ನಿಕೋಲಾಯ್ ಅರ್ನಾಲ್ಡೋವಿಚ್ ಪೆಟ್ರೋವ್ (ನಿಕೊಲಾಯ್ ಪೆಟ್ರೋವ್) |

ನಿಕೋಲಾಯ್ ಪೆಟ್ರೋವ್

ಚೇಂಬರ್ ಪ್ರದರ್ಶಕರು ಇದ್ದಾರೆ - ಕೇಳುಗರ ಕಿರಿದಾದ ವಲಯಕ್ಕೆ. (ಅವರು "ತಮ್ಮದೇ ಆದ" ನಡುವೆ ಸಣ್ಣ, ಸಾಧಾರಣ ಕೊಠಡಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಳ್ಳೆಯದನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾರೆ - ಇದು ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿ ಸೊಫ್ರೊನಿಟ್ಸ್ಕಿಗೆ ಎಷ್ಟು ಒಳ್ಳೆಯದು - ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ವೇದಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಹೇಗಾದರೂ ಅನಾನುಕೂಲತೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾರೆ.) ಇತರರು ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ವೈಭವ ಮತ್ತು ಐಷಾರಾಮಿಗಳಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾಗುತ್ತಾರೆ. ಆಧುನಿಕ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಹಾಲ್‌ಗಳು, ಸಾವಿರಾರು ಕೇಳುಗರ ಗುಂಪು, ದೀಪಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದ ದೃಶ್ಯಗಳು, ಶಕ್ತಿಯುತ, ಜೋರಾಗಿ "ಸ್ಟೈನ್‌ವೇಸ್". ಮೊದಲನೆಯದು ಸಾರ್ವಜನಿಕರೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿರುವಂತೆ ತೋರುತ್ತಿದೆ - ಸದ್ದಿಲ್ಲದೆ, ನಿಕಟವಾಗಿ, ಗೌಪ್ಯವಾಗಿ; ಎರಡನೆಯ ಜನನದ ಮಾತನಾಡುವವರು ಬಲವಾದ ಇಚ್ಛಾಶಕ್ತಿಯುಳ್ಳವರು, ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸವುಳ್ಳವರು, ಬಲವಾದ, ದೂರಗಾಮಿ ಧ್ವನಿಗಳೊಂದಿಗೆ. ನಿಕೋಲಾಯ್ ಅರ್ನಾಲ್ಡೋವಿಚ್ ಪೆಟ್ರೋವ್ ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬಾರಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ಅವರು ದೊಡ್ಡ ವೇದಿಕೆಗೆ ಅದೃಷ್ಟದಿಂದ ಉದ್ದೇಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ. ಮತ್ತು ಅದು ಸರಿ. ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸ್ವಭಾವ, ಅವರ ಆಟದ ಶೈಲಿಯೇ ಹಾಗೆ.

• ಓಝೋನ್ ಆನ್‌ಲೈನ್ ಸ್ಟೋರ್‌ನಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ಸಂಗೀತ →

ಈ ಶೈಲಿಯು "ಸ್ಮಾರಕ ವರ್ಚುಸಿಟಿ" ಪದಗಳಲ್ಲಿ ಬಹುಶಃ ಅತ್ಯಂತ ನಿಖರವಾದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಪೆಟ್ರೋವ್ ಅವರಂತಹ ಜನರಿಗೆ, ಉಪಕರಣದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವೂ "ಯಶಸ್ವಿಯಾಗುತ್ತದೆ" (ಇದು ಹೇಳದೆ ಹೋಗುತ್ತದೆ ...) - ಅವರಿಗೆ ಎಲ್ಲವೂ ದೊಡ್ಡದಾಗಿ, ಶಕ್ತಿಯುತವಾಗಿ, ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ. ಭವ್ಯವಾದ ಎಲ್ಲವೂ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುವಂತೆ ಅವರ ಆಟವು ವಿಶೇಷ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುತ್ತದೆ. (ನಾವು ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಿಂತ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಮಹಾಕಾವ್ಯವನ್ನು ಗ್ರಹಿಸುವುದಿಲ್ಲವೇ? ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್ ಐಸಾಕ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ ಆಕರ್ಷಕ "ಮಾನ್ಪ್ಲೈಸಿರ್" ಗಿಂತ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾದ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಜಾಗೃತಗೊಳಿಸುವುದಿಲ್ಲವೇ?) ಸಂಗೀತ ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷ ರೀತಿಯ ಪರಿಣಾಮವಿದೆ - ಪರಿಣಾಮ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಮಾದರಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಹೋಲಿಸಲಾಗದ ಏನಾದರೂ; ಪೆಟ್ರೋವ್ ಆಟದಲ್ಲಿ ನೀವು ಯಾವಾಗಲೂ ಅದನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತೀರಿ. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಅವರು ಶುಬರ್ಟ್‌ನ "ವಾಂಡರರ್", ಬ್ರಾಮ್ಸ್‌ನ ಮೊದಲ ಸೋನಾಟಾ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನವುಗಳಂತಹ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಕಲಾವಿದನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತಾರೆ.

ಹೇಗಾದರೂ, ನಾವು ರೆಪರ್ಟರಿಯಲ್ಲಿ ಪೆಟ್ರೋವ್ ಅವರ ಯಶಸ್ಸಿನ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರೆ, ನಾವು ಬಹುಶಃ ಶುಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಬಾರದು. ಬಹುಶಃ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಅಲ್ಲ. ಪೆಟ್ರೋವ್ ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವರ ಸೊನಾಟಾಸ್ ಮತ್ತು ಕನ್ಸರ್ಟೊಗಳ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಇಂಟರ್ಪ್ರಿಟರ್ ಆಗಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾದರು, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪಿಯಾನೋ ಓಪಸ್ಗಳು, ಅವರು ಖ್ರೆನ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಎರಡನೇ ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೊ, ಖಚತುರಿಯನ್ ಅವರ ರಾಪ್ಸೋಡಿ ಕನ್ಸರ್ಟೊ, ಎಶ್ಪೈ ಅವರ ಎರಡನೇ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ ಮತ್ತು ಇತರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನಕಾರರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಲು ಸಾಕಾಗುವುದಿಲ್ಲ - ಕಛೇರಿ ಕಲಾವಿದ; ಆದರೆ ಪ್ರಚಾರಕ, ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಹೊಸದನ್ನು ಜನಪ್ರಿಯಗೊಳಿಸಿದ. ತನ್ನ ಪೀಳಿಗೆಯ ಯಾವುದೇ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಿಗಿಂತಲೂ ಹೆಚ್ಚು ಶಕ್ತಿಯುತ ಮತ್ತು ಸಮರ್ಪಿತ ಪ್ರಚಾರಕ. ಕೆಲವರಿಗೆ, ಅವರ ಕೆಲಸದ ಈ ಭಾಗವು ತುಂಬಾ ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಪೆಟ್ರೋವ್ ಅವರಿಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ, ಅವರು ಆಚರಣೆಯಲ್ಲಿ ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಿದರು - ಇದು ತನ್ನದೇ ಆದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ತನ್ನದೇ ಆದ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.

ಅವರು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ರೋಡಿಯನ್ ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್ ಅನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವರ ಸಂಗೀತ - ಎರಡು ಭಾಗಗಳ ಆವಿಷ್ಕಾರ, ಮುನ್ನುಡಿಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ಸ್, ಸೋನಾಟಾ, ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೋಸ್ - ಅವರು ಬಹಳ ಸಮಯದಿಂದ ನುಡಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ: "ನಾನು ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದಾಗ," ಪೆಟ್ರೋವ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, "ಈ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನನ್ನಿಂದ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಭಾವನೆ ನನ್ನಲ್ಲಿದೆ. ಸ್ವಂತ ಕೈಗಳು - ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನಾಗಿ ನನಗೆ ಇಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವೂ ಅನುಕೂಲಕರ, ಮಡಿಸಬಹುದಾದ, ಅನುಕೂಲಕರವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವೂ "ನನಗೆ" - ತಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್ ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿದೆ, ಯಾವಾಗಲೂ ಅರ್ಥವಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಒಬ್ಬರು ಕೇಳುತ್ತಾರೆ. ನನಗೆ ಗೊತ್ತಿಲ್ಲ... ನೀವು ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಹತ್ತಿರದಿಂದ ತಿಳಿದುಕೊಂಡಾಗ, ನಿಮಗೆ ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿರುವುದನ್ನು ಮಾತ್ರ ನೀವು ನಿರ್ಣಯಿಸಬಹುದು, ಸರಿ? - ಇಲ್ಲಿ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಎಷ್ಟು ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನೀವು ನೋಡುತ್ತೀರಿ, ಎಷ್ಟು ಆಂತರಿಕ ತರ್ಕ, ಬುದ್ಧಿಶಕ್ತಿ, ಮನೋಧರ್ಮ, ಉತ್ಸಾಹ ... ನಾನು ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್ ಅನ್ನು ಬೇಗನೆ ಕಲಿಯುತ್ತೇನೆ. ನಾನು ಅವರ ಎರಡನೇ ಕನ್ಸರ್ಟೊವನ್ನು ಹತ್ತು ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಕಲಿತಿದ್ದೇನೆ, ನನಗೆ ನೆನಪಿದೆ. ನೀವು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ಇಷ್ಟಪಡುವ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಇದು ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ ... "

ಪೆಟ್ರೋವ್ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬಾರಿ ಹೇಳಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಅವನು ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿರುವುದು ನ್ಯಾಯೋಚಿತವಾಗಿದೆ ವಿಶಿಷ್ಟ ಇಂದಿನ ಪೀಳಿಗೆಯ ಸಂಗೀತಗಾರರು, "ಹೊಸ ತಲೆಮಾರಿನ" ಕಲಾವಿದರು, ವಿಮರ್ಶಕರು ಅದನ್ನು ಹೇಳಲು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಾರೆ. ಅವರ ವೇದಿಕೆಯ ಕೆಲಸವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಂಘಟಿತವಾಗಿದೆ, ಅವರು ಕ್ರಮಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವಲ್ಲಿ ಏಕರೂಪವಾಗಿ ನಿಖರವಾಗಿರುತ್ತಾರೆ, ನಿರಂತರ ಮತ್ತು ಅವರ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಕಾರ್ಯರೂಪಕ್ಕೆ ತರುವಲ್ಲಿ ದೃಢವಾಗಿರುತ್ತಾರೆ. ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ಒಮ್ಮೆ ಹೇಳಲಾಗಿದೆ: "ಅದ್ಭುತ ಇಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಮನಸ್ಸು ...": ಅವನ ಆಲೋಚನೆಯು ಸಂಪೂರ್ಣ ನಿಶ್ಚಿತತೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ - ಯಾವುದೇ ದ್ವಂದ್ವಾರ್ಥತೆಗಳು, ಲೋಪಗಳು ಇತ್ಯಾದಿ. ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅರ್ಥೈಸುವಾಗ, ಪೆಟ್ರೋವ್ ಯಾವಾಗಲೂ ತನಗೆ ಬೇಕಾದುದನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿರುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು "ಅನುಕೂಲಗಳನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುವುದಿಲ್ಲ." ಪ್ರಕೃತಿಯಿಂದ ”(ಸುಧಾರಿತ ಒಳನೋಟಗಳ ನಿಗೂಢ ಹೊಳಪಿನ, ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸ್ಫೂರ್ತಿಗಳು ಅವನ ಅಂಶವಲ್ಲ), ವೇದಿಕೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುವ ಮುಂಚೆಯೇ ತನ್ನ ಗುರಿಯನ್ನು ಸಾಧಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ನಿಜ ಭರವಸೆಯ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ - ಚೆನ್ನಾಗಿ ಅಥವಾ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಆಡಬಹುದು, ಆದರೆ ಎಂದಿಗೂ ಒಡೆಯುವುದಿಲ್ಲ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮಟ್ಟಕ್ಕಿಂತ ಕೆಳಗಿಳಿಯುವುದಿಲ್ಲ, ಚೆನ್ನಾಗಿ ಆಡುವುದಿಲ್ಲ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಜಿಜಿ ನ್ಯೂಹೌಸ್ ಅವರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪದಗಳನ್ನು ಅವರಿಗೆ ತಿಳಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ - ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಅವರ ಪೀಳಿಗೆಗೆ, ಅವರ ಗೋದಾಮಿನ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಿಗೆ: "... ನಮ್ಮ ಯುವ ಪ್ರದರ್ಶಕರು (ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರಗಳ) ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ. ಚುರುಕಾದ, ಹೆಚ್ಚು ಶಾಂತ, ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಬುದ್ಧ, ಹೆಚ್ಚು ಗಮನ, ಹೆಚ್ಚು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ, ಹೆಚ್ಚು ಶಕ್ತಿಯುತ (ವಿಶೇಷಣಗಳನ್ನು ಗುಣಿಸಲು ನಾನು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸುತ್ತೇನೆ) ಅವರ ತಂದೆ ಮತ್ತು ಅಜ್ಜನಿಗಿಂತ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನ…” (ನೀಗೌಜ್ ಜಿಜಿ ರಿಫ್ಲೆಕ್ಷನ್ಸ್ ಆಫ್ ಎ ಮೆಂಬರ್ ಆಫ್ ಜ್ಯೂರಿ//ನೀಗೌಜ್ ಜಿಜಿ ರಿಫ್ಲೆಕ್ಷನ್ಸ್, ನೆನಪುಗಳು, ಡೈರಿಗಳು. ಎಸ್. 111). ಹಿಂದೆ, ಪೆಟ್ರೋವ್ನ ಬೃಹತ್ ತಾಂತ್ರಿಕ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಈಗಾಗಲೇ ಮಾತನಾಡಲಾಗಿದೆ.

ಅವರು, ಪ್ರದರ್ಶಕರಾಗಿ, XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ - ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಮತ್ತು ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್, ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್ ಮತ್ತು ಎಶ್ಪೇಯ್, ರಾವೆಲ್, ಗೆರ್ಶ್ವಿನ್, ಬಾರ್ಬರ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರ ಪಿಯಾನೋ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ "ಆರಾಮದಾಯಕ"; ಕಡಿಮೆ ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸುಲಭವಾಗಿ ಇದನ್ನು XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮೂಲಕ, ಇದು "ಹೊಸ ಪೀಳಿಗೆಯ" ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ಸಹ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ: ರೆಪರ್ಟರಿ ಆರ್ಕ್ "ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್ - XX ಶತಮಾನ". ಆದ್ದರಿಂದ, ಪೆಟ್ರೋವ್‌ನಲ್ಲಿ ಕ್ಲಾವಿರಾಬೆಂಡ್‌ಗಳಿವೆ, ಅದರ ಮೇಲೆ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆ ಜಯಿಸುತ್ತದೆ. ಅಥವಾ, ಹೇಳಿ, ಸ್ಕಾರ್ಲಟ್ಟಿ - ಅವರು ಈ ಲೇಖಕರ ಅನೇಕ ಸೊನಾಟಾಗಳನ್ನು ಆಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾಗಿ ಆಡುತ್ತಾರೆ. ಬಹುತೇಕ ಯಾವಾಗಲೂ, ಹೇಡನ್‌ನ ಸಂಗೀತವು ಲೈವ್ ಸೌಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ರೆಕಾರ್ಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮವಾಗಿರುತ್ತದೆ; ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅವರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳಲ್ಲಿ ಬಹಳಷ್ಟು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎಫ್ ಮೇಜರ್‌ನಲ್ಲಿ ಹದಿನೆಂಟನೇ ಸೊನಾಟಾ), ಆರಂಭಿಕ ಬೀಥೋವನ್ (ಡಿ ಮೇಜರ್‌ನಲ್ಲಿ ಏಳನೇ ಸೊನಾಟಾ).

ಪೆಟ್ರೋವ್ ಅವರ ಚಿತ್ರಣ ಹೀಗಿದೆ - ಆರೋಗ್ಯಕರ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕಲಾವಿದ, "ಅದ್ಭುತ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳ" ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ, ಸಂಗೀತ ಪತ್ರಿಕಾ ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷೆಯಿಲ್ಲದೆ ಬರೆಯುತ್ತದೆ. ಅವರು ಕಲಾವಿದರಾಗಲು ಅದೃಷ್ಟದಿಂದ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಅವರ ಅಜ್ಜ, ವಾಸಿಲಿ ರೊಡಿಯೊನೊವಿಚ್ ಪೆಟ್ರೋವ್ (1875-1937) ಒಬ್ಬ ಪ್ರಮುಖ ಗಾಯಕ, ಶತಮಾನದ ಮೊದಲ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ಪ್ರಕಾಶಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ಅಜ್ಜಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಕೆಎ ಕಿಪ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಮಾಸ್ಕೋ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಆಕೆಯ ಯೌವನದಲ್ಲಿ, ಆಕೆಯ ತಾಯಿ ಎಬಿ ಗೋಲ್ಡನ್‌ವೈಸರ್‌ನಿಂದ ಪಿಯಾನೋ ಪಾಠಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು; ತಂದೆ, ವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಸೆಲ್ಲಿಸ್ಟ್, ಒಮ್ಮೆ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಮೊದಲ ಆಲ್-ಯೂನಿಯನ್ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ವಿಜೇತ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಗೆದ್ದರು. ಅನಾದಿ ಕಾಲದಿಂದಲೂ, ಕಲೆ ಪೆಟ್ರೋವ್ಸ್ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದೆ. ಅತಿಥಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಕಚಲೋವ್, ನೆಜ್ಡಾನೋವಾ ಮತ್ತು ಸೊಬಿನೋವ್, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಮತ್ತು ಒಬೊರಿನ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಬಹುದು ...

ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ, ಪೆಟ್ರೋವ್ ಹಲವಾರು ಹಂತಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಅಜ್ಜಿ ಸಂಗೀತ ಕಲಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವಳು ಅವನನ್ನು ಬಹಳಷ್ಟು ನುಡಿಸಿದಳು - ಸರಳವಾದ ಪಿಯಾನೋ ತುಣುಕುಗಳೊಂದಿಗೆ ಒಪೆರಾ ಏರಿಯಾಸ್ ಅನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು; ಅವರು ಅವುಗಳನ್ನು ಕಿವಿಯಿಂದ ಎತ್ತಿಕೊಂಡು ಸಂತೋಷಪಟ್ಟರು. ಅಜ್ಜಿಯನ್ನು ನಂತರ ಸೆಂಟ್ರಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಶಾಲೆಯ ಶಿಕ್ಷಕಿ ಟಟಯಾನಾ ಎವ್ಗೆನಿವ್ನಾ ಕೆಸ್ಟ್ನರ್ ಬದಲಾಯಿಸಿದರು. ಒಪೆರಾ ಏರಿಯಾಸ್ ಬೋಧಪ್ರದ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಸಾಮಗ್ರಿಗಳಿಗೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು, ಕಿವಿಯಿಂದ ಆಯ್ಕೆ - ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಸಂಘಟಿತ ತರಗತಿಗಳು, ಕೇಂದ್ರ ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಮಾಪಕಗಳು, ಆರ್ಪೆಗ್ಗಿಯೋಸ್, ಎಟ್ಯೂಡ್ಸ್, ಇತ್ಯಾದಿಗಳಿಗೆ ಕಡ್ಡಾಯ ಕ್ರೆಡಿಟ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ತಂತ್ರದ ವ್ಯವಸ್ಥಿತ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ - ಇವೆಲ್ಲವೂ ಪೆಟ್ರೋವ್ಗೆ ಪ್ರಯೋಜನವನ್ನು ನೀಡಿತು, ಅವನಿಗೆ ಅದ್ಭುತವಾದ ಪಿಯಾನಿಸ್ಟಿಕ್ ಶಾಲೆಯನ್ನು ನೀಡಿತು. . "ನಾನು ಸೆಂಟ್ರಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಸ್ಕೂಲ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿದ್ದಾಗಲೂ, ನಾನು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಿಗೆ ಹೋಗುವ ಚಟವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೆ" ಎಂದು ಅವರು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರ ವರ್ಗ ಸಂಜೆಗೆ ಹೋಗಲು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು - ಎಬಿ ಗೋಲ್ಡನ್ವೀಸರ್, ವಿವಿ ಸೋಫ್ರೊನಿಟ್ಸ್ಕಿ, ಎಲ್ಎನ್ ಒಬೊರಿನ್, ಯಾ. V. ಫ್ಲೈಯರ್. ಯಾಕೋವ್ ಇಜ್ರೈಲೆವಿಚ್ ಝಾಕ್ ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ನನ್ನ ಮೇಲೆ ವಿಶೇಷ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದವು ಎಂದು ನಾನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ. ಮತ್ತು ನಿರ್ಧರಿಸುವ ಸಮಯ ಬಂದಾಗ - ಪದವಿಯ ನಂತರ ಯಾರಿಂದ ಮತ್ತಷ್ಟು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಬೇಕೆಂದು - ನಾನು ಒಂದು ನಿಮಿಷವೂ ಹಿಂಜರಿಯಲಿಲ್ಲ: ಅವನಿಂದ ಮತ್ತು ಬೇರೆಯವರಿಂದ ... "

ಝಾಕ್ನೊಂದಿಗೆ, ಪೆಟ್ರೋವ್ ತಕ್ಷಣವೇ ಉತ್ತಮ ಒಪ್ಪಂದವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು; ಯಾಕೋವ್ ಇಜ್ರೈಲೆವಿಚ್ ಅವರ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಬುದ್ಧಿವಂತ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಕರನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಗಮನ ಮತ್ತು ಕಾಳಜಿಯುಳ್ಳ ಪೋಷಕರನ್ನೂ ಭೇಟಿಯಾದರು. ಪೆಟ್ರೋವ್ ತನ್ನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಸ್ಪರ್ಧೆಗೆ ತಯಾರಿ ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದಾಗ (ಅಮೆರಿಕದ ಫೋರ್ಟ್ ವರ್ತ್ ನಗರದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾನ್ ಕ್ಲಿಬರ್ನ್ ಹೆಸರಿಡಲಾಗಿದೆ, 1962), ರಜಾದಿನಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ತನ್ನ ಸಾಕುಪ್ರಾಣಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಭಾಗವಾಗದಿರಲು ಝಾಕ್ ನಿರ್ಧರಿಸಿದನು. "ಬೇಸಿಗೆಯ ತಿಂಗಳುಗಳಲ್ಲಿ, ನಾವಿಬ್ಬರೂ ಬಾಲ್ಟಿಕ್ ರಾಜ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದ್ದೇವೆ, ಒಬ್ಬರಿಗೊಬ್ಬರು ದೂರವಿರಲಿಲ್ಲ," ಎಂದು ಪೆಟ್ರೋವ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, "ಪ್ರತಿದಿನ ಭೇಟಿಯಾಗುವುದು, ಭವಿಷ್ಯದ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಮಾಡುವುದು ಮತ್ತು, ಸಹಜವಾಗಿ, ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದು, ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದು ... ಯಾಕೋವ್ ಇಜ್ರೈಲೆವಿಚ್ ಈ ಮುನ್ನಾದಿನದಂದು ಚಿಂತಿತರಾಗಿದ್ದರು. ಸ್ಪರ್ಧೆಯು ನನಗಿಂತ ಕಡಿಮೆಯಿಲ್ಲ. ಅವರು ಅಕ್ಷರಶಃ ನನ್ನನ್ನು ಹೋಗಲು ಬಿಡಲಿಲ್ಲ…” ಫೋರ್ಟ್ ವರ್ತ್‌ನಲ್ಲಿ, ಪೆಟ್ರೋವ್ ಎರಡನೇ ಬಹುಮಾನವನ್ನು ಪಡೆದರು; ಇದು ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ವಿಜಯವಾಗಿತ್ತು. ಅದರ ನಂತರ ಮತ್ತೊಂದು: ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ಸ್ಥಾನ, ಕ್ವೀನ್ ಎಲಿಜಬೆತ್ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ (1964). "ನಾನು ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್ ಅನ್ನು ಸ್ಪರ್ಧಾತ್ಮಕ ಯುದ್ಧಗಳಿಗೆ ತುಂಬಾ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ," ಪೆಟ್ರೋವ್ ಹಿಂದಿನ ಕಥೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸುತ್ತಾನೆ, "ಆದರೆ ಅದರ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳು, ಕಲಾ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಾಚೀನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಮೋಡಿಗಾಗಿ. ಮತ್ತು ಇದೆಲ್ಲವೂ II ಝಾಕ್ ನನ್ನ ಒಡನಾಡಿ ಮತ್ತು ನಗರದಾದ್ಯಂತ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿಯಾಗಿದ್ದರು - ಉತ್ತಮವಾದದ್ದನ್ನು ಬಯಸುವುದು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿತ್ತು, ನನ್ನನ್ನು ನಂಬಿರಿ. ಇಟಾಲಿಯನ್ ನವೋದಯದ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಅಥವಾ ಫ್ಲೆಮಿಶ್ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ನ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಚಾಪಿನ್ ಅಥವಾ ರಾವೆಲ್ಗಿಂತ ಕೆಟ್ಟದ್ದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನನಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ ... "

ಝಾಕ್ನ ಅನೇಕ ಹೇಳಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಣಶಾಸ್ತ್ರದ ಒಡಂಬಡಿಕೆಗಳು ಪೆಟ್ರೋವ್ನ ಸ್ಮರಣೆಯಲ್ಲಿ ದೃಢವಾಗಿ ಮುದ್ರಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. "ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ, ನೀವು ಆಟದ ಉತ್ತಮ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಮಾತ್ರ ಗೆಲ್ಲಬಹುದು" ಎಂದು ಅವರ ಶಿಕ್ಷಕರು ಒಮ್ಮೆ ಹೇಳಿದರು; ಪೆಟ್ರೋವ್ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಈ ಪದಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. "ಕಲಾವಿದರು ಇದ್ದಾರೆ," ಅವರು ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ, "ಕೆಲವು ಆಡುವ ದೋಷಗಳಿಗೆ ಅವರು ಸುಲಭವಾಗಿ ಕ್ಷಮಿಸಲ್ಪಡುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಹೇಳಿದಂತೆ, ಅವರು ಇತರರನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ... ”(ಅವರು ಹೇಳಿದ್ದು ಸರಿ: ಕೆಎನ್ ಇಗುಮ್ನೋವ್ ಅವರ ತಾಂತ್ರಿಕ ನ್ಯೂನತೆಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಗಮನಿಸಬಾರದು, ಜಿಜಿ ನ್ಯೂಹೌಸ್‌ನಲ್ಲಿನ ಸ್ಮರಣೆಯ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಗೆ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ ನೀಡಬಾರದು ಎಂದು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ತಿಳಿದಿತ್ತು; ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ನೋಡಬೇಕೆಂದು ಅವಳು ತಿಳಿದಿದ್ದಳು. ವಿವಿ ಸೋಫ್ರೊನಿಟ್ಸ್ಕಿ ಅವರ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳ ಮೊದಲ ಸಂಖ್ಯೆಗಳೊಂದಿಗೆ, ಕಾರ್ಟೊಟ್ ಅಥವಾ ಆರ್ಥರ್ ರೂಬಿನ್ಸ್ಟೈನ್ ಅವರ ಯಾದೃಚ್ಛಿಕ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಲ್ಲಿ.) "ಪ್ರದರ್ಶಕರ ಮತ್ತೊಂದು ವರ್ಗವಿದೆ," ಪೆಟ್ರೋವ್ ತನ್ನ ಆಲೋಚನೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸುತ್ತಾನೆ. "ಸಣ್ಣದೊಂದು ತಾಂತ್ರಿಕ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆ ಅವರಿಗೆ ತಕ್ಷಣವೇ ಗೋಚರಿಸುತ್ತದೆ. ಕೆಲವರಿಗೆ, "ಬೆರಳೆಣಿಕೆಯಷ್ಟು" ತಪ್ಪಾದ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಗಮನಕ್ಕೆ ಬರುವುದಿಲ್ಲ, ಇತರರಿಗೆ (ಇಲ್ಲಿ ಅವು, ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳು ...) ಒಬ್ಬನೇ ವಿಷಯವನ್ನು ಹಾಳುಮಾಡಬಹುದು - ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಬುಲೋ ಈ ಬಗ್ಗೆ ವಿಷಾದಿಸಿದ್ದು ನನಗೆ ನೆನಪಿದೆ ... ಉದಾಹರಣೆಗೆ. , ತಾಂತ್ರಿಕ ಬ್ಲಾಟ್, ಅಸಮರ್ಪಕತೆ, ವೈಫಲ್ಯಕ್ಕೆ ನಾನು ಯಾವುದೇ ಹಕ್ಕನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಬಹಳ ಹಿಂದೆಯೇ ಕಲಿತಿದ್ದೇನೆ - ಇದು ನನ್ನ ಬಹಳಷ್ಟು. ಅಥವಾ ಬದಲಿಗೆ, ನನ್ನ ಅಭಿನಯ, ನನ್ನ ರೀತಿ, ನನ್ನ ಶೈಲಿಯ ಟೈಪೊಲಾಜಿ. ಗೋಷ್ಠಿಯ ನಂತರ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಗುಣಮಟ್ಟವು ಸಾಕಷ್ಟು ಹೆಚ್ಚಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಭಾವನೆ ನನ್ನಲ್ಲಿ ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ಇದು ನನಗೆ ವೇದಿಕೆಯ ವೈಫಲ್ಯಕ್ಕೆ ಸಮಾನವಾಗಿದೆ. ಸ್ಫೂರ್ತಿ, ಪಾಪ್ ಉತ್ಸಾಹದ ಬಗ್ಗೆ ಯಾವುದೇ ವಾಗ್ದಾಳಿ ಇಲ್ಲ, ಅವರು ಹೇಳಿದಾಗ, "ಏನಾದರೂ ಆಗುತ್ತದೆ", ನಾನು ಇಲ್ಲಿ ಭರವಸೆ ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ.

ಪೆಟ್ರೋವ್ ಅವರು ಆಟದ "ಗುಣಮಟ್ಟ" ಎಂದು ಕರೆಯುವದನ್ನು ಸುಧಾರಿಸಲು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ, ಕೌಶಲ್ಯದ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಇಂದು ಅತ್ಯುನ್ನತ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ "ಮಾನದಂಡಗಳ" ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ. ಅವನು ತನ್ನ ಮೀಸಲು, ಹಾಗೆಯೇ ಅವನ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು, ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ತಿಳಿದಿದ್ದಾನೆ. ಅವರ ಸಂಗ್ರಹದ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ತುಣುಕುಗಳಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿ ಬಟ್ಟೆಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಸೊಗಸಾಗಿ ಕಾಣಬಹುದೆಂದು ಅವರಿಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ; ಈಗ ಇಲ್ಲ, ಇಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ಧ್ವನಿಯು ಭಾರವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ತುಂಬಾ ಬಲವಾಗಿರುತ್ತದೆ - ಅವರು ಹೇಳಿದಂತೆ, "ಸೀಸದೊಂದಿಗೆ". ಇದು ಕೆಟ್ಟದ್ದಲ್ಲ, ಬಹುಶಃ, ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವರ ಮೂರನೇ ಸೊನಾಟಾದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಏಳನೆಯ ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಸೊನಾಟಾಸ್ ಅಥವಾ ರಾಚ್ಮನಿನೋವ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಪ್ರಬಲ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಗಳಲ್ಲಿ, ಆದರೆ ಚಾಪಿನ್ ಅವರ ವಜ್ರದ ಅಲಂಕರಣದಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ (ಪೆಟ್ರೋವ್ ಅವರ ಪೋಸ್ಟರ್ಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ನಾಲ್ಕು ಲಾವಣಿಗಳು, ನಾಲ್ಕು ಶೆರ್ಜೋಸ್ಗಳನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು. a barcarolle, etudes ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಇತರ ಕೃತಿಗಳು ಈ ಲೇಖಕ). ಪಿಯಾನಿಸ್ಸಿಮೊ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ ಅವನಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ರಹಸ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಸೊಗಸಾದ ಹಾಲ್ಟೋನ್‌ಗಳು ಬಹಿರಂಗಗೊಳ್ಳುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯಿದೆ - ಅದೇ ಚಾಪಿನ್‌ನ ಪಿಯಾನೋ ಕವಿತೆಗಳಲ್ಲಿ, ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್‌ನ ಫಿಫ್ತ್ ಸೊನಾಟಾದಲ್ಲಿ, ರಾವೆಲ್‌ನ ನೋಬಲ್ ಮತ್ತು ಸೆಂಟಿಮೆಂಟಲ್ ವಾಲ್ಟ್ಜೆಸ್‌ನಲ್ಲಿ. ಇದು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ತುಂಬಾ ಕಠಿಣವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಮಣಿಯುವುದಿಲ್ಲ, ಅದರ ಲಯಬದ್ಧ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ನೇರವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಇದು ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಟೊಕಾಟಾ ತುಣುಕುಗಳಲ್ಲಿ, ವೆಬರ್‌ನ ವಾದ್ಯಗಳ ಮೋಟಾರು ಕೌಶಲ್ಯಗಳಲ್ಲಿ (ಪೆಟ್ರೋವ್ ತನ್ನ ಸೊನಾಟಾಗಳನ್ನು ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ನುಡಿಸುತ್ತಾನೆ), ಕೆಲವು ಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ಅಲ್ಲೆಗ್ರೋ ಮತ್ತು ಪ್ರೆಸ್ಟೊದಲ್ಲಿ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಏಳನೇ ಸೊನಾಟಾದ ಮೊದಲ ಭಾಗ) ಆಧುನಿಕ ಸಂಗ್ರಹ - ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್, ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್, ಬಾರ್ಬರ್. ಒಬ್ಬ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನು ಶುಮನ್‌ರ ಸಿಂಫೊನಿಕ್ ಎಟ್ಯೂಡ್ಸ್ ಅಥವಾ ಲಿಸ್ಜ್ಟ್‌ನ ಮೆಫಿಸ್ಟೊ-ವಾಲ್ಟ್ಜ್‌ನ ಕ್ಷೀಣವಾದ ಕ್ಯಾಂಟಿಲೀನಾ (ಮಧ್ಯಭಾಗ), ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸಾಹಿತ್ಯ ಅಥವಾ ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸ್ಟ್‌ಗಳ ಸಂಗ್ರಹದಿಂದ ಏನನ್ನಾದರೂ ಮಾಡಿದಾಗ, ಅವನ ಲಯವು ಹೆಚ್ಚು ಮೃದುವಾಗಿದ್ದರೆ ಅದು ಚೆನ್ನಾಗಿರುತ್ತದೆ ಎಂದು ನೀವು ಯೋಚಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತೀರಿ. , ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತ ... ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸುಧಾರಿಸಲಾಗದ ಯಾವುದೇ ತಂತ್ರವಿಲ್ಲ. ಹಳೆಯ ಸತ್ಯ: ಒಬ್ಬನು ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಅನಂತವಾಗಿ ಪ್ರಗತಿ ಹೊಂದಬಹುದು, ಪ್ರತಿ ಹೆಜ್ಜೆ ಕಲಾವಿದನನ್ನು ಮೇಲಕ್ಕೆ ಕೊಂಡೊಯ್ಯುತ್ತದೆ, ಹೆಚ್ಚು ರೋಮಾಂಚನಕಾರಿ ಮತ್ತು ಉತ್ತೇಜಕ ಸೃಜನಶೀಲ ನಿರೀಕ್ಷೆಗಳು ಮಾತ್ರ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ.

ಇದೇ ರೀತಿಯ ವಿಷಯದ ಕುರಿತು ಪೆಟ್ರೋವ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರೆ, ಅವರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ತಮ್ಮ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಹಿಂದಿನ - ಅರವತ್ತರ ದಶಕದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಚಿಂತನೆಗೆ ಮರಳುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಉತ್ತರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಒಂದು ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಬೇಷರತ್ತಾಗಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವನಿಗೆ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಹೊಗಳಿಕೆಗಳನ್ನು ತರುತ್ತದೆ, ಇಂದು ಅವನನ್ನು ತೃಪ್ತಿಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಈಗ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ, ದಶಕಗಳ ನಂತರ, ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ಮಾಡಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ - ಹೊಸ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲ ಸ್ಥಾನಗಳಿಂದ ಪ್ರಕಾಶಿಸಲು, ಹೆಚ್ಚು ಸುಧಾರಿತ ಪ್ರದರ್ಶನ ವಿಧಾನಗಳೊಂದಿಗೆ ಅದನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು. ಅವರು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಈ ರೀತಿಯ "ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆ" ಕೆಲಸವನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತಾರೆ - ಬಿ-ಫ್ಲಾಟ್ ಮೇಜರ್ (ನಂ. 21) ಶುಬರ್ಟ್ ಅವರ ಸೊನಾಟಾ, ಅವರು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿ ಆಡಿದರು, ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಇತರ ಹಲವು ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ. ಮರುಚಿಂತನೆ ಮಾಡುವುದು, ಮರುರೂಪಿಸುವುದು, ರೀಮೇಕ್ ಮಾಡುವುದು ಸುಲಭವಲ್ಲ. ಆದರೆ ಬೇರೆ ದಾರಿಯಿಲ್ಲ, ಪೆಟ್ರೋವ್ ಮತ್ತೆ ಮತ್ತೆ ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಎಂಭತ್ತರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಪಶ್ಚಿಮ ಯುರೋಪ್ ಮತ್ತು USA ಯ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಹಾಲ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಪೆಟ್ರೋವ್ ಅವರ ಯಶಸ್ಸು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಗಮನಾರ್ಹವಾಯಿತು. ಅವರ ನುಡಿಸುವಿಕೆಗೆ ಪತ್ರಿಕಾ ಉತ್ಸಾಹದ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಸೋವಿಯತ್ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಟಿಕೆಟ್‌ಗಳು ಅವರ ಪ್ರವಾಸದ ಪ್ರಾರಂಭದ ಮುಂಚೆಯೇ ಮಾರಾಟವಾಗುತ್ತವೆ. (“ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಮೊದಲು, ಟಿಕೆಟ್‌ಗಾಗಿ ದೊಡ್ಡ ಸರತಿಯು ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಹಾಲ್‌ನ ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ಸುತ್ತುವರಿಯಿತು. ಮತ್ತು ಎರಡು ಗಂಟೆಗಳ ನಂತರ, ಗೋಷ್ಠಿಯು ಕೊನೆಗೊಂಡಾಗ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಚಪ್ಪಾಳೆಗಳಿಗೆ, ಸ್ಥಳೀಯ ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಿಂದ ಗಂಭೀರವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ ಬ್ರೈಟನ್‌ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುವ ಭರವಸೆ. ಅಂತಹ ಯಶಸ್ಸು ನಿಕೋಲಾಯ್ , ಪೆಟ್ರೋವ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಗ್ರೇಟ್ ಬ್ರಿಟನ್‌ನ ಎಲ್ಲಾ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು" // ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿ. 1988. ಮಾರ್ಚ್ 15.).

ವೃತ್ತಪತ್ರಿಕೆ ವರದಿಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರತ್ಯಕ್ಷದರ್ಶಿಗಳ ಖಾತೆಗಳನ್ನು ಓದುವಾಗ, ಪೆಟ್ರೋವ್ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನನ್ನು ಮನೆಯಲ್ಲಿರುವುದಕ್ಕಿಂತ ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ನಡೆಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ ಎಂಬ ಅನಿಸಿಕೆ ಪಡೆಯಬಹುದು. ಮನೆಯಲ್ಲಿ, ನಾವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಹೇಳೋಣ, ನಿಕೊಲಾಯ್ ಅರ್ನಾಲ್ಡೋವಿಚ್ ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ನಿರ್ವಿವಾದದ ಸಾಧನೆಗಳು ಮತ್ತು ಅಧಿಕಾರದೊಂದಿಗೆ, ಸಾಮೂಹಿಕ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ವಿಗ್ರಹಗಳಿಗೆ ಸೇರಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಸೇರಿಲ್ಲ. ಮೂಲಕ, ನೀವು ಅವರ ಉದಾಹರಣೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಇದೇ ರೀತಿಯ ವಿದ್ಯಮಾನವನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತೀರಿ; ಪಶ್ಚಿಮದಲ್ಲಿ ಅವರ ವಿಜಯಗಳು ತಮ್ಮ ಸ್ಥಳೀಯ ಭೂಮಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡದಾಗಿ ಕಾಣುವ ಇತರ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಇದ್ದಾರೆ. ಬಹುಶಃ ಇಲ್ಲಿ ಅಭಿರುಚಿಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, ಸೌಂದರ್ಯದ ಒಲವುಗಳು ಮತ್ತು ಒಲವುಗಳು ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ನಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆಯು ಅಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆ ಎಂದರ್ಥವಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯಾಗಿ. ಅಥವಾ, ಯಾರಿಗೆ ಗೊತ್ತು, ಬೇರೆ ಯಾವುದೋ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತದೆ. (ಅಥವಾ ಬಹುಶಃ ಅವರ ಸ್ವಂತ ದೇಶದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಪ್ರವಾದಿ ಇಲ್ಲವೇ? ಪೆಟ್ರೋವ್ ಅವರ ರಂಗ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ಈ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ.)

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಯಾವುದೇ ಕಲಾವಿದನ "ಜನಪ್ರಿಯತೆಯ ಸೂಚ್ಯಂಕ" ಬಗ್ಗೆ ವಾದಗಳು ಯಾವಾಗಲೂ ಷರತ್ತುಬದ್ಧವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ನಿಯಮದಂತೆ, ಈ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಯಾವುದೇ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹ ಸಂಖ್ಯಾಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ದತ್ತಾಂಶಗಳಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕರ ವಿಮರ್ಶೆಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ - ದೇಶೀಯ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಿ - ಅವರು ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹ ತೀರ್ಮಾನಗಳಿಗೆ ಆಧಾರವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ. ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯದಲ್ಲಿ ಪೆಟ್ರೋವ್ ಅವರ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಯಶಸ್ಸುಗಳು ಅವನ ತಾಯ್ನಾಡಿನಲ್ಲಿ ಅವರು ಇನ್ನೂ ಸಾಕಷ್ಟು ಸಂಖ್ಯೆಯ ಅಭಿಮಾನಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬ ಅಂಶವನ್ನು ಮರೆಮಾಡಬಾರದು - ಅವರ ಶೈಲಿ, ಆಟದ ರೀತಿಯನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಇಷ್ಟಪಡುವವರು, ಅಭಿನಯದಲ್ಲಿ ಅವರ "ಧರ್ಮ" ವನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುವವರು.

ಪೆಟ್ರೋವ್ ಅವರ ಭಾಷಣಗಳ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡಬೇಕೆಂದು ನಾವು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಗಮನಿಸೋಣ. ಸಂಗೀತ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಜೋಡಿಸುವುದು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಕಲೆ (ಮತ್ತು ಇದು ನಿಜ) ಎಂಬುದು ನಿಜವಾಗಿದ್ದರೆ, ನಿಕೋಲಾಯ್ ಅರ್ನಾಲ್ಡೋವಿಚ್ ಅಂತಹ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು. ಇತ್ತೀಚಿನ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಏನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು ಎಂಬುದನ್ನು ನಾವು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳೋಣ - ಕೆಲವು ತಾಜಾ, ಮೂಲ ಕಲ್ಪನೆಯು ಎಲ್ಲೆಡೆ ಗೋಚರಿಸುತ್ತದೆ, ಎಲ್ಲದರಲ್ಲೂ ಪ್ರಮಾಣಿತವಲ್ಲದ ಸಂಗ್ರಹದ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಲಾಯಿತು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ: "An Evening of Piano Fantasies", ಇದು CFE Bach, Mozart, Mendelssohn, Brahms ಮತ್ತು Schubert ಈ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಬರೆದ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಅಥವಾ "XVIII - XX ಶತಮಾನಗಳ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಗೀತ" (ರಾಮೌ, ಡ್ಯೂಕ್, ಬಿಜೆಟ್, ಸೇಂಟ್-ಸೇನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಡೆಬಸ್ಸಿ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಆಯ್ಕೆ). ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ: “ನಿಕೊಲೊ ಪಗಾನಿನಿಯ ಜನ್ಮದ 200 ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದಂದು” (ಇಲ್ಲಿ, ಪಿಯಾನೋ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ, ಒಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ಮಹಾನ್ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನ ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ: ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಅವರಿಂದ “ಪಗಾನಿನಿಯ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು”, ಅಧ್ಯಯನಗಳು “ ಪಗಾನಿನಿ ನಂತರ" ಶುಮನ್ ಮತ್ತು ಲಿಸ್ಜ್ಟ್, "ಡೆಡಿಕೇಶನ್ ಪಗಾನಿನಿ" ಫಾಲಿಕ್). ಈ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಬರ್ಲಿಯೋಜ್‌ನ ಫೆಂಟಾಸ್ಟಿಕ್ ಸಿಂಫನಿ ಇನ್ ಲಿಸ್ಟ್‌ನ ಪ್ರತಿಲೇಖನ ಅಥವಾ ಸೇಂಟ್-ಸೇನ್ಸ್‌ನ ಎರಡನೇ ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೋ (ಬಿಜೆಟ್‌ನಿಂದ ಒಂದು ಪಿಯಾನೋಗೆ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ) - ಪೆಟ್ರೋವ್ ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಇದು ಬಹುಶಃ ಯಾವುದೇ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವುದಿಲ್ಲ. .

"ಇಂದು ನಾನು ಸ್ಟೀರಿಯೊಟೈಪ್ಡ್, "ಹ್ಯಾಕ್ನಿಡ್" ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಿಗೆ ನಿಜವಾದ ಇಷ್ಟವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ" ಎಂದು ನಿಕೊಲಾಯ್ ಅರ್ನಾಲ್ಡೋವಿಚ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. “ವಿಶೇಷವಾಗಿ “ಓವರ್‌ಪ್ಲೇಡ್” ಮತ್ತು “ರನ್ನಿಂಗ್” ವರ್ಗದಿಂದ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಿವೆ, ಅದು ನನ್ನನ್ನು ನಂಬಿರಿ, ನಾನು ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಅಪ್ಪಾಸಿಯೊನಾಟಾ ಅಥವಾ ರಾಚ್‌ಮನಿನೋವ್‌ನ ಎರಡನೇ ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೊದಂತಹ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಾಗಿದ್ದರೂ ಸಹ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ತುಂಬಾ ಅದ್ಭುತವಾದ, ಆದರೆ ಕಡಿಮೆ-ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಂಗೀತವಿದೆ - ಅಥವಾ ಕೇಳುಗರಿಗೆ ಸರಳವಾಗಿ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಅದನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು, ಒಬ್ಬರು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಧರಿಸಿರುವ, ಸೋಲಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಹಾದಿಗಳಿಂದ ಒಂದು ಹೆಜ್ಜೆ ದೂರವಿರಬೇಕು ...

ತಮ್ಮ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮತ್ತು ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡುವ ಪ್ರದರ್ಶಕರು ಇದ್ದಾರೆ ಎಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಹಾಲ್ನ ಆಕ್ಯುಪೆನ್ಸಿಯನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಖಾತರಿಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಹೌದು, ಮತ್ತು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ತಪ್ಪು ತಿಳುವಳಿಕೆಯನ್ನು ಎದುರಿಸುವ ಅಪಾಯವಿಲ್ಲ ... ನನಗೆ ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ, ನನ್ನನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಿ, ಅಂತಹ "ತಿಳುವಳಿಕೆ" ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಸುಳ್ಳು ಯಶಸ್ಸುಗಳು ನನ್ನನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಪ್ರತಿ ಯಶಸ್ಸು ದಯವಿಟ್ಟು ಮೆಚ್ಚಬಾರದು - ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ನೀವು ಇದನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತೀರಿ.

ಸಹಜವಾಗಿ, ಇತರರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಆಡುವ ಒಂದು ತುಣುಕು ನನಗೂ ಇಷ್ಟವಾಗಬಹುದು. ನಂತರ ನಾನು ಅದನ್ನು ಆಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಬಹುದು. ಆದರೆ ಇದೆಲ್ಲವನ್ನೂ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಂಗೀತ, ಸೃಜನಶೀಲ ಪರಿಗಣನೆಗಳಿಂದ ನಿರ್ದೇಶಿಸಬೇಕು ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅವಕಾಶವಾದಿ ಮತ್ತು "ನಗದು" ಅಲ್ಲ.

ಮತ್ತು ನನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ಒಬ್ಬ ಕಲಾವಿದ ವರ್ಷದಿಂದ ವರ್ಷಕ್ಕೆ, ಋತುವಿನಿಂದ ಋತುವಿಗೆ ಒಂದೇ ವಿಷಯವನ್ನು ಆಡಿದಾಗ ಇದು ನಿಜಕ್ಕೂ ನಾಚಿಕೆಗೇಡಿನ ಸಂಗತಿಯಾಗಿದೆ. ನಮ್ಮ ದೇಶವು ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ, ಸಾಕಷ್ಟು ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಸ್ಥಳಗಳಿವೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ನೀವು ತಾತ್ವಿಕವಾಗಿ, ಅದೇ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಹಲವು ಬಾರಿ "ರೋಲ್" ಮಾಡಬಹುದು. ಆದರೆ ಇದು ಸಾಕಷ್ಟು ಒಳ್ಳೆಯದು?

ಇಂದು ಸಂಗೀತಗಾರ, ನಮ್ಮ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಶಿಕ್ಷಣತಜ್ಞರಾಗಿರಬೇಕು. ಈ ಬಗ್ಗೆ ನನಗೆ ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಮನವರಿಕೆಯಾಗಿದೆ. ಇದು ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಲೆಯಲ್ಲಿನ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಆರಂಭವು ಇಂದು ನನಗೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಜಿ. ರೋಜ್ಡೆಸ್ಟ್ವೆನ್ಸ್ಕಿ, ಎ. ಲಾಜರೆವ್, ಎ. ಲ್ಯುಬಿಮೊವ್, ಟಿ. ಗ್ರಿಂಡೆಂಕೊ ಅವರಂತಹ ಕಲಾವಿದರ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳನ್ನು ನಾನು ಆಳವಾಗಿ ಗೌರವಿಸುತ್ತೇನೆ ... "

ಪೆಟ್ರೋವ್ ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ, ನೀವು ಅದರ ವಿಭಿನ್ನ ಅಂಶಗಳು ಮತ್ತು ಬದಿಗಳನ್ನು ನೋಡಬಹುದು. ಇದು ನೀವು ಗಮನ ಕೊಡುವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಮೊದಲು ಯಾವುದನ್ನು ನೋಡಬೇಕು, ಯಾವುದಕ್ಕೆ ಒತ್ತು ನೀಡಬೇಕು. ಕೆಲವರು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕದಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ "ಚಿಲ್" ಅನ್ನು ಗಮನಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇತರರು - "ವಾದ್ಯದ ಸಾಕಾರದ ನಿಷ್ಪಾಪತೆ." ಯಾರಾದರೂ ಅದರಲ್ಲಿ "ಕಡಿಮೆಯಿಲ್ಲದ ಪ್ರಚೋದನೆ ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹ" ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಯಾರಾದರೂ "ಸಂಗೀತದ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಅಂಶವನ್ನು ಕೇಳುವ ಮತ್ತು ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸುವ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ" ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಆದರೆ, ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ, ಒಬ್ಬರು ಪೆಟ್ರೋವ್ ಅವರ ಆಟವನ್ನು ಹೇಗೆ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡಿದರೂ ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕೆ ಒಬ್ಬರು ಹೇಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರೂ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸುವ ಅಸಾಧಾರಣವಾದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಜವಾಬ್ದಾರಿಗೆ ಗೌರವ ಸಲ್ಲಿಸಲು ವಿಫಲರಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಪದದ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಮತ್ತು ಉತ್ತಮ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ವೃತ್ತಿಪರರು ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು ...

“ಹಾಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೇವಲ 30-40 ಜನರಿದ್ದರೂ, ನಾನು ಇನ್ನೂ ಪೂರ್ಣ ಸಮರ್ಪಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಆಡುತ್ತೇನೆ. ಗೋಷ್ಠಿಯಲ್ಲಿ ಹಾಜರಿದ್ದವರ ಸಂಖ್ಯೆಯು ನನಗೆ ಯಾವುದೇ ಮೂಲಭೂತ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ಅಂದಹಾಗೆ, ಈ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪ್ರದರ್ಶಕನನ್ನು ಕೇಳಲು ಬಂದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು, ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಬ್ಬರಲ್ಲ, ಅಂದರೆ ಅವಳಿಗೆ ಆಸಕ್ತಿಯಿರುವ ಈ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ, ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನನಗೆ ಅಂತಹ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು. ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಸಂದರ್ಶಕರಿಗಿಂತ ನಾನು ಅವಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಶಂಸಿಸುತ್ತೇನೆ, ಯಾರಿಗೆ ಎಲ್ಲರೂ ಹೋಗುವಲ್ಲಿಗೆ ಹೋಗುವುದು ಮಾತ್ರ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ.

ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯ ನಂತರ ದೂರು ನೀಡುವ ಪ್ರದರ್ಶಕರನ್ನು ನಾನು ಎಂದಿಗೂ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ: "ತಲೆ, ನಿಮಗೆ ಗೊತ್ತಾ, ಅದು ನೋಯಿಸುತ್ತದೆ", "ಕೈಗಳನ್ನು ನುಡಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ", "ಕಳಪೆ ಪಿಯಾನೋ ...", ಅಥವಾ ವಿಫಲವಾದ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ಯಾವುದನ್ನಾದರೂ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ. ನನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ನೀವು ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಹೋದರೆ, ನೀವು ಮೇಲಿರಬೇಕು. ಮತ್ತು ನಿಮ್ಮ ಕಲಾತ್ಮಕ ಗರಿಷ್ಠ ಮಟ್ಟವನ್ನು ತಲುಪಿ. ಏನೇ ಆಗಲಿ! ಅಥವಾ ಆಡಬೇಡಿ.

ಎಲ್ಲೆಲ್ಲೂ, ಪ್ರತಿಯೊಂದು ವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿಯೂ ತನ್ನದೇ ಆದ ಸಭ್ಯತೆ ಬೇಕು. ಯಾಕೋವ್ ಇಜ್ರೈಲೆವಿಚ್ ಝಾಕ್ ನನಗೆ ಇದನ್ನು ಕಲಿಸಿದರು. ಮತ್ತು ಇಂದು, ಎಂದಿಗಿಂತಲೂ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಅವನು ಎಷ್ಟು ಸರಿ ಎಂದು ನಾನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ. ಆಕಾರವಿಲ್ಲದೆ ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಹೋಗುವುದು, ಅಪೂರ್ಣ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದೊಂದಿಗೆ, ಎಲ್ಲಾ ಕಾಳಜಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಿದ್ಧವಾಗಿಲ್ಲ, ಅಸಡ್ಡೆಯಿಂದ ಆಡಲು - ಇದೆಲ್ಲವೂ ಸರಳವಾಗಿ ಅವಮಾನಕರವಾಗಿದೆ.

ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯಾಗಿ. ಒಬ್ಬ ಪ್ರದರ್ಶಕ, ಕೆಲವು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಕಷ್ಟಗಳು, ಅನಾರೋಗ್ಯ, ಕೌಟುಂಬಿಕ ನಾಟಕಗಳು ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ "ಒಂದು ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ" ಇನ್ನೂ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಆಡಿದರೆ, ಅಂತಹ ಕಲಾವಿದ ನನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ ಆಳವಾದ ಗೌರವಕ್ಕೆ ಅರ್ಹರು. ಅವರು ಹೇಳಬಹುದು: ಒಂದು ದಿನ ಇದು ಪಾಪ ಅಲ್ಲ ಮತ್ತು ವಿಶ್ರಾಂತಿ ... ಇಲ್ಲ ಮತ್ತು ಇಲ್ಲ! ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಏನಾಗುತ್ತದೆ ಗೊತ್ತಾ? ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಒಮ್ಮೆ ಹಳಸಿದ ಶರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಶುಚಿಗೊಳಿಸದ ಬೂಟುಗಳನ್ನು ಧರಿಸುತ್ತಾನೆ, ನಂತರ ಇನ್ನೊಂದು, ಮತ್ತು ... ಕೆಳಗೆ ಹೋಗುವುದು ಸುಲಭ, ನೀವೇ ಸ್ವಲ್ಪ ಪರಿಹಾರವನ್ನು ನೀಡಬೇಕು.

ನೀವು ಮಾಡುವ ಕೆಲಸವನ್ನು ನೀವು ಗೌರವಿಸಬೇಕು. ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ, ವೃತ್ತಿಗೆ ಗೌರವ, ನನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ಅತ್ಯಂತ ಮುಖ್ಯವಾದ ವಿಷಯ.

ಫೋರ್ಟ್ ವರ್ತ್ ಮತ್ತು ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್ ನಂತರ, ಪೆಟ್ರೋವ್ ಮೊದಲು ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿ ಪ್ರದರ್ಶಕ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿದಾಗ, ಅನೇಕರು ಅವನಲ್ಲಿ ಕಂಡರು, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಒಬ್ಬ ಕಲಾಕಾರ, ಹೊಸದಾಗಿ ಜನಿಸಿದ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ. ಕೆಲವು ಜನರು ಹೈಪರ್ಟ್ರೋಫಿಡ್ ತಾಂತ್ರಿಕತೆಯೊಂದಿಗೆ ಅವನನ್ನು ನಿಂದಿಸಲು ಒಲವು ತೋರಿದರು; ಪೆಟ್ರೋವ್ ಬುಸೋನಿಯ ಮಾತುಗಳೊಂದಿಗೆ ಇದಕ್ಕೆ ಉತ್ತರಿಸಬಹುದು: ಒಬ್ಬ ಕಲಾರಸಿಕನಿಗಿಂತ ಮೇಲೇರಲು, ಒಬ್ಬರು ಮೊದಲು ಒಬ್ಬರಾಗಬೇಕು ... ಅವರು ಕಲಾಕಾರರಿಗಿಂತ ಮೇಲೇರಲು ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು, ಕಳೆದ 10-15 ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಇದನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ಪುರಾವೆಗಳೊಂದಿಗೆ ದೃಢಪಡಿಸಿವೆ. ಅವರ ಆಟವು ಅದರ ಅಂತರ್ಗತ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳದೆ ಹೆಚ್ಚು ಗಂಭೀರವಾಗಿದೆ, ಹೆಚ್ಚು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ, ಹೆಚ್ಚು ಸೃಜನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮನವರಿಕೆಯಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಪ್ರಪಂಚದ ಅನೇಕ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಪೆಟ್ರೋವ್ಗೆ ಬಂದ ಮನ್ನಣೆ.

ಜಿ. ಸಿಪಿನ್, 1990