ಸಂಗೀತದ ಶ್ರುತಿ ವಿಧಗಳು

ಆಕ್ಟೇವ್‌ನಲ್ಲಿ 12 ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಿವೆ ಎಂಬ ಅಂಶಕ್ಕೆ ನಾವೆಲ್ಲರೂ ಒಗ್ಗಿಕೊಂಡಿದ್ದೇವೆ: 7 ಬಿಳಿ ಕೀಗಳು ಮತ್ತು 5 ಕಪ್ಪು. ಮತ್ತು ನಾವು ಕೇಳುವ ಎಲ್ಲಾ ಸಂಗೀತ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯದಿಂದ ಹಾರ್ಡ್ ರಾಕ್, ಈ 12 ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

ಇದು ಯಾವಾಗಲೂ ಹೀಗೆಯೇ? ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಮಧ್ಯಯುಗದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಪ್ರಾಚೀನ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತವು ಈ ರೀತಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆಯೇ?

ವರ್ಗೀಕರಣ ಸಮಾವೇಶ

ಎರಡು ಪ್ರಮುಖ ಸಂಗತಿಗಳು:

• ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಧ್ವನಿ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್‌ಗಳನ್ನು XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು;
• XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದವರೆಗೆ, ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ರವಾನಿಸಬಹುದಾದ ವೇಗದ ವೇಗವು ಕುದುರೆಯ ವೇಗವಾಗಿದೆ.

ಈಗ ಕೆಲವು ಶತಮಾನಗಳ ಹಿಂದೆ ಫಾಸ್ಟ್ ಫಾರ್ವರ್ಡ್ ಮಾಡೋಣ.

ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮಠದ ಮಠಾಧೀಶರು (ನಾವು ಅವನನ್ನು ಡೊಮಿನಿಕ್ ಎಂದು ಕರೆಯೋಣ) ಎಲ್ಲಾ ಕಡೆ ಮತ್ತು ಯಾವಾಗಲೂ ಒಂದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಕೀರ್ತನೆಗಳನ್ನು ಹಾಡುವುದು ಮತ್ತು ನಿಯಮಾವಳಿಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವುದು ಅವಶ್ಯಕ ಎಂಬ ಕಲ್ಪನೆಯೊಂದಿಗೆ ಬಂದರು ಎಂದು ಭಾವಿಸೋಣ. ಆದರೆ ಅವರು ಪಕ್ಕದ ಮಠವನ್ನು ಕರೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವರ ಟಿಪ್ಪಣಿ "ಎ" ಅನ್ನು ಅವರಿಗೆ ಹಾಡಲು ಅವರು ತಮ್ಮದನ್ನು ಟ್ಯೂನ್ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ನಂತರ ಇಡೀ ಸಹೋದರತ್ವವು ಅವರು ಶ್ರುತಿ ಫೋರ್ಕ್ ಅನ್ನು ತಯಾರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅದು ಅವರ ಟಿಪ್ಪಣಿ "ಲಾ" ಅನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುತ್ತದೆ. ಡೊಮಿನಿಕ್ ಅತ್ಯಂತ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ಅನನುಭವಿಗಳನ್ನು ತನ್ನ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ಆಹ್ವಾನಿಸುತ್ತಾನೆ. ತನ್ನ ಕ್ಯಾಸಾಕ್‌ನ ಹಿಂಬದಿಯ ಜೇಬಿನಲ್ಲಿ ಶ್ರುತಿ ಫೋರ್ಕ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಅನನುಭವಿ ಕುದುರೆಯ ಮೇಲೆ ಕುಳಿತು ಎರಡು ಹಗಲು ಮತ್ತು ಎರಡು ರಾತ್ರಿಗಳು ಗಾಳಿಯ ಸಿಳ್ಳೆ ಮತ್ತು ಗೊರಸುಗಳ ಗದ್ದಲವನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾ, ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತ ಅಭ್ಯಾಸವನ್ನು ಏಕೀಕರಿಸಲು ಪಕ್ಕದ ಮಠಕ್ಕೆ ಓಡುತ್ತಾನೆ. ಸಹಜವಾಗಿ, ಟ್ಯೂನಿಂಗ್ ಫೋರ್ಕ್ ಜಂಪ್‌ನಿಂದ ಬಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು "ಲಾ" ಟಿಪ್ಪಣಿಯನ್ನು ತಪ್ಪಾಗಿ ನೀಡುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅನನುಭವಿ ಸ್ವತಃ, ಸುದೀರ್ಘ ಪ್ರಯಾಣದ ನಂತರ, ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಮತ್ತು ಮಧ್ಯಂತರಗಳು ತನ್ನ ಸ್ಥಳೀಯ ಮಠದಲ್ಲಿ ಹಾಗೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆಯೇ ಎಂದು ಚೆನ್ನಾಗಿ ನೆನಪಿಲ್ಲ.

ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಎರಡು ನೆರೆಯ ಮಠಗಳಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ಗಳು ಮತ್ತು ಹಾಡುವ ಧ್ವನಿಗಳು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ.

ನಾವು XNUMXth-XNUMX ನೇ ಶತಮಾನಕ್ಕೆ ವೇಗವಾಗಿ ಮುಂದಕ್ಕೆ ಹೋದರೆ, ಆಗ ಸಂಕೇತವು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಾವು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತೇವೆ, ಅಂದರೆ, ಕಾಗದದ ಮೇಲೆ ಅಂತಹ ಯಾವುದೇ ಸಂಕೇತಗಳಿಲ್ಲ, ಅದರ ಮೂಲಕ ಯಾರಾದರೂ ಏನು ಹಾಡಬೇಕು ಅಥವಾ ನುಡಿಸಬೇಕು ಎಂಬುದನ್ನು ನಿಸ್ಸಂದಿಗ್ಧವಾಗಿ ನಿರ್ಧರಿಸಬಹುದು. ಆ ಯುಗದ ಸಂಕೇತವು ಮಾನಸಿಕವಲ್ಲದದ್ದಾಗಿತ್ತು, ಮಧುರ ಚಲನೆಯನ್ನು ಅಂದಾಜು ಮಾತ್ರ ಸೂಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ನಂತರ, ನಮ್ಮ ದುರದೃಷ್ಟಕರ ಡಾಮಿನಿಕ್ ಸಂಗೀತದ ಅನುಭವದ ವಿನಿಮಯದ ವಿಚಾರ ಸಂಕಿರಣಕ್ಕಾಗಿ ಇಡೀ ಗಾಯಕರನ್ನು ನೆರೆಯ ಮಠಕ್ಕೆ ಕಳುಹಿಸಿದರೂ, ಈ ಅನುಭವವನ್ನು ದಾಖಲಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ಎಲ್ಲಾ ಸಾಮರಸ್ಯಗಳು ಒಂದಲ್ಲ ಒಂದು ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಬದಲಾಗುತ್ತವೆ.

ಅಂತಹ ಗೊಂದಲದೊಂದಿಗೆ, ಆ ಯುಗದ ಯಾವುದೇ ಸಂಗೀತ ರಚನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವೇ? ವಿಚಿತ್ರವೆಂದರೆ, ಇದು ಸಾಧ್ಯ.

ಪೈಥಾಗರಿಯನ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆ

ಜನರು ಮೊದಲ ತಂತಿ ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ಬಳಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ, ಅವರು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು.

ನೀವು ದಾರದ ಉದ್ದವನ್ನು ಅರ್ಧದಷ್ಟು ಭಾಗಿಸಿದರೆ, ಅದು ಮಾಡುವ ಧ್ವನಿಯು ಸಂಪೂರ್ಣ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್‌ನ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ ಬಹಳ ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಬಹಳ ನಂತರ, ಈ ಮಧ್ಯಂತರವನ್ನು (ಅಂತಹ ಎರಡು ಶಬ್ದಗಳ ಸಂಯೋಜನೆ) ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು ಆಕ್ಟೇವ್ (ಚಿತ್ರ 1).

ಐದನೆಯದನ್ನು ಮುಂದಿನ ಸಾಮರಸ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆ ಎಂದು ಹಲವರು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ಮೇಲ್ನೋಟಕ್ಕೆ ಇದು ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಮತ್ತೊಂದು ಸಾಮರಸ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವುದು ತುಂಬಾ ಸುಲಭ. ಇದನ್ನು ಮಾಡಲು, ನೀವು ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಅನ್ನು 2 ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ 3 ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಭಜಿಸಬೇಕಾಗಿದೆ (ಚಿತ್ರ 2).

ಈ ಅನುಪಾತವು ಈಗ ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ ಡ್ಯುವೋಡೆಸಿಮಾ  (ಸಂಯೋಜಿತ ಮಧ್ಯಂತರ).

ಈಗ ನಾವು ಕೇವಲ ಎರಡು ಹೊಸ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ - ಆಕ್ಟೇವ್ ಮತ್ತು ಡ್ಯುಯೊಡೆಸಿಮಲ್ - ಈಗ ನಾವು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಹೊಸ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಎರಡು ಮಾರ್ಗಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ. ಇದು 2 ಮತ್ತು 3 ರಿಂದ ಭಾಗಿಸುತ್ತಿದೆ.

ನಾವು ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಡ್ಯುಯೊಡೆಸಿಮಲ್ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬಹುದು (ಅಂದರೆ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್‌ನ 1/3) ಮತ್ತು ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್‌ನ ಈ ಭಾಗವನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ಭಾಗಿಸಬಹುದು. ನಾವು ಅದನ್ನು 2 ರಿಂದ ಭಾಗಿಸಿದರೆ (ನಾವು ಮೂಲ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ನ 1/6 ಅನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತೇವೆ), ನಂತರ ಡ್ಯುಯೊಡೆಸಿಮಲ್ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಆಕ್ಟೇವ್ ಧ್ವನಿ ಇರುತ್ತದೆ. ನಾವು 3 ರಿಂದ ಭಾಗಿಸಿದರೆ, ನಾವು ಡ್ಯುಯೊಡೆಸಿಮಲ್ನಿಂದ ಡ್ಯುಯೊಡೆಸಿಮಲ್ ಶಬ್ದವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತೇವೆ.

ನೀವು ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಮಾತ್ರ ವಿಭಜಿಸಬಹುದು, ಆದರೆ ವಿರುದ್ಧ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಹೋಗಬಹುದು. ದಾರದ ಉದ್ದವನ್ನು 2 ಪಟ್ಟು ಹೆಚ್ಚಿಸಿದರೆ, ನಾವು ಒಂದು ಆಕ್ಟೇವ್ ಕಡಿಮೆ ಶಬ್ದವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತೇವೆ; ನೀವು 3 ಪಟ್ಟು ಹೆಚ್ಚಿಸಿದರೆ, ಡ್ಯುವೋಡೆಸಿಮಾ ಕಡಿಮೆಯಾಗಿದೆ.

ಮೂಲಕ, ಡ್ಯುಯೊಡೆಸಿಮಲ್ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಒಂದು ಆಕ್ಟೇವ್ನಿಂದ ಕಡಿಮೆಗೊಳಿಸಿದರೆ, ಅಂದರೆ. ಉದ್ದವನ್ನು 2 ಬಾರಿ ಹೆಚ್ಚಿಸಿ (ನಾವು ಮೂಲ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಉದ್ದದ 2/3 ಅನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತೇವೆ), ನಂತರ ನಾವು ಅದೇ ಐದನೇ (Fig. 3) ಅನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತೇವೆ.

ನೀವು ನೋಡುವಂತೆ, ಐದನೆಯದು ಆಕ್ಟೇವ್ ಮತ್ತು ಡ್ಯುಯೊಡೆಸಿಮ್‌ನಿಂದ ಪಡೆದ ಮಧ್ಯಂತರವಾಗಿದೆ.

ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು 2 ಮತ್ತು 3 ರಿಂದ ಭಾಗಿಸುವ ಹಂತಗಳನ್ನು ಬಳಸಲು ಮೊದಲು ಊಹಿಸಿದ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಪೈಥಾಗರಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ನಿಜವಾಗಿ ಇದೆಯೇ ಎಂದು ಹೇಳುವುದು ತುಂಬಾ ಕಷ್ಟ. ಮತ್ತು ಪೈಥಾಗರಸ್ ಸ್ವತಃ ಬಹುತೇಕ ಪೌರಾಣಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿ. ಅವರ ಮರಣದ 200 ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ನಾವು ತಿಳಿದಿರುವ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಆರಂಭಿಕ ಲಿಖಿತ ಖಾತೆಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಹೌದು, ಮತ್ತು ಪೈಥಾಗರಸ್ ಮೊದಲು ಸಂಗೀತಗಾರರು ಈ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದಾರೆಂದು ಊಹಿಸಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಸಾಧ್ಯವಿದೆ, ಅವುಗಳನ್ನು ಸರಳವಾಗಿ ರೂಪಿಸಲಿಲ್ಲ (ಅಥವಾ ಬರೆಯಲಿಲ್ಲ). ಈ ತತ್ವಗಳು ಸಾರ್ವತ್ರಿಕವಾಗಿವೆ, ಪ್ರಕೃತಿಯ ನಿಯಮಗಳಿಂದ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ ಮತ್ತು ಆರಂಭಿಕ ಶತಮಾನಗಳ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಸಾಮರಸ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಶ್ರಮಿಸಿದರೆ, ಅವರು ಅವುಗಳನ್ನು ಬೈಪಾಸ್ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ.

ಎರಡರಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಮೂರರಲ್ಲಿ ನಡೆಯುವುದರಿಂದ ನಮಗೆ ಯಾವ ರೀತಿಯ ನೋಟುಗಳು ಸಿಗುತ್ತವೆ ಎಂದು ನೋಡೋಣ.

ನಾವು ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್‌ನ ಉದ್ದವನ್ನು 2 ರಿಂದ ಭಾಗಿಸಿದರೆ (ಅಥವಾ ಗುಣಿಸಿದರೆ), ಆಗ ನಾವು ಯಾವಾಗಲೂ ಆಕ್ಟೇವ್ ಹೆಚ್ಚಿನ (ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ) ಇರುವ ಟಿಪ್ಪಣಿಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತೇವೆ. ಆಕ್ಟೇವ್‌ನಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುವ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಒಂದೇ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ನಾವು ಈ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ "ಹೊಸ" ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಪಡೆಯುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳಬಹುದು.

3 ರಿಂದ ಭಾಗಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಆರಂಭಿಕ ಟಿಪ್ಪಣಿಯಾಗಿ "ಮಾಡು" ಅನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳೋಣ ಮತ್ತು ತ್ರಿವಳಿಗಳಲ್ಲಿನ ಹಂತಗಳು ನಮ್ಮನ್ನು ಎಲ್ಲಿಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತವೆ ಎಂದು ನೋಡೋಣ.

ನಾವು ಡ್ಯುಯೊಡೆಸಿಮೊ (ಅಂಜೂರ 4) ಗಾಗಿ ಅಕ್ಷದ ಡ್ಯುಯೊಡೆಸಿಮ್ನಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿದ್ದೇವೆ.

ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಹೆಸರುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ನೀವು ಇಲ್ಲಿ ಇನ್ನಷ್ಟು ಓದಬಹುದು. ಟಿಪ್ಪಣಿಯ ಕೆಳಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಸೂಚ್ಯಂಕ π ಎಂದರೆ ಇವು ಪೈಥಾಗರಿಯನ್ ಸ್ಕೇಲ್‌ನ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವುಗಳನ್ನು ಇತರ ಮಾಪಕಗಳ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲು ನಮಗೆ ಸುಲಭವಾಗುತ್ತದೆ.

ನೀವು ನೋಡುವಂತೆ, ಪೈಥಾಗರಿಯನ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ನಾವು ಇಂದು ಬಳಸುವ ಎಲ್ಲಾ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ಮೂಲಮಾದರಿಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು. ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ.

ನಾವು "ಮಾಡು" ಗೆ ಹತ್ತಿರವಿರುವ 5 ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರೆ ("fa" ನಿಂದ "la" ಗೆ), ನಾವು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವದನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತೇವೆ ಪೆಂಟಾಟೋನಿಕ್ - ಮಧ್ಯಂತರ ವ್ಯವಸ್ಥೆ, ಇದನ್ನು ಇಂದಿಗೂ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮುಂದಿನ 7 ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ("fa" ನಿಂದ "si" ಗೆ) ನೀಡುತ್ತದೆ ಡಯಾಟೋನಿಕ್. ಈ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಈಗ ಪಿಯಾನೋದ ಬಿಳಿ ಕೀಲಿಗಳಲ್ಲಿವೆ.

ಕಪ್ಪು ಕೀಲಿಗಳೊಂದಿಗಿನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯು ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿದೆ. ಈಗ "ಮಾಡು" ಮತ್ತು "ಮರು" ನಡುವೆ ಕೇವಲ ಒಂದು ಕೀ ಇದೆ, ಮತ್ತು ಸಂದರ್ಭಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ, ಇದನ್ನು ಸಿ-ಶಾರ್ಪ್ ಅಥವಾ ಡಿ-ಫ್ಲಾಟ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪೈಥಾಗರಿಯನ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ, ಸಿ-ಶಾರ್ಪ್ ಮತ್ತು ಡಿ-ಫ್ಲಾಟ್ ಎರಡು ವಿಭಿನ್ನ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಮತ್ತು ಒಂದೇ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ.

ನೈಸರ್ಗಿಕ ಶ್ರುತಿ

ಜನರು ಪೈಥಾಗರಿಯನ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸಲು ಕಾರಣವೇನು? ವಿಚಿತ್ರವೆಂದರೆ, ಇದು ಮೂರನೆಯದು.

ಪೈಥಾಗರಿಯನ್ ಶ್ರುತಿಯಲ್ಲಿ, ಪ್ರಮುಖ ಮೂರನೇ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮಧ್ಯಂತರ do-mi) ಬದಲಿಗೆ ಅಪಶ್ರುತಿಯಾಗಿದೆ. ಚಿತ್ರ 4 ರಲ್ಲಿ, "ಮಾಡು" ಎಂಬ ಟಿಪ್ಪಣಿಯಿಂದ "mi" ಗೆ ಬರಲು, ನಾವು 4 ಡ್ಯುವೋಡೆಸಿಮಲ್ ಹಂತಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬೇಕು, ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಉದ್ದವನ್ನು 4 3 ಬಾರಿ ಭಾಗಿಸಿ ಎಂದು ನಾವು ನೋಡುತ್ತೇವೆ. ಅಂತಹ ಎರಡು ಶಬ್ದಗಳು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಾಮಾನ್ಯ, ಕಡಿಮೆ ವ್ಯಂಜನ, ಅಂದರೆ ವ್ಯಂಜನವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದರಲ್ಲಿ ಆಶ್ಚರ್ಯವೇನಿಲ್ಲ.

ಆದರೆ ಪೈಥಾಗರಿಯನ್ ಮೂರನೆಯದಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಮೂರನೆಯದು ಇದೆ, ಅದು ಹೆಚ್ಚು ವ್ಯಂಜನವಾಗಿದೆ.

ಪೈಥಾಗರಿಯನ್ ಮೂರನೇ

ನೈಸರ್ಗಿಕ ಮೂರನೇ

ಕಾಯಿರ್ ಗಾಯಕರು, ಈ ಮಧ್ಯಂತರ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಾಗ, ಪ್ರತಿಫಲಿತವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ವ್ಯಂಜನ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಮೂರನೆಯದನ್ನು ಪಡೆದರು.

ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ನಲ್ಲಿ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಮೂರನೆಯದನ್ನು ಪಡೆಯಲು, ನೀವು ಅದರ ಉದ್ದವನ್ನು 5 ರಿಂದ ಭಾಗಿಸಬೇಕು, ಮತ್ತು ನಂತರ 2 ಆಕ್ಟೇವ್ಗಳಿಂದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಿ, ಆದ್ದರಿಂದ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ನ ಉದ್ದವು 4/5 ಆಗಿರುತ್ತದೆ (ಚಿತ್ರ 5).

ನೀವು ನೋಡುವಂತೆ, ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ನ ವಿಭಜನೆಯು 5 ಭಾಗಗಳಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಅದು ಪೈಥಾಗರಿಯನ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿಲ್ಲ. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಪೈಥಾಗರಿಯನ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಮೂರನೆಯದು ಅಸಾಧ್ಯ.

ಅಂತಹ ಒಂದು ಸರಳವಾದ ಬದಲಿ ಇಡೀ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಪರಿಷ್ಕರಣೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಮೂರನೆಯದನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ಪ್ರೈಮಾ, ಸೆಕೆಂಡುಗಳು, ನಾಲ್ಕನೇ ಮತ್ತು ಐದನೇ ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಎಲ್ಲಾ ಮಧ್ಯಂತರಗಳು ತಮ್ಮ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದವು. ರೂಪುಗೊಂಡಿದೆ ನೈಸರ್ಗಿಕ (ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಇದನ್ನು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ಸಂಪೂರ್ಣ) ರಚನೆ. ಇದು ಪೈಥಾಗರಿಯನ್ ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ವ್ಯಂಜನವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ.

ಸಹಜ ಶ್ರುತಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಬಂದಿರುವ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ನಾದ. ಮೇಜರ್ ಮತ್ತು ಮೈನರ್ (ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಮತ್ತು ಕೀಗಳು ಎರಡೂ) ನೈಸರ್ಗಿಕ ಶ್ರುತಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಅಂದರೆ, ಔಪಚಾರಿಕವಾಗಿ, ಪೈಥಾಗರಿಯನ್ ಸಿಸ್ಟಮ್ನ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಿಂದ ಪ್ರಮುಖ ಟ್ರೈಡ್ ಅನ್ನು ಕೂಡ ಜೋಡಿಸಬಹುದು, ಆದರೆ ಪೈಥಾಗರಿಯನ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ನಾದವನ್ನು ಸಂಘಟಿಸಲು ನಿಮಗೆ ಅನುಮತಿಸುವ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಪ್ರಾಚೀನ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಪ್ರಬಲವಾದ ಗೋದಾಮು ಎಂದು ಇದು ಕಾಕತಾಳೀಯವಲ್ಲ ಏಕತಾನತೆ. ಮೊನೊಡಿ ಕೇವಲ ಏಕಧ್ವನಿ ಗಾಯನವಲ್ಲ, ಒಂದರ್ಥದಲ್ಲಿ ಇದು ಏಕಧ್ವನಿ ಎಂದು ಹೇಳಬಹುದು, ಇದು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದ ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಸಹ ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತದೆ.

ಸಂಗೀತಗಾರರಿಗೆ ಮೇಜರ್ ಮತ್ತು ಮೈನರ್ ಅರ್ಥವನ್ನು ವಿವರಿಸುವುದರಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಅರ್ಥವಿಲ್ಲ.

ಸಂಗೀತಗಾರರಲ್ಲದವರಿಗೆ, ಈ ಕೆಳಗಿನ ಪ್ರಯೋಗವನ್ನು ಸೂಚಿಸಬಹುದು. ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ಗಳಿಂದ 95 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದವರೆಗೆ ಯಾವುದೇ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಿ. 99,9% ಸಂಭವನೀಯತೆಯೊಂದಿಗೆ ಅದು ಮೇಜರ್ ಅಥವಾ ಮೈನರ್ ಆಗಿರುತ್ತದೆ. ಆಧುನಿಕ ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಆನ್ ಮಾಡಿ. ಇದು XNUMX% ಸಂಭವನೀಯತೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಮುಖ ಅಥವಾ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿರುತ್ತದೆ.

ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಸ್ಕೇಲ್

ಮನೋಧರ್ಮದ ಅನೇಕ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ನಡೆದಿವೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಮನೋಧರ್ಮವು ಶುದ್ಧವಾದ (ನೈಸರ್ಗಿಕ ಅಥವಾ ಪೈಥಾಗರಿಯನ್) ಮಧ್ಯಂತರದ ಯಾವುದೇ ವಿಚಲನವಾಗಿದೆ.

ಆಕ್ಟೇವ್ ಅನ್ನು ಸರಳವಾಗಿ 12 "ಸಮಾನ" ಮಧ್ಯಂತರಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಿದಾಗ ಅತ್ಯಂತ ಯಶಸ್ವಿ ಆಯ್ಕೆಯು ಸಮಾನ ಮನೋಧರ್ಮ (RTS) ಆಗಿತ್ತು. ಇಲ್ಲಿ "ಸಮಾನತೆ" ಅನ್ನು ಈ ಕೆಳಗಿನಂತೆ ಅರ್ಥೈಸಲಾಗುತ್ತದೆ: ಪ್ರತಿ ಮುಂದಿನ ಟಿಪ್ಪಣಿಯು ಹಿಂದಿನದಕ್ಕಿಂತ ಅದೇ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಪಟ್ಟು ಹೆಚ್ಚಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಟಿಪ್ಪಣಿಯನ್ನು 12 ಬಾರಿ ಎತ್ತಿದ ನಂತರ, ನಾವು ಶುದ್ಧ ಅಷ್ಟಮಕ್ಕೆ ಬರಬೇಕು.

ಅಂತಹ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಿದ ನಂತರ, ನಾವು 12-ಟಿಪ್ಪಣಿಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತೇವೆ ಸಮಾನ ಮನೋಧರ್ಮ (ಅಥವಾ RTS-12).

ಆದರೆ ಮನೋಧರ್ಮ ಏಕೆ ಬೇಕಿತ್ತು?

ಸಂಗತಿಯೆಂದರೆ, ನೈಸರ್ಗಿಕ ಶ್ರುತಿಯಲ್ಲಿ (ಅಂದರೆ, ಅದನ್ನು ಸಮವಾಗಿ ಟೆಂಪರ್‌ನಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗಿದೆ) ಟಾನಿಕ್ ಅನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲು - ನಾವು ನಾದವನ್ನು "ಎಣಿಸುವ" ಧ್ವನಿ - ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಮಾಡು" ಎಂಬ ಟಿಪ್ಪಣಿಯಿಂದ ಟಿಪ್ಪಣಿಗೆ " ಮರು", ನಂತರ ಎಲ್ಲಾ ಮಧ್ಯಂತರ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ಎಲ್ಲಾ ಕ್ಲೀನ್ ಟ್ಯೂನಿಂಗ್‌ಗಳ ಅಕಿಲ್ಸ್‌ನ ಹಿಮ್ಮಡಿಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸುವ ಏಕೈಕ ಮಾರ್ಗವೆಂದರೆ ಎಲ್ಲಾ ಮಧ್ಯಂತರಗಳನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಮಾಡುವುದು, ಆದರೆ ಪರಸ್ಪರ ಸಮಾನವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ನಂತರ ನೀವು ಬೇರೆ ಕೀಗೆ ಹೋದಾಗ, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಏನೂ ಬದಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ.

ಹದಗೊಳಿಸಿದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಇತರ ಪ್ರಯೋಜನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಇದು ನೈಸರ್ಗಿಕ ಪ್ರಮಾಣಕ್ಕಾಗಿ ಮತ್ತು ಪೈಥಾಗರಿಯನ್‌ಗಾಗಿ ಬರೆಯಲಾದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ಲೇ ಮಾಡಬಹುದು.

ಮೈನಸಸ್ಗಳಲ್ಲಿ, ಈ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಆಕ್ಟೇವ್ ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಎಲ್ಲಾ ಮಧ್ಯಂತರಗಳು ತಪ್ಪಾಗಿವೆ ಎಂಬುದು ಅತ್ಯಂತ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಸಹಜವಾಗಿ, ಮಾನವ ಕಿವಿಯು ಆದರ್ಶ ಸಾಧನವಲ್ಲ. ಸುಳ್ಳು ಸೂಕ್ಷ್ಮದರ್ಶಕವಾಗಿದ್ದರೆ, ನಾವು ಅದನ್ನು ಗಮನಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಅದೇ ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಮೂರನೇ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಒಂದರಿಂದ ಸಾಕಷ್ಟು ದೂರವಿದೆ.

ನೈಸರ್ಗಿಕ ಮೂರನೇ

ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಮೂರನೇ

ಈ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಿಂದ ಹೊರಬರಲು ಯಾವುದೇ ಮಾರ್ಗಗಳಿವೆಯೇ? ಈ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಸುಧಾರಿಸಬಹುದೇ?

ಮುಂದೇನು?

ಮೊದಲು ನಮ್ಮ ಡೊಮಿನಿಕ್‌ಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿ ನೋಡೋಣ. ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಕ್ಕೆ ಮುಂಚಿನ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಸ್ಥಿರವಾದ ಸಂಗೀತ ಶ್ರುತಿಗಳು ಇದ್ದವು ಎಂದು ನಾವು ಹೇಳಬಹುದೇ?

ಟಿಪ್ಪಣಿ "ಲಾ" ಬದಲಾದರೂ ಸಹ, ಎಲ್ಲಾ ನಿರ್ಮಾಣಗಳು (ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಅನ್ನು 2, 3 ಮತ್ತು 5 ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಭಜಿಸುವುದು) ಒಂದೇ ಆಗಿರುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಮ್ಮ ತಾರ್ಕಿಕತೆಯು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಇದರರ್ಥ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಒಂದೇ ಆಗಿರುತ್ತವೆ. ಸಹಜವಾಗಿ, ಒಂದು ಮಠವು ಅದರ ಅಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಪೈಥಾಗರಿಯನ್ ಮೂರನೆಯದನ್ನು ಬಳಸಬಹುದು, ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದು - ನೈಸರ್ಗಿಕವಾದದ್ದು, ಆದರೆ ಅದರ ನಿರ್ಮಾಣದ ವಿಧಾನವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವ ಮೂಲಕ, ನಾವು ಸಂಗೀತದ ರಚನೆಯನ್ನು ನಿಸ್ಸಂದಿಗ್ಧವಾಗಿ ನಿರ್ಧರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ವಿವಿಧ ಮಠಗಳು ಮಾಡುವ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ.

ಹಾಗಾದರೆ ಮುಂದೇನು? 12 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅನುಭವವು RTS-12 ನಲ್ಲಿ ಹುಡುಕಾಟ ನಿಲ್ಲಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ನಿಯಮದಂತೆ, ಆಕ್ಟೇವ್ ಅನ್ನು 24 ಆಗಿ ವಿಭಜಿಸುವ ಮೂಲಕ ಹೊಸ ಶ್ರುತಿಗಳ ರಚನೆಯನ್ನು ಕೈಗೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಭಾಗಗಳಾಗಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, 36 ಅಥವಾ XNUMX ಗೆ. ಈ ವಿಧಾನವು ತುಂಬಾ ಯಾಂತ್ರಿಕ ಮತ್ತು ಅನುತ್ಪಾದಕವಾಗಿದೆ. ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್‌ನ ಸರಳ ವಿಭಜನೆಯ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಾಣಗಳು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತವೆ ಎಂದು ನಾವು ನೋಡಿದ್ದೇವೆ, ಅಂದರೆ, ಅವು ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರದ ನಿಯಮಗಳೊಂದಿಗೆ, ಅದೇ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್‌ನ ಕಂಪನಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿವೆ. ನಿರ್ಮಾಣಗಳ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ, ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಆರಾಮದಾಯಕವಾದ ಸ್ವಭಾವದೊಂದಿಗೆ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಹೇಗಾದರೂ, ನಾವು ಏನನ್ನಾದರೂ ಸರಳ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸುವ ಮೊದಲು ನಾವು ಕೋಪಗೊಂಡರೆ, ನಂತರ ಪ್ರಶ್ನೆ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ: ನಾವು ಏನು ಹದಗೊಳಿಸುತ್ತೇವೆ, ಯಾವ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಿಂದ ನಾವು ವಿಚಲನಗೊಳ್ಳುತ್ತೇವೆ?

ಆದರೆ ಒಳ್ಳೆಯ ಸುದ್ದಿಯೂ ಇದೆ. "ಮಾಡು" ಟಿಪ್ಪಣಿಯಿಂದ "ಮರು" ಟಿಪ್ಪಣಿಗೆ ಅಂಗವನ್ನು ಮರುನಿರ್ಮಾಣ ಮಾಡಲು, ನೀವು ನೂರಾರು ಪೈಪ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಟ್ಯೂಬ್‌ಗಳನ್ನು ತಿರುಗಿಸಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ, ಈಗ, ಸಿಂಥಸೈಜರ್ ಅನ್ನು ಮರುನಿರ್ಮಾಣ ಮಾಡಲು, ಕೇವಲ ಒಂದು ಬಟನ್ ಒತ್ತಿರಿ. ಇದರರ್ಥ ನಾವು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ರಾಗದ ಮನೋಧರ್ಮದಲ್ಲಿ ಆಡಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ, ನಾವು ಶುದ್ಧ ಅನುಪಾತಗಳನ್ನು ಬಳಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಅಗತ್ಯವಿದ್ದಲ್ಲಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಬಹುದು.

ಆದರೆ ನಾವು ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ "ಅನಲಾಗ್" ನಲ್ಲಿ ಆಡಲು ಬಯಸಿದರೆ ಏನು? ಆಕ್ಟೇವ್‌ನ ಯಾಂತ್ರಿಕ ವಿಭಜನೆಯ ಬದಲಿಗೆ ಹೊಸ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು, ಬೇರೆ ಯಾವುದಾದರೂ ತತ್ವವನ್ನು ಬಳಸಲು ಸಾಧ್ಯವೇ?

ಸಹಜವಾಗಿ, ನೀವು ಮಾಡಬಹುದು, ಆದರೆ ಈ ವಿಷಯವು ತುಂಬಾ ವಿಸ್ತಾರವಾಗಿದೆ, ನಾವು ಇನ್ನೊಂದು ಬಾರಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತೇವೆ.

ಲೇಖಕ - ರೋಮನ್ ಒಲಿನಿಕೋವ್

ಒದಗಿಸಿದ ಆಡಿಯೊ ಸಾಮಗ್ರಿಗಳಿಗಾಗಿ ಸಂಯೋಜಕ ಇವಾನ್ ಸೊಶಿನ್ಸ್ಕಿಗೆ ಲೇಖಕರು ತಮ್ಮ ಕೃತಜ್ಞತೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ