ನೃತ್ಯ ಸಂಗೀತ |

ನೃತ್ಯ ಸಂಗೀತ - ಸಂಗೀತದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ. ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಕಲೆಯ ಒಂದು ಅಂಶ, ನೃತ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತ (ಬಾಲ್ ರೂಂ, ಆಚರಣೆ, ವೇದಿಕೆ, ಇತ್ಯಾದಿ), ಹಾಗೆಯೇ ಅದರಿಂದ ಪಡೆದ ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ವರ್ಗ. ನೃತ್ಯ ಮತ್ತು ಸ್ವತಂತ್ರ ಕಲೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಲು ಉದ್ದೇಶಿಸದ ಉತ್ಪನ್ನಗಳು. ಮೌಲ್ಯ; ಕಿರಿದಾದ ರಲ್ಲಿ, ಹೆಚ್ಚು ಬಳಸುತ್ತದೆ. ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ - ಜನಪ್ರಿಯ ಮನೆಯ ನೃತ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಲಘು ಸಂಗೀತ. T.m ನ ಸಂಘಟನಾ ಕಾರ್ಯ. ಅದರ ಸಾಮಾನ್ಯ ext ಅನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ. ಚಿಹ್ನೆಗಳು: ಪ್ರಬಲ ಸ್ಥಾನ ಮೆಟ್ರೋರಿಥಮಿಕ್. ಪ್ರಾರಂಭ, ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಯಬದ್ಧ ಬಳಕೆ. ಮಾದರಿಗಳು, ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ಸೂತ್ರಗಳ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ; ಮೆಟ್ರೋರಿಥಮಿಕ್ಸ್‌ನ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವು T. m ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ. instr. ಪ್ರಕಾರಗಳು (ಆದರೂ ಇದು ಹಾಡುವಿಕೆಯನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ). ಸಂಗೀತದ ಎಲ್ಲಾ ಶಾಖೆಗಳಿಂದ. T.m ನ ಕಲೆ ಮತ್ತು ಹಾಡು ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದೊಂದಿಗೆ ನೇರವಾಗಿ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಫ್ಯಾಷನ್‌ನಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, T. m. ನ ಸಾಂಕೇತಿಕ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ, ರುಚಿ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ಮಾನದಂಡಗಳು ವಕ್ರೀಭವನಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಪ್ರತಿ ಯುಗದ ರೂಢಿಗಳು; T.m. ನ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಮಯದ ಜನರ ನೋಟ ಮತ್ತು ಅವರ ನಡವಳಿಕೆಯ ವಿಧಾನವು ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ: ಸಂಯಮದ ಮತ್ತು ಸೊಕ್ಕಿನ ಪಾವನೆ, ಹೆಮ್ಮೆಯ ಪೊಲೊನೈಸ್, ತಿರುಗಿಸದ ಟ್ವಿಸ್ಟ್, ಇತ್ಯಾದಿ.

ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಶೋಧಕರು ಹಾಡು, ನೃತ್ಯ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಧ್ವನಿ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯ (ಟಿಎಮ್ ಸ್ವತಃ ರೂಪುಗೊಂಡ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ) ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಸಿಂಕ್ರೆಟಿಕ್ನಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ ಎಂದು ನಂಬುತ್ತಾರೆ. ಒಂದೇ ಕ್ಲೈಮ್ ಆಗಿ ರೂಪ. ಈ ಪ್ರಾ-ಸಂಗೀತದ ಮುಖ್ಯ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಸಂಬಂಧಿತವಾಗಿವೆ. ದೃಢೀಕರಣವನ್ನು ಪುನರ್ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು. ಭಾಷೆಗಳ "ಪುರಾತತ್ವ" ದೊಂದಿಗೆ ವ್ಯವಹರಿಸುವ ಭಾಷಾಶಾಸ್ತ್ರ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಆ ದೂರದ ಯುಗದ ಸ್ಪಷ್ಟ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿ - ಬೊಟೊಕುಡ್ಸ್ನ ಭಾರತೀಯ ಬುಡಕಟ್ಟಿನ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಅದೇ ಪದದಿಂದ ನೃತ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ; "ಹಾಡು" ಮತ್ತು "ಆಡು ಕೈಗಳು" ಪ್ರಾಚೀನ ಈಜಿಪ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಮಾನಾರ್ಥಕ ಪದಗಳಾಗಿವೆ. ಲ್ಯಾಂಗ್.), ಮತ್ತು ಜನಾಂಗಶಾಸ್ತ್ರ, ಇದು ಜನರನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಅದರ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯು ಪ್ರಾಚೀನ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿದೆ. ನೃತ್ಯದ ಮುಖ್ಯ ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಮತ್ತು ಟಿ.ಎಂ. ಲಯವಾಗಿದೆ. ಲಯದ ಅರ್ಥವು ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿದೆ, ಜೈವಿಕವಾಗಿದೆ. ಮೂಲ (ಉಸಿರಾಟ, ಹೃದಯ ಬಡಿತ), ಇದು ಕಾರ್ಮಿಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳಲ್ಲಿ ತೀವ್ರಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಡ್ರೆಸ್ಸಿಂಗ್ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಚಲನೆಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ). ಜನರ ಏಕರೂಪದ ಚಲನೆಗಳಿಂದ ಉತ್ಪತ್ತಿಯಾಗುವ ಲಯಬದ್ಧ ಶಬ್ದ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಟ್ರ್ಯಾಂಪ್ಲಿಂಗ್) T. m ನ ಮೂಲಭೂತ ತತ್ವವಾಗಿದೆ. ಜಂಟಿ ಚಲನೆಗಳ ಸಮನ್ವಯವು ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು. ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳು - ಕಿರುಚಾಟಗಳು, ಉದ್ಗಾರಗಳು, ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ರಿಫ್ರೆಶ್ ಏಕತಾನತೆಯ ಕ್ರಮಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ರಮೇಣ ಹಾಡುವಿಕೆಯಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡವು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಮೂಲ ಟಿ.ಎಂ. ಗಾಯನ, ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಅವಶ್ಯಕವಾದ ಮ್ಯೂಸಸ್. ವಾದ್ಯಗಳು - ಸರಳವಾದ ತಾಳವಾದ್ಯ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯನ್ ಮೂಲನಿವಾಸಿಗಳ ಜೀವನದ ಅಧ್ಯಯನಗಳು ಅವರ T. m., ಎತ್ತರದ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ, ಬಹುತೇಕ ಅಸ್ತವ್ಯಸ್ತವಾಗಿದೆ, ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ, ಕೆಲವು ಲಯಬದ್ಧ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಅದರಲ್ಲಿ ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತವೆ. ಸುಧಾರಿತ ಮಾದರಿಗಳಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವ ಸೂತ್ರಗಳು, ಮತ್ತು ಅವುಗಳು ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿವೆ. ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಮೂಲಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವು ಸಾಂಕೇತಿಕತೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕಾಂಗರೂ ಜಿಗಿತಗಳ ಅನುಕರಣೆ).

ಲಭ್ಯವಿರುವ ಎಲ್ಲಾ ಮೂಲಗಳು - ಪುರಾಣಗಳು, ಮಹಾಕಾವ್ಯಗಳು, ಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಪುರಾತತ್ತ್ವ ಶಾಸ್ತ್ರದ ಮಾಹಿತಿಯು ಪ್ರಾಚೀನ ಪ್ರಪಂಚದ ದೇಶಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಎಲ್ಲಾ ಸಮಯದಲ್ಲೂ ನೃತ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ನೃತ್ಯಗಳ ವ್ಯಾಪಕ ವಿತರಣೆಗೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ. ಪ್ರಾಚೀನ ಸಂಗೀತದ ಯಾವುದೇ ದಾಖಲೆಗಳಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, T. m ನ ಆರಾಧನೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಪೂರ್ವ, ಆಫ್ರಿಕಾ, ಅಮೇರಿಕಾ ದೇಶಗಳು ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಸಾವಿರ ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದಿನ ದೇಶ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಪೋಷಿಸುತ್ತವೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕ್ರಿ.ಪೂ. 2 ನೇ ಸಹಸ್ರಮಾನದಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ತನ್ನ ಉತ್ತುಂಗವನ್ನು ತಲುಪಿದ ಭಾರತೀಯ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ನೃತ್ಯ ಭರತ ನಾಟ್ಯಂನ ಅತ್ಯಂತ ಹಳೆಯ ಶಾಲೆ, ಹಾಗೆಯೇ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಟೆಂಪಲ್ ಡ್ಯಾನ್ಸರ್ಸ್ಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು) ಮತ್ತು ಹಿಂದಿನ ಕಾಲದ ನೃತ್ಯಗಳ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಇನ್ನೊಂದು ಪೂರ್ವದಲ್ಲಿ. ನಾಗರೀಕತೆಗಳು ನೃತ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತವು ದೊಡ್ಡ ಸಮಾಜಕ್ಕೆ ಸೇರಿದವು. ಮತ್ತು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ. ಪಾತ್ರ. ಬೈಬಲ್‌ನಲ್ಲಿ ನೃತ್ಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅನೇಕ ಉಲ್ಲೇಖಗಳಿವೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಜಿಗಿತಗಾರ ಮತ್ತು ನರ್ತಕಿ" ರಾಜ ಡೇವಿಡ್ ಬಗ್ಗೆ ದಂತಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ). ಸಂಗೀತದಂತೆ, ನೃತ್ಯವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವಿಶ್ವರೂಪವನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪ್ರಾಚೀನ ಭಾರತೀಯ ದಂತಕಥೆಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಕಾಸ್ಮಿಕ್ ನೃತ್ಯದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಜಗತ್ತನ್ನು ಶಿವ ದೇವರು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದನು), ಆಳವಾದ ತಾತ್ವಿಕ ತಿಳುವಳಿಕೆ (ಪ್ರಾಚೀನ ಭಾರತದಲ್ಲಿ, ನೃತ್ಯವು ವಸ್ತುಗಳ ಸಾರವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ). ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ನೃತ್ಯ ಮತ್ತು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸಂಗೀತವು ಎಲ್ಲಾ ಸಮಯದಲ್ಲೂ ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆ ಮತ್ತು ಕಾಮಪ್ರಚೋದಕತೆಯ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವಾಗಿದೆ; ಪ್ರೀತಿ ಎಲ್ಲಾ ಜನರ ನೃತ್ಯಗಳ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಹೆಚ್ಚು ಸುಸಂಸ್ಕೃತ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಭಾರತದಲ್ಲಿ) ಇದು ನೃತ್ಯದ ಉನ್ನತ ನೀತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಘರ್ಷಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಆರ್ಟ್-ವಾ, ಇಂದ್ರಿಯ ತತ್ವ, ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿರುವ ತಾತ್ವಿಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಸಾರವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ಒಂದು ರೂಪವಾಗಿದೆ. ಉನ್ನತ ನೈತಿಕತೆಯು ಡಾ. ಗ್ರೀಸ್‌ನಲ್ಲಿ ನೃತ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಅಲ್ಲಿ ನೃತ್ಯದ ಉದ್ದೇಶವು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸುಧಾರಣೆ, ಉತ್ಕೃಷ್ಟತೆಯಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಈಗಾಗಲೇ ಪ್ರಾಚೀನ ಕಾಲದಿಂದಲೂ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅಜ್ಟೆಕ್ ಮತ್ತು ಇಂಕಾಗಳಲ್ಲಿ), ಜಾನಪದ ಮತ್ತು ವೃತ್ತಿಪರ ಟಿಎಂ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ - ಅರಮನೆ (ಆಚರಣೆಯ, ನಾಟಕೀಯ) ಮತ್ತು ದೇವಾಲಯ. ಟಿ.ಎಂ ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ, ಸಂಗೀತಗಾರರಾದ ಉನ್ನತ ಪ್ರೊ. ಅಗತ್ಯವಿತ್ತು. ಮಟ್ಟ (ಅವರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ ಬೆಳೆದರು, ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರದಿಂದ ವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು). ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ind. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಶಾಲೆ. ಕಥಕ್ ನೃತ್ಯ, ಸಂಗೀತಗಾರ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ನೃತ್ಯದ ಚಲನೆಯನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅದರ ಗತಿ ಮತ್ತು ಲಯವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತಾನೆ; ಸಂಗೀತವನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ಅನುಸರಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದಿಂದ ನರ್ತಕಿಯ ಕೌಶಲ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಮಧ್ಯಯುಗದಲ್ಲಿ. ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ, ಹಾಗೆಯೇ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ, ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ನೈತಿಕತೆಯು ನೃತ್ಯ ಮತ್ತು ಟಿಎಂ ಅನ್ನು ಗುರುತಿಸಲಿಲ್ಲ; ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಧರ್ಮವು ಅವರಲ್ಲಿ ಮಾನವ ಸ್ವಭಾವದ ಮೂಲ ಬದಿಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ರೂಪವನ್ನು ಕಂಡಿತು, "ದೆವ್ವದ ಗೀಳು." ಆದಾಗ್ಯೂ, ನೃತ್ಯವು ನಾಶವಾಗಲಿಲ್ಲ: ನಿಷೇಧಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅವರು ಜನರ ನಡುವೆ ಮತ್ತು ಶ್ರೀಮಂತರ ನಡುವೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ವಲಯಗಳು. ಅದರ ಉಚ್ಛ್ರಾಯ ಸ್ಥಿತಿಗೆ ಫಲವತ್ತಾದ ಸಮಯವೆಂದರೆ ನವೋದಯ; ಮಾನವತಾವಾದವು ನವೋದಯದ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿತು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ನೃತ್ಯದ ವಿಶಾಲವಾದ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆಯಲ್ಲಿ.

T.m ನ ಮೊದಲ ಉಳಿದಿರುವ ದಾಖಲೆಗಳು. ಮಧ್ಯಯುಗದ ಉತ್ತರಾರ್ಧಕ್ಕೆ (13ನೇ ಶತಮಾನ) ಸೇರಿದೆ. ನಿಯಮದಂತೆ, ಅವರು ಮೊನೊಫೊನಿಕ್ ಆಗಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೂ ಸಂಗೀತ ಇತಿಹಾಸಕಾರರಲ್ಲಿ (ಎಕ್ಸ್. ರೀಮನ್ ಮತ್ತು ಇತರರು) ನೈಜ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ನಮಗೆ ಬಂದಿರುವ ಮಧುರಗಳು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್ ಆಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ ಎಂಬ ಅಭಿಪ್ರಾಯವಿದೆ, ಅದರ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಜೊತೆಗಿರುವ ಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ಸುಧಾರಿತಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆರಂಭಿಕ ಬಹುಗೋಲ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್‌ಗಳು. ಟಿ.ಎಂ. 15-16 ನೇ ಶತಮಾನಗಳವರೆಗೆ. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಂಗೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ನೃತ್ಯಗಳು ಸೇರಿವೆ, ಕೊರಿಯಾ (ಲ್ಯಾಟಿನ್, ಗ್ರೀಕ್ ಭಾಷೆಯಿಂದ ಕ್ಸೋರಿಯಾಯ್ - ಸುತ್ತಿನ ನೃತ್ಯಗಳು), ಸಾಲ್ಟೇಶನ್ಸ್ ಕಾನ್ವಿವಿಯೆಲ್ಸ್ (ಲ್ಯಾಟಿನ್ - ಫೀಸ್ಟ್, ಟೇಬಲ್ ಡ್ಯಾನ್ಸ್), ಗೆಸೆಲ್ಸ್‌ಚಾಫ್ಟ್‌ಸ್ಟಾನ್ಜ್ (ಜರ್ಮನ್ - ಸಾಮಾಜಿಕ ನೃತ್ಯಗಳು), ಬಾಲ್ ರೂಂ-ನೃತ್ಯಗಳು, ಬಾಲ್ಲೊ, ಬೈಲೆ (ಇಂಗ್ಲಿಷ್ , ಇಟಾಲಿಯನ್, ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ - ಬಾಲ್ ರೂಂ ನೃತ್ಯ), ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಡು ಸಲೂನ್ (ಫ್ರೆಂಚ್ - ಸಲೂನ್ ನೃತ್ಯ). ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯವಾದವುಗಳ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಹರಡುವಿಕೆ (20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದವರೆಗೆ) ಕೆಳಗಿನವುಗಳಿಂದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಬಹುದು. ಟೇಬಲ್:

ಟಿಎಂ ಇತಿಹಾಸವು ಉಪಕರಣಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ. ನೃತ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಒಟ್‌ಡಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ. ಉಪಕರಣಗಳು ಮತ್ತು instr. ಮೇಳಗಳು. ಇದು ಆಕಸ್ಮಿಕವಲ್ಲ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ. ನಮಗೆ ಬಂದಿರುವ ವೀಣೆಯ ಸಂಗ್ರಹದ ಭಾಗವೆಂದರೆ ನೃತ್ಯ. ನಾಟಕಗಳು. ಅಭಿನಯಕ್ಕಾಗಿ ಟಿ.ಎಂ. ವಿಶೇಷವಾಗಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೇಳಗಳು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಬಹಳ ಸ್ಪೂರ್ತಿದಾಯಕ. ಗಾತ್ರಗಳು: ಇತರೆ-ಈಜಿಪ್ಟ್. ಕೆಲವು ನೃತ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ. ಸಮಾರಂಭದಲ್ಲಿ ಡಾ. ರೋಮ್ ನೃತ್ಯದಲ್ಲಿ 150 ಪ್ರದರ್ಶಕರ ಸಂಖ್ಯೆ (ಇದು ಈಜಿಪ್ಟಿನ ಕಲೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸ್ಮಾರಕಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿದೆ). ಪ್ಯಾಂಟೊಮೈಮ್ ಸಹ ಭವ್ಯವಾದ ಗಾತ್ರದ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ ಇತ್ತು (ರೋಮನ್ನರ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ವಿಶೇಷ ಆಡಂಬರವನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು). ಪ್ರಾಚೀನ ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ, ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು - ಗಾಳಿ, ತಂತಿ ಮತ್ತು ತಾಳವಾದ್ಯ. ಟಿಂಬ್ರೆ ಬದಿಯ ಉತ್ಸಾಹ, ಪೂರ್ವದ ಲಕ್ಷಣ. ಸಂಗೀತ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ತಾಳವಾದ್ಯ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ವಿಧದ ವಾದ್ಯಗಳಿಗೆ ಜೀವ ತುಂಬಿತು. ವಿವಿಧ ತಾಳವಾದ್ಯ ವಸ್ತುಗಳಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಇತರ ವಾದ್ಯಗಳ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆ ಇಲ್ಲದೆ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳು (ಉದಾ, ಇಂಡೋನೇಷಿಯನ್ ಗೇಮಲಾನ್). ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಬ್ಲೋಗಾಗಿ. ಉಪಕರಣಗಳು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಆಫ್ರಿಕನ್ ವಾದ್ಯಗಳು, ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಸ್ಥಿರವಾದ ಪಿಚ್ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ, ಪಾಲಿರಿದಮ್ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಟಿ.ಎಂ. ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಸೃಜನಶೀಲತೆ ಮತ್ತು ತೇಜಸ್ಸು - ಟಿಂಬ್ರೆ ಮತ್ತು fret. ವಿಧಾನಗಳ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿದೆ (ಚೀನೀ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಪೆಂಟಾಟೋನಿಕ್, ಭಾರತೀಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷ ವಿಧಾನಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ.) Afr. ಮತ್ತು ಪೂರ್ವ. ಟಿ.ಎಂ. ಸುಮಧುರ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಮೈಕ್ರೊಟೋನ್ ಅಲಂಕರಣವನ್ನು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಬೆಳೆಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸುಧಾರಿತ ಮತ್ತು ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಮಾದರಿಗಳು. ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಮೊನೊಫನಿ ಮತ್ತು ಸುಧಾರಣೆಯಲ್ಲಿ. ಮಾದರಿಗಳು (ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಕರ್ತೃತ್ವದ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ) ಪೂರ್ವದ ನಡುವಿನ ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಾಗಿದೆ. ಟಿ.ಎಂ. ಪಶ್ಚಿಮದಲ್ಲಿ ಬಹಳ ನಂತರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಒಂದರಿಂದ - ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಮತ್ತು ತಾತ್ವಿಕವಾಗಿ, ಸ್ಥಿರವಾಗಿದೆ. ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ, ಟಿ.ಎಂ. ಉಪಕರಣ ತಯಾರಿಕೆಯ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಇತ್ತೀಚಿನ ಸಾಧನೆಗಳನ್ನು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ವಿದ್ಯುತ್ ಉಪಕರಣಗಳು), ವಿದ್ಯುತ್ ವರ್ಧನೆ. ತಂತ್ರಜ್ಞಾನ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಸ್ವತಃ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. instr. ಧ್ವನಿ ನೇರವಾಗಿ ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತದ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ. ನೃತ್ಯದ ಗೋಚರತೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅದರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ವಿಲೀನಗೊಳ್ಳದೆ ವಿಲೀನಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ (ತಂತಿಗಳ ಟಿಂಬ್ರೆ ಇಲ್ಲದೆ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ವಾಲ್ಟ್ಜ್ ಅನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಕಷ್ಟ, ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ ಮತ್ತು ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ಶಬ್ದವಿಲ್ಲದೆ 20 ರ ಫಾಕ್ಸ್ಟ್ರಾಟ್, ಮತ್ತು ಇತ್ತೀಚಿನ ನೃತ್ಯಗಳು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕತೆಯನ್ನು ಮೀರಿವೆ ನೋವು ಮಿತಿಯನ್ನು ತಲುಪುವ ಮಟ್ಟ).

ಬಹುಭುಜಾಕೃತಿಯ ಟಿ. ಮೀ. ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿ ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್. ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್. ಧ್ವನಿಗಳ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆ, ಬಲವರ್ಧಿತ ಮೆಟ್ರಿಕ್. ಆವರ್ತಕತೆ, ನೃತ್ಯದಲ್ಲಿ ಚಲನೆಗಳ ಸಮನ್ವಯಕ್ಕೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಪಾಲಿಫೋನಿ, ಅದರ ದ್ರವತೆ, ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್‌ಗಳ ಮಸುಕು, ಮೆಟ್ರಿಕ್. ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆ, ತಾತ್ವಿಕವಾಗಿ, ಟಿ ಸಂಘಟನೆಯ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಮೀ. ಯುರೋಪಿಯನ್ ಹೋಮೋಫೋನಿ ಇತರ ವಿಷಯಗಳ ಜೊತೆಗೆ ನೃತ್ಯಗಳಲ್ಲಿ (ಈಗಾಗಲೇ 15-16 ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ) ರೂಪುಗೊಂಡಿರುವುದು ಸಹಜ. ಮತ್ತು ಮುಂಚೆಯೇ ಟಿ. ಮೀ. ಹಲವಾರು ಭೇಟಿಯಾದರು. ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಮಾದರಿಗಳು). ಟಿಯಲ್ಲಿ ಮುಂದಿಟ್ಟ ಲಯ. ಮೀ. ಮುಂಚೂಣಿಗೆ, ಇತರರೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನ. ಸಂಗೀತದ ಅಂಶಗಳು. ಭಾಷೆ, ಅವಳ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ರಚನೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಲಯಬದ್ಧ ಪುನರಾವರ್ತನೆ. ಅಂಕಿಅಂಶಗಳು ಸಂಗೀತದ ವಿಭಜನೆಯನ್ನು ಒಂದೇ ಉದ್ದದ ಲಕ್ಷಣಗಳಾಗಿ ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ. ಉದ್ದೇಶದ ರಚನೆಯ ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯು ಸಾಮರಸ್ಯದ ಅನುಗುಣವಾದ ನಿಶ್ಚಿತತೆಯನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸುತ್ತದೆ (ಅದರ ನಿಯಮಿತ ಬದಲಾವಣೆ). ಪ್ರೇರಕ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯ. ಏಕರೂಪತೆಯು ಸಂಗೀತದ ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸುತ್ತದೆ. ರೂಪಗಳು, ಒಂದು ಸಮೂಹವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ, ನಿಯಮದಂತೆ, ಚದರ. (ವಿಶಾಲವಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡ ಆವರ್ತಕತೆಯನ್ನು - ಲಯ, ಮಧುರ, ಸಾಮರಸ್ಯ, ರೂಪದಲ್ಲಿ - ಯುರೋಪಿಯನ್ನರು ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಟಿ ಯ ಮೂಲಭೂತ ಕಾನೂನಿನ ಶ್ರೇಣಿಗೆ ಐಸ್ ಪ್ರಜ್ಞೆ. ಮೀ.) ಏಕೆಂದರೆ ಮ್ಯೂಸಸ್ ರೂಪದ ವಿಭಾಗಗಳ ಒಳಗೆ. ವಸ್ತುವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಏಕರೂಪವಾಗಿರುತ್ತದೆ (ಪ್ರತಿ ವಿಭಾಗವು ಹಿಂದಿನದಕ್ಕೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ, ವಿಷಯವನ್ನು ಹೊಂದಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅದನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಅದನ್ನು ಸೀಮಿತ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ). ಮಾಪಕಗಳು), ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ - ಪೂರಕತೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ - ಸಂಪೂರ್ಣ ವಿಭಾಗಗಳ ಅನುಪಾತದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ: ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಹಿಂದಿನದರಲ್ಲಿ ಇಲ್ಲದಿರುವ ಅಥವಾ ದುರ್ಬಲವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ ಏನನ್ನಾದರೂ ತರುತ್ತದೆ. ವಿಭಾಗಗಳ ರಚನೆಯು (ಸ್ಪಷ್ಟ, ವಿಚ್ಛೇದಿತ, ನಿಖರವಾದ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್‌ಗಳಿಂದ ಅಂಡರ್ಲೈನ್ ​​ಮಾಡಲಾಗಿದೆ) ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಣ್ಣ ರೂಪಗಳಿಗೆ (ಅವಧಿ, ಸರಳ 2-, 3-ಭಾಗ) ಅಥವಾ ಹಿಂದಿನ ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ, ಟಿ. ಮೀ., ಅವರನ್ನು ಸಮೀಪಿಸುತ್ತಿದೆ. ಯುರೋಪ್ನ ಸಣ್ಣ ರೂಪಗಳು ನೃತ್ಯಗಳಲ್ಲಿವೆ ಎಂದು ಪದೇ ಪದೇ ಗಮನಿಸಲಾಗಿದೆ. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತ; ಈಗಾಗಲೇ ಟಿ. ಮೀ. 15 ನೇ-16 ನೇ ಶತಮಾನದ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಒಂದು ಅವಧಿಗೆ ಹೋಲುವ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.) ಟಿ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿನ ವಿಭಾಗಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ. ಮೀ. ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಅಗತ್ಯದಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅಂದರೆ e. ನೃತ್ಯದ ಅವಧಿ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ನೃತ್ಯ ಮಾಡಿ. ರೂಪಗಳು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕವಾಗಿ ಅನಿಯಮಿತವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ "ಸರಪಳಿಗಳು". ಲಿಂಕ್‌ಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಉದ್ದದ ಅದೇ ಅಗತ್ಯವು ಥೀಮ್‌ಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ತತ್ವದ ಅಕ್ಷರಶಃ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವು ಯುರೋಪ್‌ನ ಆರಂಭಿಕ ಸ್ಥಿರ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. T. ಮೀ. - estampi, ಅಥವಾ ಇಂಡಕ್ಷನ್, ಇದು ಅನೇಕ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, ಸ್ವಲ್ಪ ಮಾರ್ಪಡಿಸಿದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯೊಂದಿಗೆ ಡೇಟಾ: aa1, bb1, cc1, ಇತ್ಯಾದಿ. ಇತ್ಯಾದಿ ಕೆಲವು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಗಳೊಂದಿಗೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಥೀಮ್‌ನ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯೊಂದಿಗೆ ತಕ್ಷಣವೇ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ದೂರದಲ್ಲಿ), "ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್" ಥೀಮ್‌ಗಳ ಕಲ್ಪನೆಯು ಇತರ ನೃತ್ಯದಲ್ಲಿಯೂ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. 13-16 ನೇ ಶತಮಾನದ ರೂಪಗಳು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ. ಅಂತಹ ನೃತ್ಯಗಳಲ್ಲಿ. ವಿಷ. ರೊಂಡಾದಂತಹ ಹಾಡುಗಳು (ಸಂಗೀತ. ಯೋಜನೆ: ಅಬಾಬಾಬ್), ವೈರೆಲ್ ಅಥವಾ ಅದರ ಇಟಲ್. ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಬಲ್ಲಾಟ (ಅಬ್ಬಾ), ಬಲ್ಲಾಡ್ (ಎಎಬಿಸಿ) ಇತ್ಯಾದಿ. ನಂತರ, ವಿಷಯಗಳ ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ರೊಂಡೋ ತತ್ವದ ಪ್ರಕಾರ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಅಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಟಿ. ಮೀ. ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು DOS ನ ನಿಯಮಿತ ವಾಪಸಾತಿಯ ಲಕ್ಷಣವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. ಥೀಮ್) ಅಥವಾ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಸಂಕೀರ್ಣ 3-ಭಾಗದ ರೂಪ (ಪ್ರಮುಖ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಟಿ. ಮೀ.), ಹಾಗೆಯೇ ಇತರರು. ಸಂಕೀರ್ಣ ಸಂಯೋಜಿತ ರೂಪಗಳು. ಬಹು-ಕತ್ತಲೆಯ ಸಂಪ್ರದಾಯವು ಸಣ್ಣ ನೃತ್ಯಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಪದ್ಧತಿಯಿಂದ ಬೆಂಬಲಿತವಾಗಿದೆ. ಆಗಾಗ್ಗೆ ಪರಿಚಯಗಳು ಮತ್ತು ಕೋಡಾಗಳೊಂದಿಗೆ ಚಕ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಆಡುತ್ತದೆ. ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳ ಸಮೃದ್ಧಿಯು ಟಿ ಯಲ್ಲಿನ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿತು. ಮೀ. ವಿಭಿನ್ನತೆ, ಇದು ವೃತ್ತಿಪರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸಮಾನವಾಗಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪಾಸಕಾಗ್ಲಿಯಾ, ಚಾಕೊನ್ನೆ) ಮತ್ತು ಜಾನಪದ (ಅಲ್ಲಿ ನೃತ್ಯ ಮಧುರಗಳು ಸಣ್ಣ ಮಧುರಗಳಾಗಿವೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಬದಲಾವಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಅನೇಕ ಬಾರಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರಿಂದ "ಕಮರಿನ್ಸ್ಕಯಾ"). ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಲಾದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ತಮ್ಮ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು T ನಲ್ಲಿ ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಮೀ. ಇಂದಿಗೂ. ಟಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ. ಮೀ. ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಲಯದ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತವೆ (ಕಾಲಕ್ರಮೇಣ, ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಮತ್ತು ನರಗಳ), ಭಾಗಶಃ ಸಾಮರಸ್ಯ (ವೇಗವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗುತ್ತಿದೆ) ಮತ್ತು ಮಧುರ, ಆದರೆ ರೂಪ (ರಚನೆ, ರಚನೆ) ಗಮನಾರ್ಹ ಜಡತ್ವವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ: ಮಿನಿಯೆಟ್ ಮತ್ತು ಕೇಕ್ ಸಂಪೂರ್ಣ ಶೈಲಿಯೊಂದಿಗೆ ನಡಿಗೆ. ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ 3-ಭಾಗದ ರೂಪದ ಯೋಜನೆಗೆ ಭಿನ್ನಜಾತಿಗಳು ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪ್ರಮಾಣಿತ ಟಿ. ಮೀ., ಅದರ ಅನ್ವಯಿಕ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠವಾಗಿ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು Ch ಮೂಲಕ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅರ್. ಆಕಾರದಲ್ಲಿ. 20 ರಲ್ಲಿ. ಪ್ರಮಾಣೀಕರಣವು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ತೀವ್ರಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಶ್ರೀ. ಸಾಮೂಹಿಕ ಸಂಸ್ಕೃತಿ, ಅದರ ವಿಶಾಲವಾದ ಪ್ರದೇಶವು ಟಿ. ಮೀ. ಅಂದರೆ ಸುಧಾರಣೆಯ ಅಂಶ, ಮತ್ತೆ T ಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೀ. ಜಾಝ್‌ನಿಂದ ಮತ್ತು ತಾಜಾತನ ಮತ್ತು ಸ್ವಾಭಾವಿಕತೆಯನ್ನು ನೀಡಲು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ವಿರುದ್ಧ ಫಲಿತಾಂಶಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಸುಧಾರಿತ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಸುಸ್ಥಾಪಿತ, ಸಾಬೀತಾದ ವಿಧಾನಗಳ (ಮತ್ತು ಕೆಟ್ಟ ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ, ಟೆಂಪ್ಲೇಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ) ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಕೈಗೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ, ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ಯೋಜನೆಗಳ ಐಚ್ಛಿಕ, ಯಾದೃಚ್ಛಿಕ ಭರ್ತಿಯಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅಂದರೆ e. ಸಂಗೀತ ಲೆವೆಲಿಂಗ್. ವಿಷಯ. 20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಸಮೂಹ ಮಾಧ್ಯಮದ ಆಗಮನದೊಂದಿಗೆ, ಟಿ. ಮೀ. ಸಂಗೀತದ ಅತ್ಯಂತ ವ್ಯಾಪಕ ಮತ್ತು ಜನಪ್ರಿಯ ಪ್ರಕಾರವಾಯಿತು. isk-va. ಆಧುನಿಕ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಉದಾಹರಣೆಗಳು. T. ಮೀ., ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಜಾನಪದದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು "ಉನ್ನತ" ಮ್ಯೂಸ್ಗಳನ್ನು ಪ್ರಭಾವಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಪ್ರಕಾರಗಳು, ಇದು ದೃಢೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅನೇಕರ ಆಸಕ್ತಿಯಿಂದ. ಜಾಝ್ ನೃತ್ಯಕ್ಕೆ 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಯೋಜಕರು (ಕೆ. ಡೆಬಸ್ಸಿ, ಎಂ. ರಾವೆಲ್, ಐ. F. ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಇತರರು). ಟಿ ಯಲ್ಲಿ. ಮೀ. ಜನರ ಮನಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ, incl. h ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಅರ್ಥದೊಂದಿಗೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ನೇರವಾಗಿ ಒಲವಿನ ಶೋಷಣೆ. ನೃತ್ಯದ ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆಯು ಟಿ ಯಲ್ಲಿ ನೆಡಲು ವ್ಯಾಪಕ ಅವಕಾಶಗಳನ್ನು ತೆರೆಯುತ್ತದೆ. ಮೀ. ಡೆಫ್ನಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದೆ. ವಲಯಗಳು zarub. "ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ವಿರುದ್ಧ ದಂಗೆ" ಎಂಬ ಕಲ್ಪನೆಯ ಯುವಕರು.

T. ಮೀ., ಡಿಸೆಂಬರ್‌ನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುತ್ತಿದೆ. ನೃತ್ಯೇತರ ಪ್ರಕಾರಗಳು, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಾಧನೆಗಳಿಂದ ಜಟಿಲವಾಗಿದೆ. "ನೃತ್ಯ" ಎಂಬ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಟಿ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಕೊಡುವುದು. ಮೀ. ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ನಿಲ್ಲುತ್ತಾರೆ. ಕಲೆಗಳು. ಅರ್ಥ, ಹಾಗೆಯೇ ಭಾವನೆಗಳ ಪರಿಚಯದಲ್ಲಿ. ನೃತ್ಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ. ಸುಮಧುರ-ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿ ನುಡಿಸುವ ಮೂಲಕ ನೃತ್ಯೇತರ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಚಲನೆಗಳು. ಅಂಶಗಳು ಅಥವಾ ಮೆಟ್ರೋರಿದಮ್. ಸಂಘಟನೆಗಳು ಟಿ. ಮೀ. (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಪ್ರಕಾರದ ಸಂಬಂಧದ ಹೊರಗೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ. ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ 5 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ ಅಂತಿಮ ಸಂಕೇತ). ನೃತ್ಯದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳ ಗಡಿಗಳು ಮತ್ತು ಟಿ. ಮೀ. ಸಂಬಂಧಿ; ಟಿ. ಶ್ರೀ. ಆದರ್ಶೀಕರಿಸಿದ ನೃತ್ಯಗಳು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ವಾಲ್ಟ್ಜೆಸ್, ಮಜುರ್ಕಾಸ್ ಅವರಿಂದ ಎಫ್. ಚಾಪಿನ್) ಈ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಪ್ರದೇಶವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ, ಅವು ಒಂದಕ್ಕೊಂದು ಹಾದು ಹೋಗುತ್ತವೆ. ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ. 16 ನೇ ಶತಮಾನದ ಐಸ್ ಸೂಟ್ ಈಗಾಗಲೇ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ನಂತರದ ಯುರೋಪ್ಗೆ ನಿರ್ಣಾಯಕವನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪ್ರೊ. ಸಂಗೀತ, ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯ ಏಕತೆಯ ತತ್ವ (ಗತಿ ಮತ್ತು ಲಯಬದ್ಧ. ಅದೇ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ನಾಟಕಗಳ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆ: ಪವನೆ - ಗ್ಯಾಲಿಯಾರ್ಡ್). ಸಾಂಕೇತಿಕ ಮತ್ತು ಭಾಷಾ ಸಂಕೀರ್ಣತೆ, ಸಂಪೂರ್ಣ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಸೂಟ್ 17 - ಆರಂಭಿಕ. 18 ಸಿಸಿ ಇಲ್ಲಿಂದ ನೃತ್ಯಸಾಮರ್ಥ್ಯವು ಹೊಸ ಗಂಭೀರ ಪ್ರಕಾರಗಳಿಗೆ ತೂರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಸೊನಾಟಾ ಡ ಕ್ಯಾಮೆರಾವು ಪ್ರಮುಖವಾಗಿದೆ. ಜಿ ನಲ್ಲಿ. P. ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ಮತ್ತು ಐ. C. ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ನೃತ್ಯಸಾಮರ್ಥ್ಯವು ಅನೇಕ, ಅತ್ಯಂತ ಸಂಕೀರ್ಣ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ರೂಪಗಳ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಪ್ರಮುಖ ನರವಾಗಿದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್‌ನ 2 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ ಎಫ್-ಮೋಲ್ ಮುನ್ನುಡಿ, ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪಿಟೀಲುಗಾಗಿ ಎ-ಮೋಲ್ ಸೊನಾಟಾದಿಂದ ಫ್ಯೂಗ್ , ಬ್ರಾಂಡೆನ್‌ಬರ್ಗ್ ಕನ್ಸರ್ಟೋಸ್‌ನ ಅಂತಿಮ ಪಂದ್ಯಗಳು, ಗ್ಲೋರಿಯಾ ನಂ 4 ರಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಸಮೂಹದಲ್ಲಿ h-moll). ನೃತ್ಯ, ಅಂತಾರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮೂಲದ, ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಂಗೀತದ ಅಂಶ ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು; ನೃತ್ಯ ವಿಷಯಗಳು ಸೊಗಸಾಗಿವೆ (ಸಿಸಿಲಿಯನ್ ವಿ. A. ಮೊಜಾರ್ಟ್) ಅಥವಾ ಸಾಮಾನ್ಯ ಜಾನಪದ-ಒರಟು (ಜೆ. ಹೇಡನ್; ಎಲ್. ಬೀಥೋವನ್, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸೋನಾಟಾ ನಂ. 21 "ಅರೋರಾ") - ಚಕ್ರದ ಯಾವುದೇ ಭಾಗದ ಆಧಾರವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ನೃತ್ಯದ ಅಪೋಥಿಯೋಸಿಸ್" - ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ 7 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳ). ಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿನ ನೃತ್ಯದ ಕೇಂದ್ರವು - ಮಿನಿಯೆಟ್ - ಬಹುಧ್ವನಿ (ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಸಿ-ಮೊಲ್ ಕ್ವಿಂಟೆಟ್, ಕೆ.-ವಿ. 406, - ಚಲಾವಣೆಯಲ್ಲಿರುವ ಡಬಲ್ ಕ್ಯಾನನ್), ಸಂಕೀರ್ಣ ರೂಪ (ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಎಸ್-ಡರ್ ಮೊಜಾರ್ಟ್, ಕೆ.-ವಿ. 428, - ಸೋನಾಟಾ ಪ್ರದರ್ಶನದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಆರಂಭಿಕ ಅವಧಿ; 1773 ರಲ್ಲಿ ಬರೆದ ಹೇಡನ್‌ನ ಸೊನಾಟಾ ಎ-ದುರ್ ಆರಂಭಿಕ ವಿಭಾಗವಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ 2 ನೇ ಭಾಗವು 1 ನೇ ಕುಂಟೆಯಾಗಿದೆ), ಮೆಟ್ರಿಕ್. ಸಂಸ್ಥೆಗಳು (ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಆಪ್. ಹೇಡನ್‌ನ 54 ಸಂಖ್ಯೆ 1 - ಐದು-ಬಾರ್ ವಿಭಾಗದ ಆಧಾರ). ನಾಟಕೀಕರಣ ನಿಮಿಷ (ಸಿಂಫನಿ ಜಿ-ಮೊಲ್ ಮೊಜಾರ್ಟ್, ಕೆ.-ವಿ. 550) ಉತ್ಕಟ ಪ್ರಣಯವನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತದೆ. ಕಾವ್ಯ; ಜನ್ಮದಿನದ ಶುಭಾಶಯಗಳು. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಮಿನಿಯೆಟ್ ಮೂಲಕ, ನೃತ್ಯವು ಹೊಸ ಭರವಸೆಯ ಪ್ರದೇಶವನ್ನು ತೆರೆಯುತ್ತದೆ - ಶೆರ್ಜೊ. 19 ರಲ್ಲಿ. ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಸಾಮಾನ್ಯ ಚಿಹ್ನೆಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ನೃತ್ಯವು ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ. ಚಿಕಣಿ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಉತ್ಪಾದನೆಯಲ್ಲಿ ಕಾವ್ಯೀಕರಣ. ದೊಡ್ಡ ರೂಪಗಳು. ಒಂದು ರೀತಿಯ ಭಾವಗೀತೆಯ ಸಂಕೇತ. ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು ವಾಲ್ಟ್ಜ್ ಆಗಿತ್ತು (ಹೆಚ್ಚು ವಿಶಾಲವಾಗಿ - ವಾಲ್ಟ್ಜ್: ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ 5 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ 2-ಬೀಟ್ 6 ನೇ ಭಾಗ). ಎಫ್ ರಿಂದ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿದೆ. ಶುಬರ್ಟ್ instr. ಚಿಕಣಿ, ಇದು ಪ್ರಣಯದ ಆಸ್ತಿಯಾಗುತ್ತದೆ (ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯಿಂದ "ಅಮಾಂಗ್ ದಿ ಗದ್ದಲದ ಬಾಲ್") ಮತ್ತು ಒಪೆರಾ (ವರ್ಡಿಯಿಂದ "ಲಾ ಟ್ರಾವಿಯಾಟಾ"), ಸ್ವರಮೇಳಕ್ಕೆ ತೂರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಸ್ಥಳೀಯ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿನ ಆಸಕ್ತಿಯು ವ್ಯಾಪಕವಾದ ನ್ಯಾಟ್ ಅನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿದೆ. ನೃತ್ಯಗಳು (ಮಜುರ್ಕಾ, ಪೊಲೊನೈಸ್ - ಚಾಪಿನ್ ಅವರಿಂದ, ಹಾಲಿಂಗ್ - ಇ ಅವರಿಂದ. ಗ್ರಿಗ್, ಫ್ಯೂರಿಯಂಟ್, ಪೋಲ್ಕಾ - ಬಿ. ಹುಳಿ ಕ್ರೀಮ್). T. ಮೀ. ಜೀವಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ನ್ಯಾಟ್‌ನ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳು. ಸ್ವರಮೇಳ (ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರಿಂದ "ಕಮರಿನ್ಸ್ಕಯಾ", ಡ್ವೊರಾಕ್ ಅವರಿಂದ "ಸ್ಲಾವಿಕ್ ನೃತ್ಯಗಳು", ಮತ್ತು ನಂತರ - ಉತ್ಪಾದನೆ. ಗೂಬೆಗಳು. ಸಂಯೋಜಕರು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ. ರಿವಿಲಿಸ್ ಅವರಿಂದ "ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಡ್ಯಾನ್ಸ್"). 19 ರಲ್ಲಿ. ನೃತ್ಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಸಂಗೀತದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಕ್ಷೇತ್ರವು ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತದೆ, ಅದು ಪ್ರಣಯಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಬಹುದು. ವ್ಯಂಗ್ಯ (ಶೂಮನ್‌ನ ದಿ ಪೊಯೆಟ್ಸ್ ಲವ್ ಸೈಕಲ್‌ನಿಂದ “ಪಿಟೀಲು ಮೋಡಿಮಾಡುತ್ತದೆ”), ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ (ಬರ್ಲಿಯೋಜ್‌ನ ಫೆಂಟಾಸ್ಟಿಕ್ ಸಿಂಫನಿಯ ಅಂತಿಮ ಭಾಗ), ಫ್ಯಾಂಟಸಿ (ಮೆಂಡೆಲ್‌ಸೋನ್‌ನ ಎ ಮಿಡ್‌ಸಮ್ಮರ್ ನೈಟ್ಸ್ ಡ್ರೀಮ್ ಓವರ್‌ಚರ್) ಇತ್ಯಾದಿ. ಇತ್ಯಾದಿ ಹುಟ್ಟುಹಬ್ಬದ ಶುಭಾಶಯಗಳು. ಪಾರ್ಶ್ವ, ನಾರ್ ನ ನೇರ ಬಳಕೆ. ನೃತ್ಯ. ಲಯವು ಸಂಗೀತವನ್ನು ವಿಭಿನ್ನ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಭಾಷೆ - ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವ ಮತ್ತು ಉತ್ತಮ ಸಾಮರಸ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಸಹ ಪ್ರವೇಶಿಸಬಹುದು. ಮತ್ತು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್. ಸಂಕೀರ್ಣತೆ ("ಕಾರ್ಮೆನ್" ಮತ್ತು ಬಿಜೆಟ್ ಅವರ "ಆರ್ಲೆಸಿಯನ್" ನಾಟಕಕ್ಕೆ ಸಂಗೀತ, ಬೊರೊಡಿನ್ ಅವರ "ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಇಗೊರ್" ಒಪೆರಾದಿಂದ "ಪೊಲೊವ್ಟ್ಸಿಯನ್ ನೃತ್ಯಗಳು", ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯವರ "ನೈಟ್ ಆನ್ ಬಾಲ್ಡ್ ಮೌಂಟೇನ್"). 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ವಿಶಿಷ್ಟತೆ. ಸ್ವರಮೇಳದ ಒಮ್ಮುಖ. ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ನೃತ್ಯವು ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಗಿತು. ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಸಂಪ್ರದಾಯವು ಆಪ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. M. ಮತ್ತು. ಗ್ಲಿಂಕಾ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ವಾಲ್ಟ್ಜ್-ಫ್ಯಾಂಟಸಿ" ನ ಸ್ಕ್ವೇರ್ ಅಲ್ಲದ, ವರ್ಚುಸೊ ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಟಲ್. "ಇವಾನ್ ಸುಸಾನಿನ್" ಒಪೆರಾದಿಂದ "ಪೊಲೊನೈಸ್" ಮತ್ತು "ಕ್ರಾಕೋವಿಯಾಕ್" ನಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು), ಇದನ್ನು ಅವರು ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯಗೊಳಿಸಿದರು. ಸಂಯೋಜಕರು ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಬ್ಯಾಲೆ ಸಂಗೀತದ ತಂತ್ರಗಳು (ಪಿ. ಮತ್ತು. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಎ. TO. ಗ್ಲಾಜುನೋವ್). 20 ರಲ್ಲಿ. T. ಮೀ. ಮತ್ತು ನೃತ್ಯಸಾಮರ್ಥ್ಯವು ಅಸಾಧಾರಣ ವಿತರಣೆ ಮತ್ತು ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಅನ್ವಯವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಎ. N. ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್ ಶುದ್ಧವಾದ, ಆದರ್ಶವಾದ ನೃತ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತದೆ, ಇದು ಸಂಯೋಜಕನು ಹಾರಾಟದಂತೆಯೇ ಭಾವಿಸುತ್ತಾನೆ - ಇದು ಮಧ್ಯಮ ಮತ್ತು ಕೊನೆಯ ಅವಧಿಗಳ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಇರುವ ಚಿತ್ರ (4 ನೇ ಮತ್ತು 5 ನೇ ಸೊನಾಟಾಸ್‌ನ ಮುಖ್ಯ ಭಾಗಗಳು, 3 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ ಅಂತಿಮ ಭಾಗ, ಕ್ವಾಸಿ ವಾಲ್ಸ್ ಆಪ್. 47 ಮತ್ತು ಇತರರು); ಅತ್ಯಾಧುನಿಕತೆಯ ಮಟ್ಟವನ್ನು ಕೆ ಯ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗದ-ಸುಂದರವಾದ ನೃತ್ಯದಿಂದ ತಲುಪಲಾಗುತ್ತದೆ. ಡೆಬಸ್ಸಿ (ವೀಣೆ ಮತ್ತು ತಂತಿಗಳಿಗೆ "ನೃತ್ಯಗಳು". ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ). ಅಪರೂಪದ ವಿನಾಯಿತಿಗಳೊಂದಿಗೆ (ಎ. ವೆಬರ್ನ್) 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್. ಅವರು ನೃತ್ಯವನ್ನು ವಿವಿಧ ರಾಜ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಸಾಧನವಾಗಿ ನೋಡಿದರು: ಆಳವಾದ ಮಾನವ ದುರಂತ (ರಾಚ್ಮನಿನೋವ್ ಅವರ ಸ್ವರಮೇಳದ ನೃತ್ಯಗಳ ಚಲನೆ 2), ಅಶುಭ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರ (ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ 2 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ 3 ಮತ್ತು 8 ಚಳುವಳಿಗಳು, 3 ನೇ ಆಕ್ಟ್‌ನಿಂದ ಪೋಲ್ಕಾ ಒಪೆರಾ "ವೋಝೆಕ್" ಬರ್ಗ್), ಐಡಿಲಿಕ್. ಬಾಲ್ಯದ ಪ್ರಪಂಚ (ಮಹ್ಲರ್ನ 2 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ 3 ನೇ ಭಾಗ), ಇತ್ಯಾದಿ. 20 ರಲ್ಲಿ. ಬ್ಯಾಲೆ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. art-va, ಆಧುನಿಕ ಅನೇಕ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳು. ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅದರ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ (I. F. ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ, ಎಸ್. C. ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್). ಜಾನಪದ ಮತ್ತು ಮನೆಯ ಟಿ. ಮೀ. ಯಾವಾಗಲೂ ಸಂಗೀತದ ನವೀಕರಣದ ಮೂಲವಾಗಿದೆ. ಭಾಷೆ; ಮೆಟ್ರೋರಿದಮ್ನಲ್ಲಿ ತೀವ್ರ ಹೆಚ್ಚಳ. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭ. ಈ ಅವಲಂಬನೆಯು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ "ರಾಗ್‌ಟೈಮ್" ಮತ್ತು ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಯ "ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊ", ಟೀಪಾಟ್‌ನ ಸೊಗಸಾದ ಫಾಕ್ಸ್‌ಟ್ರಾಟ್ ಮತ್ತು ರಾವೆಲ್‌ನ "ಚೈಲ್ಡ್ ಅಂಡ್ ಮ್ಯಾಜಿಕ್" ಒಪೆರಾದಿಂದ ಕಪ್. ಜಾನಪದ ನೃತ್ಯಕ್ಕೆ ಅಪ್ಲಿಕೇಶನ್ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಹೊಸ ಸಂಗೀತದ ವಿಧಾನಗಳು ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಉನ್ನತ ಕಲೆಯನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ. ಫಲಿತಾಂಶಗಳು (ರಾವೆಲ್ ಅವರಿಂದ "ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ರಾಪ್ಸೋಡಿ", ಓರ್ಫ್ ಅವರಿಂದ "ಕಾರ್ಮಾ ಬುರಾನಾ", pl. ಆಪ್ ಬಿ. ಬಾರ್ಟೋಕಾ, "ಗಯಾನೆ" ಬ್ಯಾಲೆ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಪ್ರಾಡ್. A. ಮತ್ತು. ಖಚತುರಿಯನ್; ತೋರಿಕೆಯ ವಿರೋಧಾಭಾಸದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ನಾರ್ ಲಯಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಮನವರಿಕೆಯಾಗಿದೆ. ಕೆ ಅವರಿಂದ 3 ನೇ ಸಿಂಫನಿಯಲ್ಲಿ ಡೋಡೆಕಾಫೋನಿ ತಂತ್ರದೊಂದಿಗೆ ನೃತ್ಯಗಳು. ಕರೇವ್, ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ "ಸಿಕ್ಸ್ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್" ನಲ್ಲಿ. ಬಾಬಾಜನ್ಯನ). 20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಾಚೀನ ನೃತ್ಯಗಳಿಗೆ ಮನವಿ (ಗಾವೊಟ್ಟೆ, ರಿಗೌಡಾನ್, ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವರ ಮಿನಿಯೆಟ್, ರಾವೆಲ್‌ನಿಂದ ಪಾವನೆ) ಶೈಲಿಯುಳ್ಳದ್ದಾಗಿದೆ. ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಂನ ರೂಢಿ (ಬ್ರಾನ್ಲೆ, ಸರಬಂಡೆ, ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಅಗಾನ್‌ನಲ್ಲಿ ಗ್ಯಾಲಿಯಾರ್ಡ್, ಆಪ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಿಸಿಲಿಯನ್.

ಬ್ಯಾಲೆ, ನೃತ್ಯ ಲೇಖನಗಳನ್ನೂ ನೋಡಿ.

ಉಲ್ಲೇಖಗಳು: ಡ್ರಸ್ಕಿನ್ ಎಂ., ನೃತ್ಯ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸದ ಕುರಿತು ಪ್ರಬಂಧಗಳು, ಎಲ್., 1936; ಗ್ರುಬರ್ ಆರ್., ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಇತಿಹಾಸ, ಸಂಪುಟ. 1, ಭಾಗ 1-2, M.-L., 1941, ಸಂಪುಟ. 2, ಭಾಗ 1-2, M., 1953-59; ಯಾವೋರ್ಸ್ಕಿ ಬಿ., ಕ್ಲೇವಿಯರ್‌ಗಾಗಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಸೂಟ್‌ಗಳು, ಎಂ.-ಎಲ್., 1947; ಪೊಪೊವಾ ಟಿ., ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ರೂಪಗಳು, M. 1954; ಎಫಿಮೆಂಕೋವಾ ಬಿ., ಹಿಂದಿನ ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ದಿನಗಳ ಗಮನಾರ್ಹ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ನೃತ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳು, ಎಂ., 1962; ಮಿಖೈಲೋವ್ ಜೆ., ಕೊಬಿಶ್ಚನೋವ್ ಯು., ಆಫ್ರಿಕನ್ ಸಂಗೀತದ ಅದ್ಭುತ ಪ್ರಪಂಚ, ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: ಆಫ್ರಿಕಾವನ್ನು ಇನ್ನೂ ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಾಗಿಲ್ಲ, ಎಂ., 1967; ಪುತಿಲೋವ್ ಬಿಎನ್, ಸಾಂಗ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಸೌದರ್ನ್ ಸೀಸ್, ಎಂ., 1978; ಸುಶ್ಚೆಂಕೊ MB, USA ನಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಗೀತದ ಸಮಾಜಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಅಧ್ಯಯನದ ಕೆಲವು ಸಮಸ್ಯೆಗಳು, ಶನಿಯಲ್ಲಿ: ಕಲೆಯ ಆಧುನಿಕ ಬೂರ್ಜ್ವಾ ಸಮಾಜಶಾಸ್ತ್ರದ ವಿಮರ್ಶೆ, M., 1978; Grosse E., Die Anfänge der Kunst, Freiburg und Lpz., 1894 (ರಷ್ಯನ್ ಅನುವಾದ - Grosse E., ಕಲೆಯ ಮೂಲ, M., 1899), Wallaschek R., Anfänge der Tonkunst, Lpz., 1903; Nett1 R., ಡೈ ವೀನರ್ Tanzkomposition ಇನ್ ಡೆರ್ ಜ್ವೀಟೆನ್ ಹಾಲ್ಫ್ಟೆ ಡೆಸ್ XVII. ಜಹರ್ಹಂಡರ್ಟ್ಸ್, "StMw", 1921, H. 8; ಅವರ, ದಿ ಸ್ಟೋರಿ ಆಫ್ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್, NY, 1947; ಅವನ ಸ್ವಂತ, ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅಂಡ್ ಡೆರ್ ಟಾಂಜ್, Z.-Stuttg., 1960; ಅವರ ಸ್ವಂತ, Tanz und Tanzmusik, Br., 1962 ರಲ್ಲಿ ಫ್ರೀಬರ್ಗ್; ಅವರದೇ ಆದ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ನೃತ್ಯ, NY, 1963, L., 1964; ಸೋನರ್ ಆರ್. ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಉಂಡ್ ತಾಂಜ್. ವೋಮ್ ಕುಲ್ಟಾನ್ಜ್ ಜುಮ್ ಜಾಝ್, ಎಲ್ಪಿಝ್., 1930; ಹೈನಿಟ್ಜ್ ಡಬ್ಲ್ಯೂ., ಸ್ಟ್ರಕ್ಚರ್ ಪ್ರಾಬ್ಲಮ್ ಇನ್ ಪ್ರಿಮಿಟಿವ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್, ಹ್ಯಾಂಬ್., 1931; ಸ್ಯಾಚ್ಸ್ ಸಿ., ಐನೆ ವೆಲ್ಟ್ಗೆಸ್ಚಿಚ್ಟೆ ಡೆಸ್ ಟಾಂಜೆಸ್, ಬಿ., 1933; ಲಾಂಗ್ EB ಮತ್ತು Mc Kee M., ನೃತ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಸಂಗೀತದ ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ, (s. 1.), 1936; ಗೊಂಬೋಸಿ ಒ., ಮಧ್ಯಯುಗದಲ್ಲಿ ನೃತ್ಯ ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ, "MQ", 1941, ಜಹರ್ಗ್. 27, ಸಂಖ್ಯೆ 3; ಮರಾಫಿ ಡಿ., ಸ್ಪಿಂಟುವಾಲಿಟಾ ಡೆಲ್ಲಾ ಮ್ಯೂಸಿಕಾ ಇ ಡೆಲ್ಲಾ ಡ್ಯಾಂಜಾ, ಮಿಲ್., 1944; ವುಡ್ ಎಂ., ಕೆಲವು ಐತಿಹಾಸಿಕ ನೃತ್ಯಗಳು, ಎಲ್., 1952; ಫೆರಾಂಡ್ ಇಟಿ, ಡೈ ಇಂಪ್ರೊವೈಸೇಶನ್, ಕೋಲ್ನ್, 1956, 1961; Nettl, B., ಪ್ರಾಚೀನ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ, ಕ್ಯಾಂಬ್., 1956; ಕಿಂಕೆಲ್ಡೆ ಒ., XV ಶತಮಾನದ ನೃತ್ಯ ರಾಗಗಳು, ಇನ್‌ಸ್ಟ್ರುಮೆಂಟಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್, ಕ್ಯಾಂಬ್., 1959; ಬ್ರಾಂಡೆಲ್ ಆರ್., ದಿ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಆಫ್ ಸೆಂಟ್ರಲ್ ಆಫ್ರಿಕಾ, ಹೇಗ್, 1961; ಮಚಾಬೆ ಎ., ಲಾ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಡೆ ಡ್ಯಾನ್ಸ್, ಆರ್., 1966; ಮೆಯ್ಲಾನ್ ಆರ್., ಎಲ್'ಎನಿಗ್ಮೆ ಡೆ ಲಾ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಡೆಸ್ ಬಾಸ್ಸೆಸ್ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಡು 1ನೇ ಸಿಯೊಕಲ್, ಬರ್ನ್, 15; ಮಾರ್ಕೋವ್ಸ್ಕಾ ಇ., ಫಾರ್ಮಾ ಗ್ಯಾಲಿಯಾರ್ಡಿ, "ಮುಜಿಕಾ", 1968, ಸಂಖ್ಯೆ 1971.

ಟಿಎಸ್ ಕ್ಯುರೆಗ್ಯಾನ್