ಹೆನ್ರಿಕ್ ವೀನಿಯಾವ್ಸ್ಕಿ |

ಹೆನ್ರಿಕ್ ವೀನಿಯಾವ್ಸ್ಕಿ

ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿ. ಕ್ಯಾಪ್ರಿಸಿಯೊ ವಾಲ್ಟ್ಜ್ (ಜಾಸ್ಚಾ ಹೈಫೆಟ್ಜ್) →

ಇದು ಪೈಶಾಚಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಅವನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅಸಾಧ್ಯವಾದುದನ್ನು ಕೈಗೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಮೇಲಾಗಿ, ಅವನು ಅದನ್ನು ಸಾಧಿಸುತ್ತಾನೆ. ಜಿ. ಬರ್ಲಿಯೋಜ್

ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲಾಕಾರರು ರಚಿಸಿದ ಅಸಂಖ್ಯಾತ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲರೂ ಮರೆತುಹೋದರು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಕಲಾತ್ಮಕ ಉದಾಹರಣೆಗಳು ಮಾತ್ರ ಉಳಿದಿವೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಜಿ.ವಿನಿಯಾವ್ಸ್ಕಿಯ ಕೃತಿಗಳು. ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು, ಮಜುರ್ಕಾಗಳು, ಪೊಲೊನೈಸ್ಗಳು, ಕನ್ಸರ್ಟ್ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಅರ್ಹತೆ, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ವಾದ್ಯದ ಕೌಶಲ್ಯದ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳ ಅದ್ಭುತ ಬಳಕೆಯಿಂದಾಗಿ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯರಾಗಿದ್ದಾರೆ.

ಪೋಲಿಷ್ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನ ಕೆಲಸದ ಆಧಾರವೆಂದರೆ ಜಾನಪದ ಸಂಗೀತ, ಅವರು ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ ಗ್ರಹಿಸಿದರು. ಕಲಾತ್ಮಕ ಅನುಷ್ಠಾನದಲ್ಲಿ, ಅವರು F. ಚಾಪಿನ್, S. ಮೊನಿಯುಸ್ಕೊ, K. ಲಿಪಿನ್ಸ್ಕಿಯವರ ಕೃತಿಗಳ ಮೂಲಕ ಅದನ್ನು ಕಲಿತರು, ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅವರ ಭವಿಷ್ಯವು ಎದುರಿಸಿತು. S. Servachinsky, ನಂತರ JL Massard ಜೊತೆ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ, ಮತ್ತು I. Collet ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ Wieniawski ಉತ್ತಮ ವೃತ್ತಿಪರ ತರಬೇತಿ ನೀಡಿದರು. ಈಗಾಗಲೇ 11 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮಜುರ್ಕಾದ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಮತ್ತು 13 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಅವರ ಮೊದಲ ಕೃತಿಗಳು ಮುದ್ರಣದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು - ಮೂಲ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಗ್ರೇಟ್ ಫೆಂಟಾಸ್ಟಿಕ್ ಕ್ಯಾಪ್ರಿಸ್ ಮತ್ತು ಸೋನಾಟಾ ಅಲೆಗ್ರೊ (ಅವರ ಸಹೋದರ ಜೋಜೆಫ್, ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರೊಂದಿಗೆ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ), ಇದು ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಅವರ ಅನುಮೋದನೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು.

1848 ರಿಂದ, ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿ ಯುರೋಪ್ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ತೀವ್ರವಾದ ಪ್ರವಾಸಗಳನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಇದು ಅವರ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ಮುಂದುವರೆಯಿತು. ಅವರು F. ಲಿಸ್ಟ್, A. ರೂಬಿನ್‌ಸ್ಟೈನ್, A. ನಿಕಿಶ್, K. Davydov, G. ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್, I. ಜೋಕಿಮ್, S. Taneyev ಮತ್ತು ಇತರರೊಂದಿಗೆ ಒಟ್ಟಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುತ್ತಾರೆ, ಅವರ ಉರಿಯುತ್ತಿರುವ ಆಟದಿಂದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಆನಂದವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ವೈನಿಯಾವ್ಸ್ಕಿ ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಅವರ ಕಾಲದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಾಗಿದ್ದರು. ಭಾವನಾತ್ಮಕ ತೀವ್ರತೆ ಮತ್ತು ಆಟದ ಪ್ರಮಾಣ, ಧ್ವನಿಯ ಸೌಂದರ್ಯ, ಮೋಡಿಮಾಡುವ ಕೌಶಲ್ಯದಲ್ಲಿ ಯಾರೂ ಅವನೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪರ್ಧಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಈ ಗುಣಗಳು ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದವು, ಅವುಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ವಿಧಾನಗಳು, ಚಿತ್ರಣ, ವರ್ಣರಂಜಿತ ವಾದ್ಯಗಳ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ.

ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿಯ ಕೆಲಸದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಮೇಲೆ ಫಲಪ್ರದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಅವರು ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ತಂಗಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರಾಗಿದ್ದರು (1860-72), ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ (1862-68) ಪಿಟೀಲು ತರಗತಿಯ ಮೊದಲ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾಗಿದ್ದರು. ಇಲ್ಲಿ ಅವರು ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ಆಂಟನ್ ಮತ್ತು ನಿಕೊಲಾಯ್ ರೂಬಿನ್ಸ್ಟೈನ್, A. ಇಸಿಪೋವಾ, C. ಕುಯಿ ಮತ್ತು ಇತರರೊಂದಿಗೆ ಸ್ನೇಹಿತರಾದರು, ಇಲ್ಲಿ ಅವರು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. 1872-74 ರಲ್ಲಿ. ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿ ಎ. ರುಬಿನ್‌ಸ್ಟೈನ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ನಂತರ ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ಕಲಿಸುತ್ತಾರೆ. 1879 ರಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾ ಪ್ರವಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿ ತೀವ್ರ ಅನಾರೋಗ್ಯಕ್ಕೆ ಒಳಗಾದರು. N. ರೂಬಿನ್‌ಸ್ಟೈನ್‌ನ ಕೋರಿಕೆಯ ಮೇರೆಗೆ, N. ವಾನ್ ಮೆಕ್ ಅವನನ್ನು ತನ್ನ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿದನು. ಎಚ್ಚರಿಕೆಯ ಚಿಕಿತ್ಸೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿ 45 ನೇ ವಯಸ್ಸನ್ನು ತಲುಪುವ ಮೊದಲು ನಿಧನರಾದರು. ಅವರ ಹೃದಯವು ಅಸಹನೀಯ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯಿಂದ ದುರ್ಬಲಗೊಂಡಿತು.

ವೀನಿಯಾವ್ಸ್ಕಿ ಅವರ ಕೆಲಸವು ಪಿಯಾನೋದೊಂದಿಗೆ ಚಾಪಿನ್ ಅವರ ಕೆಲಸದಂತೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪಿಟೀಲಿನೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ. ಅವರು ಪಿಟೀಲು ಹೊಸ ವರ್ಣರಂಜಿತ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡುವಂತೆ ಮಾಡಿದರು, ಅದರ ಟಿಂಬ್ರೆ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳು, ಕಲಾಕಾರರು, ಮೋಡಿಮಾಡುವ ಅಲಂಕಾರಿಕತೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದರು. ಅವರು ಕಂಡುಕೊಂಡ ಅನೇಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ತಂತ್ರಗಳು XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಪಿಟೀಲು ತಂತ್ರದ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ.

ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ, ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿ ಸುಮಾರು 40 ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಅಪ್ರಕಟಿತವಾಗಿವೆ. ಅವರ ಎರಡು ಪಿಟೀಲು ಕಛೇರಿಗಳು ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿವೆ. ಮೊದಲನೆಯದು ಎನ್. ಪಗಾನಿನಿಯ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಿಂದ ಬರುವ "ದೊಡ್ಡ" ಕಲಾಕಾರ-ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಕನ್ಸರ್ಟೋ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಸೇರಿದೆ. ಹದಿನೆಂಟು ವರ್ಷದ ಕಲಾಕಾರನು ವೀಮರ್‌ನಲ್ಲಿ ಲಿಸ್ಟ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಇದ್ದಾಗ ಅದನ್ನು ರಚಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ ಯುವಕರ ಹಠಾತ್ ಪ್ರವೃತ್ತಿ, ಭಾವನೆಗಳ ಉತ್ಕೃಷ್ಟತೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದನು. ಪಟ್ಟುಬಿಡದ ಪ್ರಣಯ ನಾಯಕನ ಮುಖ್ಯ ಚಿತ್ರಣವು ಎಲ್ಲಾ ಅಡೆತಡೆಗಳನ್ನು ನಿವಾರಿಸುತ್ತದೆ, ಪ್ರಪಂಚದೊಂದಿಗೆ ನಾಟಕೀಯ ಘರ್ಷಣೆಗಳಿಂದ ಉತ್ಕೃಷ್ಟವಾದ ಚಿಂತನೆಯ ಮೂಲಕ ಜೀವನದ ಹಬ್ಬದ ಹರಿವಿನಲ್ಲಿ ಮುಳುಗುತ್ತದೆ.

ಎರಡನೆಯ ಗೋಷ್ಠಿಯು ಭಾವಗೀತೆ-ಪ್ರಣಯ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಆಗಿದೆ. ಎಲ್ಲಾ ಭಾಗಗಳು ಒಂದು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ವಿಷಯದಿಂದ ಒಂದಾಗಿವೆ - ಪ್ರೀತಿಯ ಥೀಮ್, ಸೌಂದರ್ಯದ ಕನಸು, ಇದು ದೂರದ, ಆಕರ್ಷಕ ಆದರ್ಶದಿಂದ, ಭಾವನೆಗಳ ನಾಟಕೀಯ ಗೊಂದಲವನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಿ, ಹಬ್ಬದ ಸಂಭ್ರಮದಿಂದ, ವಿಜಯೋತ್ಸವದವರೆಗೆ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಸ್ವರಮೇಳದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಆರಂಭ.

ವೀನಿಯಾವ್ಸ್ಕಿ ತಿರುಗಿದ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ, ಪೋಲಿಷ್ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಕಲಾವಿದ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದರು. ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿ, ಪೋಲಿಷ್ ನೃತ್ಯಗಳಿಂದ ಬೆಳೆದ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಜಾನಪದ ಪರಿಮಳವನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅನುಭವಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ವೀನಿಯಾವ್ಸ್ಕಿಯ ಮಜುರ್ಕಾಗಳು ಜನಪದ ಜೀವನದಿಂದ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ದೃಶ್ಯಗಳಾಗಿವೆ. ಅವರು ಸುಮಧುರತೆ, ಸ್ಥಿತಿಸ್ಥಾಪಕ ಲಯ, ಜಾನಪದ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರ ನುಡಿಸುವ ತಂತ್ರಗಳ ಬಳಕೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ. ವೈನಿಯಾವ್ಸ್ಕಿಯ ಎರಡು ಪೊಲೊನೈಸ್‌ಗಳು ಚಾಪಿನ್ ಮತ್ತು ಲಿಪಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾದ ಸಂಗೀತ ಕಲಾಕೃತಿಗಳ ತುಣುಕುಗಳಾಗಿವೆ (ಇವರಿಗೆ ಮೊದಲ ಪೊಲೊನೈಸ್ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ). ಅವರು ಗಂಭೀರ ಮೆರವಣಿಗೆ, ಹಬ್ಬದ ಮೋಜಿನ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಪೋಲಿಷ್ ಕಲಾವಿದನ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಭೆಯು ಮಜುರ್ಕಾಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದರೆ, ನಂತರ ಪೊಲೊನೈಸ್ಗಳಲ್ಲಿ - ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಪ್ರಮಾಣ ಮತ್ತು ಮನೋಧರ್ಮ. ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಬಲವಾದ ಸ್ಥಾನವನ್ನು "ಲೆಜೆಂಡ್", ಶೆರ್ಜೊ-ಟ್ಯಾರಂಟೆಲ್ಲಾ, ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳೊಂದಿಗೆ ಮೂಲ ಥೀಮ್, "ರಷ್ಯನ್ ಕಾರ್ನಿವಲ್", ಸಿಎಚ್ ಅವರ "ಫೌಸ್ಟ್" ಒಪೆರಾದ ವಿಷಯಗಳ ಕುರಿತು ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯಾ ಮುಂತಾದ ನಾಟಕಗಳು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿವೆ. ಗೌನೋಡ್, ಇತ್ಯಾದಿ.

ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿಯ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರು ರಚಿಸಿದ ಕೃತಿಗಳ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿವೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಇ. ಯಜೈ, ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ, ಅಥವಾ ಎಫ್. ಕ್ರೈಸ್ಲರ್, ಆದರೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪಿಟೀಲು ಸಂಗ್ರಹದ ಅನೇಕ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ, ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸಲು ಸಾಕು. , ಎನ್. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್, ಎ. ಗ್ಲಾಜುನೋವ್. ಪೋಲಿಷ್ ಕಲಾಕಾರರು ವಿಶೇಷವಾದ "ಪಿಟೀಲಿನ ಚಿತ್ರ" ವನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ಸಂಗೀತದ ತೇಜಸ್ಸು, ಅನುಗ್ರಹ, ಭಾವನೆಗಳ ಪ್ರಣಯ ಉಲ್ಲಾಸ ಮತ್ತು ನಿಜವಾದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆಯಿಂದ ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತದೆ.

V. ಗ್ರಿಗೋರಿವ್

ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿ XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದ ಕಲಾಕಾರ-ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ವ್ಯಕ್ತಿ. ಅವರು ತಮ್ಮ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ಈ ಕಲೆಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡರು. "ನೀವಿಬ್ಬರೂ ನೆನಪಿಡಿ," ಅವರು ನಿಕೊಲಾಯ್ ರುಬಿನ್‌ಸ್ಟೈನ್ ಮತ್ತು ಲಿಯೋಪೋಲ್ಡ್ ಔರ್‌ಗೆ ಮರಣಶಯ್ಯೆಯಲ್ಲಿ ಹೇಳಿದರು, "ವೆನಿಸ್‌ನ ಕಾರ್ನಿವಲ್ ನನ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಾಯುತ್ತಿದೆ."

ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿಯ ಜೊತೆಗೆ, ವಿಶ್ವ ಪಿಟೀಲು ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಂಡ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪ್ರವೃತ್ತಿ, ಅನನ್ಯ, ಮೂಲ, ಪಗಾನಿನಿಯ ಪ್ರತಿಭೆಯಿಂದ ಉತ್ಪತ್ತಿಯಾಯಿತು, ಮರೆಯಾಗುತ್ತಿದೆ, ಹಿಂದೆ ಸರಿಯುತ್ತಿದೆ, ಸಾಯುತ್ತಿರುವ ಕಲಾವಿದ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ "ವೆನೆಷಿಯನ್ ಕಾರ್ನೀವಲ್".

ಅವರು ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: "ಅವನ ಮಾಂತ್ರಿಕ ಬಿಲ್ಲು ತುಂಬಾ ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿದೆ, ಅವನ ಪಿಟೀಲಿನ ಶಬ್ದಗಳು ಆತ್ಮದ ಮೇಲೆ ಅಂತಹ ಮಾಂತ್ರಿಕ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಬೀರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಈ ಕಲಾವಿದನನ್ನು ಸಾಕಷ್ಟು ಕೇಳಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ." ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿಯ ಅಭಿನಯದಲ್ಲಿ, "ಆ ಪವಿತ್ರ ಬೆಂಕಿ ಕುದಿಯುತ್ತದೆ, ಅದು ಅನೈಚ್ಛಿಕವಾಗಿ ನಿಮ್ಮನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುತ್ತದೆ, ನಿಮ್ಮ ಎಲ್ಲಾ ಇಂದ್ರಿಯಗಳನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸುತ್ತದೆ, ಅಥವಾ ನಿಮ್ಮ ಕಿವಿಗಳನ್ನು ನಿಧಾನವಾಗಿ ಮುದ್ದಿಸುತ್ತದೆ."

"ಬೆಂಕಿ, ಧ್ರುವದ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಫ್ರೆಂಚ್ನ ಸೊಬಗು ಮತ್ತು ಅಭಿರುಚಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಿದ ಅವರ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ನಿಜವಾದ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆ, ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಪ್ರತಿಭೆ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ತೋರಿಸಿದೆ. ಅವರ ಆಟವು ಕೇಳುಗರ ಹೃದಯವನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಅವರು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಪ್ರಾರಂಭದಿಂದಲೇ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಸೆಳೆಯುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಅಪರೂಪದ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಹೊಂದಿದ್ದರು.

ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ಗಳ ನಡುವಿನ ಯುದ್ಧಗಳ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಯುವ, ಪ್ರಬುದ್ಧ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಕಲೆಯನ್ನು ರಕ್ಷಿಸುತ್ತಾ, ಓಡೋವ್ಸ್ಕಿ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: “ಈ ಲೇಖನದ ಲೇಖಕನು ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ವಿಮರ್ಶೆಯ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು. ಅವರು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಪ್ರೀತಿಸುವ ಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ವಿವಾದಗಳನ್ನು ತಡೆದುಕೊಂಡರು, ಮತ್ತು ಈಗ ಅದೇ ಕಲೆಯ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಪೂರ್ವಾಗ್ರಹಗಳನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿ, ನಮ್ಮ ಎಲ್ಲಾ ಯುವ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಈ ಹಳೆಯ ಕ್ರೂಟ್ಜರ್ ಮತ್ತು ರೋಡೆವಾ ಶಾಲೆಯನ್ನು ತೊರೆಯಲು ಸಲಹೆ ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕೆ ಕೇವಲ ಸಾಧಾರಣ ಕಲಾವಿದರ ಶಿಕ್ಷಣಕ್ಕಾಗಿ ಶತಮಾನ. ಅವರು ತಮ್ಮ ಶತಮಾನದಿಂದ ನ್ಯಾಯಯುತ ಗೌರವವನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದರು - ಮತ್ತು ಅದು ಸಾಕು. ಈಗ ನಾವು ನಮ್ಮದೇ ಆದ ವಿದ್ವಾಂಸರನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ, ವ್ಯಾಪಕ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ, ಅದ್ಭುತವಾದ ಹಾದಿಗಳೊಂದಿಗೆ, ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಹಾಡುಗಾರಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ, ವಿವಿಧ ಪರಿಣಾಮಗಳೊಂದಿಗೆ. ನಮ್ಮ ವಿಮರ್ಶಕರು ಅದನ್ನು ಕ್ವಾಕರಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲಿ. ಸಾರ್ವಜನಿಕರು ಮತ್ತು ಕಲೆಯನ್ನು ತಿಳಿದಿರುವ ಜನರು ತಮ್ಮ ಕಳಪೆ ತೀರ್ಪನ್ನು ವ್ಯಂಗ್ಯಾತ್ಮಕ ನಗುವಿನೊಂದಿಗೆ ಗೌರವಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಫ್ಯಾಂಟಸಿ, ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಸುಧಾರಣೆ, ಅದ್ಭುತ ಮತ್ತು ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಪರಿಣಾಮಗಳು, ಉತ್ಕಟ ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆ - ಇವುಗಳು ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವ ಗುಣಗಳಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ಈ ಗುಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಇದು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಶಾಲೆಯ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಿತು. "ಶಬ್ದಗಳು, ಬಲಗೈಯ ಅಲೆಯಲ್ಲಿ, ಪಿಟೀಲು ಸ್ವತಃ ಹಾರುತ್ತವೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಓಡೋವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತಷ್ಟು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಒಂದು ಸ್ವತಂತ್ರ ಹಕ್ಕಿ ಆಕಾಶಕ್ಕೆ ಏರಿದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಬಣ್ಣಬಣ್ಣದ ರೆಕ್ಕೆಗಳನ್ನು ಗಾಳಿಯಲ್ಲಿ ಚಾಚಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ.

ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್ ಕಲೆ ತನ್ನ ಜ್ವಾಲೆಯಿಂದ ಹೃದಯಗಳನ್ನು ಸುಟ್ಟುಹಾಕಿತು ಮತ್ತು ಆತ್ಮಗಳನ್ನು ಸ್ಫೂರ್ತಿಯಿಂದ ಮೇಲಕ್ಕೆತ್ತಿತು. ವಾತಾವರಣ ಕೂಡ ಕಾವ್ಯಮಯವಾಗಿತ್ತು. ನಾರ್ವೇಜಿಯನ್ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಓಲೆ ಬುಲ್, ರೋಮ್‌ನಲ್ಲಿದ್ದಾಗ, "ಕೆಲವು ಕಲಾವಿದರ ಕೋರಿಕೆಯ ಮೇರೆಗೆ ಕೊಲೋಸಿಯಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಸುಧಾರಿತ, ಅವರಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಥೋರ್ವಾಲ್ಡ್ಸೆನ್ ಮತ್ತು ಫರ್ನ್ಲಿ ... ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ, ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ, ಚಂದ್ರನ ಮೂಲಕ, ಹಳೆಯ ಅವಶೇಷಗಳಲ್ಲಿ, ದುಃಖ ಪ್ರೇರಿತ ಕಲಾವಿದನ ಶಬ್ದಗಳು ಕೇಳಿಬಂದವು, ಮತ್ತು ಮಹಾನ್ ರೋಮನ್ನರ ನೆರಳುಗಳು ಅವನ ಉತ್ತರದ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಕೇಳಿದವು.

ವೀನಿಯಾವ್ಸ್ಕಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಈ ಚಳುವಳಿಗೆ ಸೇರಿದವರು, ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ಸದ್ಗುಣಗಳನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಂಡರು, ಆದರೆ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಏಕಪಕ್ಷೀಯತೆ. ಪಗಾನಿನಿಯನ್ ಶಾಲೆಯ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಪರಿಣಾಮಕ್ಕಾಗಿ ಸಂಗೀತದ ಆಳವನ್ನು ತ್ಯಾಗ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಅದ್ಭುತ ಕೌಶಲ್ಯವು ಅವರನ್ನು ಅಪಾರವಾಗಿ ಆಕರ್ಷಿಸಿತು. ವಿದ್ವತ್ ಕೇಳುಗರನ್ನೂ ಆಕರ್ಷಿಸಿತು. ವಾದ್ಯವಾದನದ ಐಷಾರಾಮಿ, ತೇಜಸ್ಸು ಮತ್ತು ಶೌರ್ಯವು ಫ್ಯಾಷನ್ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಅಗತ್ಯವೂ ಆಗಿತ್ತು.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿಯ ಜೀವನವು ಎರಡು ಯುಗಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಪಿಸಿತು. ಅವರು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನಿಂದ ಬದುಕುಳಿದರು, ಅದು ತನ್ನ ಯೌವನದಲ್ಲಿ ಅವನ ಸುತ್ತಲಿನ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಬೆಚ್ಚಗಾಗಿಸಿತು ಮತ್ತು XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಅದರ ವಿಶಿಷ್ಟ ಸ್ವರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಣಯ ಕಲೆಯು ಈಗಾಗಲೇ ಸಾಯುತ್ತಿರುವಾಗ ಅದರ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಹೆಮ್ಮೆಯಿಂದ ಸಂರಕ್ಷಿಸಿದನು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ವಿವಿಧ ಪ್ರವಾಹಗಳ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದರು. ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಜೀವನದ ಮಧ್ಯದವರೆಗೆ, ಅವರಿಗೆ ಆದರ್ಶ ಪಗಾನಿನಿ ಮತ್ತು ಪಗಾನಿನಿ ಮಾತ್ರ. ಅವರ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿ "ರಷ್ಯನ್ ಕಾರ್ನಿವಲ್" ಅನ್ನು ಬರೆದರು, "ಕಾರ್ನಿವಲ್ ಆಫ್ ವೆನಿಸ್" ತುಂಬಿದ ಅದೇ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ; ಪಗಾನಿನ್ ಅವರ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಪಿಜಿಕಾಟೊ ಅವರ ಪಿಟೀಲು ಫ್ಯಾಂಟಸಿಗಳನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸುತ್ತದೆ - "ಮೆಮೊರೀಸ್ ಆಫ್ ಮಾಸ್ಕೋ", "ರೆಡ್ ಸನ್ಡ್ರೆಸ್". ವೈನಿಯಾವ್ಸ್ಕಿಯ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪೋಲಿಷ್ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಯಾವಾಗಲೂ ಪ್ರಬಲವಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಶಿಕ್ಷಣವು ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯನ್ನು ಅವನಿಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿಸಿತು ಎಂದು ಸೇರಿಸಬೇಕು. ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿಯ ವಾದ್ಯಸಂಗೀತವು ಅದರ ಲಘುತೆ, ಅನುಗ್ರಹ ಮತ್ತು ಸೊಬಗುಗಳಿಗೆ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪಗಾನಿನೀವ್ ಅವರ ವಾದ್ಯವಾದದಿಂದ ದೂರ ಸರಿಯಿತು.

ಅವರ ಜೀವನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ಬಹುಶಃ ರೂಬಿನ್‌ಸ್ಟೈನ್ ಸಹೋದರರ ಪ್ರಭಾವವಿಲ್ಲದೆ, ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿ ಬಹಳ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದ್ದರು, ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್ ಅವರ ಉತ್ಸಾಹಕ್ಕೆ ಸಮಯ ಬಂದಿತು. ಅವರು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಲೀಪ್‌ಜಿಗ್ ಮಾಸ್ಟರ್‌ನ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ನುಡಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ಕನ್ಸರ್ಟೊವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವರ ಪಿಟೀಲು ಕನ್ಸರ್ಟೊದಿಂದ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ.

ವೈನಿಯಾವ್ಸ್ಕಿಯ ತಾಯ್ನಾಡು ಪ್ರಾಚೀನ ಪೋಲಿಷ್ ನಗರವಾದ ಲುಬ್ಲಿನ್ ಆಗಿದೆ. ಅವರು ಜುಲೈ 10, 1835 ರಂದು ಶಿಕ್ಷಣ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ವೈದ್ಯ ಟಡೆಸ್ಜ್ ವೀನಿಯಾವ್ಸ್ಕಿ ಅವರ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಭವಿಷ್ಯದ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ರೆಜಿನಾ ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಯಾ ಅವರ ತಾಯಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಾಗಿದ್ದರು.

ಸ್ಥಳೀಯ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಜಾನ್ ಗೊರ್ನ್ಜೆಲ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ 6 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಪಿಟೀಲು ತರಬೇತಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. 1841 ರಲ್ಲಿ ಲುಬ್ಲಿನ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿದ ಹಂಗೇರಿಯನ್ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಮಿಸ್ಕಾ ಗೌಸರ್ ಬಗ್ಗೆ ಕೇಳಿದ ನಾಟಕದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಈ ವಾದ್ಯದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಕಲಿಯುವ ಬಯಕೆ ಹುಡುಗನಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು.

ವೀನಿಯಾವ್ಸ್ಕಿಯ ಪಿಟೀಲು ಕೌಶಲ್ಯಕ್ಕೆ ಅಡಿಪಾಯ ಹಾಕಿದ ಗೊರ್ನ್ಜೆಲ್ ನಂತರ, ಹುಡುಗನನ್ನು ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ ಸರ್ವಾಸಿನ್ಸ್ಕಿಗೆ ಹಸ್ತಾಂತರಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಶಿಕ್ಷಕನು XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಇಬ್ಬರು ಶ್ರೇಷ್ಠ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಾದ ವಿಯೆನಿಯಾವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಜೋಕಿಮ್ ಅವರ ಬೋಧಕರಾಗುವ ಅದೃಷ್ಟವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು: ಸೆರ್ವಾಕ್ಜಿನ್ಸ್ಕಿ ಅವರು ಪೆಸ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿದ್ದಾಗ, ಜೋಸೆಫ್ ಜೋಕಿಮ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು.

ಪುಟ್ಟ ಹೆನ್ರಿಕ್‌ನ ಯಶಸ್ಸು ಎಷ್ಟು ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆಯೆಂದರೆ, ಅವನ ತಂದೆ ಅವನನ್ನು ವಾರ್ಸಾದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿದ ಜೆಕ್ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಪನೊಫ್ಕಾಗೆ ತೋರಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದನು. ಅವರು ಮಗುವಿನ ಪ್ರತಿಭೆಯಿಂದ ಸಂತೋಷಪಟ್ಟರು ಮತ್ತು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಶಿಕ್ಷಕ ಲ್ಯಾಂಬರ್ಟ್ ಮಸಾರ್ಡ್ (1811-1892) ಅವರನ್ನು ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯಲು ಸಲಹೆ ನೀಡಿದರು. 1843 ರ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಹೆನ್ರಿಕ್ ತನ್ನ ತಾಯಿಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಹೋದನು. ನವೆಂಬರ್ 8 ರಂದು, ಅವರು ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ಶ್ರೇಣಿಗೆ ಸೇರಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು, ಅದರ ಚಾರ್ಟರ್ಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಇದು 12 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದ ಮಕ್ಕಳ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಅನುಮತಿಸಿತು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿ ಕೇವಲ 8 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವರಾಗಿದ್ದರು!

ಅವರ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪ, ಅವರ ತಾಯಿಯ ಸಹೋದರ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪೋಲಿಷ್ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಎಡ್ವರ್ಡ್ ವುಲ್ಫ್, ಫ್ರೆಂಚ್ ರಾಜಧಾನಿಯ ಸಂಗೀತ ವಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯರಾಗಿದ್ದರು, ಹುಡುಗನ ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. ವುಲ್ಫ್ ಅವರ ಕೋರಿಕೆಯ ಮೇರೆಗೆ, ಮಸ್ಸಾರ್ಡ್, ಯುವ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನನ್ನು ಕೇಳಿದ ನಂತರ, ಅವನನ್ನು ತನ್ನ ತರಗತಿಗೆ ಕರೆದೊಯ್ದನು.

ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿಯ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರ I. ರೀಸ್, ಹುಡುಗನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಶ್ರವಣದಿಂದ ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತನಾದ ಮಸಾರ್ಡ್ ಒಂದು ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರಯೋಗವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಿದನು - ಅವನು ರುಡಾಲ್ಫ್ ಕ್ರೂಟ್ಜರ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ಪಿಟೀಲು ಮುಟ್ಟದೆ ಕಿವಿಯಿಂದ ಕಲಿಯಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದನು.

1846 ರಲ್ಲಿ ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಿಂದ ವಿಜಯೋತ್ಸವದೊಂದಿಗೆ ಪದವಿ ಪಡೆದರು, ಪದವಿ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಹುಮಾನ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ಚಿನ್ನದ ಪದಕವನ್ನು ಗೆದ್ದರು. ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿ ರಷ್ಯಾದ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿವೇತನವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕಾರಣ, ಯುವ ವಿಜೇತರು ರಷ್ಯಾದ ತ್ಸಾರ್ ಸಂಗ್ರಹದಿಂದ ಗೌರ್ನೆರಿ ಡೆಲ್ ಗೆಸು ಪಿಟೀಲು ಪಡೆದರು.

ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದ ಅಂತ್ಯವು ಎಷ್ಟು ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ ಎಂದರೆ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನ ತಾಯಂದಿರು ಸಂಗೀತ ಪ್ರವಾಸಗಳಿಗೆ ಒಪ್ಪಂದಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿಗಳು ಪೋಲಿಷ್ ವಲಸಿಗರಿಗೆ ಗೌರವದಿಂದ ಸುತ್ತುವರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಮಿಕ್ಕಿವಿಚ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ; ಜಿಯೊಚಿನೊ ರೊಸ್ಸಿನಿ ಹೆನ್ರಿಕ್‌ನ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಮೆಚ್ಚುತ್ತಾನೆ.

ಹೆನ್ರಿಕ್ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆಯುವ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಅವನ ತಾಯಿ ತನ್ನ ಎರಡನೇ ಮಗನನ್ನು ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಕರೆತಂದರು - ಜೋಝೆಫ್, ಭವಿಷ್ಯದ ಕಲಾಕಾರ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ. ಆದ್ದರಿಂದ, ವೀನಿಯಾವ್ಸ್ಕಿಸ್ ಇನ್ನೂ 2 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಫ್ರೆಂಚ್ ರಾಜಧಾನಿಯಲ್ಲಿಯೇ ಇದ್ದರು ಮತ್ತು ಹೆನ್ರಿಕ್ ಮಸ್ಸರ್ ಅವರ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು.

ಫೆಬ್ರವರಿ 12, 1848 ರಂದು, ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿ ಸಹೋದರರು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ವಿದಾಯ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ತೆರಳಿದರು. ಲುಬ್ಲಿನ್‌ನಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ನಿಲ್ಲಿಸಿ, ಹೆನ್ರಿಕ್ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ಹೋದರು. ಇಲ್ಲಿ, ಮಾರ್ಚ್ 31, ಏಪ್ರಿಲ್ 18, ಮೇ 4 ಮತ್ತು 16 ರಂದು, ಅವರ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ನಡೆದವು, ಅದು ವಿಜಯೋತ್ಸವದ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು.

ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿ ತನ್ನ ಸಂರಕ್ಷಣಾ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ತಂದರು. ವಿಯೊಟ್ಟಿಯ ಹದಿನೇಳನೆಯ ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಅದರಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು. ಮಸಾರ್ಡ್ ತನ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ಫ್ರೆಂಚ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಶಿಕ್ಷಣ ನೀಡಿದ. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ವಿಮರ್ಶೆಯಿಂದ ನಿರ್ಣಯಿಸುವುದು, ಯುವ ಸಂಗೀತಗಾರ ವಿಯೊಟ್ಟಿ ಕನ್ಸರ್ಟೊವನ್ನು ಸಾಕಷ್ಟು ನಿರಂಕುಶವಾಗಿ ನುಡಿಸಿದರು, ಅದನ್ನು "ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಆಭರಣಗಳೊಂದಿಗೆ" ಸಜ್ಜುಗೊಳಿಸಿದರು. ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ಗಳನ್ನು "ರಿಫ್ರೆಶ್" ಮಾಡುವ ಇಂತಹ ವಿಧಾನವು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಅಪವಾದವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಅನೇಕ ಕಲಾಕಾರರು ಇದರೊಂದಿಗೆ ಪಾಪ ಮಾಡಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಶಾಲೆಯ ಅನುಯಾಯಿಗಳಿಂದ ಸಹಾನುಭೂತಿಯೊಂದಿಗೆ ಭೇಟಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ. "ಈ ಕೆಲಸದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಶಾಂತ, ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿ ಇನ್ನೂ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಿಲ್ಲ ಎಂದು ಊಹಿಸಬಹುದು" ಎಂದು ವಿಮರ್ಶಕರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ.

ಸಹಜವಾಗಿ, ಕಲಾವಿದನ ಯುವಕರು ಕೌಶಲ್ಯದ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಸಹ ಪ್ರಭಾವಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ನಂತರ ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ತಂತ್ರದಿಂದ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಬೆಂಕಿಯ ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆಯಿಂದ ಕೂಡ ಹೊಡೆದರು. "ಈ ಮಗು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾದ ಪ್ರತಿಭೆ" ಎಂದು ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ಉಪಸ್ಥಿತರಿದ್ದ ವಿಯುಕ್ಸ್ಟಾನ್ ಹೇಳಿದರು, "ಏಕೆಂದರೆ ಅವನ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಭಾವನೆಯೊಂದಿಗೆ ಆಟವಾಡುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ, ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅಂತಹ ತಿಳುವಳಿಕೆ ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಆಳವಾದ ಚಿಂತನೆಯ ಯೋಜನೆಯೊಂದಿಗೆ. . ಅವನ ಆಟದ ಯಾಂತ್ರಿಕ ಭಾಗವು ವಿಕಸನಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಈಗಲೂ ಅವನು ಅವನ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ನಮ್ಮಲ್ಲಿ ಯಾರೂ ಆಡದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಆಡುತ್ತಾನೆ.

ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿಯ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಆಟದಿಂದ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಅವರ ಕೃತಿಗಳಿಂದಲೂ ಆಕರ್ಷಿತರಾಗುತ್ತಾರೆ. ಯುವಕನು ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಮತ್ತು ನಾಟಕಗಳನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾನೆ - ಪ್ರಣಯ, ರಾತ್ರಿ, ಇತ್ಯಾದಿ.

ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಿಂದ, ತಾಯಿ ಮತ್ತು ಮಗ ಫಿನ್ಲ್ಯಾಂಡ್, ರೆವೆಲ್, ರಿಗಾ ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿಂದ ವಾರ್ಸಾಗೆ ಹೋಗುತ್ತಾರೆ, ಅಲ್ಲಿ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನಿಗೆ ಹೊಸ ವಿಜಯಗಳು ಕಾಯುತ್ತಿವೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿ ತನ್ನ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸುವ ಕನಸು ಕಾಣುತ್ತಾನೆ, ಈಗ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿದೆ. ಪೋಷಕರು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಹೋಗಲು ರಷ್ಯಾದ ಅಧಿಕಾರಿಗಳಿಂದ ಅನುಮತಿ ಪಡೆಯುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು 1849 ರಲ್ಲಿ ತಾಯಿ ಮತ್ತು ಮಕ್ಕಳು ಫ್ರಾನ್ಸ್ಗೆ ಹೋದರು. ದಾರಿಯಲ್ಲಿ, ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್‌ನಲ್ಲಿ, ಹೆನ್ರಿಕ್ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪೋಲಿಷ್ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಕರೋಲ್ ಲಿಪಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಮುಂದೆ ನುಡಿಸುತ್ತಾನೆ. "ಅವರು ಜೆನೆಕ್ ಅನ್ನು ತುಂಬಾ ಇಷ್ಟಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ" ಎಂದು ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಯಾ ತನ್ನ ಪತಿಗೆ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. "ನಾವು ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಅನ್ನು ಸಹ ಆಡಿದ್ದೇವೆ, ಅಂದರೆ, ಲಿಪಿನ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಜೆನೆಕ್ ಪಿಟೀಲುಗಳನ್ನು ನುಡಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಯುಜಿಕ್ ಮತ್ತು ನಾನು ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ಸೆಲ್ಲೋ ಮತ್ತು ವಯೋಲಾದ ಭಾಗಗಳನ್ನು ನುಡಿಸಿದೆವು. ಇದು ತಮಾಷೆಯಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಆಶ್ಚರ್ಯಗಳೂ ಇದ್ದವು. ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಲಿಪಿನ್ಸ್ಕಿ ಮೊದಲ ಪಿಟೀಲು ನುಡಿಸಲು ಜೆನೆಕ್ ಅವರನ್ನು ಕೇಳಿದರು. ಹುಡುಗ ಮುಜುಗರಕ್ಕೊಳಗಾಗಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ನೀವು ಭಾವಿಸುತ್ತೀರಾ? ಸ್ಕೋರ್ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಗೊತ್ತು ಎಂಬಂತೆ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಮುನ್ನಡೆಸಿದರು. ಲಿಪಿನ್ಸ್ಕಿ ನಮಗೆ ಲಿಸ್ಟ್‌ಗೆ ಶಿಫಾರಸು ಪತ್ರವನ್ನು ನೀಡಿದರು.

ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ವೈನಿಯಾವ್ಸ್ಕಿ ಹಿಪ್ಪೊಲೈಟ್ ಕೊಲೆಟ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಒಂದು ವರ್ಷ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಅವನ ತಾಯಿಯ ಪತ್ರಗಳು ಅವನು ಕ್ರೂಟ್ಜರ್‌ಗಾಗಿ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳ ಮೇಲೆ ಕಷ್ಟಪಟ್ಟು ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ತನ್ನದೇ ಆದ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಬರೆಯಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಅವರು ಬಹಳಷ್ಟು ಓದುತ್ತಾರೆ: ಅವರ ಮೆಚ್ಚಿನವುಗಳು ಹ್ಯೂಗೋ, ಬಾಲ್ಜಾಕ್, ಜಾರ್ಜ್ ಸ್ಯಾಂಡ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟೆಂಡಾಲ್.

ಆದರೆ ಈಗ ತರಬೇತಿ ಮುಗಿದಿದೆ. ಅಂತಿಮ ಪರೀಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ, ವೈನಿಯಾವ್ಸ್ಕಿ ಅವರು ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ತಮ್ಮ ಸಾಧನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತಾರೆ - "ವಿಲೇಜ್ ಮಜುರ್ಕಾ" ಮತ್ತು ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯಾ ಮೇಯರ್ಬೀರ್ ಅವರ ಒಪೆರಾ "ದಿ ಪ್ರೊಫೆಟ್" ನಿಂದ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ. ಮತ್ತೆ - ಮೊದಲ ಬಹುಮಾನ! "ಹೆಕ್ಟರ್ ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ನಮ್ಮ ಮಕ್ಕಳ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಅಭಿಮಾನಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ" ಎಂದು ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಯಾ ತನ್ನ ಪತಿಗೆ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ.

ಹೆನ್ರಿಕ್ ವಿಶಾಲವಾದ ರಸ್ತೆ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯನ್ನು ತೆರೆಯುವ ಮೊದಲು. ಅವನು ಚಿಕ್ಕವನು, ಸುಂದರ, ಆಕರ್ಷಕ, ಅವನು ತೆರೆದ ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು ಅದು ಅವನ ಹೃದಯವನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಆಟವು ಕೇಳುಗರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತದೆ. ಟ್ಯಾಬ್ಲಾಯ್ಡ್ ಕಾದಂಬರಿಯ ಸ್ಪರ್ಶವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಇ.ಚೆಕಲ್ಸ್ಕಿಯವರ “ದಿ ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ವಯೊಲಿನ್” ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ, ಯುವ ಕಲಾವಿದನ ಡಾನ್ ಜುವಾನ್ ಸಾಹಸಗಳ ಅನೇಕ ರಸಭರಿತ ವಿವರಗಳನ್ನು ನೀಡಲಾಗಿದೆ.

1851-1853 ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿ ರಷ್ಯಾ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಿದರು, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ದೇಶದ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಭಾಗದ ಪ್ರಮುಖ ನಗರಗಳಿಗೆ ಭವ್ಯವಾದ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಕೋ ಜೊತೆಗೆ, ಅವರು ಮತ್ತು ಅವರ ಸಹೋದರ ಕೈವ್, ಖಾರ್ಕೊವ್, ಒಡೆಸ್ಸಾ, ಪೋಲ್ಟವಾ, ವೊರೊನೆಜ್, ಕುರ್ಸ್ಕ್, ತುಲಾ, ಪೆನ್ಜಾ, ಓರೆಲ್, ಟಾಂಬೊವ್, ಸರಟೋವ್, ಸಿಂಬಿರ್ಸ್ಕ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು, ಎರಡು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಸುಮಾರು ಇನ್ನೂರು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು.

ಪ್ರಸಿದ್ಧ ರಷ್ಯಾದ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ವಿ. ಬೆಜೆಕಿರ್ಸ್ಕಿಯ ಪುಸ್ತಕವು ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿಯ ಜೀವನದಿಂದ ಒಂದು ಕುತೂಹಲಕಾರಿ ಪ್ರಸಂಗವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಅವರ ಕಡಿವಾಣವಿಲ್ಲದ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ, ಕಲಾತ್ಮಕ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಅವರ ಯಶಸ್ಸಿನ ಬಗ್ಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಅಸೂಯೆ. ಈ ಸಂಚಿಕೆಯು ಸಹ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ, ಇದು ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿ ಕಲಾವಿದನಾಗಿ ತನ್ನ ಹೆಮ್ಮೆಯನ್ನು ನೋಯಿಸಿದಾಗ ಶ್ರೇಯಾಂಕಗಳನ್ನು ಎಷ್ಟು ತಿರಸ್ಕಾರದಿಂದ ನಡೆಸಿಕೊಂಡನು ಎಂಬುದನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ.

1852 ರಲ್ಲಿ ಒಂದು ದಿನ, ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿ ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಜೆಕ್ ಪಿಟೀಲು ಕಲಾಕಾರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ವಿಲ್ಮಾ ನೆರುಡಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ನೀಡಿದರು. "ಈ ಸಂಜೆ, ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ, ದುಃಖದ ಪರಿಣಾಮಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಮುಖ ಹಗರಣದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿ ಮೊದಲ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಆಡಿದರು, ಮತ್ತು, ಸಹಜವಾಗಿ, ಅದ್ಭುತ ಯಶಸ್ಸಿನೊಂದಿಗೆ, ಎರಡನೆಯದರಲ್ಲಿ - ನೆರುಡಾ, ಮತ್ತು ಅವಳು ಮುಗಿಸಿದಾಗ, ಸಭಾಂಗಣದಲ್ಲಿದ್ದ ವಿಯುಕ್ಸ್ಟಾನ್ ಅವಳಿಗೆ ಪುಷ್ಪಗುಚ್ಛವನ್ನು ತಂದನು. ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು, ಈ ಅನುಕೂಲಕರ ಕ್ಷಣದ ಲಾಭವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಂತೆ, ಅದ್ಭುತ ಕಲಾಕಾರನಿಗೆ ಗದ್ದಲದ ಗೌರವವನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಇದು ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ತುಂಬಾ ನೋಯಿಸಿತು, ಅವರು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಪಿಟೀಲುನೊಂದಿಗೆ ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಮತ್ತೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ನೆರುಡಾದ ಮೇಲೆ ತಮ್ಮ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯನ್ನು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಜೋರಾಗಿ ಘೋಷಿಸಿದರು. ವೇದಿಕೆಯ ಸುತ್ತಲೂ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಕಿಕ್ಕಿರಿದಿದ್ದರು, ಅವರಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಮಿಲಿಟರಿ ಜನರಲ್ ಅವರು ಜೋರಾಗಿ ಮಾತನಾಡಲು ಹಿಂಜರಿಯಲಿಲ್ಲ. ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿ, ಆಟವಾಡಲು ಬಯಸುತ್ತಾ, ತನ್ನ ಬಿಲ್ಲಿನಿಂದ ಜನರಲ್ ಭುಜದ ಮೇಲೆ ತಟ್ಟಿ ಮಾತನಾಡುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸುವಂತೆ ಕೇಳಿಕೊಂಡನು. ಮರುದಿನ, ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿ ಗವರ್ನರ್-ಜನರಲ್ ಜಕ್ರೆವ್ಸ್ಕಿಯಿಂದ ಮಾಸ್ಕೋವನ್ನು 24 ಗಂಟೆಗೆ ಬಿಡಲು ಆದೇಶವನ್ನು ಪಡೆದರು.

ಅವರ ಜೀವನದ ಆರಂಭಿಕ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, 1853 ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಿಂದ ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿದೆ (ಮಾಸ್ಕೋ, ಕಾರ್ಲ್ಸ್‌ಬಾದ್, ಮರಿಯೆನ್‌ಬಾದ್, ಆಚೆನ್, ಲೀಪ್‌ಜಿಗ್, ಅಲ್ಲಿ ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿ ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಫಿಸ್-ಮೋಲ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಬೆರಗುಗೊಳಿಸಿದರು) ಮತ್ತು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಹೆನ್ರಿಕ್ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಗೀಳನ್ನು ತೋರುತ್ತಾನೆ. ಮೊದಲ ಪೊಲೊನೈಸ್, "ಮೆಮೊರೀಸ್ ಆಫ್ ಮಾಸ್ಕೋ", ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪಿಟೀಲು, ಹಲವಾರು ಮಜುರ್ಕಾಗಳು, ಎಲಿಜಿಯಾಕ್ ಅಡಾಜಿಯೊಗಾಗಿ ಎಟುಡ್ಸ್. ಪದಗಳಿಲ್ಲದ ಪ್ರಣಯ ಮತ್ತು ರೊಂಡೋ ಎಲ್ಲವೂ 1853 ರ ಹಿಂದಿನದು. ಮೇಲಿನ ಹೆಚ್ಚಿನವುಗಳನ್ನು ಮೊದಲೇ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಈಗ ಅದರ ಅಂತಿಮ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿದೆ ಎಂಬುದು ನಿಜ.

1858 ರಲ್ಲಿ, ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿ ಆಂಟನ್ ರೂಬಿನ್ಸ್ಟೈನ್ಗೆ ಹತ್ತಿರವಾದರು. ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ದೊಡ್ಡ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಕಲಾಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಮತ್ತು ಕ್ರೂಟ್ಜರ್ ಸೋನಾಟಾ ಸೇರಿವೆ. ಚೇಂಬರ್ ಸಂಜೆ ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿ ರೂಬಿನ್‌ಸ್ಟೈನ್‌ನ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಸೊನಾಟಾಸ್ ಮತ್ತು ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್ ಅವರ ಮೂವರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ಆದರೂ, ಅವರ ಆಟದ ಶೈಲಿಯು ಪ್ರಧಾನವಾಗಿ ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ. ದಿ ಕಾರ್ನಿವಲ್ ಆಫ್ ವೆನಿಸ್‌ನ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, 1858 ರ ಒಂದು ವಿಮರ್ಶೆಯು ಹೇಳುತ್ತದೆ, ಅವರು "ಅವರ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಳಿಂದ ಫ್ಯಾಷನ್‌ನಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯಿಸಲಾದ ವಿಲಕ್ಷಣತೆಗಳು ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯಗಳನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಹೆಚ್ಚಿಸಿದರು."

1859 ವರ್ಷವು ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿಯ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಮಹತ್ವದ ತಿರುವು. ಇದು ಎರಡು ಘಟನೆಗಳಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ - ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಲಾರ್ಡ್ ಥಾಮಸ್ ಹ್ಯಾಂಪ್ಟನ್ ಅವರ ಪುತ್ರಿ ಇಸಾಬೆಲ್ಲಾ ಓಸ್ಬೋರ್ನ್-ಹ್ಯಾಂಪ್ಟನ್ ಅವರ ಸಂಬಂಧಿ, ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ಥಿಯೇಟರ್ಗಳ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕ, ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕ ಮತ್ತು ರಷ್ಯನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಸೊಸೈಟಿಯ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಶಾಖೆ.

ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿಯ ವಿವಾಹವು ಆಗಸ್ಟ್ 1860 ರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. ಮದುವೆಯಲ್ಲಿ ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಮತ್ತು ರೊಸ್ಸಿನಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದ್ದರು. ವಧುವಿನ ಪೋಷಕರ ಕೋರಿಕೆಯ ಮೇರೆಗೆ, ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿ ತನ್ನ ಜೀವನವನ್ನು 200 ಫ್ರಾಂಕ್‌ಗಳ ಅಸಾಧಾರಣ ಮೊತ್ತಕ್ಕೆ ವಿಮೆ ಮಾಡಿದರು. "ವಿಮಾ ಕಂಪನಿಗೆ ವಾರ್ಷಿಕವಾಗಿ ಪಾವತಿಸಬೇಕಾದ ಬೃಹತ್ ಕೊಡುಗೆಗಳು ತರುವಾಯ ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿಗೆ ನಿರಂತರ ಆರ್ಥಿಕ ತೊಂದರೆಗಳ ಮೂಲವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅವರನ್ನು ಅಕಾಲಿಕ ಮರಣಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾದ ಕಾರಣಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ I. ಯಾಂಪೋಲ್ಸ್ಕಿಯ ಸೋವಿಯತ್ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ.

ಮದುವೆಯ ನಂತರ, ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿ ಇಸಾಬೆಲ್ಲಾಳನ್ನು ತನ್ನ ತಾಯ್ನಾಡಿಗೆ ಕರೆದೊಯ್ದರು. ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಅವರು ಲುಬ್ಲಿನ್‌ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ನಂತರ ವಾರ್ಸಾಗೆ ತೆರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಮೊನಿಯುಸ್ಕೊ ಅವರೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸ್ನೇಹಿತರಾದರು.

ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಕ್ಷಿಪ್ರ ಏರಿಕೆಯ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ಬಂದರು. 1859 ರಲ್ಲಿ, ರಷ್ಯನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಸೊಸೈಟಿ (RMO) ಅನ್ನು ತೆರೆಯಲಾಯಿತು, 1861 ರಲ್ಲಿ ಸುಧಾರಣೆಗಳು ಪ್ರಾರಂಭವಾದವು, ಅದು ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಹಿಂದಿನ ಜೀತದಾಳು ಪದ್ಧತಿಯನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸಿತು. ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಅರೆಮನಸ್ಸಿನಿಂದಾಗಿ, ಈ ಸುಧಾರಣೆಗಳು ರಷ್ಯಾದ ವಾಸ್ತವತೆಯನ್ನು ಆಮೂಲಾಗ್ರವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸಿದವು. 60 ರ ದಶಕವು ವಿಮೋಚನೆಯ, ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವದ ವಿಚಾರಗಳ ಪ್ರಬಲ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇದು ಕಲೆಯ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಹಂಬಲಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಪ್ರಜಾಸತ್ತಾತ್ಮಕ ಜ್ಞಾನೋದಯದ ವಿಚಾರಗಳು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಮನಸ್ಸನ್ನು ಕೆರಳಿಸಿತು, ಮತ್ತು ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿಯ ಉತ್ಕಟ ಸ್ವಭಾವವು ಸುತ್ತಲೂ ಏನು ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಅಸಡ್ಡೆ ಹೊಂದಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಆಂಟನ್ ರೂಬಿನ್ಸ್ಟೈನ್ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿ ರಷ್ಯಾದ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯ ಸಂಘಟನೆಯಲ್ಲಿ ನೇರ ಮತ್ತು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. 1860 ರ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತ ತರಗತಿಗಳನ್ನು RMO ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ತೆರೆಯಲಾಯಿತು - ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿ. "ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿದ್ದ ಆ ಕಾಲದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಗೀತ ಪಡೆಗಳು," ರುಬಿನ್ಸ್ಟೈನ್ ನಂತರ ಬರೆದರು, "ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ಹಾಕಲು ಮಾತ್ರ ತಮ್ಮ ಶ್ರಮ ಮತ್ತು ಸಮಯವನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಮಧ್ಯಮ ಪಾವತಿಗಾಗಿ ನೀಡಿದರು: ಲೆಶೆಟಿಟ್ಸ್ಕಿ, ನಿಸ್ಸೆನ್-ಸಾಲೋಮನ್, ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಇತರರು ಅದನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು ... ನಮ್ಮ ಸಂಗೀತ ತರಗತಿಗಳಲ್ಲಿ ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿ ಪಾಠಕ್ಕೆ ಬೆಳ್ಳಿ ರೂಬಲ್ ಮಾತ್ರ.

ತೆರೆದ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಲ್ಲಿ, ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿ ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಚೇಂಬರ್ ಮೇಳದ ವರ್ಗದಲ್ಲಿ ಅದರ ಮೊದಲ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾದರು. ಅವರು ಕಲಿಸುವಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಅನೇಕ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಯುವಕರು ಅವರ ತರಗತಿಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು - ಕೆ. ಪುಟಿಲೋವ್, ಡಿ. ಪನೋವ್, ವಿ. ಸಲಿನ್, ನಂತರ ಅವರು ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರದರ್ಶಕರು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಾದರು. ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಪನೋವ್, ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ಉಪನ್ಯಾಸಕ, ರಷ್ಯಾದ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ (ಪನೋವ್, ಲಿಯೊನೊವ್, ಎಗೊರೊವ್, ಕುಜ್ನೆಟ್ಸೊವ್) ನೇತೃತ್ವ ವಹಿಸಿದ್ದರು; ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನ್ ಪುಟಿಲೋವ್ ಅವರು ಪ್ರಮುಖ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರಾಗಿದ್ದರು, ವಾಸಿಲಿ ಸಲಿನ್ ಖಾರ್ಕೊವ್, ಮಾಸ್ಕೋ ಮತ್ತು ಚಿಸಿನೌನಲ್ಲಿ ಕಲಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಚೇಂಬರ್ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿದ್ದರು. P. ಕ್ರಾಸ್ನೋಕುಟ್ಸ್ಕಿ, ನಂತರ ಔರ್ಗೆ ಸಹಾಯಕ, ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿಯೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು; I. ಅಲ್ಟಾನಿ ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿಯ ತರಗತಿಯನ್ನು ತೊರೆದರು, ಆದರೂ ಅವರು ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಾಗಿಲ್ಲ, ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಎಂದು ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿ 12 ಜನರನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡರು.

ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಶಿಕ್ಷಣ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಪದದ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೂ ಅವರು ಬರೆದ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ನ ರಾಜ್ಯ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಆರ್ಕೈವ್ನಲ್ಲಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಶಿಕ್ಷಣ ನೀಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಸಂಗ್ರಹ. "ಅವನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ತರಗತಿಯಲ್ಲಿ, ಒಬ್ಬ ಮಹಾನ್ ಕಲಾವಿದ, ಹಠಾತ್ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯು, ಸಂಯಮವಿಲ್ಲದೆ, ವ್ಯವಸ್ಥಿತತೆಯಿಲ್ಲದೆ, ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿತು" ಎಂದು ವಿ. ಬೆಸೆಲ್ ಬರೆದರು, ಅವರ ಅಧ್ಯಯನದ ವರ್ಷಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ, “ಟೀಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನವು ಸ್ವತಃ, ಅಂದರೆ, ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಹಾದಿಗಳ ವರ್ಗದಲ್ಲಿನ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆ, ಹಾಗೆಯೇ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ವಿಧಾನಗಳ ಸೂಕ್ತವಾದ ಸೂಚನೆಗಳು, ಇವೆಲ್ಲವನ್ನೂ ಒಟ್ಟಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಬೆಲೆ ಇದೆ ಎಂದು ಹೇಳದೆ ಹೋಗುತ್ತದೆ. ” ತರಗತಿಯಲ್ಲಿ, ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿ ಕಲಾವಿದನಾಗಿ ಉಳಿದುಕೊಂಡನು, ಒಬ್ಬ ಕಲಾವಿದ ತನ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಅವನ ಆಟ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಸ್ವಭಾವದಿಂದ ಅವರನ್ನು ಪ್ರಭಾವಿಸಿದನು.

ಶಿಕ್ಷಣಶಾಸ್ತ್ರದ ಜೊತೆಗೆ, ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಇತರ ಕರ್ತವ್ಯಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ಅವರು ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಲೆಟ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಲ್ಲಿ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರಾಗಿದ್ದರು, ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿಯೂ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ಆದರೆ, ಸಹಜವಾಗಿ, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿ ಸಂಗೀತ ಪ್ರದರ್ಶಕರಾಗಿದ್ದರು, ಹಲವಾರು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ ಆಡಿದರು, ಆರ್ಎಂಎಸ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಅನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಿದರು.

ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ 1860-1862ರಲ್ಲಿ ಈ ಕೆಳಗಿನ ಸದಸ್ಯರೊಂದಿಗೆ ಆಡಿತು: ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿ, ಪಿಕೆಲ್, ವೀಕ್ಮನ್, ಶುಬರ್ಟ್; 1863 ರಿಂದ, ಕಾರ್ಲ್ ಶುಬರ್ಟ್ ಅವರನ್ನು ರಷ್ಯಾದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸೆಲಿಸ್ಟ್ ಕಾರ್ಲ್ ಯೂಲಿವಿಚ್ ಡೇವಿಡೋವ್ ಅವರಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಕಡಿಮೆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಆರ್ಎಮ್ಎಸ್ನ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಶಾಖೆಯ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದದ್ದು, ಆದಾಗ್ಯೂ ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿಯ ಸಮಕಾಲೀನರು ಕ್ವಾರ್ಟೆಟಿಸ್ಟ್ ಆಗಿ ಹಲವಾರು ನ್ಯೂನತೆಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರು. ಅವರ ಪ್ರಣಯ ಸ್ವಭಾವವು ತುಂಬಾ ಬಿಸಿಯಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಸಮಗ್ರ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ಇಡಲು ಸ್ವಯಂ-ಇಚ್ಛೆಯಿತ್ತು. ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ, ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ನಲ್ಲಿ ನಿರಂತರ ಕೆಲಸವು ಅವನನ್ನು ಸಹ ಆಯೋಜಿಸಿತು, ಅವನ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಬುದ್ಧ ಮತ್ತು ಆಳವಾಗಿ ಮಾಡಿತು.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತ ಜೀವನದ ಸಂಪೂರ್ಣ ವಾತಾವರಣ, ಎ. ರೂಬಿನ್ಸ್ಟೈನ್, ಕೆ. ಡೇವಿಡೋವ್, ಎಂ. ಬಾಲಕಿರೆವ್, ಎಂ. ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ, ಎನ್. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಮುಂತಾದ ಸಂಗೀತಗಾರರೊಂದಿಗಿನ ಸಂವಹನವು ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಯೋಜನಕಾರಿ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಬೀರಿತು. ಅನೇಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದ. ವೈನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿಯ ಸ್ವಂತ ಕೆಲಸವು ತಾಂತ್ರಿಕ ಧೈರ್ಯದ ಪರಿಣಾಮಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಆಸಕ್ತಿಯು ಎಷ್ಟು ಕಡಿಮೆಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಅವರ ಕಡುಬಯಕೆ ತೀವ್ರಗೊಂಡಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ.

ಅವರ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ರೆಪರ್ಟರಿಯೂ ಬದಲಾಯಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ಗಳು ದೊಡ್ಡ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡವು - ಚಾಕೊನ್ನೆ, ಸೋಲೋ ಸೊನಾಟಾಸ್ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಪಾರ್ಟಿಟಾಸ್, ಪಿಟೀಲು ಕನ್ಸರ್ಟೊ, ಸೊನಾಟಾಸ್ ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳು. ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಸೊನಾಟಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಕ್ರೂಟ್ಜರ್‌ಗೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದರು. ಬಹುಶಃ, ಅವಳು ತನ್ನ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯ ಹೊಳಪಿನಲ್ಲಿ ಅವನಿಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದ್ದಳು. ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿ ಎ. ರೂಬಿನ್‌ಸ್ಟೈನ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಕ್ರೂಟ್ಜರ್ ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ಪದೇ ಪದೇ ನುಡಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೊನೆಯ ವಾಸ್ತವ್ಯದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಒಮ್ಮೆ ಎಸ್. ತಾನೆಯೆವ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. ಅವರು ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಪಿಟೀಲು ಕನ್ಸರ್ಟೊಗಾಗಿ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಜಾಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು.

ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿ ಅವರ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಕೌಶಲ್ಯಗಳ ಆಳಕ್ಕೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ. 1860 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ಆಗಮಿಸಿದಾಗ, ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ವಿಮರ್ಶೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಓದಬಹುದು: “ನಾವು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ನಿರ್ಣಯಿಸಿದರೆ, ತೇಜಸ್ಸಿನಿಂದ ದೂರ ಹೋಗದೆ, ಇಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಶಾಂತತೆ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ ಆತಂಕವನ್ನು ಗಮನಿಸುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ. ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಗೆ ಉಪಯುಕ್ತ ಸೇರ್ಪಡೆ" ( ನಾವು ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದೇವೆ). ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, IS ತುರ್ಗೆನೆವ್ ಅವರಂತಹ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಕಾನಸರ್ನಿಂದ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಕೊನೆಯ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಜನವರಿ 14, 1864 ರಂದು, ತುರ್ಗೆನೆವ್ ಪಾಲಿನ್ ವಿಯರ್ಡಾಟ್ಗೆ ಬರೆದರು: "ಇಂದು ನಾನು ಬೀಥೋವನ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್, ಆಪ್. 127 (ಪೋಸ್ಟ್ಯೂಮ್), ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಡೇವಿಡೋವ್ ಅವರು ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯೊಂದಿಗೆ ಆಡಿದರು. ಇದು ಮೊರಿನ್ ಮತ್ತು ಚೆವಿಲ್ಲಾರ್ಡ್ ಅವರಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿತ್ತು. Wieniawski ನಾನು ಅವರನ್ನು ಕೊನೆಯ ಬಾರಿಗೆ ಕೇಳಿದ ನಂತರ ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ಬೆಳೆದಿದೆ; ಅವರು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪಿಟೀಲುಗಾಗಿ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಚಾಕೊನ್ನೆಯನ್ನು ನುಡಿಸಿದರು, ಅವರು ಹೋಲಿಸಲಾಗದ ಜೋಕಿಮ್ ನಂತರವೂ ಕೇಳುವಂತೆ ಮಾಡಿದರು.

ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿಯ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜೀವನವು ಅವರ ಮದುವೆಯ ನಂತರವೂ ಸ್ವಲ್ಪ ಬದಲಾಗಿದೆ. ಅವನು ಸ್ವಲ್ಪವೂ ಶಾಂತವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಇನ್ನೂ ಹಸಿರು ಜೂಜಿನ ಮೇಜು ಮತ್ತು ಹೆಂಗಸರು ಅವನನ್ನು ಅವರಿಗೆ ಸನ್ನೆ ಮಾಡಿದರು.

ಔರ್ ವಿಯೆನಿಯಾವ್ಸ್ಕಿ ಆಟಗಾರನ ಜೀವಂತ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಬಿಟ್ಟರು. ಒಮ್ಮೆ ವೈಸ್ಬಾಡೆನ್ನಲ್ಲಿ ಅವರು ಕ್ಯಾಸಿನೊಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು. "ನಾನು ಕ್ಯಾಸಿನೊವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದಾಗ, ನಾನು ದೂರದಿಂದ ಯಾರನ್ನು ನೋಡಿದೆ ಎಂದು ನೀವು ಭಾವಿಸುತ್ತೀರಿ, ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಹೆನ್ರಿಕ್ ವಿನಿಯಾವ್ಸ್ಕಿ, ಜೂಜಿನ ಮೇಜಿನ ಹಿಂದಿನಿಂದ ನನ್ನ ಕಡೆಗೆ ಬಂದ, ಎತ್ತರದ, ಕಪ್ಪು ಉದ್ದನೆಯ ಕೂದಲಿನ ಲಾ ಲಿಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ಗಾಢವಾದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಕಣ್ಣುಗಳೊಂದಿಗೆ ... ಅವನು ಅವರು ಕೇನ್‌ನಲ್ಲಿ ಆಡುವ ಒಂದು ವಾರದ ಮೊದಲು, ಅವರು ನಿಕೋಲಾಯ್ ರೂಬಿನ್‌ಸ್ಟೈನ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ನಿಂದ ಬಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರು ನನ್ನನ್ನು ಗಮನಿಸಿದ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಅವರು ಕಾರ್ಯನಿರತರಾಗಿದ್ದರು ಎಂದು ನನಗೆ ಹೇಳಿದರು. ಕೆಲಸ ಜೂಜಿನ ಕೋಷ್ಟಕಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದರಲ್ಲಿ, "ಸಿಸ್ಟಮ್" ಅನ್ನು ಎಷ್ಟು ಸರಿಯಾಗಿ ಅನ್ವಯಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದರೆ ವೈಸ್ಬಾಡೆನ್ ಕ್ಯಾಸಿನೊದ ಬ್ಯಾಂಕ್ ಅನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹಾಳುಮಾಡಲು ಅವರು ಆಶಿಸಿದರು. ಅವನು ಮತ್ತು ನಿಕೊಲಾಯ್ ರುಬಿನ್‌ಸ್ಟೈನ್ ತಮ್ಮ ರಾಜಧಾನಿಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಸೇರಿಕೊಂಡರು, ಮತ್ತು ನಿಕೋಲಾಯ್ ಹೆಚ್ಚು ಸಮತೋಲಿತ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದರಿಂದ, ಅವನು ಈಗ ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ಆಟವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸುತ್ತಾನೆ. ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿ ಈ ನಿಗೂಢ "ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ" ಎಲ್ಲಾ ವಿವರಗಳನ್ನು ನನಗೆ ವಿವರಿಸಿದರು, ಇದು ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, ವಿಫಲಗೊಳ್ಳದೆ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರ ಆಗಮನದಿಂದ," ಅವರು ನನಗೆ ಹೇಳಿದರು, "ಸುಮಾರು ಎರಡು ವಾರಗಳ ಹಿಂದೆ, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಸಾಮಾನ್ಯ ಉದ್ಯಮದಲ್ಲಿ 1000 ಫ್ರಾಂಕ್‌ಗಳನ್ನು ಹೂಡಿಕೆ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಮೊದಲ ದಿನದಿಂದ ಅದು ಅವರಿಗೆ ಪ್ರತಿದಿನ 500 ಫ್ರಾಂಕ್‌ಗಳನ್ನು ತರುತ್ತದೆ."

ರುಬಿನ್‌ಸ್ಟೈನ್ ಮತ್ತು ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿ ಅವರು ಔರ್ ಅವರನ್ನು ತಮ್ಮ "ಉದ್ಯೋಗ" ಕ್ಕೆ ಎಳೆದರು. ಎರಡೂ ಸ್ನೇಹಿತರ "ಸಿಸ್ಟಮ್" ಹಲವಾರು ದಿನಗಳವರೆಗೆ ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿತು, ಮತ್ತು ಸ್ನೇಹಿತರು ನಿರಾತಂಕ ಮತ್ತು ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಜೀವನವನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. "ನಾನು ನನ್ನ ಆದಾಯದ ಪಾಲನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಕುಖ್ಯಾತ "ವ್ಯವಸ್ಥೆ" ಪ್ರಕಾರ ದಿನಕ್ಕೆ ಹಲವಾರು ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ "ಕೆಲಸ" ಮಾಡಲು ವೈಸ್ಬಾಡೆನ್ ಅಥವಾ ಬಾಡೆನ್-ಬಾಡೆನ್ನಲ್ಲಿ ಶಾಶ್ವತ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್ನಲ್ಲಿ ನನ್ನ ಹುದ್ದೆಯನ್ನು ತೊರೆಯುವ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುತ್ತಿದ್ದೆ ... ಆದರೆ ... ಒಂದು ದಿನ ರೂಬಿನ್ಸ್ಟೈನ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು, ಎಲ್ಲಾ ಹಣವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡರು.

- ನಾವು ಈಗ ಏನು ಮಾಡಲಿದ್ದೇವೆ? ನಾನು ಕೇಳಿದೆ. - ಮಾಡುತ್ತೀರಾ? ಅವರು ಉತ್ತರಿಸಿದರು, "ಮಾಡಲು? "ನಾವು ಊಟಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತೇವೆ!"

ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿ 1872 ರವರೆಗೆ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿಯೇ ಇದ್ದರು. ಅದಕ್ಕಿಂತ 4 ವರ್ಷಗಳ ಮೊದಲು, ಅಂದರೆ 1868 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಔರ್ಗೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟರು, ಅವರು ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯವನ್ನು ತೊರೆದರು. ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಆಂಟನ್ ರೂಬಿನ್‌ಸ್ಟೈನ್ ಅವರನ್ನು ತೊರೆದ ನಂತರ ಅವರು ಉಳಿಯಲು ಬಯಸಲಿಲ್ಲ, ಅವರು 1867 ರಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರೊಂದಿಗಿನ ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯದಿಂದಾಗಿ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ರಾಜೀನಾಮೆ ನೀಡಿದರು. ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿ ರೂಬಿನ್‌ಸ್ಟೈನ್‌ನ ಉತ್ತಮ ಸ್ನೇಹಿತ ಮತ್ತು ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ, ಆಂಟನ್ ಗ್ರಿಗೊರಿವಿಚ್ ನಿರ್ಗಮನದ ನಂತರ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯು ಅವನಿಗೆ ಸ್ವೀಕಾರಾರ್ಹವಲ್ಲ. 1872 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ರಷ್ಯಾದಿಂದ ನಿರ್ಗಮಿಸುವಂತೆ, ಬಹುಶಃ, ಪೋಲೆಂಡ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಉಗ್ರ ನಿಗ್ರಹಕ ಕೌಂಟ್ ಎಫ್ಎಫ್ ಬರ್ಗ್, ವಾರ್ಸಾ ಗವರ್ನರ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಘರ್ಷಣೆಯು ಒಂದು ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿದೆ.

ಒಮ್ಮೆ, ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ, ವೀನಿಯಾವ್ಸ್ಕಿ ವಾರ್ಸಾದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ ನೀಡಲು ಬರ್ಗ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಲು ಆಹ್ವಾನವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಆದರೆ, ರಾಜ್ಯಪಾಲರ ಬಳಿ ಬಂದಾಗ ಗೋಷ್ಠಿಗಳಿಗೆ ಸಮಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಕಚೇರಿಯಿಂದ ಹೊರ ಹಾಕಿದರು. ಹೊರಟು, ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿ ಸಹಾಯಕರ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗಿದರು:

"ಹೇಳಿ, ವೈಸರಾಯ್ ಯಾವಾಗಲೂ ಸಂದರ್ಶಕರಿಗೆ ತುಂಬಾ ಸಭ್ಯನಾಗಿರುತ್ತಾನೆಯೇ?" - ಓಹ್ ಹೌದು! ಅದ್ಭುತ ಸಹಾಯಕ ಹೇಳಿದರು. "ನಿಮ್ಮನ್ನು ಅಭಿನಂದಿಸುವುದನ್ನು ಬಿಟ್ಟು ನನಗೆ ಬೇರೆ ದಾರಿಯಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನು ಸಹಾಯಕನಿಗೆ ವಿದಾಯ ಹೇಳಿದನು.

ವೀನಿಯಾವ್ಸ್ಕಿಯ ಮಾತುಗಳನ್ನು ಸಹಾಯಕನು ಬರ್ಗ್‌ಗೆ ವರದಿ ಮಾಡಿದಾಗ, ಅವನು ಕೋಪಗೊಂಡನು ಮತ್ತು ಹಠಮಾರಿ ಕಲಾವಿದನನ್ನು ಉನ್ನತ ತ್ಸಾರಿಸ್ಟ್ ಅಧಿಕಾರಿಯನ್ನು ಅವಮಾನಿಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ 24 ಗಂಟೆಗೆ ವಾರ್ಸಾದಿಂದ ಹೊರಗೆ ಕಳುಹಿಸಲು ಆದೇಶಿಸಿದನು. ವೈನಿಯಾವ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಗೀತ ವಾರ್ಸಾದಿಂದ ಹೂವುಗಳೊಂದಿಗೆ ನೋಡಲಾಯಿತು. ಆದರೆ ರಾಜ್ಯಪಾಲರೊಂದಿಗಿನ ಘಟನೆಯು ರಷ್ಯಾದ ನ್ಯಾಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ಸ್ಥಾನದ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿತು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಸಂದರ್ಭಗಳ ಇಚ್ಛೆಯಿಂದ, ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಜೀವನದ 12 ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸೃಜನಶೀಲ ವರ್ಷಗಳನ್ನು ನೀಡಿದ ದೇಶವನ್ನು ತೊರೆಯಬೇಕಾಯಿತು.

ಅವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಜೀವನ, ವೈನ್, ಕಾರ್ಡ್ ಆಟ, ಮಹಿಳೆಯರು ವೈನಿಯಾವ್ಸ್ಕಿಯ ಆರೋಗ್ಯವನ್ನು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಹಾಳುಮಾಡಿದರು. ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ತೀವ್ರ ಹೃದಯ ಕಾಯಿಲೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. 1872 ರಲ್ಲಿ ಆಂಟನ್ ರುಬಿನ್‌ಸ್ಟೈನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್‌ಗೆ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡುವುದು ಅವರಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಹಾನಿಕಾರಕವಾಗಿದೆ, ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು 244 ದಿನಗಳಲ್ಲಿ 215 ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿ ಕಾಡು ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಅವರು ಗಾಯಕ ಪಾವೊಲಾ ಲುಕಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. "ಸಂಗೀತಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಕಾಡು ಲಯದಲ್ಲಿ, ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನು ಜೂಜಾಟಕ್ಕೆ ಸಮಯವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡನು. ಅವನು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ತನ್ನ ಜೀವನವನ್ನು ಸುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತಿದ್ದನಂತೆ, ಅವನ ಈಗಾಗಲೇ ಕಳಪೆ ಆರೋಗ್ಯವನ್ನು ಉಳಿಸಲಿಲ್ಲ.

ಬಿಸಿ, ಮನೋಧರ್ಮ, ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಒಯ್ಯಲ್ಪಟ್ಟ, ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದೇ? ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಅವರು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಸುಟ್ಟು ಹಾಕಿದರು - ಕಲೆಯಲ್ಲಿ, ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಜೀವನದಲ್ಲಿ. ಜೊತೆಗೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಹೆಂಡತಿಯೊಂದಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಅನ್ಯೋನ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ. ಕ್ಷುಲ್ಲಕ, ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಬೂರ್ಜ್ವಾ, ಅವಳು ನಾಲ್ಕು ಮಕ್ಕಳಿಗೆ ಜನ್ಮ ನೀಡಿದಳು, ಆದರೆ ಅವಳು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ತನ್ನ ಕುಟುಂಬ ಪ್ರಪಂಚಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನದಾಗಲು ಬಯಸಲಿಲ್ಲ. ಅವಳು ತನ್ನ ಗಂಡನಿಗೆ ರುಚಿಕರವಾದ ಆಹಾರವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದಳು. ಹೃದಯದಿಂದ ದಪ್ಪವಾಗುತ್ತಿರುವ ಮತ್ತು ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿರುವ ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿ ಮಾರಣಾಂತಿಕವಾಗಿ ಅಪಾಯಕಾರಿ ಎಂಬ ವಾಸ್ತವದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ಅವಳು ಅವನಿಗೆ ಆಹಾರವನ್ನು ನೀಡಿದಳು. ಅವಳ ಗಂಡನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಆಸಕ್ತಿಗಳು ಅವಳಿಗೆ ಅನ್ಯವಾಗಿದ್ದವು. ಹೀಗಾಗಿ, ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ, ಯಾವುದೂ ಅವನನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ, ಯಾವುದೂ ಅವನಿಗೆ ತೃಪ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡಲಿಲ್ಲ. ವಿಯೆಟ್ನಾಮ್‌ಗೆ ಜೋಸೆಫೀನ್ ಈಡರ್ ಅಥವಾ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಬೆರಿಯೊಟ್‌ಗೆ ಮಾರಿಯಾ ಮಾಲಿಬ್ರಾನ್-ಗಾರ್ಸಿಯಾ ಇದ್ದಂತೆ ಇಸಾಬೆಲ್ಲಾ ಅವರಿಗೆ ಇರಲಿಲ್ಲ.

1874 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಯುರೋಪ್ಗೆ ಮರಳಿದರು. ಅದೇ ವರ್ಷದ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ನಿವೃತ್ತ ವಿಯೆಟಾನ್ ಬದಲಿಗೆ ಪಿಟೀಲು ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಅವರನ್ನು ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು. ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಇತರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಲ್ಲಿ, ಯುಜೀನ್ ಯೆಸೇ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ತನ್ನ ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಚೇತರಿಸಿಕೊಂಡ ನಂತರ, ವಿಯೆಟಾಂಗ್ 1877 ರಲ್ಲಿ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯಕ್ಕೆ ಮರಳಲು ಬಯಸಿದಾಗ, ವಿಯೆನಿಯಾವ್ಸ್ಕಿ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗಲು ಸ್ವಇಚ್ಛೆಯಿಂದ ಹೋದರು. ವರ್ಷಗಳ ನಿರಂತರ ಪ್ರವಾಸಗಳು ಮತ್ತೆ ಬಂದಿವೆ, ಮತ್ತು ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಾಶವಾದ ಆರೋಗ್ಯದೊಂದಿಗೆ!

ನವೆಂಬರ್ 11, 1878 ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿ ಬರ್ಲಿನ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಜೋಕಿಮ್ ತನ್ನ ಇಡೀ ತರಗತಿಯನ್ನು ತನ್ನ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗೆ ಕರೆತಂದನು. ಪಡೆಗಳು ಈಗಾಗಲೇ ಅವನನ್ನು ಮೋಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದವು, ಅವನು ಕುಳಿತು ಆಡಲು ಬಲವಂತವಾಗಿ. ಗೋಷ್ಠಿಯ ಅರ್ಧದಾರಿಯಲ್ಲೇ, ಉಸಿರುಗಟ್ಟುವಿಕೆಯಿಂದ ಅವರು ಆಟವಾಡುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು. ನಂತರ, ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಉಳಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ, ಜೋಕಿಮ್ ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಹೆಜ್ಜೆ ಹಾಕಿದರು ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಚಾಕೊನ್ನೆ ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಇತರ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ನುಡಿಸುವ ಮೂಲಕ ಸಂಜೆಯನ್ನು ಮುಗಿಸಿದರು.

ಹಣಕಾಸಿನ ಅಭದ್ರತೆ, ವಿಮಾ ಪಾಲಿಸಿಗೆ ಪಾವತಿಸುವ ಅಗತ್ಯವು ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಿತು. 1878 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ನಿಕೋಲಾಯ್ ರೂಬಿನ್ಸ್ಟೈನ್ ಅವರ ಆಹ್ವಾನದ ಮೇರೆಗೆ ಅವರು ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಹೋದರು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲೂ ಅವರ ಆಟ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಮನಸೆಳೆಯುತ್ತದೆ. ಡಿಸೆಂಬರ್ 15, 1878 ರಂದು ನಡೆದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಅವರು ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: "ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಮತ್ತು ನಮಗೆ ತೋರುತ್ತಿರುವಂತೆ ಕಲಾವಿದ ಸ್ವತಃ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಮರೆತು ಮೋಡಿಮಾಡುವ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಸಾಗಿಸಿದರು." ಈ ಭೇಟಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿ ಡಿಸೆಂಬರ್ 17 ರಂದು ತಾನೆಯೆವ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕ್ರೂಟ್ಜರ್ ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ನುಡಿಸಿದರು.

ಗೋಷ್ಠಿಯು ವಿಫಲವಾಯಿತು. ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ, ಬರ್ಲಿನ್‌ನಲ್ಲಿರುವಂತೆ, ಸೊನಾಟಾದ ಮೊದಲ ಭಾಗದ ನಂತರ ಕಲಾವಿದನು ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಮಾಸ್ಕೋ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ಯುವ ಶಿಕ್ಷಕ ಅರ್ನೊ ಗಿಲ್ಫ್ ಅವರಿಗೆ ಆಟವಾಡುವುದನ್ನು ಮುಗಿಸಿದರು.

ಡಿಸೆಂಬರ್ 22 ರಂದು, ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿ ವಿಧವೆಯರು ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರ ಅನಾಥರಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುವ ನಿಧಿಯ ಪರವಾಗಿ ಚಾರಿಟಿ ಕನ್ಸರ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಬೇಕಿತ್ತು. ಮೊದಲಿಗೆ ಅವರು ಬೀಥೋವನ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊವನ್ನು ಆಡಲು ಬಯಸಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಅದನ್ನು ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊದೊಂದಿಗೆ ಬದಲಾಯಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಪ್ರಮುಖ ಭಾಗವನ್ನು ಆಡುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿ, ಅವರು ಎರಡು ತುಣುಕುಗಳಿಗೆ ತಮ್ಮನ್ನು ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು - ಎಫ್ ಮೇಜರ್‌ನಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ರೋಮ್ಯಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಸ್ವಂತ ಸಂಯೋಜನೆಯ ದಿ ಲೆಜೆಂಡ್. ಆದರೆ ಅವರು ಈ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಪೂರೈಸಲು ವಿಫಲರಾದರು - ಪ್ರಣಯದ ನಂತರ ಅವರು ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ತೊರೆದರು.

ಈ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ, ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿ 1879 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ದಕ್ಷಿಣಕ್ಕೆ ತೆರಳಿದರು. ಹೀಗೆ ಅವರ ಕೊನೆಯ ಸಂಗೀತ ಪ್ರವಾಸ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಪಾಲುದಾರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಫ್ರೆಂಚ್ ಗಾಯಕ ಡಿಸೈರಿ ಅರ್ಟಾಡ್. ಅವರು ಒಡೆಸ್ಸಾವನ್ನು ತಲುಪಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಎರಡು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ನಂತರ (ಫೆಬ್ರವರಿ 9 ಮತ್ತು 11), ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿ ಅನಾರೋಗ್ಯಕ್ಕೆ ಒಳಗಾದರು. ಪ್ರವಾಸ ಮುಂದುವರಿಸುವ ಪ್ರಶ್ನೆಯೇ ಇಲ್ಲ. ಅವರು ಸುಮಾರು ಎರಡು ತಿಂಗಳ ಕಾಲ ಆಸ್ಪತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಮಲಗಿದ್ದರು, ಕಷ್ಟದಿಂದ (ಏಪ್ರಿಲ್ 14) ಮತ್ತೊಂದು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಮರಳಿದರು. ನವೆಂಬರ್ 20, 1879 ರಂದು, ರೋಗವು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ವೈನಿಯಾವ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಹಿಂದಿಕ್ಕಿತು. ಅವರನ್ನು ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಆಸ್ಪತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ರಷ್ಯಾದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಲೋಕೋಪಕಾರಿ ಎನ್ಎಫ್ ವಾನ್ ಮೆಕ್ ಅವರ ಒತ್ತಾಯದ ಮೇರೆಗೆ ಫೆಬ್ರವರಿ 14, 1880 ರಂದು ಅವರನ್ನು ಅವರ ಮನೆಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರಿಗೆ ಅಸಾಧಾರಣ ಗಮನ ಮತ್ತು ಕಾಳಜಿಯನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನ ಸ್ನೇಹಿತರು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದರು, ಅದರಿಂದ ಬಂದ ಆದಾಯವು ವಿಮಾ ಪಾಲಿಸಿಗೆ ಪಾವತಿಸಲು ಹೋಯಿತು ಮತ್ತು ವಿನಿಯವ್ಸ್ಕಿ ಕುಟುಂಬಕ್ಕೆ ವಿಮಾ ಪ್ರೀಮಿಯಂ ಅನ್ನು ಒದಗಿಸಿತು. ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ AG ಮತ್ತು NG ರೂಬಿನ್‌ಸ್ಟೈನ್, K. ಡೇವಿಡೋವ್, L. ಔರ್, ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನ ಸಹೋದರ ಜೋಝೆಫ್ ವೀನಿಯಾವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಇತರ ಪ್ರಮುಖ ಕಲಾವಿದರು ಭಾಗವಹಿಸಿದ್ದರು.

ಮಾರ್ಚ್ 31, 1880 ರಂದು ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿ ನಿಧನರಾದರು. "ನಾವು ಅವನಲ್ಲಿ ಅಪ್ರತಿಮ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿದ್ದೇವೆ" ಎಂದು P. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ವಾನ್ ಮೆಕ್ ಬರೆದರು, "ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ಸಂಯೋಜಕ. ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ, ನಾನು ವೈನಿಯಾವ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಶ್ರೀಮಂತ ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತೇನೆ. ಅವರ ಆಕರ್ಷಕ ಲೆಜೆಂಡ್ ಮತ್ತು ಸಿ-ಮೈನರ್ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯ ಕೆಲವು ಭಾಗಗಳು ಗಂಭೀರ ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರತಿಭೆಗೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ.

ಏಪ್ರಿಲ್ 3 ರಂದು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಸ್ಮಾರಕ ಸೇವೆಯನ್ನು ನಡೆಸಲಾಯಿತು. ಎನ್. ರೂಬಿನ್‌ಸ್ಟೈನ್ ಅವರ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ, ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರು ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ರಿಕ್ವಿಯಮ್ ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ನಂತರ ವೈನಿಯಾವ್ಸ್ಕಿಯ ಚಿತಾಭಸ್ಮವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಶವಪೆಟ್ಟಿಗೆಯನ್ನು ವಾರ್ಸಾಗೆ ಕೊಂಡೊಯ್ಯಲಾಯಿತು.

ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಮೆರವಣಿಗೆಯು ಏಪ್ರಿಲ್ 8 ರಂದು ವಾರ್ಸಾಗೆ ಆಗಮಿಸಿತು. ನಗರ ಶೋಕದಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿತ್ತು. "ಸೇಂಟ್ ಕ್ರಾಸ್‌ನ ದೊಡ್ಡ ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿ, ಶೋಕಾಚರಣೆಯ ಬಟ್ಟೆಯಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಜ್ಜುಗೊಳಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಎತ್ತರದ ಶವವಾಹನದ ಮೇಲೆ, ಬೆಳ್ಳಿಯ ದೀಪಗಳು ಮತ್ತು ಸುಡುವ ಮೇಣದಬತ್ತಿಗಳಿಂದ ಸುತ್ತುವರಿದ, ಶವಪೆಟ್ಟಿಗೆಯನ್ನು ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಮಾಡಿ, ನೇರಳೆ ವೆಲ್ವೆಟ್‌ನಿಂದ ಸಜ್ಜುಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಹೂವುಗಳಿಂದ ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿ ಅಲಂಕರಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಶವಪೆಟ್ಟಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ಮತ್ತು ಶವನೌಕೆಯ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳ ಮೇಲೆ ಅದ್ಭುತವಾದ ಮಾಲೆಗಳ ಸಮೂಹವಿದೆ. ಶವಪೆಟ್ಟಿಗೆಯ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಮಹಾನ್ ಕಲಾವಿದನ ಪಿಟೀಲು ಇದೆ, ಎಲ್ಲವೂ ಹೂವುಗಳು ಮತ್ತು ಶೋಕ ಮುಸುಕಿನಲ್ಲಿದೆ. ಪೋಲಿಷ್ ಒಪೆರಾದ ಕಲಾವಿದರು, ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಸಮಾಜದ ಸದಸ್ಯರು ಮೊನಿಯುಸ್ಕೊ ಅವರ ರಿಕ್ವಿಯಮ್ ಅನ್ನು ನುಡಿಸಿದರು. ಚೆರುಬಿನಿಯ "ಏವ್, ಮಾರಿಯಾ" ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಪೋಲಿಷ್ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಯುವ, ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಜಿ. ಬಾರ್ಟ್ಸೆವಿಚ್ ಅವರು ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿಯ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಲೆಜೆಂಡ್ ಅನ್ನು ಆರ್ಗನ್ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದೊಂದಿಗೆ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು.

ಆದ್ದರಿಂದ ಪೋಲಿಷ್ ರಾಜಧಾನಿ ತನ್ನ ಕೊನೆಯ ಪ್ರಯಾಣದಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದನನ್ನು ನೋಡಿತು. ಪೋವೊಜ್ನ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಸ್ಮಶಾನದಲ್ಲಿ ಅವನ ಸಾವಿನ ಮೊದಲು ಅವನು ಪದೇ ಪದೇ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ ಅವನ ಸ್ವಂತ ಬಯಕೆಯ ಪ್ರಕಾರ ಅವನನ್ನು ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು.

ಎಲ್. ರಾಬೆನ್