ಚೋರಲೆ |

ಜರ್ಮನ್ ಕೋರಲ್, ಲೇಟ್ ಲ್ಯಾಟ್. ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಕೋರಲಿಸ್ - ಕೋರಲ್ ಪಠಣ

ಪಾಶ್ಚಾತ್ಯ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಚರ್ಚ್‌ನ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ (ಕ್ಯಾನೊನೈಸ್ಡ್) ಮೊನೊಫೊನಿಕ್ ಪಠಣಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ಹೆಸರು (ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವರ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳೂ ಸಹ). ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಹಾಡುಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, X. ಅನ್ನು ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಇದು ಸೇವೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಭಾಗವಾಗಿದೆ, ಇದು ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ. ಗುಣಮಟ್ಟ X. 2 ಮುಖ್ಯ ಇವೆ. ಪ್ರಕಾರ X. - ಗ್ರೆಗೋರಿಯನ್ (ಗ್ರೆಗೋರಿಯನ್ ಪಠಣವನ್ನು ನೋಡಿ), ಇದು ಕ್ಯಾಥೋಲಿಕ್ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಮೊದಲ ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಂಡಿತು. ಚರ್ಚುಗಳು (ಜರ್ಮನ್ ಗ್ರೆಗೋರಿಯಾನಿಸ್ಚರ್ ಕೋರಲ್, ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಪಠಣ ಗ್ರೆಗೋರಿಯನ್, ಸರಳ ಹಾಡು, ಸರಳ ಪಠಣ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಪಠಣ ಗ್ರೆಗೋರಿಯನ್, ಸರಳ-ಚಾಟ, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕ್ಯಾಂಟೊ ಗ್ರೆಗೋರಿಯಾನೋ, ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಕ್ಯಾಂಟೊ ಪಿಯಾನೋ), ಮತ್ತು ಸುಧಾರಣಾ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಪ್ರೊಟೆಸ್ಟಂಟ್ ಪಠಣವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಯಿತು (ಜರ್ಮನ್ ಕೋರಲ್ , ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಕೋರಲ್, ಸ್ತೋತ್ರ , ಫ್ರೆಂಚ್ ಕೋರಲ್, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕೋರಲ್, ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಕೋರಲ್ ಪ್ರೊಟೆಸ್ಟಂಟ್). "X" ಎಂಬ ಪದ ಅದರ ಮೂಲಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾದ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ನೋಟಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ನಂತರ ವ್ಯಾಪಕವಾಯಿತು. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ (ಸುಮಾರು 14 ನೇ ಶತಮಾನದಿಂದ) ಇದು ಪ್ರದರ್ಶಕನನ್ನು ಸೂಚಿಸುವ ವಿಶೇಷಣವಾಗಿದೆ. ಸಂಯೋಜನೆ (ಕೋರಲ್ - ಕೋರಲ್). ಕ್ರಮೇಣ, ಈ ಪದವು ಹೆಚ್ಚು ಸಾರ್ವತ್ರಿಕವಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು 15 ನೇ ಶತಮಾನದಿಂದ. ಇಟಲಿ ಮತ್ತು ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ, ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಕೋರಾಲಿಸ್ ಎಂಬ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ, ಇದರರ್ಥ ಒಂದು ತಲೆ. ಬಹುಭುಜಾಕೃತಿಯ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಮೆಟ್ರಿಸ್ ಮಾಡದ ಸಂಗೀತ. ಋತುಬಂಧ (ಮ್ಯೂಸಿಕಾ ಮೆನ್ಸುರಾಬಿಲಿಸ್, ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಮೆನ್ಸುರಾಬಿಲಿಸ್), ಇದನ್ನು ಸಾಂಕೇತಿಕ (ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫಿಗುರಾಟಸ್) ಎಂದೂ ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅದರೊಂದಿಗೆ, ಆರಂಭಿಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳನ್ನು ಸಹ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ: ಮ್ಯೂಸಿಕಾ ಪ್ಲಾನಾ, ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಪ್ಲಾನಸ್, ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಗ್ರೆಗೋರಿಯಾನಸ್, ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್. ಗ್ರೆಗೋರಿಯನ್ X ನ ಬಹುಭುಜಾಕೃತಿಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗೆ ಅನ್ವಯಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಪದವನ್ನು 16 ನೇ ಶತಮಾನದಿಂದಲೂ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ. (ಉದಾ, ಕೋರಲಿಸ್ ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನಸ್ X. ಐಸಾಕ್). ಸುಧಾರಣೆಯ ಮೊದಲ ನಾಯಕರು ಪ್ರೊಟೆಸ್ಟಂಟ್ ಪಠಣಗಳನ್ನು X ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲಿಲ್ಲ. (ಲೂಥರ್ ಅವುಗಳನ್ನು ಕೊರೆಕ್ಟ್ ಕ್ಯಾಂಟಿಕಮ್, ಪ್ಸಾಲ್ಮಸ್, ಜರ್ಮನ್ ಹಾಡುಗಳು ಎಂದು ಕರೆದರು; ಇತರ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಪಠಣ ಎಕ್ಲೆಸಿಯಾಸ್ಟಿಕ್, ಕ್ಯಾಲ್ವಿನ್ ಕ್ಯಾಂಟಿಕ್, ಇತ್ಯಾದಿ ಹೆಸರುಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದ್ದವು); ಪ್ರೊಟೆಸ್ಟಂಟ್ ಹಾಡುಗಾರಿಕೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಪದವನ್ನು ಕಾನ್ ನೊಂದಿಗೆ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. 16 ನೇ ಶತಮಾನ (ಒಸಿಯಾಂಡರ್, 1586); ಕಾನ್ ಜೊತೆ. 17 ನೇ ಶತಮಾನದ X. ಅನ್ನು ಬಹುಭುಜಾಕೃತಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪ್ರೊಟೆಸ್ಟಂಟ್ ಮಧುರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು.

ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ X. ಪಾತ್ರವು ಅಗಾಧವಾಗಿದೆ: ಸರಾಸರಿಯಲ್ಲಿ X. ಮತ್ತು ಕೋರಲ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳೊಂದಿಗೆ. ಯುರೋಪಿನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯೊಂದಿಗೆ ಕನಿಷ್ಠ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ. ಮೋಡ್‌ನ ವಿಕಸನ, ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್‌ನ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ಸಾಮರಸ್ಯ, ಸಂಗೀತ ಸೇರಿದಂತೆ ಸಂಯೋಜಕರ ಕಲೆ. ರೂಪಗಳು. ಗ್ರೆಗೋರಿಯನ್ ಎಕ್ಸ್ , ಓದಿದ ಕೆಲವು ಮಾದರಿಗಳು ಪಠ್ಯದಿಂದ ಸಂಗೀತದ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯಕ್ಕೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ, ಇದು ಗ್ಯಾಲಿಕನ್ ಪ್ರಾರ್ಥನೆಯ ಕೆಲವು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಿಂದ ಒಲವು ತೋರಿತು. ಗ್ರೆಗೋರಿಯನ್ X. ಅದರ ತೀವ್ರ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠತೆ, ನಿರಾಕಾರ ಪಾತ್ರ (ಇಡೀ ಧಾರ್ಮಿಕ ಸಮುದಾಯಕ್ಕೆ ಸಮಾನವಾಗಿ ಅವಶ್ಯಕ) ಮೂಲಕ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಕ್ಯಾಥೋಲಿಕ್ ಚರ್ಚ್ನ ಬೋಧನೆಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಅದೃಶ್ಯ "ದೈವಿಕ ಸತ್ಯ" "ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ದೃಷ್ಟಿ" ಯಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇದು ಯಾವುದೇ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠತೆ, ಮಾನವ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯ X. ನಲ್ಲಿ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ; ಇದು "ದೇವರ ಪದ" ದಲ್ಲಿ ಸ್ವತಃ ಪ್ರಕಟವಾಗುತ್ತದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ X. ನ ಮಧುರವು ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಪಠ್ಯಕ್ಕೆ ಅಧೀನವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು X. "ದೇವರು ಈ ಪದವನ್ನು ಏಕರೂಪವಾಗಿ ಒಮ್ಮೆ ಉಚ್ಚರಿಸಿದ" ರೀತಿಯಲ್ಲಿಯೇ ಸ್ಥಿರವಾಗಿರುತ್ತದೆ. X. - ಮೊನೊಡಿಕ್ ಮೊಕದ್ದಮೆ ("ಸತ್ಯವು ಒಂದು"), ದೈನಂದಿನ ವಾಸ್ತವದಿಂದ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ, "ಸ್ನಾಯು" ಚಲನೆಯ ಶಕ್ತಿಯ ಭಾವನೆಯನ್ನು ತಟಸ್ಥಗೊಳಿಸಲು, ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ. ಕ್ರಮಬದ್ಧತೆ.

ಗ್ರೆಗೋರಿಯನ್ X. ನ ಮಧುರವು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ವಿರೋಧಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ: ದ್ರವತೆ, ಸುಮಧುರ ಸಂಪೂರ್ಣ ನಿರಂತರತೆಯು ಸಂಬಂಧಿಯೊಂದಿಗೆ ಏಕತೆಯಲ್ಲಿದೆ. ಮಧುರವನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಶಬ್ದಗಳ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ; X. ಒಂದು ರೇಖೀಯ ವಿದ್ಯಮಾನವಾಗಿದೆ: ಪ್ರತಿ ಧ್ವನಿ (ನಿರಂತರ, ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸ್ವಯಂಪೂರ್ಣ) "ಉಕ್ಕಿ ಹರಿಯುತ್ತದೆ" ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ಒಂದು ಜಾಡಿನ ಇಲ್ಲದೆ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕವಾಗಿ ತಾರ್ಕಿಕ. ಅವುಗಳ ನಡುವಿನ ಅವಲಂಬನೆಯು ಸುಮಧುರ ಸಂಪೂರ್ಣದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ; Tenor (1), Tuba (4), Repercussion (2), Mediaanta (2), Finalis ಅನ್ನು ನೋಡಿ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವಿಚ್ಛಿನ್ನತೆಯ ಏಕತೆ (ಮಧುರವು ಶಬ್ದಗಳು-ನಿಲುಗಡೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ) ಮತ್ತು ನಿರಂತರತೆ ("ಅಡ್ಡವಾಗಿ" ರೇಖೆಯ ನಿಯೋಜನೆ) X. ನ ಪಾಲಿಫೋನಿಗೆ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದೆ ಎಂದು ಅರ್ಥೈಸಿದರೆ. ಮಧುರವಾದ. ಪ್ರವಾಹಗಳು ("ಸಮತಲ") ಮತ್ತು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್. ಭರ್ತಿ ("ಲಂಬ"). ಬಹುಧ್ವನಿ ಮೂಲವನ್ನು ಕೋರಲ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗೆ ಕಡಿಮೆ ಮಾಡದೆಯೇ, X. ಪ್ರೊಫೆಸರ್ನ ವಸ್ತುವಾಗಿದೆ ಎಂದು ವಾದಿಸಬಹುದು. ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್. X. ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುವ, ಸಾಂದ್ರೀಕರಿಸುವ ಅಗತ್ಯವು ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಸೇರ್ಪಡೆಯಿಂದ ಅಲ್ಲ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ನ ತೀವ್ರತೆ), ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚು ಆಮೂಲಾಗ್ರವಾಗಿ - ಗುಣಾಕಾರದಿಂದ (ದ್ವಿಗುಣಗೊಳಿಸುವಿಕೆ, ಒಂದು ಮಧ್ಯಂತರದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದರಲ್ಲಿ ದ್ವಿಗುಣಗೊಳಿಸುವಿಕೆ, ಟ್ರಿಪ್ಲಿಂಗ್), ಮೊನೊಡಿ ಮಿತಿಗಳನ್ನು ಮೀರಿ ಹೋಗುತ್ತದೆ ( ಆರ್ಗನಮ್, ಗಿಮೆಲ್, ಫೌಬರ್ಡನ್ ನೋಡಿ). X. ನ ಧ್ವನಿಯ ಸ್ಥಳದ ಪರಿಮಾಣವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವ ಬಯಕೆಯು ಸುಮಧುರ ಪದರವನ್ನು ಅಗತ್ಯವಾಗಿಸುತ್ತದೆ. ಸಾಲುಗಳು (ಪ್ರತಿಪಾಯಿಂಟ್ ನೋಡಿ), ಅನುಕರಣೆಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿ (ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ). ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ, X. ನ ಶತಮಾನಗಳ-ಹಳೆಯ ಒಕ್ಕೂಟ ಮತ್ತು ಪಾಲಿಫೋನಿ ಕಲೆಯು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿದೆ, ಇದು ವಿವಿಧ ಗಾಯನ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ (ಹೆಚ್ಚು ವಿಶಾಲವಾದ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ) ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ವಿಶೇಷ ಗೋದಾಮಿನ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಚಿಂತನೆ: ಪಾಲಿಫೋನಿಯಲ್ಲಿ. ಸಂಗೀತ (X ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿಲ್ಲದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ), ಚಿತ್ರದ ರಚನೆಯು ಹೊಸ ಗುಣಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗದ ನವೀಕರಣದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿದೆ (ವಿದ್ಯಮಾನವು ಸ್ವತಃ ಒಂದೇ ಆಗಿರುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ನಿಯೋಜನೆಯು ಪ್ರಬಂಧದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅದರ ನಿರಾಕರಣೆ ಅಲ್ಲ ) X. ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವ್ಯತ್ಯಾಸದಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಸುಮಧುರ ಅಂಕಿಅಂಶಗಳು, ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ರೂಪಗಳು (ನಂತರದ ಫ್ಯೂಗ್ ಸೇರಿದಂತೆ) ಸಹ ವಿಭಿನ್ನ ಮತ್ತು ವಿಭಿನ್ನ ಆಧಾರವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. X. ನ ವಾತಾವರಣದ ಹೊರಗೆ ಯೋಚಿಸಲಾಗದ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಯ ಪಾಲಿಫೋನಿ, ಜ್ಯಾಪ್ ಸಂಗೀತವು ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಯುರೋಪಿಯನ್ ಗ್ರೆಗೋರಿಯನ್ ಎಕ್ಸ್.

X. ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳು ಸುಧಾರಣೆಯ ಪ್ರಾರಂಭದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿವೆ, ಇದು ಒಂದು ಡಿಗ್ರಿ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ಪಶ್ಚಿಮದ ಎಲ್ಲಾ ದೇಶಗಳನ್ನು ಆವರಿಸಿದೆ. ಯುರೋಪ್. ಪ್ರೊಟೆಸ್ಟಾಂಟಿಸಂನ ನಿಲುವುಗಳು ಕ್ಯಾಥೋಲಿಕ್ ಪದಗಳಿಗಿಂತ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ, ಮತ್ತು ಇದು ಪ್ರೊಟೆಸ್ಟಂಟ್ X. ಭಾಷೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಗಳಿಗೆ ನೇರವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಜಾನಪದ ಗೀತೆಯ ಮಾಧುರ್ಯದ ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕ, ಸಕ್ರಿಯ ಸಂಯೋಜನೆ (ಲೂಥರ್ M. ನೋಡಿ) X ನಲ್ಲಿ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಕ್ಷಣವನ್ನು ಅಳೆಯಲಾಗದಷ್ಟು ಬಲಪಡಿಸಿತು. (ಸಮುದಾಯವು ನೇರವಾಗಿ, ಮಧ್ಯವರ್ತಿ ಪಾದ್ರಿ ಇಲ್ಲದೆ, ದೇವರನ್ನು ಪ್ರಾರ್ಥಿಸುತ್ತದೆ). ಸಿಲೆಬಿಕ್. ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಪಠ್ಯಗಳ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಒಂದು ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಕ್ಕೆ ಒಂದು ಶಬ್ದವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸಂಘಟನೆಯ ತತ್ವವು ಮೀಟರ್ನ ಕ್ರಮಬದ್ಧತೆ ಮತ್ತು ಪದಗುಚ್ಛದ ವಿಭಜನೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ. ದೈನಂದಿನ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ವೃತ್ತಿಪರ ಸಂಗೀತಕ್ಕಿಂತ ಮುಂಚಿನ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ, ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್-ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಶಬ್ದಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು. ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು, ಕೋರಲ್ ಮಧುರ ಸರಳ ಸ್ವರಮೇಳ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಸಂಕೀರ್ಣ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಅನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಇಡೀ ಸಮುದಾಯದಿಂದ X. ನ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಗಾಗಿ ಸ್ಥಾಪನೆ. ಪ್ರಸ್ತುತಿ, ಈ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದ ಸಾಕ್ಷಾತ್ಕಾರಕ್ಕೆ ಒಲವು ತೋರಿತು: 4-ಗೋಲ್ ಅಭ್ಯಾಸವು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಹರಡಿತು. X. ನ ಸಮನ್ವಯತೆಗಳು, ಇದು ಹೋಮೋಫೋನಿ ಸ್ಥಾಪನೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿತು. ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್‌ನ ಅಪಾರ ಅನುಭವದ ಪ್ರೊಟೆಸ್ಟಂಟ್ X. ಗೆ ಅನ್ವಯವಾಗುವುದನ್ನು ಇದು ತಳ್ಳಿಹಾಕಲಿಲ್ಲ. ಸಂಸ್ಕರಣೆ, ಹಿಂದಿನ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹವಾದ ಪ್ರೊಟೆಸ್ಟಂಟ್ ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ (ಕೋರಲ್ ಪ್ರಿಲ್ಯೂಡ್, ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ, "ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳು"). ಪ್ರೊಟೆಸ್ಟಂಟ್ X. ನ್ಯಾಟ್‌ನ ಆಧಾರವಾಯಿತು. ಪ್ರೊ. ಆರ್ಟ್-ವಾ ಜರ್ಮನಿ, ಜೆಕ್ ರಿಪಬ್ಲಿಕ್ (ಪ್ರೊಟೆಸ್ಟಂಟ್ X ನ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿರುವ ಹಸ್ಸೈಟ್ ಹಾಡುಗಳು), ಸಂಗೀತದ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿತು. ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್, ಸ್ವಿಜರ್ಲ್ಯಾಂಡ್, ಫ್ರಾನ್ಸ್, ಗ್ರೇಟ್ ಬ್ರಿಟನ್, ಪೋಲೆಂಡ್, ಹಂಗೇರಿ ಮತ್ತು ಇತರ ದೇಶಗಳ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳು.

ser ನಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ. 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಪ್ರಮುಖ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಬಹುತೇಕ X. ಗೆ ತಿರುಗಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಬಳಸಿದರೆ, ನಂತರ, ನಿಯಮದಂತೆ, ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಲ್ಲಿ. ಪ್ರಕಾರಗಳು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ರಿಕ್ವಿಯಮ್‌ನಲ್ಲಿ). ಕಾರಣ (ಜೆಎಸ್ ಬ್ಯಾಚ್ X. ಅನ್ನು ಸಂಸ್ಕರಿಸುವ ಕಲೆಯನ್ನು ಅತ್ಯುನ್ನತ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಗೆ ತಂದರು ಎಂಬ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಗತಿಯ ಹೊರತಾಗಿ) X. ನ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರವು (ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ, X. ನಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ) ಹಳೆಯದಾಗಿದೆ. ಆಳವಾದ ಸಮಾಜಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದು. ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿದ ಬದಲಾವಣೆಯ ಬೇರುಗಳು. 18 ನೇ ಶತಮಾನ (ಬರೊಕ್, ಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಮ್ ಅನ್ನು ನೋಡಿ), ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಕಲ್ಪನೆಯ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದಲ್ಲಿ ಸ್ವತಃ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. ಅದರ ಸಮಗ್ರತೆಯ ಉಲ್ಲಂಘನೆಯಾಗಿ ಥೀಮ್‌ನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ (ಅಂದರೆ, ಸ್ವರಮೇಳ-ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳ-ವ್ಯತ್ಯಾಸವಲ್ಲ), ಗುಣಗಳ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ. ಮೂಲ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆ (ವಿದ್ಯಮಾನವು ಸ್ವತಃ ಒಂದೇ ಆಗಿರುವುದಿಲ್ಲ) - ಈ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಹೊಸ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಆ ಮೂಲಕ ಹಿಂದಿನ ಕಾಲದ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಚಿಂತನೆಯ ವಿಧಾನವನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಚಿಂತನಶೀಲ, ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ X. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ. X. ಗೆ ಮನವಿಯನ್ನು ನಿಯಮದಂತೆ, ಪ್ರೋಗ್ರಾಂ (ಮೆಂಡೆಲ್ಸೊನ್‌ನಿಂದ "ಸುಧಾರಣಾ ಸಿಂಫನಿ") ಅಥವಾ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಮೂಲಕ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಮೇಯರ್‌ಬೀರ್‌ನ ಒಪೆರಾ "ಹ್ಯೂಗ್ನೋಟ್ಸ್"). ಕೋರಲ್ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು, ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಗ್ರೆಗೋರಿಯನ್ ಸೀಕ್ವೆಂಟ್ ಡೈಸ್ ಐರೇ, ಸುಸ್ಥಾಪಿತ ಶಬ್ದಾರ್ಥದೊಂದಿಗೆ ಸಂಕೇತವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗಿದೆ; X. ಅನ್ನು ಶೈಲೀಕರಣದ ವಸ್ತುವಾಗಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು (ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ನ್ಯೂರೆಂಬರ್ಗ್ ಮಾಸ್ಟರ್‌ಸಿಂಗರ್ಸ್ ಒಪೆರಾದ 1 ನೇ ಆಕ್ಟ್‌ನ ಪ್ರಾರಂಭ). ಸ್ವರಮೇಳದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿತು, ಇದು X. ನ ಪ್ರಕಾರದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸಿತು - ಸ್ವರಮೇಳದ ಗೋದಾಮು, ಆತುರವಿಲ್ಲದ, ಅಳತೆ ಮಾಡಿದ ಚಲನೆ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರದ ಗಂಭೀರತೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಾಂಕೇತಿಕ ವಿಷಯವು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬದಲಾಗಿದೆ: ಸ್ವರಮೇಳವು ರಾಕ್‌ನ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ (ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ "ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್" ಎಂಬ ಕಲ್ಪನೆಯ ಚಿತ್ರಣ), ಇದು ಭವ್ಯತೆಯನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುವ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ (fp. ಪೀಠಿಕೆ, ಕೋರಲ್ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ ಫ್ರಾಂಕ್ ಅವರಿಂದ ) ಅಥವಾ ಬೇರ್ಪಟ್ಟ ಮತ್ತು ಶೋಕಭರಿತ ಸ್ಥಿತಿ (ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 2 ಬ್ರಕ್ನರ್‌ನ 4 ನೇ ಭಾಗ), ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ, ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ, ಪವಿತ್ರತೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಇಂದ್ರಿಯ, ಪಾಪದ, ಇತರ ವಿಧಾನಗಳಿಂದ ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಲ್ಪಟ್ಟ, ಪ್ರೀತಿಯ ಪ್ರಣಯವನ್ನು ರೂಪಿಸುವುದನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ವಿರೋಧಾಭಾಸ (ಟಾನ್‌ಹೌಸರ್, ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಪಾರ್ಸಿಫಲ್ ಒಪೆರಾಗಳು), ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಆಧಾರವಾಯಿತು - ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ (ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಅವರ ಅದ್ಭುತ ಸಿಂಫನಿಯ ಅಂತಿಮ) ಅಥವಾ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ (ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ಗಾಡಸ್‌ನಿಂದ "ಕ್ರೋಮಿ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ದೃಶ್ಯ" ದಲ್ಲಿ ಜೆಸ್ಯೂಟ್‌ಗಳ ಹಾಡುಗಾರಿಕೆ) . ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಮ್ ಡಿಕಂಪ್ನ ಚಿಹ್ನೆಗಳೊಂದಿಗೆ X. ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ತೆರೆಯಿತು. ಪ್ರಕಾರಗಳು (ಎಚ್-ಮೊಲ್‌ನಲ್ಲಿನ ಲಿಸ್ಜ್ಟ್‌ನ ಸೊನಾಟಾದ ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಎಕ್ಸ್. ಮತ್ತು ಫ್ಯಾನ್‌ಫೇರ್, ಎಕ್ಸ್

20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ X. ಮತ್ತು ಕೋರಲಿಟಿಯು Ch ಅನ್ನು ಭಾಷಾಂತರಿಸುವ ಸಾಧನವಾಗಿ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ. ಅರ್. ತೀವ್ರ ತಪಸ್ವಿ (ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ ಗ್ರೆಗೋರಿಯನ್, ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಸಿಂಫನಿ ಆಫ್ ಪ್ಸಾಮ್ಸ್‌ನ 1 ನೇ ಚಲನೆ), ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕತೆ (ಮಾಹ್ಲರ್‌ನ 8 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದಿಂದ ಆದರ್ಶಪ್ರಾಯವಾಗಿ ಭವ್ಯವಾದ ಮುಕ್ತಾಯದ ಕೋರಸ್) ಮತ್ತು ಚಿಂತನೆ (1 ನೇ ಚಳುವಳಿಯಲ್ಲಿ "ಎಸ್ ಸುಂಗೆನ್ ಡ್ರೆ ಎಂಗಲ್" ಮತ್ತು "ಲೌಡಾ ಸಿಯಾನ್" ನಲ್ಲಿ ಹಿಂಡೆಮಿತ್‌ನ ಸ್ವರಮೇಳ "ದಿ ಪೇಂಟರ್ ಮ್ಯಾಥಿಸ್" ನ ಅಂತಿಮ ಭಾಗ. ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್‌ನ ಸೂಟ್‌ನಿಂದ ವಿವರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ X. ನ ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆಯು 20 ನೇ ಶತಮಾನಕ್ಕೆ ತಿರುಗುತ್ತದೆ. ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕತೆ: X. ಸಮಯ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯೆಯ ಸ್ಥಳದ ನಿಗೂಢ ಮತ್ತು ವರ್ಣರಂಜಿತ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ (ಎಫ್‌ಪಿ. ಡೆಬಸ್ಸಿಯಿಂದ "ದಿ ಸನ್‌ಕೆನ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್" ಮುನ್ನುಡಿ), ಸಂಗೀತದ ಆಧಾರವಾಗಿ ಎಕ್ಸ್ ವಿಡಂಬನೆಯ ವಸ್ತು (ಆರ್. ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ಅವರ "ಡಾನ್ ಕ್ವಿಕ್ಸೋಟ್" ಎಂಬ ಸ್ವರಮೇಳದ ಕವಿತೆಯ 4 ನೇ ಬದಲಾವಣೆ; ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಯವರ "ದಿ ಸ್ಟೋರಿ ಆಫ್ ಎ ಸೋಲ್ಜರ್"), Op. ನಲ್ಲಿ ಕೊಲಾಜ್ ಆಗಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ (X. "Es ist genung, Herr, wenn es dir ಬರ್ಗ್‌ನ ಪಿಟೀಲು ಕನ್ಸರ್ಟ್‌ನ ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ ನಂ. 60 ರಿಂದ gefällt” o)

ಉಲ್ಲೇಖಗಳು: ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ನೋಡಿ. ಅಮೃತ ಪಠಣ, ಗ್ರೆಗೋರಿಯನ್ ಪಠಣ, ಪ್ರೊಟೆಸ್ಟಂಟ್ ಪಠಣ.

ಟಿಎಸ್ ಕ್ಯುರೆಗ್ಯಾನ್