ಐಸಾಕ್ ಸ್ಟರ್ನ್ |

ಐಸಾಕ್ ಸ್ಟರ್ನ್

ಸ್ಟರ್ನ್ ಒಬ್ಬ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕಲಾವಿದ-ಸಂಗೀತಗಾರ. ಅವನಿಗೆ ಪಿಟೀಲು ಜನರೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನದ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ. ಉಪಕರಣದ ಎಲ್ಲಾ ಸಂಪನ್ಮೂಲಗಳ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಸ್ವಾಧೀನವು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಮಾನಸಿಕ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, ಆಲೋಚನೆಗಳು, ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ಮನಸ್ಥಿತಿಗಳನ್ನು ತಿಳಿಸಲು ಸಂತೋಷದ ಅವಕಾಶವಾಗಿದೆ - ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಜೀವನವು ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿದೆ.

ಐಸಾಕ್ ಸ್ಟರ್ನ್ ಜುಲೈ 21, 1920 ರಂದು ಉಕ್ರೇನ್‌ನಲ್ಲಿ ಕ್ರೆಮೆನೆಟ್ಸ್-ಆನ್-ವೋಲಿನ್ ನಗರದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಈಗಾಗಲೇ ಶೈಶವಾವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಹೆತ್ತವರೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಂಡರು. "ನನಗೆ ಸುಮಾರು ಏಳು ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಾಗಿತ್ತು, ಆಗ ನೆರೆಯ ಹುಡುಗ, ನನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ, ಆಗಲೇ ಪಿಟೀಲು ನುಡಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ್ದನು. ನನಗೂ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯಾಯಿತು. ಈಗ ಈ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ವಿಮಾ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ನಾನು ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ, ”ಎಂದು ಸ್ಟರ್ನ್ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು.

ಐಸಾಕ್ ತನ್ನ ತಾಯಿಯ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಮೊದಲು ಪಿಯಾನೋ ನುಡಿಸಲು ಕಲಿತರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಶಿಕ್ಷಕ ಎನ್. ಬ್ಲೈಂಡರ್ ಅವರ ತರಗತಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ಪಿಟೀಲು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಯುವಕ ತನ್ನ 11 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ ತನ್ನ ಚೊಚ್ಚಲ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಮಾಡಿದರೂ, ತನ್ನ ಶಿಕ್ಷಕರೊಂದಿಗೆ ಡಬಲ್ ಬ್ಯಾಚ್ ಕನ್ಸರ್ಟೋವನ್ನು ಆಡುತ್ತಿದ್ದರೂ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಕ್ರಮೇಣ, ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಮಕ್ಕಳ ಪ್ರಾಡಿಜಿಯಂತೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ್ದನು.

ಬಹಳ ನಂತರ, ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಯಾವ ಅಂಶಗಳು ನಿರ್ಣಾಯಕ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿವೆ ಎಂಬ ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ ಅವರು ಉತ್ತರಿಸಿದರು:

"ಮೊದಲ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ನಾನು ನನ್ನ ಶಿಕ್ಷಕಿ ನೌಮ್ ಬ್ಲೈಂಡರ್ ಅನ್ನು ಹಾಕುತ್ತೇನೆ. ಹೇಗೆ ಆಡಬೇಕೆಂದು ಅವರು ನನಗೆ ಎಂದಿಗೂ ಹೇಳಲಿಲ್ಲ, ಹೇಗೆ ಮಾಡಬಾರದು ಎಂದು ಮಾತ್ರ ಅವರು ನನಗೆ ಹೇಳಿದರು ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ತಂತ್ರಗಳ ಸೂಕ್ತ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಹುಡುಕುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು. ಸಹಜವಾಗಿ, ಅನೇಕರು ನನ್ನನ್ನು ನಂಬಿದ್ದರು ಮತ್ತು ನನ್ನನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಿದರು. ನಾನು ನನ್ನ ಹದಿನೈದನೆಯ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ನನ್ನ ಮೊದಲ ಸ್ವತಂತ್ರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ನೀಡಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಅಷ್ಟೇನೂ ಮಕ್ಕಳ ಪ್ರಾಡಿಜಿಯಂತೆ ಕಾಣಲಿಲ್ಲ. ಅದು ಚೆನ್ನಾಗಿತ್ತು. ನಾನು ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊವನ್ನು ಆಡಿದ್ದೇನೆ - ನಂಬಲಾಗದಷ್ಟು ಕಷ್ಟ, ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಅದನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಿಲ್ಲ.

ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ, ಸ್ಟರ್ನ್ ಪಿಟೀಲು ಫರ್ಮಮೆಂಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಉದಯೋನ್ಮುಖ ತಾರೆ ಎಂದು ಮಾತನಾಡಲಾಯಿತು. ನಗರದಲ್ಲಿನ ಖ್ಯಾತಿಯು ಅವರಿಗೆ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌ಗೆ ದಾರಿ ತೆರೆಯಿತು ಮತ್ತು ಅಕ್ಟೋಬರ್ 11, 1937 ರಂದು, ಸ್ಟರ್ನ್ ಟೌನ್ ಹಾಲ್‌ನ ಸಭಾಂಗಣದಲ್ಲಿ ಪಾದಾರ್ಪಣೆ ಮಾಡಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಗೋಷ್ಠಿಯು ಸಂವೇದನೆಯಾಗಲಿಲ್ಲ.

"1937 ರಲ್ಲಿ ನನ್ನ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಚೊಚ್ಚಲ ಅದ್ಭುತವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಬಹುತೇಕ ದುರಂತವಾಗಿದೆ. ನಾನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಆಡಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ, ಆದರೆ ವಿಮರ್ಶಕರು ಸ್ನೇಹಿಯಲ್ಲ. ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ನಾನು ಕೆಲವು ಇಂಟರ್‌ಸಿಟಿ ಬಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಜಿಗಿದು ಮ್ಯಾನ್‌ಹ್ಯಾಟನ್‌ನಿಂದ ಕೊನೆಯ ನಿಲ್ದಾಣದವರೆಗೆ ಐದು ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ಓಡಿದೆ, ಇಳಿಯದೆ, ಮುಂದುವರಿಸಬೇಕೇ ಅಥವಾ ನಿರಾಕರಿಸಬೇಕೇ ಎಂಬ ಸಂದಿಗ್ಧತೆಯನ್ನು ಆಲೋಚಿಸಿದೆ. ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ, ಅವರು ಮತ್ತೆ ಅಲ್ಲಿ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಅಷ್ಟು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಆಡಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಟೀಕೆಗಳು ನನ್ನನ್ನು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದವು.

ಅಮೆರಿಕದ ಅದ್ಭುತ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ, ಸ್ಟರ್ನ್ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸೋತರು ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಹೈಫೆಟ್ಜ್, ಮೆನುಹಿನ್ ಮತ್ತು ಇತರ "ಪಿಟೀಲು ರಾಜರು" ರೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪರ್ಧಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಐಸಾಕ್ ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋಗೆ ಹಿಂದಿರುಗುತ್ತಾನೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವನು ಮಾಜಿ ಮೆನುಹಿನ್ ಶಿಕ್ಷಕ ಲೂಯಿಸ್ ಪರ್ಸಿಂಗರ್ ಅವರ ಸಲಹೆಯೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸುತ್ತಾನೆ. ಯುದ್ಧವು ಅವನ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರು ಪೆಸಿಫಿಕ್‌ನಲ್ಲಿರುವ US ಸೇನಾ ನೆಲೆಗಳಿಗೆ ಹಲವಾರು ಪ್ರವಾಸಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಸೈನ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ.

"ಎರಡನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರಿದ ಹಲವಾರು ಸಂಗೀತ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು" ಎಂದು ವಿ ರುಡೆಂಕೊ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, "ಅಪೇಕ್ಷಿಸುವ ಕಲಾವಿದ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಲು, ತನ್ನದೇ ಆದ" ಧ್ವನಿಯನ್ನು" ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು, ಇದು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ, ನೇರ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ. ಈ ಸಂವೇದನೆಯು ಕಾರ್ನೆಗೀ ಹಾಲ್‌ನಲ್ಲಿ (1943) ಅವರ ಎರಡನೇ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯಾಗಿತ್ತು, ನಂತರ ಅವರು ಸ್ಟರ್ನ್ ಬಗ್ಗೆ ವಿಶ್ವದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಎಂದು ಮಾತನಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು.

ಸ್ಟರ್ನ್ ಇಂಪ್ರೆಸಾರಿಯೊದಿಂದ ಮುತ್ತಿಗೆ ಹಾಕಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾನೆ, ಅವರು ಭವ್ಯವಾದ ಸಂಗೀತ ಚಟುವಟಿಕೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ, ವರ್ಷಕ್ಕೆ 90 ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ.

ಒಬ್ಬ ಕಲಾವಿದನಾಗಿ ಸ್ಟರ್ನ್ ರಚನೆಯ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಪ್ರಭಾವವು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಸೆಲ್ಲಿಸ್ಟ್ ಕ್ಯಾಸಲ್ಸ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಂವಹನವಾಗಿತ್ತು. 1950 ರಲ್ಲಿ, ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಮೊದಲು ದಕ್ಷಿಣ ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನ ಪ್ರೇಡ್ಸ್ ನಗರದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಪ್ಯಾಬ್ಲೋ ಕ್ಯಾಸಲ್ಸ್ ಉತ್ಸವಕ್ಕೆ ಬಂದರು. ಕ್ಯಾಸಲ್ಸ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಭೆಯು ಯುವ ಸಂಗೀತಗಾರನ ಎಲ್ಲಾ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ತಲೆಕೆಳಗಾಗಿ ಮಾಡಿತು. ನಂತರ, ಯಾವುದೇ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರು ತನ್ನ ಮೇಲೆ ಅಂತಹ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು.

"ನಾನು ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಭಾವಿಸಿದ್ದನ್ನು ಮತ್ತು ಯಾವಾಗಲೂ ಅಪೇಕ್ಷಿಸಿದ್ದನ್ನು ಕ್ಯಾಸಲ್ಸ್ ದೃಢಪಡಿಸಿದೆ" ಎಂದು ಸ್ಟರ್ನ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. - ನನ್ನ ಮುಖ್ಯ ಧ್ಯೇಯವಾಕ್ಯವೆಂದರೆ ಸಂಗೀತಕ್ಕಾಗಿ ಪಿಟೀಲು, ಪಿಟೀಲು ಸಂಗೀತವಲ್ಲ. ಈ ಧ್ಯೇಯವಾಕ್ಯವನ್ನು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳಲು, ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಅಡೆತಡೆಗಳನ್ನು ನಿವಾರಿಸುವುದು ಅವಶ್ಯಕ. ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಸಲ್‌ಗಳಿಗೆ ಅವರು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ. ಅಭಿರುಚಿಯ ಸ್ಥಾಪಿತ ಗಡಿಗಳನ್ನು ಮೀರಿ, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದಲ್ಲಿ ಮುಳುಗುವುದು ಅನಿವಾರ್ಯವಲ್ಲ ಎಂದು ಅವರ ಉದಾಹರಣೆಯು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಕ್ಯಾಸಲ್ಸ್ ನನಗೆ ನೀಡಿದ ಎಲ್ಲವೂ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿಲ್ಲ. ನೀವು ಒಬ್ಬ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕಲಾವಿದನನ್ನು ಅನುಕರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅಭಿನಯವನ್ನು ಹೇಗೆ ಅನುಸರಿಸಬೇಕು ಎಂಬುದನ್ನು ನೀವು ಅವರಿಂದ ಕಲಿಯಬಹುದು.

ನಂತರ, ಪ್ರಾಡಾ ಸ್ಟರ್ನ್ 4 ಉತ್ಸವಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು.

ಸ್ಟರ್ನ್ ಅಭಿನಯದ ಉತ್ತುಂಗವು 1950 ರ ದಶಕದ ಹಿಂದಿನದು. ಆಗ ನಾನಾ ದೇಶ, ಖಂಡಗಳ ಕೇಳುಗರು ಇವರ ಕಲೆಯ ಪರಿಚಯ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು. ಆದ್ದರಿಂದ, 1953 ರಲ್ಲಿ, ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಇಡೀ ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ಆವರಿಸಿದ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಮಾಡಿದರು: ಸ್ಕಾಟ್ಲೆಂಡ್, ಹೊನೊಲುಲು, ಜಪಾನ್, ಫಿಲಿಪೈನ್ಸ್, ಹಾಂಗ್ ಕಾಂಗ್, ಕಲ್ಕತ್ತಾ, ಬಾಂಬೆ, ಇಸ್ರೇಲ್, ಇಟಲಿ, ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲೆಂಡ್, ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್. 20 ಡಿಸೆಂಬರ್ 1953 ರಂದು ಲಂಡನ್‌ನಲ್ಲಿ ರಾಯಲ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಯಾಣವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು.

"ಪ್ರತಿ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಆಟಗಾರರಂತೆ, ಸ್ಟರ್ನ್ ಜೊತೆಗಿನ ಅವರ ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಅಲೆದಾಟದಲ್ಲಿ, ತಮಾಷೆಯ ಕಥೆಗಳು ಅಥವಾ ಸಾಹಸಗಳು ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬಾರಿ ಸಂಭವಿಸಿದವು" ಎಂದು ಎಲ್ಎನ್ ರಾಬೆನ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, 1958 ರಲ್ಲಿ ಮಿಯಾಮಿ ಬೀಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ಹಾಜರಿದ್ದ ಅನಗತ್ಯ ಅಭಿಮಾನಿಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು. ಇದು ಗದ್ದಲದ ಕ್ರಿಕೆಟ್ ಆಗಿದ್ದು ಬ್ರಹ್ಮ್ಸ್ ಕನ್ಸರ್ಟೋ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಅಡ್ಡಿಯಾಯಿತು. ಮೊದಲ ನುಡಿಗಟ್ಟು ನುಡಿಸಿದ ನಂತರ, ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗಿ ಹೇಳಿದರು: "ನಾನು ಒಪ್ಪಂದಕ್ಕೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿದಾಗ, ಈ ಗೋಷ್ಠಿಯಲ್ಲಿ ನಾನು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕನಾಗಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸಿದೆ, ಆದರೆ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ನನಗೆ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿ ಇದ್ದನು." ಈ ಮಾತುಗಳೊಂದಿಗೆ, ಸ್ಟರ್ನ್ ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಮೂರು ಪಾಮ್ ಮರಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು. ತಕ್ಷಣ ಮೂವರು ಪರಿಚಾರಕರು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ತಾಳೆ ಮರಗಳನ್ನು ಗಮನವಿಟ್ಟು ಆಲಿಸಿದರು. ಏನೂ ಇಲ್ಲ! ಸಂಗೀತದಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆಯದೆ ಕ್ರಿಕೆಟ್ ಮೌನವಾಯಿತು. ಆದರೆ ಕಲಾವಿದನು ಆಟವನ್ನು ಪುನರಾರಂಭಿಸಿದ ತಕ್ಷಣ, ಕ್ರಿಕೆಟ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಯುಗಳ ಗೀತೆ ತಕ್ಷಣವೇ ಪುನರಾರಂಭವಾಯಿತು. ನಾನು ಆಹ್ವಾನಿಸದ "ಎಕ್ಸಿಕ್ಯೂಟರ್" ಅನ್ನು ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಅಂಗೈಗಳನ್ನು ಹೊರತೆಗೆಯಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಸ್ಟರ್ನ್ ಶಾಂತವಾಗಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸಿದರು, ಯಾವಾಗಲೂ ಗುಡುಗಿನ ಚಪ್ಪಾಳೆಯೊಂದಿಗೆ.

1955 ರಲ್ಲಿ, ಸ್ಟರ್ನ್ ಮಾಜಿ ಯುಎನ್ ಉದ್ಯೋಗಿಯನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು. ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ ಅವರ ಮಗಳು ಜನಿಸಿದಳು. ವೆರಾ ಸ್ಟರ್ನ್ ಆಗಾಗ್ಗೆ ತನ್ನ ಪತಿಯ ಪ್ರವಾಸಗಳಲ್ಲಿ ಜೊತೆಯಾಗುತ್ತಾಳೆ.

ವಿಮರ್ಶಕರು ಸ್ಟರ್ನ್‌ಗೆ ಅನೇಕ ಗುಣಗಳನ್ನು ನೀಡಲಿಲ್ಲ: “ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಕಲಾತ್ಮಕತೆ, ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆಯು ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದ ಅಭಿರುಚಿಯ ಉದಾತ್ತ ಸಂಯಮ, ಬಿಲ್ಲಿನ ಅಸಾಧಾರಣ ಪಾಂಡಿತ್ಯ. ಸಮತೆ, ಲಘುತೆ, ಬಿಲ್ಲಿನ "ಅನಂತ", ಅನಿಯಮಿತ ಶ್ರೇಣಿಯ ಶಬ್ದಗಳು, ಭವ್ಯವಾದ, ಪುಲ್ಲಿಂಗ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಅದ್ಭುತವಾದ ಹೊಡೆತಗಳ ಲೆಕ್ಕಿಸಲಾಗದ ಸಂಪತ್ತು, ವಿಶಾಲವಾದ ಬೇರ್ಪಡುವಿಕೆಯಿಂದ ಅದ್ಭುತವಾದ ಸ್ಟ್ಯಾಕಾಟೊವರೆಗೆ, ಅವರ ಆಟದಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಸ್ಟ್ರೈಕಿಂಗ್ ವಾದ್ಯದ ಸ್ವರವನ್ನು ವೈವಿಧ್ಯಗೊಳಿಸುವಲ್ಲಿ ಸ್ಟರ್ನ್‌ನ ಕೌಶಲ್ಯವಾಗಿದೆ. ವಿಭಿನ್ನ ಯುಗಗಳು ಮತ್ತು ಲೇಖಕರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಿಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೇಗೆ ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವುದು ಎಂದು ಅವರಿಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರ ಪಿಟೀಲಿನ ಧ್ವನಿಯು ಗುರುತಿಸಲಾಗದಷ್ಟು "ಪುನರ್ಜನ್ಮ" ಪಡೆಯುತ್ತದೆ.

ಸ್ಟರ್ನ್ ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಗೀತರಚನೆಕಾರ, ಆದರೆ ಅವನ ಆಟವು ನಾಟಕಕ್ಕೆ ಹೊಸದೇನಲ್ಲ. ಅವರು ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿದರು, ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಸೊಬಗುಗಳಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ನ ಕರುಣಾಜನಕ "ಗೋಥಿಕ್" ಮತ್ತು ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ನ ನಾಟಕೀಯ ಘರ್ಷಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಅಷ್ಟೇ ಸುಂದರವಾಗಿದೆ.

"ನಾನು ವಿವಿಧ ದೇಶಗಳ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತೇನೆ," ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, "ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್, ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ಶ್ರೇಷ್ಠ ಮತ್ತು ಸಾರ್ವತ್ರಿಕವಾಗಿದೆ, ಆಧುನಿಕ ಲೇಖಕರು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ನನಗೆ ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ಕಾಲಕ್ಕೆ ಏನಾದರೂ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ನಾನು "ಹ್ಯಾಕ್ನಿಡ್" ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತೇನೆ. ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಮತ್ತು ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ.

V. ರುಡೆಂಕೊ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ:

"ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ರೂಪಾಂತರದ ಅದ್ಭುತ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವು ಸ್ಟರ್ನ್ ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ಶೈಲಿಯನ್ನು "ಚಿತ್ರಿಸಲು" ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಅದರಲ್ಲಿ ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿ ಯೋಚಿಸಲು, ಭಾವನೆಗಳನ್ನು "ತೋರಿಸಲು" ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣ-ರಕ್ತದ ನಿಜವಾದ ಅನುಭವಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಕಲಾವಿದನ ಆಧುನಿಕತೆಯ ಗುಟ್ಟು, ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಲೆ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಅನುಭವದ ಕಲೆಗಳು ವಿಲೀನಗೊಂಡಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ವಾದ್ಯಗಳ ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆಯ ಸಾವಯವ ಭಾವನೆ, ಪಿಟೀಲಿನ ಸ್ವರೂಪ ಮತ್ತು ಈ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಉದ್ಭವಿಸುವ ಮುಕ್ತ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಸುಧಾರಣೆಯ ಮನೋಭಾವವು ಸಂಗೀತಗಾರನಿಗೆ ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯ ಹಾರಾಟಕ್ಕೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಶರಣಾಗಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಇದು ಯಾವಾಗಲೂ ಸೆರೆಹಿಡಿಯುತ್ತದೆ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತದೆ, ಆ ವಿಶೇಷ ಉತ್ಸಾಹ, ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರ ಸೃಜನಶೀಲ ಒಳಗೊಳ್ಳುವಿಕೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು I. ಸ್ಟರ್ನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಆಳ್ವಿಕೆ ನಡೆಸುತ್ತದೆ.

ಹೊರನೋಟಕ್ಕೆ, ಸ್ಟರ್ನ್ ಆಟವು ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು: ಯಾವುದೇ ಹಠಾತ್ ಚಲನೆಗಳು, ಯಾವುದೇ ಕೋನೀಯತೆ ಮತ್ತು "ಸೆಳೆತ" ಪರಿವರ್ತನೆಗಳಿಲ್ಲ. ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನ ಬಲಗೈಯನ್ನು ಒಬ್ಬರು ಮೆಚ್ಚಬಹುದು. ಬಿಲ್ಲಿನ "ಹಿಡಿತ" ಶಾಂತ ಮತ್ತು ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸದಿಂದ ಕೂಡಿರುತ್ತದೆ, ಬಿಲ್ಲನ್ನು ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವ ವಿಶಿಷ್ಟ ವಿಧಾನದೊಂದಿಗೆ. ಇದು ಮುಂದೋಳಿನ ಸಕ್ರಿಯ ಚಲನೆಗಳು ಮತ್ತು ಭುಜದ ಆರ್ಥಿಕ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ.

"ಸಂಗೀತದ ಚಿತ್ರಗಳು ಅವನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ಬಹುತೇಕ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಶಿಲ್ಪಕಲೆ ಪರಿಹಾರವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತವೆ" ಎಂದು ಫಿಖ್ಟೆಂಗೊಲ್ಟ್ಸ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, "ಆದರೆ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಪ್ರಣಯ ಏರಿಳಿತಗಳು, ಛಾಯೆಗಳ ಅಸ್ಪಷ್ಟ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆ, ಅಂತಃಕರಣಗಳ "ನಾಟಕಗಳು". ಅಂತಹ ಗುಣಲಕ್ಷಣವು ಸ್ಟರ್ನ್ ಅನ್ನು ಆಧುನಿಕತೆಯಿಂದ ಮತ್ತು ಅದರ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಮತ್ತು ಹಿಂದೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲದ "ವಿಶೇಷ" ದಿಂದ ದೂರವಿಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಭಾವನೆಗಳ "ಮುಕ್ತತೆ", ಅವುಗಳ ಪ್ರಸರಣದ ತ್ವರಿತತೆ, ವ್ಯಂಗ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂದೇಹದ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯು ಹಿಂದಿನ ಪೀಳಿಗೆಯ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ, ಅವರು ಇನ್ನೂ XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಉಸಿರನ್ನು ನಮಗೆ ತಂದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ಹಾಗಲ್ಲ: “ಸ್ಟರ್ನ್ ಕಲೆಯು ಆಧುನಿಕತೆಯ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಅವನಿಗೆ, ಸಂಗೀತವು ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳ ಜೀವಂತ ಭಾಷೆಯಾಗಿದೆ, ಇದು ಈ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಏಕರೂಪತೆಯನ್ನು ಆಳ್ವಿಕೆ ಮಾಡುವುದನ್ನು ತಡೆಯುವುದಿಲ್ಲ, ಇದನ್ನು ಹೈನ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ - "ಉತ್ಸಾಹ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯ ನಡುವೆ" ಇರುವ ಏಕರೂಪತೆ.

1956 ರಲ್ಲಿ, ಸ್ಟರ್ನ್ ಮೊದಲು ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ಗೆ ಬಂದರು. ನಂತರ ಕಲಾವಿದ ನಮ್ಮ ದೇಶಕ್ಕೆ ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು. 1992 ರಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಮೆಸ್ಟ್ರೋ ಪ್ರವಾಸದ ಬಗ್ಗೆ ಕೆ. ಓಗೀವ್ಸ್ಕಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಮಾತನಾಡಿದರು:

"ಐಸಾಕ್ ಸ್ಟರ್ನ್ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ! ನಮ್ಮ ದೇಶದಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೊನೆಯ ಪ್ರವಾಸದಿಂದ ಕಾಲು ಶತಮಾನ ಕಳೆದಿದೆ. ಈಗ ಮೇಷ್ಟ್ರಿಗೆ ಎಪ್ಪತ್ತಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ವಯಸ್ಸು, ಮತ್ತು ಅವರ ಮೋಡಿಮಾಡುವ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಪಿಟೀಲು ಇನ್ನೂ ಚಿಕ್ಕವರಂತೆ ಹಾಡುತ್ತಾರೆ, ಧ್ವನಿಯ ಅತ್ಯಾಧುನಿಕತೆಯಿಂದ ಕಿವಿಯನ್ನು ಮುದ್ದಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಮಾದರಿಗಳು ಅವುಗಳ ಸೊಬಗು ಮತ್ತು ಪ್ರಮಾಣ, ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯ ಮಾಂತ್ರಿಕ "ಹಾರಾಟ" ದಿಂದ ವಿಸ್ಮಯಗೊಳಿಸುತ್ತವೆ, ಇದು ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಹಾಲ್‌ಗಳ "ಕಿವುಡ" ಮೂಲೆಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಭೇದಿಸುತ್ತದೆ.

ಅವರ ತಂತ್ರವು ಇನ್ನೂ ದೋಷರಹಿತವಾಗಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಕನ್ಸರ್ಟೊ (ಜಿ-ದುರ್) ನಲ್ಲಿನ “ಮಣಿಗಳ” ಚಿತ್ರಗಳು ಅಥವಾ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಸ್ಟರ್ನ್‌ನ ಭವ್ಯವಾದ ಹಾದಿಗಳು ನಿಷ್ಪಾಪ ಶುದ್ಧತೆ ಮತ್ತು ಫಿಲಿಗ್ರೀ ತೇಜಸ್ಸಿನೊಂದಿಗೆ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಕೈ ಚಲನೆಗಳ ಸಮನ್ವಯವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಅಸೂಯೆಪಡಬಹುದು. ಬಿಲ್ಲು ಬದಲಾಯಿಸುವಾಗ ಮತ್ತು ತಂತಿಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವಾಗ ಧ್ವನಿ ರೇಖೆಯ ಸಮಗ್ರತೆಯನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ವಿಶೇಷ ನಮ್ಯತೆಯನ್ನು ಅನುಮತಿಸುವ ಮೆಸ್ಟ್ರೋನ ಅಸಮರ್ಥವಾದ ಬಲಗೈ ಇನ್ನೂ ನಿಖರ ಮತ್ತು ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಸ್ಟರ್ನ್ ಅವರ "ಶಿಫ್ಟ್" ಗಳ ಅದ್ಭುತ ಅಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕತೆಯು ಅವರ ಹಿಂದಿನ ಭೇಟಿಗಳಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ವೃತ್ತಿಪರರ ಸಂತೋಷವನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು, ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆಗಳು ಮತ್ತು ಕಾಲೇಜುಗಳ ಶಿಕ್ಷಕರನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಮಾಸ್ಕೋ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯ ಶಿಕ್ಷಕರನ್ನೂ ಈ ಅತ್ಯಂತ ಸಂಕೀರ್ಣ ಅಂಶದತ್ತ ತಮ್ಮ ಗಮನವನ್ನು ದ್ವಿಗುಣಗೊಳಿಸಿದೆ ಎಂದು ನನಗೆ ನೆನಪಿದೆ. ಪಿಟೀಲು ತಂತ್ರ.

ಆದರೆ ಅತ್ಯಂತ ವಿಸ್ಮಯಕಾರಿ ಮತ್ತು, ಇದು ತೋರುತ್ತದೆ, ನಂಬಲಾಗದ ಸ್ಟರ್ನ್‌ನ ಕಂಪನದ ಸ್ಥಿತಿ. ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿರುವಂತೆ, ಪಿಟೀಲು ಕಂಪನವು ಒಂದು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ, ಪ್ರದರ್ಶಕನು ತನ್ನ ಇಚ್ಛೆಯಂತೆ "ಸಂಗೀತ ಭಕ್ಷ್ಯಗಳಿಗೆ" ಸೇರಿಸಿದ ಪವಾಡದ ಮಸಾಲೆಯನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ. ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರು, ಗಾಯಕರಂತೆ, ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಅಂತ್ಯದ ಸಮೀಪವಿರುವ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಕಂಪನದ ಗುಣಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗದ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದು ರಹಸ್ಯವಲ್ಲ. ಇದು ಕಳಪೆಯಾಗಿ ನಿಯಂತ್ರಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ, ಅದರ ವೈಶಾಲ್ಯವು ಅನೈಚ್ಛಿಕವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತದೆ, ಆವರ್ತನವು ಕಡಿಮೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನ ಎಡಗೈ, ಗಾಯಕರ ಗಾಯನ ಹಗ್ಗಗಳಂತೆ, ಸ್ಥಿತಿಸ್ಥಾಪಕತ್ವವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದನ ಸೌಂದರ್ಯದ "ನಾನು" ಅನ್ನು ಪಾಲಿಸುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸುತ್ತದೆ. ಕಂಪನವು ಪ್ರಮಾಣಿತವಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಅದರ ಜೀವಂತಿಕೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕೇಳುಗರು ಧ್ವನಿಯ ಏಕತಾನತೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾರೆ. ಸುಂದರವಾದ ಕಂಪನವನ್ನು ದೇವರು ದಯಪಾಲಿಸಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ನೀವು ನಂಬಿದರೆ, ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ, ಸರ್ವಶಕ್ತನು ತನ್ನ ಉಡುಗೊರೆಗಳನ್ನು ಹಿಂಪಡೆಯಲು ಸಂತೋಷಪಡುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ಅದು ತಿರುಗುತ್ತದೆ. ಅದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಅತಿಥಿ ಪ್ರದರ್ಶಕನ ಆಟಕ್ಕೂ ಇದೆಲ್ಲಕ್ಕೂ ಯಾವುದೇ ಸಂಬಂಧವಿಲ್ಲ: ದೇವರ ಉಡುಗೊರೆ ಅವನೊಂದಿಗೆ ಉಳಿದಿದೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಸ್ಟರ್ನ್ನ ಧ್ವನಿಯು ಅರಳುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಈ ಆಟವನ್ನು ಕೇಳುವಾಗ, ನೀವು ಅಸಾಧಾರಣ ಪಾನೀಯದ ದಂತಕಥೆಯನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೀರಿ, ಅದರ ರುಚಿ ತುಂಬಾ ಆಹ್ಲಾದಕರವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ವಾಸನೆಯು ತುಂಬಾ ಪರಿಮಳಯುಕ್ತವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ರುಚಿ ತುಂಬಾ ಸಿಹಿಯಾಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನೀವು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಕುಡಿಯಲು ಬಯಸುತ್ತೀರಿ ಮತ್ತು ಬಾಯಾರಿಕೆ ತೀವ್ರಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಕಳೆದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಟರ್ನ್ ಅನ್ನು ಕೇಳಿದವರು (ಈ ಸಾಲುಗಳ ಲೇಖಕರು ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಮಾಸ್ಕೋ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಿಗೆ ಹಾಜರಾಗಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಅದೃಷ್ಟಶಾಲಿಯಾಗಿದ್ದರು) ಅವರು ಸ್ಟರ್ನ್ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಪ್ರಬಲ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುವಾಗ ಸತ್ಯದ ಮುಂದೆ ಪಾಪ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ. ಅವರ ಆಟ, ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಮೋಡಿ ಮತ್ತು ಅಪ್ರತಿಮ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆಯಿಂದ ಉದಾರವಾಗಿ ಬೀಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಅವರ ಧ್ವನಿಯು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ವಿಸ್ಮಯದಿಂದ ನೇಯ್ದಿರುವಂತೆ, ಸಂಮೋಹನವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ.

ಮತ್ತು ಕೇಳುಗನು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಶಕ್ತಿಯ ಅದ್ಭುತ ಶುಲ್ಕವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾನೆ, ನಿಜವಾದ ಉದಾತ್ತತೆಯ ಚುಚ್ಚುಮದ್ದುಗಳನ್ನು ಗುಣಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ, ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವ ವಿದ್ಯಮಾನವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇರುವ ಸಂತೋಷ.

ಸಂಗೀತಗಾರ ಎರಡು ಬಾರಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಜಾನ್ ಗಾರ್ಫೆಲ್ಡ್ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರ "ಹ್ಯೂಮೊರೆಸ್ಕ್" ನಲ್ಲಿ ಭೂತದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು, ಎರಡನೇ ಬಾರಿಗೆ - ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಅಮೇರಿಕನ್ ಇಂಪ್ರೆಸಾರಿಯೊ ಯುರೋಕ್ ಬಗ್ಗೆ "ಟುಡೇ ವಿ ಸಿಂಗ್" (1952) ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಯುಜೀನ್ ಯೆಸೇಯ ಪಾತ್ರ.

ಜನರೊಂದಿಗೆ ವ್ಯವಹರಿಸುವ ಸುಲಭ, ದಯೆ ಮತ್ತು ಸ್ಪಂದಿಸುವಿಕೆಯಿಂದ ಸ್ಟರ್ನ್ ಅನ್ನು ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ಬೇಸ್‌ಬಾಲ್‌ನ ದೊಡ್ಡ ಅಭಿಮಾನಿ, ಅವರು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಇತ್ತೀಚಿನದನ್ನು ಮಾಡುವಂತೆಯೇ ಕ್ರೀಡೆಗಳಲ್ಲಿನ ಸುದ್ದಿಗಳನ್ನು ಅಸೂಯೆಯಿಂದ ಅನುಸರಿಸುತ್ತಾರೆ. ತನ್ನ ನೆಚ್ಚಿನ ತಂಡದ ಆಟವನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದೆ, ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಫಲಿತಾಂಶವನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ವರದಿ ಮಾಡಲು ಕೇಳುತ್ತಾನೆ.

"ನಾನು ಒಂದು ವಿಷಯವನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಮರೆಯುವುದಿಲ್ಲ: ಸಂಗೀತಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರದರ್ಶಕ ಇಲ್ಲ" ಎಂದು ಮೆಸ್ಟ್ರೋ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. - ಇದು ಯಾವಾಗಲೂ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ಕಲಾವಿದರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅವಕಾಶಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಐದು ಕಲಾಕಾರರು ಒಂದೇ ಸಂಗೀತದ ಪುಟವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಬಹುದು - ಮತ್ತು ಅವರೆಲ್ಲರೂ ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸಮಾನರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ನೀವು ಏನನ್ನಾದರೂ ಮಾಡಿದ್ದೀರಿ ಎಂದು ನೀವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಸಂತೋಷವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುವ ಸಂದರ್ಭಗಳಿವೆ: ಇದು ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ದೊಡ್ಡ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯಾಗಿದೆ. ಅದನ್ನು ಪರೀಕ್ಷಿಸಲು, ಪ್ರದರ್ಶಕನು ತನ್ನ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು, ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಅತಿಯಾಗಿ ಖರ್ಚು ಮಾಡಬಾರದು.