ಧ್ವನಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆ |

ಗ್ರೀಕ್ ಸುಸ್ಟ್ನ್ಮಾ, ಜರ್ಮನ್. ಟಾನ್ಸಿಸ್ಟಮ್

ಸಂಗೀತದ ಎತ್ತರದ (ಮಧ್ಯಂತರ) ಸಂಘಟನೆ. ಸಿ.-ಎಲ್ ಆಧಾರಿತ ಶಬ್ದಗಳು. ಒಂದೇ ತತ್ವ. ಜೊತೆ Z. ಹೃದಯಭಾಗದಲ್ಲಿ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದ, ಅಳೆಯಬಹುದಾದ ಅನುಪಾತಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವಾಗಲೂ ಸ್ವರಗಳ ಸರಣಿ ಇರುತ್ತದೆ. Z. ವಿತ್ ಎಂಬ ಪದ." ವಿವಿಧ ಮೌಲ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಅನ್ವಯಿಸಲಾಗಿದೆ:

1) ಧ್ವನಿ ಸಂಯೋಜನೆ, ಅಂದರೆ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮಧ್ಯಂತರದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುವ ಶಬ್ದಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣತೆ (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಷ್ಟಮದಲ್ಲಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಐದು-ಧ್ವನಿ, ಹನ್ನೆರಡು-ಧ್ವನಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು);

2) ಸಿಸ್ಟಮ್ನ ಅಂಶಗಳ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವ್ಯವಸ್ಥೆ (ಧ್ವನಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಒಂದು ಮಾಪಕವಾಗಿ; ಧ್ವನಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಧ್ವನಿ ಗುಂಪುಗಳ ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಚಿಕ್ಕದಾದ ನಾದದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು);

3) ಗುಣಾತ್ಮಕ, ಲಾಕ್ಷಣಿಕ ಸಂಬಂಧಗಳು, ಶಬ್ದಗಳ ಕಾರ್ಯಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆ, ಅವುಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಪರ್ಕದ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ತತ್ವದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸುಮಧುರ ವಿಧಾನಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ವರಗಳ ಅರ್ಥ, ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ನಾದ);

4) ನಿರ್ಮಾಣ, ಗಣಿತ. ಶಬ್ದಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ (ಪೈಥಾಗರಿಯನ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆ, ಸಮಾನ ಮನೋಧರ್ಮ ವ್ಯವಸ್ಥೆ).

ಜೊತೆ Z. ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಮುಖ್ಯ ಅರ್ಥ. ಧ್ವನಿ ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಅದರ ರಚನೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. Z. s ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಮಟ್ಟವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ, ತಾರ್ಕಿಕ. ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ಸಂಪರ್ಕ ಮತ್ತು ಕ್ರಮಬದ್ಧತೆ. ಚಿಂತನೆ ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಅದರೊಂದಿಗೆ ವಿಕಸನಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ನಿಜವಾದ ಐತಿಹಾಸಿಕದಲ್ಲಿ, ಜೊತೆ Z. ನ ವಿಕಸನ. ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಸಂಕೀರ್ಣ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳಿಂದ ತುಂಬಿರುತ್ತದೆ, ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಧ್ವನಿ ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ಪರಿಷ್ಕರಣೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ, ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಟೋನ್ಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಳ, ಅವುಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಪರ್ಕಗಳನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಸರಳಗೊಳಿಸುವುದು, ಸಂಕೀರ್ಣವನ್ನು ರಚಿಸುವುದು ಧ್ವನಿ ರಕ್ತಸಂಬಂಧದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಸಂಪರ್ಕಗಳ ಕವಲೊಡೆದ ಕ್ರಮಾನುಗತ.

ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಲಾಜಿಕ್ ಸ್ಕೀಮ್ Z. ಜೊತೆಗೆ. ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಐತಿಹಾಸಿಕಕ್ಕೆ ಮಾತ್ರ ಸರಿಸುಮಾರು ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ. ಅದರ ರಚನೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ. Z. s ತನ್ನದೇ ಆದ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ತಳೀಯವಾಗಿ ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ಲಿಸ್ಯಾಂಡಿಂಗ್‌ಗೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ವಿಭಿನ್ನ ಸ್ವರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ, ಇದರಿಂದ ಉಲ್ಲೇಖದ ಶಬ್ದಗಳು ಎದ್ದು ಕಾಣಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತವೆ.

ಕುಬು ಬುಡಕಟ್ಟಿನ (ಸುಮಾತ್ರಾ) ರಾಗವು ಯುವಕನ ಪ್ರೇಮಗೀತೆಯಾಗಿದೆ. E. Hornbostel ಪ್ರಕಾರ.

Z. s ನ ಕೆಳಗಿನ ರೂಪವು ಅದನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ. ಒಂದು ಉಲ್ಲೇಖದ ಧ್ವನಿಯ ಹಾಡುವಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ, ನಿಂತಿರುವ (), ಪಕ್ಕದ () ಮೇಲೆ ಅಥವಾ ಕೆಳಗೆ.

ರಷ್ಯಾದ ಜಾನಪದ ಹಾಸ್ಯ

ಕೊಲ್ಯಾಡ್ನಾಯ

ಪಕ್ಕದ ಸ್ವರವನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಎತ್ತರದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ಸರಿಪಡಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಎತ್ತರದಲ್ಲಿ ಅಂದಾಜು ಇರಬಹುದು.

ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಮತ್ತಷ್ಟು ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ರಾಗದ ಹಂತ-ಹಂತದ, ಕ್ಯಾಂಟಿಲೀನಾ ಚಲನೆಯ ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ (ಐದು-, ಏಳು-ಹಂತದ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಅಥವಾ ವಿಭಿನ್ನ ಪ್ರಮಾಣದ ರಚನೆಯ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ) ಮತ್ತು ಶಬ್ದಗಳ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬನೆಯಿಂದಾಗಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸುಸಂಬದ್ಧತೆಯನ್ನು ಖಾತ್ರಿಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಪರಸ್ಪರರೊಂದಿಗಿನ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಸಂಬಂಧದ ಸಂಬಂಧಗಳಲ್ಲಿ. ಆದ್ದರಿಂದ, Z. ಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಮುಂದಿನ ಪ್ರಮುಖ ಹಂತ. - "ಕ್ವಾರ್ಟ್ ಯುಗ", "ಮೊದಲ ವ್ಯಂಜನ" ದ ಶಬ್ದಗಳ ನಡುವಿನ ಅಂತರವನ್ನು ತುಂಬುತ್ತದೆ (ಕ್ವಾರ್ಟ್ ಮೂಲ ಉಲ್ಲೇಖದ ಧ್ವನಿಯಿಂದ ಕನಿಷ್ಠ ದೂರದಲ್ಲಿರುವ ಮತ್ತು ಅದರೊಂದಿಗೆ ಪರಿಪೂರ್ಣ ವ್ಯಂಜನದಲ್ಲಿರುವ ಧ್ವನಿಯಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ; ಒಂದು ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಇದು ಇತರ, ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚು ಪರಿಪೂರ್ಣ ವ್ಯಂಜನಗಳ ಮೇಲೆ ಪ್ರಯೋಜನವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ - ಅಷ್ಟಮ, ಐದನೇ) . ಕ್ವಾರ್ಟ್ ಅನ್ನು ಭರ್ತಿ ಮಾಡುವುದು ಧ್ವನಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ - ಸೆಮಿಟೋನ್ ಅಲ್ಲದ ಟ್ರೈಕಾರ್ಡ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ರಚನೆಗಳ ಹಲವಾರು ಟೆಟ್ರಾಕಾರ್ಡ್‌ಗಳು:

ಟ್ರೈಕಾರ್ಡ್

ಟೆಟ್ರಾಕಾರ್ಡ್ಸ್

ಲಾಲಿ

ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಪಠಣ

ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಪಕ್ಕದ ಮತ್ತು ಹಾದುಹೋಗುವ ಟೋನ್ಗಳನ್ನು ಸ್ಥಿರಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಹೊಸ ಪಕ್ಕದವರಿಗೆ ಬೆಂಬಲವಾಗುತ್ತದೆ. ಟೆಟ್ರಾಕಾರ್ಡ್, ಪೆಂಟಾಕಾರ್ಡ್ಸ್, ಹೆಕ್ಸಾಕಾರ್ಡ್ಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತವೆ:

ಮಾಸ್ಲೆನಿಚ್ನಾ

ಸುತ್ತಿನ ನೃತ್ಯ

ಟ್ರೈಕಾರ್ಡ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಟೆಟ್ರಾಕಾರ್ಡ್‌ಗಳ ಜೋಡಣೆಯಿಂದ, ಹಾಗೆಯೇ ಪೆಂಟಾಕಾರ್ಡ್‌ಗಳು (ಸಮ್ಮಿಳನ ಅಥವಾ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ), ಸಂಯೋಜಿತ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು ರಚನೆಯಾಗುತ್ತವೆ, ಅದು ಶಬ್ದಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತದೆ - ಹೆಕ್ಸಾಕಾರ್ಡ್ಸ್, ಹೆಪ್ಟಾಕಾರ್ಡ್‌ಗಳು, ಆಕ್ಟಾಕಾರ್ಡ್‌ಗಳು, ಇವುಗಳನ್ನು ಇನ್ನಷ್ಟು ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. , ಬಹು-ಘಟಕ ಧ್ವನಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು. ಆಕ್ಟೇವ್ ಮತ್ತು ನಾನ್-ಆಕ್ಟೇವ್:

ಪೆಂಟಾಟೋನಿಕಾ

ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ವೆಸ್ನಿಯಾ

ಪ್ಲೈಸೋವಾಯ

ಜ್ನಾಮೆನ್ನಿ ಪಠಣ

ರಷ್ಯನ್ ಜಾನಪದ ಹಾಡು

ದೇವರ ತಾಯಿಯ ಕ್ರಿಸ್‌ಮಸ್‌ಗಾಗಿ, ಸಹಿ ಮಾಡಿದ ಪಠಣ

ಹೆಕ್ಸಾಕಾರ್ಡ್ ಸಿಸ್ಟಮ್

ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ಟೋನ್ ಅನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುವ ಅಭ್ಯಾಸದ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣ. ಮಧ್ಯಯುಗಗಳ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ನವೋದಯದ ಸಂಗೀತ ("ಮ್ಯೂಸಿಕಾ ಫಿಕ್ಟಾ"), ಸಂಪೂರ್ಣ-ಟೋನ್ ತೀರ್ಮಾನಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣ-ಟೋನ್ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ವ್ಯವಸ್ಥಿತವಾಗಿ ಹಾಲ್ಟೋನ್‌ಗಳಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಿದಾಗ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸಿಡಿ ಎಡ್ ಸ್ಟ್ರೋಕ್ ಸಿಸ್-ಡಿ ಇತ್ಯಾದಿ.) ಕ್ರೋಮ್ಯಾಟಿಕ್-ಎನ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ರೂಪ. ಹದಿನೇಳು-ಹಂತದ ಪ್ರಮಾಣ (ಪ್ರೊಸ್ಡೋಚಿಮೊ ಡಿ ಬೆಲ್ಡೆಮಾಂಡಿಸ್, 14 ನೇ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ - 15 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ):

ಬಹುಧ್ವನಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಪಥದ ಮುಖ್ಯ ಅಂಶವಾಗಿ ವ್ಯಂಜನ ತ್ರಿಕೋನದ ರಚನೆ. ಅದರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಆಂತರಿಕ ಮರುಸಂಘಟನೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು - ಈ ಮೂಲಭೂತ ವ್ಯಂಜನದ ಸುತ್ತಲೂ ಸಿಸ್ಟಮ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಟೋನ್ಗಳ ಗುಂಪು, ಇದು ಕೇಂದ್ರ, ನಾದದ ಕಾರ್ಯವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಟ್ರಯಾಡ್ಸ್ (ಟಾನಿಕ್), ಮತ್ತು ಡಯಾಟೋನಿಕ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಇತರ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಅದರ ಅನಿಮೇಷನ್ಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ. ಗಾಮಾ:

ರಚನಾತ್ಮಕ ಅಂಶದ ಪಾತ್ರ Z. s. ಕ್ರಮೇಣ ಲ್ಯಾಮೆಲೋಡಿಚ್ನಿಂದ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ. ಸ್ವರಮೇಳ-ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಗೆ ಮಾದರಿಗಳು; ಈ Z. ಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ. ಸ್ಕೇಲ್ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ ("ಶಬ್ದಗಳ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳು" - ಸ್ಕಾಲಾ, ಟೋನ್ಲೀಟರ್), ಆದರೆ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಧ್ವನಿ ಗುಂಪುಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ. ಜೊತೆಗೆ Z. ಜೊತೆಗೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಇತರ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ, ಹಿಂದಿನ ರೂಪಗಳ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಮುಖ ಸಾಲುಗಳು Z. ಜೊತೆಗೆ. ಹೆಚ್ಚು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ Z. ಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಇವೆ. ಸುಮಧುರ ಶಕ್ತಿ. ರೇಖೀಯತೆ, ಉಲ್ಲೇಖದ ಟೋನ್ (ಸ್ಟೇವ್) ಮತ್ತು ಪಕ್ಕದ ಪದಗಳಿಗಿಂತ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು, ನಾಲ್ಕನೇ (ಮತ್ತು ಐದನೇ), ಟೆಟ್ರಾಕಾರ್ಡ್ಗಳ ಗುಣಾಕಾರ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಒಂದೇ ಕೇಂದ್ರೀಕರಣಕ್ಕೆ ಸೇರಿದ ಸಂಕೀರ್ಣಗಳು. ಸಂಪೂರ್ಣ ಧ್ವನಿ ಗುಂಪುಗಳು-ಎಲ್ಲಾ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿನ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು-ಒಟ್ಟಿಗೆ ಕೆಲವು ಮಾಪಕಗಳೊಂದಿಗೆ, ಅವು ಹೊಸ ರೀತಿಯ ಧ್ವನಿ s-ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಸ್ ಆಗುತ್ತವೆ. ಟೋನಲಿಟಿ (ಮೇಲಿನ ಟಿಪ್ಪಣಿಯನ್ನು ನೋಡಿ), ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಆದೇಶ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಕ್ರೋಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಕೀಗಳ "ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆ" ಯನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರಮಾಣದ. ಸಿಸ್ಟಂನ ಒಟ್ಟು ಸೋನಿಕ್ ಪರಿಮಾಣವು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕವಾಗಿ ಅನಂತಕ್ಕೆ ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಪಿಚ್ ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳಿಂದ ಸೀಮಿತವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಇದು ಸರಿಸುಮಾರು A2 ನಿಂದ c5 ವರೆಗಿನ ವರ್ಣಮಯವಾಗಿ ತುಂಬಿದ ಶ್ರೇಣಿಯಾಗಿದೆ. 16 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಮೇಜರ್-ಮೈನರ್ ಟೋನಲ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ರಚನೆ. ಪೈಥಾಗರಿಯನ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಶುದ್ಧ ಐದನೇಗಳಲ್ಲಿ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, f - c - g - d - a - e - h) ಐದನೇ-ಟೆರ್ಟಿಯನ್ (ಶುದ್ಧ, ಅಥವಾ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ, ಫೋಗ್ಲಿಯಾನಿ - ಝಾರ್ಲಿನೋ ಸಿಸ್ಟಮ್) ನೊಂದಿಗೆ ಬದಲಾಯಿಸುವ ಅಗತ್ಯವಿದೆ. ಎರಡು ನಿರ್ಮಾಣಗಳು. ಮಧ್ಯಂತರ - ಐದನೇ 2: 3 ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖ ಮೂರನೇ 4: 5 (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎಫ್ - ಎ - ಸಿ - ಇ - ಜಿ - ಎಚ್ - ಡಿ; ದೊಡ್ಡ ಅಕ್ಷರಗಳು ಪ್ರೈಮಾ ಮತ್ತು ಐದನೇ ತ್ರಿಕೋನಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ, ಸಣ್ಣ ಅಕ್ಷರಗಳು ಎಂ ಪ್ರಕಾರ ಮೂರನೇ ಭಾಗವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ. ಹಾಪ್ಟ್‌ಮನ್). ನಾದದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ (ವಿಶೇಷವಾಗಿ ವಿವಿಧ ಕೀಲಿಗಳನ್ನು ಬಳಸುವ ಅಭ್ಯಾಸ) ಏಕರೂಪದ ಮನೋಧರ್ಮದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಅಗತ್ಯಗೊಳಿಸಿತು.

ಸಂಪರ್ಕ ಅಂಶಗಳು ಡಿಕಂಪ್. ಸ್ವರವು ಅವುಗಳ ನಡುವೆ ಸಂಪರ್ಕಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲು, ಅವುಗಳ ಒಮ್ಮುಖಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಮತ್ತಷ್ಟು - ವಿಲೀನಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಇಂಟ್ರಾಟೋನಲ್ ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಟಿಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಪ್ರತಿ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯೊಂದಿಗೆ (ಮಾರ್ಪಾಡು), ವಿಭಿನ್ನ ನಾದದ ಅಂಶಗಳ ವಿಲೀನವು ಒಂದೇ ನಾದದೊಳಗೆ ಯಾವುದೇ ಮಧ್ಯಂತರ, ಯಾವುದೇ ಸ್ವರಮೇಳ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಹಂತದಿಂದ ಯಾವುದೇ ಪ್ರಮಾಣವು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಸಾಧ್ಯ ಎಂಬ ಅಂಶಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು Z. ನ ರಚನೆಯ ಹೊಸ ಮರುಸಂಘಟನೆಯನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿತು. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಹಲವಾರು ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ: ವರ್ಣದ ಎಲ್ಲಾ ಹಂತಗಳು. ಅವುಗಳ ಮಾಪಕಗಳು ವಿಮೋಚನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು 12-ಹಂತದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿ ಮಧ್ಯಂತರವನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ (ಮತ್ತು ಐದನೇ ಅಥವಾ ಐದನೇ-ಟೆರ್ಟ್ಜ್ ಸಂಬಂಧಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಅಲ್ಲ); ಮತ್ತು ಮೂಲ ರಚನಾತ್ಮಕ ಘಟಕ Z. s. ಸೆಮಿಟೋನ್ ಆಗುತ್ತದೆ (ಅಥವಾ ಪ್ರಮುಖ ಏಳನೇ) - ಐದನೇ ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖ ಮೂರನೇ ಒಂದು ಉತ್ಪನ್ನವಾಗಿ. ಇದು ಸಮ್ಮಿತೀಯ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಟರ್ಜೋಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಕ್) ವಿಧಾನಗಳು ಮತ್ತು ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸುತ್ತದೆ, ಟೋನಲ್ ಹನ್ನೆರಡು-ಹಂತದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆ, ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ. "ಉಚಿತ ಅಟೋನಾಲಿಟಿ" (ನೋಡಿ ಅಟೋನಲ್ ಸಂಗೀತ), ಸರಣಿ ಸಂಸ್ಥೆ (ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಡೋಡೆಕಾಫೋನಿ), ಇತ್ಯಾದಿ.

ಜೊತೆಗೆ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಅಲ್ಲದ Z. (ಉದಾ, ಏಷ್ಯಾ, ಆಫ್ರಿಕಾದ ದೇಶಗಳು) ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಪದಗಳಿಗಿಂತ ದೂರವಿರುವ ಪ್ರಭೇದಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಭಾರತೀಯ ಸಂಗೀತದ ಹೆಚ್ಚು ಕಡಿಮೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಅನ್ನು ಸ್ವರದಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಛಾಯೆಗಳು, ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕವಾಗಿ ಆಕ್ಟೇವ್ ಅನ್ನು 22 ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಭಜಿಸುವ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ (ಶ್ರುತಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆ, ಎಲ್ಲಾ ಸಂಭವನೀಯ ಎತ್ತರಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣತೆ ಎಂದು ಅರ್ಥೈಸಲಾಗುತ್ತದೆ).

ಜಾವಾನೀಸ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಆಕ್ಟೇವ್‌ನ 5- ಮತ್ತು 7-ಹಂತದ "ಸಮಾನ" ವಿಭಾಗಗಳು (ಸ್ಲೆಂಡ್ರೊ ಮತ್ತು ಪೆಲಾಗ್) ಸಾಮಾನ್ಯ ಅನ್ಹೆಮಿಟೋನಿಕ್ ಪೆಂಟಾಟೋನಿಕ್ ಸ್ಕೇಲ್ ಅಥವಾ ಐದನೇ ಅಥವಾ ಐದನೇ-ಟೆರ್ಟ್ಜ್ ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಸ್ಕೇಲ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ.

ಉಲ್ಲೇಖಗಳು: ಸೆರೋವ್ ಎಹೆಚ್, ರಷ್ಯಾದ ಜಾನಪದ ಹಾಡು ವಿಜ್ಞಾನದ ವಿಷಯವಾಗಿ (3 ಲೇಖನಗಳು), "ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಸೀಸನ್", 1869-70, ಸಂಖ್ಯೆ 18, 1870-71, ಸಂಖ್ಯೆ 6 ಮತ್ತು 13, ಮರುಮುದ್ರಣ. ಅವರ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: ಆಯ್ದ ಲೇಖನಗಳು, ಸಂಪುಟ. 1, M.-L., 1950; ಸೊಕಾಲ್ಸ್ಕಿ ಪಿಪಿ, ರಷ್ಯನ್ ಜಾನಪದ ಸಂಗೀತ?, ಹರ್., 1888, ಪೀಟರ್ VI, ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು, ರಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ವಿಧಾನಗಳ ಕುರಿತು, ಕೆ., 1901 ಯಾವೋರ್ಸ್ಕಿ ಬಿ., ಸಂಗೀತ ಭಾಷಣದ ರಚನೆ, ಸಂಪುಟ. 1-3, ಎಂ., 1908, ತ್ಯುಲಿನ್ ಯು. H., ಸಾಮರಸ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಬೋಧನೆ, L., 1937, M, 1966; ಕುಜ್ನೆಟ್ಸೊವ್ ಕೆಎ, ಅರೇಬಿಕ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್, ಇನ್: ಎಸ್ಸೇಸ್ ಆನ್ ದಿ ಹಿಸ್ಟರಿ ಅಂಡ್ ಥಿಯರಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್, ಸಂಪುಟ. 2, ಎಲ್., 1940; ಒಗೊಲೆವೆಟ್ಸ್ AS, ಆಧುನಿಕ ಸಂಗೀತ ಚಿಂತನೆಯ ಪರಿಚಯ, M.-L., 1946; ಸಂಗೀತದ ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ಸ್. ಟಾಟ್. ಸಂ. HA ಗಾರ್ಬುಜೋವಾ, ಎಮ್, 1954; ಜಾಮಿ ಎ., ಟ್ರೀಟೈಸ್ ಆನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್. ಸಂ. ಮತ್ತು VM Belyaev ರಿಂದ ಕಾಮೆಂಟ್ಗಳು, Tash., 1960; ಪೆರೆವರ್ಜೆವ್ ಎನ್ಕೆ, ಸಂಗೀತದ ಧ್ವನಿಯ ತೊಂದರೆಗಳು, ಎಂ., 1966; ಮೆಶ್ಚಾನಿನೋವ್ ಪಿ., ಎವಲ್ಯೂಷನ್ ಆಫ್ ದಿ ಪಿಚ್ ಫ್ಯಾಬ್ರಿಕ್ (ರಚನಾತ್ಮಕ-ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ಸಬ್ಸ್ಟಾಂಟಿಯೇಷನ್ ​​...), ಎಂ., 1970 (ಹಸ್ತಪ್ರತಿ); ಕೋಟ್ಲ್ಯಾರೆವ್ಸ್ಕಿ I., ಸಂಗೀತ ಚಿಂತನೆಯ ವರ್ಗವಾಗಿ ಡಯಾಟೋನಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಕ್ಸ್, Kipv, 1971; ಫೋರ್ಟ್‌ಲೇಜ್ ಕೆ., ದಾಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲಿಸ್ಚೆ ಸಿಸ್ಟಮ್ ಡೆರ್ ಗ್ರೀಚೆನ್ ಇನ್ ಸೀನರ್ ಅರ್ಗೆಸ್ಟಾಲ್ಟ್, ಎಲ್‌ಪಿಜೆ., 1847, ರೀಮನ್ ಎಚ್., ಕಟೆಚಿಸ್ಮಸ್ ಡೆರ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್‌ಗೆಸ್ಚಿಚ್ಟೆ, ಟಿಎಲ್ 1, ಎಲ್‌ಪಿಜ್., 1888, ರುಸ್. ಪ್ರತಿ – ಕ್ಯಾಟೆಚಿಸಮ್ ಆಫ್ ದಿ ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್, ಭಾಗ 1, M., 1896), ಅವರ ಸ್ವಂತ, ದಾಸ್ ಕ್ರೊಮಾಟಿಸ್ಚೆ ಟಾನ್ಸಿಸ್ಟಮ್, ಅವರ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: ಪ್ರೆಲುಡಿಯನ್ ಉಂಡ್ ಸ್ಟುಡಿಯನ್, Bd I, Lpz., 1895.

ಯು. H. ಖೋಲೋಪೋವ್