ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿ |

ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿ, ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಬರವಣಿಗೆ

ನೇಮ್. ಕ್ಲಾಸಿಸ್ಚೆ ವೊಕಲ್ಪೋಲಿಫೋನಿ, ಲ್ಯಾಟ್. ಚರ್ಚ್ ಕ್ಯಾಪೆಲ್ಲಾ ಶೈಲಿ

1) ಐತಿಹಾಸಿಕ. ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಶೈಲಿಯ. ಕೋರಸ್ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ. ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಸಂಗೀತ (15-16 ನೇ ಶತಮಾನಗಳು). ಈ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಪದವನ್ನು Ch ಮೂಲಕ ಬಳಸಲಾಗಿದೆ. ಅರ್. ರಷ್ಯಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಮತ್ತು ಗೂಬೆಗಳಲ್ಲಿ. ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರ. ಜೊತೆಗೆ ಎಸ್ ನ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ. ವ್ಯಾಪಕ ಶ್ರೇಣಿಯ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾದ ಗಡಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ: ಇದು ವಿವಿಧ ಯುರೋಪಿಯನ್ ದೇಶಗಳ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ. ಶಾಲೆಗಳು, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ - ಡಚ್, ರೋಮನ್, ಹಾಗೆಯೇ ವೆನೆಷಿಯನ್, ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್; S. ನ ಪುಟದ ಪ್ರದೇಶಕ್ಕೆ. ಫ್ರೆಂಚ್, ಜರ್ಮನ್, ಇಂಗ್ಲಿಷ್, ಜೆಕ್, ಪೋಲಿಷ್ ಸಂಯೋಜಕರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಎಸ್.ಎಸ್. ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಶೈಲಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪ್ರಾಡ್. ಗಾಯಕರಿಗಾಗಿ ಕ್ಯಾಪೆಲ್ಲಾ, ಪ್ರೊಫೆಸರ್ನಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಚರ್ಚ್‌ನ ಪ್ರಕಾರಗಳು (ch. arr. ಕ್ಯಾಥೋಲಿಕ್) ಮತ್ತು, ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ, ಜಾತ್ಯತೀತ ಸಂಗೀತ. S. s ನ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡದು. ಸಮೂಹವಿತ್ತು (ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದು ಚಕ್ರೀಯ ರೂಪ ಎಂದರ್ಥ) ಮತ್ತು ಮೋಟೆಟ್ (ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಮತ್ತು ಜಾತ್ಯತೀತ ಪಠ್ಯಗಳ ಮೇಲೆ); ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಮತ್ತು ಲೌಕಿಕ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಅನೇಕವುಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಹಾಡುಗಳು, ಮ್ಯಾಡ್ರಿಗಲ್ಸ್ (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಾಹಿತ್ಯ ಪಠ್ಯಗಳಲ್ಲಿ). ಯುಗ ಎಸ್.ಎಸ್. ಅನೇಕ ಮಹೋನ್ನತ ಮಾಸ್ಟರ್‌ಗಳನ್ನು ಮುಂದಿಟ್ಟರು, ಅವರಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಜೋಸ್ಕ್ವಿನ್ ಡೆಸ್ಪ್ರೆಸ್, ಒ. ಲಾಸ್ಸೊ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟ್ರಿನಾ ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸವು ಸೌಂದರ್ಯದ ಸಾರಾಂಶವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮತ್ತು ಶೈಲಿಯ. ಸಂಗೀತ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು. ಅವರ ಕಾಲದ ಕಲೆ, ಮತ್ತು ಅವರ ಪರಂಪರೆಯನ್ನು ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಯುಗದ ಶ್ರೇಷ್ಠವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇಡೀ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಯುಗದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಫಲಿತಾಂಶ - ಜೋಸ್ಕ್ವಿನ್ ಡೆಸ್ಪ್ರೆಸ್, ಲಾಸ್ಸೊ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟ್ರಿನಾ, ಪಾಲಿಫೋನಿ ಕಲೆಯ ಮೊದಲ ಹೂಬಿಡುವಿಕೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತದೆ (ಜೆಎಸ್ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಕೆಲಸವು ಈಗಾಗಲೇ ಉಚಿತ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಎರಡನೇ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯಾಗಿದೆ).

S. ಗಳ ಸಾಂಕೇತಿಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೆ. ಏಕಾಗ್ರತೆ ಮತ್ತು ಚಿಂತನೆಯು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಇಲ್ಲಿ ಭವ್ಯವಾದ ಹರಿವು, ಅಮೂರ್ತ ಚಿಂತನೆಯನ್ನು ಸಹ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ; ತರ್ಕಬದ್ಧವಾದ, ಚಿಂತನಶೀಲ ಧ್ವನಿಗಳ ಪರಸ್ಪರ ಜೋಡಣೆಯಿಂದ, ಶುದ್ಧ ಮತ್ತು ಸಮತೋಲಿತ ಶಬ್ದಗಳು ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತವೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಬೆಳವಣಿಗೆಗಳು, ನಾಟಕಗಳು, ನಂತರದ ಕಲೆಯ ಲಕ್ಷಣಗಳಿಗೆ ಸ್ಥಳ ಸಿಗುವುದಿಲ್ಲ. ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್. ವೈಯಕ್ತಿಕ ಭಾವನೆಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ S. s. ನ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಲ್ಲ: ಅವನ ಸಂಗೀತವು ಕ್ಷಣಿಕ, ಯಾದೃಚ್ಛಿಕ, ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಬಲವಾಗಿ ತ್ಯಜಿಸುತ್ತದೆ; ಅದರ ಲೆಕ್ಕಾಚಾರದ ಆಯಾಮದ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ, ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ, ಪ್ರಾಪಂಚಿಕ ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದಿಂದ ತೆರವುಗೊಂಡಿದೆ, ಇದು ಬಹಿರಂಗಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಪ್ರಾರ್ಥನೆಯಲ್ಲಿ ಇರುವ ಎಲ್ಲರನ್ನು ಒಂದುಗೂಡಿಸುತ್ತದೆ, ಸಾರ್ವತ್ರಿಕವಾಗಿ ಮಹತ್ವದ, ವಸ್ತುನಿಷ್ಠವಾಗಿದೆ. ಈ ಮಿತಿಗಳಲ್ಲಿ, wok ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್. ಪಾಲಿಫೋನಿಗಳು ಅದ್ಭುತವಾದ ವೈಯಕ್ತಿಕ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದವು - ಜೆ. ಒಬ್ರೆಕ್ಟ್‌ನ ಅನುಕರಣೆಯ ಭಾರೀ, ದಪ್ಪವಾದ ಟೈನಿಂದ ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟ್ರಿನಾದ ಶೀತ-ಪಾರದರ್ಶಕ ಅನುಗ್ರಹದವರೆಗೆ. ಈ ಸಾಂಕೇತಿಕತೆಯು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಇದು S. ಇತರ, ಸೆಕ್ಯುಲರ್ ವಿಷಯದ ಗೋಳದಿಂದ s ಅನ್ನು ಹೊರಗಿಡುವುದಿಲ್ಲ. ಭಾವಗೀತೆಯ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಛಾಯೆಗಳು. ಭಾವನೆಗಳು ಹಲವಾರು ಮ್ಯಾಡ್ರಿಗಲ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಂಡಿವೆ; S. ನ ಪುಟದ ಪ್ರದೇಶಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಕೊಂಡಿರುವ ವಿಷಯಗಳು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ. ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಜಾತ್ಯತೀತ ಹಾಡುಗಳು, ತಮಾಷೆ ಅಥವಾ ದುಃಖ. ಎಸ್.ಎಸ್. - ಮಾನವೀಯತೆಯ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಅಂಗ. 15-16 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳು; ಹಳೆಯ ಗುರುಗಳ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಕಲೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕದ ಅನೇಕ ಅಂಶಗಳಿವೆ - ಪೆಟ್ರಾಕ್, ರೊನ್ಸಾರ್ಡ್ ಮತ್ತು ರಾಫೆಲ್ ಅವರ ಕೆಲಸದೊಂದಿಗೆ.

ಎಸ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಸೌಂದರ್ಯದ ಗುಣಗಳು. ಅದರಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ವಿಧಾನಗಳು ಸಮರ್ಪಕವಾಗಿವೆ. ಆ ಕಾಲದ ಸಂಯೋಜಕರು ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಟಲ್‌ನಲ್ಲಿ ನಿರರ್ಗಳವಾಗಿದ್ದರು. ಕಲೆ-tion, ರಚಿಸಲಾದ ಉತ್ಪನ್ನಗಳು, ಅತ್ಯಂತ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ನೊಂದಿಗೆ ಸ್ಯಾಚುರೇಟೆಡ್. ತಂತ್ರಗಳು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಜೋಸ್ಕ್ವಿನ್ ಡೆಸ್ಪ್ರೆಸ್ನ ಆರು-ಬದಿಯ ಕ್ಯಾನನ್, P ದ್ರವ್ಯರಾಶಿಯಲ್ಲಿ ವಿರಾಮಗಳೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ವಿರಾಮವಿಲ್ಲದೆ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್. ಮುಲು (ನೋಡಿ ಸಂ. 42 ರಲ್ಲಿ ಸಂ. 1 ರಲ್ಲಿ ಎಂ. ಇವನೊವ್-ಬೊರೆಟ್ಸ್ಕಿಯ ಸಂಗೀತ-ಐತಿಹಾಸಿಕ ಓದುಗ), ಇತ್ಯಾದಿ. ನಿರ್ಮಾಣಗಳ ತರ್ಕಬದ್ಧತೆಗೆ ಬದ್ಧತೆಗಾಗಿ, ಸಂಯೋಜನೆಯ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚಿದ ಗಮನದ ಹಿಂದೆ, ವಸ್ತುವಿನ ಸ್ವಭಾವದಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಆಸಕ್ತಿ, ಅದರ ತಾಂತ್ರಿಕ ಪರೀಕ್ಷೆ. ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿ. ಅವಕಾಶಗಳು. ಎಸ್ ಯುಗದ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ನ ಮುಖ್ಯ ಸಾಧನೆ. ಶಾಶ್ವತವಾದ ಐತಿಹಾಸಿಕತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಎಸ್. ಅರ್ಥ, - ಕಲೆ-ವಾ ಅನುಕರಣೆಯ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಮಟ್ಟ. ಅನುಕರಣೆಯ ಪಾಂಡಿತ್ಯ. ತಂತ್ರ, ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಗಳ ಮೂಲಭೂತ ಸಮಾನತೆಯ ಸ್ಥಾಪನೆಯು ಎಸ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಹೊಸ ಗುಣಮಟ್ಟವಾಗಿದೆ. s. ಆರಂಭಿಕ ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ (ಆರ್ಸ್ ನೋವಾ) ಪ್ರತಿಪಾದನೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ, ಅನುಕರಣೆಯಿಂದ ವಿಮುಖರಾಗದಿದ್ದರೂ, Ch. ಅರ್. ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್‌ನಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಒಸ್ಟಿನಾಟೊ) ರೂಪಗಳು, ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಅದರ ಸಂಘಟನೆಯು ಇತರ ಧ್ವನಿಗಳಿಗೆ ನಿರ್ಣಾಯಕವಾಗಿತ್ತು. ಧ್ವನಿಗಳ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ, ಗಾಯಕರ ವಿವಿಧ ರೆಜಿಸ್ಟರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯಗಳ ಏಕಕಾಲಿಕವಲ್ಲ. ವ್ಯಾಪ್ತಿ, ಧ್ವನಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಪರಿಮಾಣ - ಈ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳು ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ತೆರೆಯುವಿಕೆಗೆ ಹೋಲುತ್ತವೆ. ಸ್ನಾತಕೋತ್ತರ ಎಸ್. s. ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಅನುಕರಣೆ ಮತ್ತು 1 ನೇ ಮತ್ತು 2 ನೇ ವರ್ಗಗಳ ಕ್ಯಾನನ್ ಅನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ (ಅವುಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಸ್ಟ್ರೆಟ್ಟಾ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯಿಂದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿವೆ, ಅಂದರೆ, ಅಂಗೀಕೃತ ಅನುಕರಣೆ). ಸಂಗೀತ ಉತ್ಪನ್ನದಲ್ಲಿ. ಎರಡು ತಲೆಯ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಹುಡುಕಿ. ಮತ್ತು ಬಹುಭುಜಾಕೃತಿ. ಎರಡು (ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನ) ಪ್ರತಿಪಾದನೆಗಳು, ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ನಿಯಮಗಳು, ಅಂಗೀಕೃತ ಧ್ವನಿಗಳು, ಅನುಕರಣೆಗಳು ಮತ್ತು ನಿಯಮಗಳೊಂದಿಗೆ ಮುಕ್ತವಾಗಿ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಇಲ್ಲದೆ ನಿಯಮಗಳು. ಅನುಕ್ರಮಗಳು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟ್ರಿನಾದ "ಕ್ಯಾನೋನಿಕಲ್ ಮಾಸ್"), ಅಂದರೆ, ನಂತರ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ರೂಪಗಳು, ಬದಲಾವಣೆಯ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಎಸ್. ಜೊತೆ. ಉಚಿತ ಬರವಣಿಗೆಯ ಯುಗ, ಅತ್ಯಧಿಕ ಅನುಕರಣೆಯಲ್ಲಿ. ಫ್ಯೂಗ್ ಆಕಾರ. ಸ್ನಾತಕೋತ್ತರ ಎಸ್. s. ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಅನ್ನು ಪರಿವರ್ತಿಸಲು ಎಲ್ಲಾ ಮೂಲಭೂತ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗಿದೆ. ವಿಷಯಗಳು: ಹೆಚ್ಚಳ, ಇಳಿಕೆ, ಪರಿಚಲನೆ, ಚಲನೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ವಿಘಟನೆ. ಸಂಯೋಜನೆಗಳು. ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಸಂಕೀರ್ಣ ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್‌ಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ಅದರ ಕಾನೂನುಗಳನ್ನು ಅಂಗೀಕೃತಕ್ಕೆ ಅನ್ವಯಿಸುವುದು ಅವರ ಪ್ರಮುಖ ಸಾಧನೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ರೂಪಗಳು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಧ್ವನಿ ಪ್ರವೇಶದ ವಿವಿಧ ದಿಕ್ಕುಗಳೊಂದಿಗೆ ಬಹುಭುಜಾಕೃತಿಯ ನಿಯಮಗಳಲ್ಲಿ). ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ಹಳೆಯ ಮಾಸ್ಟರ್‌ಗಳ ಇತರ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳು ಪೂರಕತೆಯ ತತ್ವವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರಬೇಕು (ವಿರುದ್ಧವಾದ ಧ್ವನಿಗಳ ಸುಮಧುರ-ಲಯಬದ್ಧ ಪೂರಕತೆ), ಹಾಗೆಯೇ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ವಿಧಾನಗಳು, ಹಾಗೆಯೇ ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್‌ಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಿಸುವುದು (ಹೆಚ್ಚು ನಿಖರವಾಗಿ, ಮರೆಮಾಚುವಿಕೆ). ನಿರ್ಮಾಣ. ಎಸ್ ಮಾಸ್ತರರ ಸಂಗೀತ. s. ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ವಿವಿಧ ಹಂತಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಶುದ್ಧತ್ವ, ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಕ್ಯಾನೊನಿಕಲ್ನ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವ ಪರ್ಯಾಯದ ಸಹಾಯದಿಂದ ದೊಡ್ಡ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ವೈವಿಧ್ಯಗೊಳಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ತಪ್ಪಾದ ಅನುಕರಣೆಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ವಿಭಾಗಗಳೊಂದಿಗೆ ನಿರೂಪಣೆಗಳು, ಮುಕ್ತವಾಗಿ ವಿರುದ್ಧವಾದ ಧ್ವನಿಗಳ ಮೇಲೆ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸುವ ಧ್ವನಿಗಳು ಇರುವ ವಿಭಾಗಗಳೊಂದಿಗೆ. ವಿನ್ಯಾಸ, ಸಮಾನ ಅವಧಿಯ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ಮೂಲಕ ಸರಿಸಿ.

ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಪ್ರಕಾರ. ಎಸ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು. ಪೂರ್ಣ-ಧ್ವನಿಯ, ವ್ಯಂಜನ-ತ್ರಿಶಬ್ದ ಎಂದು ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ವ್ಯಂಜನಗಳ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿ ಅಪಶ್ರುತಿ ಮಧ್ಯಂತರಗಳ ಬಳಕೆಯು S. s ನ ಅತ್ಯಂತ ಅಗತ್ಯ ಲಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ: ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಪಾಸ್, ಸಹಾಯಕ ಶಬ್ದಗಳು ಅಥವಾ ವಿಳಂಬಗಳ ಬಳಕೆಯ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಅಪಶ್ರುತಿ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಪರಿಹರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. (ಸ್ವಲ್ಪ ಅವಧಿಗಳ ಸುಗಮ ಚಲನೆಯೊಂದಿಗೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಮುಕ್ತವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡ ಅಪಶ್ರುತಿಗಳು ಇನ್ನೂ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ). ಹೀಗೆ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಎಸ್.ಎಸ್. ಅಪಶ್ರುತಿಯು ಯಾವಾಗಲೂ ವ್ಯಂಜನ ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ ಸುತ್ತುವರೆದಿರುತ್ತದೆ. ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಬಟ್ಟೆಗಳ ಒಳಗೆ ರೂಪುಗೊಂಡ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಸಂಪರ್ಕಕ್ಕೆ ಒಳಪಟ್ಟಿರುವುದಿಲ್ಲ, ಅಂದರೆ, ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಅದೇ ಡಯಾಟೋನಿಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಇತರವು ಅನುಸರಿಸಬಹುದು. ವ್ಯವಸ್ಥೆ. ದಿಕ್ಕು, ವ್ಯಂಜನಗಳ ಅನುಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆಯ ನಿಶ್ಚಿತತೆಯು ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ಗಳಲ್ಲಿ (ವಿವಿಧ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ) ಮಾತ್ರ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ.

ಸಂಗೀತ ಎಸ್.ಎಸ್. ನೈಸರ್ಗಿಕ ವಿಧಾನಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿದೆ (ಮೋಡ್ ನೋಡಿ). ಮ್ಯೂಸಸ್. ಆ ಕಾಲದ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಮೊದಲು 8, ನಂತರ 12 frets ನಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸಲಾಯಿತು; ಆಚರಣೆಯಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕರು 5 ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು: ಡೋರಿಯನ್, ಫ್ರಿಜಿಯನ್, ಮಿಕ್ಸೋಲಿಡಿಯನ್, ಹಾಗೆಯೇ ಅಯೋನಿಯನ್ ಮತ್ತು ಅಯೋಲಿಯನ್. ಕೊನೆಯ ಎರಡನ್ನು ಇತರರಿಗಿಂತ ನಂತರ ಸಿದ್ಧಾಂತದಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಯಿತು (ಗ್ಲೇರಿಯನ್, 1547 ರ "ಡೋಡೆಕಾಕಾರ್ಡನ್" ಎಂಬ ಗ್ರಂಥದಲ್ಲಿ), ಆದಾಗ್ಯೂ ಉಳಿದ ವಿಧಾನಗಳ ಮೇಲೆ ಅವುಗಳ ಪ್ರಭಾವವು ಸ್ಥಿರವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ತರುವಾಯ ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಮಾದರಿಯ ಮನಸ್ಥಿತಿಗಳ ಸ್ಫಟಿಕೀಕರಣಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. . ಫ್ರೆಟ್‌ಗಳನ್ನು ಎರಡು ಪಿಚ್ ಸ್ಥಾನಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗಿದೆ: ಮೂಲ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿರುವ ಫ್ರೆಟ್ (ಡೋರಿಯನ್ ಡಿ, ಫ್ರಿಜಿಯನ್ ಇ, ಮಿಕ್ಸೊಲಿಡಿಯನ್ ಜಿ, ಅಯೋನಿಯನ್ ಸಿ, ಅಯೋಲಿಯನ್ ಎ) ಮತ್ತು ಫ್ರೆಟ್ ನಾಲ್ಕನೇ ಮೇಲಕ್ಕೆ ಅಥವಾ ಐದನೇ ಕೆಳಗೆ (ಡೋರಿಯನ್ ಜಿ, ಫ್ರಿಜಿಯನ್ ಎ, ಇತ್ಯಾದಿ. ) ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಫ್ಲಾಟ್ ಸಹಾಯದಿಂದ - ನಿರಂತರವಾಗಿ ಬಳಸುವ ಏಕೈಕ ಚಿಹ್ನೆ. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ, ಗಾಯಕ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್, ಪ್ರದರ್ಶಕರ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ, ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಒಂದು ಸೆಕೆಂಡ್ ಅಥವಾ ಮೂರನೇ ಒಂದು ಭಾಗದಿಂದ ಮೇಲಕ್ಕೆ ಅಥವಾ ಕೆಳಕ್ಕೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಿದರು. S. s ರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲಂಘಿಸಲಾಗದ ಡಯಾಟೋನಿಸಿಟಿಯ ಬಗ್ಗೆ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಅಭಿಪ್ರಾಯ. (ಪ್ರಾಯಶಃ ಯಾದೃಚ್ಛಿಕ ಅಪಘಾತಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲಾಗಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ) ನಿಖರವಾಗಿಲ್ಲ: ಹಾಡುವ ಅಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ, ವರ್ಣದ ಅನೇಕ ವಿಶಿಷ್ಟ ಪ್ರಕರಣಗಳನ್ನು ಕಾನೂನುಬದ್ಧಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ಹಂತದ ಬದಲಾವಣೆಗಳು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಸಣ್ಣ ಮನಸ್ಥಿತಿಯ ವಿಧಾನಗಳಲ್ಲಿ, ಧ್ವನಿಯ ಸ್ಥಿರತೆಗಾಗಿ, ಮೂರನೆಯದು ಯಾವಾಗಲೂ ಗುಲಾಬಿ ಎಂದು ತೀರ್ಮಾನಿಸುತ್ತದೆ. ಸ್ವರಮೇಳ; ಡೋರಿಯನ್ ಮತ್ತು ಮಿಕ್ಸೋಲಿಡಿಯನ್ ವಿಧಾನಗಳಲ್ಲಿ, XNUMX ನೇ ಪದವಿಯು ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಏರಿತು, ಮತ್ತು ಅಯೋಲಿಯನ್‌ನಲ್ಲಿ XNUMX ನೇ ಪದವಿ (ಫ್ರಿಜಿಯನ್ ಮೋಡ್‌ನ ಆರಂಭಿಕ ಸ್ವರವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅಂತಿಮ ಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಮೂರನೇ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ತಲುಪಲು XNUMXnd ಡಿಗ್ರಿ ಏರಿತು ಆರೋಹಣ ಚಲನೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ). ಕೆಳಮುಖ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ h ಶಬ್ದವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ b ಗೆ ಬದಲಾಯಿತು, ಅದರ ಮೂಲಕ ಡೋರಿಯನ್ ಮತ್ತು ಲಿಡಿಯನ್ ವಿಧಾನಗಳು, ಅಂತಹ ಬದಲಾವಣೆಯು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದ್ದವು, ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಟ್ರಾನ್ಸ್ಪೋಸ್ಡ್ ಅಯೋಲಿಯನ್ ಮತ್ತು ಅಯೋನಿಯನ್ ಆಗಿ ರೂಪಾಂತರಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ; ಧ್ವನಿ h (ಅಥವಾ f), ಇದು ಸಹಾಯಕವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದರೆ, ಮಧುರದಲ್ಲಿ ಅನಗತ್ಯ ಟ್ರೈಟೋನ್ ಸೊನೊರಿಟಿಯನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು ಧ್ವನಿ b (ಅಥವಾ fis) ನಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಪ್ರಕಾರದ ಅನುಕ್ರಮ f – g – a – h (b) – a or h – a – g – f (fis) – g. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಆಧುನಿಕ ಕಾಲಕ್ಕೆ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾದದ್ದು ಸುಲಭವಾಗಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. ಮಿಕ್ಸೋಲಿಡಿಯನ್ ಮೋಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಮೈನರ್ ಥರ್ಡ್‌ಗಳ ಮಿಶ್ರಣವನ್ನು ಕೇಳುವುದು, ಹಾಗೆಯೇ ಪಟ್ಟಿ (ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್‌ಗಳಲ್ಲಿ).

ಉತ್ಪಾದನೆಯ ಬಹುಪಾಲು ಎಸ್.ಎಸ್. ಕ್ಯಾಪೆಲ್ಲಾ ಕಾಯಿರ್‌ಗಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ (ಬಾಲಕರ ಮತ್ತು ಪುರುಷರ ಗಾಯನ; ಕ್ಯಾಥೋಲಿಕ್ ಚರ್ಚ್‌ನಿಂದ ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಲು ಮಹಿಳೆಯರಿಗೆ ಅವಕಾಶವಿರಲಿಲ್ಲ). ಎ ಕ್ಯಾಪೆಲ್ಲಾ ಕಾಯಿರ್ ಒಂದು ಪ್ರದರ್ಶನ ಉಪಕರಣವಾಗಿದ್ದು ಅದು ಎಸ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಸಾರಕ್ಕೆ ಸೂಕ್ತವಾಗಿ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ, ಅತ್ಯಂತ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಅನ್ನು ಪತ್ತೆಹಚ್ಚಲು ಆದರ್ಶಪ್ರಾಯವಾಗಿ ಅಳವಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಂಯೋಜಕರ ಉದ್ದೇಶಗಳು. S. ಜೊತೆ ಯುಗದ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್. (ಬಹುತೇಕ ಭಾಗವಾಗಿ, ಕೋರಿಸ್ಟರ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಕಾಯಿರ್‌ಮಾಸ್ಟರ್‌ಗಳು ಸ್ವತಃ) ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಎಕ್ಸ್‌ಪ್ರೆಸ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಗಾಯಕರ ಸಾಧನಗಳು. ಧ್ವನಿಯ ವಿಶೇಷ ಸಮತೆ ಮತ್ತು "ಶುದ್ಧತೆ" ಯನ್ನು ರಚಿಸಲು ಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಇರಿಸುವ ಕಲೆ, ವಿಭಿನ್ನ ಧ್ವನಿಗಳ ವಿಭಿನ್ನ ರೆಜಿಸ್ಟರ್‌ಗಳ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಬಳಕೆ, "ಆನ್" ಮತ್ತು "ಆಫ್" ಧ್ವನಿಗಳ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ತಂತ್ರಗಳು, ದಾಟುವ ತಂತ್ರ ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಟಿಂಬ್ರೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಗಾಯಕರ ಒಂದು ಸುಂದರವಾದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ ., ಲಾಸ್ಸೋ ಅವರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ 8-ಧ್ವನಿ ಮ್ಯಾಡ್ರಿಗಲ್ “ಎಕೋ” ನಲ್ಲಿ) ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರದ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಲಾಸ್ಸೊ ಅವರ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ). ಸಂಯೋಜಕರು ಎಸ್.ಎಸ್. ಅವರು ಅದ್ಭುತವಾದ ಬಹು-ಗಾಯನ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಬರೆಯುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದರು (ಜೆ. ಒಕೆಗೆಮ್‌ಗೆ 36-ಹೆಡ್ ಕ್ಯಾನನ್ ಇನ್ನೂ ಒಂದು ಅಪವಾದವಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ); ಅವರ ಉತ್ಪಾದನೆಯಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಬಾರಿ 5-ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ CL ನಲ್ಲಿ ಕಾಯಿರ್ ಗುಂಪುಗಳಿಂದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಧ್ವನಿಯ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯೊಂದಿಗೆ - ಪುರುಷನಲ್ಲಿ ಒಂದು ಟೆನರ್, ಒಂದು ಸೊಪ್ರಾನೊ, ಹೆಚ್ಚು ನಿಖರವಾಗಿ ಟ್ರಿಬಲ್, ಹುಡುಗರ ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ). ಕೋರಲ್ 2- ಮತ್ತು 3-ಧ್ವನಿಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ (ನಾಲ್ಕರಿಂದ ಎಂಟು ಧ್ವನಿಗಳು) ಬರವಣಿಗೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ದ್ರವ್ಯರಾಶಿಗಳಲ್ಲಿ ಬೆನೆಡಿಕ್ಟಸ್ ಅನ್ನು ನೋಡಿ). ಸ್ನಾತಕೋತ್ತರ ಎಸ್.ಎಸ್. (ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಡಚ್, ವೆನೆಷಿಯನ್) ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಅನುಮತಿಸಿತು. ತಮ್ಮ ಬಹುಭುಜಾಕೃತಿಯ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯಲ್ಲಿ ಉಪಕರಣಗಳು. wok. ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಅವರಲ್ಲಿ ಹಲವರು (ಇಜಾಕ್, ಜೋಸ್ಕ್ವಿನ್ ಡೆಸ್ಪ್ರೆಸ್, ಲಾಸ್ಸೊ, ಇತ್ಯಾದಿ) ಸಂಗೀತವನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಇನ್‌ಸ್ಟ್ರರ್‌ಗಾಗಿ ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮೇಳಗಳು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ವಾದ್ಯವಾದವು ಉಚಿತ ಬರವಣಿಗೆಯ ಯುಗದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿನ ಪ್ರಮುಖ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸಾಧನೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.

ಪಾಲಿಫೋನಿ ಎಸ್. ಜೊತೆ. ತಟಸ್ಥ ವಿಷಯಾಧಾರಿತತೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ಮತ್ತು "ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಥೀಮ್" ಎಂಬ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಒಂದು ಪ್ರಬಂಧವಾಗಿ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಬೇಕಾದ ಪರಿಹಾರ ಮಧುರವಾಗಿ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ: ಸ್ವರಗಳ ವೈಯಕ್ತೀಕರಣವು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ. ಮೆಲೊಡಿಚ್. ಮೂಲಭೂತ ಎಸ್. ಜೊತೆ. - ಗ್ರೆಗೋರಿಯನ್ ಪಠಣ (cf. ಗ್ರೆಗೋರಿಯನ್ ಪಠಣ) - ಚರ್ಚ್ ಇತಿಹಾಸದುದ್ದಕ್ಕೂ. ಸಂಗೀತವು ನಾರ್ ಅವರ ಪ್ರಬಲ ಪ್ರಭಾವಕ್ಕೆ ಒಳಪಟ್ಟಿತು. ಹಾಡುಗಾರಿಕೆ. ನಾರ್ ಬಳಕೆ. ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್‌ನ ಹಾಡುಗಳು ಒಂದು ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿದ್ಯಮಾನವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆಗಳ ಸಂಯೋಜಕರು - ಇಟಾಲಿಯನ್ನರು, ಡಚ್, ಜೆಕ್‌ಗಳು, ಪೋಲ್‌ಗಳು - ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್‌ಗಾಗಿ ಆಯ್ಕೆಯಾಗುತ್ತಾರೆ. ತನ್ನ ಜನರ ಮಧುರವನ್ನು ಸಂಸ್ಕರಿಸುವುದು. ಕೆಲವು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಜನಪ್ರಿಯ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ವಿವಿಧ ಸಂಯೋಜಕರು ಪದೇ ಪದೇ ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದರು: ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಒಬ್ರೆಕ್ಟ್, ಜಿ ಅವರಿಂದ ಎಲ್'ಹೋಮ್ ಆರ್ಮೆ ಹಾಡಿಗೆ ಮಾಸ್ ಅನ್ನು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಡುಫೇ, ಒಕೆಗೆಮ್, ಜೋಸ್ಕ್ವಿನ್ ಡೆಸ್ಪ್ರೆಸ್, ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟ್ರಿನಾ ಮತ್ತು ಇತರರು. ಎಸ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಮಧುರ ಮತ್ತು ಮೆಟ್ರೋರಿದಮ್‌ನ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳು. ಜೊತೆ. ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅದರ ಗಾಯನ-ಕೋರಲ್ ಸ್ವಭಾವದಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಂಯೋಜಕರು-ಪಾಲಿಫೋನಿಸ್ಟ್ಗಳು ತಮ್ಮ ಸಂಯೋಜನೆಯಿಂದ ಪ್ರಕೃತಿಯೊಂದಿಗೆ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪ ಮಾಡುವ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ತೆಗೆದುಹಾಕುತ್ತಾರೆ. ಧ್ವನಿಯ ಚಲನೆ, ಸುಮಧುರ ರೇಖೆಗಳ ನಿರಂತರ ನಿಯೋಜನೆ, ತುಂಬಾ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾಗಿ ತೋರುವ ಎಲ್ಲವೂ, ವಿವರಗಳಿಗೆ, ವಿವರಗಳಿಗೆ ಗಮನ ಸೆಳೆಯುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಮಧುರ ರೂಪರೇಖೆಗಳು ಮೃದುವಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವು ಘೋಷಣೆಯ ಸ್ವಭಾವದ ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸತತವಾಗಿ ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಧ್ವನಿ). ಸುಮಧುರದಲ್ಲಿ ರೇಖೆಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಜಿಗಿತಗಳು ಕಷ್ಟ-ಸ್ವರದ ಅಸಂಗತ ಮತ್ತು ವಿಶಾಲ ಮಧ್ಯಂತರಗಳಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ; ಪ್ರಗತಿಶೀಲ ಚಲನೆಯು ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸುತ್ತದೆ (ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಸೆಮಿಟೋನ್‌ಗೆ ಚಲಿಸದೆ; ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಸಮ್‌ಗಳು ಕಂಡುಬಂದಿವೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮ್ಯಾಡ್ರಿಗಲ್ ಸೋಲೋ ಇ ಪೆನ್ಸೊಸೊದಲ್ಲಿ ಎಲ್. ಪೆಟ್ರಾಕ್‌ನ ಕವನಗಳ ಕುರಿತು ಮರೆಂಜಿಯೋ, ಸಂಕಲನದಲ್ಲಿ ಎ. ಷೆರಿಂಗ್ (Schering A., Beispielen, 1931, 1954 ರಲ್ಲಿ Geschichte der Musik), ಈ ಕೆಲಸವನ್ನು ಎಸ್ ಮೀರಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಿ. ಸಿ), ಮತ್ತು ಜಿಗಿತಗಳು - ತಕ್ಷಣವೇ ಅಥವಾ ದೂರದಲ್ಲಿ - ವಿರುದ್ಧ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಚಲನೆಯಿಂದ ಸಮತೋಲನಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮಧುರ ಪ್ರಕಾರ. ಚಲನೆಗಳು - ಮೇಲೇರುತ್ತಿರುವ, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಗಳು ಅವನಿಗೆ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿವೆ. ಲಯಬದ್ಧ ಸಂಸ್ಥೆಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಾಲಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುವ ಶಬ್ದಗಳ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿರುವುದಿಲ್ಲ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ. ಎಂಟನೇ ಮತ್ತು ಬ್ರೆವಿಸ್; ಎರಡು ಲಿಗೇಟೆಡ್ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ಲಯಬದ್ಧ ಸಮತೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು, ಎರಡನೆಯದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮೊದಲನೆಯದಕ್ಕೆ ಸಮನಾಗಿರುತ್ತದೆ ಅಥವಾ ಅರ್ಧದಷ್ಟು ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ (ಆದರೆ ನಾಲ್ಕು ಬಾರಿ ಅಲ್ಲ). ಸುಮಧುರವಾಗಿ ಕುಣಿತ. ದೊಡ್ಡ ಅವಧಿಯ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ನಡುವೆ ಸಾಲುಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ (ಬ್ರೆವಿಸ್, ಸಂಪೂರ್ಣ, ಅರ್ಧ); ಕಡಿಮೆ ಅವಧಿಯ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು (ಕ್ವಾರ್ಟರ್ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು, ಎಂಟನೇ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು) ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸುಗಮ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಣ್ಣ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ಮೃದುವಾದ ಚಲನೆಯು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ "ಬಿಳಿ" ಟಿಪ್ಪಣಿಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಬಲವಾದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ "ಬಿಳಿ" ಟಿಪ್ಪಣಿಯೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಸಿಂಕೋಪೇಶನ್ (ದುರ್ಬಲ ಸಮಯದಲ್ಲಿ) ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮೆಲೊಡಿಚ್. ಡಿಕಂಪ್ ಪದಗುಚ್ಛಗಳ ಅನುಕ್ರಮದಿಂದ ರಚನೆಗಳು (ಪಠ್ಯವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ) ರಚನೆಯಾಗುತ್ತವೆ. ಉದ್ದ, ಆದ್ದರಿಂದ ಸಂಗೀತವು ಚೌಕದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದರ ಮೆಟ್ರಿಕ್. ನಾಡಿಮಿಡಿತವು ಸುಗಮವಾಗಿ ಮತ್ತು ಅಸ್ಫಾಟಿಕವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ (ಉತ್ಪನ್ನ. C. ಜೊತೆ. ಸ್ಕೋರ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಾಹಿತಿಯಿಲ್ಲದೆ ಬಾರ್‌ಲೈನ್‌ಗಳಿಲ್ಲದೆ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಗಳ ಮೂಲಕ ಮಾತ್ರ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದೆ). ಇದನ್ನು ಲಯಬದ್ಧತೆಯಿಂದ ಸರಿದೂಗಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮತಗಳ ಸ್ವಾಯತ್ತತೆ, ಒಟಿಡಿ. ಮಟ್ಟವನ್ನು ತಲುಪುವ ಪಾಲಿಮೆಟ್ರಿಯ ಪ್ರಕರಣಗಳು (ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿ ದಪ್ಪ ಆಪ್‌ನಲ್ಲಿ. ಜೋಸ್ಕೆನ್ ಡೆಪ್ರೆ). ಎಸ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಗತಿ ಬಗ್ಗೆ ನಿಖರವಾದ ಮಾಹಿತಿ. ಜೊತೆ. = 60 ರಿಂದ MM = 112).

ಎಸ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ. ಜೊತೆ. ಮೌಖಿಕ ಪಠ್ಯ ಮತ್ತು ಅನುಕರಣೆ ರೂಪಿಸುವಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿದೆ; ಈ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ನಿಯೋಜಿಸಲಾದ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕೆಲಸ. ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಎಸ್. ಜೊತೆ. ವಿವಿಧ ಮ್ಯೂಸ್ಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಟೈಪಿಫಿಕೇಶನ್‌ಗೆ ಸಾಲ ನೀಡದ ರೂಪಗಳು, ಇದು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಶಾಲೆಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿನ ರೂಪಗಳಿಗೆ. ಸಾಮಾನ್ಯ ಪದಗಳಲ್ಲಿ ಗಾಯನ ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ರೂಪಗಳನ್ನು ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್ ಬಳಸಿದ ಮತ್ತು ಇಲ್ಲದಿರುವಲ್ಲಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಎಟಿ ಎಟಿ ಪ್ರೊಟೊಪೊಪೊವ್ ಎಸ್ ರೂಪಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥಿತ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ. ಜೊತೆ. ವಿಭಿನ್ನ ತತ್ವ ಮತ್ತು ಕೆಳಗಿನ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಅನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತದೆ. ರೂಪಗಳು: 1) ಆಸ್ಟಿನಾಟೊ ಪ್ರಕಾರ, 2) ಲಕ್ಷಣಗಳ ಮೊಳಕೆಯೊಡೆಯುವಿಕೆಯ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವುದು, 3) ಸ್ಟ್ರೋಫಿಕ್. 1 ನೇ ಪ್ರಕರಣದಲ್ಲಿ, ರೂಪವು ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್ನ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ (ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಆಗಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿದೆ. ಸಂಸ್ಕರಣೆ ಜೋಡಿ ನಾರ್. ಹಾಡುಗಳು); ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ಆಸ್ಟಿನಾಟೊ ಮಧುರಕ್ಕೆ ಸೇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಲಂಬ ಕ್ರಮಪಲ್ಲಟನೆಯಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಬಹುದು, ಚಲಾವಣೆಯಲ್ಲಿ ಹಾದುಹೋಗಬಹುದು, ಕಡಿಮೆಯಾಗಬಹುದು, ಇತ್ಯಾದಿ. n (ಉದಾ ಬಾಸ್ ಮತ್ತು ಟೆನರ್ ಲಾಸ್ಸೊ, ಸೊಬ್ರ್‌ಗಾಗಿ ಜೋಡಿ. op., ಸಂಪುಟ. 1). 2 ನೇ ಪ್ರಕಾರದ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾದ ಹಲವಾರು ಕೃತಿಗಳು, ಅನುಕರಣೆಗಳು, ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಟಲ್ ಧ್ವನಿಗಳು, ಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಕಾರ ವಿನ್ಯಾಸದ ತೊಡಕುಗಳ ಹೇರಳವಾದ ಬಳಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಒಂದೇ ವಿಷಯದ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತವೆ: a – a1 – b – a2 – c .... ಪರಿವರ್ತನೆಗಳ ದ್ರವತೆಯಿಂದಾಗಿ (ವಿಭಿನ್ನ ಧ್ವನಿಗಳಲ್ಲಿನ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್‌ಗಳ ಅಸಾಮರಸ್ಯ, ಮೇಲಿನ ಮತ್ತು ಕೆಳಗಿನ ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್‌ಗಳ ಅಸಾಮರಸ್ಯ), ವಿಭಿನ್ನ ರಚನೆಗಳ ನಡುವಿನ ಗಡಿಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತವೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಏಟರ್ನಾ ಕ್ರಿಸ್ಟಿ ಮುನೇರಾ" ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟ್ರಿನಾ, ಸೋಬ್ರ್ ಸಮೂಹದಿಂದ ಕೈರಿ. op., ಸಂಪುಟ. XIV; ಜೋಸ್ಕ್ವಿನ್ ಡೆಸ್ಪ್ರೆಸ್ ಅವರಿಂದ "ಪಂಗೆ ಲಿಂಗ್ವಾ" ಸಮೂಹದಿಂದ ಕೈರಿ, ನೋಡಿ.: ಅಂಬ್ರೋಸ್ ಎ., «ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್», ಸಂಪುಟ. 5, Lpz., 1882, 1911, p. 80). 3 ನೇ ರೀತಿಯ ಮಧುರ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ. ಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಕಾರ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ ವಸ್ತುವು ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ: a - b - c - d ... (ಪ್ರಾಪ್. ಮೋಟೆಟ್ ರೂಪ), ಇದು ರೂಪವನ್ನು ಸ್ಟ್ರೋಫಿಕ್ ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲು ಆಧಾರವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ವಿಭಾಗಗಳ ಮಧುರವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿಲ್ಲ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, ಆದರೆ ಅವುಗಳ ರಚನೆ ಮತ್ತು ರಚನೆಯು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಮೋಟೆಟ್‌ನ ಬಹು-ಥೀಮ್ ರೂಪವು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ವಿಷಯಾಧಾರಿತ. ನವೀಕರಣ, ಮತ್ತು ಏಕೀಕೃತ ಕಲೆಯನ್ನು ರಚಿಸಲು ಅಗತ್ಯವಾದ ವಿಷಯಗಳ ಸಂಬಂಧ. ಚಿತ್ರ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟ್ರಿನಾದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮ್ಯಾಡ್ರಿಗಲ್ "ಮೋರಿ ಕ್ವಾಸಿ ಇಲ್ ಮಿಯೊ ಕೋರ್", ಸೋಬ್ರ್. op., ಸಂಪುಟ. XXVIII). ಒಂದು ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ರೂಪಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅವರ ಸಂಸ್ಥೆಯ ತತ್ವಗಳು ನಂತರದ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ಸ್‌ನ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಆಧಾರವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದವು. ಮತ್ತು ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ರೂಪಗಳು; ಆದ್ದರಿಂದ, ಮೋಟೆಟ್ ರೂಪವನ್ನು instr ಗೆ ರವಾನಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾನ್ಝೋನ್ ಮತ್ತು ನಂತರ ಫ್ಯೂಗ್ನಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಯಿತು; pl. ಆಸ್ಟಿನಾಟೊ ರೂಪಗಳ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ರೈಸರ್‌ಕಾರ್‌ನಿಂದ ಎರವಲು ಪಡೆಯಲಾಗಿದೆ (ವಿಷಯದ ವಿವಿಧ ರೂಪಾಂತರಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಮಧ್ಯಂತರಗಳಿಲ್ಲದ ರೂಪ); ದ್ರವ್ಯರಾಶಿಯಲ್ಲಿನ ಭಾಗಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳು (ಕ್ರಿಸ್ಟೆ ಎಲಿಸನ್ ನಂತರ ಕೈರಿ, ಬೆನೆಡಿಕ್ಟಸ್ ನಂತರ ಒಸನ್ನಾ) ಮೂರು-ಭಾಗದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ರೂಪದ ಮೂಲಮಾದರಿಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಬಹುದು; ದ್ವಿಪದಿ-ವ್ಯತ್ಯಾಸ ರಚನೆಯೊಂದಿಗೆ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಹಾಡುಗಳು ರೊಂಡೋ ರಚನೆಯನ್ನು ಸಮೀಪಿಸುತ್ತವೆ. ಉತ್ಪಾದನೆಯಲ್ಲಿ ಸಿ. ಜೊತೆ. ಭಾಗಗಳ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಇದು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯದಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು.

ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಬರವಣಿಗೆಯ ಯುಗದ ಪ್ರಮುಖ ಸಿದ್ಧಾಂತಿಗಳು ಜೆ. ಟಿಂಕ್ಟೋರಿಸ್, ಜಿ. ಗ್ಲೇರಿಯನ್, ಎನ್. ವಿಸೆಂಟಿಪೋ (1511-1572; ಅವರ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ನೋಡಿ: ಎಲ್'ಆಂಟಿಕಾ ಮ್ಯೂಸಿಕಾ ರಿಡೋಟ್ಟಾ ಅಲ್ಲಾ ಮಾಡರ್ನಾ ಪ್ರಾಟಿಕಾ, 1555), ಜೆ. ಜರ್ಲಿನೊ.

ಎಸ್.ಎಸ್ನ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ನ ಪ್ರಮುಖ ಸಾಧನೆಗಳು. - ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್. ಧ್ವನಿಗಳ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ, ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ನವೀಕರಣ ಮತ್ತು ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಏಕತೆ, ಅನುಕರಣೆ ಮತ್ತು ಅಂಗೀಕೃತ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಉನ್ನತ ಮಟ್ಟದ. ರೂಪಗಳು, ಸಂಕೀರ್ಣ ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್‌ನ ತಂತ್ರ, ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಪರಿವರ್ತಿಸುವ ವಿವಿಧ ವಿಧಾನಗಳ ಬಳಕೆ, ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ತಂತ್ರಗಳ ಸ್ಫಟಿಕೀಕರಣ ಇತ್ಯಾದಿಗಳು ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿವೆ. art-va ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ನಂತರದ ಯುಗಗಳಿಗೆ ಮೂಲಭೂತ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು (ಬೇರೆ ಧ್ವನಿಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ) ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಿ.

2 ನೇ ಅರ್ಧದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಧಿಕ ಹೂಬಿಡುವಿಕೆಯನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ. 16 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಬರವಣಿಗೆಯ ಸಂಗೀತವು 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಇತ್ತೀಚಿನ ಕಲೆಗೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಉಚಿತ ಶೈಲಿಯ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ (ಜೆ. ಫ್ರೆಸ್ಕೊಬಾಲ್ಡಿ, ಜೆ. ಲೆಗ್ರೆಂಜಿ, ಐ. ಯಾ. ಫ್ರೋಬರ್ಗರ್ ಮತ್ತು ಇತರರು) ಸೃಜನಶೀಲತೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಹಳೆಯ ಪಾಲಿಫೋನಿಸ್ಟ್‌ಗಳ ಸಾಧನೆಗಳು. ಉನ್ನತ ನವೋದಯದ ಕಲೆಯು ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ಮತ್ತು ಭವ್ಯವಾದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. JS Bach (ಉದಾ, 6-ch. org. ಕೋರಲ್ "Aus tiefer Not", BWV 686, 7-ch., ಜೊತೆಗೆ 8 ಜೊತೆಗಿರುವ ಬಾಸ್ ಧ್ವನಿ, ಕ್ರೆಡೋ No 12 ಮಾಸ್ ಇನ್ h-moll, 8-ch. ಮೊಟೆಟ್ ಫಾರ್ ಕಾಯಿರ್ a ಕ್ಯಾಪೆಲ್ಲಾ, BWV 229). WA ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಹಳೆಯ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಪರಿಚಿತರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳದೆ, ಅಂತಹ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ನಿಕಟವಾದ S. ಗಳನ್ನು ನಿರ್ಣಯಿಸುವುದು ಕಷ್ಟ. ಅವರ ಮೇರುಕೃತಿಗಳು, ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಿ-ದುರ್ ("ಗುರು"), ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ನ ಅಂತಿಮ ಭಾಗವಾದ ಜಿ-ದುರ್, ಕೆ.-ವಿ. 387, ರೆಕ್ವಿಯಂನಿಂದ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿ. ಜೀವಿಗಳು. S. ಯುಗದ ಸಂಗೀತದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು. ಹೊಸ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಭವ್ಯವಾಗಿ ಚಿಂತನಶೀಲ ಆಪ್‌ನಲ್ಲಿ ಮರುಜನ್ಮ ಪಡೆಯುತ್ತಾರೆ. L. ಕೊನೆಯ ಅವಧಿಯ ಬೀಥೋವನ್ (ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಗಂಭೀರವಾದ ಮಾಸ್ನಲ್ಲಿ). 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಸಂಯೋಜಕರು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಟಲ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ವಿಶೇಷ ಹಳೆಯ ಬಣ್ಣವನ್ನು ರಚಿಸುವ ತಂತ್ರ, ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ - ಅತೀಂದ್ರಿಯ. ನೆರಳು; ಆಚರಣೆಗಳು. ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಬರವಣಿಗೆಯ ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ವಿಶಿಷ್ಟ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಪಾರ್ಸಿಫಾಲ್‌ನಲ್ಲಿ R. ವ್ಯಾಗ್ನರ್, ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಮತ್ತು ಗಾಯನಗಳಲ್ಲಿ A. ಬ್ರಕ್ನರ್ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಬರಹಗಳು, ಜಿ. ಫೌರೆ ಇನ್ ರಿಕ್ವಿಯಮ್, ಇತ್ಯಾದಿ. ಉತ್ಪಾದನೆಯ ಅಧಿಕೃತ ಆವೃತ್ತಿಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಹಳೆಯ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ (ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟ್ರಿನಾ, ಲಾಸ್ಸೊ), ಅವರ ಗಂಭೀರ ಅಧ್ಯಯನ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ (ಎ. ಅಂಬ್ರೋಸ್). ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತಗಾರರಿಂದ S. s ನ ಪಾಲಿಫೋನಿಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಆಸಕ್ತಿ ಇದೆ. MI ಗ್ಲಿಂಕಾ, NA ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್, GA ಲಾರೋಶ್ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು; ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ ಅಧ್ಯಯನದಲ್ಲಿ ಇಡೀ ಯುಗವು SI ತನೀವ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಇತ್ತೀಚಿನ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ, ಆರಂಭಿಕ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯು ನಾಟಕೀಯವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿದೆ; USSR ಮತ್ತು ವಿದೇಶಗಳಲ್ಲಿ, ಉತ್ಪನ್ನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳು. ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ಹಳೆಯ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್; ಸಂಗೀತ ಎಸ್.ಎಸ್. ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಅಧ್ಯಯನದ ವಸ್ತುವಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪ್ರದರ್ಶನ ಗುಂಪುಗಳ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಯೋಜಕರು S. s ನ ಸಂಯೋಜಕರು ಕಂಡುಕೊಂಡ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಅವರು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. (ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಡೋಡೆಕಾಫೋನ್ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ); ಹಳೆಯ ವಿರೋಧವಾದಿಗಳ ಕೆಲಸದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಹಲವಾರು ಆಪ್ಗಳಲ್ಲಿ. IF ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ಮತ್ತು ಲೇಟ್ ಅವಧಿಗಳ ("ಸಿಂಫನಿ ಆಫ್ ಪ್ಸಾಮ್ಸ್", "ಕ್ಯಾಂಟಿಕಮ್ ಸ್ಯಾಕ್ರಮ್"), ಕೆಲವು ಗೂಬೆಗಳಲ್ಲಿ. ಸಂಯೋಜಕರು.

2) ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಆರಂಭಿಕ ಭಾಗ. ಪಾಲಿಫೋನಿ ಕೋರ್ಸ್ (ಜರ್ಮನ್ ಸ್ಟ್ರೆಂಜರ್ ಸ್ಯಾಟ್ಜ್), 15 ನೇ-16 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸದ ಕಡೆಗೆ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಆಧಾರಿತವಾಗಿದೆ, ch. ಅರ್. ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟ್ರಿನಾದ ಕೆಲಸದ ಮೇಲೆ. ಈ ಕೋರ್ಸ್ ಸರಳ ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣ ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್, ಅನುಕರಣೆ, ಕ್ಯಾನನ್ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್‌ನ ಮೂಲಭೂತ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಕಲಿಸುತ್ತದೆ. ಸಾಪೇಕ್ಷ ಶೈಲಿಯ. S. ಯುಗದ ಸಂಗೀತದ ಏಕತೆ. ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ನ ಮೂಲಭೂತ ಅಂಶಗಳನ್ನು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ಸಂಖ್ಯೆಯ ನಿಖರವಾದ ನಿಯಮಗಳು ಮತ್ತು ಸೂತ್ರಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲು ನಿಮಗೆ ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸುಮಧುರ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಸರಳತೆ. ಮತ್ತು ಲಯಬದ್ಧ. ರೂಢಿಗಳು S. ಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಅತ್ಯಂತ ಅನುಕೂಲಕರ ವ್ಯವಸ್ಥೆ. ಆಲೋಚನೆ. ಶಿಕ್ಷಣಶಾಸ್ತ್ರಕ್ಕೆ ಅತ್ಯಂತ ಮುಖ್ಯವಾದದ್ದು. ಅಭ್ಯಾಸವು G. Tsarlino "Istitutioni ಹಾರ್ಮೋನಿಚೆ" ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಜೊತೆಗೆ ಇತರ ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ಹಲವಾರು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. 16 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಿದ್ಧಾಂತಿಗಳು. ಮೆಥಡಿಕಲ್ ಪಾಲಿಫೋನಿ S. s ಕೋರ್ಸ್‌ನ ಮೂಲಭೂತ ಅಂಶಗಳು. "ಗ್ರ್ಯಾಡಸ್ ಅಡ್ ಪರ್ನಾಸ್ಸಮ್" (1725) ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ I. ಫುಚ್ಸ್ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಫುಚ್ಸ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ ಡಿಸ್ಚಾರ್ಜ್ಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ನಂತರದ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಕೆಲಸಗಳಲ್ಲಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿಗಳು, ಉದಾ. 20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ L. ಚೆರುಬಿನಿ, G. ಬೆಲ್ಲರ್‌ಮ್ಯಾನ್ ಅವರ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕಗಳಲ್ಲಿ. – ಕೆ. ಎಪ್ಪೆಸೆನ್ (Kph.-Lpz., 1930; ಕೊನೆಯ ಆವೃತ್ತಿ. – Lpz., 1971). S. ನ ಪುಟದ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗಮನ. ರಷ್ಯನ್ ನೀಡಿದರು. ಸಂಗೀತಗಾರರು; ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಗೈಡ್ ಟು ದಿ ಪ್ರಾಕ್ಟಿಕಲ್ ಸ್ಟಡಿ ಆಫ್ ಹಾರ್ಮನಿ (1872) ಈ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಾದ ಅಧ್ಯಾಯವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. S. s ಕುರಿತು ಮೊದಲ ವಿಶೇಷ ಪುಸ್ತಕ. ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ. 1885 ರಲ್ಲಿ SI Taneyev ಅನುವಾದದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ L. Busler ಒಂದು ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕ. S. ಅವರ ಬೋಧನೆ ಆಗಿತ್ತು. ಪ್ರಮುಖ ಸಂಗೀತಗಾರರು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು - SI ತನೀವ್, AK ಲಿಯಾಡೋವ್, RM ಗ್ಲಿಯರ್; ಜೊತೆಗೆ ಶಿಕ್ಷಣಶಾಸ್ತ್ರದ S. ನ ಮೌಲ್ಯ. P. ಹಿಂಡೆಮಿತ್, IF ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಇತರ ಸಂಯೋಜಕರು ಗಮನಿಸಿದರು. ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ, ವಿಸರ್ಜನೆಗಳ ಫುಚ್ಸ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ನ ಸ್ವರೂಪದ ಮೇಲೆ ಸ್ಥಾಪಿತವಾದ ವೀಕ್ಷಣೆಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿತು (ಇದರ ಟೀಕೆಯನ್ನು "ಫಂಡಮೆಂಟಲ್ಸ್ ಆಫ್ ಲೀನಿಯರ್ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್" ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಇ. ಕರ್ಟ್ ನೀಡಲಾಗಿದೆ), ಮತ್ತು ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ನಂತರ. ತಾನೆಯೆವ್ ಅವರ ಅಧ್ಯಯನಗಳು, ಅದನ್ನು ಬದಲಿಸುವ ಅಗತ್ಯವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಯಿತು. S. ಗಳನ್ನು ಕಲಿಸುವ ಹೊಸ ವಿಧಾನ, ಅಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ. ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅನುಕರಣೀಯ ರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ಗಳ ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕೆ ಗಮನವನ್ನು ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪಾಲಿಫೋನಿ, ಗೂಬೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಂಶೋಧಕರು SS ಬೊಗಟೈರೆವ್, Kh. ಎಸ್. ಕುಶ್ನಾರೆವ್, ಜಿಐ ಲಿಟಿನ್ಸ್ಕಿ, ವಿವಿ ಪ್ರೊಟೊಪೊಪೊವ್ ಮತ್ತು ಎಸ್ಎಸ್ ಸ್ಕ್ರೆಬ್ಕೋವ್; ಸೋವಿಯತ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡ ಹಲವಾರು ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. uch. ಸಂಸ್ಥೆಗಳು, ಬೋಧನಾ ಅಭ್ಯಾಸ S. s., ಕೋರ್ಸ್‌ಗಳಿಗೆ-ರೋಗೋ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ, ಎರಡು ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತವೆ: ತರ್ಕಬದ್ಧ ಶಿಕ್ಷಣಶಾಸ್ತ್ರದ ರಚನೆ. ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಮಾಸ್ಟರಿಂಗ್ ಕಂಪೋಸಿಂಗ್ ಕೌಶಲ್ಯಗಳು (ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಿ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಜಿಐ ಲಿಟಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕಗಳಲ್ಲಿ); ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಮತ್ತು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕವನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುವ ಕೋರ್ಸ್. ಕಲೆಯ ಅಧ್ಯಯನದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಬರವಣಿಗೆಯನ್ನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು. 15-16 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತದ ಮಾದರಿಗಳು. (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಟಿಎಫ್ ಮುಲ್ಲರ್ ಮತ್ತು ಎಸ್ಎಸ್ ಗ್ರಿಗೊರಿವ್, ಎಸ್ಎ ಪಾವ್ಲ್ಯುಚೆಂಕೊ ಅವರ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕಗಳಲ್ಲಿ).

ಉಲ್ಲೇಖಗಳು: ಬುಲಿಚೆವ್ ವಿ. ಎ., ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಯ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಕೋ ಸಿಂಫನಿ ಚಾಪೆಲ್, ಎಂ., 1909 ರ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ವಿಷಯವಾಗಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಅವಧಿ; ತನೀವ್ ಎಸ್. I., ಮೂವಬಲ್ ಕೌಂಟರ್ ಪಾಯಿಂಟ್ ಆಫ್ ಸ್ಟ್ರಿಕ್ಟ್ ರೈಟಿಂಗ್, ಲೀಪ್ಜಿಗ್, 1909, M., 1959; ಸೊಕೊಲೊವ್ ಎಚ್. ಎ., ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್ ಮೇಲೆ ಅನುಕರಣೆ, ಎಲ್., 1928; ಕೊನ್ಯಸ್ ಜಿ. ಇ., ಫ್ರೀಟ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಬರವಣಿಗೆಯ ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್ ಕೋರ್ಸ್, ಎಂ., 1930; ಸ್ಕ್ರೆಬ್ಕೋವ್ ಸಿ. ಎಸ್., ಪಾಲಿಫೋನಿ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕ, M.-L., 1951, M., 1965; ಅವರ, ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿಗಳ ಕಲಾತ್ಮಕ ತತ್ವಗಳು, M., 1973; ಗ್ರಿಗೊರಿವ್ ಎಸ್. ಎಸ್., ಮುಲ್ಲರ್ ಟಿ. ಎಫ್., ಪಾಲಿಫೋನಿ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕ, ಎಂ., 1961, 1969; ಪಾವ್ಲ್ಯುಚೆಂಕೊ ಎಸ್. ಎ., ಎ ಪ್ರಾಕ್ಟಿಕಲ್ ಗೈಡ್ ಟು ದಿ ಕೌಂಟರ್ ಪಾಯಿಂಟ್ ಆಫ್ ಸ್ಟ್ರಿಕ್ಟ್ ರೈಟಿಂಗ್, ಎಲ್., 1963; ಪ್ರೊಟೊಪೊಪೊವ್ ವಿ. ವಿ., ಪಾಲಿಫೋನಿ ಇತಿಹಾಸವು ಅದರ ಪ್ರಮುಖ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳಲ್ಲಿ, (ಸಂಪುಟ. 2) - XVIII-XIX ಶತಮಾನಗಳ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಗಳು, M., 1965; ಅವನ, ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಯ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ರೂಪದ ತೊಂದರೆಗಳು, "SM", 1977, No 3; ಅವರ, ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಯ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ರಚನೆಯ ಪ್ರಶ್ನೆಯಲ್ಲಿ, ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: ಎಸ್. C. ಸ್ಕ್ರಾಪರ್ಸ್. ಲೇಖನಗಳು ಮತ್ತು ನೆನಪುಗಳು, M., 1979; ಕೋನೆನ್ ವಿ. D., ವಿದೇಶಿ ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ Etudes, M., 1968, 1975; ಇವನೊವ್-ಬೊರೆಟ್ಸ್ಕಿ ಎಂ. ವಿ., ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಸಂಗೀತದ ಮಾದರಿ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ಶ್ರಮಜೀವಿ ಸಂಗೀತಗಾರ, 1929, ಸಂ. 5, ಅದೇ, ಇನ್: ಸಂಗೀತ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು, ಸಂಪುಟ. 2, ಎಂ., 1970; ಕುಶ್ನಾರೆವ್ ಎಕ್ಸ್. S., O ಪಾಲಿಫೋನಿ, M., 1971; ಲಿಟಿನ್ಸ್ಕಿ ಜಿ. I., ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಬರವಣಿಗೆಯ ಅನುಕರಣೆಗಳ ರಚನೆ, M., 1971; ತ್ಯುಲಿನ್ ಯು. ಎನ್., ನೈಸರ್ಗಿಕ ಮತ್ತು ಬದಲಾವಣೆ ವಿಧಾನಗಳು, ಎಂ., 1971; ಸ್ಟೆಪನೋವ್ ಎ., ಚುಗೆವ್ ಎ., ಪಾಲಿಫೋನಿ, ಎಂ., 1972; ಮಿಲ್ಕಾ ಎ., ಪಾಲಿಫೋನಿಯಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಣೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಸಂಗ್ರಹಣೆಯಲ್ಲಿ: ಪಾಲಿಫೋನಿ, ಎಂ., 1975; ಚುಗೆವ್ ಎ., ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಪಾಲಿಫೋನಿ ಕಲಿಸುವ ಕೆಲವು ಸಮಸ್ಯೆಗಳು, ಭಾಗ XNUMX. 1, ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಪತ್ರ, M., 1976; ಎವ್ಡೋಕಿಮೊವಾ ಯು. ಕೆ., ದ ಪ್ರಾಬ್ಲಮ್ ಆಫ್ ದಿ ಪ್ರೈಮರಿ ಸೋರ್ಸ್, "SM", 1977, No 3; ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸದ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಅವಲೋಕನಗಳು. (ಎಸ್ಬಿ. ಕಲೆ.), ಎಂ., 1978; ಫ್ರೆನೋವ್ ವಿ. ಪಿ., ಪಾಲಿಫೋನಿ ಶಾಲೆಯ ಕೋರ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಬರವಣಿಗೆಯ ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್, ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣದ ಕುರಿತು ಕ್ರಮಬದ್ಧ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು, ಸಂಪುಟ. 2, ಎಂ., 1979; ವಿಸೆಂಟಿನೋ ಎನ್., ಪ್ರಾಚೀನ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಆಧುನಿಕ ಅಭ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ಇಳಿಸಲಾಯಿತು, ರೋಮ್, 1555, ಝಾರ್ಲಿನೊ ಜಿ., ಇಸ್ಟಿಟ್ಯೂನಿ ಹಾರ್ಮೋನಿಚೆ, ವೆನಿಸ್, 1558, ಫ್ಯಾಕ್ಸಿಮಿಲ್ ನಲ್ಲಿ .: ಫ್ಯಾಕ್ಸಿಮೈಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಸ್ಮಾರಕಗಳು, 2 ಸರ್. - ಸಂಗೀತ ಸಾಹಿತ್ಯ, 1, ಎನ್. ವೈ., 1965; ಆರ್ಟುಸಿ ಜಿ. ಎಂ., ದಿ ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ಕೌಂಟರ್ ಪಾಯಿಂಟ್, 1-2, ವೆನಿಸ್, 1586-89, 1598; ಬರ್ನಾರ್ಡಿ ಎಸ್., ಸಂಗೀತದ ಬಾಗಿಲು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ…, ವೆನಿಸ್, 1682; ಬೆರಾರ್ಡಿ ಎ., ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ದಾಖಲೆಗಳು, ಬೊಲೊಗ್ನಾ, 1687; ಫಕ್ಸ್ ಜೆ. ಜೆ., ಗ್ರ್ಯಾಡಸ್ ಆಡ್ ಪರ್ನಾಸಸ್, ಡಬ್ಲ್ಯೂ., 1725 (ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಪ್ರತಿ. - ಅಲ್ಲ. ವೈ., 1943); ಚೆರುಬಿನಿ ಎಲ್., ಕೋರ್ಸ್ ಡಿ ಕಾಂಟ್ರಿಪಾಯಿಂಟ್ ಎಟ್ ಡಿ ಫ್ಯೂಗ್, ಪಿ., 1835; ಬೆಲ್ಲೆರ್ಮನ್ ಎಚ್., ಡೆರ್ ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಕ್ಟ್, ವಿ., 1862, 1901; ವುಬ್ಲರ್ ಎಲ್., ಡೆರ್ ಸ್ಟ್ರೆಂಜ್ ಸ್ಯಾಟ್ಜ್, ವಿ., 1877, 1905 (ರುಸ್. ಪ್ರತಿ. C. ಮತ್ತು. ತನೀವಾ - ಎಲ್. ಬಸ್ಲರ್, ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿ. ಸರಳ ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ನ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕ ..., M., 1885, 1925); ಕುರ್ತ್ ಇ., ಗ್ರುಂಡ್ಲಾಜೆನ್ ಡೆಸ್ ಲೀನಿಯರೆನ್ ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಕ್ಟ್ಸ್. ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಸುಮಧುರ ಪಾಲಿಫೋನಿ ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ತಂತ್ರದ ಪರಿಚಯ, ಬರ್ನ್, 1917, 1956 (ರಷ್ಯನ್. ಪ್ರತಿ. - ರೇಖೀಯ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ನ ಮೂಲಭೂತ ಅಂಶಗಳು. ಮುನ್ನುಡಿಯೊಂದಿಗೆ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಸುಮಧುರ ಬಹುಧ್ವನಿ. ಮತ್ತು ಆದೇಶದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ. B. ಎಟಿ ಅಸಾಫ್ಯೆವಾ, ಎಂ., 1931); ಜೆಪ್ಪೆಸೆನ್ ಕೆ., ದಿ ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟ್ರಿನಾ ಸ್ಟೈಲ್ ಅಂಡ್ ಡಿಸೋನೆನ್ಸ್, ಎಲ್ಪಿಝ್., 1925; его же, ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್, Kph., 1930, Lpz., 1935; ಮೆರಿಟ್ ಎ., ಹದಿನಾರು-ಶತಮಾನದ ಪಾಲಿಫೋನಿ, ಕ್ಯಾಂಬ್., 1939; ಲ್ಯಾಂಗ್ ಪಿ, ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ನಾಗರಿಕತೆಯ ಸಂಗೀತ, ಎನ್. ವೈ., 1942; ರೀಸ್ ಜಿ., ನವೋದಯ ಸಂಗೀತ, ಎನ್. ವೈ., 1954; ಚೋಮಿನ್ಸ್ಕಿ ಜೆ.

ವಿಪಿ ಫ್ರಯೋನೊವ್