ಕ್ಯಾನನ್ |

ಗ್ರೀಕ್ ಕ್ಯಾನನ್ ನಿಂದ - ರೂಢಿ, ನಿಯಮ

1) ಡಾ. ಗ್ರೀಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ಡಿಸೆಂಬರ್‌ನಿಂದ ರೂಪುಗೊಂಡ ಸ್ವರಗಳ ಅನುಪಾತವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಸಾಧನ. ಕಂಪಿಸುವ ದಾರದ ಭಾಗಗಳು; 2 ನೇ ಶತಮಾನದಿಂದ ಮೊನೊಕಾರ್ಡ್ ಎಂಬ ಹೆಸರನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಕೆ. ನಂತರದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ - ಕೆಲವು ಮ್ಯೂಸಸ್ - ಮೊನೊಕಾರ್ಡ್ ಸಹಾಯದಿಂದ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾದ ಮಧ್ಯಂತರ ಅನುಪಾತಗಳ ಸಂಖ್ಯಾತ್ಮಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಸಹ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಉಪಕರಣಗಳು, ch. ಅರ್. ಸಾಧನದ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಮೊನೊಕಾರ್ಡ್‌ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸಲ್ಟೇರಿಯಮ್), ಉಪಕರಣದ ಭಾಗಗಳು.

2) ಬೈಜಾಂಟಿಯಂನಲ್ಲಿ. ಹಿಮ್ನೋಗ್ರಫಿ ಪಾಲಿಸ್ಟ್ರೋಫಿಕ್ ಉತ್ಪನ್ನ. ಸಂಕೀರ್ಣ ಬೆಳಕು. ವಿನ್ಯಾಸಗಳು. 1ನೇ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಕೆ. 8ನೇ ಸಿ. ಮುಂಚಿನ ಲೇಖಕರಲ್ಲಿ ಕೆ. ಕ್ರೀಟ್‌ನ ಆಂಡ್ರೇ, ಡಮಾಸ್ಕಸ್‌ನ ಜಾನ್ ಮತ್ತು ಜೆರುಸಲೆಮ್‌ನ ಕಾಸ್ಮಾಸ್ (ಮೇಯುಮ್), ಮೂಲದಿಂದ ಸಿರಿಯನ್ನರು. ಅಪೂರ್ಣ ಕೆ., ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಇವೆ. ಎರಡು ಹಾಡುಗಳು, ಮೂರು ಹಾಡುಗಳು ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕು ಹಾಡುಗಳು. ಕಂಪ್ಲೀಟ್ K. 9 ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಆದರೆ 2 ನೇ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿಲ್ಲ. ಕಾಸ್ಮಾಸ್ ಆಫ್ ಜೆರುಸಲೆಮ್ (ಮೇಯುಮ್ಸ್ಕಿ) ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಅದನ್ನು ಬಳಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೂ ಅವರು ಒಂಬತ್ತು ಓಡ್ಗಳ ನಾಮಕರಣವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡರು.

ಈ ರೂಪದಲ್ಲಿ, K. ಇಂದಿಗೂ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ. ಪ್ರತಿ K. ಹಾಡಿನ 1 ನೇ ಚರಣವು ಇರ್ಮೋಸ್ ಆಗಿದೆ, ಕೆಳಗಿನವುಗಳನ್ನು (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ 4-6) ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಟ್ರೋಪಾರಿಯಾ. ಚರಣಗಳ ಆರಂಭಿಕ ಅಕ್ಷರಗಳು ಅಕ್ರೋಸ್ಟಿಕ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದವು, ಇದು ಲೇಖಕರ ಹೆಸರು ಮತ್ತು ಕೃತಿಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಐಕಾನ್ ಪೂಜೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಹೋರಾಟದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ಚರ್ಚ್‌ಗಳು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡವು ಮತ್ತು ಆಚರಣೆಗಳ "ಒರಟು ಮತ್ತು ಉತ್ಕಟ ಹಾಡುಗಳನ್ನು" (ಜೆ. ಪಿತ್ರಾ) ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತವೆ. ಐಕಾಕ್ಲಾಸ್ಟ್ ಚಕ್ರವರ್ತಿಗಳ ದೌರ್ಜನ್ಯದ ವಿರುದ್ಧ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಪಾತ್ರ. ಕೆ. ಜನರಿಂದ ಹಾಡಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಇದು ಅವರ ಪಠ್ಯದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಿತು. ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಇರ್ಮೋಸ್‌ಗೆ ವಸ್ತುವು ಹೀಬ್ರೂ ಹಾಡುಗಳು. ಕವನ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಬಾರಿ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್, ಇದರಲ್ಲಿ ನಿರಂಕುಶಾಧಿಕಾರಿಗಳ ವಿರುದ್ಧದ ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ ಜನರಿಗೆ ದೇವರ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹವನ್ನು ವೈಭವೀಕರಿಸಲಾಯಿತು. ಟ್ರೋಪಾರಿಯಾ ದೌರ್ಜನ್ಯದ ವಿರುದ್ಧ ಹೋರಾಟಗಾರರ ಧೈರ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂಕಟವನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸಿತು.

ಸಂಯೋಜಕರು (ಪಠ್ಯದ ಲೇಖಕರೂ ಆಗಿದ್ದರು) ಹಾಡಿನ ಎಲ್ಲಾ ಚರಣಗಳಲ್ಲಿ ಇರ್ಮೋಸ್ ಸಿಲೆಬಿಕ್ ಅನ್ನು ಸಹಿಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಆದ್ದರಿಂದ ಮ್ಯೂಸಸ್. ಎಲ್ಲೆಡೆಯ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳು ಪದ್ಯದ ಛಂದಸ್ಸಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ರಾಗವು ಜಟಿಲವಲ್ಲದ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತವಾಗಿರಬೇಕು. K. ಅನ್ನು ರಚಿಸುವ ನಿಯಮವಿತ್ತು: "ಯಾರಾದರೂ K. ಬರೆಯಲು ಬಯಸಿದರೆ, ಅವನು ಮೊದಲು ಇರ್ಮೋಸ್‌ಗೆ ಧ್ವನಿ ನೀಡಬೇಕು, ನಂತರ ಅದೇ ಪಠ್ಯಕ್ರಮದೊಂದಿಗೆ ಟ್ರೋಪರಿಯಾವನ್ನು ಮತ್ತು ಇರ್ಮೋಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ ವ್ಯಂಜನವನ್ನು ಸೂಚಿಸಿ, ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಿ" (8 ನೇ ಶತಮಾನ). 9 ನೇ ಶತಮಾನದಿಂದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸ್ತೋತ್ರಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರು ಕೆ. ಕೆ.ಯವರ ರಾಗಗಳು ಆಸ್ಮೋಸಿಸ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೆ ಒಳಪಟ್ಟಿದ್ದವು.

ರಷ್ಯಾದ ಚರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ, K. ನ ಸ್ವರ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ವೈಭವದಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲಂಘನೆಯ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ. ಗ್ರೀಕ್ ಪಠ್ಯಕ್ರಮದ ಅನುವಾದ. ಇರ್ಮೋಸೆಸ್ ಮಾತ್ರ ಮೂಲವನ್ನು ಹಾಡಬಲ್ಲರು, ಆದರೆ ಟ್ರೋಪರಿಯಾವನ್ನು ಓದಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಅಪವಾದವೆಂದರೆ ಪಾಸ್ಚಲ್ ಕೆ. - ಹಾಡುವ ಪುಸ್ತಕಗಳಲ್ಲಿ ಅದರ ಮಾದರಿಗಳಿವೆ, ಮೊದಲಿನಿಂದ ಕೊನೆಯವರೆಗೆ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ.

2 ನೇ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿ. 15 ನೇ ಸಿ. ಹೊಸದು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ರುಸ್. ಶೈಲಿ ಕೆ. ಇದರ ಸ್ಥಾಪಕ ಅಥೋಸ್ ಪಚೋಮಿಯಸ್ ಲೋಗೋಫೆಟ್ (ಅಥವಾ ಪಚೋಮಿಯಸ್ ಸೆರ್ಬ್) ನ ಸನ್ಯಾಸಿಯಾಗಿದ್ದು, ಅವರು ಸುಮಾರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. 20 ಕೆ., ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ರಜಾದಿನಗಳು ಮತ್ತು ಸಂತರು. ಪಚೋಮಿಯಸ್ನ ನಿಯಮಗಳ ಭಾಷೆಯು ಅಲಂಕೃತವಾದ, ಆಡಂಬರದ ಶೈಲಿಯಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಪಚೋಮಿಯಸ್‌ನ ಬರವಣಿಗೆಯ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಮಾರ್ಕೆಲ್ ಬಿಯರ್ಡ್‌ಲೆಸ್, ಹರ್ಮೊಜೆನೆಸ್, ನಂತರದ ಪಿತಾಮಹರು ಮತ್ತು 16ನೇ ಶತಮಾನದ ಇತರ ಸ್ತೋತ್ರಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರು ಅನುಕರಿಸಿದರು.

3) ಮಧ್ಯ ಯುಗದಿಂದ, ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಅನುಕರಣೆ ಆಧಾರಿತ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಸಂಗೀತದ ಒಂದು ರೂಪ, ರಿಸ್ಪೋಸ್ಟ್ ಅಥವಾ ರಿಸ್ಪೋಸ್ಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರೊಪೋಸ್ಟಾದ ಎಲ್ಲಾ ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. 17 ಮತ್ತು 18 ನೇ ಶತಮಾನದವರೆಗೆ ಫ್ಯೂಗ್ ಎಂಬ ಹೆಸರನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. K. ನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುವ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳೆಂದರೆ ಮತಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ, ಅವುಗಳ ಪರಿಚಯಗಳ ನಡುವಿನ ಅಂತರ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯಂತರ, ಪ್ರೊಪೋಸ್ಟಾ ಮತ್ತು ರಿಸ್ಪೋಸ್ಟಾದ ಅನುಪಾತ. ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದವು 2- ಮತ್ತು 3-ಧ್ವನಿ ಕೆ., ಆದಾಗ್ಯೂ, 4-5 ಧ್ವನಿಗಳಿಗೆ ಕೆ. ದೊಡ್ಡ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಧ್ವನಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸದಿಂದ ತಿಳಿದಿರುವ ಕೆ. ಹಲವಾರು ಸರಳವಾದ ಕೆ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ.

ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರವೇಶ ಮಧ್ಯಂತರವು ಪ್ರೈಮಾ ಅಥವಾ ಆಕ್ಟೇವ್ ಆಗಿದೆ (ಈ ಮಧ್ಯಂತರವನ್ನು K. ನ ಆರಂಭಿಕ ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ). ಇದರ ನಂತರ ಐದನೇ ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕನೆಯದು; ಇತರ ಮಧ್ಯಂತರಗಳನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಬಾರಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ನಾದವನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳುವಾಗ, ಅವು ಥೀಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಧ್ಯಂತರ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತವೆ (ದೊಡ್ಡ ಸೆಕೆಂಡುಗಳನ್ನು ಅದರಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ಸೆಕೆಂಡುಗಳಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯಾಗಿ). K. ನಲ್ಲಿ 3 ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನ ಧ್ವನಿಗಳಿಗೆ, ಧ್ವನಿಗಳ ಪ್ರವೇಶದ ಮಧ್ಯಂತರಗಳು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿರಬಹುದು.

K. ನಲ್ಲಿನ ಅತ್ಯಂತ ಸರಳವಾದ ಮತಗಳ ಅನುಪಾತವು ಒಂದು ರಿಸ್ಪೋಸ್ಟ್ ಅಥವಾ ರಿಸ್ಪೋಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರೊಪೋಸ್ಟಾವನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವುದು. K. ನ ವಿಧಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು "ನೇರ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ" (ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಕ್ಯಾನನ್ ಪರ್ ಮೋಟಮ್ ರೆಕ್ಟಮ್) ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. K. ಈ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚಳದಲ್ಲಿ (ಕ್ಯಾನನ್ ಪರ್ ಆಗ್ಮೆಂಟೇಶನ್), ಇಳಿಕೆಯಲ್ಲಿ (ಕ್ಯಾನನ್ ಪರ್ ಡಿಮಿನುಷನೆಮ್), ಡಿಕಾಂಪ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಸಹ ಕಾರಣವೆಂದು ಹೇಳಬಹುದು. ಮತಗಳ ಮೆಟ್ರಿಕ್ ನೋಂದಣಿ ("ಋತುಮಾನ", ಅಥವಾ "ಪ್ರಮಾಣಿತ", ಕೆ.). ಈ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಎರಡು ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ, ಕೆ. ಮಾದರಿ ಮತ್ತು ಅವಧಿಗಳ ಅನುಪಾತ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿ ಟೋನ್ಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅವಧಿಯು ಕ್ರಮವಾಗಿ ಹಲವಾರು ಹೆಚ್ಚಳ ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆಯಾಗಿದೆ. ಬಾರಿ (ಡಬಲ್, ಟ್ರಿಪಲ್ ಹೆಚ್ಚಳ, ಇತ್ಯಾದಿ). "Mensural", ಅಥವಾ "proportional", K. ಮಾಸಿಕ ಸಂಕೇತದೊಂದಿಗೆ ಮೂಲದಿಂದ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಎರಡು-ಭಾಗ (ಅಪೂರ್ಣ) ಮತ್ತು ಮೂರು-ಭಾಗ (ಪರಿಪೂರ್ಣ) ಒಂದೇ ಅವಧಿಗಳ ಪುಡಿಮಾಡುವಿಕೆಯನ್ನು ಅನುಮತಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಹಿಂದೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದ ಯುಗದಲ್ಲಿ, ಧ್ವನಿಗಳ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಅನುಪಾತದೊಂದಿಗೆ K. ಅನ್ನು ಸಹ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು - ಚಲಾವಣೆಯಲ್ಲಿ (ಕ್ಯಾನನ್ ಪರ್ ಮೋಟಮ್ ಕಾಂಟ್ರಾರಿಯಮ್, ಆಲ್ 'ಇನ್ವರ್ಸ್), ಕೌಂಟರ್ ಮೂವ್‌ಮೆಂಟ್‌ನಲ್ಲಿ (ಕ್ಯಾನನ್ ಕ್ಯಾನ್‌ಕ್ರಿಸಾನ್ಸ್) ಮತ್ತು ಕನ್ನಡಿ- ಏಡಿ. ಪ್ರಪೋಸ್ಟಾವನ್ನು ರಿಸ್ಪೋಸ್ಟಾ ಅಥವಾ ರಿಸ್ಪೋಸ್ಟಾದಲ್ಲಿ ವಿಲೋಮ ರೂಪದಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದ ಚಲಾವಣೆಯಲ್ಲಿರುವ ಕೆ. ಪ್ರತಿಯಾಗಿ (ಥೀಮ್ನ ವಿಲೋಮವನ್ನು ನೋಡಿ). ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ K. ನಲ್ಲಿ, ಕೊನೆಯ ಧ್ವನಿಯಿಂದ ಮೊದಲನೆಯದಕ್ಕೆ proposta ಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ರಿಸ್ಪೋಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ಥೀಮ್ "ರಿವರ್ಸ್ ಮೋಷನ್" ನಲ್ಲಿ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ. ಮಿರರ್-ಕ್ರಸ್ಟಸಿಯಸ್ ಕೆ. ಚಲಾವಣೆಯಲ್ಲಿರುವ ಮತ್ತು ಕಠಿಣಚರ್ಮಿಗಳಲ್ಲಿ ಕೆ.ನ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ.

ರಚನೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಎರಡು ಮೂಲಗಳಿವೆ. ಟೈಪ್ K. - K., ಎಲ್ಲಾ ಧ್ವನಿಗಳಲ್ಲಿ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು K. ಧ್ವನಿಗಳ ಧ್ವನಿಯ ಏಕಕಾಲಿಕ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ. ಮೊದಲ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಮುಕ್ತಾಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್, ಅನುಕರಣೆ ಗೋದಾಮು ಮುರಿದುಹೋಗಿದೆ, ಎರಡನೆಯದರಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಗಳು ಅವರು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದ ಅದೇ ಅನುಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಮೌನವಾಗುತ್ತವೆ. ಅದರ ನಿಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ, K. ಯ ಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ಅದರ ಪ್ರಾರಂಭಕ್ಕೆ ತಂದಾಗ ಒಂದು ಪ್ರಕರಣವು ಸಾಧ್ಯ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅದನ್ನು ಅನಿಯಂತ್ರಿತ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಬಾರಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಬಹುದು, ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ರಚನೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಕ್ಯಾನನ್.

ಹಲವಾರು ವಿಶೇಷ ರೀತಿಯ ನಿಯಮಾವಳಿಗಳೂ ಇವೆ. ಕೆ ಎರಡು, ಮೂರು ವಿಷಯಗಳು ಅಥವಾ ಅದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು (ಡಬಲ್, ಟ್ರಿಪಲ್, ಇತ್ಯಾದಿ) ಮೇಲೆ ಕೆ. ಎರಡು, ಮೂರು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರೊಪೋಸ್ಟ್‌ಗಳ ಏಕಕಾಲಿಕ ಪ್ರವೇಶದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ನಂತರ ಅನುಗುಣವಾದ ಸಂಖ್ಯೆಯ ರಿಸ್ಪೋಸ್ಟ್‌ಗಳ ನಮೂದು. ಕೆ., ಅನುಕ್ರಮ (ಕ್ಯಾನೋನಿಕಲ್ ಸೀಕ್ವೆನ್ಸ್), ವೃತ್ತಾಕಾರ, ಅಥವಾ ಸುರುಳಿಯಾಕಾರದ, ಕೆ. (ಕ್ಯಾನನ್ ಪರ್ ಟೋನೋಸ್) ಜೊತೆಗೆ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಥೀಮ್ ಮಾಡ್ಯುಲೇಟ್ ಆಗುತ್ತದೆ, ಇದರಿಂದ ಅದು ಕ್ರಮೇಣ ಐದನೇ ವೃತ್ತದ ಎಲ್ಲಾ ಕೀಗಳ ಮೂಲಕ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ.

ಹಿಂದೆ, ಕೇವಲ ಪ್ರೊಪೋಸ್ಟಾವನ್ನು K. ನಲ್ಲಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲಾಗಿತ್ತು, ಅದರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ವಿಶೇಷ ಅಕ್ಷರಗಳು ಅಥವಾ ವಿಶೇಷತೆಗಳೊಂದಿಗೆ. ವಿವರಣೆಯು ಯಾವಾಗ, ಯಾವ ಅನುಕ್ರಮ ಮತಗಳಲ್ಲಿ, ಯಾವ ಮಧ್ಯಂತರಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಯಾವ ರೂಪದಲ್ಲಿ ರಿಸ್ಪೋಸ್ಟ್ಗಳನ್ನು ನಮೂದಿಸಬೇಕು ಎಂದು ಸೂಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಡುಫಾಯ್ ಅವರ ಮಾಸ್ "ಸೆ ಲಾ ಆಯ್ ಪೋಲ್" ನಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ: "ಕ್ರೆಸುಟ್ ಇನ್ ಟ್ರಿಪ್ಲೋ ಎಟ್ ಇನ್ ಡ್ಯುಪ್ಲೋ ಎಟ್ ಪು ಜಾಸೆಟ್", ಇದರರ್ಥ: "ಟ್ರಿಪಲ್ ಮತ್ತು ಡಬಲ್ ಮತ್ತು ಅದು ಸುಳ್ಳು ಎಂದು ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ." "ಕೆ" ಎಂಬ ಪದ ಮತ್ತು ಇದೇ ರೀತಿಯ ಸೂಚನೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ; ಕಾಲಾಂತರದಲ್ಲಿ ಅದು ರೂಪದ ಹೆಸರಾಯಿತು. ಇಲಾಖೆಯ ಪ್ರಕರಣಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರೊಪೋಸ್ಟಾವನ್ನು ಸಿ.-ಎಲ್ ಇಲ್ಲದೆ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ರಿಸ್ಪೋಸ್ಟ್ಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುವ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳ ಸೂಚನೆಗಳು - ಅವರು ನಿರ್ಧರಿಸಬೇಕು, ಪ್ರದರ್ಶಕರಿಂದ "ಊಹೆ". ಅಂತಹ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ. ನಿಗೂಢವಾದ ಕ್ಯಾನನ್, ಇದು ಹಲವಾರು ವಿಭಿನ್ನ ಅವಕಾಶಗಳನ್ನು ನೀಡಿತು. ರಿಸ್ಪೋಸ್ಟಾದ ಪ್ರವೇಶದ ರೂಪಾಂತರಗಳು, ನಾಜ್. ಬಹುರೂಪಿ.

ಕೆಲವು ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣ ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದವುಗಳನ್ನು ಸಹ ಬಳಸಲಾಯಿತು. K. - K. ನ ಪ್ರಭೇದಗಳು, ಇದರಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಡಿಸೆಂಬರ್. ಪ್ರೊಪೋಸ್ಟಾದ ಭಾಗಗಳು, ಕೆ. ಪ್ರೊಪೋಸ್ಟಾದ ಶಬ್ದಗಳಿಂದ ರಿಸ್ಪೋಸ್ಟಾದ ನಿರ್ಮಾಣದೊಂದಿಗೆ, ಅವಧಿಗಳ ಅವರೋಹಣ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಜೋಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇತ್ಯಾದಿ.

2-ಧ್ವನಿ ಚೈಮ್‌ಗಳ ಆರಂಭಿಕ ಉದಾಹರಣೆಗಳು 12 ನೇ ಶತಮಾನಕ್ಕೆ ಹಿಂದಿನವು ಮತ್ತು 3-ಧ್ವನಿಗಳು 13 ನೇ ಶತಮಾನಕ್ಕೆ ಹಿಂದಿನವು. ಇಂಗ್ಲೆಂಡಿನ ರೀಡಿಂಗ್ ಅಬ್ಬೆಯಿಂದ "ಸಮ್ಮರ್ ಕ್ಯಾನನ್" ಸುಮಾರು 1300 ರಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಿದೆ, ಇದು ಅನುಕರಣೆಯ ಬಹುಧ್ವನಿಗಳ ಉನ್ನತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. 1400 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ (ಆರ್ಸ್ ನೋವಾ ಯುಗದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ) ಕೆ. ಆರಾಧನಾ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ತೂರಿಕೊಂಡರು. 15 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಮುಕ್ತ ಧ್ವನಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಮೊದಲ ಕೆ., ಹೆಚ್ಚಳದಲ್ಲಿ ಕೆ.

ಡಚ್ ಜೆ. ಸಿಕೋನಿಯಾ ಮತ್ತು ಜಿ. ಡುಫೇ ಕ್ಯಾನನ್‌ಗಳನ್ನು ಮೋಟೆಟ್‌ಗಳು, ಕ್ಯಾನ್‌ಜೋನ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸಮೂಹಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಜೆ. ಒಕೆಗೆಮ್, ಜೆ. ಒಬ್ರೆಕ್ಟ್, ಜೋಸ್ಕ್ವಿನ್ ಡೆಸ್ಪ್ರೆಸ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರು, ಅಂಗೀಕೃತ. ತಂತ್ರಜ್ಞಾನವು ಉನ್ನತ ಮಟ್ಟವನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ.

X. ಡಿ ಲ್ಯಾಂಟಿನ್ಸ್. ಹಾಡು 15 ನೇ ಶತಮಾನದ

ಅಂಗೀಕೃತ ತಂತ್ರವು ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶವಾಗಿತ್ತು. ಸೃಜನಶೀಲತೆ 2 ನೇ ಮಹಡಿ. 15 ನೇ ಸಿ. ಮತ್ತು ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಟಲ್‌ನ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿತು. ಕೌಶಲ್ಯ. ಸೃಜನಾತ್ಮಕ. ಸಂಗೀತ ಗ್ರಹಿಕೆ. ಸಾಧ್ಯತೆಗಳು ವ್ಯತ್ಯಾಸ. ಕ್ಯಾನನ್‌ಗಳ ರೂಪಗಳು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಕ್ಯಾನನ್‌ಗಳ ರಚನೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಸಾಮೂಹಿಕ ಡಿ. ಲೇಖಕರು (Missa ad fugam ಶೀರ್ಷಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ). ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ತರುವಾಯ ಬಹುತೇಕ ಕಣ್ಮರೆಯಾದ ರೂಪವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಪ್ರಮಾಣಾನುಗುಣವಾದ ಕ್ಯಾನನ್, ರಿಸ್ಪೋಸ್ಟಾಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ರಿಸ್ಪೋಸ್ಟಾದಲ್ಲಿನ ಥೀಮ್ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಕೆ ಬಳಕೆ. 15 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ. ಅದರ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅರಿವಿಗೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ - ಕೆ ಸಹಾಯದಿಂದ, ಎಲ್ಲಾ ಧ್ವನಿಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಏಕತೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಲಾಯಿತು. ನಂತರ, ಡಚ್‌ನ ಅಂಗೀಕೃತ ತಂತ್ರವು ಹೆಚ್ಚಿನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಪಡೆಯಲಿಲ್ಲ. ಗೆ. ಬಹಳ ವಿರಳವಾಗಿ ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಅನ್ವಯಿಸಲಾಗಿದೆ. ರೂಪ, ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ - ಅನುಕರಣೆ ರೂಪದ ಭಾಗವಾಗಿ (ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟ್ರಿನಾ, ಒ. ಲಾಸ್ಸೊ, ಟಿಎಲ್ ಡಿ ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾ). ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಉಚಿತ ಅನುಕರಣೆಯಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕನೇ-ಕ್ವಿಂಟ್ ನೈಜ ಮತ್ತು ನಾದದ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುವ ಲ್ಯಾಡೋಟೋನಲ್ ಕೇಂದ್ರೀಕರಣಕ್ಕೆ K. ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದರು. K. ನ ಆರಂಭಿಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಕಾನ್ ಅನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ. 15 ನೇ ಸಿ. (ಆರ್. ಡಿ ಪರೇಜಾ, "ಮ್ಯೂಸಿಕಾ ಪ್ರಾಕ್ಟಿಕಾ", 1482).

ಜೋಸ್ಕ್ವಿನ್ ಡೆಸ್ಪ್ರೆಸ್. "L'Homme arme super voces" ಸಮೂಹದಿಂದ Agnus Dei ಸೆಕೆಂಡಮ್.

16 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಅಂಗೀಕೃತ ತಂತ್ರವು ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕಗಳಲ್ಲಿ (ಜಿ. ಝಾರ್ಲಿನೊ) ಆವರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕೆ. ಫುಗಾ ಎಂಬ ಪದದಿಂದ ಕೂಡ ಸೂಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅನುಕರಣೆಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಅನುಕರಣೆಗಳ ಅಸಮಂಜಸ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಅಂದರೆ ಉಚಿತ ಅನುಕರಣೆ. ಫ್ಯೂಗ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾನನ್ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು 2 ನೇ ಅರ್ಧದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. 17 ನೇ ಶತಮಾನ ಬರೊಕ್ ಯುಗದಲ್ಲಿ, K. ನಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತದೆ; K. ಭೇದಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತ, (ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ) ಸಂಯೋಜಕರ ಕೌಶಲ್ಯದ ಸೂಚಕವಾಗಿದೆ, JS Bach (ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್ನ ಅಂಗೀಕೃತ ಸಂಸ್ಕರಣೆ, ಸೊನಾಟಾಸ್ ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಗಳ ಭಾಗಗಳು, ಗೋಲ್ಡ್ಬರ್ಗ್ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, "ಸಂಗೀತ ಕೊಡುಗೆ") ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಉತ್ತುಂಗವನ್ನು ತಲುಪಿದೆ. ದೊಡ್ಡ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಮತ್ತು ನಂತರದ ಕಾಲದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಫ್ಯೂಗ್‌ಗಳಂತೆ, ಅಂಗೀಕೃತ. ತಂತ್ರವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ವಿಸ್ತರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ; K. ಇಲ್ಲಿ ಥೀಮ್-ಇಮೇಜ್‌ನ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ, ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿಸ್ತರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಇತರ ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್‌ಗಳಿಲ್ಲ.

ಎ. ಕಲ್ದಾರ. "ನಾವು ಕೋಸಿಯಾಕ್ಕೆ ಹೋಗೋಣ." 18 ವ.

JS Bach ನೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ, ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್ K. ಅನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಬಾರಿ ಬಳಸುತ್ತದೆ. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಯೋಜಕರು R. ಶುಮನ್ ಮತ್ತು I. ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಪದೇ ಪದೇ ಕೆ ರೂಪಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿದರು. K. ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಆಸಕ್ತಿಯು ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. (ಎಂ. ರೆಗರ್, ಜಿ. ಮಾಹ್ಲರ್). ಪಿ. ಹಿಂಡೆಮಿತ್ ಮತ್ತು ಬಿ. ಬಾರ್ಟೋಕ್ ಅವರು ತರ್ಕಬದ್ಧ ತತ್ವದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದ ಬಯಕೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಅಂಗೀಕೃತ ರೂಪಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ರಚನಾತ್ಮಕ ವಿಚಾರಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ.

ರುಸ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಯೋಜಕರು k ನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ತೋರಿಸಲಿಲ್ಲ. ಸ್ವತಂತ್ರ ರೂಪವಾಗಿ. ಕೃತಿಗಳು, ಆದರೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಂಗೀಕೃತ ವಿಧಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಫ್ಯೂಗ್ಸ್ ಅಥವಾ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ವಿಸ್ತರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಅನುಕರಣೆಗಳು. ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು (MI ಗ್ಲಿಂಕಾ - "ಇವಾನ್ ಸುಸಾನಿನ್" ಗೆ ಪರಿಚಯದಿಂದ ಫ್ಯೂಗ್; PI ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ - 3 ನೇ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ನ 2 ನೇ ಭಾಗ). ಕೆ., ಸೇರಿದಂತೆ. ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬ್ರೇಕಿಂಗ್ ಸಾಧನವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ತಲುಪಿದ ಉದ್ವೇಗದ ಮಟ್ಟವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ (ಗ್ಲಿಂಕಾ - "ರುಸ್ಲಾನ್ ಮತ್ತು ಲ್ಯುಡ್ಮಿಲಾ" ನ 1 ನೇ ಆಕ್ಟ್ನ 1 ನೇ ಚಿತ್ರದಿಂದ "ಎಂತಹ ಅದ್ಭುತ ಕ್ಷಣ" ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್; ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ - ಯುಗಳ "ಶತ್ರುಗಳು" "ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್" ನ 2 ನೇ ಚಿತ್ರದಿಂದ 2-ನೇ ಕ್ರಿಯೆ; ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ - "ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೊವ್" ನಿಂದ "ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ" ಕೋರಸ್), ಅಥವಾ ಮನಸ್ಥಿತಿಯ ಸ್ಥಿರತೆ ಮತ್ತು "ಸಾರ್ವತ್ರಿಕತೆಯನ್ನು" ನಿರೂಪಿಸಲು (ಎಪಿ ಬೊರೊಡಿನ್ - 2 ನೇ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ನಿಂದ ರಾತ್ರಿ; ಎಕೆ ಗ್ಲಾಜುನೋವ್; – 1 -I ಮತ್ತು 2 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ 5 ನೇ ಭಾಗಗಳು; SV ರಾಚ್ಮನಿನೋವ್ - 1 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ ನಿಧಾನ ಭಾಗ), ಅಥವಾ ಅಂಗೀಕೃತ ರೂಪದಲ್ಲಿ. ಅನುಕ್ರಮಗಳು, ಹಾಗೆಯೇ K. ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ವಿಧದ K. ಅನ್ನು ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ಬದಲಾಯಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ ಡೈನಾಮಿಕ್ ಸಾಧನವಾಗಿ. ಹೆಚ್ಚಳ (ಎಕೆ ಗ್ಲಾಜುನೋವ್ - 3 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ 4 ನೇ ಭಾಗ; SI ತನೀವ್ - ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ "ಜಾನ್ ಆಫ್ ಡಮಾಸ್ಕಸ್" ನ 3 ನೇ ಭಾಗ). ಬೊರೊಡಿನ್‌ನ 2 ನೇ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಮತ್ತು ರಾಚ್ಮನಿನೋವ್‌ನ 1 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ ಉದಾಹರಣೆಗಳು ಸಹ ಕೆ ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತವೆ. ಅನುಕರಣೆಯ ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಈ ಸಂಯೋಜಕರು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ರಷ್ಯಾದ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು. ಗೂಬೆಗಳ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್ ಮುಂದುವರೆಯಿತು. ಸಂಯೋಜಕರು.

ಎನ್.ಯಾ ಮೈಸ್ಕೊವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಡಿಡಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರು ಕ್ಯಾನನ್ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ರೂಪಗಳು ಸಾಕಷ್ಟು ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಅನ್ವಯವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿವೆ (ಮೈಸ್ಕೊವ್ಸ್ಕಿ - 1 ರ 24 ನೇ ಭಾಗ ಮತ್ತು 27 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಅಂತಿಮ ಭಾಗ, ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಸಂಖ್ಯೆ 2 ರ 3 ನೇ ಭಾಗ; ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ - ಪಿಯಾನೋ ಚಕ್ರದಲ್ಲಿ ಫ್ಯೂಗ್ಗಳ ವಿಸ್ತರಣೆಗಳು "24 ಪೀಠಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ಗಳು" op. 87, 1- ನಾನು 5 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ ಭಾಗ, ಇತ್ಯಾದಿ).

ಎನ್.ಯಾ ಮೈಸ್ಕೊವ್ಸ್ಕಿ 3 ನೇ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್, ಭಾಗ 2, 3 ನೇ ವ್ಯತ್ಯಾಸ.

ಅಂಗೀಕೃತ ರೂಪಗಳು ಉತ್ತಮ ನಮ್ಯತೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುವುದಲ್ಲದೆ, ಅವುಗಳನ್ನು ವಿವಿಧ ಶೈಲಿಗಳ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಪ್ರಭೇದಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಶ್ರೀಮಂತವಾಗಿವೆ. ರುಸ್ ಮತ್ತು ಗೂಬೆಗಳು. ಸಂಶೋಧಕರು (SI Taneev, SS Bogatyrev) k ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಪ್ರಮುಖ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಕೊಡುಗೆ.

ಉಲ್ಲೇಖಗಳು: 1) ಯಬ್ಲೋನ್ಸ್ಕಿ ವಿ., ಪಚೋಮಿಯಸ್ ದಿ ಸರ್ಬ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಹ್ಯಾಜಿಯೋಗ್ರಾಫಿಕ್ ಬರಹಗಳು, SPB, 1908, M. ಸ್ಕಬಲ್ಲನೋವಿಚ್, ಟೋಲ್ಕೊವಿ ಟೈಪಿಕಾನ್, ಸಂಪುಟ. 2, ಕೆ., 1913; ರಿತ್ರಾ ಜೆವಿ, ಅನಾಲೆಕ್ಟಾ ಸ್ಯಾಕ್ರಾ ಸ್ಪೈಸಿಲೆಜಿಯೊ ಸೊಲೆಸ್ಮೆನ್ಸಿ, ಪ್ಯಾರಾಟಾ, ಟಿ. 1, ಪ್ಯಾರಿಸ್, 1876; ವೆಲ್ಲೆಸ್ಜ್ ಇ., ಎ ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ಬೈಜಾಂಟೈನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಅಂಡ್ ಹಿಮ್ನೋಗ್ರಫಿ, ಆಕ್ಸ್‌ಫ್., 1949, 1961.

2) ತನೀವ್ ಎಸ್., ಡಾಕ್ಟ್ರಿನ್ ಆಫ್ ದಿ ಕ್ಯಾನನ್, ಎಂ., 1929; ಬೊಗಟೈರೆವ್ ಎಸ್., ಡಬಲ್ ಕ್ಯಾನನ್, ಎಂ. - ಎಲ್., 1947; ಸ್ಕ್ರೆಬ್ಕೋವ್ ಎಸ್., ಪಾಲಿಫೋನಿ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕ, ಎಂ., 1951, 1965, ಪ್ರೊಟೊಪೊಪೊವ್ ವಿ., ಪಾಲಿಫೋನಿ ಇತಿಹಾಸ. ರಷ್ಯಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಮತ್ತು ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಗೀತ, M., 1962; ಅವನ, ಅದರ ಪ್ರಮುಖ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಪಾಲಿಫೋನಿ ಇತಿಹಾಸ. ವೆಸ್ಟರ್ನ್ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್, ಎಂ., 1965; ಕ್ಲೌವೆಲ್, OA, ಡೈ ಹಿಸ್ಟೋರಿಸ್ಚೆ ಎಂಟ್ವಿಕ್ಲುಂಗ್ ಡೆಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲಿಸ್ಚೆನ್ ಕಾನನ್ಸ್, Lpz., 1875 (ಡಿಸ್); Jöde Fr., Der Kanon, Bd 1-3, Wolfenbüttel, 1926; ಅವನ ಸ್ವಂತ, ವೋಮ್ ಗೀಸ್ಟ್ ಅಂಡ್ ಗೆಸಿಚ್ಟ್ ಡೆಸ್ ಕಾನನ್ಸ್ ಇನ್ ಡೆರ್ ಕುನ್ಸ್ಟ್ ಬ್ಯಾಚ್ಸ್?, ವುಲ್ಫೆನ್‌ಬಟ್ಟೆಲ್, 1926; ಮೈಸ್ ಆರ್., ಡೆರ್ ಕಾನನ್ ಇಮ್ ಮೆಹರ್ಸ್ಟ್ಜಿಜೆನ್ ಕ್ಲಾಸಿಸ್ಚೆನ್ ವರ್ಕ್, "ಝಡ್ಎಫ್ಎಮ್ಡಬ್ಲ್ಯೂ", ಜಹರ್ಗ್. VIII, 1925/26; ಫೈನಿಂಗರ್ ಎಲ್‌ಕೆ, ಡೈ ಫ್ರೂಗೆಸ್ಚಿಚ್ಟೆ ಡೆಸ್ ಕಾನನ್ಸ್ ಬಿಸ್ ಜೊಸ್ಕ್ವಿನ್ ಡೆಸ್ ಪ್ರೆಜ್ (ಉಮ್ 1500), ಎಮ್‌ಸ್ಡೆಟೆನ್ ಇನ್ ಡಬ್ಲ್ಯೂ., 1937; ರಾಬಿನ್ಸ್ RH, Beiträge zur Geschichte des Kontrapunkts von Zarlino bis Schütz, B., 1938 (Diss); ಬ್ಲಾಂಕೆನ್‌ಬರ್ಗ್ ಡಬ್ಲ್ಯೂ., ಡೈ ಬೆಡ್ಯೂಟಂಗ್ ಡೆಸ್ ಕಾನನ್ಸ್ ಇನ್ ಬ್ಯಾಚ್ಸ್ ವರ್ಕ್, “ಬೆರಿಚ್ಟ್ ಉಬರ್ ಡೈ ವಿಸೆನ್ಸ್‌ಚಾಫ್ಟ್ಲಿಚೆ ಬ್ಯಾಚ್‌ಗುಂಗ್ ಲೀಪ್‌ಜಿಗ್, 1950”, ಎಲ್‌ಪಿಜೆ., 1951; ವಾಲ್ಟ್ ಜೆಜೆ ವ್ಯಾನ್ ಡೆರ್, ಡೈ ಕಾನೊಂಗ್ಸ್ಟಾಲ್ಟುಂಗ್ ಇಮ್ ವರ್ಕ್ ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟ್ರಿನಾಸ್, ಕೋಲ್ನ್, 1956 (ಡಿಸ್.).

ಎಚ್ಡಿ ಉಸ್ಪೆನ್ಸ್ಕಿ, ಟಿಪಿ ಮುಲ್ಲರ್