ಮಿರಿಯಮ್ ಗೌಸಿ (ಮಿರಿಯಮ್ ಗೌಸಿ) |
ಮಿರಿಯಮ್ ಗೌಸಿ
ಎಲ್ಲೋ 90 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿದ್ದಾಗ, ಹೊರಡುವ ಕೊನೆಯ ದಿನದಂದು, ನಾನು ನಾಲ್ಕು ಅಂತಸ್ತಿನ ದೊಡ್ಡ ಸಂಗೀತ ಅಂಗಡಿಯ ಮೂಲಕ ಮಂತ್ರಮುಗ್ಧನಂತೆ ಅಲೆದಾಡಿದೆ. ದಾಖಲೆ ವಿಭಾಗವು ಸರಳವಾಗಿ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ. ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಹಣವನ್ನು ಖರ್ಚು ಮಾಡುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದ ನಂತರ, ಒಬ್ಬ ಸಂದರ್ಶಕ ಮತ್ತು ಮಾರಾಟಗಾರರ ನಡುವೆ ಜರ್ಮನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ನಾನು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಕೇಳಿದೆ. ಅವನು, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಅವನನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಒಪೆರಾಗಳೊಂದಿಗೆ ಕಪಾಟಿನಲ್ಲಿ ಒಂದಕ್ಕೆ ಹೋದಾಗ, ಅವನು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ದೇವರ ಬೆಳಕಿಗೆ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಿಲ್ಲದೆ ಕೆಲವು ಅಸಂಬದ್ಧ "ಡಬಲ್" ಅನ್ನು ಎಳೆದನು. "ಮನೋನ್ ಲೆಸ್ಕೌಟ್" - ನಾನು ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಓದಲು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದೆ. ತದನಂತರ ಮಾರಾಟಗಾರನು ದಾಖಲೆಯು ಭವ್ಯವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಸನ್ನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಖರೀದಿದಾರನನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು (ಈ ರೀತಿಯ ಮುಖಭಾವವನ್ನು ಅನುವಾದಿಸುವ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ). ಅವರು ಡಿಸ್ಕ್ಗಳನ್ನು ಅನುಮಾನದಿಂದ ನೋಡಿದರು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ. ಬೆಲೆ ತುಂಬಾ ಸೂಕ್ತವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ನನ್ನ ಬಳಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಹಣ ಉಳಿದಿದೆ ಎಂದು ನೋಡಿ, ನಾನು ಒಂದು ಸೆಟ್ ಅನ್ನು ಖರೀದಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದೆ, ಆದರೂ ಪ್ರದರ್ಶಕರ ಹೆಸರುಗಳು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ನನಗೆ ಏನನ್ನೂ ಹೇಳಲಿಲ್ಲ. ಪುಸಿನಿಯ ಈ ಒಪೆರಾವನ್ನು ನಾನು ಸರಳವಾಗಿ ಇಷ್ಟಪಟ್ಟೆ, ಆ ಕ್ಷಣದವರೆಗೂ ನಾನು ಫ್ರೆನಿ ಮತ್ತು ಡೊಮಿಂಗೊ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಿನೊಪೋಲಿಯ ಅನುಕರಣೀಯ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿದೆ. ಆವೃತ್ತಿಯು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಸದು - 1992 - ಇದು ಕುತೂಹಲವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿತು.
ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿ, ಮೊದಲ ದಿನದಲ್ಲಿ ನಾನು ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಕೇಳಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದೆ. ಸಮಯವು ಚಿಕ್ಕದಾಗಿತ್ತು, ನಾನು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದ ಮತ್ತು ಪರೀಕ್ಷಿಸಿದ ಹಳೆಯ ನಿಯಮ-ಪರೀಕ್ಷೆಯನ್ನು ಆಶ್ರಯಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ತಕ್ಷಣವೇ 2 ನೇ ಆಕ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾದ ನೆಚ್ಚಿನ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು: ತು ಅಮೋರ್? ತು? ಸೆಯ್ ತು (ಡ್ಯುಯೆಟ್ ಮ್ಯಾನನ್ ಮತ್ತು ಡೆಸ್ ಗ್ರಿಯಕ್ಸ್), ಆಹ್! ಮನೋನ್? Mi tradisce (Des Grieux) ಮತ್ತು ಈ ಸಂಚಿಕೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸುವ ಅದ್ಭುತವಾದ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ತುಣುಕು Lescaut! ತು?... ಕ್ವಿ!... ಲೆಸ್ಕೌಟ್‌ನ ಹಠಾತ್ ಗೋಚರಿಸುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ, ಗಾರ್ಡ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಗೆರೊಂಟೆಯ ಸಮೀಪಿಸುವಿಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರೇಮಿಗಳನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದೆ. ನಾನು ಕೇಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ, ನಾನು ಮೂಕವಿಸ್ಮಿತನಾದೆ. ಅಂತಹ ಅದ್ಭುತ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನಾನು ಹಿಂದೆಂದೂ ಕೇಳಿರಲಿಲ್ಲ. ಇರಾನ್‌ನ ಸ್ಥಳೀಯ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ರಾಬರಿ ನೇತೃತ್ವದ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಪರ್ಲ್ಯಾಂಡೊ ಮತ್ತು ರುಬಾಟೊದ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರ ಹಾರಾಟ ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹವು ಸರಳವಾಗಿ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ ... ಈ ಗೌಸಿ-ಮನೋನ್ ಮತ್ತು ಕಲುಡೋವ್-ಡಿ ಗ್ರಿಯುಕ್ಸ್ ಯಾರು?
ಮಿರಿಯಮ್ ಗೌಸಿ ಹುಟ್ಟಿದ ವರ್ಷವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುವುದು ಸುಲಭವಲ್ಲ. ಗಾಯಕರ ದೊಡ್ಡ ಆರು-ಸಂಪುಟ ನಿಘಂಟು (ಕುಟ್ಸ್ಚ್-ರೈಮೆನ್ಸ್) 1963 ವರ್ಷವನ್ನು ಸೂಚಿಸಿತು, ಕೆಲವು ಇತರ ಮೂಲಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಅದು 1958 ಆಗಿತ್ತು (ಸಾಕಷ್ಟು ವ್ಯತ್ಯಾಸ!). ಆದಾಗ್ಯೂ, ಗಾಯಕರೊಂದಿಗೆ, ಅಥವಾ ಗಾಯಕರೊಂದಿಗೆ, ಅಂತಹ ತಂತ್ರಗಳು ಸಂಭವಿಸುತ್ತವೆ. ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಗೌಚಿ ಅವರ ಗಾಯನ ಪ್ರತಿಭೆಯು ಉತ್ತಮ ಒಪೆರಾ ಗಾಯಕಿಯಾಗಿದ್ದ ಅವರ ಸ್ವಂತ ಚಿಕ್ಕಮ್ಮನಿಂದ ಆನುವಂಶಿಕವಾಗಿ ಪಡೆದಿದೆ. ಮಿರಿಯಮ್ ಮಿಲನ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು (ಡಿ. ಸಿಮಿಯೊನಾಟೊ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ). ಅವರು ಭಾಗವಹಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಔರೆಲಿಯಾನೊ ಪರ್ಟೈಲ್ ಮತ್ತು ಟೋಟಿ ದಾಲ್ ಮಾಂಟೆ ಗಾಯನ ಸ್ಪರ್ಧೆಗಳ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ವಿಜೇತರಾದರು. ಚೊಚ್ಚಲ ದಿನಾಂಕದಂದು, ವಿವಿಧ ಮೂಲಗಳು ಪರಸ್ಪರ ವಿರೋಧಿಸುತ್ತವೆ. ಇತ್ತೀಚಿನ ಮಾಹಿತಿಯ ಪ್ರಕಾರ, ಈಗಾಗಲೇ 1984 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಪೌಲೆಂಕ್ ಅವರ ಮೊನೊ-ಒಪೆರಾ ದಿ ಹ್ಯೂಮನ್ ವಾಯ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಬೊಲೊಗ್ನಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. ಲಾ ಸ್ಕಾಲಾ ಆರ್ಕೈವ್ ಪ್ರಕಾರ, 1985 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕ ಲುಯಿಗಿ ರೊಸ್ಸಿ ಅವರು ಈಗ ಮರೆತುಹೋದ (ಆದರೆ ಒಮ್ಮೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ) ಒಪೆರಾ ಆರ್ಫಿಯಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದರು (ಮನೋನ್ ಲೆಸ್ಕೌಟ್‌ನ ಕಿರುಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ, ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಚೊಚ್ಚಲವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ). ಗಾಯಕನ ಭವಿಷ್ಯದ ವೃತ್ತಿಜೀವನದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಇದೆ. ಈಗಾಗಲೇ 1987 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ನಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಡೊಮಿಂಗೊ ಅವರೊಂದಿಗೆ "ಲಾ ಬೊಹೆಮ್" ನಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದರು. ಗಾಯಕನ ಪ್ರತಿಭೆ ಪುಸ್ಸಿನಿಯ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. ಮಿಮಿ, ಸಿಯೊ-ಸಿಯೊ-ಸಾನ್, ಮನೋನ್, ಲಿಯು ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪಾತ್ರಗಳಾಗಿವೆ. ನಂತರ, ಅವರು ವರ್ಡಿ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ (ವೈಲೆಟ್ಟಾ, ಡಾನ್ ಕಾರ್ಲೋಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಎಲಿಜಬೆತ್, ಸಿಮೋನ್ ಬೊಕಾನೆಗ್ರಾದಲ್ಲಿ ಅಮೆಲಿಯಾ, ಡೆಸ್ಡೆಮೋನಾ) ಸಹ ತೋರಿಸಿದರು. 1992 ರಿಂದ, ಗೌಸಿ ನಿಯಮಿತವಾಗಿ (ಬಹುತೇಕ ವಾರ್ಷಿಕವಾಗಿ) ವಿಯೆನ್ನಾ ಸ್ಟ್ಯಾಟ್ಸೊಪರ್‌ನಲ್ಲಿ (ಮೆಫಿಸ್ಟೋಫೆಲಿಸ್, ಸಿಯೊ-ಸಿಯೊ-ಸ್ಯಾನ್, ನೆಡ್ಡಾ, ಎಲಿಸಬೆತ್, ಇತ್ಯಾದಿಗಳಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಗರೇಟ್ ಮತ್ತು ಹೆಲೆನಾ ಭಾಗಗಳು) ಹೊಸ ಪ್ರತಿಭೆಗಳಿಗೆ ಯಾವಾಗಲೂ ಸಂವೇದನಾಶೀಲರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಗಾಯಕನಿಗೆ ತುಂಬಾ ಇಷ್ಟ. ಅವಳು ಬವೇರಿಯನ್ ಒಪೇರಾ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್ ಒಪೆರಾಗೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅತಿಥಿಯಾಗಿದ್ದಾಳೆ. ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿ ನಾನು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅವಳನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ಕೇಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಇದು 1997 ರಲ್ಲಿ ಜಿಯಾನ್ಕಾರ್ಲೊ ಡೆಲ್ ಮೊನಾಕೊ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ "ಟುರಾಂಡೋಟ್" ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿತು. ಸಂಯೋಜನೆಯು ಭರವಸೆಯಿತ್ತು. ನಿಜ, ತನ್ನ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿದ್ದ ಬಲವರ್ಧಿತ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಜಿನಾ ಡಿಮಿಟ್ರೋವಾ, ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ಸ್ವಲ್ಪ ... (ಅದನ್ನು ಹೇಗೆ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ಹೇಳುವುದು) ದಣಿದಿದೆ ಎಂದು ನನಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಡೆನ್ನಿಸ್ ಓ'ನೀಲ್ (ಕ್ಯಾಲಫ್) ಉತ್ತಮ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿದ್ದರು. ಗೌಚಿ (ಲಿಯು) ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಗಾಯಕ ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ವೈಭವದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಳು. ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಮೃದುವಾದ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಅಗತ್ಯ ಪ್ರಮಾಣದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ, ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಪೂರ್ಣತೆಯೊಂದಿಗೆ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುವುದು (ಏಕೆಂದರೆ ಧ್ವನಿಯಂತಹ ದುರ್ಬಲವಾದ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಸಾಧನವು "ಫ್ಲಾಟ್" ಕಂಪನವಿಲ್ಲದ ಧ್ವನಿಗೆ "ಬೀಳುತ್ತದೆ" ಅಥವಾ ಒಳಗೆ ವಿಪರೀತ ನಡುಕ).
ಗೌಚಿ ಈಗ ಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅರಳಿದೆ. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಮತ್ತು ವಿಯೆನ್ನಾ, ಜ್ಯೂರಿಚ್ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾರಿಸ್, ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್ - ಇದು ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ "ಭೂಗೋಳ". 1994 ರಲ್ಲಿ ಬಾಸ್ಟಿಲ್ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ನಾನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ. "ಮೇಡಮಾ ಬಟರ್ಫ್ಲೈ" ನ ಈ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಬಗ್ಗೆ ನನಗೆ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟ ನನ್ನ ಪರಿಚಯಸ್ಥರೊಬ್ಬರು ಹೇಳಿದ್ದರು, ಅವರು ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಹಾಜರಾಗಿದ್ದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಯುಗಳ ಗೀತೆಯಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾದರು. ಮಿರಿಯಮ್ ಗೌಸಿ - ಜಿಯಾಕೊಮೊ ಅರಗಲ್.
ಈ ಸುಂದರವಾದ ಟೆನರ್‌ನೊಂದಿಗೆ, ಗೌಸಿ ಲಾ ಬೊಹೆಮ್ ಮತ್ತು ಟೋಸ್ಕಾವನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದರು. ಅಂದಹಾಗೆ, ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಗಾಯಕನ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ಕೆಲವು ಪದಗಳನ್ನು ಹೇಳುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ. 10 ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಅವಳು "ಅವಳ" ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಅನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಳು - A. ರಬರಿ. ಪುಸ್ಸಿನಿಯ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಮುಖ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಅವರೊಂದಿಗೆ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ (ಮನೋನ್ ಲೆಸ್ಕಾಟ್, ಲಾ ಬೋಹೆಮ್, ಟೋಸ್ಕಾ, ಮಡಮಾ ಬಟರ್ಫ್ಲೈ, ಗಿಯಾನಿ ಸ್ಕಿಚಿ, ಸಿಸ್ಟರ್ ಏಂಜೆಲಿಕಾ), ಲಿಯೊನ್ಕಾವಾಲ್ಲೊ ಅವರ ಪಗ್ಲಿಯಾಕಿ, ಹಾಗೆಯೇ ವರ್ಡಿ ಅವರ ಹಲವಾರು ಕೃತಿಗಳು ( “ಡಾನ್ ಕಾರ್ಲೋಸ್”, “ಸೈಮನ್ ಬೊಕಾನೆಗ್ರಾ", "ಒಥೆಲ್ಲೋ"). ನಿಜ, ಪುಸಿನಿಯ ಶೈಲಿಯ "ನರ" ವನ್ನು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಅನುಭವಿಸುವ ಕಂಡಕ್ಟರ್, ವರ್ಡಿ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ. ಇದು ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಒಟ್ಟಾರೆ ಅನಿಸಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ.
ಗೌಸಿಯ ಕಲೆಯು ಅಪೆರಾಟಿಕ್ ಗಾಯನದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ವ್ಯಾನಿಟಿ ರಹಿತವಾಗಿದೆ, "ಥಳುಕಿನ" ಹೊಳಪು ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿದೆ.
ಇ. ತ್ಸೊಡೊಕೊವ್, 2001
