ಕಂಪನ, ಕಂಪನ |

VIBRATO, ಕಂಪನ (ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕಂಪನ, ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಕಂಪನ - ಕಂಪನ).

1) ತಂತಿಗಳ ಮೇಲೆ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಸ್ವಾಗತ. ಉಪಕರಣಗಳು (ಕುತ್ತಿಗೆಯೊಂದಿಗೆ); ಎಡಗೈಯ ಬೆರಳಿನ ಏಕರೂಪದ ಕಂಪನವು ಅದನ್ನು ಒತ್ತಿದ ದಾರದ ಮೇಲೆ ಆವರ್ತಕವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. ಧ್ವನಿಯ ಪಿಚ್, ವಾಲ್ಯೂಮ್ ಮತ್ತು ಟಿಂಬ್ರೆಗಳ ಸಣ್ಣ ಮಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆ. ವಿ. ಶಬ್ದಗಳಿಗೆ ವಿಶೇಷ ಬಣ್ಣ, ಸುಮಧುರತೆ, ಅವುಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ, ಜೊತೆಗೆ ಚೈತನ್ಯವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಾಂದ್ರತೆಯ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ. ಆವರಣ. V. ಯ ಸ್ವರೂಪ ಮತ್ತು ಅದರ ಬಳಕೆಯ ವಿಧಾನಗಳು ವ್ಯಕ್ತಿಯಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ. ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಶೈಲಿ. ಪ್ರದರ್ಶಕನ ಮನೋಧರ್ಮ. V. ಕಂಪನಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಂಖ್ಯೆಯು ಅಂದಾಜು. ಪ್ರತಿ ಸೆಕೆಂಡಿಗೆ 6. ಕಡಿಮೆ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಕಂಪನಗಳೊಂದಿಗೆ, ಧ್ವನಿಯ ತೂಗಾಡುವಿಕೆ ಅಥವಾ ನಡುಕವನ್ನು ಕೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಕಲೆ-ವಿರೋಧಿಯನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸುತ್ತದೆ. ಅನಿಸಿಕೆ. ಪದ "ವಿ." 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು, ಆದರೆ ಲುಟೆನಿಸ್ಟ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಗ್ಯಾಂಬೊ ಆಟಗಾರರು ಈ ತಂತ್ರವನ್ನು 16 ಮತ್ತು 17 ನೇ ಶತಮಾನದಷ್ಟು ಹಿಂದೆಯೇ ಬಳಸಿದರು. ಕ್ರಮಬದ್ಧವಾಗಿ ಆ ಕಾಲದ ಕೈಪಿಡಿಗಳು V. ಅನ್ನು ಆಡುವ ಎರಡು ವಿಧಾನಗಳ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತವೆ: ಒಂದು ಬೆರಳಿನಿಂದ (ಆಧುನಿಕ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯಂತೆ) ಮತ್ತು ಎರಡರಿಂದ, ಒಬ್ಬರು ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಒತ್ತಿದಾಗ, ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು ಅದನ್ನು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸುಲಭವಾಗಿ ಸ್ಪರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರಾಚೀನ ಹೆಸರುಗಳು. ಮೊದಲ ಮಾರ್ಗ - ಫ್ರೆಂಚ್. ವೆರೆ ಕ್ಯಾಸ್ಸೆ, ಇಂಗ್ಲೀಷ್. ಕುಟುಕು (ವೀಣೆಗಾಗಿ), fr. ಲಾಂಗುಯರ್, ಪ್ಲೈನ್ಟ್ (ವಯೋಲಾ ಡ ಗಂಬಕ್ಕಾಗಿ); ಎರಡನೆಯದು ಫ್ರೆಂಚ್. ಬ್ಯಾಟ್ಮೆಂಟ್, ಪಿನ್ಸೆ, ಫ್ಲಾಟ್-ಟೆಮೆಂಟ್, ನಂತರ - ಫ್ಲಾಟ್, ಬ್ಯಾಲೆನ್ಸ್ಮೆಂಟ್, ನಡುಕ, ಕಂಪನ ಸೆರ್ರೆ; ಇಂಗ್ಲೀಷ್ ಕ್ಲೋಸ್ ಶೇಕ್; ital. ಟ್ರೆಮೊಲೊ, ಒಂಡೆಗ್ಗಿಯಮೆಂಟೊ; ಅವನ ಮೇಲೆ. ಭಾಷೆ ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ V. ಹೆಸರು - ಬೆಬಂಗ್. ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವೀಣೆ ಮತ್ತು ವಯೋಲಾ ಡ ಗಂಬ ಕಲೆಗಳ ಅವನತಿಯಿಂದ. V. ಅಪ್ಲಿಕೇಶನ್ ಅನ್ನು hl ಮೂಲಕ ಸಂಪರ್ಕಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅರ್. ಪಿಟೀಲು ಕುಟುಂಬದ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ನುಡಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ. ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನ ಮೊದಲ ಉಲ್ಲೇಖಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. V. M. ಮರ್ಸೆನ್ನೆ ಅವರ "ಯೂನಿವರ್ಸಲ್ ಹಾರ್ಮನಿ" ("ಹಾರ್ಮೋನಿ ಯುನಿವರ್ಸೆಲ್ ...", 1636) ನಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. 18 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಪಿಟೀಲು ವಾದನದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಶಾಲೆ. V. ಅನ್ನು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಆಭರಣವಾಗಿ ಮಾತ್ರ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಈ ತಂತ್ರವನ್ನು ಅಲಂಕರಣಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ. ಜೆ. ಟಾರ್ಟಿನಿ ತನ್ನ ಟ್ರೀಟೈಸ್ ಆನ್ ಆರ್ನಮೆಂಟೇಶನ್‌ನಲ್ಲಿ (ಟ್ರಾಟಾಟೊ ಡೆಲ್ಲೆ ಅಪೊಗಿಯಾಟುರಾ, ಸಿಎ. 1723, ಸಂ. 1782) V. "ಟ್ರೆಮೊಲೊ" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಒಂದು ವಿಧವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆಟದ ನಡವಳಿಕೆಗಳು. ಅದರ ಬಳಕೆ, ಹಾಗೆಯೇ ಇತರ ಅಲಂಕಾರಗಳು (ಟ್ರಿಲ್, ಗ್ರೇಸ್ ನೋಟ್, ಇತ್ಯಾದಿ), "ಉತ್ಸಾಹವು ಅಗತ್ಯವಿರುವಾಗ" ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಅನುಮತಿಸಲಾಗಿದೆ. Tartini ಮತ್ತು L. ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಪ್ರಕಾರ ("ಸಾಲಿಡ್ ಪಿಟೀಲು ಶಾಲೆಯ ಅನುಭವ" - "Versuch einer gründlichen Violinschule", 1756), B. ಕ್ಯಾಂಟಿಲೀನಾದಲ್ಲಿ, ದೀರ್ಘವಾದ, ನಿರಂತರವಾದ ಶಬ್ದಗಳಲ್ಲಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ "ಅಂತಿಮ ಸಂಗೀತದ ಪದಗುಚ್ಛಗಳಲ್ಲಿ" ಸಾಧ್ಯ. ಮೆಜ್ಜಾ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ - ಮಾನವ ಧ್ವನಿಯ ಅನುಕರಣೆ - ವಿ., ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, "ಎಂದಿಗೂ ಬಳಸಬಾರದು." V. ಏಕರೂಪದ ನಿಧಾನ, ಏಕರೂಪದ ವೇಗ ಮತ್ತು ಕ್ರಮೇಣ ವೇಗವರ್ಧನೆಯಲ್ಲಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ, ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ಮೇಲೆ ಕ್ರಮವಾಗಿ ಅಲೆಅಲೆಯಾದ ರೇಖೆಗಳಿಂದ ಸೂಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ:

ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಯುಗದಲ್ಲಿ, "ಅಲಂಕಾರ" ದಿಂದ ವಿ. ಸಂಗೀತದ ಸಾಧನವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲತೆ, ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನ ಪ್ರದರ್ಶನ ಕೌಶಲ್ಯದ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಎನ್. ಪಗಾನಿನಿಯಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ಪಿಟೀಲಿನ ವ್ಯಾಪಕ ಬಳಕೆಯು ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್‌ನಿಂದ ಪಿಟೀಲಿನ ವರ್ಣರಂಜಿತ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಿಂದ ಅನುಸರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ದೊಡ್ಡ ಕಾನ್ಕ್ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಬಿಡುಗಡೆಯೊಂದಿಗೆ. ಹಾಲ್, ವಿ. ಆಟದ ಅಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ದೃಢವಾಗಿ ಸೇರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಇದರ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, L. ಸ್ಪೋರ್ ಅವರ "ಪಿಟೀಲು ಶಾಲೆ" ("Violinschule", 1831) ನಲ್ಲಿ V. ಮಾತ್ರ ಭಾಗವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ನಿಮಗೆ ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ. ಶಬ್ದಗಳು, ಟು-ರೈ ಅವರು ಅಲೆಅಲೆಯಾದ ರೇಖೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸುತ್ತಾರೆ. ಮೇಲೆ ತಿಳಿಸಿದ ಪ್ರಭೇದಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಸ್ಪೋರ್ ನಿಧಾನಗೊಳಿಸುವ V ಅನ್ನು ಸಹ ಬಳಸಿದರು.

V. ನ ಬಳಕೆಯ ಮತ್ತಷ್ಟು ವಿಸ್ತರಣೆಯು E. ಇಸೈ ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, F. ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಅವರ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಭಾವನೆಗಾಗಿ ಶ್ರಮಿಸಿ. ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಶುದ್ಧತ್ವ ಮತ್ತು ಚೈತನ್ಯ, ಮತ್ತು V. ಅನ್ನು "ಹಾಡುವ" ತಂತ್ರದ ವಿಧಾನವಾಗಿ ಬಳಸಿ, ವೇಗದ ಹಾದಿಗಳನ್ನು ಆಡುವಾಗ ಮತ್ತು ಡಿಟ್ಯಾಚ್ ಸ್ಟ್ರೋಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಕಂಪನವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು (ಇದು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಶಾಲೆಗಳಿಂದ ನಿಷೇಧಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ).

ಇದು "ಎಟ್ಯೂಡ್" ಅನ್ನು ಹೊರಬರಲು ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿತು, ಅಂತಹ ಹಾದಿಗಳ ಧ್ವನಿಯ ಶುಷ್ಕತೆ. ಪಿಟೀಲಿನ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ V. ಡಿಸೆಂಬರ್. ಜಾತಿಗಳು ಮತ್ತು ಅವನ ಕಲೆ. "ದಿ ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ಪ್ಲೇಯಿಂಗ್ ದಿ ಪಿಟೀಲು" ("ಡೈ ಕುನ್ಸ್ಟ್ ಡೆಸ್ ವಯೋಲಿನ್‌ಸ್ಪೀಲ್ಸ್", ಬಿಡಿ 1-2, 1923-28) ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಕೆ. ಫ್ಲೆಶ್ ಅವರು ಅರ್ಜಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು.

2) ಕ್ಲಾವಿಕಾರ್ಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುವ ವಿಧಾನ, ಇದನ್ನು ಅವರು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದರು. 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಪ್ರದರ್ಶಕರು; ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ "ಅಲಂಕಾರ", V. ಯಂತೆಯೇ ಮತ್ತು ಬೆಬಂಗ್ ಎಂದೂ ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ.

ಕಡಿಮೆಗೊಳಿಸಿದ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಬೆರಳಿನ ಲಂಬವಾದ ಆಂದೋಲನದ ಚಲನೆಯ ಸಹಾಯದಿಂದ, ಸ್ಪರ್ಶಕವು ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ನೊಂದಿಗೆ ನಿರಂತರ ಸಂಪರ್ಕದಲ್ಲಿರುವುದಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಪಿಚ್ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯ ಬಲದಲ್ಲಿನ ಏರಿಳಿತಗಳ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ತಂತ್ರವನ್ನು ನಿರಂತರ, ಪೀಡಿತ ಶಬ್ದಗಳ ಮೇಲೆ ಬಳಸುವುದು ಅಗತ್ಯವಾಗಿತ್ತು (FE ಬ್ಯಾಚ್, 1753) ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ದುಃಖದ, ದುಃಖದ ಪಾತ್ರದ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ (DG Türk, 1786). ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಹೇಳಿವೆ:

3) ಕೆಲವು ಗಾಳಿ ಉಪಕರಣಗಳಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಸ್ವಾಗತ; ಕವಾಟಗಳ ಸ್ವಲ್ಪ ತೆರೆಯುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಮುಚ್ಚುವಿಕೆ, ನಿಶ್ವಾಸದ ತೀವ್ರತೆಯ ಬದಲಾವಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿಕೊಂಡು, ವಿ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. ಇದು ಜಾಝ್ ಪ್ರದರ್ಶಕರಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಹರಡಿದೆ.

4) ಗಾಯನದಲ್ಲಿ - ಗಾಯಕನ ಗಾಯನ ಹಗ್ಗಗಳ ವಿಶೇಷ ರೀತಿಯ ಕಂಪನ. ನೈಸರ್ಗಿಕ ವೋಕ್ ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. V. ಗಾಯನ ಹಗ್ಗಗಳ ಅಸಮ (ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಿಂಕ್ರೊನಿ ಅಲ್ಲ) ಏರಿಳಿತಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಈ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಉದ್ಭವಿಸುವ "ಬೀಟ್ಸ್" ಧ್ವನಿಯನ್ನು ನಿಯತಕಾಲಿಕವಾಗಿ ಪಲ್ಸೇಟ್ ಮಾಡಲು, "ಕಂಪನ" ಮಾಡಲು ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಗಾಯಕನ ಧ್ವನಿಯ ಗುಣಮಟ್ಟ-ಅವನ ಸ್ವರ, ಉಷ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ-ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಟ್ಟಿಗೆ ವಿ ಆಸ್ತಿಯ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ವಿ. ಹಾಡುವ ಸ್ವಭಾವವು ರೂಪಾಂತರದ ಕ್ಷಣದಿಂದ ಬದಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ವೃದ್ಧಾಪ್ಯದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ವಿ. ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಒಳಗೆ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ. ಧ್ವನಿಯ ನಡುಕ (ಸ್ವಿಂಗಿಂಗ್), ಇದು ಅಹಿತಕರ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಮಾಡುತ್ತದೆ. ನಡುಕವು ಕೆಟ್ಟ ವೋಕ್ನ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿರಬಹುದು. ಶಾಲೆಗಳು.

ಉಲ್ಲೇಖಗಳು: Kazansky VS ಮತ್ತು Rzhevsky SN, ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಬಾಗಿದ ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳ ಧ್ವನಿಯ ಧ್ವನಿಯ ಅಧ್ಯಯನ, "ಜರ್ನಲ್ ಆಫ್ ಅಪ್ಲೈಡ್ ಫಿಸಿಕ್ಸ್", 1928, ಸಂಪುಟ. 5, ಸಂಚಿಕೆ 1; ರಾಬಿನೋವಿಚ್ ಎವಿ, ಮಧುರ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಆಸಿಲೋಗ್ರಾಫಿಕ್ ವಿಧಾನ, ಎಂ., 1932; ಸ್ಟ್ರೂವ್ ಬಿಎ, ಬಾಗಿದ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ನುಡಿಸುವ ಪ್ರದರ್ಶನ ಕೌಶಲ್ಯವಾಗಿ ಕಂಪನ, ಎಲ್., 1933; ಗಾರ್ಬುಝೋವ್ HA, ಪಿಚ್ ವಿಚಾರಣೆಯ ವಲಯ ಸ್ವಭಾವ, M. - L., 1948; ಅಗರ್ಕೋವ್ OM, Vibrato ಪಿಟೀಲು ನುಡಿಸುವಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸಾಧನವಾಗಿ, M., 1956; ಪಾರ್ಸ್ ಯು., ವೈಬ್ರಾಟೊ ಮತ್ತು ಪಿಚ್ ಗ್ರಹಿಕೆ, ಇನ್: ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ಸಂಶೋಧನಾ ವಿಧಾನಗಳ ಅಪ್ಲಿಕೇಶನ್, M., 1964; ಮಿರ್ಸೆನ್ನೆ ಎಂ., ಹಾರ್ಮೋನಿ ಯುನಿವರ್ಸೆಲ್ಲೆ..., ವಿ. 1-2, ಪಿ., 1636, ನಕಲು, ವಿ. 1-3, ಪಿ., 1963; ರೌ ಎಫ್., ದಾಸ್ ವಿಬ್ರಾಟೊ ಔಫ್ ಡೆರ್ ವಯೋಲಿನ್…, ಎಲ್ಪಿಜೆ., 1922; ಸೀಶೋರ್, SE, ದಿ ವೈಬ್ರಾಟೊ, ಅಯೋವಾ, 1932 (ಅಯೋವಾ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯ. ಸಂಗೀತದ ಮನೋವಿಜ್ಞಾನದಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನಗಳು, ವಿ. 1); ಅವರ, ಸೈಕಾಲಜಿ ಆಫ್ ದಿ ವೈಬ್ರಟೋ ಇನ್ ವಾಯ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಇನ್ಸ್ಟ್ರುಮೆಂಟ್, ಅಯೋವಾ, 1936 (ಅದೇ ಸರಣಿ, ವಿ. 3).

IM ಯಾಂಪೋಲ್ಸ್ಕಿ