ಯುಜೀನ್ ಯಸೈ |

ಯುಜೀನ್ ಯೆಸೈ

ಕಲೆಯು ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಫಲಿತಾಂಶವಾಗಿದೆ. E. ಇಝೈ

XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರ ಪ್ರಣಯ ಕಲೆಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ F. ಕ್ಲೈಸ್ಲರ್ ಜೊತೆಗೆ E. ಇಸೈ ಕೊನೆಯ ಕಲಾಕಾರ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿದ್ದರು. ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳು, ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆ, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸುಧಾರಿತ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ, ಕೌಶಲ್ಯವು ಇಜಯಾ ಅವರನ್ನು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕಾರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿತು, ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಕೆಲಸದ ಮೂಲ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಿತು. ಅವರ ಪ್ರೇರಿತ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳು S. ಫ್ರಾಂಕ್, C. ಸೇಂಟ್-ಸೇನ್ಸ್, G. ಫೌರೆ, E. ಚೌಸನ್ ಅವರ ಕೃತಿಯ ಜನಪ್ರಿಯತೆಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು.

ಇಜಾಯ್ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು, ಅವರು 4 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಮಗನಿಗೆ ಕಲಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಏಳು ವರ್ಷದ ಹುಡುಗ ಈಗಾಗಲೇ ಥಿಯೇಟರ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಲ್ಲಿ ಆಡುತ್ತಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಆರ್. ಮಸಾರ್ಡ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಲೀಜ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದನು. ನಂತರ ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ಜಿ.ವಿನಿಯಾವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಎ.ವಿಯೆಟಾನ್. ಗೋಷ್ಠಿಯ ವೇದಿಕೆಗೆ ಇಜಯಾ ಅವರ ಹಾದಿ ಸುಲಭವಲ್ಲ. 1882 ರವರೆಗೆ. ಅವರು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು - ಅವರು ಬರ್ಲಿನ್‌ನ ಬಿಲ್ಸೆ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಕನ್ಸರ್ಟ್‌ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಗಿದ್ದರು, ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಕೆಫೆಯಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಯಿತು. ಎ. ರೂಬಿನ್‌ಸ್ಟೈನ್ ಅವರ ಒತ್ತಾಯದ ಮೇರೆಗೆ, ಇಜೈ ಅವರನ್ನು "ಅವರ ನಿಜವಾದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಶಿಕ್ಷಕ" ಎಂದು ಕರೆದರು, ಅವರು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ತೊರೆದರು ಮತ್ತು ರೂಬಿನ್‌ಸ್ಟೈನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸ್ಕ್ಯಾಂಡಿನೇವಿಯಾದ ಜಂಟಿ ಪ್ರವಾಸದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು, ಇದು ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ವಿಶ್ವದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿ ನಿರ್ಧರಿಸಿತು. .

ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ಯೆಶಾಯನ ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಲೆಯು ಸಾರ್ವತ್ರಿಕವಾಗಿ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದಿದೆ, ಅವರ ಮೊದಲ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಂತೆ, ಅದರಲ್ಲಿ "ಎಲಿಜಿಯಾಕ್ ಪದ್ಯ". ಫ್ರಾಂಕ್ ಅವರಿಗೆ ತಮ್ಮ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪಿಟೀಲು ಸೊನಾಟಾ, ಸೇಂಟ್-ಸೇನ್ಸ್ ದಿ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್, ಫೌರೆ ದಿ ಪಿಯಾನೋ ಕ್ವಿಂಟೆಟ್, ಡೆಬಸ್ಸಿ ದಿ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಮತ್ತು ನಾಕ್ಟರ್ನ್ಸ್‌ನ ಪಿಟೀಲು ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಅರ್ಪಿಸುತ್ತಾರೆ. ಇಜಯಾಗೆ "ಎಲಿಜಿಯಾಕ್ ಪದ್ಯ" ದ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ಚೌಸನ್ "ಕವಿತೆ" ಅನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾನೆ. 1886 ರಲ್ಲಿ Ysaye ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದರು. ಇಲ್ಲಿ ಅವರು ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಯುರೋಪಿನಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದದ್ದು, ಸಿಂಫನಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ ("ಇಜಾಯಾ ಕನ್ಸರ್ಟ್ಸ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತದೆ), ಅಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪ್ರದರ್ಶನಕಾರರು ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಲ್ಲಿ ಕಲಿಸುತ್ತಾರೆ.

40 ವರ್ಷಗಳಿಗೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಇಜಯಾ ತನ್ನ ಸಂಗೀತ ಚಟುವಟಿಕೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಉತ್ತಮ ಯಶಸ್ಸಿನೊಂದಿಗೆ, ಅವರು ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಾಗಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿಯೂ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ L. ಬೀಥೋವನ್ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಕೋವೆಂಟ್ ಗಾರ್ಡನ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವರು 1918-22ರವರೆಗೆ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಫಿಡೆಲಿಯೊವನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. ಸಿನ್ಸಿನಾಟಿ (USA) ನಲ್ಲಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಮುಖ್ಯ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗುತ್ತಾರೆ.

ಮಧುಮೇಹ ಮತ್ತು ಕೈ ಕಾಯಿಲೆಯಿಂದಾಗಿ, ಇಜಯಾ ತನ್ನ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಅವರು 1927 ರಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಡ್ರಿಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೊನೆಯ ಬಾರಿಗೆ ಪಿ. ಕ್ಯಾಸಲ್ಸ್ ನಡೆಸಿದ ಬೀಥೋವನ್ ಕನ್ಸರ್ಟೋ, ಅವರು ವೀರರ ಸಿಂಫನಿ ಮತ್ತು ಎ. ಕಾರ್ಟೊಟ್, ಜೆ. ಥಿಬೌಟ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಸಲ್ಸ್ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಟ್ರಿಪಲ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊವನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತಾರೆ. 1930 ರಲ್ಲಿ, ಇಜಯಾ ಅವರ ಕೊನೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನ ನಡೆಯಿತು. ಕಾಲಿನ ಅಂಗಚ್ಛೇದನದ ನಂತರ ಕೃತಕ ಅಂಗದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ದೇಶದ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ 500 ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದ ಆಚರಣೆಗಳಲ್ಲಿ 100-ತುಂಡುಗಳ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತಾರೆ. ಮುಂದಿನ ವರ್ಷದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಈಗಾಗಲೇ ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿರುವ ಇಜಯಾ ತನ್ನ ಒಪೆರಾ ಪಿಯರೆ ದಿ ಮೈನರ್ನ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾನೆ, ಅದು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ಮೊದಲು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು. ಅವರು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ನಿಧನರಾದರು.

Izaya 30 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ವಾದ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪಿಟೀಲುಗಾಗಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ 8 ಕವಿತೆಗಳು ಅವರ ಅಭಿನಯ ಶೈಲಿಗೆ ಹತ್ತಿರವಾದ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಇವು ಏಕ-ಭಾಗದ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು, ಸುಧಾರಿತ ಸ್ವಭಾವದ, ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸ್ಟಿಕ್ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ವಿಧಾನಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ. ಸುಪ್ರಸಿದ್ಧ "ಎಲಿಜಿಯಾಕ್ ಪದ್ಯ" ಜೊತೆಗೆ, "ಸ್ಪಿನ್ನಿಂಗ್ ವ್ಹೀಲ್ನಲ್ಲಿ ದೃಶ್ಯ", "ಚಳಿಗಾಲದ ಹಾಡು", "ಪರವಶತೆ", ಪ್ರೋಗ್ರಾಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸಹ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿವೆ.

ಇಜಾಯಾ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ನವೀನ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪಿಟೀಲುಗಾಗಿ ಅವರ ಆರು ಸೊನಾಟಾಗಳು, ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಸ್ವರೂಪವೂ ಸಹ. ಇಜಯಾ ಅವರು ತಮ್ಮ ಶಿಕ್ಷಕ ಜಿ. ವೈನಿಯಾವ್ಸ್ಕಿ, ಸೊಲೊ ಸೆಲ್ಲೊ ಸೊನಾಟಾ, ಕ್ಯಾಡೆನ್ಜಾಸ್, ಹಲವಾರು ಪ್ರತಿಲೇಖನಗಳು ಮತ್ತು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸಂಯೋಜನೆ "ಈವ್ನಿಂಗ್ ಹಾರ್ಮನಿಸ್" ಅವರ ಕೆಲಸದ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾದ ಮಜುರ್ಕಾಗಳು ಮತ್ತು ಪೊಲೊನೈಸ್ಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ ಹಲವಾರು ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ.

ಇಜೈ ಸಂಗೀತ ಕಲೆಯ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಕಲಾವಿದರಾಗಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು, ಅವರ ಇಡೀ ಜೀವನವನ್ನು ಅವರ ಪ್ರೀತಿಯ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಿಟ್ಟರು. ಕ್ಯಾಸಲ್ಸ್ ಬರೆದಂತೆ, "ಯುಜೀನ್ ಯೆಶಯ್ಯನ ಹೆಸರು ಯಾವಾಗಲೂ ನಮಗೆ ಕಲಾವಿದನ ಶುದ್ಧ, ಅತ್ಯಂತ ಸುಂದರವಾದ ಆದರ್ಶವನ್ನು ಅರ್ಥೈಸುತ್ತದೆ."

V. ಗ್ರಿಗೋರಿವ್

ಯುಜೀನ್ Ysaye XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಫ್ರಾಂಕೊ-ಬೆಲ್ಜಿಯನ್ ಪಿಟೀಲು ಕಲೆಯ ನಡುವಿನ ಕೊಂಡಿಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಆದರೆ XNUMX ನೇ ಶತಮಾನವು ಅವನನ್ನು ಬೆಳೆಸಿತು; XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರ ಆತಂಕ ಮತ್ತು ಸಂದೇಹದ ಪೀಳಿಗೆಗೆ ಈ ಶತಮಾನದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಪ್ರಣಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ದಂಡವನ್ನು ಇಜೈ ಮಾತ್ರ ರವಾನಿಸಿದರು.

ಇಸಾಯಿ ಬೆಲ್ಜಿಯನ್ ಜನರ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಹೆಮ್ಮೆ; ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ, ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪಿಟೀಲು ಸ್ಪರ್ಧೆಗಳು ಅವರ ಹೆಸರನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಅವರು ನಿಜವಾದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಕಲಾವಿದರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ಬೆಲ್ಜಿಯಂ ಮತ್ತು ಸಂಬಂಧಿತ ಫ್ರೆಂಚ್ ಪಿಟೀಲು ಶಾಲೆಗಳಿಂದ ಅವರ ವಿಶಿಷ್ಟ ಗುಣಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು - ಅತ್ಯಂತ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ವಿಚಾರಗಳ ಅನುಷ್ಠಾನದಲ್ಲಿ ಬೌದ್ಧಿಕತೆ, ಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ವಿಭಿನ್ನತೆ, ವಾದ್ಯವಾದದ ಸೊಬಗು ಮತ್ತು ಅನುಗ್ರಹದಿಂದ ದೊಡ್ಡ ಆಂತರಿಕ ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆಯೊಂದಿಗೆ ಅದು ಯಾವಾಗಲೂ ತನ್ನ ನುಡಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತದೆ. . ಅವರು ಗ್ಯಾಲಿಕ್ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರವಾಹಗಳಿಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದ್ದರು: ಸೀಸರ್ ಫ್ರಾಂಕ್ ಅವರ ಉನ್ನತ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕತೆ; ಸಾಹಿತ್ಯದ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ, ಸೊಬಗು, ಕಲಾತ್ಮಕ ತೇಜಸ್ಸು ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್-ಸೇನ್ಸ್ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ವರ್ಣರಂಜಿತ ಚಿತ್ರಕಲೆ; ಡೆಬಸ್ಸಿಯ ಚಿತ್ರಗಳ ಅಸ್ಥಿರ ಪರಿಷ್ಕರಣೆ. ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸೈಂಟ್-ಸೇನ್ಸ್ ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಂನಿಂದ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪಿಟೀಲುಗಾಗಿ ಸುಧಾರಿತ-ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸೊನಾಟಾಗಳಿಗೆ ಹೋದರು, ಇದನ್ನು ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸಂನಿಂದ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸ್ಟ್ ನಂತರದ ಯುಗದಿಂದಲೂ ಮುದ್ರಿಸಲಾಯಿತು.

Ysaye ಜುಲೈ 6, 1858 ರಂದು ಗಣಿಗಾರಿಕೆ ಉಪನಗರ ಲೀಜ್‌ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವರ ತಂದೆ ನಿಕೋಲಾ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸಂಗೀತಗಾರ, ಸಲೂನ್ ಮತ್ತು ಥಿಯೇಟರ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳ ಕಂಡಕ್ಟರ್; ತನ್ನ ಯೌವನದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಆದರೆ ಹಣಕಾಸಿನ ತೊಂದರೆಗಳು ಅದನ್ನು ಮುಗಿಸಲು ಅನುಮತಿಸಲಿಲ್ಲ. ಅವನೇ ತನ್ನ ಮಗನಿಗೆ ಮೊದಲ ಗುರುವಾದನು. ಯುಜೀನ್ 4 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಪಿಟೀಲು ನುಡಿಸಲು ಕಲಿಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಮತ್ತು 7 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಅವರು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸೇರಿದರು. ಕುಟುಂಬವು ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ (5 ಮಕ್ಕಳು) ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಹಣದ ಅಗತ್ಯವಿತ್ತು.

ಯುಜೀನ್ ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಪಾಠಗಳನ್ನು ಕೃತಜ್ಞತೆಯಿಂದ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು: "ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ರೊಡಾಲ್ಫ್ ಮಸಾರ್ಡ್, ವೀನಿಯಾವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ವಿಯೆಟಾನ್ನೆ ನನಗೆ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ ಮತ್ತು ತಂತ್ರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಪರಿಧಿಯನ್ನು ತೆರೆದರೆ, ನನ್ನ ತಂದೆ ನನಗೆ ಪಿಟೀಲು ಮಾತನಾಡುವ ಕಲೆಯನ್ನು ಕಲಿಸಿದರು."

1865 ರಲ್ಲಿ, ಹುಡುಗನನ್ನು ಡಿಸೈರ್ ಹೈನ್ಬರ್ಗ್ನ ತರಗತಿಯಲ್ಲಿ ಲೀಜ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಗೆ ನಿಯೋಜಿಸಲಾಯಿತು. ಬೋಧನೆಯನ್ನು ಕೆಲಸದ ಜೊತೆಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಇದು ಯಶಸ್ಸಿನ ಮೇಲೆ ಪ್ರತಿಕೂಲ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿತು. 1868 ರಲ್ಲಿ ಅವರ ತಾಯಿ ನಿಧನರಾದರು; ಇದು ಕುಟುಂಬಕ್ಕೆ ಜೀವನವನ್ನು ಇನ್ನಷ್ಟು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿಸಿತು. ಆಕೆಯ ಮರಣದ ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ, ಯುಜೀನ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯನ್ನು ಬಿಡಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಯಿತು.

14 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನವರೆಗೆ, ಅವರು ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದರು - ಅವರು ಪಿಟೀಲು ಬಹಳಷ್ಟು ನುಡಿಸಿದರು, ಬ್ಯಾಚ್, ಬೀಥೋವನ್ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ಪಿಟೀಲು ಸಂಗ್ರಹದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು; ನಾನು ಬಹಳಷ್ಟು ಓದಿದ್ದೇನೆ - ಮತ್ತು ನನ್ನ ತಂದೆ ನಡೆಸಿದ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳೊಂದಿಗೆ ಬೆಲ್ಜಿಯಂ, ಫ್ರಾನ್ಸ್, ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲೆಂಡ್ ಮತ್ತು ಜರ್ಮನಿಗೆ ಪ್ರವಾಸಗಳ ನಡುವಿನ ಮಧ್ಯಂತರಗಳಲ್ಲಿ ಇದೆಲ್ಲವೂ.

ಅದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಅವನು 14 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವನಾಗಿದ್ದಾಗ, ವಿಯೆಟಾಂಗ್ ಅವನನ್ನು ಕೇಳಿದನು ಮತ್ತು ಹುಡುಗನು ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗಬೇಕೆಂದು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದನು. ಈ ಬಾರಿ ಇಝೈ ಮಸ್ಸಾರ ತರಗತಿಯಲ್ಲಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ವೇಗವಾಗಿ ಪ್ರಗತಿ ಸಾಧಿಸುತ್ತಿದ್ದಾನೆ; ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅವರು ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಹುಮಾನ ಮತ್ತು ಚಿನ್ನದ ಪದಕವನ್ನು ಗೆದ್ದರು. 2 ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಅವರು ಲೀಜ್ ಅನ್ನು ತೊರೆದು ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್‌ಗೆ ಹೋಗುತ್ತಾರೆ. ಪ್ಯಾರಿಸ್, ಪ್ರೇಗ್, ಬರ್ಲಿನ್, ಲೀಪ್ಜಿಗ್ ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪರ್ಧಿಸುವ ಬೆಲ್ಜಿಯಂನ ರಾಜಧಾನಿ ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ ತನ್ನ ಸಂರಕ್ಷಣಾಾಲಯಕ್ಕೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದೆ. ಯುವ ಇಜೈ ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್‌ಗೆ ಬಂದಾಗ, ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಲ್ಲಿ ಪಿಟೀಲು ತರಗತಿಯನ್ನು ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿ ನೇತೃತ್ವ ವಹಿಸಿದ್ದರು. ಯುಜೀನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ 2 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ವಿಯುಕ್ಸ್ತಾನ್‌ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು. ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ್ದನ್ನು ವಿಯೆಟಾಂಗ್ ಮುಂದುವರಿಸಿದರು. ಯುವ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನ ಸೌಂದರ್ಯದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಅಭಿರುಚಿಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ಅವರು ಸಾಕಷ್ಟು ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದರು. ವಿಯೆಟಾನ್ನೆ ಅವರ ಜನ್ಮ ಶತಮಾನೋತ್ಸವದ ದಿನದಂದು, ವರ್ವಿಯರ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವರು ಮಾಡಿದ ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ ಯುಜೀನ್ ಯೆಸೇಯ್ ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದರು: "ಅವನು ನನಗೆ ದಾರಿ ತೋರಿಸಿದನು, ನನ್ನ ಕಣ್ಣು ಮತ್ತು ಹೃದಯವನ್ನು ತೆರೆದನು."

ಯುವ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನನ್ನು ಗುರುತಿಸುವ ಹಾದಿ ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿತ್ತು. 1879 ರಿಂದ 1881 ರವರೆಗೆ, ಇಸೈ W. ಬಿಲ್ಸೆ ಅವರ ಬರ್ಲಿನ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಫ್ಲೋರಾ ಕೆಫೆಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತಿದ್ದವು. ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ಮಾತ್ರ ಅವರಿಗೆ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡುವ ಭಾಗ್ಯ ಲಭಿಸಿತು. ಪತ್ರಿಕಾ ಪ್ರತಿ ಬಾರಿಯೂ ಅವರ ಆಟದ ಭವ್ಯವಾದ ಗುಣಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸಿದೆ - ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ, ಸ್ಫೂರ್ತಿ, ನಿಷ್ಪಾಪ ತಂತ್ರ. ಬಿಲ್ಸೆ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಲ್ಲಿ, Ysaye ಒಬ್ಬ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕನಾಗಿ ಸಹ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು; ಇದು ಫ್ಲೋರಾ ಕೆಫೆಗೆ ದೊಡ್ಡ ಸಂಗೀತಗಾರರನ್ನೂ ಆಕರ್ಷಿಸಿತು. ಇಲ್ಲಿ, ಅದ್ಭುತ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನ ನಾಟಕವನ್ನು ಕೇಳಲು, ಜೋಕಿಮ್ ತನ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳನ್ನು ಕರೆತಂದನು; ಕೆಫೆಗೆ ಫ್ರಾಂಜ್ ಲಿಸ್ಟ್, ಕ್ಲಾರಾ ಶುಮನ್, ಆಂಟನ್ ರೂಬಿನ್‌ಸ್ಟೈನ್ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು; ಇಜಯಾವನ್ನು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಿಂದ ನಿರ್ಗಮಿಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದ ಮತ್ತು ಸ್ಕ್ಯಾಂಡಿನೇವಿಯಾದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ಅವನನ್ನು ಕರೆದೊಯ್ದವನು.

ಸ್ಕ್ಯಾಂಡಿನೇವಿಯಾ ಪ್ರವಾಸವು ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು. ಇಜೈ ಆಗಾಗ್ಗೆ ರೂಬಿನ್‌ಸ್ಟೈನ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಆಡುತ್ತಿದ್ದರು, ಸೋನಾಟಾ ಸಂಜೆಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಬರ್ಗೆನ್‌ನಲ್ಲಿದ್ದಾಗ, ಅವರು ಗ್ರೀಗ್ ಅವರನ್ನು ಪರಿಚಯ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು, ಅವರ ಮೂವರೂ ಪಿಟೀಲು ಸೊನಾಟಾಗಳನ್ನು ಅವರು ರೂಬಿನ್‌ಸ್ಟೈನ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ರೂಬಿನ್‌ಸ್ಟೈನ್ ಪಾಲುದಾರ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಯುವ ಕಲಾವಿದನ ಸ್ನೇಹಿತ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗದರ್ಶಕರೂ ಆದರು. "ಯಶಸ್ಸಿನ ಬಾಹ್ಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳಿಗೆ ಮಣಿಯಬೇಡಿ," ಅವರು ಕಲಿಸಿದರು, "ಯಾವಾಗಲೂ ನಿಮ್ಮ ಮುಂದೆ ಒಂದು ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಿ - ಸಂಗೀತವನ್ನು ನಿಮ್ಮ ತಿಳುವಳಿಕೆ, ನಿಮ್ಮ ಮನೋಧರ್ಮ ಮತ್ತು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ, ನಿಮ್ಮ ಹೃದಯಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಅರ್ಥೈಸಲು, ಮತ್ತು ಹಾಗೆ ಅಲ್ಲ. ಪ್ರದರ್ಶಕ ಸಂಗೀತಗಾರನ ನಿಜವಾದ ಪಾತ್ರ ಸ್ವೀಕರಿಸುವುದು ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ನೀಡುವುದು ... "

ಸ್ಕ್ಯಾಂಡಿನೇವಿಯಾ ಪ್ರವಾಸದ ನಂತರ, ರುಬಿನ್‌ಸ್ಟೈನ್ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಿಗೆ ಒಪ್ಪಂದವನ್ನು ಮುಕ್ತಾಯಗೊಳಿಸಲು ಇಜಾಯಾಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಅವರ ಮೊದಲ ಭೇಟಿಯು 1882 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು; ಪಾವ್ಲೋವ್ಸ್ಕ್ ಕುರ್ಸಾಲ್ - ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಅಂದಿನ ಜನಪ್ರಿಯ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಹಾಲ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನಡೆಸಲಾಯಿತು. ಇಸಾಯಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು. ಪತ್ರಿಕಾ ಮಾಧ್ಯಮವು ಅವನನ್ನು ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿತು, ಮತ್ತು ಆಗಸ್ಟ್ 27 ರಂದು ಯೆಜೈ ಮೆಂಡೆಲ್ಸೊನ್ ಅವರ ಕನ್ಸರ್ಟೊವನ್ನು ನುಡಿಸಿದಾಗ, ಉತ್ಸಾಹಿ ಕೇಳುಗರು ಅವರಿಗೆ ಲಾರೆಲ್ ಮಾಲೆಯಿಂದ ಕಿರೀಟವನ್ನು ನೀಡಿದರು.

ಹೀಗೆ ರಷ್ಯಾದೊಂದಿಗೆ ಇಜಯಾ ಅವರ ದೀರ್ಘಾವಧಿಯ ಸಂಬಂಧಗಳು ಪ್ರಾರಂಭವಾದವು. ಅವರು ಮುಂದಿನ ಋತುವಿನಲ್ಲಿ ಇಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ - ಜನವರಿ 1883 ರಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಕೋ ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಪ್ರವಾಸಗಳ ಜೊತೆಗೆ ಕೈವ್, ಖಾರ್ಕೊವ್, ಒಡೆಸ್ಸಾ, ಚಳಿಗಾಲದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ. ಒಡೆಸ್ಸಾದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಎ. ರೂಬಿನ್‌ಸ್ಟೈನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು.

ಒಡೆಸ್ಸಾ ಹೆರಾಲ್ಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಸುದೀರ್ಘ ಲೇಖನವು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಅದರಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ: “ಶ್ರೀ. ಯೆಶಾಯನು ತನ್ನ ಆಟದ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆ, ಅನಿಮೇಷನ್ ಮತ್ತು ಅರ್ಥಪೂರ್ಣತೆಯಿಂದ ಸೆರೆಹಿಡಿಯುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುತ್ತಾನೆ. ಅವನ ಕೈಯ ಕೆಳಗೆ, ಪಿಟೀಲು ಜೀವಂತ, ಅನಿಮೇಟೆಡ್ ವಾದ್ಯವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ: ಅದು ಸುಮಧುರವಾಗಿ ಹಾಡುತ್ತದೆ, ಅಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸ್ಪರ್ಶವಾಗಿ ನರಳುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಪಿಸುಗುಟ್ಟುತ್ತದೆ, ಆಳವಾಗಿ ನಿಟ್ಟುಸಿರು, ಗದ್ದಲದಿಂದ ಸಂತೋಷವಾಗುತ್ತದೆ, ಒಂದು ಪದದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಸಣ್ಣದೊಂದು ಛಾಯೆಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳ ಉಕ್ಕಿ ಹರಿಯುತ್ತದೆ. ಇದು ಯೆಶಾಯನ ನಾಟಕದ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯುತ ಮೋಡಿ..."

2 ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ (1885) ಇಜಾಯ್ ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ಮರಳಿದರು. ಅವನು ಅವಳ ನಗರಗಳಿಗೆ ಹೊಸ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. 1883-1885ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಅನೇಕ ರಷ್ಯನ್ ಸಂಗೀತಗಾರರೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಯ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು: ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಬೆಜೆಕಿರ್ಸ್ಕಿಯೊಂದಿಗೆ, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಸಿ.ಕುಯಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ, ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಪತ್ರಗಳನ್ನು ವಿನಿಮಯ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು.

1885 ರಲ್ಲಿ ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಕೊಲೊನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯೊಂದರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಅಭಿನಯವು ಯ್ಸೇಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿತ್ತು. ಅಂಕಣವನ್ನು ಯುವ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಕೆ. ಸೇಂಟ್-ಸೇನ್ಸ್ ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ಇ. ಲಾಲೋ ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್-ಸೇನ್ಸ್‌ನ ರೊಂಡೋ ಕ್ಯಾಪ್ರಿಸಿಯೊಸೊ ಅವರಿಂದ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಸಿಂಫನಿಯನ್ನು ವೈಸೇಯ್ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು.

ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯ ನಂತರ, ಯುವ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನ ಮುಂದೆ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಸಂಗೀತ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳ ಬಾಗಿಲು ತೆರೆಯಿತು. ಅವರು ಸೇಂಟ್-ಸೇನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಿದ್ದ ಸ್ವಲ್ಪ-ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸೀಸರ್ ಫ್ರಾಂಕ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟವಾಗಿ ಒಮ್ಮುಖವಾಗುತ್ತಾರೆ; ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತ ಸಂಜೆಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುತ್ತಾರೆ, ಹೊಸ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ಕುತೂಹಲದಿಂದ ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಮನೋಧರ್ಮದ ಬೆಲ್ಜಿಯನ್ ತನ್ನ ಅದ್ಭುತ ಪ್ರತಿಭೆಯಿಂದ ಸಂಯೋಜಕರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತಾನೆ, ಜೊತೆಗೆ ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಲು ಅವನು ತನ್ನನ್ನು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಸಿದ್ಧತೆ. 80 ರ ದಶಕದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಿಂದ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಮತ್ತು ಬೆಲ್ಜಿಯಂ ಸಂಯೋಜಕರ ಇತ್ತೀಚಿನ ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಚೇಂಬರ್-ವಾದ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಿಗೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟವರು ಅವರು. ಅವರಿಗೆ, 1886 ರಲ್ಲಿ ಸೀಸರ್ ಫ್ರಾಂಕ್ ಅವರು ವಯೋಲಿನ್ ಸೋನಾಟಾವನ್ನು ಬರೆದರು - ಇದು ವಿಶ್ವದ ಪಿಟೀಲು ಸಂಗ್ರಹದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. 1886 ರ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್‌ನಲ್ಲಿ ಲೂಯಿಸ್ ಬೌರ್ಡೊ ಅವರನ್ನು ಯೆಶಾಯ ವಿವಾಹವಾದ ದಿನದಂದು ಫ್ರಾಂಕ್ ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ಅರ್ಲಾನ್‌ಗೆ ಕಳುಹಿಸಿದರು.

ಇದು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಮದುವೆಯ ಉಡುಗೊರೆಯಾಗಿತ್ತು. ಡಿಸೆಂಬರ್ 16, 1886 ರಂದು, ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್ "ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ ಸರ್ಕಲ್" ನಲ್ಲಿ ಸಂಜೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಯೆಸೇ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಹೊಸ ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ನುಡಿಸಿದರು, ಈ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಫ್ರಾಂಕ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ನಂತರ ಇಸಾಯಿ ಪ್ರಪಂಚದ ಎಲ್ಲಾ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಆಡಿದರು. "ಯುಜೀನ್ ಯೆಸೇಯ್ ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ ಸಾಗಿಸಿದ ಸೊನಾಟಾ ಫ್ರಾಂಕ್‌ಗೆ ಸಿಹಿ ಸಂತೋಷದ ಮೂಲವಾಗಿತ್ತು" ಎಂದು ವೆನ್ಸೆಂಟ್ ಡಿ'ಆಂಡಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಇಜಯಾ ಅವರ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆ ಈ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಅದರ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತನನ್ನೂ ವೈಭವೀಕರಿಸಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಅದಕ್ಕೂ ಮೊದಲು ಫ್ರಾಂಕ್ ಹೆಸರು ಕೆಲವೇ ಜನರಿಗೆ ತಿಳಿದಿತ್ತು.

Ysaye Chausson ಗಾಗಿ ಬಹಳಷ್ಟು ಮಾಡಿದರು. 90 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಪಿಯಾನೋ ಟ್ರಿಯೊ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ, ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಬೋ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಾಗಿ ಕನ್ಸರ್ಟೊವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು (ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಮಾರ್ಚ್ 4, 1892 ರಂದು ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ). ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಯೆಶಾಯ ಚೌಸನ್ ಅವರು ಡಿಸೆಂಬರ್ 27, 1896 ರಂದು ನ್ಯಾನ್ಸಿಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಿಂದ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಪ್ರಸಿದ್ಧ "ಕವನ" ವನ್ನು ಬರೆದರು.

80-90ರ ದಶಕ ಕಾಲದ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಸ್ನೇಹವು ಇಸಾಯಿಯನ್ನು ಡೆಬಸ್ಸಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸಿತು. ಇಸೈ ಡೆಬಸ್ಸಿಯ ಸಂಗೀತದ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಅಭಿಮಾನಿಯಾಗಿದ್ದರು, ಆದರೆ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಫ್ರಾಂಕ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕೃತಿಗಳು. ಇದು ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಕಡೆಗೆ ಅವರ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿತು, ಸಂಯೋಜಕನು ಇಜಯಾ ಮೇಲೆ ಎಣಿಕೆ ಮಾಡಿದನು. ಡೆಬಸ್ಸಿ ತನ್ನ ಕೆಲಸವನ್ನು Ysaye ನೇತೃತ್ವದ ಬೆಲ್ಜಿಯನ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಸಮೂಹಕ್ಕೆ ಅರ್ಪಿಸಿದರು. ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಡಿಸೆಂಬರ್ 29, 1893 ರಂದು ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿನ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಸೊಸೈಟಿಯ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು ಮತ್ತು ಮಾರ್ಚ್ 1894 ರಲ್ಲಿ ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಅನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಯಿತು. "ಡೆಬಸ್ಸಿಯ ಉತ್ಕಟ ಅಭಿಮಾನಿಯಾದ ಇಜಯ್, ಈ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರತಿಭೆ ಮತ್ತು ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ತನ್ನ ಸಮೂಹದ ಇತರ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟಿಸ್ಟ್‌ಗಳಿಗೆ ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು.

ಯೆಶಾಯ ಡೆಬಸ್ಸಿ ಅವರು "ನಾಕ್ಟರ್ನ್ಸ್" ಅನ್ನು ಬರೆದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವುಗಳನ್ನು ಸ್ವರಮೇಳದ ಕೃತಿಯಾಗಿ ಮರುರೂಪಿಸಿದರು. "ನಾನು ಸೋಲೋ ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ ಮೂರು ರಾತ್ರಿಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆ" ಎಂದು ಅವರು ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 22, 1894 ರಂದು Ysaye ಗೆ ಬರೆದರು; - ಮೊದಲನೆಯ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ತಂತಿಗಳಿಂದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಎರಡನೆಯದು - ಕೊಳಲುಗಳು, ನಾಲ್ಕು ಕೊಂಬುಗಳು, ಮೂರು ಕೊಳವೆಗಳು ಮತ್ತು ಎರಡು ವೀಣೆಗಳಿಂದ; ಮೂರನೆಯವರ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಎರಡನ್ನೂ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಇದು ಒಂದೇ ಬಣ್ಣವನ್ನು ನೀಡಬಹುದಾದ ವಿವಿಧ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಹುಡುಕಾಟವಾಗಿದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬೂದು ಟೋನ್ಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಕೆಚ್ ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವಲ್ಲಿ ... "

Ysaye ಡೆಬಸ್ಸಿಯ Pelléas et Mélisande ಅನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಮೆಚ್ಚಿದರು ಮತ್ತು 1896 ರಲ್ಲಿ ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು (ವಿಫಲವಾಗದಿದ್ದರೂ). ಇಸಾಯ್ ತಮ್ಮ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳನ್ನು ಡಿ'ಆಂಡಿ, ಸೇಂಟ್-ಸೇನ್ಸ್‌ಗೆ ಅರ್ಪಿಸಿದರು, ಪಿಯಾನೋ ಕ್ವಿಂಟೆಟ್ ಜಿ. ಫೌರೆಗೆ, ನೀವು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಲೆಕ್ಕಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ!

1886 ರಿಂದ, ಇಜೈ ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ “ಕ್ಲಬ್ ಆಫ್ ಟ್ವೆಂಟಿ” (1893 ರಿಂದ, ಸೊಸೈಟಿ “ಫ್ರೀ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ”) - ಮುಂದುವರಿದ ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತಗಾರರ ಸಂಘಕ್ಕೆ ಸೇರಿದರು. ಕ್ಲಬ್ ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸ್ಟ್ ಪ್ರಭಾವಗಳಿಂದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿತ್ತು, ಅದರ ಸದಸ್ಯರು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ನವೀನ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳತ್ತ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು. ಇಸಾಯಿ ಕ್ಲಬ್‌ನ ಸಂಗೀತ ಭಾಗವನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಿದರು ಮತ್ತು ಅದರ ತಳದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಅವರು ಬೆಲ್ಜಿಯಂ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಿ ಸಂಯೋಜಕರ ಇತ್ತೀಚಿನ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಿದರು. ಚೇಂಬರ್ ಸಭೆಗಳನ್ನು ಇಜಯಾ ನೇತೃತ್ವದ ಭವ್ಯವಾದ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ನಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಇದರಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ಕ್ರಿಕ್‌ಬಮ್, ಲಿಯಾನ್ ವ್ಯಾನ್ ಗಟ್ ಮತ್ತು ಜೋಸೆಫ್ ಜಾಕೋಬ್ ಕೂಡ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಎನ್ಸೆಂಬಲ್ಸ್ ಡೆಬಸ್ಸಿ, ಡಿ'ಆಂಡಿ, ಫೌರೆ ಈ ಸಂಯೋಜನೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು.

1895 ರಲ್ಲಿ, ಸ್ವರಮೇಳದ ಇಜಾಯಾ ಕನ್ಸರ್ಟೋಸ್ ಅನ್ನು ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗ್ರಹಗಳಿಗೆ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು 1914 ರವರೆಗೆ ನಡೆಯಿತು. ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು Ysaye, Saint-Saens, Mottl, Weingartner, Mengelberg ಮತ್ತು ಇತರರು ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರಲ್ಲಿ ಕ್ರೈಸ್ಲರ್, ಕ್ಯಾಸಲ್ಸ್, ಥಿಬಾಲ್ಟ್, ಕ್ಯಾಪೆಟ್, ಪುನ್ಯೋ, ಗಲಿರ್ಜ್.

ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಇಜಯಾ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಚಟುವಟಿಕೆಯನ್ನು ಬೋಧನೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರು ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾದರು, 1886 ರಿಂದ 1898 ರವರೆಗೆ ಅವರು ಅದರ ಪಿಟೀಲು ತರಗತಿಗಳನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು. ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಲ್ಲಿ ತರುವಾಯ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರದರ್ಶಕರು ಇದ್ದರು: ವಿ. ಪ್ರಿಮ್ರೋಜ್, ಎಂ. ಕ್ರಿಕ್ಬಮ್, ಎಲ್. ಪರ್ಸಿಂಗರ್ ಮತ್ತು ಇತರರು; ಇಸೈ ಅವರ ತರಗತಿಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡದ ಅನೇಕ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಜೆ. ಥಿಬೌಟ್, ಎಫ್. ಕ್ರೈಸ್ಲರ್, ಕೆ. Y. Szigeti, D. ಎನೆಸ್ಕು.

ತನ್ನ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಸಂಗೀತ ಚಟುವಟಿಕೆಯಿಂದಾಗಿ ಕಲಾವಿದನು ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯವನ್ನು ತೊರೆಯಬೇಕಾಯಿತು, ಶಿಕ್ಷಣಶಾಸ್ತ್ರಕ್ಕಿಂತ ಪ್ರಕೃತಿಯ ಒಲವಿನಿಂದ ಅವನು ಹೆಚ್ಚು ಆಕರ್ಷಿತನಾದನು. 90 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಕೈ ರೋಗವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅವರು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ತೀವ್ರತೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಅವನ ಎಡಗೈ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ತೊಂದರೆಗೊಳಗಾಗುತ್ತದೆ. "ಅನಾರೋಗ್ಯದ ಕೈ ಏನು ಉಂಟುಮಾಡಬಹುದು ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಎಲ್ಲಾ ಇತರ ದುರದೃಷ್ಟಗಳು ಏನೂ ಅಲ್ಲ" ಎಂದು ಅವರು 1899 ರಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಹೆಂಡತಿಗೆ ಆತಂಕದಿಂದ ಬರೆದರು. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಅವರು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಹೊರಗೆ, ಸಂಗೀತದ ಹೊರಗಿನ ಜೀವನವನ್ನು ಊಹಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ: "ನಾನು ಆಡುವಾಗ ನನಗೆ ಸಂತೋಷವಾಗುತ್ತದೆ. ನಂತರ ನಾನು ಪ್ರಪಂಚದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇನೆ. ನಾನು ಭಾವನೆ ಮತ್ತು ಹೃದಯವನ್ನು ನೀಡುತ್ತೇನೆ ... "

ಪ್ರದರ್ಶನ ಜ್ವರದಿಂದ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲ್ಪಟ್ಟಂತೆ, ಅವರು ಯುರೋಪಿನ ಪ್ರಮುಖ ದೇಶಗಳನ್ನು ಸುತ್ತಿದರು, 1894 ರ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಅವರು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಅವನ ಖ್ಯಾತಿಯು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ ಆಗುತ್ತದೆ.

ಈ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮತ್ತೆ ಎರಡು ಬಾರಿ ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ಬಂದರು - 1890, 1895 ರಲ್ಲಿ. ಮಾರ್ಚ್ 4, 1890 ರಂದು, ತನಗಾಗಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಇಜೈ ರಿಗಾದಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಅದಕ್ಕೂ ಮೊದಲು, ಅವರು ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ತಮ್ಮ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲು ಧೈರ್ಯ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ. ಈ ಭೇಟಿಗಳ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನು ರಷ್ಯಾದ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಚೇಂಬರ್ ಮೇಳಗಳಾದ ಡಿ'ಆಂಡಿ ಮತ್ತು ಫೌರೆ ಮತ್ತು ಫ್ರಾಂಕ್‌ನ ಸೋನಾಟಾಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದನು.

80 ಮತ್ತು 90 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಇಜಯಾ ಅವರ ಸಂಗ್ರಹವು ನಾಟಕೀಯವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿತು. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ವೈನಿಯಾವ್ಸ್ಕಿ, ವಿಯೆಟೈನ್, ಸೇಂಟ್-ಸೇನ್ಸ್, ಮೆಂಡೆಲ್ಸೊನ್, ಬ್ರೂಚ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. 90 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಹಳೆಯ ಗುರುಗಳ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚು ತಿರುಗುತ್ತಾರೆ - ಬ್ಯಾಚ್, ವಿಟಾಲಿ, ವೆರಾಸಿನಿ ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ಅವರ ಸೊನಾಟಾಸ್, ವಿವಾಲ್ಡಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು. ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಬೀಥೋವನ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊಗೆ ಬಂದರು.

ಅವರ ಸಂಗ್ರಹವು ಇತ್ತೀಚಿನ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳಿಂದ ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿದೆ. ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ, ಇಜೈ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸ್ವಇಚ್ಛೆಯಿಂದ ಸೇರಿಸಿಕೊಂಡರು - ಕುಯಿ, ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ("ಮೆಲಾಂಚೋಲಿಕ್ ಸೆರೆನೇಡ್"), ತಾನೆಯೆವ್ ಅವರ ನಾಟಕಗಳು. ನಂತರ, 900 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಗ್ಲಾಜುನೋವ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಬೊರೊಡಿನ್ ಅವರ ಚೇಂಬರ್ ಮೇಳಗಳನ್ನು ನುಡಿಸಿದರು.

1902 ರಲ್ಲಿ, ಇಸಾಯ್ ಮ್ಯೂಸ್ ದಡದಲ್ಲಿ ವಿಲ್ಲಾವನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕೆ "ಲಾ ಚಾಂಟೆರೆಲ್ಲೆ" ಎಂಬ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಹೆಸರನ್ನು ನೀಡಿದರು (ಐದನೆಯದು ಪಿಟೀಲು ಮೇಲಿನ ಅತ್ಯಂತ ಸೊನರಸ್ ಮತ್ತು ಸುಮಧುರ ಮೇಲಿನ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್). ಇಲ್ಲಿ, ಬೇಸಿಗೆಯ ತಿಂಗಳುಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಿಂದ ವಿರಾಮ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಸ್ನೇಹಿತರು ಮತ್ತು ಅಭಿಮಾನಿಗಳಿಂದ ಸುತ್ತುವರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಇಜಯಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಇಚ್ಛೆಯಿಂದ ಇಲ್ಲಿಗೆ ಬರುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಮನೆಯ ಸಂಗೀತ ವಾತಾವರಣಕ್ಕೆ ಧುಮುಕುತ್ತಾರೆ. F. Kreisler, J. Thibaut, D. Enescu, P. Casals, R. Pugno, F. Busoni, A. Cortot ಅವರು 900 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅತಿಥಿಗಳಾಗಿದ್ದರು. ಸಂಜೆ, ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಸೊನಾಟಾಸ್ ನುಡಿಸಿದವು. ಆದರೆ ಈ ರೀತಿಯ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಇಜೈ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದವರೆಗೆ, ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ತೀವ್ರತೆಯು ದುರ್ಬಲವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಅವರು ಸತತವಾಗಿ 4 ಋತುಗಳನ್ನು ಕಳೆದರು (1901-1904), ಲಂಡನ್‌ನಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಫಿಡೆಲಿಯೊವನ್ನು ನಡೆಸಿದರು ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್-ಸೇನ್ಸ್‌ಗೆ ಮೀಸಲಾದ ಹಬ್ಬಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. ಲಂಡನ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಅವರಿಗೆ ಚಿನ್ನದ ಪದಕವನ್ನು ನೀಡಿತು. ಈ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ 7 ಬಾರಿ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು (1900, 1901, 1903, 1906, 1907, 1910, 1912).

ಅವರು ಎ. ಸಿಲೋಟಿಯವರೊಂದಿಗೆ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಸ್ನೇಹದ ಬಂಧಗಳೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡರು. ಸಿಲೋಟಿ ಭವ್ಯವಾದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಶಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿತು. ಸಂಗೀತ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಅತ್ಯಂತ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ ಇಜೈ ಅವರಿಗೆ ಕೇವಲ ನಿಧಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಒಟ್ಟಿಗೆ ಅವರು ಸೊನಾಟಾ ಸಂಜೆಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ; ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಗಳಲ್ಲಿ Ziloti Ysaye ಮೆಕ್ಲೆನ್ಬರ್ಗ್-ಸ್ಟ್ರೆಲಿಟ್ಜ್ಕಿ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಅನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಿದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ V. ಕಾಮೆನ್ಸ್ಕಿ (ಬ್ಯಾಚ್ನ ಡಬಲ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊದಲ್ಲಿ) ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಸಲ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. ಅಂದಹಾಗೆ, 1906 ರಲ್ಲಿ, ಕಾಮೆನ್ಸ್ಕಿ ಹಠಾತ್ತನೆ ಅನಾರೋಗ್ಯಕ್ಕೆ ಒಳಗಾದಾಗ, ಇಜೈ ಅವರನ್ನು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯೊಂದರಲ್ಲಿ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಪೂರ್ವಸಿದ್ಧತೆಯಿಲ್ಲದ ಸಿಎಚ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಬದಲಾಯಿಸಿದರು. ಇದು ಒಂದು ಅದ್ಭುತ ಸಂಜೆ, ಇದನ್ನು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಪ್ರೆಸ್ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಪರಿಶೀಲಿಸಿತು.

ರಾಚ್ಮನಿನೋವ್ ಮತ್ತು ಬ್ರಾಂಡುಕೋವ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ, ಇಜೈ ಒಮ್ಮೆ (1903 ರಲ್ಲಿ) ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಮೂವರನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ರಷ್ಯಾದ ಪ್ರಮುಖ ಸಂಗೀತಗಾರರಲ್ಲಿ, ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಎ. ಗೋಲ್ಡನ್‌ವೈಸರ್ (ಜನವರಿ 19, 1910 ರಂದು ಸೊನಾಟಾ ಸಂಜೆ) ಮತ್ತು ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಬಿ. ಸಿಬೋರ್ ಯ್ಝೈ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು.

1910 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಇಜಯಾ ಅವರ ಆರೋಗ್ಯವು ವಿಫಲವಾಯಿತು. ತೀವ್ರವಾದ ಸಂಗೀತ ಚಟುವಟಿಕೆಯು ಹೃದ್ರೋಗಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ನರಗಳ ಅತಿಯಾದ ಕೆಲಸ, ಮಧುಮೇಹವು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಎಡಗೈಯ ರೋಗವು ಹದಗೆಟ್ಟಿತು. ಕಲಾವಿದರು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಬೇಕೆಂದು ವೈದ್ಯರು ಬಲವಾಗಿ ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. "ಆದರೆ ಈ ವೈದ್ಯಕೀಯ ಪರಿಹಾರಗಳು ಸಾವಿನ ಅರ್ಥ," ಜನವರಿ 7, 1911 ರಂದು ಇಝೈ ತನ್ನ ಹೆಂಡತಿಗೆ ಬರೆದರು. - ಅಲ್ಲ! ನನ್ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ಅಣುವಿನ ಶಕ್ತಿ ಉಳಿದಿರುವವರೆಗೆ ನಾನು ಕಲಾವಿದನಾಗಿ ನನ್ನ ಜೀವನವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವುದಿಲ್ಲ; ನನ್ನನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುವ ಇಚ್ಛೆಯ ಕುಸಿತವನ್ನು ನಾನು ಅನುಭವಿಸುವವರೆಗೆ, ನನ್ನ ಬೆರಳುಗಳು, ಬಿಲ್ಲು, ತಲೆ ನನ್ನನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸುವವರೆಗೆ.

ಅದೃಷ್ಟವನ್ನು ಸವಾಲು ಮಾಡಿದಂತೆ, 1911 ರಲ್ಲಿ ವೈಸಾಯ್ ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು, 1912 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಜರ್ಮನಿ, ರಷ್ಯಾ, ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾ, ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಸುತ್ತಲೂ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು. ಜನವರಿ 8, 1912 ರಂದು ಬರ್ಲಿನ್‌ನಲ್ಲಿ, ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ಎಫ್. ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಭಾಗವಹಿಸಿದ್ದರು, ಅವರು ಬರ್ಲಿನ್, ಕೆ. ಫ್ಲೆಶ್, ಎ. ಮಾರ್ಟೊ, ವಿ. ಬರ್ಮೆಸ್ಟರ್, ಎಂ. ಪ್ರೆಸ್, ಎ. ಪೆಚ್ನಿಕೋವ್, ಎಂ. ಎಲ್ಮನ್‌ನಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ವಿಳಂಬಗೊಂಡರು. ಇಜೈ ಎಲ್ಗರ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಅದು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಯಾರಿಗೂ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿ ಅದ್ದೂರಿಯಾಗಿ ನಡೆಯಿತು. "ನಾನು "ಸಂತೋಷದಿಂದ" ಆಡಿದ್ದೇನೆ, ನಾನು ಆಡುವಾಗ, ನನ್ನ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಹೇರಳವಾದ, ಶುದ್ಧ ಮತ್ತು ಪಾರದರ್ಶಕ ಮೂಲದಂತೆ ಸುರಿಯಲಿ ..."

1912 ರ ಯುರೋಪಿಯನ್ ದೇಶಗಳ ಪ್ರವಾಸದ ನಂತರ, ಇಜೈ ಅಮೆರಿಕಕ್ಕೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ ಎರಡು ಋತುಗಳನ್ನು ಕಳೆಯುತ್ತಾರೆ; ಅವರು ವಿಶ್ವ ಯುದ್ಧದ ಮುನ್ನಾದಿನದಂದು ಯುರೋಪ್ಗೆ ಮರಳಿದರು.

ತನ್ನ ಅಮೇರಿಕನ್ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಮುಗಿಸಿದ ನಂತರ, ಇಜಾಯಾ ಸಂತೋಷದಿಂದ ವಿಶ್ರಾಂತಿಯಲ್ಲಿ ತೊಡಗುತ್ತಾನೆ. ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಮೊದಲು ಬೇಸಿಗೆಯ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಇಸೈ, ಎನೆಸ್ಕು, ಕ್ರೈಸ್ಲರ್, ಥಿಬೌಟ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಸಲ್ಸ್ ಮುಚ್ಚಿದ ಸಂಗೀತ ವಲಯವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು.

"ನಾವು ಥಿಬಾಲ್ಟ್ಗೆ ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದೆವು," ಕ್ಯಾಸಲ್ಸ್ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ.

- ನೀವು ಒಬ್ಬರೇ?

"ಅದಕ್ಕೆ ಕಾರಣಗಳಿದ್ದವು. ನಮ್ಮ ಪ್ರವಾಸಗಳಲ್ಲಿ ನಾವು ಸಾಕಷ್ಟು ಜನರನ್ನು ನೋಡಿದ್ದೇವೆ… ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಸಂತೋಷಕ್ಕಾಗಿ ನಾವು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಮಾಡಲು ಬಯಸಿದ್ದೇವೆ. ಈ ಸಭೆಗಳಲ್ಲಿ, ನಾವು ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದಾಗ, ಇಜೈ ವಯೋಲಾವನ್ನು ನುಡಿಸಲು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು. ಮತ್ತು ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಾಗಿ, ಅವರು ಅಪ್ರತಿಮ ತೇಜಸ್ಸಿನಿಂದ ಮಿಂಚಿದರು.

ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧವು "ಲಾ ಚಾಂಟೆರೆಲ್ಲೆ" ವಿಲ್ಲಾದಲ್ಲಿ ಯೆಸೇಯ್ ವಿಹಾರಕ್ಕೆ ಹೋಗುವುದನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿತು. ಮುಂಬರುವ ದುರಂತದಿಂದ ಇಜಯಾ ತತ್ತರಿಸಿದ. ಅವರೂ ಇಡೀ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಸೇರಿದವರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರ ವೃತ್ತಿ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಸ್ವಭಾವದಿಂದ ವಿವಿಧ ದೇಶಗಳ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ತುಂಬಾ ನಿಕಟ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಆದರೆ, ಕೊನೆಗೆ ಅವನಲ್ಲೂ ದೇಶಪ್ರೇಮದ ಉತ್ಸಾಹ ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸಿತು. ಅವರು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅದರ ಸಂಗ್ರಹವು ನಿರಾಶ್ರಿತರ ಪ್ರಯೋಜನಕ್ಕಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ. ಯುದ್ಧವು ಬೆಲ್ಜಿಯಂಗೆ ಹತ್ತಿರವಾದಾಗ, Ysaye, ತನ್ನ ಕುಟುಂಬದೊಂದಿಗೆ ಡನ್ಕಿರ್ಕ್ ತಲುಪಿದ ನಂತರ, ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ಗೆ ಮೀನುಗಾರಿಕೆ ದೋಣಿಯಲ್ಲಿ ದಾಟಿದನು ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಕಲೆಯೊಂದಿಗೆ ಬೆಲ್ಜಿಯನ್ ನಿರಾಶ್ರಿತರಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ. 1916 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಬೆಲ್ಜಿಯಂ ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಪ್ರಧಾನ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಆಸ್ಪತ್ರೆಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿಯೂ ಆಡಿದರು.

ಲಂಡನ್‌ನಲ್ಲಿ, Ysaye ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಾನೆ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಮೊಜಾರ್ಟ್, ಬೀಥೋವನ್, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್, ವಯೋಲಿನ್ ಮತ್ತು ವಯೋಲಾಗಾಗಿ ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಸಿಂಫನಿ ಕನ್ಸರ್ಟೊಗಳ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಿಗೆ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್‌ಗಳನ್ನು ಸಂಪಾದಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಚೀನ ಮಾಸ್ಟರ್‌ಗಳಿಂದ ಪಿಟೀಲು ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಲಿಪ್ಯಂತರ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ.

ಈ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಕವಿ ಎಮಿಲ್ ವೆರ್ಹಾರ್ನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟವಾಗಿ ಒಮ್ಮುಖವಾಗುತ್ತಾರೆ. ಅಂತಹ ಆತ್ಮೀಯ ಸ್ನೇಹಕ್ಕೆ ಅವರ ಸ್ವಭಾವಗಳು ತುಂಬಾ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮಹಾನ್ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಮಾನವ ದುರಂತಗಳ ಯುಗಗಳಲ್ಲಿ, ಜನರು, ವಿಭಿನ್ನವಾದವರು ಸಹ, ನಡೆಯುತ್ತಿರುವ ಘಟನೆಗಳಿಗೆ ಅವರ ವರ್ತನೆಯ ರಕ್ತಸಂಬಂಧದಿಂದ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಒಂದಾಗುತ್ತಾರೆ.

ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಯುರೋಪಿನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ ಜೀವನವು ಬಹುತೇಕ ಸ್ಥಗಿತಗೊಂಡಿತು. ಇಜೈ ಒಮ್ಮೆ ಮಾತ್ರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಮ್ಯಾಡ್ರಿಡ್‌ಗೆ ಹೋದರು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಅವರು ಅಮೇರಿಕಾಕ್ಕೆ ಹೋಗುವ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ಸ್ವಇಚ್ಛೆಯಿಂದ ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು 1916 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, Izaya ಈಗಾಗಲೇ 60 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವರಾಗಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರು ತೀವ್ರವಾದ ಸಂಗೀತ ಚಟುವಟಿಕೆಯನ್ನು ನಡೆಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. 1917 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸಿನ್ಸಿನಾಟಿ ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಪ್ರಮುಖ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆದರು. ಈ ಪೋಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಯುದ್ಧದ ಅಂತ್ಯವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಒಪ್ಪಂದದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ಇಜೈ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ 1922 ರವರೆಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಒಮ್ಮೆ, 1919 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಬೆಲ್ಜಿಯಂಗೆ ಬಂದರು, ಆದರೆ ಒಪ್ಪಂದದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಅಲ್ಲಿಗೆ ಮರಳಬಹುದು.

1919 ರಲ್ಲಿ, Ysaye ಕನ್ಸರ್ಟ್‌ಗಳು ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳನ್ನು ಪುನರಾರಂಭಿಸಿದವು. ಹಿಂದಿರುಗಿದ ನಂತರ, ಕಲಾವಿದನು ಮೊದಲಿನಂತೆ ಮತ್ತೆ ಈ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಥೆಯ ಮುಖ್ಯಸ್ಥನಾಗಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದನು, ಆದರೆ ಅವನ ವಿಫಲವಾದ ಆರೋಗ್ಯ ಮತ್ತು ಮುಂದುವರಿದ ವಯಸ್ಸು ಅವನಿಗೆ ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಕಂಡಕ್ಟರ್ನ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಅವಕಾಶ ನೀಡಲಿಲ್ಲ. ಇತ್ತೀಚಿನ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಸಂಯೋಜನೆಗೆ ತಮ್ಮನ್ನು ಅರ್ಪಿಸಿಕೊಂಡರು. 1924 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪಿಟೀಲುಗಾಗಿ 6 ​​ಸೊನಾಟಾಗಳನ್ನು ಬರೆದರು, ಇವುಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತ ವಿಶ್ವ ಪಿಟೀಲು ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ.

1924 ರ ವರ್ಷವು ಇಜಯಾಗೆ ತುಂಬಾ ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿತ್ತು - ಅವರ ಹೆಂಡತಿ ನಿಧನರಾದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ವಿಧುರರಾಗಿ ಉಳಿಯಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಜೀನೆಟ್ ಡೆನ್ಕೆನ್ ಅವರನ್ನು ಮರುಮದುವೆಯಾದರು. ಅವಳು ಹಳೆಯ ಮನುಷ್ಯನ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷಗಳನ್ನು ಬೆಳಗಿಸಿದಳು, ಅವನ ಕಾಯಿಲೆಗಳು ತೀವ್ರಗೊಂಡಾಗ ಅವನನ್ನು ನಿಷ್ಠೆಯಿಂದ ನೋಡಿಕೊಂಡಳು. 20 ರ ದಶಕದ ಮೊದಲಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ಇಜೈ ಇನ್ನೂ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಆದರೆ ಪ್ರತಿ ವರ್ಷ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಯಿತು.

1927 ರಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಮರಣದ 100 ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದ ಗೌರವಾರ್ಥವಾಗಿ ಗಾಲಾ ಸಂಜೆಗಳಲ್ಲಿ ಬಾರ್ಸಿಲೋನಾದಲ್ಲಿ ಅವರು ಆಯೋಜಿಸಿದ್ದ ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಲು ಕ್ಯಾಸಲ್ಸ್ ಯೆಶಾಯನನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು. "ಮೊದಲಿಗೆ ಅವರು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು (ನಾವು ಮರೆಯಬಾರದು," ಕ್ಯಾಸಲ್ಸ್ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, "ಮಹಾನ್ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನು ಬಹಳ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕನಾಗಿ ಎಂದಿಗೂ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲಿಲ್ಲ). ನಾನು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದೆ. "ಆದರೆ ಇದು ಸಾಧ್ಯವೇ?" - ಅವನು ಕೇಳಿದ. "ಹೌದು," ನಾನು ಉತ್ತರಿಸಿದೆ, "ಇದು ಸಾಧ್ಯ." ಇಜಾಯಾ ನನ್ನ ಕೈಗಳನ್ನು ಅವನ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಮುಟ್ಟಿದನು ಮತ್ತು ಸೇರಿಸಿದನು: "ಈ ಪವಾಡ ಸಂಭವಿಸಿದಲ್ಲಿ!".

ಗೋಷ್ಠಿಗೆ 5 ತಿಂಗಳು ಬಾಕಿ ಇತ್ತು. ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಇಜಯಾ ಅವರ ಮಗ ನನಗೆ ಬರೆದರು: “ನನ್ನ ಪ್ರೀತಿಯ ತಂದೆ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ, ಪ್ರತಿದಿನ, ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ, ನಿಧಾನವಾಗಿ ಮಾಪಕಗಳನ್ನು ಆಡುವುದನ್ನು ನೀವು ನೋಡಿದರೆ! ನಾವು ಅಳದೆ ಅವನನ್ನು ನೋಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ.

… “ಇಜಾಯಾ ಅದ್ಭುತ ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಅಭಿನಯವು ಅದ್ಭುತ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು. ಅವರು ಆಟವಾಡಿದ ನಂತರ, ಅವರು ನನ್ನನ್ನು ತೆರೆಮರೆಯಲ್ಲಿ ಹುಡುಕಿದರು. ಅವನು ತನ್ನ ಮೊಣಕಾಲುಗಳ ಮೇಲೆ ಎಸೆದು, ನನ್ನ ಕೈಗಳನ್ನು ಹಿಡಿದು, ಉದ್ಗರಿಸಿದನು: “ಅವನು ಎದ್ದಿದ್ದಾನೆ! ಪುನರುತ್ಥಾನ!” ಅದೊಂದು ವರ್ಣನಾತೀತವಾಗಿ ಚಲಿಸುವ ಕ್ಷಣ. ಮರುದಿನ ನಾನು ಅವನನ್ನು ನಿಲ್ದಾಣದಲ್ಲಿ ನೋಡಲು ಹೋದೆ. ಅವನು ಕಾರಿನ ಕಿಟಕಿಯಿಂದ ಹೊರಗೆ ಒರಗಿದನು, ಮತ್ತು ರೈಲು ಆಗಲೇ ಚಲಿಸುತ್ತಿರುವಾಗ, ಅವನು ಇನ್ನೂ ನನ್ನ ಕೈಯನ್ನು ಹಿಡಿದನು, ಅದನ್ನು ಬಿಡಲು ಹೆದರುತ್ತಿದ್ದನು.

20 ರ ದಶಕದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ಇಜಯಾ ಅವರ ಆರೋಗ್ಯವು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಹದಗೆಟ್ಟಿತು; ಮಧುಮೇಹ, ಹೃದ್ರೋಗ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿದೆ. 1929 ರಲ್ಲಿ, ಅವರ ಕಾಲನ್ನು ಕತ್ತರಿಸಲಾಯಿತು. ಹಾಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಮಲಗಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೊನೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಕೃತಿಯನ್ನು ಬರೆದರು - ವಾಲೂನ್ ಉಪಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ "ಪಿಯರೆ ಮೈನರ್" ಒಪೆರಾ, ಅಂದರೆ, ಅವರು ಅವರ ಮಗನಾದ ಜನರ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ. ಒಪೆರಾ ಬಹಳ ಬೇಗನೆ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು.

ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕನಾಗಿ, ಇಜೈ ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು, ಆದರೆ ಈಗಾಗಲೇ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿ. ನವೆಂಬರ್ 13, 1930 ರಂದು, ಅವರು ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಬೆಲ್ಜಿಯಂ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ 100 ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಾದ ಆಚರಣೆಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವು 500 ಜನರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕ ಪ್ಯಾಬ್ಲೋ ಕ್ಯಾಸಲ್ಸ್, ಅವರು ಲಾಲೋ ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಮತ್ತು ಯೆಸೇ ಅವರ ನಾಲ್ಕನೇ ಕವಿತೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು.

1931 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಹೊಸ ದುರದೃಷ್ಟದಿಂದ ಹೊಡೆದರು - ಅವರ ಸಹೋದರಿ ಮತ್ತು ಮಗಳ ಸಾವು. ಮುಂಬರುವ ಒಪೆರಾ ನಿರ್ಮಾಣದ ಚಿಂತನೆಯಿಂದ ಮಾತ್ರ ಅವರನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಲಾಯಿತು. ಮಾರ್ಚ್ 4 ರಂದು ಲೀಜ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ರಾಯಲ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಇದರ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಅವರು ರೇಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಕ್ಲಿನಿಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಆಲಿಸಿದರು. ಏಪ್ರಿಲ್ 25 ರಂದು, ಒಪೆರಾ ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು; ಅಸ್ವಸ್ಥ ಸಂಯೋಜಕನನ್ನು ಸ್ಟ್ರೆಚರ್‌ನಲ್ಲಿ ಥಿಯೇಟರ್‌ಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯಲಾಯಿತು. ಒಪೆರಾದ ಯಶಸ್ಸಿನ ಬಗ್ಗೆ ಅವರು ಮಗುವಿನಂತೆ ಸಂತೋಷಪಟ್ಟರು. ಆದರೆ ಅದು ಅವನ ಕೊನೆಯ ಸಂತೋಷವಾಗಿತ್ತು. ಅವರು ಮೇ 12, 1931 ರಂದು ನಿಧನರಾದರು.

ಇಜಯಾ ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನವು ವಿಶ್ವ ಪಿಟೀಲು ಕಲೆಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಅವರ ಆಟದ ಶೈಲಿ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಆಗಿತ್ತು; ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅವರನ್ನು ವೈನಿಯಾವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಸರಸಾಟ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರ ಸಂಗೀತ ಪ್ರತಿಭೆಯು ಬ್ಯಾಚ್, ಬೀಥೋವನ್, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಅವರ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲು ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿ, ಆದರೆ ಮನವರಿಕೆ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಈ ಬರಹಗಳ ಅವರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆಯಿತು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ 1895 ರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ನಂತರ, ಎ. ಕೊರೆಶ್ಚೆಂಕೊ ಅವರು ಈ ಕೃತಿಗಳ "ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ಆತ್ಮದ ಅದ್ಭುತ ತಿಳುವಳಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ" ಇಜೈ ಸರಬಂಡೆ ಮತ್ತು ಗಿಗು ಬಾಚ್ ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು ಎಂದು ಬರೆದರು.

ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಕೃತಿಗಳ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿ, ಅವರನ್ನು ಜೋಕಿಮ್, ಲಾಬ್, ಔರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಮಾನವಾಗಿ ಇರಿಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ. 1890 ರಲ್ಲಿ ಕೈವ್‌ನಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯ ಪ್ರದರ್ಶನದ ವಿಮರ್ಶೆಯನ್ನು ಬರೆದ ವಿ. ಚೆಶಿಖಿನ್, ಅದನ್ನು ಜೋಕಿಮ್ ಅಥವಾ ಲಾಬ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ... ಸರಸಾಟ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಸರಸಾಟೆ "ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಈ ಯುವ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ತುಂಬಾ ಬೆಂಕಿ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಹಾಕಿದರು, ಅವರು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ವಿಭಿನ್ನ ತಿಳುವಳಿಕೆಗೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಒಗ್ಗಿಕೊಂಡರು; ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಯೆಶಾಯನನ್ನು ವರ್ಗಾಯಿಸುವ ಆಕರ್ಷಕವಾದ ಮತ್ತು ಸೌಮ್ಯವಾದ ವಿಧಾನವು ತುಂಬಾ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ.

J. ಎಂಗೆಲ್‌ರ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ, Yzai ಅವರು ಜೋಕಿಮ್‌ಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿರುತ್ತಾರೆ: "ಅವರು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಆಧುನಿಕ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು, ಅವರ ರೀತಿಯ ಮೊದಲನೆಯವರಲ್ಲಿ ಸಹ ಮೊದಲಿಗರು. ಜೋಕಿಮ್ ಅನ್ನು ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಆಗಿ ಸಾಧಿಸಲಾಗದಿದ್ದರೆ, ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮಿ ಅವರ ಹೋಲಿಸಲಾಗದ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಸ್ವರದ ಪೂರ್ಣತೆಗೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ನಂತರ ಶ್ರೀ ಯೆಶಯ್ಯನ ಆಟವು ಉದಾತ್ತ ಮತ್ತು ಕೋಮಲ ಅನುಗ್ರಹ, ವಿವರಗಳ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಉಷ್ಣತೆಗೆ ಅದ್ಭುತ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಶ್ರೀ ಯೆಶಯ್ಯನವರು ಶೈಲಿಯ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಪೂರ್ಣತೆಗೆ ಸಮರ್ಥರಾಗಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಅವರ ಸ್ವರವು ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಪೂರ್ಣತೆಯಿಲ್ಲದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಈ ಜೋಡಣೆಯನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬಾರದು - ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಅವರು ಗಮನಾರ್ಹ ಕಲಾವಿದರೂ ಆಗಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಇತರ ವಿಷಯಗಳು, ಬೀಥೋವನ್‌ನ ರೋಮ್ಯಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕನೇ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ವಿಯೆಟಾನಾದಿಂದ ... "

ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ, Izaya ಕಲೆಯ ಪ್ರಣಯ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುವ A. ಓಸೊವ್ಸ್ಕಿಯ ವಿಮರ್ಶೆಯು ಈ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ "ಮತ್ತು" ಮೇಲೆ ಎಲ್ಲಾ ಚುಕ್ಕೆಗಳನ್ನು ಇರಿಸುತ್ತದೆ. "ಎರಡು ಕಲ್ಪಿತ ರೀತಿಯ ಸಂಗೀತ ಪ್ರದರ್ಶಕರಲ್ಲಿ," ಓಸೊವ್ಸ್ಕಿ ಬರೆದರು, "ಮನೋಧರ್ಮದ ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಶೈಲಿಯ ಕಲಾವಿದರು," E. ಇಜೈ, ಸಹಜವಾಗಿ, ಮೊದಲನೆಯದು. ಅವರು ಬ್ಯಾಚ್, ಮೊಜಾರ್ಟ್, ಬೀಥೋವನ್ ಅವರಿಂದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನುಡಿಸಿದರು; ನಾವು ಅವನಿಂದ ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಹ ಕೇಳಿದ್ದೇವೆ - ಮೆಂಡೆಲ್ಸೋನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳು, ಎಂ. ರೆಗರ್ಸ್ ಸೂಟ್. ಆದರೆ ನಾನು ಎಷ್ಟು ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ಹೆಸರಿಸಿದರೂ, ಎಲ್ಲೆಡೆ ಮತ್ತು ಯಾವಾಗಲೂ ಅದು ಇಜಯಾ ಅವರೇ. ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಬುಲೋವ್ನ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಯಾವಾಗಲೂ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಮಾತ್ರ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಆಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದರೆ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಕನ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವು ಈ ಅತಿಮಾನುಷ ಸ್ವಯಂ ನಿಯಂತ್ರಣದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಉಕ್ಕಿನ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯಂತೆ ಶೀತ ಮತ್ತು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾಗಿ ಮಾತ್ರ ವ್ಯಕ್ತವಾಗಿದ್ದರೆ, ಬುಲೋ ರೂಬಿನ್‌ಸ್ಟೈನ್‌ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿಲ್ಲ. ಈಗ ಜೆ. ಜೋಕಿಮ್ ಮೇಲೆ ಇ. ಯ್ಸೇ…”

ವಿಮರ್ಶೆಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸ್ವರವು ಇಜೈ ನಿಜವಾದ ಕವಿ, ಪಿಟೀಲಿನ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್, ಮನೋಧರ್ಮದ ಹೊಳಪನ್ನು ಅದ್ಭುತ ಸರಳತೆ ಮತ್ತು ಆಟದ ಸಹಜತೆ, ಅನುಗ್ರಹ ಮತ್ತು ಪರಿಷ್ಕರಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಸಾಹಿತ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಿರಾಕರಿಸಲಾಗದೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ. ವಿಮರ್ಶೆಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ಅವರ ಧ್ವನಿ, ಕ್ಯಾಂಟಿಲೀನಾದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ, ಪಿಟೀಲು ಹಾಡುವ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: “ಮತ್ತು ಅವಳು ಹೇಗೆ ಹಾಡುತ್ತಾಳೆ! ಒಂದು ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಪ್ಯಾಬ್ಲೋ ಡಿ ಸರಸಾಟೆ ಅವರ ಪಿಟೀಲು ಮೋಹಕವಾಗಿ ಹಾಡಿದರು. ಆದರೆ ಇದು ಕಲರಟುರಾ ಸೊಪ್ರಾನೊದ ಧ್ವನಿ, ಸುಂದರ, ಆದರೆ ಭಾವನೆಯ ಕಡಿಮೆ ಪ್ರತಿಫಲನ. ಇಜಾಯಾ ಅವರ ಸ್ವರವು ಯಾವಾಗಲೂ ಅನಂತವಾಗಿ ಶುದ್ಧವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಎಕ್ರಿಪ್ಕೆಚ್‌ನ “ಕ್ರೀಕಿ” ಧ್ವನಿಯ ಲಕ್ಷಣ ಏನೆಂದು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ, ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಫೋರ್ಟೆ ಎರಡರಲ್ಲೂ ಸುಂದರವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಇದು ಯಾವಾಗಲೂ ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಹರಿಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸಣ್ಣದೊಂದು ಬೆಂಡ್ ಅನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ವಿಮರ್ಶೆಯ ಲೇಖಕರನ್ನು "ಬಾಗಿದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ" ಯಂತಹ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ನೀವು ಕ್ಷಮಿಸಿದರೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅವರು ಇಜಯಾ ಅವರ ಧ್ವನಿ ವಿಧಾನದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ.

80 ಮತ್ತು 90 ರ ದಶಕದ ವಿಮರ್ಶೆಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಧ್ವನಿಯು ಬಲವಾಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ಒಬ್ಬರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಓದಬಹುದು; 900 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಹಲವಾರು ವಿಮರ್ಶೆಗಳು ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ: "ಇದು ಕೇವಲ ಒಂದು ರೀತಿಯ ದೈತ್ಯ, ತನ್ನ ಪ್ರಬಲವಾದ ವಿಶಾಲ ಸ್ವರದಿಂದ, ಮೊದಲ ಟಿಪ್ಪಣಿಯಿಂದ ನಿಮ್ಮನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ..." ಆದರೆ ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಇಜಾಯಾದಲ್ಲಿ ನಿರ್ವಿವಾದವಾದದ್ದು ಅವನ ಕಲಾತ್ಮಕತೆ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆ. - ವಿಶಾಲ ಮತ್ತು ಬಹುಮುಖಿ, ವಿಸ್ಮಯಕಾರಿಯಾಗಿ ಶ್ರೀಮಂತ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಸ್ವಭಾವದ ಉದಾರವಾದ ಸೌಹಾರ್ದತೆ.

“ಜ್ವಾಲೆಯನ್ನು ಪುನರುತ್ಥಾನಗೊಳಿಸುವುದು ಕಷ್ಟ, ಇಜಯಾ ಅವರ ಪ್ರಚೋದನೆ. ಎಡಗೈ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ. ಅವರು ಸೇಂಟ್-ಸೇನ್ಸ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊಗಳನ್ನು ಆಡಿದಾಗ ಅವರು ಅದ್ಭುತವಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರು ಫ್ರಾಂಕ್ ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ನುಡಿಸಿದಾಗ ಕಡಿಮೆ ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಮತ್ತು ದಾರಿ ತಪ್ಪಿದ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಅತ್ಯಂತ ಬಲವಾದ ಸ್ವಭಾವ. ಒಳ್ಳೆಯ ಆಹಾರ ಮತ್ತು ಪಾನೀಯವನ್ನು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು. ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದನು ತುಂಬಾ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ವ್ಯಯಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವುಗಳನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಬೇಕಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸುವುದು ಎಂದು ಅವನಿಗೆ ತಿಳಿದಿತ್ತು, ನಾನು ನಿಮಗೆ ಭರವಸೆ ನೀಡುತ್ತೇನೆ! ಒಂದು ಸಂಜೆ, ನನ್ನ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ನಾನು ಅವರ ಡ್ರೆಸ್ಸಿಂಗ್ ಕೋಣೆಗೆ ಬಂದಾಗ, ಅವರು ನನಗೆ ಒಂದು ಕುತಂತ್ರದ ಕಣ್ಣು ಮಿಟುಕಿಸುತ್ತಾ ಉತ್ತರಿಸಿದರು: "ನನ್ನ ಚಿಕ್ಕ ಎನೆಸ್ಕು, ನೀವು ನನ್ನ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ನನ್ನಂತೆ ಆಡಬೇಕೆಂದಿದ್ದರೆ, ನೋಡಿ, ಸನ್ಯಾಸಿಯಾಗಬೇಡಿ!"

ಇಜಾಯ್ ತನ್ನ ಜೀವನ ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಭವ್ಯವಾದ ಹಸಿವಿನಿಂದ ಅವನನ್ನು ತಿಳಿದಿರುವ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರನ್ನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ವಿಸ್ಮಯಗೊಳಿಸಿದನು. ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ ಅವನನ್ನು ಇಜಾಯಾಗೆ ಕರೆತಂದಾಗ, ಅವನನ್ನು ಮೊದಲು ಊಟದ ಕೋಣೆಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು ಎಂದು ಥಿಬೌಟ್ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಗಾರ್ಗಾಂಟುವಾ ಅವರ ಹಸಿವಿನಿಂದ ದೈತ್ಯ ಸೇವಿಸಿದ ಆಹಾರದ ಪ್ರಮಾಣದಿಂದ ಅವರು ಆಘಾತಕ್ಕೊಳಗಾದರು. ಊಟ ಮುಗಿಸಿದ ಇಜಯಾ ಹುಡುಗನಿಗೆ ಪಿಟೀಲು ನುಡಿಸಲು ಹೇಳಿದ. ಜಾಕ್ವೆಸ್ ವೀನಿಯಾವ್ಸ್ಕಿ ಕನ್ಸರ್ಟೊವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಇಜೈ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪಿಟೀಲು ನುಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಥಿಬಾಟ್ ಪ್ರತಿ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕೇಳಿದರು. "ಇದು ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನಾಗಿರಲಿಲ್ಲ - ಅದು ಮ್ಯಾನ್-ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಆಗಿತ್ತು. ನಾನು ಮುಗಿಸಿದಾಗ, ಅವನು ಸುಮ್ಮನೆ ನನ್ನ ಭುಜದ ಮೇಲೆ ಕೈಯಿಟ್ಟು ಹೇಳಿದನು:

“ಸರಿ, ಮಗು, ಇಲ್ಲಿಂದ ಹೊರಡು.

ನಾನು ಊಟದ ಕೋಣೆಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಸಹಾಯಕರು ಟೇಬಲ್ ಅನ್ನು ತೆರವುಗೊಳಿಸುತ್ತಿದ್ದರು.

ಈ ಕೆಳಗಿನ ಸಣ್ಣ ಸಂವಾದಕ್ಕೆ ಹಾಜರಾಗಲು ನನಗೆ ಸಮಯವಿತ್ತು:

"ಹೇಗಿದ್ದರೂ, ಇಜಯಾ-ಸ್ಯಾನ್‌ನಂತಹ ಅತಿಥಿಯು ಬಜೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಗಂಭೀರವಾದ ರಂಧ್ರವನ್ನು ಮಾಡಲು ಸಮರ್ಥರಾಗಿದ್ದಾರೆ!"

- ಮತ್ತು ಅವನು ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚು ತಿನ್ನುವ ಸ್ನೇಹಿತನನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡನು.

- ಆದರೆ! ಅದು ಯಾರು?

"ಇದು ರಾಲ್ ಪುಗ್ನೋ ಎಂಬ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ..."

ಈ ಸಂಭಾಷಣೆಯಿಂದ ಜಾಕ್ವೆಸ್ ತುಂಬಾ ಮುಜುಗರಕ್ಕೊಳಗಾದರು ಮತ್ತು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಇಜೈ ತನ್ನ ತಂದೆಗೆ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು: "ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ, ಇದು ನಿಜ - ನಿಮ್ಮ ಮಗ ನನಗಿಂತ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಆಡುತ್ತಾನೆ!"

ಎನೆಸ್ಕು ಅವರ ಹೇಳಿಕೆಯು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ: “ಇಜೈ ... ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯು ಸಣ್ಣ ದೌರ್ಬಲ್ಯಗಳನ್ನು ದಾಟಿದವರಿಗೆ ಸೇರಿದೆ. ಸಹಜವಾಗಿ, ನಾನು ಎಲ್ಲದರಲ್ಲೂ ಅವನೊಂದಿಗೆ ಒಪ್ಪುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಇಜಾಯಾವನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಲು ನನಗೆ ಎಂದಿಗೂ ಸಂಭವಿಸಲಿಲ್ಲ. ಜೀಯಸ್ ಜೊತೆ ವಾದ ಮಾಡಬೇಡಿ!

ಇಸೈ ಅವರ ಪಿಟೀಲು ತಂತ್ರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಕೆ. ಫ್ಲೆಶ್ ಅವರು ಅಮೂಲ್ಯವಾದ ಅವಲೋಕನವನ್ನು ಮಾಡಿದರು: “ಕಳೆದ ಶತಮಾನದ 80 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಮಹಾನ್ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರು ವ್ಯಾಪಕ ಕಂಪನವನ್ನು ಬಳಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಬೆರಳಿನ ಕಂಪನ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವದನ್ನು ಮಾತ್ರ ಬಳಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಮೂಲಭೂತ ಸ್ವರವನ್ನು ಒಳಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಕೇವಲ ಗ್ರಹಿಸಲಾಗದ ಕಂಪನಗಳು. ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ವಿವರಿಸಲಾಗದ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಪಿಸಲು, ಹಾದಿಗಳನ್ನು ಬಿಡಿ, ಅಸಭ್ಯ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕವಲ್ಲ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪಿಟೀಲು ತಂತ್ರಕ್ಕೆ ಜೀವನವನ್ನು ಉಸಿರಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವ ಅಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಕಂಪನವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದ ಮೊದಲ ವ್ಯಕ್ತಿ ಇಜೈ.

ಇಜಯಾ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನ ಚಿತ್ರದ ರೂಪರೇಖೆಯನ್ನು ಅವರ ಮಹಾನ್ ಸ್ನೇಹಿತ ಪ್ಯಾಬ್ಲೋ ಕ್ಯಾಸಲ್ಸ್ ಅವರ ಮಾತುಗಳೊಂದಿಗೆ ಮುಗಿಸಲು ನಾನು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ: “ಇಜಾಯಾ ಎಂತಹ ಮಹಾನ್ ಕಲಾವಿದ! ಅವರು ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಾಗ, ಯಾವುದೋ ರಾಜ ಹೊರಬರುತ್ತಿರುವಂತೆ ತೋರುತ್ತಿತ್ತು. ಸುಂದರ ಮತ್ತು ಹೆಮ್ಮೆ, ದೈತ್ಯಾಕಾರದ ಆಕೃತಿ ಮತ್ತು ಯುವ ಸಿಂಹದ ನೋಟ, ಅವನ ಕಣ್ಣುಗಳಲ್ಲಿ ಅಸಾಧಾರಣ ಹೊಳಪು, ಅಬ್ಬರದ ಸನ್ನೆಗಳು ಮತ್ತು ಮುಖದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳು - ಅವನು ಈಗಾಗಲೇ ಪ್ರೇಕ್ಷಕನಾಗಿದ್ದನು. ಆಟದಲ್ಲಿ ಅತಿಯಾದ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಮತ್ತು ಅತಿಯಾದ ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯಿಂದ ಅವನನ್ನು ನಿಂದಿಸಿದ ಕೆಲವು ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ನಾನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ. ಇಜಯಾ ರೂಪುಗೊಂಡ ಯುಗದ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಅಭಿರುಚಿಗಳನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವುದು ಅಗತ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಆದರೆ ಅತ್ಯಂತ ಮುಖ್ಯವಾದ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಅವನು ತನ್ನ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ಕೇಳುಗರನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ಆಕರ್ಷಿಸಿದನು.

ಇಜೈ ಮೇ 12, 1931 ರಂದು ನಿಧನರಾದರು. ಅವರ ಮರಣವು ಬೆಲ್ಜಿಯಂ ಅನ್ನು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಶೋಕದಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿಸಿತು. ವಿನ್ಸೆಂಟ್ ಡಿ'ಆಂಡಿ ಮತ್ತು ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಥಿಬಾಲ್ಟ್ ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಿಂದ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಲು ಬಂದರು. ಕಲಾವಿದನ ದೇಹವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಶವಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಸಾವಿರ ಜನರು ಸೇರಿದ್ದರು. ಅವರ ಸಮಾಧಿಯ ಮೇಲೆ ಒಂದು ಸ್ಮಾರಕವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು, ಇದನ್ನು ಕಾನ್ಸ್ಟಂಟೈನ್ ಮೆಯುನಿಯರ್ ಅವರು ಬಾಸ್-ರಿಲೀಫ್ನಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಿದರು. ಅಮೂಲ್ಯವಾದ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಇಜಯಾ ಅವರ ಹೃದಯವನ್ನು ಲೀಜ್ಗೆ ಸಾಗಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಮಹಾನ್ ಕಲಾವಿದನ ತಾಯ್ನಾಡಿನಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು.

ಎಲ್. ರಾಬೆನ್