ಡೀಟ್ರಿಚ್ ಫಿಶರ್-ಡೀಸ್ಕೌ |

ಡೈಟ್ರಿಚ್ ಫಿಶರ್-ಡೀಸ್ಕಾವ್

ಜರ್ಮನ್ ಗಾಯಕ ಫಿಶರ್-ಡೈಸ್ಕೌ ಅವರು ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ರೆಪರ್ಟರಿ ಮತ್ತು ಹಾಡುಗಳಿಗೆ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ವೈಯಕ್ತಿಕ ವಿಧಾನದಿಂದ ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು. ಅವರ ಧ್ವನಿಯ ಅಪಾರ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯು ಯಾವುದೇ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲು, ಬ್ಯಾರಿಟೋನ್‌ಗಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾದ ಯಾವುದೇ ಒಪೆರಾ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು.

ಅವರು ಬ್ಯಾಚ್, ಗ್ಲುಕ್, ಶುಬರ್ಟ್, ಬರ್ಗ್, ವುಲ್ಫ್, ಸ್ಕೋನ್‌ಬರ್ಗ್, ಬ್ರಿಟನ್, ಹೆನ್ಜೆ ಅವರಂತಹ ವಿಭಿನ್ನ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು.

ಡೀಟ್ರಿಚ್ ಫಿಶರ್-ಡೀಸ್ಕಾವ್ ಅವರು ಮೇ 28, 1925 ರಂದು ಬರ್ಲಿನ್‌ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಗಾಯಕ ಸ್ವತಃ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ: “... ನನ್ನ ತಂದೆ ಮಾಧ್ಯಮಿಕ ಶಾಲಾ ರಂಗಮಂದಿರ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಸಂಘಟಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು, ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಶ್ರೀಮಂತ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಲು, ಒಪೆರಾಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಹಣಕ್ಕಾಗಿ ಕೇಳಲು ಅವಕಾಶ ನೀಡಲಾಯಿತು. ನಾನು ಅಲ್ಲಿ ನೋಡಿದ ಎಲ್ಲವೂ ತಕ್ಷಣವೇ ನನ್ನ ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗೆ ಹೋಯಿತು, ಅದನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುವ ಬಯಕೆ ನನ್ನಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು: ನಾನು ಸ್ವಗತ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಹುಚ್ಚುತನದ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಗಟ್ಟಿಯಾಗಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಿದೆ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುವ ಪದಗಳ ಅರ್ಥವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ.

ನಾನು ನನ್ನ ಜೋರಾಗಿ, ಫೋರ್ಟಿಸಿಮೋ ವಾಚನಗಳೊಂದಿಗೆ ಅಡುಗೆಮನೆಯಲ್ಲಿ ಸೇವಕರನ್ನು ಕಿರುಕುಳ ಮಾಡುತ್ತಾ ತುಂಬಾ ಸಮಯವನ್ನು ಕಳೆದಿದ್ದೇನೆ, ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಅವಳು ಲೆಕ್ಕವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ.

… ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈಗಾಗಲೇ ಹದಿಮೂರನೆಯ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ನಾನು ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಿಳಿದಿದ್ದೆ - ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಗ್ರಾಮಫೋನ್ ರೆಕಾರ್ಡ್‌ಗಳಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು. ಮೂವತ್ತರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಭವ್ಯವಾದ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್‌ಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು, ಅವುಗಳು ಈಗ ದೀರ್ಘಕಾಲ ಆಡುವ ದಾಖಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಮರು-ದಾಖಲೆಯಾಗುತ್ತವೆ. ನನ್ನ ಸ್ವಯಂ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ನಾನು ಆಟಗಾರನನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಧೀನಗೊಳಿಸಿದೆ.

ಸಂಗೀತ ಸಂಜೆಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪೋಷಕರ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಯುವ ಡೈಟ್ರಿಚ್ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಇಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಂಗೀತದ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಗ್ರಾಮಫೋನ್ ರೆಕಾರ್ಡ್‌ಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ವೆಬರ್‌ನ "ಫ್ರೀ ಗನ್ನರ್" ಅನ್ನು ಸಹ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಭವಿಷ್ಯದ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರರು ಅಂದಿನಿಂದ ಧ್ವನಿ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಆಸಕ್ತಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿದೆ ಎಂದು ತಮಾಷೆಯಾಗಿ ಹೇಳಿಕೊಳ್ಳಲು ಇದು ಕಾರಣವನ್ನು ನೀಡಿತು.

ಡೈಟ್ರಿಚ್ ಅವರು ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ತನ್ನನ್ನು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಎಂಬ ಬಗ್ಗೆ ಯಾವುದೇ ಸಂದೇಹವಿರಲಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ನಿಖರವಾಗಿ ಏನು? ಪ್ರೌಢಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಶುಬರ್ಟ್ನ ವಿಂಟರ್ ರೋಡ್ ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಕಂಡಕ್ಟರ್ ವೃತ್ತಿಯಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು. ಒಮ್ಮೆ, ಹನ್ನೊಂದನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಡೀಟ್ರಿಚ್ ತನ್ನ ಹೆತ್ತವರೊಂದಿಗೆ ರೆಸಾರ್ಟ್‌ಗೆ ಹೋದರು ಮತ್ತು ಹವ್ಯಾಸಿ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ಅದ್ಭುತ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. ಅಥವಾ ಬಹುಶಃ ಸಂಗೀತಗಾರನಾಗುವುದು ಉತ್ತಮವೇ? ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಾಗಿ ಅವರ ಪ್ರಗತಿಯೂ ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿತ್ತು. ಆದರೆ ಇಷ್ಟೇ ಅಲ್ಲ. ಸಂಗೀತ ವಿಜ್ಞಾನವೂ ಅವರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿತು! ಶಾಲೆಯ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಅವರು ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ ಫೋಬಸ್ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾನ್‌ನಲ್ಲಿ ಘನ ಪ್ರಬಂಧವನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದರು.

ಹಾಡುವ ಪ್ರೀತಿ ಕೈಗೆತ್ತಿಕೊಂಡಿತು. ಫಿಶರ್-ಡೀಸ್ಕಾವ್ ಬರ್ಲಿನ್‌ನ ಹೈಯರ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್‌ನ ಗಾಯನ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಹೋಗುತ್ತಾರೆ. ವಿಶ್ವ ಸಮರ II ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು ಸೈನ್ಯಕ್ಕೆ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು; ಹಲವಾರು ತಿಂಗಳ ತಯಾರಿಕೆಯ ನಂತರ, ಅವರನ್ನು ಮುಂಭಾಗಕ್ಕೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ವಿಶ್ವ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದ ಹಿಟ್ಲರನ ಕಲ್ಪನೆಗಳಿಂದ ಯುವಕನು ಆಕರ್ಷಿತನಾಗಲಿಲ್ಲ.

1945 ರಲ್ಲಿ, ಡೀಟ್ರಿಚ್ ಇಟಾಲಿಯನ್ ನಗರವಾದ ರಿಮಿನಿ ಬಳಿಯ ಜೈಲು ಶಿಬಿರದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡರು. ಈ ಸಾಕಷ್ಟು ಸಾಮಾನ್ಯ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚೊಚ್ಚಲ ನಡೆಯಿತು. ಒಂದು ದಿನ, ಶುಬರ್ಟ್ ಸೈಕಲ್ "ದಿ ಬ್ಯೂಟಿಫುಲ್ ಮಿಲ್ಲರ್ಸ್ ವುಮನ್" ನ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಅವನ ಕಣ್ಣಿಗೆ ಬಿದ್ದವು. ಅವರು ಶೀಘ್ರವಾಗಿ ಸೈಕಲ್ ಕಲಿತರು ಮತ್ತು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕೈದಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡಿದರು.

ಬರ್ಲಿನ್‌ಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿ, ಫಿಶರ್-ಡೀಸ್ಕಾವ್ ತನ್ನ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸುತ್ತಾನೆ: ಅವನು G. ವೈಸೆನ್‌ಬಾರ್ನ್‌ನಿಂದ ಪಾಠಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಅವನ ಗಾಯನ ತಂತ್ರವನ್ನು ಗೌರವಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವನ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಅವರು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ ವೃತ್ತಿಪರ ಗಾಯಕರಾಗಿ ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾರೆ, ಶುಬರ್ಟ್ ಅವರ "ವಿಂಟರ್ ಜರ್ನಿ" ಅನ್ನು ಟೇಪ್ನಲ್ಲಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದರು. ರೇಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಒಂದು ದಿನ ಈ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣವು ಧ್ವನಿಸಿದಾಗ, ಅದನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲು ಕೇಳುವ ಪತ್ರಗಳು ಎಲ್ಲೆಡೆಯಿಂದ ಸುರಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಹಲವಾರು ತಿಂಗಳುಗಳವರೆಗೆ ಪ್ರತಿದಿನ ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಮತ್ತು ಡೈಟ್ರಿಚ್, ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಎಲ್ಲಾ ಹೊಸ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ - ಬ್ಯಾಚ್, ಶುಮನ್, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್. ಸ್ಟುಡಿಯೋದಲ್ಲಿ, ವೆಸ್ಟ್ ಬರ್ಲಿನ್ ಸಿಟಿ ಒಪೇರಾದ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಜಿ. ಟಿಟ್ಜೆನ್ ಕೂಡ ಅದನ್ನು ಕೇಳಿದರು. ಅವರು ಯುವ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದರು ಮತ್ತು ನಿರ್ಣಾಯಕವಾಗಿ ಹೇಳಿದರು: "ನಾಲ್ಕು ವಾರಗಳಲ್ಲಿ ನೀವು ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ ಪೊಜು ಅವರ ಡಾನ್ ಕಾರ್ಲೋಸ್ನ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಹಾಡುತ್ತೀರಿ!"

ಅದರ ನಂತರ, 1948 ರಲ್ಲಿ ಫಿಶರ್-ಡೀಸ್ಕಾವ್ ಅವರ ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ವೃತ್ತಿಜೀವನವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಪ್ರತಿ ವರ್ಷ ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೌಶಲ್ಯಗಳನ್ನು ಸುಧಾರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವರ ಸಂಗ್ರಹವು ಹೊಸ ಕೃತಿಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. ಅಂದಿನಿಂದ, ಅವರು ಮೊಜಾರ್ಟ್, ವರ್ಡಿ, ವ್ಯಾಗ್ನರ್, ರೊಸ್ಸಿನಿ, ಗೌನೋಡ್, ರಿಚರ್ಡ್ ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ಮತ್ತು ಇತರರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಡಜನ್ಗಟ್ಟಲೆ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಹಾಡಿದ್ದಾರೆ. 50 ರ ದಶಕದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ಕಲಾವಿದ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಒಪೆರಾ ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್ನಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು.

ವೆರ್ಡಿಯ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಕ್‌ಬೆತ್ ಪಾತ್ರವು ಗಾಯಕನ ನೆಚ್ಚಿನ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ: “ನನ್ನ ಅಭಿನಯದಲ್ಲಿ, ಮ್ಯಾಕ್‌ಬೆತ್ ಒಬ್ಬ ಹೊಂಬಣ್ಣದ ದೈತ್ಯ, ನಿಧಾನ, ಬೃಹದಾಕಾರದ, ಮಾಟಗಾತಿಯರ ಮನಸ್ಸನ್ನು ಬಗ್ಗಿಸುವ ಮಾಂತ್ರಿಕತೆಗೆ ತೆರೆದುಕೊಂಡಳು, ತರುವಾಯ ಅಧಿಕಾರದ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಹಿಂಸಾಚಾರಕ್ಕೆ ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದ, ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆ ಮತ್ತು ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪದಿಂದ ಕಬಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ಖಡ್ಗದ ದೃಷ್ಟಿ ಒಂದೇ ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು: ಇದು ನನ್ನ ಸ್ವಂತ ಕೊಲ್ಲುವ ಬಯಕೆಯಿಂದ ಹುಟ್ಟಿದೆ, ಅದು ಎಲ್ಲಾ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಮೀರಿಸುತ್ತದೆ, ಸ್ವಗತವನ್ನು ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಕಿರುಚಾಟದವರೆಗೆ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ನಂತರ, ಒಂದು ಪಿಸುಮಾತಿನಲ್ಲಿ, ನಾನು "ಎಲ್ಲಾ ಮುಗಿದಿದೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದೆ, ಈ ಮಾತುಗಳನ್ನು ಅಪರಾಧಿ ಕುತಂತ್ರದಿಂದ, ಶೀತ, ಅಧಿಕಾರದ ಹಸಿದ ಹೆಂಡತಿ ಮತ್ತು ಪ್ರೇಯಸಿಗೆ ಆಜ್ಞಾಧಾರಕ ಗುಲಾಮನಿಂದ ಗೊಣಗುತ್ತಿರುವಂತೆ. ಸುಂದರವಾದ ಡಿ-ಫ್ಲಾಟ್ ಮೇಜರ್ ಏರಿಯಾದಲ್ಲಿ, ಹಾನಿಗೊಳಗಾದ ರಾಜನ ಆತ್ಮವು ಡಾರ್ಕ್ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಉಕ್ಕಿ ಹರಿಯುವಂತೆ ತೋರುತ್ತಿದೆ, ಅದು ವಿನಾಶಕ್ಕೆ ಅವನತಿ ಹೊಂದುತ್ತದೆ. ಭಯಾನಕ, ಕೋಪ, ಭಯವನ್ನು ಬಹುತೇಕ ಪರಿವರ್ತನೆಗಳಿಲ್ಲದೆ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು - ಇಲ್ಲಿ ನಿಜವಾದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕ್ಯಾಂಟಿಲೀನಾಗೆ ವಿಶಾಲವಾದ ಉಸಿರು, ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳ ಪಠಣಕ್ಕೆ ನಾಟಕೀಯ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆ, ನಾರ್ಡಿಕ್ ಅಶುಭ ತನ್ನೊಳಗೆ ಆಳವಾಗುವುದು, ಪ್ರಾಣಾಂತಿಕತೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ತೂಕವನ್ನು ತಿಳಿಸಲು ಉದ್ವೇಗ. ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ - ಇಲ್ಲಿಯೇ "ಥಿಯೇಟರ್ ಆಫ್ ದಿ ವರ್ಲ್ಡ್" ಅನ್ನು ಆಡಲು ಅವಕಾಶವಿದೆ.

ಪ್ರತಿ ಗಾಯಕ XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಯೋಜಕರಿಂದ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲಿಲ್ಲ. ಇಲ್ಲಿ, ಫಿಶರ್-ಡೈಸ್ಕೌ ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಾಧನೆಗಳಲ್ಲಿ ಪಿ. ಹಿಂಡೆಮಿತ್ ಮತ್ತು ಎ. ಬರ್ಗ್ ಅವರ ವೊಝೆಕ್ ಅವರ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ದಿ ಪೇಂಟರ್ ಮ್ಯಾಟಿಸ್ಸೆಯಲ್ಲಿನ ಕೇಂದ್ರೀಯ ಪಕ್ಷಗಳ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳು ಸೇರಿವೆ. ಅವರು H.-V ಅವರ ಹೊಸ ಕೃತಿಗಳ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುತ್ತಾರೆ. ಹೆನ್ಜೆ, ಎಂ. ಟಿಪ್ಪೆಟ್, ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಫೋರ್ಟ್ನರ್. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ವೀರರ, ಹಾಸ್ಯ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಸಮಾನವಾಗಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ.

"ಒಮ್ಮೆ ಆಮ್ಸ್ಟರ್‌ಡ್ಯಾಮ್‌ನಲ್ಲಿ, ಎಬರ್ಟ್ ನನ್ನ ಹೋಟೆಲ್ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು, ಮತ್ತು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ನ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ದೂರು ನೀಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ರೆಕಾರ್ಡ್ ಕಂಪನಿಗಳು ಅವರನ್ನು ವಿರಳವಾಗಿ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ರಂಗಭೂಮಿ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಆಚರಣೆಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಭರವಸೆಗಳನ್ನು ವಿರಳವಾಗಿ ಪೂರೈಸುತ್ತಾರೆ.

… ಸಮಸ್ಯೆ ಒಪೆರಾಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಲು ನಾನು ಸೂಕ್ತ ಎಂದು ಎಬರ್ಟ್ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಈ ಆಲೋಚನೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ರಂಗಭೂಮಿಯ ಮುಖ್ಯ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ರಿಚರ್ಡ್ ಕ್ರೌಸ್ ಅವರಿಂದ ಬಲಗೊಂಡರು. ನಂತರದವರು ಕಡಿಮೆ ಅಂದಾಜು ಮಾಡುವುದನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಫೆರುಸ್ಸಿಯೊ ಬುಸೋನಿಯ ಒಪೆರಾ ಡಾಕ್ಟರ್ ಫೌಸ್ಟ್ ಅನ್ನು ಬಹುತೇಕ ಮರೆತುಹೋಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಲು ಉತ್ತಮವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಕಲಿಯಲು, ವೃತ್ತಿನಿರತರು, ನಾಟಕೀಯ ಕಲೆಯ ಮಹಾನ್ ಕಾನಸರ್, ಕ್ರಾಸ್ ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತ ವುಲ್ಫ್ ವೋಲ್ಕರ್ ಅವರು ನನಗೆ “ಹೊರಗೆ” ಸೇರಿಕೊಂಡರು. ನಿರ್ದೇಶಕ". ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್‌ನ ಗಾಯಕ-ನಟ ಹೆಲ್ಮಟ್ ಮೆಲ್ಚರ್ಟ್ ಅವರನ್ನು ಮೆಫಿಸ್ಟೊ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಮಾಡಲು ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು. ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಯಶಸ್ಸು ಎರಡು ಋತುಗಳಲ್ಲಿ ಹದಿನಾಲ್ಕು ಬಾರಿ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸಿತು.

ಒಂದು ಸಂಜೆ ನಿರ್ದೇಶಕರ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಇಗೊರ್ ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ ಕುಳಿತುಕೊಂಡರು, ಹಿಂದೆ ಬುಸೋನಿಯ ಎದುರಾಳಿ; ಪ್ರದರ್ಶನದ ಅಂತ್ಯದ ನಂತರ, ಅವರು ತೆರೆಮರೆಗೆ ಬಂದರು. ಅವನ ಕನ್ನಡಕದ ದಪ್ಪ ಮಸೂರಗಳ ಹಿಂದೆ, ಅವನ ಅಗಲವಾದ ತೆರೆದ ಕಣ್ಣುಗಳು ಮೆಚ್ಚುಗೆಯಿಂದ ಹೊಳೆಯುತ್ತಿದ್ದವು. ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ ಉದ್ಗರಿಸಿದರು:

“ಬುಸೋನಿ ಅಷ್ಟು ಒಳ್ಳೆಯ ಸಂಯೋಜಕ ಎಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ! ಇಂದು ನನಗೆ ಪ್ರಮುಖ ಒಪೆರಾ ಸಂಜೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.

ಒಪೆರಾ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಫಿಶರ್-ಡೀಸ್ಕಾವ್ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಎಲ್ಲಾ ತೀವ್ರತೆಗೆ, ಇದು ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಜೀವನದ ಒಂದು ಭಾಗವಾಗಿದೆ. ನಿಯಮದಂತೆ, ಅವನು ಅವಳಿಗೆ ಕೇವಲ ಒಂದೆರಡು ಚಳಿಗಾಲದ ತಿಂಗಳುಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾನೆ, ಯುರೋಪಿನ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಸಾಲ್ಜ್‌ಬರ್ಗ್, ಬೇರ್ಯೂತ್, ಎಡಿನ್‌ಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿನ ಉತ್ಸವಗಳಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುತ್ತಾನೆ. ಗಾಯಕನ ಉಳಿದ ಸಮಯವು ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಸೇರಿದೆ.

ಫಿಶರ್-ಡೀಸ್ಕಾವ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಸಂಗ್ರಹದ ಮುಖ್ಯ ಭಾಗವು ಪ್ರಣಯ ಸಂಯೋಜಕರ ಗಾಯನ ಸಾಹಿತ್ಯವಾಗಿದೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಜರ್ಮನ್ ಹಾಡಿನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಇತಿಹಾಸ - ಶುಬರ್ಟ್‌ನಿಂದ ಮಾಹ್ಲರ್, ವುಲ್ಫ್ ಮತ್ತು ರಿಚರ್ಡ್ ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ವರೆಗೆ - ಅವರ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲಾಗಿದೆ. ಅವರು ಅನೇಕ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿಗಳ ಮೀರದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕಾರರಾಗಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಹೊಸ ಜೀವನಕ್ಕೆ ಕರೆ ನೀಡಿದರು, ಕೇಳುಗರಿಗೆ ಬೀಥೋವನ್, ಶುಬರ್ಟ್, ಶುಮನ್, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಅವರ ಹೊಸ ಡಜನ್ಗಟ್ಟಲೆ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಅದು ಸಂಗೀತ ಅಭ್ಯಾಸದಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು. ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಪ್ರದರ್ಶಕರು ಅವರಿಗೆ ತೆರೆದ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಹೋಗಿದ್ದಾರೆ.

ಈ ಎಲ್ಲಾ ಸಂಗೀತ ಸಮುದ್ರವನ್ನು ಅವರು ದಾಖಲೆಗಳಲ್ಲಿ ದಾಖಲಿಸಿದ್ದಾರೆ. ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್‌ಗಳ ಪ್ರಮಾಣ ಮತ್ತು ಗುಣಮಟ್ಟ ಎರಡರಲ್ಲೂ, ಫಿಶರ್-ಡೀಸ್ಕಾವು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ವಿಶ್ವದ ಮೊದಲ ಸ್ಥಾನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ಅವರು ಅದೇ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯೊಂದಿಗೆ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಹಾಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ತೀವ್ರವಾದ ಸೃಜನಶೀಲ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಅವರು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತಾರೆ. ಅವರ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಕೆಗಳನ್ನು ಕೇಳುವಾಗ, ಕಲಾವಿದರು ನಿಮಗಾಗಿ ಹಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ತೊಡೆದುಹಾಕಲು ಕಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ.

ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗುವ ಕನಸು ಅವರನ್ನು ಬಿಡಲಿಲ್ಲ, 1973 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಲಾಠಿ ಹಿಡಿದರು. ಅದರ ನಂತರ, ಸಂಗೀತ ಪ್ರೇಮಿಗಳು ಅವರ ಕೆಲವು ಸ್ವರಮೇಳದ ಕೃತಿಗಳ ಪ್ರತಿಲೇಖನದೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಯ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಪಡೆದರು.

1977 ರಲ್ಲಿ, ಸೋವಿಯತ್ ಕೇಳುಗರು ಫಿಶರ್-ಡೀಸ್ಕಾವ್ ಅವರ ಕೌಶಲ್ಯವನ್ನು ಸ್ವತಃ ನೋಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ, ಸ್ವ್ಯಾಟೋಸ್ಲಾವ್ ರಿಕ್ಟರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ, ಅವರು ಶುಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ವುಲ್ಫ್ ಅವರ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಗಾಯಕ ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಯಾಕೊವೆಂಕೊ, ತಮ್ಮ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಂಡರು, ಒತ್ತಿಹೇಳಿದರು: “ನಮ್ಮ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ಗಾಯಕ, ಜರ್ಮನ್ ಮತ್ತು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಗಾಯನ ಶಾಲೆಗಳ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕರಗಿಸಿದಂತೆ ... ಧ್ವನಿಯ ಮೃದುತ್ವ ಮತ್ತು ಸ್ಥಿತಿಸ್ಥಾಪಕತ್ವ, ಗಂಟಲಿನ ಮೇಲ್ಪದರದ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿ, ಆಳವಾದ ಉಸಿರಾಟ, ಧ್ವನಿ ರೆಜಿಸ್ಟರ್‌ಗಳ ಜೋಡಣೆ - ಈ ಎಲ್ಲಾ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು , ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮಾಸ್ಟರ್‌ಗಳ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು, ಫಿಶರ್-ಡಿಸ್ಕಾವ್ ಅವರ ಗಾಯನ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಸಹ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿವೆ. ಇದಕ್ಕೆ ಪದದ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯಲ್ಲಿ ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಹಂತಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಿ, ಧ್ವನಿ ವಿಜ್ಞಾನದ ಉಪಕರಣ, ಪಿಯಾನಿಸ್ಸಿಮೊದ ಪಾಂಡಿತ್ಯ, ಮತ್ತು ನಾವು ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಚೇಂಬರ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ-ಒರೇಟೋರಿಯೊ ಎರಡರ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಬಹುತೇಕ ಆದರ್ಶ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತೇವೆ.

ಫಿಶರ್-ಡೀಸ್ಕಾವ್ ಅವರ ಮತ್ತೊಂದು ಕನಸು ನನಸಾಗಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ವೃತ್ತಿಪರ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರಾಗದಿದ್ದರೂ, ಅವರು ಜರ್ಮನ್ ಹಾಡಿನ ಬಗ್ಗೆ, ಅವರ ಪ್ರೀತಿಯ ಶುಬರ್ಟ್ ಅವರ ಗಾಯನ ಪರಂಪರೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಬರೆದರು.