ಜೀನ್-ಮೇರಿ ಲೆಕ್ಲೇರ್ |

ಜೀನ್ ಮೇರಿ ಲೆಕ್ಲೇರ್

ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಫ್ರೆಂಚ್ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಜೀನ್-ಮೇರಿ ಲೆಕ್ಲರ್ಕ್ ಅವರಿಂದ ಸೊನಾಟಾಗಳನ್ನು ಇನ್ನೂ ಕಾಣಬಹುದು. ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸಿ-ಮೈನರ್ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಇದು "ನೆನಪು" ಎಂಬ ಉಪಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅದರ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು, ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಪಿಟೀಲು ಕಲೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಪರಿಸರವನ್ನು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳುವುದು ಅವಶ್ಯಕ. ಇತರ ದೇಶಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ, ಪಿಟೀಲು ಅನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ಪ್ಲೆಬಿಯನ್ ವಾದ್ಯವೆಂದು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅದರ ಬಗೆಗಿನ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಲಾಯಿತು. ವಯೋಲಾ ಉದಾತ್ತ-ಶ್ರೀಮಂತ ಸಂಗೀತ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಆಳ್ವಿಕೆ ನಡೆಸಿತು. ಅದರ ಮೃದುವಾದ, ಮಫಿಲ್ಡ್ ಧ್ವನಿಯು ಸಂಗೀತವನ್ನು ನುಡಿಸುವ ಗಣ್ಯರ ಅಗತ್ಯಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪೂರೈಸುತ್ತದೆ. ಪಿಟೀಲು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ರಜಾದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿತು, ನಂತರ - ಶ್ರೀಮಂತ ಮನೆಗಳಲ್ಲಿ ಚೆಂಡುಗಳು ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಕ್ವೆರೇಡ್ಗಳನ್ನು ನುಡಿಸುವುದು ಅವಮಾನಕರವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. 24 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದವರೆಗೆ, ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ ಪಿಟೀಲು ಪ್ರದರ್ಶನವು ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ. ನಿಜ, XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಜನರಿಂದ ಹೊರಬಂದ ಮತ್ತು ಗಮನಾರ್ಹ ಕೌಶಲ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಹಲವಾರು ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರು ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು. ಇವರು ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಕಾರ್ಡಿಯರ್, ಬೊಕನ್ ಮತ್ತು ಲೂಯಿಸ್ ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನ್ ಎಂಬ ಅಡ್ಡಹೆಸರು, ಆದರೆ ಅವರು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಲಿಲ್ಲ. ಬೊಕನ್ ನ್ಯಾಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ನೃತ್ಯ ಪಾಠಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನ್ "XNUMX ವಯೋಲಿನ್ ಆಫ್ ದಿ ಕಿಂಗ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಕೋರ್ಟ್ ಬಾಲ್ ರೂಂ ಮೇಳದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು.

ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. 1664 ರಲ್ಲಿ, ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಡುಮನೋಯಿರ್ ಅವರ ಪುಸ್ತಕ ದಿ ಮ್ಯಾರೇಜ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಅಂಡ್ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು; 1718 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದ ಪಿಟೀಲು ಶಾಲೆಗಳ ಲೇಖಕ (XNUMX ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದೆ) ಡುಪಾಂಟ್ ತನ್ನನ್ನು "ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ನೃತ್ಯದ ಶಿಕ್ಷಕ" ಎಂದು ಕರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ.

ಆರಂಭದಲ್ಲಿ (1582 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದಿಂದ) ಇದನ್ನು "ಸ್ಟೇಬಲ್ ಎನ್ಸೆಂಬಲ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಎಂಬ ಅಂಶವು ಪಿಟೀಲು ಬಗೆಗಿನ ತಿರಸ್ಕಾರಕ್ಕೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ. ಅಶ್ವಶಾಲೆಯ ಸಮೂಹವನ್ನು ("ಕೋರಸ್") ಗಾಳಿ ವಾದ್ಯಗಳ ಚಾಪೆಲ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಇದು ರಾಯಲ್ ಬೇಟೆಗಳು, ಪ್ರವಾಸಗಳು, ಪಿಕ್ನಿಕ್ಗಳಿಗೆ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿತು. 24 ರಲ್ಲಿ, ಪಿಟೀಲು ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು "ಸ್ಟೇಬಲ್ ಎನ್ಸೆಂಬಲ್" ಮತ್ತು "ಲಾರ್ಜ್ ಎನ್ಸೆಂಬಲ್ ಆಫ್ ಪಿಟೀಲು" ಅಥವಾ "XNUMX ಕಿಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಕಿಂಗ್" ನಿಂದ ಬೇರ್ಪಟ್ಟು ಬ್ಯಾಲೆಗಳು, ಚೆಂಡುಗಳು, ಮಾಸ್ಕ್ವೆರೇಡ್ಗಳು ಮತ್ತು ರಾಯಲ್ ಊಟವನ್ನು ಪೂರೈಸಲು ಅವರಿಂದ ರಚಿಸಲಾಯಿತು.

ಫ್ರೆಂಚ್ ಪಿಟೀಲು ಕಲೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಲೆಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ ಇತ್ತು. ಸೊಂಪಾದ ಮತ್ತು ವರ್ಣರಂಜಿತ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಜೀವನ, ಈ ರೀತಿಯ ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದ್ದವು. ನಂತರದ ನೃತ್ಯವು ಫ್ರೆಂಚ್ ಪಿಟೀಲು ಸಂಗೀತದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಶೈಲಿಯ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ ಎಂಬುದು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಸೊಬಗು, ಅನುಗ್ರಹ, ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಸ್ಟ್ರೋಕ್‌ಗಳು, ಲಯಗಳ ಅನುಗ್ರಹ ಮತ್ತು ಸ್ಥಿತಿಸ್ಥಾಪಕತ್ವವು ಫ್ರೆಂಚ್ ಪಿಟೀಲು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಗುಣಗಳಾಗಿವೆ. ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಬ್ಯಾಲೆಗಳಲ್ಲಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಜೆ.-ಬಿ. ಲುಲ್ಲಿ, ಪಿಟೀಲು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದ್ಯದ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಗೆಲ್ಲಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು.

16 ನೇ ಶತಮಾನದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಯೋಜಕ ಜೆ.-ಬಿ ಎಂದು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಲುಲ್ಲಿ ಪಿಟೀಲು ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ನುಡಿಸಿದರು. ಅವರ ಕೆಲಸದೊಂದಿಗೆ, ಅವರು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಈ ಉಪಕರಣವನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದರು. ಅವರು ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರ "ಸಣ್ಣ ಮೇಳ" ದ ಆಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಸೃಷ್ಟಿಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದರು (21 ರಲ್ಲಿ, ನಂತರ 1866 ಸಂಗೀತಗಾರರು). ಎರಡೂ ಮೇಳಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಅವರು ವಿಧ್ಯುಕ್ತ ಬ್ಯಾಲೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಆದರೆ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ, ಈ ಬ್ಯಾಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಪಿಟೀಲು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಸಂಖ್ಯೆಗಳನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಡಲಾಯಿತು; ದಿ ಬ್ಯಾಲೆಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಮ್ಯೂಸಸ್ (XNUMX) ನಲ್ಲಿ, ಆರ್ಫಿಯಸ್ ಪಿಟೀಲು ನುಡಿಸುವ ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಹೋದರು. ಲುಲ್ಲಿ ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಈ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಪುರಾವೆಗಳಿವೆ.

ಲುಲ್ಲಿ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರ ಕೌಶಲ್ಯದ ಮಟ್ಟವನ್ನು ಅವರ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಕರು ಮೊದಲ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ವಾದ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದ ನಿರ್ಣಯಿಸಬಹುದು. ಪಿಟೀಲು ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಟಿಪ್ಪಣಿ ಎದುರಾದಾಗ ಒಂದು ಉಪಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ ಗೆ ಐದನೆಯದಾಗಿ, ಮೊದಲ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಬಿಡದೆ ನಾಲ್ಕನೇ ಬೆರಳನ್ನು ಚಾಚುವ ಮೂಲಕ "ತಲುಪಬಹುದು", ಅದು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಿತು: "ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ - ಗೆ!"

1712 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ (1715 ರಲ್ಲಿ), ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಗೀತಗಾರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಬ್ರೋಸಾರ್ಡ್ ಅವರು ಉನ್ನತ ಸ್ಥಾನಗಳಲ್ಲಿ ಪಿಟೀಲಿನ ಧ್ವನಿ ಬಲವಂತವಾಗಿ ಮತ್ತು ಅಹಿತಕರವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಎಂದು ವಾದಿಸಿದರು; "ಒಂದು ಪದದಲ್ಲಿ. ಇದು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಪಿಟೀಲು ಅಲ್ಲ. XNUMX ನಲ್ಲಿ, ಕೊರೆಲ್ಲಿಯ ಮೂವರು ಸೊನಾಟಾಗಳು ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಅನ್ನು ತಲುಪಿದಾಗ, ಯಾವುದೇ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರು ಅವುಗಳನ್ನು ನುಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಮೂರು ಸ್ಥಾನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ. "ರಾಜಪ್ರತಿನಿಧಿ, ಡ್ಯೂಕ್ ಆಫ್ ಓರ್ಲಿಯನ್ಸ್, ಸಂಗೀತದ ಮಹಾನ್ ಪ್ರೇಮಿ, ಅವುಗಳನ್ನು ಕೇಳಲು ಬಯಸಿದ್ದರು, ಅವರನ್ನು ಮೂರು ಗಾಯಕರು ಹಾಡಲು ಅವಕಾಶ ನೀಡುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಯಿತು ... ಮತ್ತು ಕೆಲವೇ ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಮೂರು ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರು ಅವುಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು."

20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನ ಪಿಟೀಲು ಕಲೆ ವೇಗವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಮತ್ತು XNUMX ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರ ಶಾಲೆಗಳು ಈಗಾಗಲೇ ರೂಪುಗೊಂಡವು, ಎರಡು ಪ್ರವಾಹಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸಿದವು: "ಫ್ರೆಂಚ್", ಇದು ಲುಲ್ಲಿಯ ಹಿಂದಿನ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಆನುವಂಶಿಕವಾಗಿ ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು, ಮತ್ತು " ಇಟಾಲಿಯನ್”, ಇದು ಕೊರೆಲ್ಲಿಯ ಬಲವಾದ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿತ್ತು. ಅವರ ನಡುವೆ ಭೀಕರ ಹೋರಾಟವು ಭುಗಿಲೆದ್ದಿತು, ಭವಿಷ್ಯದ ಬಫೂನ್‌ಗಳ ಯುದ್ಧಕ್ಕೆ ಅಥವಾ "ಗ್ಲುಕಿಸ್ಟ್‌ಗಳು" ಮತ್ತು "ಪಿಚಿನಿಸ್ಟ್‌ಗಳ" ಘರ್ಷಣೆಗೆ ಪಂದ್ಯ. ಫ್ರೆಂಚರು ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತದ ಅನುಭವಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವಾಗಲೂ ವಿಸ್ತಾರವಾಗಿದ್ದಾರೆ; ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಈ ಯುಗದಲ್ಲಿ ವಿಶ್ವಕೋಶಕಾರರ ಸಿದ್ಧಾಂತವು ಪ್ರಬುದ್ಧವಾಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಸಾಮಾಜಿಕ, ಕಲಾತ್ಮಕ, ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಮೇಲೆ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ವಿವಾದಗಳನ್ನು ನಡೆಸಲಾಯಿತು.

ಎಫ್. ರೆಬೆಲ್ (1666–1747) ಮತ್ತು ಜೆ. ದುವಾಲ್ (1663–1728) ಅವರು ಲುಲಿಸ್ಟ್ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಾದ ಎಂ. ಮಸ್ಚಿಟಿ (1664–1760) ಮತ್ತು ಜೆ.-ಬಿ. ಸೆನಾಯೆ (1687-1730). "ಫ್ರೆಂಚ್" ಪ್ರವೃತ್ತಿಯು ವಿಶೇಷ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿತು. ಇದು ನೃತ್ಯ, ಆಕರ್ಷಕತೆ, ಸಣ್ಣ ಗುರುತುಗಳ ಹೊಡೆತಗಳಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಇದಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪಿಟೀಲು ಕಲೆಯಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾದ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರು ಸುಮಧುರತೆಗಾಗಿ ಶ್ರಮಿಸಿದರು, ವಿಶಾಲವಾದ, ಶ್ರೀಮಂತ ಕ್ಯಾಂಟಿಲೀನಾ.

1725 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಫ್ರೆಂಚ್ ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡಿಸ್ಟ್ ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಕೂಪೆರಿನ್ "ದಿ ಅಪೋಥಿಯೋಸಿಸ್ ಆಫ್ ಲುಲ್ಲಿ" ಎಂಬ ಕೃತಿಯನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದರು ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದ ಎರಡು ಪ್ರವಾಹಗಳ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಎಷ್ಟು ಪ್ರಬಲವಾಗಿವೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನಿರ್ಣಯಿಸಬಹುದು. ಇದು "ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ" (ಪ್ರತಿ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ಪಠ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಒದಗಿಸಲಾಗಿದೆ) ಅಪೊಲೊ ಲುಲ್ಲಿಗೆ ಪಾರ್ನಾಸಸ್‌ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಹೇಗೆ ನೀಡಿತು, ಅವನು ಅಲ್ಲಿ ಕೊರೆಲ್ಲಿಯನ್ನು ಹೇಗೆ ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಮತ್ತು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಮೂಲಕ ಮಾತ್ರ ಸಂಗೀತದ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಬಹುದು ಎಂದು ಅಪೊಲೊ ಇಬ್ಬರಿಗೂ ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತಾನೆ.

ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರ ಗುಂಪು ಅಂತಹ ಸಂಘದ ಹಾದಿಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು, ಅದರಲ್ಲಿ ಸಹೋದರರಾದ ಫ್ರಾಂಕೋಯರ್ ಲೂಯಿಸ್ (1692-1745) ಮತ್ತು ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ (1693-1737) ಮತ್ತು ಜೀನ್-ಮೇರಿ ಲೆಕ್ಲರ್ಕ್ (1697-1764) ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತಾರೆ.

ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೊನೆಯದನ್ನು ಉತ್ತಮ ಕಾರಣದಿಂದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪಿಟೀಲು ಶಾಲೆಯ ಸ್ಥಾಪಕ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು. ಸೃಜನಶೀಲತೆ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಆ ಕಾಲದ ಅತ್ಯಂತ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಪ್ರವಾಹಗಳನ್ನು ಸಾವಯವವಾಗಿ ಸಂಶ್ಲೇಷಿಸಿದರು, ಫ್ರೆಂಚ್ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಿಗೆ ಆಳವಾದ ಗೌರವವನ್ನು ಸಲ್ಲಿಸಿದರು, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪಿಟೀಲು ಶಾಲೆಗಳಿಂದ ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ವಿಧಾನಗಳಿಂದ ಅವುಗಳನ್ನು ಪುಷ್ಟೀಕರಿಸಿದರು. ಕೊರೆಲ್ಲಿ - ವಿವಾಲ್ಡಿ - ಟಾರ್ಟಿನಿ. ಲೆಕ್ಲರ್ಕ್ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರ, ಫ್ರೆಂಚ್ ವಿದ್ವಾಂಸ ಲಿಯೋನೆಲ್ ಡೆ ಲಾ ಲಾರೆನ್ಸಿ, 1725-1750 ವರ್ಷಗಳನ್ನು ಫ್ರೆಂಚ್ ಪಿಟೀಲು ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಮೊದಲ ಹೂಬಿಡುವ ಸಮಯ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಈಗಾಗಲೇ ಅನೇಕ ಅದ್ಭುತ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರು ಇದ್ದರು. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಲೆಕ್ಲರ್ಕ್ಗೆ ಕೇಂದ್ರ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಲೆಕ್ಲರ್ಕ್ ಲಿಯಾನ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಕುಶಲಕರ್ಮಿಗಳ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು (ವೃತ್ತಿಯಿಂದ ಗ್ಯಾಲೂನ್). ಅವರ ತಂದೆ ಜನವರಿ 8, 1695 ರಂದು ಮೊದಲ ಬೆನೊಯಿಸ್ಟ್-ಫೆರಿಯರ್ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು ಮತ್ತು ಅವಳಿಂದ ಎಂಟು ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು - ಐದು ಹುಡುಗರು ಮತ್ತು ಮೂರು ಹುಡುಗಿಯರು. ಈ ಸಂತತಿಯ ಹಿರಿಯ ಜೀನ್ ಮೇರಿ. ಅವರು ಮೇ 10, 1697 ರಂದು ಜನಿಸಿದರು.

ಪ್ರಾಚೀನ ಮೂಲಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಯುವ ಜೀನ್-ಮೇರಿ ತನ್ನ 11 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ರೂಯೆನ್‌ನಲ್ಲಿ ನರ್ತಕಿಯಾಗಿ ತನ್ನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚೊಚ್ಚಲ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಮಾಡಿದನು. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಇದು ಆಶ್ಚರ್ಯವೇನಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರು ನೃತ್ಯದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿದ್ದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸದೆ, ಲೆಕ್ಲರ್ಕ್ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ರೂಯೆನ್‌ಗೆ ಹೋಗಿದ್ದಾನೆಯೇ ಎಂಬ ಅನುಮಾನವನ್ನು ಲಾರೆನ್ಸಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ. ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಅವನು ತನ್ನ ಸ್ಥಳೀಯ ನಗರದಲ್ಲಿ ಎರಡೂ ಕಲೆಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದನು, ಮತ್ತು ಆಗಲೂ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಕ್ರಮೇಣ, ಅವನು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ತನ್ನ ತಂದೆಯ ವೃತ್ತಿಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬೇಕೆಂದು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿದ್ದನು. ಜೀನ್ ಲೆಕ್ಲರ್ಕ್ ಎಂಬ ಹೆಸರನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ರೂಯೆನ್‌ನ ಇನ್ನೊಬ್ಬ ನರ್ತಕಿ ಇದ್ದನೆಂದು ಲಾರೆನ್ಸಿ ಸಾಬೀತುಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಲಿಯಾನ್‌ನಲ್ಲಿ, ನವೆಂಬರ್ 9, 1716 ರಂದು, ಅವರು ಮದ್ಯ ಮಾರಾಟಗಾರನ ಮಗಳು ಮೇರಿ-ರೋಸ್ ಕ್ಯಾಸ್ಟಗ್ನಾ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು. ಆಗ ಅವರು ಹತ್ತೊಂಬತ್ತು ವರ್ಷಕ್ಕಿಂತ ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು ವಯಸ್ಸಿನವರಾಗಿದ್ದರು. ಈಗಾಗಲೇ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ, ಗ್ಯಾಲೂನ್ ಕರಕುಶಲತೆಯಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಸಂಗೀತಗಾರನ ವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು, ಏಕೆಂದರೆ 1716 ರಿಂದ ಅವರು ಲಿಯಾನ್ ಒಪೇರಾಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಿದವರ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿದ್ದರು. ಅವರು ಬಹುಶಃ ತಮ್ಮ ಆರಂಭಿಕ ಪಿಟೀಲು ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ತಮ್ಮ ತಂದೆಯಿಂದ ಪಡೆದರು, ಅವರು ಅವರನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಪುತ್ರರನ್ನು ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. ಜೀನ್-ಮೇರಿಯ ಸಹೋದರರು ಲಿಯಾನ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳಲ್ಲಿ ಆಡುತ್ತಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಅವರ ತಂದೆಯನ್ನು ಸೆಲಿಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿ ಪಟ್ಟಿಮಾಡಲಾಯಿತು.

ಜೀನ್-ಮೇರಿಯ ಪತ್ನಿ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಬಂಧಿಕರನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ಅವರ ಮೂಲಕ ಲೆಕ್ಲರ್ಕ್ ಅನ್ನು 1722 ರಲ್ಲಿ ಟುರಿನ್‌ಗೆ ಸಿಟಿ ಬ್ಯಾಲೆಟ್‌ನ ಮೊದಲ ನರ್ತಕಿಯಾಗಿ ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು. ಆದರೆ ಪೀಡ್ಮಾಂಟೆಸ್ ರಾಜಧಾನಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ ವಾಸ್ತವ್ಯವು ಅಲ್ಪಕಾಲಿಕವಾಗಿತ್ತು. ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ, ಅವರು ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ಗೆ ತೆರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಡಿಜಿಟೈಸ್ಡ್ ಬಾಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಪಿಟೀಲುಗಾಗಿ ಸೊನಾಟಾಸ್‌ನ ಮೊದಲ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು, ಅದನ್ನು ಲ್ಯಾಂಗ್ವೆಡಾಕ್ ಪ್ರಾಂತ್ಯದ ರಾಜ್ಯ ಖಜಾಂಚಿ ಶ್ರೀ ಬೋನಿಯರ್ ಅವರಿಗೆ ಅರ್ಪಿಸಿದರು. ಬೊನಿಯರ್ ಹಣಕ್ಕಾಗಿ ಬ್ಯಾರನ್ ಡಿ ಮೊಸ್ಸನ್ ಎಂಬ ಬಿರುದನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದರು, ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ತನ್ನದೇ ಆದ ಹೋಟೆಲ್‌ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಎರಡು ದೇಶದ ನಿವಾಸಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು - ಮಾಂಟ್‌ಪೆಲ್ಲಿಯರ್‌ನಲ್ಲಿ "ಪಾಸ್ ಡಿ ಎಟ್ರೊಯಿಸ್" ಮತ್ತು ಮೊಸ್ಸನ್ ಕೋಟೆ. ಪೀಡ್ಮಾಂಟ್ ರಾಜಕುಮಾರಿಯ ಸಾವಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಟ್ಯೂರಿನ್ನಲ್ಲಿ ರಂಗಮಂದಿರವನ್ನು ಮುಚ್ಚಿದಾಗ. ಲೆಕ್ಲರ್ಕ್ ಈ ಪೋಷಕನೊಂದಿಗೆ ಎರಡು ತಿಂಗಳು ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು.

1726 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಮತ್ತೆ ಟುರಿನ್ಗೆ ತೆರಳಿದರು. ನಗರದಲ್ಲಿ ರಾಯಲ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ಕೊರೆಲ್ಲಿಯ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಶಿಷ್ಯ ಮತ್ತು ಪ್ರಥಮ ದರ್ಜೆ ಪಿಟೀಲು ಶಿಕ್ಷಕ ಸೋಮಿಸ್ ನೇತೃತ್ವ ವಹಿಸಿದ್ದರು. ಲೆಕ್ಲರ್ಕ್ ಅವರಿಂದ ಪಾಠಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಅದ್ಭುತ ಪ್ರಗತಿಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದರು. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಈಗಾಗಲೇ 1728 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಅದ್ಭುತ ಯಶಸ್ಸಿನೊಂದಿಗೆ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು.

ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ನಿಧನರಾದ ಬೋನಿಯರ್ ಅವರ ಮಗ ಅವನನ್ನು ಪೋಷಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ಲೆಕ್ಲರ್ಕ್ ಅನ್ನು ಸೇಂಟ್ ಡೊಮಿನಿಕಾದಲ್ಲಿರುವ ತನ್ನ ಹೋಟೆಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಇರಿಸುತ್ತಾನೆ. 6 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಲೆಕ್ಲರ್ಕ್ ಅವರು ಸೋಲೋ ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಬಾಸ್ ರಹಿತ 2 ಪಿಟೀಲುಗಳಿಗೆ 3 ಸೊನಾಟಾಗಳ ಸೊನಾಟಾಗಳ ಎರಡನೇ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಅವರಿಗೆ ಅರ್ಪಿಸಿದರು (ಆಪ್. 1730), XNUMX ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. ಲೆಕ್ಲರ್ಕ್ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಕನ್ಸರ್ಟೊದಲ್ಲಿ ಆಡುತ್ತಾರೆ, ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರಾಗಿ ಅವರ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ.

1733 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಸಂಗೀತಗಾರರನ್ನು ಸೇರಿದರು, ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಅಲ್ಲ (ಸುಮಾರು 1737 ರವರೆಗೆ). ಅವನ ನಿರ್ಗಮನಕ್ಕೆ ಕಾರಣವೆಂದರೆ ಅವನ ಮತ್ತು ಅವನ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿ, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಪಿಯರೆ ಗಿಗ್ನಾನ್ ನಡುವೆ ನಡೆದ ತಮಾಷೆಯ ಕಥೆ. ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಇನ್ನೊಬ್ಬರ ವೈಭವದ ಬಗ್ಗೆ ಅಸೂಯೆಪಟ್ಟರು, ಅವರು ಎರಡನೇ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ನುಡಿಸಲು ಒಪ್ಪಲಿಲ್ಲ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಅವರು ಪ್ರತಿ ತಿಂಗಳು ಸ್ಥಳಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಗಿಗ್ನಾನ್ ಲೆಕ್ಲೇರ್‌ಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಆದರೆ ತಿಂಗಳು ಮುಗಿದಾಗ ಮತ್ತು ಅವರು ಎರಡನೇ ಪಿಟೀಲುಗೆ ಬದಲಾಯಿಸಬೇಕಾಯಿತು, ಅವರು ಸೇವೆಯನ್ನು ತೊರೆಯಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು.

1737 ರಲ್ಲಿ, ಲೆಕ್ಲರ್ಕ್ ಹಾಲೆಂಡ್‌ಗೆ ಪ್ರಯಾಣ ಬೆಳೆಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಾದ ಕೊರೆಲ್ಲಿಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಪಿಯೆಟ್ರೋ ಲೊಕಾಟೆಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. ಈ ಮೂಲ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯುತ ಸಂಯೋಜಕ ಲೆಕ್ಲರ್ಕ್ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು.

ಹಾಲೆಂಡ್ನಿಂದ, ಲೆಕ್ಲರ್ಕ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಮರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಾಯುವವರೆಗೂ ಇದ್ದರು.

ಕೃತಿಗಳ ಹಲವಾರು ಆವೃತ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನ ಯೋಗಕ್ಷೇಮವನ್ನು ಬಲಪಡಿಸಿದವು. 1758 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನ ಉಪನಗರಗಳಲ್ಲಿ ರೂ ಕ್ಯಾರೆಮ್-ಪ್ರೆನೆಂಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಉದ್ಯಾನವನದೊಂದಿಗೆ ಎರಡು ಅಂತಸ್ತಿನ ಮನೆಯನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದರು. ಮನೆ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ನ ಶಾಂತ ಮೂಲೆಯಲ್ಲಿತ್ತು. ಲೆಕ್ಲರ್ಕ್ ಸೇವಕರು ಮತ್ತು ಅವರ ಹೆಂಡತಿ ಇಲ್ಲದೆ ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಅವರು ನಗರ ಕೇಂದ್ರದಲ್ಲಿ ಸ್ನೇಹಿತರನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಭೇಟಿ ಮಾಡಿದರು. ಲೆಕ್ಲರ್ಕ್ ಅಂತಹ ದೂರದ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಉಳಿಯುವುದು ಅವರ ಅಭಿಮಾನಿಗಳನ್ನು ಚಿಂತೆಗೀಡುಮಾಡಿತು. ಡ್ಯೂಕ್ ಡಿ ಗ್ರಾಮೊಂಟ್ ಪದೇ ಪದೇ ಅವರೊಂದಿಗೆ ವಾಸಿಸಲು ಮುಂದಾದರು, ಆದರೆ ಲೆಕ್ಲರ್ಕ್ ಏಕಾಂತತೆಗೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದರು. ಅಕ್ಟೋಬರ್ 23, 1764 ರಂದು, ಮುಂಜಾನೆ, ಬೂರ್ಜ್ವಾ ಎಂಬ ಹೆಸರಿನ ತೋಟಗಾರನು ಮನೆಯ ಹತ್ತಿರ ಹಾದುಹೋದನು, ಅಜಾರ್ ಬಾಗಿಲನ್ನು ಗಮನಿಸಿದನು. ಬಹುತೇಕ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಲೆಕ್ಲರ್ಕ್‌ನ ತೋಟಗಾರ, ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಪೀಜಾನ್ ಹತ್ತಿರ ಬಂದರು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತಗಾರನ ಟೋಪಿ ಮತ್ತು ವಿಗ್ ನೆಲದ ಮೇಲೆ ಬಿದ್ದಿರುವುದನ್ನು ಇಬ್ಬರೂ ಗಮನಿಸಿದರು. ಭಯಭೀತರಾದ ಅವರು ಅಕ್ಕಪಕ್ಕದವರನ್ನು ಕರೆದು ಮನೆಗೆ ನುಗ್ಗಿದ್ದಾರೆ. ಲೆಕ್ಲರ್ಕ್ ಅವರ ದೇಹವು ವೆಸ್ಟಿಬುಲ್ನಲ್ಲಿ ಮಲಗಿತ್ತು. ಬೆನ್ನಿಗೆ ಚೂರಿಯಿಂದ ಇರಿದಿದ್ದಾರೆ. ಕೊಲೆಗಾರ ಮತ್ತು ಅಪರಾಧದ ಉದ್ದೇಶಗಳು ಬಗೆಹರಿಯಲಿಲ್ಲ.

ಪೋಲೀಸ್ ದಾಖಲೆಗಳು ಲೆಕ್ಲರ್ಕ್‌ನಿಂದ ಬಿಟ್ಟ ವಿಷಯಗಳ ವಿವರವಾದ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತವೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಚಿನ್ನದಿಂದ ಟ್ರಿಮ್ ಮಾಡಿದ ಪುರಾತನ ಶೈಲಿಯ ಟೇಬಲ್, ಹಲವಾರು ಗಾರ್ಡನ್ ಕುರ್ಚಿಗಳು, ಎರಡು ಡ್ರೆಸ್ಸಿಂಗ್ ಟೇಬಲ್‌ಗಳು, ಡ್ರಾಯರ್‌ಗಳ ಕೆತ್ತನೆಯ ಎದೆ, ಮತ್ತೊಂದು ಸಣ್ಣ ಡ್ರಾಯರ್‌ಗಳು, ನೆಚ್ಚಿನ ಸ್ನಫ್‌ಬಾಕ್ಸ್, ಸ್ಪಿನೆಟ್, ಎರಡು ಪಿಟೀಲು, ಇತ್ಯಾದಿ. ಪ್ರಮುಖ ಮೌಲ್ಯವೆಂದರೆ ಗ್ರಂಥಾಲಯ. ಲೆಕ್ಲರ್ಕ್ ಒಬ್ಬ ವಿದ್ಯಾವಂತ ಮತ್ತು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಓದಿದ ವ್ಯಕ್ತಿ. ಅವರ ಗ್ರಂಥಾಲಯವು 250 ಸಂಪುಟಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು ಮತ್ತು ಓವಿಡ್‌ನ ಮೆಟಾಮಾರ್ಫೋಸಸ್, ಮಿಲ್ಟನ್ಸ್ ಪ್ಯಾರಡೈಸ್ ಲಾಸ್ಟ್, ಟೆಲಿಮಾಕಸ್, ಮೊಲಿಯೆರ್, ವರ್ಜಿಲ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು.

ಲೆಕ್ಲರ್ಕ್‌ನ ಉಳಿದಿರುವ ಏಕೈಕ ಭಾವಚಿತ್ರವೆಂದರೆ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಅಲೆಕ್ಸಿಸ್ ಲೋಯಿರ್. ಇದನ್ನು ಪ್ಯಾರಿಸ್ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಗ್ರಂಥಾಲಯದ ಮುದ್ರಣ ಕೊಠಡಿಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಲೆಕ್ಲರ್ಕ್ ಅರ್ಧ ಮುಖವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವನ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಗೀಚಿದ ಸಂಗೀತ ಕಾಗದದ ಪುಟವನ್ನು ಹಿಡಿದಿದ್ದಾನೆ. ಅವರು ತುಂಬಿದ ಮುಖ, ಕೊಬ್ಬಿದ ಬಾಯಿ ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಕಣ್ಣುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಸಮಕಾಲೀನರು ಅವರು ಸರಳ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಎಂದು ಹೇಳಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಹೆಮ್ಮೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಫಲಿತ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಮರಣದಂಡನೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ, ಲೊರೆನ್ಸಿ ಈ ಕೆಳಗಿನ ಪದಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾನೆ: “ಅವರು ಪ್ರತಿಭೆಯ ಹೆಮ್ಮೆಯ ಸರಳತೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಪಾತ್ರದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು. ಅವರು ಗಂಭೀರ ಮತ್ತು ಚಿಂತನಶೀಲರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡಲಿಲ್ಲ. ವಿಷಣ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಏಕಾಂಗಿ, ಅವನು ತನ್ನ ಹೆಂಡತಿಯನ್ನು ದೂರವಿಟ್ಟನು ಮತ್ತು ಅವಳಿಂದ ಮತ್ತು ಅವನ ಮಕ್ಕಳಿಂದ ದೂರವಿರಲು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದನು.

ಅವರ ಖ್ಯಾತಿ ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿತ್ತು. ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ, ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ, ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಲೆಕ್ಲರ್ಕ್ ಅನ್ನು ಫ್ರೆಂಚ್ ಪಿಟೀಲು ಕನ್ಸರ್ಟೊದ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ ಸೊನಾಟಾ ಪ್ರಕಾರದ ಮಾನ್ಯತೆ ಪಡೆದ ಮಾಸ್ಟರ್ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಅವರ ಸೊನಾಟಾಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಶೈಲಿಯ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿವೆ, ಫ್ರೆಂಚ್, ಜರ್ಮನ್ ಮತ್ತು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪಿಟೀಲು ಸಂಗೀತದ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಸ್ವರಗಳ ನಿಜವಾದ ಹೊಟ್ಟೆಬಾಕತನದ ಸ್ಥಿರೀಕರಣ. ಲೆಕ್ಲರ್ಕ್‌ನಲ್ಲಿ, ಕನ್ಸರ್ಟೋಸ್‌ನ ಕೆಲವು ಭಾಗಗಳು ಸಾಕಷ್ಟು "ಬಾಚಿಯನ್" ಎಂದು ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಅವರು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಶೈಲಿಯಿಂದ ದೂರವಿರುತ್ತಾರೆ; ಕೋರೆಲ್ಲಿ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಮತ್ತು ಕರುಣಾಜನಕ "ಏರಿಯಾಸ್" ನಿಂದ ಎರವಲು ಪಡೆದ ಅನೇಕ ಧ್ವನಿಯ ತಿರುವುಗಳು ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಹೊಳೆಯುವ ಅಂತಿಮ ರೋಂಡೋಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವನು ನಿಜವಾದ ಫ್ರೆಂಚ್; ಸಮಕಾಲೀನರು ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಅದರ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪಾತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ನಿಖರವಾಗಿ ಪ್ರಶಂಸಿಸುವುದರಲ್ಲಿ ಆಶ್ಚರ್ಯವಿಲ್ಲ. ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಿಂದ "ಭಾವಚಿತ್ರ" ಬರುತ್ತದೆ, ಸೊನಾಟಾಸ್ನ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಭಾಗಗಳ ಚಿತ್ರಣ, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಕೂಪೆರಿನ್ನ ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ ಚಿಕಣಿಗಳನ್ನು ಹೋಲುತ್ತಾರೆ. ಮೆಲೋಸ್ನ ಈ ವಿಭಿನ್ನ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಸಂಶ್ಲೇಷಿಸುತ್ತಾ, ಅವರು ಅಸಾಧಾರಣವಾದ ಏಕಶಿಲೆಯ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಸಾಧಿಸುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಬೆಸೆಯುತ್ತಾರೆ.

ಲೆಕ್ಲರ್ಕ್ ಪಿಟೀಲು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ (ಒಪೆರಾ ಸ್ಕಿಲ್ಲಾ ಮತ್ತು ಗ್ಲಾಕಸ್ ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, 1746) - ಬಾಸ್ (48), ಟ್ರಿಯೊ ಸೊನಾಟಾಸ್, ಕನ್ಸರ್ಟೊಸ್ (12), ಬಾಸ್ ಇಲ್ಲದ ಎರಡು ಪಿಟೀಲುಗಳಿಗೆ ಸೊನಾಟಾಸ್, ಇತ್ಯಾದಿ.

ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಾಗಿ, ಲೆಕ್ಲರ್ಕ್ ಆಗಿನ ನುಡಿಸುವ ತಂತ್ರದ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳಗಳು, ಡಬಲ್ ನೋಟ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಶುದ್ಧತೆಗೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದರು. ಲೆಕ್ಲರ್ಕ್ ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಉತ್ತಮ ಕಾನಸರ್ ರೋಸೊಯಿಸ್ ಅವರನ್ನು "ಆಟದ ಯಂತ್ರಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ಕಲೆಯಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುವ ಆಳವಾದ ಪ್ರತಿಭೆ" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಆಗಾಗ್ಗೆ, "ವಿಜ್ಞಾನಿ" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಲೆಕ್ಲರ್ಕ್‌ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಅವರ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆ ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಬೌದ್ಧಿಕತೆಗೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಅವನನ್ನು ವಿಶ್ವಕೋಶಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರಿಗೆ ಹತ್ತಿರ ತಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಹಾದಿಯನ್ನು ವಿವರಿಸಿದೆ ಎಂದು ಯೋಚಿಸುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. “ಅವನ ಆಟವು ಬುದ್ಧಿವಂತವಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಈ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಹಿಂಜರಿಕೆ ಇರಲಿಲ್ಲ; ಇದು ಅಸಾಧಾರಣ ಅಭಿರುಚಿಯ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಧೈರ್ಯ ಅಥವಾ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಕೊರತೆಯಿಂದಲ್ಲ.

ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಸಮಕಾಲೀನರ ವಿಮರ್ಶೆ ಇಲ್ಲಿದೆ: “ಲೆಕ್ಲರ್ಕ್ ತನ್ನ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಆಹ್ಲಾದಕರವಾದವುಗಳೊಂದಿಗೆ ಉಪಯುಕ್ತವಾದುದನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಲು ಮೊದಲಿಗನಾಗಿದ್ದನು; ಅವರು ಬಹಳ ಕಲಿತ ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಸೋಲಿಸಲು ಕಷ್ಟವಾದ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯೊಂದಿಗೆ ಡಬಲ್ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ನುಡಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವನು ಬೆರಳುಗಳಿಂದ (ಎಡಗೈ. - ಎಲ್ಆರ್) ಬಿಲ್ಲಿನ ಸಂತೋಷದ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ಅಸಾಧಾರಣ ಶುದ್ಧತೆಯಿಂದ ಆಡುತ್ತಾನೆ: ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ, ಅವನ ಪ್ರಸರಣ ವಿಧಾನದಲ್ಲಿ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಶೀತವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಅವನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನಿಂದಿಸಿದರೆ, ಇದು ಕೊರತೆಯಿಂದ ಬರುತ್ತದೆ. ಮನೋಧರ್ಮದ, ಅವರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಎಲ್ಲಾ ಜನರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಗಿದ್ದಾರೆ. ಈ ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ, ಲೊರೆನ್ಸಿ ಲೆಕ್ಲರ್ಕ್ ಆಟದ ಕೆಳಗಿನ ಗುಣಗಳನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ: “ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ ಧೈರ್ಯ, ಹೋಲಿಸಲಾಗದ ಕೌಶಲ್ಯ, ಪರಿಪೂರ್ಣ ತಿದ್ದುಪಡಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ; ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯೊಂದಿಗೆ ಕೆಲವು ಶುಷ್ಕತೆ ಇರಬಹುದು. ಜೊತೆಗೆ - ಘನತೆ, ದೃಢತೆ ಮತ್ತು ಸಂಯಮದ ಮೃದುತ್ವ.

ಲೆಕ್ಲರ್ಕ್ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರು - ಎಲ್'ಅಬ್ಬೆ-ಸನ್, ಡೊವರ್ಗ್ನೆ ಮತ್ತು ಬರ್ಟನ್.

ಲೆಕ್ಲರ್ಕ್, ಗೇವಿನಿಯರ್ ಮತ್ತು ವಿಯೊಟ್ಟಿ ಜೊತೆಗೆ, XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಪಿಟೀಲು ಕಲೆಯ ವೈಭವವನ್ನು ಮಾಡಿದರು.

ಎಲ್. ರಾಬೆನ್