ಸ್ವರ ಸಂಸ್ಕರಣೆ |

ನೇಮ್. ಕೋರಲ್ಬೇರ್ಬೀಟಂಗ್, ಇಂಗ್ಲಿಷ್. ಕೋರಲ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆ, ಕೋರಲ್ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್, ಫ್ರಾನ್ಸ್. ಸಂಯೋಜನೆ ಸುರ್ ಕೋರಲ್, ಇತ್ಯಾದಿ. ಸ್ವರಮೇಳದ ವಿಸ್ತರಣೆ, ಸ್ವರಮೇಳದ ಮೇಲೆ ಸಂಯೋಜನೆ

ಪಾಶ್ಚಾತ್ಯ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಚರ್ಚ್‌ನ ಅಂಗೀಕೃತ ಪಠಣ (ಗ್ರೆಗೋರಿಯನ್ ಪಠಣ, ಪ್ರೊಟೆಸ್ಟಂಟ್ ಪಠಣ, ಕೋರಲ್ ನೋಡಿ) ಬಹುಧ್ವನಿ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಪಡೆಯುವ ವಾದ್ಯ, ಗಾಯನ ಅಥವಾ ಗಾಯನ-ವಾದ್ಯದ ಕೆಲಸ.

ಪದದ X. ಬಗ್ಗೆ." ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕೋರಲ್ ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಬಹುಭುಜಾಕೃತಿಯ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಿಗೆ ಅನ್ವಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಆಂಟಿಫೊನ್, ಸ್ತೋತ್ರ, ರೆಸ್ಪಾನ್ಸರಿ). ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ X ಅಡಿಯಲ್ಲಿ. ಎಲ್ಲಾ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ. op., ಒಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಕೋರಲ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ, ಅದನ್ನು ಮೂಲ ವಸ್ತುವಾಗಿ ಮಾತ್ರ ಬಳಸುವಂತಹವುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಪದವು ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವಿಶಾಲವಾದ ಅರ್ಥವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಅವನಲ್ಲಿ. ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರದ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳು. X. ಬಗ್ಗೆ." ಪ್ರೊಟೆಸ್ಟಂಟ್ ಕೋರಲ್ ಸಂಸ್ಕರಣೆಯ ವಿವಿಧ ರೂಪಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲು ಹತ್ತಿರವಾದ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸ್ಕೋಪ್ X. ಬಗ್ಗೆ. ಬಹಳ ವಿಶಾಲ. ಪ್ರೊ.ನ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಕಾರಗಳು. ಮಧ್ಯಯುಗ ಮತ್ತು ನವೋದಯದ ಸಂಗೀತ. ಆರಂಭಿಕ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ (ಸಮಾನಾಂತರ ಆರ್ಗನಮ್, ಫೋಬರ್ಡಾನ್) ಕೋರಲ್ ಅನ್ನು ಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕಡಿಮೆ ಧ್ವನಿಯಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಉಳಿದ ಧ್ವನಿಗಳಿಂದ ನಕಲು ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇದು ಅಕ್ಷರಶಃ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ. ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ವರ್ಧನೆಯೊಂದಿಗೆ. ಧ್ವನಿಗಳ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ, ಸ್ವರಮೇಳವು ವಿರೂಪಗೊಂಡಿದೆ: ಅದರ ಘಟಕದ ಶಬ್ದಗಳು ಉದ್ದವಾಗುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಸಮತಟ್ಟಾಗುತ್ತವೆ (ಮೆಲಿಸ್ಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಆರ್ಗನಮ್ನಲ್ಲಿ ಅವುಗಳು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಧ್ವನಿಗಳ ಹೇರಳವಾದ ಅಲಂಕರಣವನ್ನು ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುವವರೆಗೆ ನಿರ್ವಹಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ), ಕೋರಲ್ ಅದರ ಸಮಗ್ರತೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ (ಪ್ರಸ್ತುತಿ ನಿಧಾನಗತಿಯ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಲಯಬದ್ಧ ಹೆಚ್ಚಳವು ಅದನ್ನು ಭಾಗಶಃ ವಹನಕ್ಕೆ ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತದೆ - ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ 4-5 ಆರಂಭಿಕ ಶಬ್ದಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿಲ್ಲ). ಈ ಅಭ್ಯಾಸವನ್ನು ಮೊಟೆಟ್ (13 ನೇ ಶತಮಾನ) ನ ಆರಂಭಿಕ ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಗ್ರೆಗೋರಿಯನ್ ಪಠಣದ ಒಂದು ಭಾಗವಾಗಿದೆ (ಕೆಳಗಿನ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ನೋಡಿ). ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕೋರಲ್ ಅನ್ನು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್‌ಗೆ ಆಸ್ಟಿನಾಟೊ ಆಧಾರವಾಗಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಯಿತು. ವಿಭಿನ್ನ ರೂಪ (ಪಾಲಿಫೋನಿ, ಕಾಲಮ್ 351 ನೋಡಿ).

ಗ್ರೆಗೋರಿಯನ್ ಪಠಣ. ಹಲ್ಲೆಲುಜಾ ವಿಡಿಮಸ್ ಸ್ಟೆಲ್ಲಾಮ್.

ಮೋಟೆಟ್. ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಶಾಲೆ (13 ನೇ ಶತಮಾನ). ಕೋರಲ್‌ನ ಒಂದು ತುಣುಕು ಟೆನರ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ.

X. o ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಮುಂದಿನ ಹಂತ. - 14 ನೇ ಶತಮಾನದಿಂದ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿರುವ ಐಸೊರಿಥಮ್ ತತ್ವದ ಕೋರಲ್‌ಗೆ ವಿಸ್ತರಣೆ (ಮೋಟೆಟ್ ನೋಡಿ). ರೂಪಗಳು X. o. ಹಲವು ಗುರಿಯ ಗುರುಗಳಿಂದ ಸಾಣೆ ಹಿಡಿಯಲಾಗಿದೆ. ಜನಸಾಮಾನ್ಯರು. ಕೋರಲ್ ಅನ್ನು ಬಳಸುವ ಮುಖ್ಯ ವಿಧಾನಗಳು (ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವನ್ನು ಒಂದು ಆಪ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸಬಹುದು.): ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಭಾಗವು ಕೋರಲ್ ಮಧುರ 1-2 ಹಾದಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ವಿರಾಮಗಳಿಂದ ಬೇರ್ಪಡಿಸಿದ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ (ಇಡೀ ದ್ರವ್ಯರಾಶಿ, ಆದ್ದರಿಂದ, ಚಕ್ರವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು); ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಭಾಗವು ಕೋರಲ್ನ ತುಣುಕನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ, ಇದು ಸಮೂಹದಾದ್ಯಂತ ಹರಡುತ್ತದೆ; ಕೋರಲ್ - ಟೆನರ್ (2) ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ - ಧ್ವನಿಯಿಂದ ಧ್ವನಿಗೆ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ (ಮೈಗ್ರೇಟಿಂಗ್ ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ); ಕೋರಲ್ ಅನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ, ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕೋರಲ್ ಬದಲಾಗದೆ ಉಳಿಯುವುದಿಲ್ಲ; ಅದರ ಸಂಸ್ಕರಣೆಯ ಅಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ, 4 ಮುಖ್ಯಗಳನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಯಿತು. ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ರೂಪಗಳು. ರೂಪಾಂತರಗಳು - ಹೆಚ್ಚಳ, ಇಳಿಕೆ, ಪರಿಚಲನೆ, ಚಲನೆ. ಹಿಂದಿನ ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ, ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ಅಥವಾ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ (ಜಿಗಿತಗಳ ಸುಮಧುರ ಭರ್ತಿ, ಅಲಂಕಾರ, ವಿವಿಧ ಲಯಬದ್ಧ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು), ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಉಚಿತ, ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಸಂಬಂಧವಿಲ್ಲದ ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ.

ಜಿ. ದುಫೇ. ಸ್ತೋತ್ರ "ಔರೆಸ್ ಅಡ್ ನಾಸ್ಟ್ರಾಸ್ ಡೀಟಾಟಿಸ್". 1 ನೇ ಚರಣವು ಮೊನೊಫೊನಿಕ್ ಕೋರಲ್ ಮೆಲೊಡಿಯಾಗಿದೆ, 2 ನೇ ಚರಣವು ಮೂರು-ಧ್ವನಿ ಜೋಡಣೆಯಾಗಿದೆ (ಸೋಪ್ರಾನೊದಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ಕೋರಲ್ ಮೆಲೊಡಿ).

ಅನುಕರಣೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯೊಂದಿಗೆ, ಎಲ್ಲಾ ಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ, ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ರೂಪಗಳು ಹೊಸದಕ್ಕೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಕೋರಲ್ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಮೂಲವಾಗಿ ಮಾತ್ರ ಉಳಿದಿದೆ. ಉತ್ಪಾದನಾ ವಸ್ತು. (cf. ಕೆಳಗಿನ ಉದಾಹರಣೆ ಮತ್ತು ಕಾಲಮ್ 48 ರಲ್ಲಿನ ಉದಾಹರಣೆ).

ಜಿಮ್ನ್ "ಪಂಗೆ ಭಾಷೆ"

ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಯ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾದ ಕೋರೆಲ್ ಅನ್ನು ಸಂಸ್ಕರಿಸುವ ತಂತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ರೂಪಗಳನ್ನು ಪ್ರೊಟೆಸ್ಟಂಟ್ ಚರ್ಚ್‌ನ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅನುಕರಣೆಗಳ ಬಳಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್‌ನಲ್ಲಿ ರೂಪಗಳು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಂಡವು. ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಕಾರಗಳು - ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ, "ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳು", ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಕನ್ಸರ್ಟೋ, ಮೋಟೆಟ್ - ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕೋರಲ್‌ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ (ಇದು ಪರಿಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ: ಚೊರಾಲ್ಕೊನ್ಜೆರ್ಟ್, ಉದಾಹರಣೆಗೆ "ಗೆಲೋಬೆಟ್ ಸೀಸ್ಟ್ ಡು, ಜೀಸು ಕ್ರೈಸ್ಟ್" ಐ. ಸ್ಕಿನ್; ಕೋರಲ್ಮೊಟ್ಟೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ "ಕಾಮ್, ಹೆಲಿಗರ್ ಗೀಸ್ಟ್ » ಎ. ವಾನ್ ಬ್ರೂಕ್; ಚೋರಲ್ಕಂಟೇಟ್). ಹೊರಗಿಡಿ. ಜೆಎಸ್ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್‌ನ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಅದರ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ಚೋರೇಲ್ ಅನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸರಳ 4-ಗೋಲ್‌ನಲ್ಲಿ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಮನ್ವಯತೆ. ಧ್ವನಿ ಅಥವಾ ವಾದ್ಯದಿಂದ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಸ್ವರ ಮಾಧುರ್ಯವನ್ನು ವಿಸ್ತೃತ ಕೋರಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಅತಿಕ್ರಮಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಂಯೋಜನೆ (ಉದಾ BWV 80, No 1; BWV 97, No 1), wok. ಅಥವಾ instr. ಯುಗಳ ಗೀತೆ (BWV 6, No 3), ಏರಿಯಾ (BWV 31, No 8) ಮತ್ತು ಪುನರಾವರ್ತನೆ (BWV 5, No 4); ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಏರಿಯೋಸ್ ಕೋರಲ್ ಲೈನ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಪುನರಾವರ್ತಿತ ನಾನ್-ಕೋರಲ್ ಲೈನ್‌ಗಳು ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿರುತ್ತವೆ (BWV 94, No 5). ಜೊತೆಗೆ, ಕೋರಲ್ ವಿಷಯಾಧಾರಿತವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಎಲ್ಲಾ ಭಾಗಗಳ ಆಧಾರ, ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ ಒಂದು ರೀತಿಯ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯ ಚಕ್ರವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, BWV 4; ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಕೋರಲ್ ಅನ್ನು ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ).

ಇತಿಹಾಸ X. ಬಗ್ಗೆ. ಕೀಬೋರ್ಡ್ ವಾದ್ಯಗಳಿಗಾಗಿ (ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಅಂಗಕ್ಕಾಗಿ) 15 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವಾಗ. ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಪರ್ಯಾಯ ತತ್ವ (lat. ಪರ್ಯಾಯ - ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ). ಈ ಹಿಂದೆ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳೊಂದಿಗೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಆಂಟಿಫೊನ್‌ಗಳಲ್ಲಿ) ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿರುವ ಗಾಯಕರ (ವರ್ಸ್) ಪದ್ಯದ ಪದ್ಯಗಳು ಆರ್ಗ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ ಬದಲಾಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು. ಸಂಸ್ಕರಣೆ (ವರ್ಸೆಟ್), ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮಾಸ್ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಗ್ನಿಫಿಕಾಟ್‌ನಲ್ಲಿ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಕೈರಿ ಎಲಿಸನ್ (ಕ್ರೋಮ್‌ನಲ್ಲಿ, ಸಂಪ್ರದಾಯದ ಪ್ರಕಾರ, ಕೈರಿ - ಕ್ರಿಸ್ಟೆ - ಕೈರಿಯ ಪ್ರತಿಯೊಂದು 3 ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಮೂರು ಬಾರಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಗಿದೆ) ನಿರ್ವಹಿಸಬಹುದು:

ಜೋಸ್ಕ್ವಿನ್ ಡೆಸ್ಪ್ರೆಸ್. ಮೆಕ್ಕಾ "ಪಂಗೆ ಭಾಷೆ". "ಕೈರಿ ಎಲಿಸನ್", "ಕ್ರಿಸ್ಟೆ ಎಲಿಸನ್" ಮತ್ತು ಎರಡನೇ "ಕೈರಿ" ಆರಂಭ. ಅನುಕರಣೆಗಳ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ವಸ್ತುವು ಕೋರಲ್ನ ವಿವಿಧ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳು.

ಕೈರಿ (ಅಂಗ) - ಕೈರಿ (ಗಾಯನ) - ಕೈರಿ (ಅಂಗ) - ಕ್ರಿಸ್ಟೆ (ಗಾಯಕ) - ಕ್ರಿಸ್ಟೆ (ಅಂಗ) - ಕ್ರಿಸ್ಟೆ (ಗಾಯಕ) - ಕೈರಿ (ಅಂಗ) - ಕೈರಿ (ಗಾಯಕ) - ಕೈರಿ (ಅಂಗ). ಸ್ಯಾಟ್ ಆರ್ಗ್. ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಗ್ರೆಗೋರಿಯನ್ ಮ್ಯಾಗ್ನಿಫಿಕಾಟ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಮಾಸ್‌ನ ಭಾಗಗಳ ಪ್ರತಿಲೇಖನಗಳು (ಒಟ್ಟಿಗೆ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿ, ಅವು ನಂತರ ಒರ್ಗೆಲ್‌ಮೆಸ್ಸೆ - org. ಮಾಸ್ ಎಂದು ಹೆಸರಾದವು): “ಮ್ಯಾಗ್ನಿಫಿಕಾಟ್ ಎನ್ ಲಾ ಟ್ಯಾಬ್ಯುಲೇಚರ್ ಡೆಸ್ ಆರ್ಗ್ಯೂಸ್”, ಇದನ್ನು P. ಅಟೆನ್ಯನ್ (1531) ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು, “ಇಂಟಾವೊಲಟುರಾ ಕೋಯಿ ರೆಸರ್ಕಾರಿ ಕ್ಯಾನ್ಜೋನಿ ಹಿಮ್ನಿ ಮ್ಯಾಗ್ನಿಫಿಕಾಟ್ ..." ಮತ್ತು "ಇಂಟಾವೊಲಟುರಾ ಡಿ'ಆರ್ಗಾನೊ ಸಿಯೊ ಮಿಸ್ಸೆ ಹಿಮ್ನಿ ಮ್ಯಾಗ್ನಿಫಿಕಾಟ್. ಜಿ. ಕವಾಝೋನಿ (1543) ಅವರಿಂದ ಲಿಬ್ರೊ ಸೆಕೆಂಡೊ”, ಸಿ. ಮೆರುಲೊ (1568) ಅವರ “ಮೆಸ್ಸೆ ಡಿ'ಇಂಟಾವೊಲಟುರಾ ಡಿ'ಆರ್ಗನೊ”, ಎ. ಕ್ಯಾಬೆಸನ್ (1578) ಅವರ “ಒಬ್ರಾಸ್ ಡಿ ಮ್ಯೂಸಿಕಾ”, ಜಿ. ಫ್ರೆಸ್ಕೊಬಾಲ್ಡಿ ಅವರ “ಫಿಯೊರಿ ಮ್ಯೂಸಿಕಲಿ” ( 1635) ಮತ್ತು ಇತ್ಯಾದಿ.

ಅಜ್ಞಾತ ಲೇಖಕರಿಂದ "ಸಿಮ್ಕ್ಟಿಪೊಟೆನ್ಸ್" ಎಂಬ ಆರ್ಗನ್ ದ್ರವ್ಯರಾಶಿಯಿಂದ "ಸಾಂಕ್ಟಸ್", P. ಅಟ್ಟೆನ್ಯನ್ ಅವರು "Tabulatura pour le ieu Dorgucs" (1531) ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್ ಅನ್ನು ಟೆನರ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ನಂತರ ಸೊಪ್ರಾನೊದಲ್ಲಿ.

ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಧುರ (cf. ಮೇಲಿನ ಉದಾಹರಣೆಯಿಂದ ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್).

ಆರ್ಗ್. 17ನೇ-18ನೇ ಶತಮಾನಗಳ ಪ್ರೊಟೆಸ್ಟಂಟ್ ಕೋರಲ್‌ನ ರೂಪಾಂತರಗಳು. ಹಿಂದಿನ ಯುಗದ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ನ ಅನುಭವವನ್ನು ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ; ಅವುಗಳನ್ನು ತಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿ. ಅವರ ಕಾಲದ ಸಂಗೀತದ ಸಾಧನೆಗಳು. X. o ನ ಲೇಖಕರಲ್ಲಿ. - ಸ್ಮಾರಕ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ ಜೆಪಿ ಸ್ವೀಲಿಂಕ್, ಅವರು ಸಂಕೀರ್ಣ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಕಡೆಗೆ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು. D. Buxtehude ಸಂಯೋಜನೆಗಳು, G. Böhm ಅನ್ನು ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿ ಬಣ್ಣಿಸುವುದು, JG ವಾಲ್ಟರ್ ಅವರಿಂದ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಸಂಸ್ಕರಣೆಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು, S. ಸ್ಕೀಡ್ಟ್, J. ಪ್ಯಾಚೆಲ್ಬೆಲ್ ಮತ್ತು ಇತರರು ಸ್ವರಮೇಳದ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು (ಗಾಯನ ಸುಧಾರಣೆ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರ ಕರ್ತವ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಚರ್ಚ್ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್). ಜೆಎಸ್ ಬ್ಯಾಚ್ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಮೀರಿಸಿತು. X. o ನ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕೃತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ. (ಸಂತೋಷ, ದುಃಖ, ಶಾಂತಿ) ಮತ್ತು ಮಾನವ ಪ್ರಜ್ಞೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಬಹುದಾದ ಎಲ್ಲಾ ಛಾಯೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಅದನ್ನು ಸಮೃದ್ಧಗೊಳಿಸಿದೆ. ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುವುದು. ಚಿಕಣಿಗಳು, ಅವರು ಪ್ರತಿ ತುಣುಕನ್ನು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯನ್ನು ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಕಡ್ಡಾಯ ಧ್ವನಿಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಅಳೆಯಲಾಗದಷ್ಟು ಹೆಚ್ಚಿಸಿದರು.

X. o ಸಂಯೋಜನೆಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯ. (ಕೆಲವು ಪ್ರಭೇದಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕೋರಲ್‌ನ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಫ್ಯೂಗ್) ಅದರ "ಎರಡು-ಪದರದ ಸ್ವಭಾವ", ಅಂದರೆ, ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸ್ವತಂತ್ರ ಪದರಗಳ ಸೇರ್ಪಡೆ - ಕೋರಲ್ ಮಧುರ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಸುತ್ತುವರೆದಿರುವುದು (ನೈಜ ಸಂಸ್ಕರಣೆ ) X. o ನ ಸಾಮಾನ್ಯ ನೋಟ ಮತ್ತು ರೂಪ. ಅವರ ಸಂಘಟನೆ ಮತ್ತು ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. ಮ್ಯೂಸಸ್. ಪ್ರೊಟೆಸ್ಟಂಟ್ ಕೋರಲ್ ಮೆಲೋಡಿಗಳ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸ್ಥಿರವಾಗಿವೆ: ಅವು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕವಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಸೀಸುರಾಗಳು ಮತ್ತು ಪದಗುಚ್ಛಗಳ ದುರ್ಬಲ ಅಧೀನತೆ. ಫಾರ್ಮ್ (ಪದಗುಚ್ಛಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ) ಪಠ್ಯದ ರಚನೆಯನ್ನು ನಕಲಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಅನಿಯಂತ್ರಿತ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಸಾಲುಗಳ ಸೇರ್ಪಡೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕ್ವಾಟ್ರೇನ್ ಆಗಿದೆ. ಹಾಗೆ ಹುಟ್ಟುವುದು. ಮಧುರದಲ್ಲಿ sextines, ಏಳನೇ, ಇತ್ಯಾದಿ ಒಂದು ಅವಧಿಯಂತಹ ಆರಂಭಿಕ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ ಪಾಲಿಫ್ರೇಸ್ಡ್ ಮುಂದುವರಿಕೆಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿರುತ್ತವೆ (ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಬಾರ್ ಅನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ BWV 38, No 6). ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಅಂಶಗಳು ಈ ರೂಪಗಳನ್ನು ಎರಡು-ಭಾಗ, ಮೂರು-ಭಾಗಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ, ಆದರೆ ಚೌಕದ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬನೆಯ ಕೊರತೆಯು ಅವುಗಳನ್ನು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪದಗಳಿಗಿಂತ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುವ ರಚನಾತ್ಮಕ ತಂತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ವಿಧಾನಗಳ ವ್ಯಾಪ್ತಿ. ಕೋರಲ್ ಸುತ್ತಲಿನ ಬಟ್ಟೆಯು ತುಂಬಾ ಅಗಲವಾಗಿದೆ; ಅವನು ಚ. ಅರ್. ಮತ್ತು Op ನ ಸಾಮಾನ್ಯ ನೋಟವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ. (cf. ಒಂದು ಕೋರಲ್‌ನ ವಿಭಿನ್ನ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು). ವರ್ಗೀಕರಣವು X. o ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಸಂಸ್ಕರಣೆಯ ವಿಧಾನವನ್ನು ಹಾಕಲಾಗಿದೆ (ಕೋರೆಲ್ನ ಮಧುರವು ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ ಅಥವಾ ಬದಲಾಗದೆ ಉಳಿಯುತ್ತದೆ, ಇದು ವರ್ಗೀಕರಣಕ್ಕೆ ಅಪ್ರಸ್ತುತವಾಗುತ್ತದೆ). 4 ಮುಖ್ಯ ವಿಧದ X. o.:

1) ಸ್ವರಮೇಳದ ಗೋದಾಮಿನ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು (ಸಾಂಸ್ಥಿಕ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ, ಕಡಿಮೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದವುಗಳು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬ್ಯಾಚ್‌ನ "ಅಲೀನ್ ಗಾಟ್ ಇನ್ ಡೆರ್ ಹೋ ಸೀ ಎಹ್ರ್", BWV 715).

2) ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಸಂಸ್ಕರಣೆ. ಉಗ್ರಾಣ. ಜತೆಗೂಡಿದ ಧ್ವನಿಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕೋರೆಲ್‌ಗೆ ವಿಷಯಾಧಾರಿತವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ (ಮೇಲಿನ ಕಾಲಮ್ 51 ರಲ್ಲಿನ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ನೋಡಿ), ಕಡಿಮೆ ಬಾರಿ ಅವು ಅದರಿಂದ ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿರುತ್ತವೆ ("ಡೆರ್ ಟ್ಯಾಗ್, ಡೆರ್ ಇಸ್ಟ್ ಸೋ ಫ್ರೂಡೆನ್‌ರಿಚ್", BWV 605). ಅವರು ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಸ್ವರಮೇಳ ಮತ್ತು ಪರಸ್ಪರ ("ಡಾ ಜೀಸಸ್ ಆನ್ ಡೆಮ್ ಕ್ರೂಜ್ ಸ್ಟಂಡ್", BWV 621), ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅನುಕರಣೆಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತಾರೆ ("Wir Christenleut", BWV 612), ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ಒಂದು ಕ್ಯಾನನ್ ("ಕ್ರಿಸ್‌ಮಸ್ ಸಾಂಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಂಗೀಕೃತ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು", BWV 769 )

3) ಫ್ಯೂಗ್ (ಫುಗೆಟ್ಟಾ, ರೈಸರ್ಕಾರ್) X. o .:

a) ಕೋರಲ್‌ನ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ, ಥೀಮ್ ಅದರ ಆರಂಭಿಕ ಪದಗುಚ್ಛವಾಗಿದೆ ("ಫುಗಾ ಸೂಪರ್: ಜೀಸಸ್ ಕ್ರಿಸ್ಟಸ್, ಅನ್ಸರ್ ಹೈಲ್ಯಾಂಡ್", BWV 689) ಅಥವಾ - ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವಲ್ಲಿ. ಸ್ಟ್ರೋಫಿಕ್ ಫ್ಯೂಗ್ - ಕೋರಲ್‌ನ ಎಲ್ಲಾ ಪದಗುಚ್ಛಗಳು ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ನಿರೂಪಣೆಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ ("ಆಸ್ ಟೈಫರ್ ನಾಟ್ ಸ್ಕ್ರೆಯಿಚ್ ಜು ಡಿರ್", BWV 686, ಆರ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಉದಾಹರಣೆ ನೋಡಿ. ಫ್ಯೂಗ್, ಕಾಲಮ್ 989);

ಬಿ) ಒಂದು ಕೋರಲ್‌ಗೆ, ಅಲ್ಲಿ ವಿಷಯಾಧಾರಿತವಾಗಿ ಸ್ವತಂತ್ರ ಫ್ಯೂಗ್ ಅದರ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ ("ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯಾ ಸೋಪ್ರಾ: ಜೆಸು ಮೇನೆ ಫ್ರಾಯ್ಡ್", BWV 713).

4) ಕ್ಯಾನನ್ - ಕೋರಲ್ ಅನ್ನು ಅಂಗೀಕೃತವಾಗಿ ನಿರ್ವಹಿಸುವ ಒಂದು ರೂಪ ("ಗಾಟ್, ಡರ್ಚ್ ಡೇನ್ ಗುಟೆ", BWV 600), ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅನುಕರಣೆಯೊಂದಿಗೆ ("Erschienen ist der herrliche Tag", BWV 629) ಅಥವಾ ಅಂಗೀಕೃತ. ಬೆಂಗಾವಲು (ಕೆಳಗಿನ ಕಾಲಮ್ 51 ರಲ್ಲಿ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ನೋಡಿ). ವ್ಯತ್ಯಾಸ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ವಿಧಗಳನ್ನು ಕೋರಲ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸಬಹುದು (ಬ್ಯಾಕ್ಸ್ ಆರ್ಗ್. ಪಾರ್ಟಿಟಾಸ್ ನೋಡಿ).

X. o ನ ವಿಕಾಸದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿ. ಸ್ವರಮೇಳಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಯಾಗಿ ಧ್ವನಿಗಳ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುವುದು. ಕೋರಲ್ ಮತ್ತು ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದ ಶ್ರೇಣೀಕರಣವು ಒಂದು ಹಂತವನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ "ರೂಪಗಳ ಕೌಂಟರ್ ಪಾಯಿಂಟ್" ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ - ಕೋರಲ್ ಮತ್ತು ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದ ಗಡಿಗಳ ನಡುವಿನ ಅಸಾಮರಸ್ಯ ("ನನ್ ಫ್ರೆಟ್ ಯೂಚ್, ಲೈಬೆನ್ ಕ್ರಿಸ್ಟನ್ ಜಿಮೇನ್", BWV 734). ಸಂಸ್ಕರಣೆಯ ಸ್ವಾಯತ್ತೀಕರಣವು ಇತರ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅದರಿಂದ ದೂರವಿರುವ, ಪ್ರಕಾರಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ - ಏರಿಯಾ, ಪುನರಾವರ್ತನೆ, ಫ್ಯಾಂಟಸಿ (ಇದು ಪ್ರಕೃತಿ ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಕರಣಾ ವಿಧಾನದಲ್ಲಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿರುವ ಅನೇಕ ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಇಚ್ ರೂಫ್ ಝು ಡಿರ್, ವಿ. ಲುಬೆಕ್ ಅವರ ಹೆರ್ ಜೆಸು ಕ್ರೈಸ್ಟ್, ನೃತ್ಯದ ಮೂಲಕವೂ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬಕ್ಸ್‌ಟೆಹುಡ್‌ನ ಪಾರ್ಟಿಟಾ "ಔಫ್ ಮೈನೆನ್ ಲೀಬೆನ್ ಗಾಟ್" ನಲ್ಲಿ, ಅಲ್ಲಿ 2 ನೇ ಬದಲಾವಣೆಯು ಸರಬಂಡೆ, 3 ನೇ ಮಾರ್ಪಾಡು ಒಂದು ಚೈಮ್, ಮತ್ತು 4 ನೇ ಒಂದು ಗಿಗ್).

ಜೆಎಸ್ ಬ್ಯಾಚ್. ಕೋರಲ್ ಆರ್ಗನ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆ "ಅಚ್ ಗಾಟ್ ಉಂಡ್ ಹೆರ್", BWV 693. ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕೋರಲ್‌ನ ವಸ್ತುವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಪ್ರಧಾನವಾಗಿ ಅನುಕರಿಸಲಾಗಿದೆ (ಎರಡರಷ್ಟು ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕು ಪಟ್ಟು ಕಡಿತದಲ್ಲಿ) ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದು (1ನೆಯ ಕನ್ನಡಿ ಪ್ರತಿಫಲನ)

ಜೆಎಸ್ ಬ್ಯಾಚ್. "ಇನ್ ಡಲ್ಸಿ ಜುಬಿಲೋ", BWV 608, ಆರ್ಗನ್ ಪುಸ್ತಕದಿಂದ. ಡಬಲ್ ಕ್ಯಾನನ್.

Ser ನಿಂದ. 18 ನೇ ಶತಮಾನವು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ಕ್ರಮದ ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ X. o. ಸಂಯೋಜನೆಯ ಅಭ್ಯಾಸದಿಂದ ಬಹುತೇಕ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಕೆಲವು ತಡವಾದ ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಕೋರಲ್ ಮಾಸ್, ಆರ್ಗ್. ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ ಆನ್ ಕೊರಲ್ಸ್ ಅವರಿಂದ ಎಫ್. ಲಿಸ್ಟ್, ಆರ್ಗ್. I. ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್, ಕೋರಲ್ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಸ್, org ಅವರಿಂದ ಕೋರಲ್ ಪೀಠಿಕೆಗಳು. M. ರೆಗರ್ ಅವರಿಂದ ಕೋರಲ್ ಫ್ಯಾಂಟಸಿಗಳು ಮತ್ತು ಮುನ್ನುಡಿಗಳು. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ X. o. ಶೈಲೀಕರಣದ ವಸ್ತುವಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಪ್ರಕಾರದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ನಿಜವಾದ ಮಧುರವನ್ನು ಬಳಸದೆ ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಇ. ಕ್ರೆನೆಕ್‌ನ ಟೊಕಾಟಾ ಮತ್ತು ಚಾಕೊನ್ನೆ).

ಉಲ್ಲೇಖಗಳು: ಲಿವನೋವಾ ಟಿ., 1789 ರವರೆಗೆ ಪಾಶ್ಚಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸ, M.-L., 1940; ಸ್ಕ್ರೆಬ್ಕೋವ್ SS, ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ, M.-L., 1940; ಸ್ಪೋಸೋಬಿನ್ IV, ಸಂಗೀತ ರೂಪ, M.-L., 1947; ಪ್ರೊಟೊಪೊಪೊವ್ Vl., ಅದರ ಪ್ರಮುಖ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ಇತಿಹಾಸ. XVIII-XIX ಶತಮಾನಗಳ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಗಳು, M., 1965; ಲುಕ್ಯಾನೋವಾ ಎನ್., ಜೆಎಸ್ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಸ್‌ನಿಂದ ಕೋರಲ್ ಅರೇಂಜ್‌ಮೆಂಟ್‌ಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಒಂದು ತತ್ತ್ವದ ಮೇಲೆ: ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು, ಸಂಪುಟ. 2, ಎಂ., 1975; ಡ್ರುಸ್ಕಿನ್ ಎಂ., ಪ್ಯಾಶನ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಮಾಸಸ್ ಆಫ್ ಜೆಎಸ್ ಬ್ಯಾಚ್, ಎಲ್., 1976; ಎವ್ಡೋಕಿಮೊವಾ ಯು., ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟ್ರಿನಾದ ಮಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳು, ಇನ್: ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸದ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಅವಲೋಕನಗಳು, ಎಂ., 1978; ಸಿಮಾಕೋವಾ ಎನ್., ಮೆಲೊಡಿ "ಎಲ್'ಹೋಮ್ ಆರ್ಮ್" ಮತ್ತು ನವೋದಯದ ದ್ರವ್ಯರಾಶಿಗಳಲ್ಲಿ ಅದರ ವಕ್ರೀಭವನ, ಐಬಿಡ್.; ಎಟಿಂಗರ್ ಎಂ., ಅರ್ಲಿ ಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ಹಾರ್ಮನಿ, ಎಂ., 1979; ಶ್ವೀಟ್ಜರ್ ಎ, ಜೆಜೆ ಬ್ಯಾಚ್. Le musician-poite, P.-Lpz., 1905, ಜರ್ಮನ್ ವಿಸ್ತರಿಸಿತು. ಸಂ. ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ: JS Bach, Lpz., 1908 (ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷಾಂತರ - Schweitzer A., ​​Johann Sebastian Bach, M., 1965); ಟೆರ್ರಿ ಸಿಎಸ್, ಬ್ಯಾಚ್: ದಿ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಸ್ ಮತ್ತು ಒರೆಟೋರಿಯೊಸ್, ವಿ. 1-2, ಎಲ್., 1925; ಡೈಟ್ರಿಚ್ ಪಿ., ಜೆಎಸ್ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಒರ್ಗೆಲ್‌ಕೋರಲ್ ಅಂಡ್ ಸೀನ್ ಗೆಸ್ಚಿಚ್ಟ್ಲಿಚೆನ್ ವುರ್ಜೆಲ್ನ್, “ಬಾಚ್-ಜಹರ್‌ಬುಚ್”, ಜಹರ್ಗ್. 26, 1929; ಕಿಟ್ಲರ್ ಜಿ., ಗೆಸ್ಚಿಚ್ಟೆ ಡೆಸ್ ಪ್ರೊಟೆಸ್ಟಂಟಿಸ್ಚೆನ್ ಓರ್ಗೆಲ್‌ಕೋರಲ್ಸ್, ಬೆಕರ್‌ಮುಂಡೆ, 1931; ಕ್ಲೋಟ್ಜ್ ಎಚ್., ಎಲ್ಬರ್ ಡೈ ಓರ್ಗೆಲ್ಕುನ್ಸ್ಟ್ ಡೆರ್ ಗೊಟಿಕ್, ಡೆರ್ ರಿನೈಸಾನ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಡೆಸ್ ಬರಾಕ್, ಕ್ಯಾಸೆಲ್, 1934, 1975; ಫ್ರೋಟ್ಶರ್ ಜಿ., ಗೆಸ್ಚಿಚ್ಟೆ ಡೆಸ್ ಓರ್ಗೆಲ್ಸ್ಪಿಲ್ಸ್ ಉಂಡ್ ಡೆರ್ ಓರ್ಗೆಲ್ಕೊಂಪೊಸಿಷನ್, ಬಿಡಿ 1-2, ಬಿ., 1935-36, 1959; ಸ್ಕ್ರೇಡ್ ಎಲ್., ದಿ ಆರ್ಗನ್ ಇನ್ ದಿ ಮಾಸ್ ಆಫ್ ದಿ 15 ನೇ ಶತಮಾನದ, "MQ", 1942, v. 28, No 3, 4; ಲೋವಿನ್ಸ್ಕಿ ಇಇ, ನವೋದಯದ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಆರ್ಗನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್, ಐಬಿಡ್., 1953, ವಿ. 39, ಸಂಖ್ಯೆ 3, 4; ಫಿಶರ್ ಕೆ. ವಾನ್, ಝುರ್ ಎಂಟ್‌ಸ್ಟೆಹಂಗ್ಸ್‌ಗೆಸ್ಚಿಚ್ಟೆ ಡೆರ್ ಒರ್ಗೆಲ್‌ಕೊರಲ್ವೇರಿಯೇಶನ್, ಫೆಸ್ಟ್‌ಸ್ಕ್ರಿಫ್ಟ್ ಫ್ರಾ. ಬ್ಲೂಮ್, ಕ್ಯಾಸೆಲ್ (ಯುಎ), 1963; ಕ್ರುಮಾಚರ್ ಎಫ್., ಡೈ ಕೊರಲ್ಬೇರ್ಬೀಟಂಗ್ ಇನ್ ಡೆರ್ ಪ್ರೊಟೆಸ್ಟಂಟಿಸ್ಚೆನ್ ಫಿಗುರಾಲ್ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಜ್ವಿಸ್ಚೆನ್ ಪ್ರೆಟೋರಿಯಸ್ ಅಂಡ್ ಬಾಚ್, ಕ್ಯಾಸೆಲ್, 1978.

ಟಿಎಸ್ ಕ್ಯುರೆಗ್ಯಾನ್