ಜೋಸೆಫ್ ಕ್ರಿಪ್ಸ್ |

ಜೋಸೆಫ್ ಕ್ರಿಪ್ಸ್

"ನಾನು ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದೆ, ನಾನು ಅಲ್ಲಿ ಬೆಳೆದೆ, ಮತ್ತು ನಾನು ಯಾವಾಗಲೂ ಈ ನಗರಕ್ಕೆ ಆಕರ್ಷಿತನಾಗಿದ್ದೇನೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಪ್ರಪಂಚದ ಸಂಗೀತ ಹೃದಯವು ನನಗೆ ಬಡಿಯುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಜೋಸೆಫ್ ಕ್ರಿಪ್ಸ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತು ಈ ಪದಗಳು ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ಸಂಗತಿಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುವುದಲ್ಲದೆ, ಅವರು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಗೀತಗಾರನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಣಕ್ಕೆ ಪ್ರಮುಖವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕ್ರಿಪ್ಸ್ ಹೇಳಲು ಹಕ್ಕನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ: “ನಾನು ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದಲ್ಲೆಲ್ಲಾ, ಅವರು ನನ್ನನ್ನು ಮೊದಲು ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿ ನೋಡುತ್ತಾರೆ, ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಸಂಗೀತ ತಯಾರಿಕೆಯನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತು ಇದು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪ್ರಶಂಸಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲೆಡೆ ಪ್ರೀತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

ಯುರೋಪ್ ಮತ್ತು ಅಮೆರಿಕದ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ದೇಶಗಳ ಕೇಳುಗರು, ಒಮ್ಮೆಯಾದರೂ ಅವರ ರಸಭರಿತ, ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ, ಆಕರ್ಷಕ ಕಲೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಕ್ಕೆ ಬಂದವರು, ಕ್ರಿಪ್ಸ್ ಅನ್ನು ಅಂತಹ ನಿಜವಾದ ಕಿರೀಟವೆಂದು ತಿಳಿದಿದ್ದಾರೆ, ಸಂಗೀತದಿಂದ ಅಮಲೇರಿದ, ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಮತ್ತು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕ್ರಿಪ್ಸ್ ಮೊದಲು ಸಂಗೀತಗಾರ ಮತ್ತು ನಂತರ ಮಾತ್ರ ಕಂಡಕ್ಟರ್. ನಿಖರತೆಗಿಂತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಯಾವಾಗಲೂ ಅವನಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ, ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ತರ್ಕಕ್ಕಿಂತ ಪ್ರಚೋದನೆ ಹೆಚ್ಚಾಗಿದೆ. ಅವರು ಈ ಕೆಳಗಿನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದರಲ್ಲಿ ಆಶ್ಚರ್ಯವಿಲ್ಲ: "ಕಾಲು ಅಳತೆಯ ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ನಿಂದ ಪಾದಚಾರಿ ಮತ್ತು ಸರಿಯಾಗಿ ಗುರುತಿಸಿದರೆ ಎಲ್ಲಾ ಸಂಗೀತದ ಸಾವು ಎಂದರ್ಥ."

ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಎ. ವಿತೇಶ್ನಿಕ್ ಅವರು ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ನ ಈ ಕೆಳಗಿನ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ: “ಜೋಸೆಫ್ ಕ್ರಿಪ್ಸ್ ಒಬ್ಬ ಸಾಂಗುಯಿನ್ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿದ್ದು, ಅವರು ನಿರ್ದಯವಾಗಿ ಸಂಗೀತ ತಯಾರಿಕೆಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಇದು ಶಕ್ತಿಯ ಗುಂಪಾಗಿದೆ, ಇದು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ಅಸ್ತಿತ್ವದೊಂದಿಗೆ ನುಡಿಸುತ್ತದೆ; ಅವರು ಕೃತಿಯನ್ನು ಪ್ರಭಾವ ಅಥವಾ ನಡವಳಿಕೆಯಿಲ್ಲದೆ, ಆದರೆ ಹಠಾತ್ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯಿಂದ, ನಿರ್ಣಾಯಕವಾಗಿ, ಹಿಡಿತದ ನಾಟಕದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತಾರೆ. ದೀರ್ಘವಾದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳಿಗೆ ಗುರಿಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಶೈಲಿಯ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿಂದ ಹೊರೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಚಿಕ್ಕ ವಿವರಗಳು ಅಥವಾ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಿಂದ ತೊಂದರೆಗೊಳಗಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಶ್ರಮಿಸುತ್ತಾ, ಅವರು ಅಸಾಧಾರಣ ಸಂಗೀತ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕನ್ಸೋಲ್ ಸ್ಟಾರ್ ಅಲ್ಲ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಅಲ್ಲ. ಯಾವುದೇ "ಟೈಲ್‌ಕೋಟ್ ಕೋಕ್ವೆಟ್ರಿ" ಅವನಿಗೆ ಅನ್ಯವಾಗಿದೆ. ಅವನು ಎಂದಿಗೂ ಕನ್ನಡಿಯ ಮುಂದೆ ತನ್ನ ಮುಖಭಾವಗಳನ್ನು ಅಥವಾ ಅವನ ಸನ್ನೆಗಳನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಅವನ ಮುಖದ ಮೇಲೆ ಎಷ್ಟು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದರೆ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಎಲ್ಲಾ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಹೊರಗಿಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ನಿಸ್ವಾರ್ಥವಾಗಿ, ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ಶಕ್ತಿ, ಉತ್ಕಟ, ವಿಶಾಲ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಸನ್ನೆಗಳು, ಎದುರಿಸಲಾಗದ ಮನೋಧರ್ಮದೊಂದಿಗೆ, ಅವರು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಉದಾಹರಣೆಯಿಂದ ಅವರು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಿರುವ ಕೃತಿಗಳ ಮೂಲಕ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸುತ್ತಾರೆ. ಒಬ್ಬ ಕಲಾವಿದನಲ್ಲ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಅಂಗರಚನಾಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞನಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವನ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯಿಂದ ಸೋಂಕು ತಗುಲಿಸುವ ಕಮಾನು-ಸಂಗೀತಗಾರ. ಅವನು ತನ್ನ ಲಾಠಿ ಎತ್ತಿದಾಗ, ಅವನ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕನ ನಡುವಿನ ಯಾವುದೇ ಅಂತರವು ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಕ್ರಿಪ್ಸ್ ಸ್ಕೋರ್ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗುವುದಿಲ್ಲ - ಅವನು ಅದರ ಆಳಕ್ಕೆ ತೂರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಅವರು ಗಾಯಕರೊಂದಿಗೆ ಹಾಡುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ಸಂಗೀತಗಾರರೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನುಡಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೂ ಅವರು ಪ್ರದರ್ಶನದ ಮೇಲೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ನಿಯಂತ್ರಣವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ.

ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿ ಕ್ರಿಪ್ಸ್‌ನ ಭವಿಷ್ಯವು ಅವನ ಕಲೆಯಂತೆ ಮೋಡರಹಿತವಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಅವಳ ಆರಂಭವು ಸಂತೋಷವಾಗಿತ್ತು - ಹುಡುಗನಾಗಿದ್ದಾಗ ಅವನು ಸಂಗೀತದ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಮೊದಲೇ ತೋರಿಸಿದನು, ಆರನೇ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದ ಅವನು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು, ಹತ್ತರಿಂದ ಅವನು ಚರ್ಚ್ ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದನು, ಹದಿನಾಲ್ಕನೆಯ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಅವನು ಪಿಟೀಲು, ವಯೋಲಾ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋವನ್ನು ನುಡಿಸುವಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮನಾಗಿದ್ದನು. ನಂತರ ಅವರು ವಿಯೆನ್ನಾ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಇ. ಮ್ಯಾಂಡಿಶೆವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಎಫ್. ವೀಂಗರ್ಟ್ನರ್ ಅವರ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು; ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಲ್ಲಿ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಾಗಿ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ನಂತರ, ಅವರು ವಿಯೆನ್ನಾ ಸ್ಟೇಟ್ ಒಪೇರಾದ ಕಾಯಿರ್‌ಮಾಸ್ಟರ್ ಆದರು ಮತ್ತು ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೆಯ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ವರ್ಡಿಸ್ ಅನ್ ಬಲೋವನ್ನು ಮಸ್ಚೆರಾದಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲು ಅದರ ಕನ್ಸೋಲ್‌ನಲ್ಲಿ ನಿಂತರು.

ಕ್ರಿಪ್ಸ್ ಖ್ಯಾತಿಯ ಉತ್ತುಂಗಕ್ಕೆ ವೇಗವಾಗಿ ಸಾಗುತ್ತಿದ್ದರು: ಅವರು ಡಾರ್ಟ್ಮಂಡ್ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಲ್ಸ್ರೂಹೆಯಲ್ಲಿನ ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್ಗಳ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಈಗಾಗಲೇ 1933 ರಲ್ಲಿ ವಿಯೆನ್ನಾ ಸ್ಟೇಟ್ ಒಪೇರಾದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಅಲ್ಮಾ ಮೇಟರ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ನಲ್ಲಿ ತರಗತಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು. ಆದರೆ ಆ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ, ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾವನ್ನು ನಾಜಿಗಳು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡರು, ಮತ್ತು ಪ್ರಗತಿಪರ ಮನಸ್ಸಿನ ಸಂಗೀತಗಾರನು ತನ್ನ ಹುದ್ದೆಗೆ ರಾಜೀನಾಮೆ ನೀಡುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರು ಬೆಲ್ಗ್ರೇಡ್ಗೆ ತೆರಳಿದರು, ಆದರೆ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಹಿಟ್ಲರಿಸಂನ ಕೈ ಇಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಹಿಂದಿಕ್ಕಿತು. ಕ್ರಿಪ್ಸ್ ನಡೆಸುವುದನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಲಾಗಿದೆ. ಏಳು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಅವರು ಮೊದಲು ಗುಮಾಸ್ತರಾಗಿ ಮತ್ತು ನಂತರ ಅಂಗಡಿಯವರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ನಡೆಸುವುದರೊಂದಿಗೆ ಎಲ್ಲವೂ ಮುಗಿಯಿತು ಅನ್ನಿಸಿತು. ಆದರೆ ಕ್ರಿಪ್ಸ್ ತನ್ನ ವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಮರೆಯಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ತಮ್ಮ ಪ್ರೀತಿಯ ಸಂಗೀತಗಾರನನ್ನು ಮರೆಯಲಿಲ್ಲ.

ಏಪ್ರಿಲ್ 10, 1945 ರಂದು, ಸೋವಿಯತ್ ಪಡೆಗಳು ವಿಯೆನ್ನಾವನ್ನು ಸ್ವತಂತ್ರಗೊಳಿಸಿದವು. ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ನೆಲದಲ್ಲಿ ಯುದ್ಧದ ವಾಲಿಗಳು ಸಾಯುವ ಮೊದಲು, ಕ್ರಿಪ್ಸ್ ಮತ್ತೆ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಸ್ಟ್ಯಾಂಡ್‌ನಲ್ಲಿದ್ದರು. ಮೇ 1 ರಂದು, ಅವರು ವೋಲ್ಕ್‌ಸೋಪರ್‌ನಲ್ಲಿ ದಿ ಮ್ಯಾರೇಜ್ ಆಫ್ ಫಿಗರೊದ ಗಂಭೀರ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನಡೆಸಿದರು, ಅವರ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 16 ರಂದು ಮ್ಯೂಸಿಕ್ವೆರಿನ್ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಪುನರಾರಂಭಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ವಿಯೆನ್ನಾ ಸ್ಟೇಟ್ ಒಪೇರಾ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 6 ರಂದು ಫಿಡೆಲಿಯೊ ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನದೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಅಕ್ಟೋಬರ್ 14 ರಂದು ತನ್ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ. ವಿಯೆನ್ನಾ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಸೀಸನ್ ತೆರೆಯುತ್ತದೆ! ಈ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಕ್ರಿಪ್ಸ್ ಅವರನ್ನು "ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಸಂಗೀತ ಜೀವನದ ಉತ್ತಮ ದೇವತೆ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಜೋಸೆಫ್ ಕ್ರಿಪ್ಸ್ ಮಾಸ್ಕೋ ಮತ್ತು ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು. ಅವರ ಹಲವಾರು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಬೀಥೋವನ್ ಮತ್ತು ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ಬ್ರಕ್ನರ್ ಮತ್ತು ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್, ಶುಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಖಚತುರಿಯನ್, ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಮತ್ತು ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು; ಕಲಾವಿದ ಇಡೀ ಸಂಜೆಯನ್ನು ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ವಾಲ್ಟ್ಜೆಸ್ ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಿಟ್ಟರು. ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿನ ಯಶಸ್ಸು ಕ್ರಿಪ್ಸ್‌ನ ವಿಶ್ವಾದ್ಯಂತ ಖ್ಯಾತಿಯ ಆರಂಭವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿತು. ಯುಎಸ್ಎದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲು ಅವರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು. ಆದರೆ ಕಲಾವಿದ ಸಾಗರದ ಮೇಲೆ ಹಾರಿದಾಗ, ಅವರನ್ನು ವಲಸೆ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಬಂಧಿಸಿ ಕುಖ್ಯಾತ ಎಲ್ಲಿಸ್ ದ್ವೀಪದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿದರು. ಎರಡು ದಿನಗಳ ನಂತರ, ಅವರು ಯುರೋಪ್ಗೆ ಮರಳಲು ಅವಕಾಶ ನೀಡಿದರು: ಅವರು ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಪ್ರವೇಶ ವೀಸಾವನ್ನು ನೀಡಲು ಬಯಸಲಿಲ್ಲ. ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಸರ್ಕಾರದ ಮಧ್ಯಪ್ರವೇಶಿಸದ ವಿರುದ್ಧ ಪ್ರತಿಭಟಿಸಿ, ಕ್ರಿಪ್ಸ್ ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್‌ನಲ್ಲಿಯೇ ಇದ್ದರು. ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಅವರು ಲಂಡನ್ ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಿದರು. ನಂತರ, ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಯುಎಸ್ಎಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲು ಅವಕಾಶವನ್ನು ಪಡೆದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕರು ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು. ಇತ್ತೀಚಿನ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಕ್ರಿಪ್ಸ್ ಬಫಲೋ ಮತ್ತು ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಿದ್ದಾರೆ. ಕಂಡಕ್ಟರ್ ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಯುರೋಪ್ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು, ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಮತ್ತು ಒಪೆರಾ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದರು.

ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ವಿಶ್ವದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕಾರರಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಪ್ಸ್ ಅನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಡಾನ್ ಜಿಯೋವನ್ನಿ, ದಿ ಅಬ್ಡಕ್ಷನ್ ಫ್ರಮ್ ದಿ ಸೆರಾಗ್ಲಿಯೊ, ದಿ ಮ್ಯಾರೇಜ್ ಆಫ್ ಫಿಗರೊ, ಮತ್ತು ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಒಪೆರಾಗಳು ಮತ್ತು ಸಿಂಫನಿಗಳ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳು ಈ ಅಭಿಪ್ರಾಯದ ನ್ಯಾಯವನ್ನು ನಮಗೆ ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡುತ್ತವೆ. ಅವರ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ ಮಹತ್ವದ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಬ್ರಕ್ನರ್ ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದ ಹೊರಗೆ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಹಲವಾರು ಸ್ವರಮೇಳಗಳು. ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರ ಸಂಗ್ರಹವು ತುಂಬಾ ವಿಸ್ತಾರವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ಯುಗಗಳು ಮತ್ತು ಶೈಲಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ - ಬ್ಯಾಚ್‌ನಿಂದ ಸಮಕಾಲೀನ ಸಂಯೋಜಕರವರೆಗೆ.

ಎಲ್. ಗ್ರಿಗೊರಿವ್, ಜೆ. ಪ್ಲೇಟೆಕ್, 1969