ಆಡ್ರಿಯಾನಾ ಮತ್ತು ಲಿಯೊನೊರಾ ಬರೋನಿ, ಜಾರ್ಜಿನಾ, ಮೌಪಿನ್ (ಲಿಯೊನೊರಾ ಬರೋನಿ) |

ಲಿಯೊನೊರಾ ಬರೋನಿ

ಮೊದಲ ಪ್ರೈಮಾ ಡೊನ್ನಾಸ್

ಪ್ರೈಮಾ ಡೊನ್ನಾಗಳು ಯಾವಾಗ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು? ಒಪೆರಾ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ನಂತರ, ಸಹಜವಾಗಿ, ಆದರೆ ಇದು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅರ್ಥವಲ್ಲ. ಒಪೆರಾದ ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧ ಮತ್ತು ಬದಲಾಯಿಸಬಹುದಾದ ಇತಿಹಾಸವು ಮೊದಲ ವರ್ಷದಿಂದ ದೂರ ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಈ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯು ಪೌರತ್ವದ ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಈ ಕಲಾ ಪ್ರಕಾರದ ರೂಪವು ಅದನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ಅದ್ಭುತ ಪ್ರದರ್ಶಕರಿಗಿಂತ ವಿಭಿನ್ನ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿದೆ. ಜಾಕೋಪೊ ಪೆರಿಯ "ಡಾಫ್ನೆ", ಪ್ರಾಚೀನ ಮಾನವತಾವಾದದ ಚೈತನ್ಯದಿಂದ ತುಂಬಿದ ಮತ್ತು ಒಪೆರಾ ಹೆಸರಿಗೆ ಅರ್ಹವಾದ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನವು 1597 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. ನಿಖರವಾದ ದಿನಾಂಕ ಕೂಡ ತಿಳಿದಿದೆ - ವರ್ಷ XNUMX. ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್ ಶ್ರೀಮಂತ ಜಾಕೋಪೊ ಕೊರ್ಸಿ ಅವರ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ನೀಡಲಾಯಿತು, ವೇದಿಕೆಯು ಸಾಮಾನ್ಯ ಸ್ವಾಗತ ಸಭಾಂಗಣವಾಗಿತ್ತು. ಯಾವುದೇ ಪರದೆಗಳು ಅಥವಾ ಅಲಂಕಾರಗಳು ಇರಲಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ, ಈ ದಿನಾಂಕವು ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ತಿರುವುವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ.

ಸುಮಾರು ಇಪ್ಪತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಉನ್ನತ ಶಿಕ್ಷಣ ಪಡೆದ ಫ್ಲಾರೆಂಟೈನ್‌ಗಳು-ಸಂಗೀತ ಕಾನಸರ್ ಕೌಂಟ್ ಬಾರ್ಡಿ, ಕವಿಗಳಾದ ರಿನುಸಿನಿ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಬ್ರಿಯೆರಾ, ಸಂಯೋಜಕರಾದ ಪೆರಿ, ಕ್ಯಾಸಿನಿ, ಮಾರ್ಕೊ ಡಿ ಗ್ಯಾಗ್ಲಿಯಾನೊ ಮತ್ತು ಮಹಾನ್ ಖಗೋಳಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ವಿನ್ಸೆಂಜೊ ಗೆಲಿಲಿ ಅವರ ತಂದೆ ಸೇರಿದಂತೆ-ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಹೇಗೆ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಎಂದು ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾಗಿದ್ದರು. ಹೊಸ ಶೈಲಿಯ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳಿಗೆ ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕರ ನಾಟಕ. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಅಥೆನ್ಸ್‌ನ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಎಸ್ಕಿಲಸ್ ಮತ್ತು ಸೋಫೋಕ್ಲಿಸ್‌ನ ದುರಂತಗಳನ್ನು ಓದುವುದು ಮತ್ತು ನುಡಿಸುವುದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಹಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವರಿಗೆ ಮನವರಿಕೆಯಾಯಿತು. ಹೇಗೆ? ಇದು ಇನ್ನೂ ನಿಗೂಢವಾಗಿಯೇ ಉಳಿದಿದೆ. ನಮಗೆ ಬಂದಿರುವ "ಸಂಭಾಷಣೆ" ಯಲ್ಲಿ, ಗೆಲಿಲಿಯೋ ತನ್ನ ನಂಬಿಕೆಯನ್ನು "ಒರಾಶಿಯೊ ಹಾರ್ಮೋನಿಯಾ ಡೊಮಿನಾ ಅಬ್ಸೊಲುಟಾ" (ಭಾಷಣವು ಸಾಮರಸ್ಯದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪ್ರೇಯಸಿ - ಲ್ಯಾಟ್.) ಎಂಬ ಪದಗುಚ್ಛದಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಿದ್ದಾನೆ. ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟ್ರಿನಾದ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಉತ್ತುಂಗವನ್ನು ತಲುಪಿದ ನವೋದಯ ಬಹುಧ್ವನಿಗಳ ಉನ್ನತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗೆ ಇದು ಮುಕ್ತ ಸವಾಲಾಗಿತ್ತು. ಅದರ ಸಾರವೆಂದರೆ ಪದವು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಬಹುಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತದ ಸಾಲುಗಳ ಕೌಶಲ್ಯಪೂರ್ಣ ಹೆಣೆಯುವಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಮುಳುಗುತ್ತಿದೆ. ಪ್ರತಿ ನಾಟಕದ ಆತ್ಮವಾಗಿರುವ ಲೋಗೋಗಳು ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಏನಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದರ ಒಂದೇ ಒಂದು ಪದವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳದಿದ್ದರೆ ಯಾವ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಬಹುದು?

ನಾಟಕೀಯ ಕ್ರಿಯೆಯ ಸೇವೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಹಾಕಲು ಹಲವಾರು ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ಮಾಡಿರುವುದು ಆಶ್ಚರ್ಯವೇನಿಲ್ಲ. ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಬೇಸರವಾಗದಿರಲು, ಅತ್ಯಂತ ಗಂಭೀರವಾದ ನಾಟಕೀಯ ಕೆಲಸವನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಸೂಕ್ತವಲ್ಲದ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾದ ಸಂಗೀತದ ಒಳಸೇರಿಸುವಿಕೆಗಳು, ಡಿಸ್ಚಾರ್ಜ್ ಮಾಡಿದ ಮುಖವಾಡಗಳ ಒಂಬತ್ತು ಮತ್ತು ಧೂಳುಗಳಿಗೆ ನೃತ್ಯಗಳು, ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾನ್ಜೋನ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಹಾಸ್ಯಮಯ ಮಧ್ಯಂತರಗಳು, ಇಡೀ ಹಾಸ್ಯ-ಮ್ಯಾಡ್ರಿಗಲ್ಗಳು ಸಹ. ಗಾಯಕರು ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಕೇಳಿದರು ಮತ್ತು ಉತ್ತರಿಸಿದರು. ಇದು ನಾಟಕೀಯತೆ, ಮುಖವಾಡ, ವಿಡಂಬನೆ ಮತ್ತು ಕೊನೆಯದಾಗಿ ಆದರೆ ಕನಿಷ್ಠವಲ್ಲದ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಆದರೆ ಇತರ ಜನರಂತೆ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿಯನ್ನು ಆರಾಧಿಸುವ ಇಟಾಲಿಯನ್ನರ ಸಹಜ ಒಲವು ಒಪೆರಾದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಗೆ ಒಂದು ಸುತ್ತಿನ ದಾರಿಯಲ್ಲಿ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ನಿಜ, ಒಪೆರಾದ ಈ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿರುವ ಸಂಗೀತ ನಾಟಕದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯು ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಿತಿಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು - ಸುಂದರವಾದ ಸಂಗೀತ, ಕಿವಿಗೆ ಇಷ್ಟವಾಗುವುದು, ಬಹುಧ್ವನಿಯಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಒಂದೇ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿರುವ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಬಲವಂತವಾಗಿ ಕೆಳಗಿಳಿಸಬೇಕಾಯಿತು. ವೈವಿಧ್ಯತೆ, ಪದಗಳನ್ನು ಉಚ್ಚರಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ, ಮತ್ತು ಅದು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಧ್ವನಿಯಾಗಿರಬಹುದು.

ಒಪೆರಾದ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಯಾವ ವಿಸ್ಮಯವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದರು ಎಂದು ಊಹಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಕಷ್ಟವೇನಲ್ಲ: ಪ್ರದರ್ಶಕರ ಧ್ವನಿಗಳು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಸಂಗೀತದ ಶಬ್ದಗಳಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿಲ್ಲ, ಅವರ ನೆಚ್ಚಿನ ಮ್ಯಾಡ್ರಿಗಲ್ಗಳು, ವಿಲನೆಲ್ಲಾಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ರೊಟೊಲಾಗಳು. ಇದಕ್ಕೆ ತದ್ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಪ್ರದರ್ಶಕರು ತಮ್ಮ ಭಾಗದ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಉಚ್ಚರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಬೆಂಬಲವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಅವಲಂಬಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಪ್ರತಿ ಪದವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಯೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಬಹುದು. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಸಾರ್ವಜನಿಕರು ವಿದ್ಯಾವಂತ ಜನರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದರು, ಹೆಚ್ಚು ನಿಖರವಾಗಿ, ಆಯ್ಕೆಯಾದವರು, ಸಮಾಜದ ಉನ್ನತ ಸ್ತರಕ್ಕೆ ಸೇರಿದವರು - ಶ್ರೀಮಂತರು ಮತ್ತು ದೇಶಪ್ರೇಮಿಗಳಿಗೆ - ಇವರಿಂದ ನಾವೀನ್ಯತೆಯ ತಿಳುವಳಿಕೆಯನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಬಹುದು. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಧ್ವನಿಗಳು ಬರಲು ಹೆಚ್ಚು ಸಮಯ ಇರಲಿಲ್ಲ: ಅವರು "ನೀರಸ ಪಠಣ" ವನ್ನು ಖಂಡಿಸಿದರು, ಅದು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಹಿನ್ನೆಲೆಗೆ ತಳ್ಳಿತು ಮತ್ತು ಅದರ ಕೊರತೆಯನ್ನು ಕಹಿ ಕಣ್ಣೀರಿನಿಂದ ವಿಷಾದಿಸಿದರು. ಅವರ ಸಲ್ಲಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ರಂಜಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ, ಮ್ಯಾಡ್ರಿಗಲ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ರಿಟೊರ್ನೆಲೋಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸಲು ತೆರೆಮರೆಯ ಹೋಲಿಕೆಯಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲಾಯಿತು. ಆದರೂ ಫ್ಲಾರೆಂಟೈನ್ ಸಂಗೀತ ನಾಟಕವು ಬುದ್ಧಿಜೀವಿಗಳು ಮತ್ತು ಶ್ರೀಮಂತರಿಗೆ ಕೈಗನ್ನಡಿಯಾಗಿ ಉಳಿಯಿತು.

ಆದ್ದರಿಂದ, ಅಂತಹ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಪ್ರೈಮಾ ಡೊನ್ನಾಗಳು (ಅಥವಾ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಏನು ಕರೆಯಲ್ಪಟ್ಟರು?) ಒಪೆರಾ ಹುಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಸೂಲಗಿತ್ತಿಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಬಹುದೇ? ಈ ವ್ಯವಹಾರದಲ್ಲಿ ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ ಮಹಿಳೆಯರು ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಅದು ತಿರುಗುತ್ತದೆ. ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿಯೂ ಸಹ. ಸ್ವತಃ ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ನಾಟಕಗಳ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿದ್ದ ಗಿಯುಲಿಯೊ ಕ್ಯಾಸಿನಿ ಅವರಿಗೆ ನಾಲ್ಕು ಹೆಣ್ಣು ಮಕ್ಕಳಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಅವರೆಲ್ಲರೂ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನುಡಿಸಿದರು, ಹಾಡಿದರು, ವಿವಿಧ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ನುಡಿಸಿದರು. ಅವರಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಸಮರ್ಥ, ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕಾ, ಅಡ್ಡಹೆಸರು Cecchina, ಒಪೆರಾ Ruggiero ಬರೆದರು. ಇದು ಸಮಕಾಲೀನರನ್ನು ಆಶ್ಚರ್ಯಗೊಳಿಸಲಿಲ್ಲ - ಎಲ್ಲಾ "ಕಲಾತ್ಮಕ", ಗಾಯಕರನ್ನು ನಂತರ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಅಗತ್ಯವಾಗಿ ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಪಡೆದರು. XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಹೊಸ್ತಿಲಲ್ಲಿ, ವಿಟ್ಟೋರಿಯಾ ಅರ್ಕಿಲಿ ಅವರನ್ನು ರಾಣಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಶ್ರೀಮಂತ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ಅವಳನ್ನು ಹೊಸ ಕಲಾ ಪ್ರಕಾರದ ಹೆರಾಲ್ಡ್ ಎಂದು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು. ಬಹುಶಃ ಅದರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಪ್ರೈಮಾ ಡೊನ್ನಾದ ಮೂಲಮಾದರಿಗಾಗಿ ನೋಡಬೇಕು.

1610 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಯುವ ನಿಯಾಪೊಲಿಟನ್ ಮಹಿಳೆ ನಗರದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು, ಅದು ಒಪೆರಾದ ತೊಟ್ಟಿಲು ಆಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು. ಆಡ್ರಿಯಾನಾ ಬೆಸಿಲ್ ತನ್ನ ತಾಯ್ನಾಡಿನಲ್ಲಿ ಗಾಯನದ ಸೈರನ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಳು ಮತ್ತು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಪರವಾಗಿ ಆನಂದಿಸಿದಳು. ತನ್ನ ಸಂಗೀತ ಶ್ರೀಮಂತರ ಆಹ್ವಾನದ ಮೇರೆಗೆ ಅವಳು ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ಗೆ ಬಂದಳು. ಅವಳು ನಿಖರವಾಗಿ ಏನು ಹಾಡಿದ್ದಾಳೆ, ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ ಒಪೆರಾಗಳು ಅಲ್ಲ, ಆಗ ಆಕೆಗೆ ಅಷ್ಟೇನೂ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೂ ಕ್ಲಾಡಿಯೊ ಮಾಂಟೆವರ್ಡಿಯಿಂದ ಅರಿಯಡ್ನೆ ಖ್ಯಾತಿಯು ಇಟಲಿಯ ದಕ್ಷಿಣಕ್ಕೆ ತಲುಪಿತು ಮತ್ತು ಬೆಸಿಲ್ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಏರಿಯಾವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು - ಅರಿಯಡ್ನೆ ದೂರು. ಬಹುಶಃ ಅವಳ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಡ್ರಿಗಲ್‌ಗಳು ಸೇರಿರಬಹುದು, ಅವರ ಸಹೋದರ ಬರೆದ ಪದಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಆಡ್ರಿಯಾನಾಗೆ, ಮಾಂಟುವಾದಲ್ಲಿ ಆಳಿದ ಉದಾತ್ತ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕುಟುಂಬದ ಇಪ್ಪತ್ತು ವರ್ಷದ ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ಫರ್ಡಿನಾಂಡ್ ಗೊನ್ಜಾಗಾ ಅವರ ಪೋಷಕ ಮತ್ತು ಅಭಿಮಾನಿಗಳಿಂದ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಆದರೆ ನಮಗೆ ಬೇರೆ ಯಾವುದೋ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ: ಆಡ್ರಿಯಾನಾ ಬೆಸಿಲ್ ವಿಟ್ಟೋರಿಯಾ ಆರ್ಸಿಲಿಯನ್ನು ಗ್ರಹಣ ಮಾಡಿದರು. ಯಾವುದರೊಂದಿಗೆ? ಧ್ವನಿ, ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಲೆ? ಇದು ಅಸಂಭವವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ನಾವು ಊಹಿಸಬಹುದಾದಷ್ಟು, ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್ ಸಂಗೀತ ಪ್ರೇಮಿಗಳು ಹೆಚ್ಚಿನ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಆದರೆ ಅರ್ಕಿಲಿ, ಸಣ್ಣ ಮತ್ತು ಕುರೂಪಿಯಾಗಿದ್ದರೂ, ನಿಜವಾದ ಸಮಾಜದ ಮಹಿಳೆಗೆ ಸರಿಹೊಂದುವಂತೆ ಬಹಳ ಸ್ವಾಭಿಮಾನದಿಂದ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಇಟ್ಟುಕೊಂಡಿದ್ದಳು. ಆಡ್ರಿಯಾನಾ ಬೆಸಿಲ್ ಮತ್ತೊಂದು ವಿಷಯ: ಅವರು ಹಾಡುವ ಮತ್ತು ಗಿಟಾರ್ ನುಡಿಸುವ ಮೂಲಕ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಕಲ್ಲಿದ್ದಲು-ಕಪ್ಪು, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿಯಾಪೊಲಿಟನ್ ಕಣ್ಣುಗಳ ಮೇಲೆ ಸುಂದರವಾದ ಹೊಂಬಣ್ಣದ ಕೂದಲಿನೊಂದಿಗೆ, ಅವರು ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಬಳಸಿದ ಆಕೃತಿ, ಸ್ತ್ರೀಲಿಂಗ ಮೋಡಿ.

ಅರ್ಕಿಲಿಯಾ ಮತ್ತು ಸುಂದರವಾದ ಆಡ್ರಿಯಾನಾ ನಡುವಿನ ಸಭೆ, ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕತೆಯ ಮೇಲಿನ ಇಂದ್ರಿಯತೆಯ ವಿಜಯದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು (ಅದರ ಕಾಂತಿಯು ಶತಮಾನಗಳ ದಪ್ಪದ ಮೂಲಕ ನಮ್ಮನ್ನು ತಲುಪಿದೆ), ಮೊದಲ ಪ್ರೈಮಾ ಡೊನ್ನಾ ಜನಿಸಿದ ಆ ದೂರದ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿದೆ. ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್ ಒಪೆರಾದ ತೊಟ್ಟಿಲಿನಲ್ಲಿ, ಕಡಿವಾಣವಿಲ್ಲದ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ, ಕಾರಣ ಮತ್ತು ಸಾಮರ್ಥ್ಯವಿತ್ತು. ಅವರು ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ಅದರ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಮಾಡಲು ಸಾಕಾಗಲಿಲ್ಲ - "ಕಲಾತ್ಮಕ" - ಕಾರ್ಯಸಾಧ್ಯ; ಇಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಎರಡು ಸೃಜನಶೀಲ ಶಕ್ತಿಗಳು ಬೇಕಾಗಿದ್ದವು - ಸಂಗೀತ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಪ್ರತಿಭೆ (ಕ್ಲಾಡಿಯೊ ಮಾಂಟೆವರ್ಡಿ ಆಯಿತು) ಮತ್ತು ಎರೋಸ್. ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್ಸ್ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಶತಮಾನಗಳ ಅಧೀನದಿಂದ ಮಾನವ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಮುಕ್ತಗೊಳಿಸಿದರು. ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಸ್ತ್ರೀ ಧ್ವನಿಯು ಅದರ ಮೂಲ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಪಾಥೋಸ್ ಅನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ - ಅಂದರೆ, ಪ್ರೀತಿಯ ದುರಂತಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಸಂಕಟ. ಡ್ಯಾಫ್ನೆ, ಯೂರಿಡೈಸ್ ಮತ್ತು ಅರಿಯಡ್ನೆ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಯಿಲ್ಲದೆ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಿದರು, ಯಾವುದೇ ಭೇದವಿಲ್ಲದೆ ಎಲ್ಲಾ ಜನರಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಪ್ರೀತಿಯ ಅನುಭವಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ತಮ್ಮ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಹೇಗೆ ಸ್ಪರ್ಶಿಸಬಹುದು, ಹಾಡಿದ ಪದವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹಾಡಿದ ಪದವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅನುರೂಪವಾಗಿದ್ದರೆ ಮಾತ್ರ ಕೇಳುಗರಿಗೆ ಹರಡುತ್ತದೆ. ಗಾಯಕ? ವಿವೇಚನೆಯ ಮೇಲೆ ಅಭಾಗಲಬ್ಧವು ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸಿದ ನಂತರ ಮತ್ತು ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲಿನ ಸಂಕಟ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯೆಯ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತತೆಯು ಒಪೆರಾದ ಎಲ್ಲಾ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳಿಗೆ ಫಲವತ್ತಾದ ನೆಲವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದ ನಂತರವೇ, ನಾವು ಕರೆಯುವ ಹಕ್ಕನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ನಟಿಯ ನೋಟಕ್ಕಾಗಿ ಗಂಟೆ ಮುಷ್ಕರ ಮಾಡಿತು. ಮೊದಲ ಪ್ರೈಮಾ ಡೊನ್ನಾ.

ಅವರು ಮೂಲತಃ ಚಿಕ್ ಮಹಿಳೆಯಾಗಿದ್ದು, ಅಷ್ಟೇ ಚಿಕ್ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಮುಂದೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. ಮಿತಿಯಿಲ್ಲದ ಐಷಾರಾಮಿ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಅವಳಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ - ಕಾಮಪ್ರಚೋದಕತೆ, ಇಂದ್ರಿಯತೆ ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯ ವಾತಾವರಣ, ಮತ್ತು ಅರ್ಕಿಲೆಯಂತಹ ನುರಿತ ಕಲಾಕಾರರಿಗೆ ಅಲ್ಲ. ಮೊದಲಿಗೆ, ಮೆಡಿಸಿ ಡ್ಯೂಕಲ್ ಕೋರ್ಟ್‌ನ ವೈಭವದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಅದರ ಸೌಂದರ್ಯದ ಒಪೆರಾದ ಅಭಿಜ್ಞರು ಅಥವಾ ಪಾಪಲ್ ರೋಮ್‌ನಲ್ಲಿರಲಿಲ್ಲ, ಅಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಸ್ಟ್ರಟಿ ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಮಹಿಳೆಯರನ್ನು ಬದಲಿಸಿ ವೇದಿಕೆಯಿಂದ ಹೊರಹಾಕಿದರು, ಅಥವಾ ಕೆಳಗಿದ್ದರೂ ಸಹ. ನೇಪಲ್ಸ್‌ನ ದಕ್ಷಿಣದ ಆಕಾಶ, ಹಾಡಲು ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿದೆಯಂತೆ. ಇದನ್ನು ಉತ್ತರ ಇಟಲಿಯ ಸಣ್ಣ ಪಟ್ಟಣವಾದ ಮಾಂಟುವಾದಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಶಕ್ತಿಯುತ ಡ್ಯೂಕ್‌ಗಳ ನಿವಾಸವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು ಮತ್ತು ನಂತರ ವಿಶ್ವದ ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ರಾಜಧಾನಿಯಲ್ಲಿ - ವೆನಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ.

ಮೇಲೆ ತಿಳಿಸಲಾದ ಸುಂದರವಾದ ಆಡ್ರಿಯಾನಾ ಬೆಸಿಲ್, ಸಾರಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ಗೆ ಬಂದರು: ಮುಜಿಯೊ ಬರೋನಿ ಎಂಬ ವೆನೆಷಿಯನ್‌ನನ್ನು ಮದುವೆಯಾದ ನಂತರ, ಅವಳು ಅವನೊಂದಿಗೆ ಮಾಂಟುವಾ ಡ್ಯೂಕ್‌ನ ಆಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದಳು. ನಂತರದ, ವಿನ್ಸೆಂಜೊ ಗೊನ್ಜಾಗಾ, ಆರಂಭಿಕ ಬರೊಕ್ನ ಆಡಳಿತಗಾರರಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಸಮಾನತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರದ ಅತ್ಯಂತ ಕುತೂಹಲಕಾರಿ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ. ಅತ್ಯಲ್ಪ ಆಸ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಪ್ರಬಲ ನಗರ-ರಾಜ್ಯಗಳಿಂದ ಎಲ್ಲಾ ಕಡೆಯಿಂದ ಹಿಂಡಿದ, ಆನುವಂಶಿಕತೆಯಿಂದಾಗಿ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಕಾದಾಡುತ್ತಿರುವ ಪರ್ಮಾದಿಂದ ದಾಳಿಯ ಬೆದರಿಕೆಗೆ ಒಳಗಾಗಿ, ಗೊನ್ಜಾಗಾ ರಾಜಕೀಯ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸುವ ಮೂಲಕ ಅದನ್ನು ಸರಿದೂಗಿಸಿದರು. . ತುರ್ಕಿಯರ ವಿರುದ್ಧದ ಮೂರು ಅಭಿಯಾನಗಳು, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವರು ತಡವಾದ ಕ್ರುಸೇಡರ್, ಹಂಗೇರಿಯನ್ ಶಿಬಿರದಲ್ಲಿ ಗೌಟ್‌ನಿಂದ ಅನಾರೋಗ್ಯಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಗುವವರೆಗೂ ತನ್ನದೇ ಆದ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು, ಕವಿಗಳು, ಸಂಗೀತಗಾರರು ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಲಕ್ಷಾಂತರ ಹೂಡಿಕೆ ಮಾಡುವುದು ಹೆಚ್ಚು ಲಾಭದಾಯಕ ಎಂದು ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಮುಖ್ಯವಾಗಿ, ಸೈನಿಕರು, ಮಿಲಿಟರಿ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಕೋಟೆಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಆಹ್ಲಾದಕರವಾಗಿರುತ್ತದೆ.

ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯ ಡ್ಯೂಕ್ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ಮುಖ್ಯ ಪೋಷಕ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಕನಸು ಕಂಡನು. ಒಬ್ಬ ಸುಂದರ ಹೊಂಬಣ್ಣ, ಅವನು ತನ್ನ ಎಲುಬುಗಳ ಮಜ್ಜೆಗೆ ಅಶ್ವಾರೋಹಿಯಾಗಿದ್ದನು, ಅವನು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಖಡ್ಗಧಾರಿ ಮತ್ತು ಸವಾರನಾಗಿದ್ದನು, ಇದು ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ ನುಡಿಸುವುದನ್ನು ಮತ್ತು ಹವ್ಯಾಸಿಯಾಗಿಯಾದರೂ ಮ್ಯಾಡ್ರಿಗಲ್ಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಭೆಯಿಂದ ರಚಿಸುವುದನ್ನು ತಡೆಯಲಿಲ್ಲ. ಅವರ ಪ್ರಯತ್ನಗಳ ಮೂಲಕವೇ ಇಟಲಿಯ ಹೆಮ್ಮೆ, ಕವಿ ಟೊರ್ಕ್ವಾಟೊ ಟ್ಯಾಸೊ ಅವರನ್ನು ಫೆರಾರಾದ ಮಠದಿಂದ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಹುಚ್ಚರ ನಡುವೆ ಇರಿಸಲಾಯಿತು. ರೂಬೆನ್ಸ್ ಅವರ ಆಸ್ಥಾನದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ; ಕ್ಲಾಡಿಯೊ ಮಾಂಟೆವರ್ಡಿ ವಿನ್ಸೆಂಜೊ ನ್ಯಾಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಇಪ್ಪತ್ತೆರಡು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಇಲ್ಲಿ ಅವರು "ಆರ್ಫಿಯಸ್" ಮತ್ತು "ಅರಿಯಾಡ್ನೆ" ಬರೆದರು.

ಕಲೆ ಮತ್ತು ಎರೋಗಳು ಜೀವನದ ಅಮೃತದ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಅಂಗಗಳಾಗಿದ್ದು ಅದು ಈ ಸಿಹಿ ಜೀವನದ ಪ್ರೇಮಿಗೆ ಉತ್ತೇಜನ ನೀಡಿತು. ಅಯ್ಯೋ, ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಕಲೆಗಿಂತ ಕೆಟ್ಟ ಅಭಿರುಚಿಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು. ಒಮ್ಮೆ ಅವನು ರಾತ್ರಿಯಿಡೀ ಹುಡುಗಿಯೊಂದಿಗೆ ಹೋಟೆಲಿನ ಕ್ಲೋಸೆಟ್‌ಗೆ ಅಜ್ಞಾತವಾಗಿ ನಿವೃತ್ತನಾದನೆಂದು ತಿಳಿದಿದೆ, ಅದರ ಬಾಗಿಲಲ್ಲಿ ಬಾಡಿಗೆ ಕೊಲೆಗಾರ ಕಾದು ಕುಳಿತಿದ್ದನು, ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ತಪ್ಪಾಗಿ, ಅವನು ತನ್ನ ಕಠಾರಿಯನ್ನು ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ಮುಳುಗಿಸಿದನು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಡ್ಯೂಕ್ ಆಫ್ ಮಾಂಟುವಾ ಅವರ ಕ್ಷುಲ್ಲಕ ಹಾಡನ್ನು ಸಹ ಹಾಡಿದರೆ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವರ್ಡಿ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಿದ ಅದೇ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ನೀವು ಏಕೆ ಇಷ್ಟಪಡುವುದಿಲ್ಲ? ಗಾಯಕರು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಡ್ಯೂಕ್ ಅನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರು ರೋಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಟೆರಿನಾ ಮಾರ್ಟಿನೆಲ್ಲಿಯನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ಮಾಸ್ಟರ್ ಮಾಂಟೆವರ್ಡಿಗೆ ಶಿಷ್ಯವೃತ್ತಿಯಾಗಿ ನೀಡಿದರು - ಯುವತಿಯರು ಹಳೆಯ ಗೌರ್ಮೆಟ್‌ಗೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಟೇಸ್ಟಿ ಮೊರ್ಸೆಲ್ ಆಗಿದ್ದರು. ಕಟೆರಿನಾ ಆರ್ಫಿಯಸ್ನಲ್ಲಿ ಎದುರಿಸಲಾಗದವಳು, ಆದರೆ ಹದಿನೈದನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಅವಳು ನಿಗೂಢ ಸಾವಿನಿಂದ ಒಯ್ಯಲ್ಪಟ್ಟಳು.

ಈಗ ವಿನ್ಸೆಂಜೊ ನೇಪಲ್ಸ್‌ನ ಆಡ್ರಿಯಾನಾ ಬರೋನಿ "ಪೊಸಿಲಿಪೋದ ಇಳಿಜಾರುಗಳಿಂದ ಸೈರನ್" ಮೇಲೆ ಕಣ್ಣಿಟ್ಟಿದ್ದಾನೆ. ಅವಳ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಗಾಯನ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಬಗ್ಗೆ ವದಂತಿಗಳು ಇಟಲಿಯ ಉತ್ತರವನ್ನು ತಲುಪಿದವು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಆಡ್ರಿಯಾನಾ, ನೇಪಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಡ್ಯೂಕ್ ಬಗ್ಗೆ ಕೇಳಿದ ನಂತರ, ಮೂರ್ಖರಾಗಬೇಡಿ, ತನ್ನ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಕಲೆಯನ್ನು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಪ್ರಿಯವಾಗಿ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದಳು.

ಬರೋನಿ ಮೊದಲ ಪ್ರೈಮಾ ಡೊನ್ನಾ ಗೌರವ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗೆ ಅರ್ಹರು ಎಂದು ಎಲ್ಲರೂ ಒಪ್ಪುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನೀವು ಅವಳನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಅವರ ನಡವಳಿಕೆಯು ಒಪೆರಾದ ಉಚ್ಛ್ರಾಯದ ಕಾಲದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪ್ರೈಮಾ ಡೊನ್ನಾಗಳ ಹಗರಣದ ಅಭ್ಯಾಸಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಭಿನ್ನವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ತನ್ನ ಸ್ತ್ರೀಲಿಂಗ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯಿಂದ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಅವಳು ಡ್ಯೂಕ್‌ನ ಅದ್ಭುತ ಪ್ರಸ್ತಾಪಗಳನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದಳು, ತನಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಲಾಭದಾಯಕವಾದ ಪ್ರತಿ-ಪ್ರಸ್ತಾವನೆಗಳನ್ನು ಮುಂದಿಟ್ಟಳು, ಮಧ್ಯವರ್ತಿಗಳ ಸಹಾಯಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿದಳು, ಅದರಲ್ಲಿ ಡ್ಯೂಕ್‌ನ ಸಹೋದರ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಿದನು. ರೋಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ಹುದ್ದೆಯನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಿದ ಇಪ್ಪತ್ತು ವರ್ಷದ ಕುಲೀನರು ಆಡ್ರಿಯನ್‌ನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದರಿಂದ ಇದು ಹೆಚ್ಚು ವಿಚಲಿತವಾಗಿತ್ತು. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಗಾಯಕ ತನ್ನ ಷರತ್ತುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಷರತ್ತುಗಳನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದಳು, ಇದರಲ್ಲಿ ವಿವಾಹಿತ ಮಹಿಳೆಯಾಗಿ ತನ್ನ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಕಾಪಾಡುವ ಸಲುವಾಗಿ, ಅವಳು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಡಾನ್ ಜುವಾನ್‌ನ ಸೇವೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವನ ಹೆಂಡತಿ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವಳ ವೈವಾಹಿಕ ಕರ್ತವ್ಯಗಳಿಂದ ಬಹಳ ಹಿಂದೆಯೇ ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಯಿತು. ಉತ್ತಮ ನಿಯಾಪೊಲಿಟನ್ ಸಂಪ್ರದಾಯದ ಪ್ರಕಾರ, ಆಡ್ರಿಯಾನಾ ತನ್ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ತನ್ನೊಂದಿಗೆ ಲಗತ್ತಾಗಿ ತಂದರು - ಅವಳ ಪತಿ, ತಾಯಿ, ಹೆಣ್ಣುಮಕ್ಕಳು, ಸಹೋದರ, ಸಹೋದರಿ - ಮತ್ತು ಸೇವಕರು. ನೇಪಲ್ಸ್‌ನಿಂದ ನಿರ್ಗಮನವು ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಸಮಾರಂಭದಂತೆ ತೋರುತ್ತಿದೆ - ಲೋಡ್ ಮಾಡಿದ ಗಾಡಿಗಳ ಸುತ್ತಲೂ ಜನಸಮೂಹ ಜಮಾಯಿಸಿತ್ತು, ತಮ್ಮ ನೆಚ್ಚಿನ ಗಾಯಕನನ್ನು ನೋಡಿ ಸಂತೋಷಪಟ್ಟರು, ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಕುರುಬರ ಅಗಲಿಕೆಯ ಆಶೀರ್ವಾದಗಳು ಆಗಾಗ ಕೇಳಿಬರುತ್ತಿದ್ದವು.

ಮಾಂಟುವಾದಲ್ಲಿ, ಕಾರ್ಟೆಜ್‌ಗೆ ಅಷ್ಟೇ ಆತ್ಮೀಯ ಸ್ವಾಗತ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಆಡ್ರಿಯಾನಾ ಬರೋನಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಡ್ಯೂಕ್ ನ್ಯಾಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಹೊಸ ತೇಜಸ್ಸನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿವೆ. ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಮಾಂಟೆವರ್ಡಿ ಕೂಡ ಕಲಾಕಾರರ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿದರು, ಅವರು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಸುಧಾರಕರಾಗಿದ್ದರು. ನಿಜ, ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್‌ಗಳು ತಮ್ಮ ಗಾಯನವನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಿದ ಎಲ್ಲಾ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಮಿತಿಗೊಳಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿರುವ ಎಲ್ಲ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು - ಪ್ರಾಚೀನ ಸಂಗೀತ ನಾಟಕದ ಉನ್ನತ ಶೈಲಿಯೊಂದಿಗೆ ಅವರು ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕ್ಯಾಸಿನಿ ಸ್ವತಃ, ಅವರಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಗಾಯಕರು ಇದ್ದಾರೆ, ಅತಿಯಾದ ಅಲಂಕರಣದ ವಿರುದ್ಧ ಎಚ್ಚರಿಕೆ ನೀಡಿದರು. ಏನು ಪ್ರಯೋಜನ?! ಇಂದ್ರಿಯತೆ ಮತ್ತು ಮಾಧುರ್ಯವು ವಾಚನವನ್ನು ಮೀರಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿತು, ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಏರಿಯಾ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ನಾಟಕಕ್ಕೆ ನುಸುಳಿತು, ಮತ್ತು ಕಛೇರಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಬರೋನಿಯಂತಹ ಅದ್ಭುತ ಕಲಾಕೃತಿಯನ್ನು ತೆರೆಯಿತು ಮತ್ತು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಟ್ರಿಲ್‌ಗಳು, ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಮತ್ತು ವಿಸ್ಮಯಗೊಳಿಸುವ ವಿಶಾಲ ಅವಕಾಶಗಳನ್ನು ನೀಡಿತು. ಈ ರೀತಿಯ ಇತರ ಸಾಧನಗಳು.

ಮಾಂಟುವಾ ನ್ಯಾಯಾಲಯದಲ್ಲಿರುವುದರಿಂದ, ಆಡ್ರಿಯಾನಾ ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ತನ್ನ ಶುದ್ಧತೆಯನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಭಾವಿಸಬೇಕು. ಆಕೆಯ ಪತಿ, ಅಪೇಕ್ಷಣೀಯ ಸಿನೆಕ್ಯೂರ್ ಅನ್ನು ಪಡೆದ ನಂತರ, ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಡ್ಯೂಕ್ನ ದೂರದ ಎಸ್ಟೇಟ್ಗೆ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕರಾಗಿ ಕಳುಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು, ಮತ್ತು ಅವಳು ಸ್ವತಃ ತನ್ನ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಳ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಂಡಳು, ವಿನ್ಸೆಂಜೊ ಮಗುವಿಗೆ ಜನ್ಮ ನೀಡಿದಳು. ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಡ್ಯೂಕ್ ನಿಧನರಾದರು, ಮತ್ತು ಮಾಂಟೆವರ್ಡಿ ಮಾಂಟುವಾಗೆ ವಿದಾಯ ಹೇಳಿದರು ಮತ್ತು ವೆನಿಸ್ಗೆ ತೆರಳಿದರು. ಇದು ಮಾಂಟುವಾದಲ್ಲಿ ಕಲೆಯ ಉತ್ತುಂಗವನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸಿತು, ಇದು ಆಡ್ರಿಯಾನಾ ಇನ್ನೂ ಕಂಡುಕೊಂಡಿದೆ. ಆಕೆಯ ಆಗಮನದ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ಮೊದಲು, ವಿನ್ಸೆಂಜೊ ಮಾಂಟೆವರ್ಡಿಯಿಂದ ಅರಿಯಡ್ನೆ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕಾಗಿ ತನ್ನದೇ ಆದ ಮರದ ರಂಗಮಂದಿರವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದನು, ಅದರಲ್ಲಿ ಹಗ್ಗಗಳು ಮತ್ತು ಯಾಂತ್ರಿಕ ಸಾಧನಗಳ ಸಹಾಯದಿಂದ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅದ್ಭುತ ರೂಪಾಂತರಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಡ್ಯೂಕ್ ಮಗಳ ನಿಶ್ಚಿತಾರ್ಥವು ಬರಲಿದೆ, ಮತ್ತು ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾ ಆಚರಣೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶವಾಗಿದೆ. ಅದ್ದೂರಿ ವೇದಿಕೆಗೆ ಎರಡು ಮಿಲಿಯನ್ ಸ್ಕುಡಿಗಳು ವೆಚ್ಚವಾಯಿತು. ಹೋಲಿಕೆಗಾಗಿ, ಆ ಕಾಲದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಯೋಜಕ ಮಾಂಟೆವರ್ಡಿ ತಿಂಗಳಿಗೆ ಐವತ್ತು ಸ್ಕಡ್‌ಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಆಡ್ರಿಯನ್ ಸುಮಾರು ಇನ್ನೂರು ಪಡೆದರು ಎಂದು ಹೇಳೋಣ. ಆಗಲೂ, ಪ್ರೈಮಾ ಡೊನ್ನಾಗಳು ಅವರು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಕೃತಿಗಳ ಲೇಖಕರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು.

ಡ್ಯೂಕ್ನ ಮರಣದ ನಂತರ, ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ಜನಾನದ ಜೊತೆಗೆ ಪೋಷಕನ ಐಷಾರಾಮಿ ನ್ಯಾಯಾಲಯವು ಲಕ್ಷಾಂತರ ಸಾಲಗಳ ಹೊರೆಯಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅವನತಿಗೆ ಒಳಗಾಯಿತು. 1630 ರಲ್ಲಿ, ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ಜನರಲ್ ಆಲ್ಡ್ರಿಂಗೆನ್ - ಡಕಾಯಿತರು ಮತ್ತು ಅಗ್ನಿಸ್ಪರ್ಶ ಮಾಡುವವರು - ನಗರವನ್ನು ಮುಗಿಸಿದರು. ವಿನ್ಸೆಂಜೊ ಅವರ ಸಂಗ್ರಹಗಳು, ಮಾಂಟೆವರ್ಡಿಯ ಅತ್ಯಮೂಲ್ಯ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳು ಬೆಂಕಿಯಲ್ಲಿ ನಾಶವಾದವು - ಅರಿಯಡ್ನೆಯಿಂದ ಅವಳ ಅಳುವ ಹೃದಯವಿದ್ರಾವಕ ದೃಶ್ಯ ಮಾತ್ರ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿತು. ಒಪೆರಾದ ಮೊದಲ ಭದ್ರಕೋಟೆಯು ದುಃಖದ ಅವಶೇಷಗಳಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿತು. ಅವರ ದುಃಖದ ಅನುಭವವು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಆರಂಭಿಕ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಈ ಸಂಕೀರ್ಣ ಕಲಾ ಪ್ರಕಾರದ ಎಲ್ಲಾ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿತು: ವ್ಯರ್ಥತೆ ಮತ್ತು ತೇಜಸ್ಸು, ಒಂದು ಕಡೆ, ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣ ದಿವಾಳಿತನ, ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ, ಕಾಮಪ್ರಚೋದಕತೆಯಿಂದ ತುಂಬಿದ ವಾತಾವರಣ, ಅದು ಇಲ್ಲದೆ. ಒಪೆರಾ ಅಥವಾ ಪ್ರೈಮಾ ಡೊನ್ನಾ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ. .

ಈಗ ಆಡ್ರಿಯಾನಾ ಬರೋನಿ ವೆನಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಸ್ಯಾನ್ ಮಾರ್ಕೊ ಗಣರಾಜ್ಯವು ಮಂಟುವಾದ ಸಂಗೀತದ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯಾಯಿತು, ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವ ಮತ್ತು ನಿರ್ಣಾಯಕ, ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಒಪೆರಾದ ಭವಿಷ್ಯದ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಮತ್ತು ಏಕೆಂದರೆ, ಅವರ ಸನ್ನಿಹಿತ ಸಾವಿನವರೆಗೂ, ಮಾಂಟೆವರ್ಡಿ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್‌ನ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಗಮನಾರ್ಹ ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ವೆನಿಸ್ ಸ್ವತಃ ಸಂಗೀತ ನಾಟಕದ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಭವ್ಯವಾದ ಅವಕಾಶಗಳನ್ನು ತೆರೆಯಿತು. ಇದು ಇನ್ನೂ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಶಕ್ತಿಶಾಲಿ ರಾಜ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ನಂಬಲಾಗದಷ್ಟು ಶ್ರೀಮಂತ ಬಂಡವಾಳದೊಂದಿಗೆ ಅದರ ರಾಜಕೀಯ ಯಶಸ್ಸಿನೊಂದಿಗೆ ಅಭೂತಪೂರ್ವ ಐಷಾರಾಮಿ. ಮಾಸ್ಕ್ವೆರೇಡ್ಗಾಗಿ ಪ್ರೀತಿ, ಪುನರ್ಜನ್ಮಕ್ಕಾಗಿ, ವೆನೆಷಿಯನ್ ಕಾರ್ನೀವಲ್ಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಅಸಾಧಾರಣ ಮೋಡಿಯನ್ನು ನೀಡಿತು.

ನಟನೆ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ನುಡಿಸುವುದು ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದಿರುವ ಜನರ ಎರಡನೆಯ ಸ್ವಭಾವವಾಯಿತು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಈ ರೀತಿಯ ಮನರಂಜನೆಯಲ್ಲಿ ಶ್ರೀಮಂತರು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ. ವೆನಿಸ್ ಒಂದು ಗಣರಾಜ್ಯವಾಗಿತ್ತು, ಆದರೂ ಶ್ರೀಮಂತರು, ಆದರೆ ಇಡೀ ರಾಜ್ಯವು ವ್ಯಾಪಾರದ ಮೇಲೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿತ್ತು, ಅಂದರೆ ಜನಸಂಖ್ಯೆಯ ಕೆಳ ಸ್ತರವನ್ನು ಕಲೆಯಿಂದ ಹೊರಗಿಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಗಾಯಕ ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಆದರು, ಸಾರ್ವಜನಿಕರು ಅದಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶ ಪಡೆದರು. ಇಂದಿನಿಂದ, ಹಾನರ್ ಮತ್ತು ಕವಾಲಿಯ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿತ ಅತಿಥಿಗಳು ಕೇಳಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪ್ರವೇಶಕ್ಕಾಗಿ ಪಾವತಿಸಿದವರು. ಮಾಂಟುವಾದಲ್ಲಿ ಡ್ಯುಕಲ್ ಕಾಲಕ್ಷೇಪವಾಗಿದ್ದ ಒಪೇರಾ ಲಾಭದಾಯಕ ವ್ಯಾಪಾರವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿತು.

1637 ರಲ್ಲಿ, ಪ್ಯಾಟ್ರಿಷಿಯನ್ ಸಿಂಹಾಸನ ಕುಟುಂಬವು ಸ್ಯಾನ್ ಕ್ಯಾಸಿಯಾನೊದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿತು. ಇದು ಆಂಫಿಥಿಯೇಟರ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪಲಾಝೊದಿಂದ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ವಿಸೆಂಜಾದಲ್ಲಿನ ಟೀಟ್ರೊ ಒಲಿಂಪಿಕೊ, ಇದು ಇಂದಿಗೂ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿದೆ. ಹೊಸ ಕಟ್ಟಡ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ನೋಟ, ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ಅದರ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಉದ್ದೇಶದ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸಿದೆ. ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಂದ ಪರದೆಯಿಂದ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಯಿತು, ಅದು ದೃಶ್ಯಗಳ ಅದ್ಭುತಗಳನ್ನು ಅವರಿಂದ ಸಧ್ಯಕ್ಕೆ ಮರೆಮಾಡಿದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಾರ್ವಜನಿಕರು ಮರದ ಬೆಂಚುಗಳ ಮೇಲೆ ಸ್ಟಾಲ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಕುಳಿತುಕೊಂಡರು, ಮತ್ತು ಶ್ರೀಮಂತರು ಪೆಟ್ಟಿಗೆಗಳಲ್ಲಿ ಕುಳಿತುಕೊಂಡರು, ಅದನ್ನು ಪೋಷಕರು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಇಡೀ ಕುಟುಂಬಕ್ಕೆ ಬಾಡಿಗೆಗೆ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಲಾಡ್ಜ್ ಒಂದು ಆಳವಾದ ಕೊಠಡಿಯಾಗಿದ್ದು, ಜಾತ್ಯತೀತ ಜೀವನವು ಪೂರ್ಣ ಸ್ವಿಂಗ್ನಲ್ಲಿತ್ತು. ಇಲ್ಲಿ, ನಟರನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸಲಾಯಿತು ಅಥವಾ ಅಬ್ಬರಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ರಹಸ್ಯ ಪ್ರೇಮ ದಿನಾಂಕಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಜೋಡಿಸಲಾಯಿತು. ವೆನಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ನಿಜವಾದ ಒಪೆರಾ ಬೂಮ್ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಕನಿಷ್ಠ ಹದಿನೆಂಟು ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರು ಪ್ರವರ್ಧಮಾನಕ್ಕೆ ಬಂದರು, ನಂತರ ಕೊಳೆಯಿತು, ನಂತರ ಹೊಸ ಮಾಲೀಕರ ಕೈಗೆ ಹಾದುಹೋಯಿತು ಮತ್ತು ಮತ್ತೆ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಂಡಿತು - ಎಲ್ಲವೂ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಜನಪ್ರಿಯತೆ ಮತ್ತು ಒಪೆರಾ ವೇದಿಕೆಯ ನಕ್ಷತ್ರಗಳ ಆಕರ್ಷಣೆಯನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ.

ಹಾಡುವ ಕಲೆಯು ಉನ್ನತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು. ವೆನೆಷಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕ ಪಿಯೆಟ್ರೋ ಆಂಡ್ರಿಯಾ ಸಿಯಾನಿ ಅವರು "ಕಲೋರಾಟುರಾ" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಸಂಗೀತ ಬಳಕೆಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ. ವರ್ಚುಸೊ ಹಾದಿಗಳು - ಟ್ರಿಲ್ಗಳು, ಮಾಪಕಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ - ಮುಖ್ಯ ಮಧುರವನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸುವುದು, ಅವರು ಕಿವಿಗೆ ಸಂತೋಷಪಟ್ಟರು. 1630 ರಲ್ಲಿ ರೋಮನ್ ಸಂಯೋಜಕ ಡೊಮೆನಿಕೊ ಮಝೋಚಿ ತನ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗಾಗಿ ಸಂಕಲಿಸಿದ ಜ್ಞಾಪಕ ಪತ್ರವು ಒಪೆರಾ ಗಾಯಕರಿಗೆ ಎಷ್ಟು ಹೆಚ್ಚಿನ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. "ಪ್ರಥಮ. ಮುಂಜಾನೆಯಲ್ಲಿ. ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಒಪೆರಾ ಪ್ಯಾಸೇಜ್‌ಗಳನ್ನು ಕಲಿಯುವ ಒಂದು ಗಂಟೆ, ಕಲಿಕೆಯ ಟ್ರಿಲ್‌ಗಳ ಒಂದು ಗಂಟೆ, ಇತ್ಯಾದಿ, ಒಂದು ಗಂಟೆ ನಿರರ್ಗಳ ವ್ಯಾಯಾಮಗಳು, ಒಂದು ಗಂಟೆ ಪಠಣ, ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿಯೊಂದಿಗೆ ಸ್ಥಿರವಾದ ಭಂಗಿಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಕನ್ನಡಿಯ ಮುಂದೆ ಒಂದು ಗಂಟೆ ಗಾಯನ. ಎರಡನೇ. ಮಧ್ಯಾನ್ನದ ಊಟದ ನಂತರ. ಅರ್ಧ ಗಂಟೆ ಸಿದ್ಧಾಂತ, ಅರ್ಧ ಗಂಟೆ ಕೌಂಟರ್ ಪಾಯಿಂಟ್, ಅರ್ಧ ಗಂಟೆ ಸಾಹಿತ್ಯ. ಉಳಿದ ದಿನವನ್ನು ಕ್ಯಾಂಜೊನೆಟ್‌ಗಳು, ಮೋಟೆಟ್‌ಗಳು ಅಥವಾ ಕೀರ್ತನೆಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಮೀಸಲಿಡಲಾಗಿತ್ತು.

ಎಲ್ಲಾ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳಲ್ಲಿ, ಅಂತಹ ಶಿಕ್ಷಣದ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕತೆ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯು ಅಪೇಕ್ಷಿಸುವಂತೆ ಏನನ್ನೂ ಬಿಡಲಿಲ್ಲ. ಇದು ತೀವ್ರ ಅವಶ್ಯಕತೆಯಿಂದ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಯುವ ಗಾಯಕರು ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಸ್ಟ್ರಟಿಯೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪರ್ಧಿಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು. ಪೋಪ್ನ ತೀರ್ಪಿನ ಮೂಲಕ, ರೋಮನ್ ಮಹಿಳೆಯರಿಗೆ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುವುದನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪುರುಷತ್ವದಿಂದ ವಂಚಿತ ಪುರುಷರು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ಹಾಡುವ ಮೂಲಕ, ಪುರುಷರು ಮಸುಕಾದ ಕೊಬ್ಬಿನ ಆಕೃತಿಯ ಒಪೆರಾ ಹಂತದ ನ್ಯೂನತೆಗಳನ್ನು ತುಂಬಿದರು. ಪುರುಷ ಕೃತಕ ಸೊಪ್ರಾನೊ (ಅಥವಾ ಆಲ್ಟೊ) ನೈಸರ್ಗಿಕ ಸ್ತ್ರೀ ಧ್ವನಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು; ಅವನಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಸ್ತ್ರೀಲಿಂಗ ತೇಜಸ್ಸು ಅಥವಾ ಉಷ್ಣತೆ ಇರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚು ಶಕ್ತಿಯುತವಾದ ಎದೆಯಿಂದಾಗಿ ಶಕ್ತಿ ಇತ್ತು. ನೀವು ಹೇಳುವಿರಿ - ಅಸ್ವಾಭಾವಿಕ, ರುಚಿಯಿಲ್ಲದ, ಅನೈತಿಕ ... ಆದರೆ ಮೊದಲಿಗೆ ಒಪೆರಾ ಅಸ್ವಾಭಾವಿಕ, ಹೆಚ್ಚು ಕೃತಕ ಮತ್ತು ಅನೈತಿಕವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ. ಯಾವುದೇ ಆಕ್ಷೇಪಣೆಗಳು ಸಹಾಯ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ: 1601 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದವರೆಗೆ, ಪ್ರಕೃತಿಗೆ ಮರಳಲು ರೂಸೋ ಅವರ ಕರೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಅರ್ಧ-ಮನುಷ್ಯ ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿನ ಒಪೆರಾ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಸಾಧಿಸಿತು. ಚರ್ಚ್ ಗಾಯಕರನ್ನು ಅದೇ ಮೂಲದಿಂದ ಮರುಪೂರಣಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶಕ್ಕೆ ಚರ್ಚ್ ಕಣ್ಣು ಮುಚ್ಚಿದೆ, ಆದರೂ ಇದನ್ನು ಖಂಡನೀಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. XNUMX ನಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ಕ್ಯಾಸ್ಟ್ರಟೊ-ಸೊಪ್ರಾನಿಸ್ಟ್ ಪಾಪಲ್ ಚಾಪೆಲ್ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು, ಮೂಲಕ, ಪಾದ್ರಿ.

ನಂತರದ ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಒಪೆರಾದ ನಿಜವಾದ ರಾಜರಂತೆ ಕ್ಯಾಸ್ಟ್ರಟಿಯನ್ನು ಮುದ್ದಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಚಿನ್ನದಿಂದ ಸುರಿಯಲಾಯಿತು. ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ - ಲೂಯಿಸ್ XV ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಕ್ಯಾಫರೆಲ್ಲಿ, ತನ್ನ ಶುಲ್ಕದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಡಚಿಯನ್ನು ಖರೀದಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಲ್ಲದ ಫರಿನೆಲ್ಲಿ ಬೇಸರಗೊಂಡ ರಾಜನಿಗೆ ಪ್ರತಿದಿನ ಮನರಂಜನೆಗಾಗಿ ಸ್ಪೇನ್ ರಾಜ ಫಿಲಿಪ್ V ನಿಂದ ವರ್ಷಕ್ಕೆ ಐವತ್ತು ಸಾವಿರ ಫ್ರಾಂಕ್ಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು. ನಾಲ್ಕು ಒಪೆರಾ ಏರಿಯಾಗಳೊಂದಿಗೆ.

ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ, ಕ್ಯಾಸ್ಟ್ರಾಟಿಯನ್ನು ಹೇಗೆ ದೈವೀಕರಿಸಿದರೂ, ಪ್ರೈಮಾ ಡೊನ್ನಾ ನೆರಳಿನಲ್ಲಿ ಉಳಿಯಲಿಲ್ಲ. ಅವಳು ತನ್ನ ಇತ್ಯರ್ಥಕ್ಕೆ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಳು, ಅವಳು ಒಪೆರಾದ ಕಾನೂನು ವಿಧಾನಗಳ ಸಹಾಯದಿಂದ ಬಳಸಬಹುದಾಗಿತ್ತು - ಮಹಿಳೆಯ ಶಕ್ತಿ. ಆಕೆಯ ಧ್ವನಿಯು ಪ್ರತಿ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಸ್ಪರ್ಶಿಸುವ ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದ ಶೈಲೀಕೃತ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ - ಪ್ರೀತಿ, ದ್ವೇಷ, ಅಸೂಯೆ, ಹಾತೊರೆಯುವಿಕೆ, ಸಂಕಟ. ದಂತಕಥೆಗಳಿಂದ ಸುತ್ತುವರೆದಿರುವ, ಐಷಾರಾಮಿ ನಿಲುವಂಗಿಯಲ್ಲಿರುವ ಗಾಯಕನ ಆಕೃತಿಯು ಸಮಾಜದ ಬಯಕೆಯ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವಾಗಿದ್ದು, ಅವರ ನೈತಿಕ ಸಂಹಿತೆಯನ್ನು ಪುರುಷರಿಂದ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸರಳ ಮೂಲದ ಗಾಯಕರ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಶ್ರೀಮಂತರು ಕಷ್ಟದಿಂದ ಸಹಿಸಲಿ - ನಿಷೇಧಿತ ಹಣ್ಣು, ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿರುವಂತೆ, ಯಾವಾಗಲೂ ಸಿಹಿಯಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಸಜ್ಜನರ ಡಾರ್ಕ್ ಬಾಕ್ಸ್ ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ಕಷ್ಟವಾಗುವಂತೆ ವೇದಿಕೆಯಿಂದ ಹೊರಹೋಗುವವರಿಗೆ ಬೀಗ ಹಾಕಿ ಕಾವಲು ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದರೂ ಪ್ರೀತಿ ಎಲ್ಲ ಅಡೆತಡೆಗಳನ್ನು ಜಯಿಸಿತು. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯ ವಸ್ತುವನ್ನು ಹೊಂದಲು ಇದು ತುಂಬಾ ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿತ್ತು! ಶತಮಾನಗಳಿಂದಲೂ, ಒಪೆರಾವು ಪ್ರೀತಿಯ ಕನಸುಗಳ ಮೂಲವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದೆ, ಅವರು ಆಧುನಿಕ ಹಾಲಿವುಡ್ ತಾರೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿ ಹೋಲಿಸುವ ಪ್ರೈಮಾ ಡೊನ್ನಾಗಳಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಅವರು ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಮಾಡಬಹುದು.

ಒಪೆರಾ ರಚನೆಯ ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಆಡ್ರಿಯಾನಾ ಬರೋನಿಯ ಕುರುಹುಗಳು ಕಳೆದುಹೋಗಿವೆ. ಮಾಂಟುವಾವನ್ನು ತೊರೆದ ನಂತರ, ಅವಳು ಈಗ ಮಿಲನ್‌ನಲ್ಲಿ, ನಂತರ ವೆನಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ. ಆ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದ ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ಕವಾಲಿ ಅವರ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಹಾಡುತ್ತಾರೆ. ಸಂಯೋಜಕರು ನಂಬಲಾಗದಷ್ಟು ಸಮೃದ್ಧರಾಗಿದ್ದರು, ಆದ್ದರಿಂದ ಆಡ್ರಿಯಾನಾ ಆಗಾಗ್ಗೆ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಕವಿಗಳು ಸುಂದರ ಬರೋನಿಯನ್ನು ಸಾನೆಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ವೈಭವೀಕರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವರ ಸಹೋದರಿಯರು ಸಹ ಗಾಯಕನ ಖ್ಯಾತಿಯ ಶಿಖರದಲ್ಲಿ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ವಯಸ್ಸಾದ ಆಡ್ರಿಯಾನಾ ತನ್ನ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಅಭಿಮಾನಿಗಳನ್ನು ಆನಂದಿಸುತ್ತಲೇ ಇರುತ್ತಾಳೆ. ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ರಿಚೆಲಿಯು ಅವರ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ, ಪಾಟರ್ ಮೊಗಾರ್ಡ್, ಬರೋನಿ ಕುಟುಂಬದ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯನ್ನು ಹೇಗೆ ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ: “ತಾಯಿ (ಆಡ್ರಿಯಾನಾ) ಲೈರ್ ನುಡಿಸಿದರು, ಒಬ್ಬ ಮಗಳು ವೀಣೆಯನ್ನು ನುಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯವರು (ಲಿಯೊನೊರಾ) ಥಿಯೊರ್ಬೊ ನುಡಿಸಿದರು. ಮೂರು ಧ್ವನಿಗಳು ಮತ್ತು ಮೂರು ವಾದ್ಯಗಳ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯು ನನಗೆ ತುಂಬಾ ಸಂತೋಷವನ್ನು ನೀಡಿತು, ನಾನು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಕೇವಲ ಮನುಷ್ಯನಲ್ಲ, ಆದರೆ ದೇವತೆಗಳ ಸಹವಾಸದಲ್ಲಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ನನಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ.

ಅಂತಿಮವಾಗಿ ವೇದಿಕೆಯಿಂದ ಹೊರಟು, ಸುಂದರ ಆಡ್ರಿಯಾನಾ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಬರೆದರು, ಅದನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ತನ್ನ ವೈಭವಕ್ಕೆ ಸ್ಮಾರಕ ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು. ಮತ್ತು, ಆಗ ಅದು ಬಹಳ ಅಪರೂಪವಾಗಿತ್ತು, ಇದನ್ನು ವೆನಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ "ದಿ ಥಿಯೇಟರ್ ಆಫ್ ಗ್ಲೋರಿ ಸಿಗ್ನೋರಾ ಆಡ್ರಿಯಾನಾ ಬೆಸಿಲ್" ಎಂಬ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಿಸಲಾಯಿತು. ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಕವಿಗಳು ಮತ್ತು ಮಹನೀಯರು ನಾಟಕೀಯ ದಿವಾ ಅವರ ಪಾದಗಳಿಗೆ ಹಾಕಿದ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು.

ಆಡ್ರಿಯಾನ ವೈಭವವು ಅವಳ ಸ್ವಂತ ಮಾಂಸ ಮತ್ತು ರಕ್ತದಲ್ಲಿ ಮರುಜನ್ಮವಾಯಿತು - ಅವಳ ಮಗಳು ಲಿಯೊನೊರಾದಲ್ಲಿ. ಎರಡನೆಯದು ತನ್ನ ತಾಯಿಯನ್ನು ಮೀರಿಸಿದೆ, ಆದರೂ ಒಪೆರಾ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಆಡ್ರಿಯಾನಾ ಇನ್ನೂ ಮೊದಲ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿದೆ. ಲಿಯೊನೊರಾ ಬರೋನಿ ವೆನೆಷಿಯನ್ನರು, ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್ಗಳು ಮತ್ತು ರೋಮನ್ನರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿದರು, ಶಾಶ್ವತ ನಗರದಲ್ಲಿ ಅವರು ಮಹಾನ್ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಮಿಲ್ಟನ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಅವರು ಅವರ ಎಪಿಗ್ರಾಮ್ನಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದರು. ಆಕೆಯ ಅಭಿಮಾನಿಗಳಲ್ಲಿ ರೋಮ್‌ನ ಫ್ರೆಂಚ್ ರಾಯಭಾರಿ ಗಿಯುಲಿಯೊ ಮಜ್ಜರಿನೊ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ಮಜಾರಿನ್ ಆಗಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನ ಭವಿಷ್ಯದ ಸರ್ವಶಕ್ತ ತೀರ್ಪುಗಾರರಾದ ಅವರು, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಗಾಯಕರ ತಂಡದೊಂದಿಗೆ ಲಿಯೊನೊರಾ ಅವರನ್ನು ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಭವ್ಯವಾದ ಬೆಲ್ ಕ್ಯಾಂಟೊವನ್ನು ಆನಂದಿಸಬಹುದು. XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ (ಸಂಯೋಜಕ ಜೀನ್-ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸ್ಟ್ ಲುಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಮೊಲಿಯರ್ ಆಗ ಮನಸ್ಸಿನ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಆಗಿದ್ದರು), ಫ್ರೆಂಚ್ ನ್ಯಾಯಾಲಯವು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಮಹಾನ್ "ಕಲಾತ್ಮಕ" ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಸ್ಟ್ರಟೊ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಕೇಳಿತು. ಆದ್ದರಿಂದ ಪ್ರೈಮಾ ಡೊನ್ನ ವೈಭವವು ರಾಜ್ಯಗಳ ಗಡಿಗಳನ್ನು ದಾಟಿ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ರಫ್ತು ವಿಷಯವಾಯಿತು. ಅದೇ ಫಾದರ್ ಮೊಗರ್, ರೋಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಲಿಯೊನೊರಾ ಬರೋನಿಯ ಕಲೆಯನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ವರ್ಣೀಯ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯದ ವರ್ಗಗಳ ನಡುವೆ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಮಾಡಲು ಧ್ವನಿಯನ್ನು ತೆಳುಗೊಳಿಸುವ ಅವರ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿದರು, ಇದು ಲಿಯೊನೊರಾ ಅವರ ಅಸಾಧಾರಣವಾದ ಆಳವಾದ ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣದ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ. ಅವಳು ಇತರ ವಿಷಯಗಳ ಜೊತೆಗೆ ವಯೋಲಾ ಮತ್ತು ಥಿಯೋರ್ಬೊವನ್ನು ನುಡಿಸುವುದರಲ್ಲಿ ಆಶ್ಚರ್ಯವಿಲ್ಲ.

ತನ್ನ ತಾಯಿಯ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ಅವಳು ಯಶಸ್ಸಿನ ಹಾದಿಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿದಳು, ಆದರೆ ಒಪೆರಾ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿತು, ಲಿಯೊನೊರಾಳ ಖ್ಯಾತಿಯು ಅವಳ ತಾಯಿಯನ್ನು ಮೀರಿಸಿತು, ವೆನಿಸ್ ಅನ್ನು ಮೀರಿ ಇಟಲಿಯಾದ್ಯಂತ ಹರಡಿತು. ಅವಳು ಆರಾಧನೆಯಿಂದ ಸುತ್ತುವರೆದಿದ್ದಳು, ಲ್ಯಾಟಿನ್, ಗ್ರೀಕ್, ಇಟಾಲಿಯನ್, ಫ್ರೆಂಚ್ ಮತ್ತು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಭಾಷೆಗಳಲ್ಲಿ ಕವನಗಳನ್ನು ಅವಳಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ, ಪೊಯೆಟ್ಸ್ ಫಾರ್ ದಿ ಗ್ಲೋರಿ ಆಫ್ ಸಿಗ್ನೋರಾ ಲಿಯೊನೊರಾ ಬರೋನಿ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾದ ಮೊದಲ ಉಚ್ಛ್ರಾಯ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಅವಳು ಮಾರ್ಗರಿಟಾ ಬರ್ಟೊಲಾಝಿ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕಲಾವಿದೆ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಳು. ಅಸೂಯೆ ಮತ್ತು ಅಪನಿಂದೆ ಅವಳ ಜೀವನವನ್ನು ಆವರಿಸಿರಬೇಕು ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಏನೂ ಆಗಲಿಲ್ಲ. ಜಗಳಗಂಟಿತನ, ವಿಕೇಂದ್ರೀಯತೆ ಮತ್ತು ಅಸಂಗತತೆಯು ನಂತರ ಪ್ರೈಮಾ ಡೊನ್ನಾಗಳಿಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಯಿತು, ನಮಗೆ ಬಂದಿರುವ ಮಾಹಿತಿಯ ಮೂಲಕ ನಿರ್ಣಯಿಸುವುದು, ಗಾಯನದ ಮೊದಲ ರಾಣಿಗಳಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಏಕೆ ಎಂದು ಹೇಳುವುದು ಕಷ್ಟ. ಆರಂಭಿಕ ಬರೊಕ್ನ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವೆನಿಸ್, ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ಮತ್ತು ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ, ಆನಂದದ ಬಾಯಾರಿಕೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ತುಂಬಾ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ನೈತಿಕತೆಗಳು ಇನ್ನೂ ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿವೆ, ಅಥವಾ ಕೆಲವು ಕಲಾಕಾರರು ಇದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಶಕ್ತಿ ಎಷ್ಟು ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ. ನೇಪಲ್ಸ್‌ನ ವಿಷಯಾಸಕ್ತ ಸೂರ್ಯನ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾ ಮೂರನೇ ಬಾರಿಗೆ ತನ್ನ ನೋಟವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದ ನಂತರ ಮತ್ತು ಏರಿಯಾ ಡ ಕಾಪೊ, ಮತ್ತು ಅದರ ನಂತರ ಸೂಪರ್-ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ ಧ್ವನಿಯು ಹಿಂದಿನ ಡ್ರಾಮಾ ಪರ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಾದಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿತವಾಯಿತು, ಮೊದಲ ಸಾಹಸಿಗಳು, ವೇಶ್ಯೆಯರು ಮತ್ತು ಅಪರಾಧಿಗಳು ನಟಿ-ಗಾಯಕಿಯರಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ.

ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅದ್ಭುತ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಜೂಲಿಯಾ ಡಿ ಕಾರೊ, ಅಡುಗೆಯ ಮಗಳು ಮತ್ತು ಅಲೆದಾಡುವ ಗಾಯಕ, ಬೀದಿ ಹುಡುಗಿಯಾದಳು. ಅವಳು ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್ ಅನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದಳು. ಮೇಲ್ನೋಟಕ್ಕೆ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಪತಿಯನ್ನು ಕೊಂದು ಗಂಡು ಮಗುವನ್ನು ಮದುವೆಯಾದ ನಂತರ, ಆಕೆಯನ್ನು ಬೊಬ್ಬೆ ಹೊಡೆಯಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಕಾನೂನುಬಾಹಿರಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಅವಳು ಮರೆಮಾಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಖಾಲಿ ಕೈಚೀಲದೊಂದಿಗೆ ಅಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವಳ ಉಳಿದ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆಯಲ್ಲಿ ಉಳಿಯಿತು.

ಒಳಸಂಚುಗಳ ನಿಯಾಪೊಲಿಟನ್ ಸ್ಪಿರಿಟ್, ಆದರೆ ಈಗಾಗಲೇ ರಾಜಕೀಯ ಮತ್ತು ರಾಜ್ಯ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ, ಜಾರ್ಜಿನಾ ಅವರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯನ್ನು ವ್ಯಾಪಿಸಿದೆ, ಇದು ಆರಂಭಿಕ ಬರೊಕ್‌ನ ಮೊದಲ ಪ್ರೈಮಾ ಡೊನ್ನಾಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಗೌರವಾನ್ವಿತವಾಗಿದೆ. ರೋಮ್ನಲ್ಲಿದ್ದಾಗ, ಅವಳು ಪೋಪ್ನ ಅಸಮ್ಮತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದಳು ಮತ್ತು ಬಂಧನದ ಬೆದರಿಕೆಗೆ ಒಳಗಾದಳು. ಗುಸ್ಟಾವಸ್ ಅಡಾಲ್ಫ್, ರಾಣಿ ಕ್ರಿಸ್ಟಿನಾ ಅವರ ವಿಲಕ್ಷಣ ಮಗಳು ಆಶ್ರಯದಲ್ಲಿ ಅವಳು ಸ್ವೀಡನ್‌ಗೆ ಓಡಿಹೋದಳು. ಆಗಲೂ, ಎಲ್ಲಾ ರಸ್ತೆಗಳು ಯುರೋಪಿನಲ್ಲಿ ಆರಾಧ್ಯ ಪ್ರೈಮಾ ಡೊನ್ನಾಗಳಿಗೆ ತೆರೆದಿದ್ದವು! ಕ್ರಿಸ್ಟಿನಾ ಒಪೆರಾಗೆ ಅಂತಹ ದೌರ್ಬಲ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಳು, ಅವಳ ಬಗ್ಗೆ ಮೌನವಾಗಿರುವುದು ಕ್ಷಮಿಸಲಾಗದು. ಸಿಂಹಾಸನವನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿದ ನಂತರ, ಅವರು ಕ್ಯಾಥೊಲಿಕ್ ಧರ್ಮಕ್ಕೆ ಮತಾಂತರಗೊಂಡರು, ರೋಮ್ಗೆ ತೆರಳಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರ ಪ್ರಯತ್ನಗಳ ಮೂಲಕ ಮಾತ್ರ ಮಹಿಳೆಯರಿಗೆ ಟೋರ್ಡಿನಾನ್ನಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲು ಅವಕಾಶ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಪಾಪಲ್ ನಿಷೇಧವು ಪ್ರೈಮಾ ಡೊನ್ನಾಗಳ ಮೋಡಿಗಳನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಒಬ್ಬ ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ಸ್ವತಃ ನಟಿಯರಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರೆ, ಪುರುಷರ ಬಟ್ಟೆಗಳನ್ನು ಧರಿಸಿ, ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ನುಸುಳಿದರೆ ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಬ್ಬರು - ರೋಸ್ಪಿಗ್ಲಿಯೊಸಿ, ನಂತರ ಪೋಪ್ ಕ್ಲೆಮೆಂಟ್ IX, ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಬರೆದರು. ಲಿಯೊನೊರಾ ಬರೋನಿಗೆ ಮತ್ತು ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು.

ರಾಣಿ ಕ್ರಿಸ್ಟಿನಾ ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರ, ಜಾರ್ಜಿನಾ ಉನ್ನತ ಶ್ರೇಣಿಯ ರಾಜಕೀಯ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅವರು ನಿಯಾಪೊಲಿಟನ್ ವೈಸರಾಯ್ ಮೆಡಿನಾಸೆಲಿಯ ಪ್ರೇಯಸಿಯಾಗುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ಯಾವುದೇ ವೆಚ್ಚವನ್ನು ಉಳಿಸದೆ, ಒಪೆರಾವನ್ನು ಪೋಷಿಸಿದರು. ಆದರೆ ಅವರು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಹೊರಹಾಕಲ್ಪಟ್ಟರು, ಅವರು ಜಾರ್ಜಿನಾ ಜೊತೆ ಸ್ಪೇನ್ಗೆ ಪಲಾಯನ ಮಾಡಬೇಕಾಯಿತು. ನಂತರ ಅವರು ಮತ್ತೆ ಏರಿದರು, ಈ ಬಾರಿ ಸಚಿವರ ಕುರ್ಚಿಗೆ, ಆದರೆ ಒಳಸಂಚು ಮತ್ತು ಪಿತೂರಿಯ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಅವರನ್ನು ಜೈಲಿಗೆ ಎಸೆಯಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ನಿಧನರಾದರು. ಆದರೆ ಅದೃಷ್ಟವು ಮೆಡಿನಾಸೆಲಿಯ ಮೇಲೆ ಬೆನ್ನು ತಿರುಗಿಸಿದಾಗ, ಜಾರ್ಜಿನಾ ಪ್ರೈಮಾ ಡೊನ್ನಾಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ: ನಿಷ್ಠೆ! ಹಿಂದೆ, ಅವಳು ತನ್ನ ಪ್ರೇಮಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಪತ್ತು ಮತ್ತು ಉದಾತ್ತತೆಯ ತೇಜಸ್ಸನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಂಡಳು, ಆದರೆ ಈಗ ಅವಳು ಅವನೊಂದಿಗೆ ಬಡತನವನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಂಡಳು, ಅವಳು ಸ್ವತಃ ಜೈಲಿಗೆ ಹೋದಳು, ಆದರೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ಅವಳು ಬಿಡುಗಡೆಯಾದಳು, ಇಟಲಿಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದಳು ಮತ್ತು ಅವಳ ದಿನಗಳ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ ಆರಾಮವಾಗಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಳು. .

ವಿಶ್ವದ ಜಾತ್ಯತೀತ ರಾಜಧಾನಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಕೋರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ಐಷಾರಾಮಿ ತೆರೆಮರೆಯ ಮುಂದೆ ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನ ಮಣ್ಣಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರೈಮಾ ಡೊನ್ನಾಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಬಿರುಗಾಳಿಯ ಅದೃಷ್ಟ ಕಾಯುತ್ತಿದೆ. ಇಟಲಿಗಿಂತ ಅರ್ಧ ಶತಮಾನದ ನಂತರ, ಅವರು ಒಪೆರಾದ ಮೋಡಿಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದರು, ಆದರೆ ನಂತರ ಪ್ರೈಮಾ ಡೊನ್ನಾ ಆರಾಧನೆಯು ಅಲ್ಲಿ ಅಭೂತಪೂರ್ವ ಎತ್ತರವನ್ನು ತಲುಪಿತು. ಫ್ರೆಂಚ್ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಪ್ರವರ್ತಕರು ಇಬ್ಬರು ಕಾರ್ಡಿನಲ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ರಾಜನೀತಿಜ್ಞರು: ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ದುರಂತವನ್ನು ಪೋಷಿಸಿದ ರಿಚೆಲಿಯು ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಕಾರ್ನಿಲ್ಲೆ ಮತ್ತು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ಗೆ ತಂದ ಮಜಾರಿನ್ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಾಲಿಡಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು. ಬ್ಯಾಲೆಟ್ ದೀರ್ಘಕಾಲ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಪರವಾಗಿ ಆನಂದಿಸಿದೆ, ಆದರೆ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ದುರಂತ - ಒಪೆರಾ - ಲೂಯಿಸ್ XIV ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಪೂರ್ಣ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಅವನ ಆಳ್ವಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಫ್ರೆಂಚ್, ಜೀನ್-ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸ್ಟ್ ಲುಲ್ಲಿ, ಮಾಜಿ ಅಡುಗೆಯವನು, ನರ್ತಕಿ ಮತ್ತು ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ, ಕರುಣಾಜನಕ ಸಂಗೀತ ದುರಂತಗಳನ್ನು ಬರೆದ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಸಂಯೋಜಕರಾದರು. 1669 ರಿಂದ, ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್ನಲ್ಲಿ ನೃತ್ಯದ ಕಡ್ಡಾಯ ಮಿಶ್ರಣದೊಂದಿಗೆ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ದುರಂತಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಲಾಯಿತು.

ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನ ಮೊದಲ ಮಹಾನ್ ಪ್ರೈಮಾ ಡೊನ್ನಾ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳು ಮಾರ್ಥಾ ಲೆ ರೋಚಾಯ್ಸ್‌ಗೆ ಸೇರಿವೆ. ಅವಳು ಯೋಗ್ಯವಾದ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಳು - ಹಿಲೇರ್ ಲೆ ಪುಯ್, ಆದರೆ ಅವಳ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾ ಅದರ ಅಂತಿಮ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ರೂಪುಗೊಂಡಿಲ್ಲ. ಲೆ ಪುಯ್ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಗೌರವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಳು - ರಾಜನು ಸ್ವತಃ ಈಜಿಪ್ಟಿನ ನೃತ್ಯ ಮಾಡಿದ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಅವಳು ಭಾಗವಹಿಸಿದಳು. ಮಾರ್ಥಾ ಲೆ ರೋಚೊಯಿಸ್ ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸುಂದರವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಸಮಕಾಲೀನರು ಅವಳನ್ನು ದುರ್ಬಲ ಮಹಿಳೆ ಎಂದು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾರೆ, ನಂಬಲಾಗದಷ್ಟು ತೆಳ್ಳಗಿನ ಕೈಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅದನ್ನು ಅವರು ಉದ್ದನೆಯ ಕೈಗವಸುಗಳಿಂದ ಮುಚ್ಚಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಆದರೆ ಅವರು ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಭವ್ಯವಾದ ನಡವಳಿಕೆಯ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು, ಅದು ಇಲ್ಲದೆ ಲುಲ್ಲಿಯ ಪ್ರಾಚೀನ ದುರಂತಗಳು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ. ಮಾರ್ಥಾ ಲೆ ರೊಚೊಯಿಸ್ ಅವರ ಆರ್ಮಿಡಾದಿಂದ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ವೈಭವೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಭಾವಪೂರ್ಣ ಹಾಡುಗಾರಿಕೆ ಮತ್ತು ರಾಜ ಭಂಗಿಯಿಂದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಆಘಾತಗೊಳಿಸಿದರು. ನಟಿ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಹೆಮ್ಮೆ ಎಂದು ಒಬ್ಬರು ಹೇಳಬಹುದು. ಕೇವಲ 48 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಅವರು ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ತೊರೆದರು, ಗಾಯನ ಶಿಕ್ಷಕರ ಸ್ಥಾನ ಮತ್ತು ಸಾವಿರ ಫ್ರಾಂಕ್‌ಗಳ ಜೀವಿತಾವಧಿಯ ಪಿಂಚಣಿ ಪಡೆದರು. Le Rochois ಸಮಕಾಲೀನ ರಂಗಭೂಮಿ ತಾರೆಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸುವ ಶಾಂತ, ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಜೀವನವನ್ನು ನಡೆಸಿದರು ಮತ್ತು 1728 ರಲ್ಲಿ ಎಪ್ಪತ್ತೆಂಟನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಅವಳ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿಗಳು ಡೆಮಾಟಿನ್ ಮತ್ತು ಮೌಪಿನ್‌ನಂತಹ ಇಬ್ಬರು ಕುಖ್ಯಾತ ಜಗಳಗಾರರಾಗಿದ್ದರು ಎಂದು ನಂಬುವುದು ಸಹ ಕಷ್ಟ. ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರೈಮಾ ಡೊನ್ನಾಗಳನ್ನು ಒಂದೇ ಮಾನದಂಡಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಮೀಪಿಸುವುದು ಅಸಾಧ್ಯವೆಂದು ಇದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚು ಸುಂದರ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಸುಂದರ ಯುವತಿಯ ಮುಖಕ್ಕೆ ಅವಳು ಲ್ಯಾಪೆಲ್ ಮದ್ದು ಬಾಟಲಿಯನ್ನು ಎಸೆದಳು ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳ ವಿತರಣೆಯಲ್ಲಿ ಅವಳನ್ನು ಬೈಪಾಸ್ ಮಾಡಿದ ಒಪೆರಾದ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಬಹುತೇಕ ಕೈಗಳಿಂದ ಕೊಂದರು ಎಂದು ಡೆಮಾಟಿನ್ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ. ಬಾಡಿಗೆ ಕೊಲೆಗಾರನ. ರೋಶುವಾ, ಮೊರೊ ಮತ್ತು ಬೇರೆಯವರ ಯಶಸ್ಸಿನ ಬಗ್ಗೆ ಅಸೂಯೆಪಟ್ಟ ಅವಳು ಅವರೆಲ್ಲರನ್ನೂ ಮುಂದಿನ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಕಳುಹಿಸಲು ಹೊರಟಿದ್ದಳು, ಆದರೆ "ವಿಷವನ್ನು ಸಮಯಕ್ಕೆ ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ದುರದೃಷ್ಟಕರ ಸಾವಿನಿಂದ ಪಾರು." ಆದರೆ ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಮಹಿಳೆಯೊಂದಿಗೆ ಅವಳನ್ನು ಮೋಸ ಮಾಡಿದ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನ ಆರ್ಚ್‌ಬಿಷಪ್‌ಗೆ, ಅವಳು "ವೇಗವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವ ವಿಷವನ್ನು ಜಾರಿಮಾಡುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದಳು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವನು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ತನ್ನ ಸಂತೋಷದ ಕೋಟೆಯಲ್ಲಿ ಸತ್ತನು."

ಆದರೆ ಉದ್ರಿಕ್ತ ಮೌಪಿನ್‌ನ ಚೇಷ್ಟೆಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಇದೆಲ್ಲವೂ ಮಗುವಿನ ಆಟದಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಅವರು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಡುಮಾಸ್‌ನ ಥ್ರೀ ಮಸ್ಕಿಟೀರ್ಸ್‌ನ ಹುಚ್ಚು ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ಹೋಲುತ್ತಾರೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮೌಪಿನ್ ಅವರ ಜೀವನ ಕಥೆಯನ್ನು ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಿದರೆ, ಅದನ್ನು ಲೇಖಕರ ಶ್ರೀಮಂತ ಕಲ್ಪನೆಯ ಫಲವೆಂದು ಗ್ರಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಅವಳ ಮೂಲವು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ, ಅವಳು 1673 ರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದಳು ಮತ್ತು ಒಬ್ಬ ಹುಡುಗಿ ಅಧಿಕಾರಿಯನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗಲು ಹೊರಗೆ ಹಾರಿದಳು ಎಂದು ನಿಖರವಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮಾನ್ಸಿಯರ್ ಮೌಪಿನ್ ಅವರನ್ನು ಪ್ರಾಂತ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಮಾಡಲು ವರ್ಗಾಯಿಸಿದಾಗ, ಅವರು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಯುವ ಹೆಂಡತಿಯನ್ನು ಬಿಡಲು ಅವಿವೇಕವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪುರುಷ ಉದ್ಯೋಗಗಳ ಪ್ರೇಮಿಯಾಗಿದ್ದ ಅವಳು ಫೆನ್ಸಿಂಗ್ ಪಾಠಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಳು ಮತ್ತು ತಕ್ಷಣವೇ ತನ್ನ ಯುವ ಶಿಕ್ಷಕನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದಳು. ಪ್ರೇಮಿಗಳು ಮಾರ್ಸಿಲ್ಲೆಸ್‌ಗೆ ಓಡಿಹೋದರು, ಮತ್ತು ಮೌಪಿನ್ ಮನುಷ್ಯನ ಉಡುಪನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಗುರುತಿಸಲಾಗದ ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ: ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಅವಳು ಸಲಿಂಗ ಪ್ರೀತಿಯ ಬಯಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾಳೆ, ಇನ್ನೂ ಪ್ರಜ್ಞಾಹೀನಳಾಗಿದ್ದಳು. ಮತ್ತು ಚಿಕ್ಕ ಹುಡುಗಿ ಈ ಸುಳ್ಳು ಯುವಕನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸಿದಾಗ, ಮೌಪಿನ್ ಮೊದಲಿಗೆ ಅವಳನ್ನು ಗೇಲಿ ಮಾಡಿದ, ಆದರೆ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅಸ್ವಾಭಾವಿಕ ಲೈಂಗಿಕತೆಯು ಅವಳ ಉತ್ಸಾಹವಾಯಿತು. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ತಮ್ಮಲ್ಲಿದ್ದ ಎಲ್ಲಾ ಹಣವನ್ನು ಹಾಳುಮಾಡಿದ ನಂತರ, ಪರಾರಿಯಾದ ದಂಪತಿಗಳು ಹಾಡುವುದರಿಂದ ಜೀವನೋಪಾಯವನ್ನು ಗಳಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಸ್ಥಳೀಯ ಒಪೆರಾ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು ಎಂದು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು. ಇಲ್ಲಿ ಮೌಪಿನ್, ಮಾನ್ಸಿಯರ್ ಡಿ'ಆಬಿಗ್ನಿ ವೇಷದಲ್ಲಿ ನಟಿಸುತ್ತಾ, ಮಾರ್ಸಿಲ್ಲೆಯ ಉನ್ನತ ಸಮಾಜದ ಹುಡುಗಿಯನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆಕೆಯ ಪೋಷಕರು, ಸಹಜವಾಗಿ, ಅನುಮಾನಾಸ್ಪದ ಹಾಸ್ಯನಟನೊಂದಿಗೆ ತಮ್ಮ ಮಗಳ ಮದುವೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಕೇಳಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಸುರಕ್ಷತೆಯ ಸಲುವಾಗಿ ಅವರು ಅವಳನ್ನು ಮಠದಲ್ಲಿ ಮರೆಮಾಡುತ್ತಾರೆ.

ಮೌಪಿನ್ ಅವರ ಭವಿಷ್ಯದ ಭವಿಷ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರರ ವರದಿಗಳು ಒಬ್ಬರ ಸ್ವಂತ ವಿವೇಚನೆಯಿಂದ ನಂಬಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬಹುದು ಅಥವಾ ಲೇಖಕರ ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ ಕಲ್ಪನೆಗೆ ಕಾರಣವೆಂದು ಹೇಳಬಹುದು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಸ್ವಯಂ ಪ್ರಚಾರದ ಫಲವಾಗಿರುವುದು ಸಹ ಸಾಧ್ಯವಿದೆ - ಮೌಪಿನ್ ಅವರ ನಿಸ್ಸಂದಿಗ್ಧವಾದ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯು ಕೆಟ್ಟ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸುಲಭವಾಗಿ ನಗದಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಬಹುದು ಎಂದು ಸೂಚಿಸಿತು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಮೌಪಿನ್, ಈ ಬಾರಿ ಮಹಿಳೆಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ, ತನ್ನ ಪ್ರಿಯತಮೆಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಲು ಅದೇ ಮಠಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಸೂಕ್ತ ಕ್ಷಣಕ್ಕಾಗಿ ಕಾಯುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ನಾವು ಕಲಿಯುತ್ತೇವೆ. ವಯಸ್ಸಾದ ಸನ್ಯಾಸಿನಿಯೊಬ್ಬಳು ಸತ್ತಾಗ ಈ ರೀತಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ. ಮೌಪಿನ್ ಆಕೆಯ ಶವವನ್ನು ಅಗೆದು ತನ್ನ ಪ್ರಿಯತಮೆಯ ಹಾಸಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ಇಡುತ್ತಾನೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯು ಇನ್ನಷ್ಟು ಅಪರಾಧವಾಗುತ್ತದೆ: ಮೌಪಿನ್ ಬೆಂಕಿಯನ್ನು ಹಾಕುತ್ತಾನೆ, ಪ್ಯಾನಿಕ್ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ನಂತರದ ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧತೆಯಲ್ಲಿ, ಅವಳು ಹುಡುಗಿಯೊಂದಿಗೆ ಓಡುತ್ತಾಳೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅಪರಾಧವು ಪತ್ತೆಯಾಗಿದೆ, ಹುಡುಗಿಯನ್ನು ಅವಳ ಹೆತ್ತವರಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮೌಪಿನ್ ಅನ್ನು ಬಂಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ವಿಚಾರಣೆಗೆ ಒಳಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮರಣದಂಡನೆ ವಿಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಅವಳು ಹೇಗಾದರೂ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಅದರ ನಂತರ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಅವಳ ಕುರುಹುಗಳು ಕಳೆದುಹೋಗಿವೆ - ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಅವಳು ಅಲೆಮಾರಿ ಜೀವನವನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಒಂದೇ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಉಳಿಯದಿರಲು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡುತ್ತಾಳೆ.

ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ, ಅವಳು ತನ್ನನ್ನು ಲುಲ್ಲಿಗೆ ತೋರಿಸಲು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಅವಳ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮೆಸ್ಟ್ರೋ ಅವಳಿಗೆ ತರಬೇತಿ ನೀಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ಅವಳು ತನ್ನ ನಿಜವಾದ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ಪಾದಾರ್ಪಣೆ ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ. ಲುಲ್ಲಿಯ ಒಪೆರಾ ಕ್ಯಾಡ್ಮಸ್ ಎಟ್ ಹರ್ಮಿಯೋನ್ ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುತ್ತಾ, ಅವರು ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಅನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಕವಿಗಳು ಉದಯೋನ್ಮುಖ ನಕ್ಷತ್ರವನ್ನು ಹಾಡುತ್ತಾರೆ. ಆಕೆಯ ಅಸಾಧಾರಣ ಸೌಂದರ್ಯ, ಮನೋಧರ್ಮ ಮತ್ತು ಸಹಜ ಪ್ರತಿಭೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತದೆ. ಅವಳು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪುರುಷ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದಳು, ಇದು ಅವಳ ಒಲವನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರೆ ಆಶ್ಚರ್ಯವೇನಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಉದಾರ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಅವರನ್ನು ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತದೆ. ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿನ ಇತರ ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ಆರ್ಟ್‌ಗಳಂತೆ, ಕ್ಯಾಸ್ಟ್ರಟಿಯನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ವೇದಿಕೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ಅನುಮತಿಸಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಾವು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರೆ ಇದು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಅವರು ಯುವ ಪ್ರೈಮಾ ಡೊನ್ನಾದೊಂದಿಗೆ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳದಿರಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾರೆ. ಒಮ್ಮೆ ತನ್ನ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಯಾದ ಡುಮೆಸ್ನಿಲ್ ಎಂಬ ಗಾಯಕನೊಂದಿಗೆ ಜಗಳವಾಡಿದ ಅವಳು ಅವನಿಂದ ಕ್ಷಮೆಯಾಚಿಸಬೇಕೆಂದು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದಳು ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸದೆ, ಅವಳು ಆರೋಗ್ಯವಂತ ಯುವಕನ ಮೇಲೆ ತನ್ನ ಮುಷ್ಟಿಯಿಂದ ಎಷ್ಟು ಬೇಗನೆ ದಾಳಿ ಮಾಡಿದಳು, ಅವನಿಗೆ ಕಣ್ಣು ಮಿಟುಕಿಸಲು ಸಹ ಸಮಯವಿಲ್ಲ. ಅವಳು ಅವನನ್ನು ಹೊಡೆಯುವುದಲ್ಲದೆ, ಸ್ನಫ್ಬಾಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಗಡಿಯಾರವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಳು, ಅದು ನಂತರ ಪ್ರಮುಖ ವಸ್ತು ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು. ಮರುದಿನ ಬಡವರು ತನ್ನ ಹಲವಾರು ಮೂಗೇಟುಗಳು ಡಕಾಯಿತರ ದಾಳಿಯ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿದೆ ಎಂದು ತನ್ನ ಒಡನಾಡಿಗಳಿಗೆ ವಿವರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ, ಇದು ಅವಳ ಕೈಗಳ ಕೆಲಸ ಎಂದು ಮೌಪಿನ್ ವಿಜಯಶಾಲಿಯಾಗಿ ಘೋಷಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಮನವೊಲಿಸಲು, ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಅವರ ಪಾದಗಳಿಗೆ ಎಸೆದನು. ಬಲಿಪಶು.

ಆದರೆ ಅಷ್ಟೆ ಅಲ್ಲ. ಒಮ್ಮೆ ಅವಳು ಪಾರ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಳು, ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಪುರುಷನ ಉಡುಪಿನಲ್ಲಿ. ಅವಳ ಮತ್ತು ಅತಿಥಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರ ನಡುವೆ ಜಗಳ ಉಂಟಾಯಿತು, ಮೌಪಿನ್ ಅವನಿಗೆ ದ್ವಂದ್ವಯುದ್ಧಕ್ಕೆ ಸವಾಲು ಹಾಕಿದನು. ಅವರು ಪಿಸ್ತೂಲುಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೋರಾಡಿದರು. ಮೋಪಾನ್ ಹೆಚ್ಚು ಕೌಶಲ್ಯದ ಶೂಟರ್ ಆಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದರು ಮತ್ತು ಎದುರಾಳಿಯ ತೋಳನ್ನು ಪುಡಿಮಾಡಿದರು. ಗಾಯಗೊಂಡಿದ್ದಲ್ಲದೆ, ಅವರು ನೈತಿಕ ಹಾನಿಯನ್ನು ಸಹ ಅನುಭವಿಸಿದರು: ಪ್ರಕರಣವು ಪ್ರಚಾರವನ್ನು ಪಡೆಯಿತು, ಬಡವರನ್ನು ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಗುಳಿಗೆಗೆ ಹೊಡೆಯುವುದು: ಅವರು ಮಹಿಳೆಯಿಂದ ಸೋಲಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು! ಮಾಸ್ಕ್ವೆರೇಡ್ ಬಾಲ್ನಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚು ನಂಬಲಾಗದ ಘಟನೆ ನಡೆಯಿತು - ಅಲ್ಲಿ ಅರಮನೆಯ ಉದ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ಮೌಪಿನ್ ಒಮ್ಮೆ ಮೂರು ಗಣ್ಯರೊಂದಿಗೆ ಕತ್ತಿಗಳಿಂದ ಹೋರಾಡಿದನು. ಕೆಲವು ವರದಿಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಅವಳು ಅವರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬನನ್ನು ಕೊಂದಳು, ಇತರರ ಪ್ರಕಾರ - ಮೂವರೂ. ಹಗರಣವನ್ನು ಮುಚ್ಚಿಹಾಕಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ನ್ಯಾಯಾಂಗ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಮೌಪಿನ್ ಹೊಸ ಹಂತಗಳನ್ನು ಹುಡುಕಬೇಕಾಯಿತು. ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಉಳಿಯುವುದು ಅಪಾಯಕಾರಿ, ಮತ್ತು ನಂತರ ನಾವು ಅವಳನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತೇವೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವಳು ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ಒಪೆರಾ ತಾರೆಯಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾಳೆ. ಅವಳು ಬವೇರಿಯಾದ ಎಲೆಕ್ಟರ್ ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮಿಲಿಯನ್ ಜೊತೆ ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬೀಳುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಪ್ರೇಯಸಿಯಾಗುತ್ತಾಳೆ, ಅದು ಹುಡುಗಿಗೆ ಅಪೇಕ್ಷಿಸದ ಭಾವನೆಗಳಿಂದ ತುಂಬಾ ಬಳಲುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ತಡೆಯುವುದಿಲ್ಲ, ಅವಳು ತನ್ನ ಮೇಲೆ ಕೈ ಹಾಕಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಆದರೆ ಚುನಾಯಿತರು ಹೊಸ ಹವ್ಯಾಸವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ಮತ್ತು ಅವರು - ಉದಾತ್ತ ವ್ಯಕ್ತಿ - ಮೌಪಿನ್ ನಲವತ್ತು ಸಾವಿರ ಫ್ರಾಂಕ್ ಪರಿಹಾರವನ್ನು ಕಳುಹಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕೋಪಗೊಂಡ ಮೌಪಿನ್ ಹಣವಿರುವ ಪರ್ಸ್ ಅನ್ನು ಸಂದೇಶವಾಹಕನ ತಲೆಯ ಮೇಲೆ ಎಸೆದನು ಮತ್ತು ಕೊನೆಯ ಮಾತುಗಳೊಂದಿಗೆ ಮತದಾರರನ್ನು ಸುರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಒಂದು ಹಗರಣ ಮತ್ತೆ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ, ಅವಳು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಉಳಿಯಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಅವಳು ಸ್ಪೇನ್‌ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಅದೃಷ್ಟವನ್ನು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಆದರೆ ಸಮಾಜದ ಕೆಳಭಾಗಕ್ಕೆ ಜಾರುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಕೌಂಟೆಸ್‌ಗೆ ಸೇವಕಿಯಾಗುತ್ತಾಳೆ. ಅವಳು ಬಹಳ ಸಮಯದಿಂದ ಕಾಣೆಯಾಗಿದ್ದಾಳೆ - ಅವಳು ಹೊರಟು ಹೋಗುತ್ತಾಳೆ - ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಹಂತವನ್ನು ಪುನಃ ವಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವಳು ಅನೇಕ ವಿಜಯಗಳನ್ನು ಗೆದ್ದಳು. ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ - ಅದ್ಭುತವಾದ ಪ್ರೈಮಾ ಡೊನ್ನಾ ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಪಾಪಗಳಿಗಾಗಿ ಕ್ಷಮಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಅವಳು ಹೊಸ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾಳೆ. ಆದರೆ, ಅಯ್ಯೋ, ಅವಳು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಒಂದೇ ಆಗಿಲ್ಲ. ಕರಗಿದ ಜೀವನ ವಿಧಾನವು ಅವಳಿಗೆ ವ್ಯರ್ಥವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಕೇವಲ ಮೂವತ್ತೆರಡು ಅಥವಾ ಮೂವತ್ನಾಲ್ಕು, ಅವರು ವೇದಿಕೆಯಿಂದ ಹೊರಬರಲು ಬಲವಂತವಾಗಿ. ಆಕೆಯ ಮುಂದಿನ ಜೀವನ, ಶಾಂತ ಮತ್ತು ಉತ್ತಮ ಆಹಾರ, ಯಾವುದೇ ಆಸಕ್ತಿಯಿಲ್ಲ. ಜ್ವಾಲಾಮುಖಿ ಹೊರಬಂದಿದೆ!

ಈ ಮಹಿಳೆಯ ಕಠಿಣ ಜೀವನ ಪಥದ ಬಗ್ಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಕಡಿಮೆ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹ ಮಾಹಿತಿ ಇದೆ, ಮತ್ತು ಇದು ಒಂದು ಅಪವಾದದಿಂದ ದೂರವಿದೆ. ಅದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಪ್ರೈಮಾ ಡೊನ್ನಾಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಆರಂಭಿಕ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಶ್ರಮಿಸಿದ ಹೊಸ ರೀತಿಯ ಕಲೆಯ ಸಂಸ್ಥಾಪಕರ ಹೆಸರುಗಳು ಕೂಡ ಮುಸ್ಸಂಜೆಯಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ವಿಧಿಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕತ್ತಲೆಯಲ್ಲಿ ಮುಳುಗುತ್ತಿವೆ. ಆದರೆ ಮೌಪಿನ್ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸತ್ಯವೇ ಅಥವಾ ದಂತಕಥೆಯೇ ಎಂಬುದು ಅಷ್ಟು ಮುಖ್ಯವಲ್ಲ. ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಈ ಎಲ್ಲಾ ಗುಣಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿ ಮಹತ್ವದ ಪ್ರೈಮಾ ಡೊನ್ನಾಗೆ ಆರೋಪಿಸಲು ಮತ್ತು ಅವಳ ಲೈಂಗಿಕತೆ, ಸಾಹಸ, ಲೈಂಗಿಕ ವಿಕೃತಿಗಳು ಇತ್ಯಾದಿಗಳನ್ನು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಆಪರೇಟಿಕ್ ರಿಯಾಲಿಟಿನ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಅಂಗವಾಗಿ ಅದರ ಹಂತದ ಮೋಡಿಯಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲು ಸಮಾಜದ ಸಿದ್ಧತೆಯನ್ನು ಅದು ಹೇಳುತ್ತದೆ.

ಕೆ. ಖೊನೊಲ್ಕಾ (ಅನುವಾದ - ಆರ್. ಸೊಲೊಡೊವ್ನಿಕ್, ಎ. ಕಟ್ಸುರಾ)