಅವನ ಎಲ್ಲಾ ವಿಶಿಷ್ಟ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ, ನಮ್ಮ ಆಧುನಿಕತೆಯ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖ, ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಿದೆ ಎಂಬ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ನೀವು ಅನೈಚ್ಛಿಕವಾಗಿ ಹೊಂದಿದ್ದೀರಿ.

ಎಲ್. ರಾಬೆನ್, 1967