ಸೋನಾಟಾ ರೂಪ |

ಸೊನಾಟಾ ರೂಪ - ಹೆಚ್ಚು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ನಾನ್-ಸೈಕ್ಲಿಕ್. instr. ಸಂಗೀತ. ಸೊನಾಟಾ-ಸಿಂಫನಿ ಮೊದಲ ಭಾಗಗಳಿಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಚಕ್ರಗಳು (ಆದ್ದರಿಂದ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬಳಸುವ ಹೆಸರು ಸೊನಾಟಾ ಅಲೆಗ್ರೊ). ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಿರೂಪಣೆ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ಪುನರಾವರ್ತನೆ ಮತ್ತು ಕೋಡಾವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. S. t ಯ ಮೂಲ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಸಾಮರಸ್ಯ-ಕಾರ್ಯಗಳ ತತ್ವಗಳ ಅನುಮೋದನೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದವು. ರೂಪಿಸುವ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶಗಳಾಗಿ ಚಿಂತನೆ. ಕ್ರಮೇಣ ಇತಿಹಾಸ. ಎಸ್ ರಚನೆ ಎಫ್. 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯ ಮೂರನೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮುನ್ನಡೆಸಿದರು. ಮುಗಿಸಲು. ಅದರ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಸ್ಫಟಿಕೀಕರಣ. ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿನ ರೂಢಿಗಳು - ಜೆ. ಹೇಡನ್, ಡಬ್ಲ್ಯೂಎ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಎಲ್. ಬೀಥೋವನ್. ಈ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ S. f. ನ ಕ್ರಮಬದ್ಧತೆಗಳನ್ನು ಡಿಸೆಂಬರ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಶೈಲಿಗಳು, ಮತ್ತು ನಂತರದ ಬೀಥೋವನ್ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತಷ್ಟು ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. S.t ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಇತಿಹಾಸ. ಅದರ ಮೂರು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮತ್ತು ಶೈಲಿಯ ಅನುಕ್ರಮ ಬದಲಾವಣೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು. ಆಯ್ಕೆಗಳು. ಅವರ ಷರತ್ತುಬದ್ಧ ಹೆಸರುಗಳು: ಹಳೆಯ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಮತ್ತು ನಂತರದ ಬೀಥೋವನ್ S. f. ಪ್ರೌಢ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ S. f. ಇದು ಮೂರು ಮೂಲಭೂತ ತತ್ವಗಳ ಏಕತೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಹಳೆಯದು ಸಮಯದ ಪರಿಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡದಾದ ನಾದದ ಕಾರ್ಯಗಳ ರಚನೆಗೆ ವಿಸ್ತರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಸಂಬಂಧಗಳು ಟಿ - ಡಿ; D - T. ಇದಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಒಂದು ರೀತಿಯ "ಪ್ರಾಸ" ಅಂತ್ಯಗಳು ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತವೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಪ್ರಬಲ ಅಥವಾ ಸಮಾನಾಂತರ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾದ ವಸ್ತುವು ಎರಡನೆಯದಾಗಿ ಮುಖ್ಯವಾದವುಗಳಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ (D - T; R - T). ಎರಡನೆಯ ತತ್ವವೆಂದರೆ ನಿರಂತರ ಸಂಗೀತ. ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ("ಡೈನಾಮಿಕ್ ಸಂಯೋಗ," ಯು. ಎನ್. ಟ್ಯುಲಿನ್ ಪ್ರಕಾರ; ಅವರು ಈ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಎಸ್. ಎಫ್.ನ ನಿರೂಪಣೆಗೆ ಮಾತ್ರ ಕಾರಣವೆಂದು ಹೇಳಿದ್ದರೂ, ಅದನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣ ಎಸ್. ಎಫ್.ಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸಬಹುದು); ಇದರರ್ಥ ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ಪ್ರತಿ ನಂತರದ ಕ್ಷಣ. ಕಾರಣದಿಂದ ಪರಿಣಾಮವು ಅನುಸರಿಸುವಂತೆಯೇ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಪೂರ್ವವರ್ತಿಯಿಂದ ಉತ್ಪತ್ತಿಯಾಗುತ್ತದೆ. ಮೂರನೆಯ ತತ್ವವು ಕನಿಷ್ಠ ಎರಡು ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಹೋಲಿಕೆಯಾಗಿದೆ. ಗೋಳಗಳು, ಇವುಗಳ ಅನುಪಾತವು ಸ್ವಲ್ಪ ವ್ಯತ್ಯಾಸದಿಂದ ವಿರೋಧಾಭಾಸದವರೆಗೆ ಇರುತ್ತದೆ. ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್. ಎರಡನೇ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಗೋಳಗಳ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯು ಹೊಸ ನಾದದ ಪರಿಚಯದೊಂದಿಗೆ ಅಗತ್ಯವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಕ್ರಮೇಣ ಪರಿವರ್ತನೆಯ ಸಹಾಯದಿಂದ ಕೈಗೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಮೂರನೇ ತತ್ವವು ಹಿಂದಿನ ಎರಡು ತತ್ವಗಳಿಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ.

ಪ್ರಾಚೀನ ಎಸ್.ಎಫ್. 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲ ಮೂರನೇ ಎರಡರಷ್ಟು. S. ನ ಕ್ರಮೇಣ ಸ್ಫಟಿಕೀಕರಣವು ನಡೆಯಿತು f. ಅವಳ ಸಂಯೋಜನೆ. ತತ್ವಗಳನ್ನು ಫ್ಯೂಗ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಚೀನ ಎರಡು ಭಾಗಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ತಯಾರಿಸಲಾಯಿತು. ಫ್ಯೂಗ್ ಕಾಂಡದಿಂದ ಆರಂಭಿಕ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಪ್ರಬಲವಾದ ಕೀಗೆ ಪರಿವರ್ತನೆ, ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಇತರ ಕೀಲಿಗಳ ನೋಟ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ಕೀಲಿಯನ್ನು ತೀರ್ಮಾನಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗಿಸುವಂತಹ ಫ್ಯೂಗ್ನ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು. ರೂಪದ ವಿಭಾಗಗಳು. ಫ್ಯೂಗ್ನ ಇಂಟರ್ಲ್ಯೂಡ್ಗಳ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಸ್ವಭಾವವು S. f ನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿತು. ಹಳೆಯ ಎರಡು ಭಾಗಗಳ ರೂಪದಿಂದ, ಹಳೆಯ S. f. ಅವಳ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಆನುವಂಶಿಕವಾಗಿ ಪಡೆದರು. ಟೋನಲ್ ಯೋಜನೆ T - (P) D, (P) D - T ಜೊತೆಗೆ ಎರಡು-ಪಾರ್ಟನೆಸ್, ಹಾಗೆಯೇ ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರಚೋದನೆಯಿಂದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವ ನಿರಂತರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ - ವಿಷಯಾಧಾರಿತ. ಕರ್ನಲ್ಗಳು. ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ನ ಹಳೆಯ ಎರಡು-ಭಾಗದ ಸ್ವರೂಪದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು - ಮೊದಲ ಭಾಗದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಬಲವಾದ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಮೇಲೆ (ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿ - ಸಮಾನಾಂತರ ಮೇಜರ್ನ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದ ಮೇಲೆ) ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ನಾದದ ಮೇಲೆ - ಸಂಯೋಜನೆಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಪುರಾತನ S.f ನ ಬೆಂಬಲ

ಪ್ರಾಚೀನ S. f ನಡುವಿನ ನಿರ್ಣಾಯಕ ವ್ಯತ್ಯಾಸ. ಹಳೆಯ ಎರಡು ಭಾಗದಿಂದ S. f ನ ಮೊದಲ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಪ್ರಬಲವಾದ ನಾದವು ಯಾವಾಗ. ಹೊಸ ಥೀಮ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಚಲನೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ರೂಪಗಳ ಬದಲಿಗೆ ವಸ್ತು - ಡಿಸೆಂಬರ್. ಪ್ರಯಾಣಿಕರ ತಿರುವುಗಳು. ವಿಷಯದ ಸ್ಫಟಿಕೀಕರಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅದರ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ಭಾಗವು ಎರಡು ವಿಭಾಗಗಳ ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿ ಆಕಾರವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದು ಚ. ಪಾರ್ಟಿ, ಆರಂಭಿಕ ವಿಷಯಾಧಾರವನ್ನು ಹೊಂದಿಸುವುದು. ಅಧ್ಯಾಯದಲ್ಲಿನ ವಸ್ತು. ನಾದದ, ಎರಡನೆಯದು - ಅಡ್ಡ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಭಾಗಗಳು, ಹೊಸ ವಿಷಯಾಧಾರಿತವನ್ನು ಹೊಂದಿಸುವುದು. ದ್ವಿತೀಯ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಅಥವಾ (ಸಣ್ಣ ಕೆಲಸಗಳಲ್ಲಿ) ಸಮಾನಾಂತರ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿರುವ ವಸ್ತು.

ಹಳೆಯ S. f ನ ಎರಡನೇ ಭಾಗ. ಎರಡು ಆವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೊದಲ ಎಲ್ಲಾ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ. ನಿರೂಪಣೆಯ ವಸ್ತುವನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ವಿಲೋಮ ನಾದದ ಅನುಪಾತದೊಂದಿಗೆ - ಮುಖ್ಯ ಭಾಗವನ್ನು ಪ್ರಬಲ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ದ್ವಿತೀಯ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ - ಮುಖ್ಯ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಎರಡನೆಯ ರೂಪಾಂತರದಲ್ಲಿ, ಎರಡನೇ ವಿಭಾಗದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು (ಹೆಚ್ಚು ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ ಸಕ್ರಿಯ ನಾದದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯೊಂದಿಗೆ), ಇದರಲ್ಲಿ ವಿಷಯಾಧಾರಿತವನ್ನು ಬಳಸಲಾಯಿತು. ಮಾನ್ಯತೆ ವಸ್ತು. ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿತು, ಅದು ನೇರವಾಗಿ ಒಂದು ಬದಿಯ ಭಾಗದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಮುಖ್ಯ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಪ್ರಾಚೀನ ಎಸ್.ಎಫ್. ಜೆಎಸ್ ಬ್ಯಾಚ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಯುಗದ ಇತರ ಸಂಯೋಜಕರ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಇದನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಬಹುಮುಖವಾಗಿ ಕ್ಲೇವಿಯರ್‌ಗಾಗಿ D. ಸ್ಕಾರ್ಲಟ್ಟಿಯ ಸೊನಾಟಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಸ್ಕಾರ್ಲಟ್ಟಿಯ ಅತ್ಯಂತ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಸೊನಾಟಾಗಳಲ್ಲಿ, ಮುಖ್ಯ, ದ್ವಿತೀಯ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಭಾಗಗಳ ವಿಷಯಗಳು ಒಂದರಿಂದ ಒಂದರಿಂದ ಹರಿಯುತ್ತವೆ, ನಿರೂಪಣೆಯೊಳಗಿನ ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸ್ಕಾರ್ಲಟ್ಟಿಯ ಕೆಲವು ಸೊನಾಟಾಗಳು ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ನ ಸಂಯೋಜಕರು ರಚಿಸಿದ ಹಳೆಯ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವ ಗಡಿಯಲ್ಲಿವೆ. ಶಾಲೆಗಳು. ನಂತರದ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಚೀನ ಎಸ್.ಎಫ್ ನಡುವಿನ ಮುಖ್ಯ ವ್ಯತ್ಯಾಸ. ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾದ ವೈಯಕ್ತಿಕ ವಿಷಯಗಳ ಸ್ಫಟಿಕೀಕರಣದಲ್ಲಿದೆ. ಈ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಉತ್ತಮ ಪ್ರಭಾವ. ವಿಷಯಾಧಾರಿತತೆಯನ್ನು ಒಪೆರಾ ಆರಿಯಾ ಅದರ ವಿಶಿಷ್ಟ ಪ್ರಭೇದಗಳೊಂದಿಗೆ ಒದಗಿಸಿದೆ.

ಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ಎಸ್. ಎಫ್. S.f ನಲ್ಲಿ. ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ (ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ) ಮೂರು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲಾದ ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ - ನಿರೂಪಣೆ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ಪುನರಾವರ್ತನೆ; ಎರಡನೆಯದು ಕೋಡಾದ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿದೆ. ನಿರೂಪಣೆಯು ಜೋಡಿಯಾಗಿ ನಾಲ್ಕು ಉಪವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಇದು ಮುಖ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ, ಅಡ್ಡ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಪಕ್ಷಗಳು.

ಮುಖ್ಯ ಭಾಗವು ಮುಖ್ಯ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಥೀಮ್ನ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯಾಗಿದೆ, ಇದು ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರಚೋದನೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ, ಅಂದರೆ. ಮತ್ತಷ್ಟು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಸ್ವರೂಪ ಮತ್ತು ದಿಕ್ಕನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವ ಪದವಿ; ವಿಶಿಷ್ಟ ರೂಪಗಳು ಅವಧಿ ಅಥವಾ ಅದರ ಮೊದಲ ವಾಕ್ಯ. ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಭಾಗವು ಒಂದು ಪರಿವರ್ತನೆಯ ವಿಭಾಗವಾಗಿದ್ದು ಅದು ಪ್ರಬಲವಾದ, ಸಮಾನಾಂತರ ಅಥವಾ ಅವುಗಳನ್ನು ಬದಲಿಸುವ ಇತರ ಕೀಲಿಯಾಗಿ ಮಾರ್ಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಎರಡನೇ ವಿಷಯದ ಕ್ರಮೇಣ ಧ್ವನಿಯ ತಯಾರಿಕೆಯನ್ನು ಕೈಗೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಸ್ವತಂತ್ರ, ಆದರೆ ಅಪೂರ್ಣ ಮಧ್ಯಂತರ ಥೀಮ್ ಉದ್ಭವಿಸಬಹುದು; ಒಂದು ವಿಭಾಗವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಒಂದು ಬದಿಯ ಭಾಗಕ್ಕೆ ಮುನ್ನಡೆಯೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಬದಿಯ ಭಾಗವು ಹೊಸ ವಿಷಯದ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯೊಂದಿಗೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆಯಾದ್ದರಿಂದ, ಇದು ನಿಯಮದಂತೆ, ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಣದ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ ಸ್ಥಿರವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಅದರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಮಹತ್ವದ ತಿರುವು ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ, ಸಾಂಕೇತಿಕ ಬದಲಾವಣೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮುಖ್ಯ ಅಥವಾ ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಭಾಗದ ಅಂತಃಕರಣಗಳಲ್ಲಿನ ಪ್ರಗತಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ನಿರೂಪಣೆಯ ಉಪವಿಭಾಗವಾಗಿ ಒಂದು ಬದಿಯ ಭಾಗವು ಒಂದು ಥೀಮ್ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಎರಡು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರಬಹುದು. ಅವರ ರೂಪವು ಪೂರ್ವಭಾವಿಯಾಗಿದೆ. ಅವಧಿ (ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ವಿಸ್ತರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ). ಹೊಸ ಕೀ ಮತ್ತು ಹೊಸ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ತಿರುವು ರಿಂದ. ಗೋಳವು ತಿಳಿದಿರುವ ಅಸಮತೋಲನವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ, DOS. ಅಂತಿಮ ಕಂತಿನ ಕಾರ್ಯವು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಸಂಬಂಧಗಳಿಗೆ ದಾರಿ ಮಾಡುವುದು. ಸಮತೋಲನ, ಅದನ್ನು ನಿಧಾನಗೊಳಿಸಿ ಮತ್ತು ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ನಿಲುಗಡೆಯೊಂದಿಗೆ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿ. ತೀರ್ಮಾನಿಸಿ. ಒಂದು ಭಾಗವು ಹೊಸ ಥೀಮ್‌ನ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರಬಹುದು, ಆದರೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಅಂತಿಮ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ತಿರುವುಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿರಬಹುದು. ಇದನ್ನು ಪಕ್ಕದ ಭಾಗದ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ಅದನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮುಖ್ಯದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅನುಪಾತ. ನಿರೂಪಣೆಯ ಅಂಶಗಳು - ಮುಖ್ಯ ಮತ್ತು ಅಡ್ಡ ಪಕ್ಷಗಳು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿರಬಹುದು, ಆದರೆ ಬಲವಾದ ಕಲೆ. ಈ ಎರಡು ಮಾನ್ಯತೆ "ಪಾಯಿಂಟ್‌ಗಳ" ನಡುವೆ ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. ಸಕ್ರಿಯ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿತ್ವದ (ಮುಖ್ಯ ಪಕ್ಷ) ಮತ್ತು ಭಾವಗೀತೆಯ ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯ ಅನುಪಾತ. ಏಕಾಗ್ರತೆ (ಸೈಡ್ ಪಾರ್ಟಿ). ಈ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಗೋಳಗಳ ಸಂಯೋಗವು ತುಂಬಾ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಅದರ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ. ಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿ. ಪಿಐ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಕೆಲಸ. ಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ S. ಎಫ್‌ನಲ್ಲಿನ ನಿರೂಪಣೆ. ಮೂಲತಃ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮತ್ತು ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಲ್ಲದೆ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಚಿಹ್ನೆಗಳಿಂದ ಸೂಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ||::||. ಕೇವಲ ಬೀಥೋವನ್, Appassionata ಸೊನಾಟಾ (op. 53, 1804) ಆರಂಭಗೊಂಡು, ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯತೆಯ ನಿರಂತರತೆಯ ಸಲುವಾಗಿ ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಒಟ್ಟಾರೆ ಒತ್ತಡ.

ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು S. f ನ ಎರಡನೇ ಪ್ರಮುಖ ವಿಭಾಗವು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ. - ಅಭಿವೃದ್ಧಿ. ಇದು ವಿಷಯಾಧಾರಿತವಾಗಿ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಿದೆ. ನಿರೂಪಣೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾದ ವಸ್ತು - ಅದರ ಯಾವುದೇ ವಿಷಯಗಳು, ಯಾವುದೇ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ. ವಹಿವಾಟು. ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಹೊಸ ವಿಷಯವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರಬಹುದು, ಇದನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಚಿಕೆ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ (ಚ. ಅರ್. ಸೋನಾಟಾ ಚಕ್ರಗಳ ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ), ಅಂತಹ ಸಂಚಿಕೆಯು ಸಾಕಷ್ಟು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿದೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಸಹ ಬದಲಾಯಿಸಬಹುದು. ಈ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ರೂಪವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಬದಲಿಗೆ ಸಂಚಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಸೊನಾಟಾ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಟೋನಲ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಿಂದ ಆಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮುಖ್ಯ ಕೀಲಿಯಿಂದ ದೂರ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ವ್ಯಾಪ್ತಿ ಮತ್ತು ಅದರ ಉದ್ದವು ತುಂಬಾ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಹೇಡನ್ ಮತ್ತು ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅವರ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಉದ್ದದ ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ಮೀರದಿದ್ದರೆ, ವೀರರ ಸಿಂಫನಿ (1803) ಯ ಮೊದಲ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್ ನಿರೂಪಣೆಗಿಂತ ದೊಡ್ಡದಾದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಉದ್ವಿಗ್ನ ನಾಟಕವನ್ನು ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಪ್ರಬಲ ಕೇಂದ್ರಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್. ಸೊನಾಟಾ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಅಸಮಾನ ಉದ್ದದ ಮೂರು ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ - ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಪರಿಚಯಾತ್ಮಕ ನಿರ್ಮಾಣ, ಓಎಸ್ಎನ್. ವಿಭಾಗ (ನಿಜವಾದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ) ಮತ್ತು ಭವಿಷ್ಯ - ನಿರ್ಮಾಣ, ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಕೀಲಿಯ ರಿಟರ್ನ್ ಅನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸುವುದು. ಮುನ್ಸೂಚನೆಯಲ್ಲಿನ ಮುಖ್ಯ ತಂತ್ರವೆಂದರೆ ತೀವ್ರವಾದ ನಿರೀಕ್ಷೆಯ ಸ್ಥಿತಿಯ ವರ್ಗಾವಣೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಾಮರಸ್ಯದ ವಿಧಾನದಿಂದ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಪ್ರಬಲವಾದ ಆರ್ಗನ್ ಪಾಯಿಂಟ್. ಇದಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ರೂಪದ ನಿಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ನಿಲ್ಲದೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಿಂದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗೆ ಪರಿವರ್ತನೆ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು S. f ನ ಮೂರನೇ ಪ್ರಮುಖ ವಿಭಾಗವಾಗಿದೆ. - ಏಕತೆಗೆ ಒಡ್ಡುವಿಕೆಯ ನಾದದ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ (ಈ ಬಾರಿ ಪಾರ್ಶ್ವ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಮುಖ್ಯ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಅಥವಾ ಅದನ್ನು ಸಮೀಪಿಸುತ್ತಿದೆ). ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಭಾಗವು ಹೊಸ ಕೀಗೆ ಕಾರಣವಾಗಬೇಕಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತದೆ.

ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ, S. t ನ ಎಲ್ಲಾ ಮೂರು ಪ್ರಮುಖ ವಿಭಾಗಗಳು. - ನಿರೂಪಣೆ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ಪುನರಾವರ್ತನೆ - A3BA1 ಪ್ರಕಾರದ 2-ಭಾಗ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ.

ವಿವರಿಸಿದ ಮೂರು ವಿಭಾಗಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಪರಿಚಯ ಮತ್ತು ಕೋಡಾ ಇರುತ್ತದೆ. ಪರಿಚಯವನ್ನು ತನ್ನದೇ ಆದ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಬಹುದು, ಮುಖ್ಯ ಭಾಗದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ಅಥವಾ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಬಹುದು. ಕಾನ್ ನಲ್ಲಿ. 18 - ಭಿಕ್ಷೆ. 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ವಿವರವಾದ ಪರಿಚಯವು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಪ್ರಸ್ತಾಪಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ (ಒಪೆರಾ, ದುರಂತ ಅಥವಾ ಸ್ವತಂತ್ರವಾದವುಗಳಿಗಾಗಿ). ಪರಿಚಯದ ಗಾತ್ರಗಳು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ - ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ನಿಯೋಜಿಸಲಾದ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಿಂದ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಪ್ರತಿಕೃತಿಗಳವರೆಗೆ, ಇದರ ಅರ್ಥವು ಗಮನಕ್ಕೆ ಕರೆಯಾಗಿದೆ. ಕೋಡ್ ಪ್ರತಿಬಂಧದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸುತ್ತದೆ, ಇದು ತೀರ್ಮಾನದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಭಾಗಗಳನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಿ. ಬೀಥೋವನ್‌ನಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ, ಇದು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ವಿಭಾಗ ಮತ್ತು ನಿಜವಾದ ಕೋಡಾವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ಇಲಾಖೆಯ ಪ್ರಕರಣಗಳಲ್ಲಿ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಅಪ್ಪಾಸಿಯೊನಾಟಾದ ಮೊದಲ ಭಾಗದಲ್ಲಿ) ಕೋಡ್ ಎಷ್ಟು ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ ಎಂದರೆ S. f. ಇನ್ನು ಮುಂದೆ 3-, ಆದರೆ 4-ಭಾಗವಾಗುತ್ತದೆ.

ಎಸ್. ಎಫ್. ಸೋನಾಟಾ ಚಕ್ರದ ಮೊದಲ ಭಾಗವಾಗಿ ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಚಕ್ರದ ಅಂತಿಮ ಭಾಗವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ವೇಗದ ಗತಿ (ಅಲೆಗ್ರೋ) ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಇದನ್ನು ಅನೇಕ ಒಪೆರಾ ಓವರ್‌ಚರ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ನಾಟಕಗಳಿಗೆ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಓವರ್‌ಚರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ನಾಟಕಗಳು (ಎಗ್ಮಾಂಟ್ ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಕೊರಿಯೊಲನಸ್).

ವಿಶೇಷ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಅಪೂರ್ಣ S. f. ನಿಂದ ಆಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಎರಡು ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ - ನಿರೂಪಣೆ ಮತ್ತು ಪುನರಾವರ್ತನೆ. ವೇಗದ ಗತಿಯಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಿಲ್ಲದ ಈ ರೀತಿಯ ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಒಪೆರಾ ಒವರ್ಚರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಮ್ಯಾರೇಜ್ ಆಫ್ ಫಿಗರೊಗೆ ಒವರ್ಚರ್‌ನಲ್ಲಿ); ಆದರೆ ಅದರ ಅನ್ವಯದ ಮುಖ್ಯ ಕ್ಷೇತ್ರವು ಸೋನಾಟಾ ಚಕ್ರದ ನಿಧಾನ (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಎರಡನೇ) ಭಾಗವಾಗಿದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದನ್ನು ಪೂರ್ಣ S. f ನಲ್ಲಿ ಬರೆಯಬಹುದು. (ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯೊಂದಿಗೆ). ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಎಸ್.ಎಫ್. ಎರಡೂ ಆವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಮೊಜಾರ್ಟ್ ತನ್ನ ಸೊನಾಟಾಸ್ ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ನಿಧಾನ ಭಾಗಗಳಿಗೆ ಇದನ್ನು ಬಳಸಿದನು.

S. f ನ ರೂಪಾಂತರವೂ ಇದೆ. ಕನ್ನಡಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯೊಂದಿಗೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಎರಡೂ ಮುಖ್ಯ. ನಿರೂಪಣೆಯ ವಿಭಾಗಗಳು ಹಿಮ್ಮುಖ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಅನುಸರಿಸುತ್ತವೆ - ಮೊದಲು ಅಡ್ಡ ಭಾಗ, ನಂತರ ಮುಖ್ಯ ಭಾಗ (ಮೊಜಾರ್ಟ್, ಡಿ-ಡೂರ್‌ನಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಸೊನಾಟಾ, ಕೆ.-ವಿ. 311, ಭಾಗ 1).

ಪೋಸ್ಟ್-ಬೀಥೋವೆನ್ಸ್ಕಾಯಾ S. f. 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಎಸ್.ಎಫ್. ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ವಿಕಸನಗೊಂಡಿತು. ಸಂಯೋಜಕರ ಶೈಲಿ, ಪ್ರಕಾರ, ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ, ಹಲವಾರು ವಿಭಿನ್ನ ಶೈಲಿಗಳು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡವು. ಸಂಯೋಜನೆಯ ಆಯ್ಕೆಗಳು. ಎಸ್.ಎಫ್ ನಿರ್ಮಾಣದ ತತ್ವಗಳು. ಜೀವಿಗಳಿಗೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತವೆ. ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು. ನಾದದ ಅನುಪಾತಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಮುಕ್ತವಾಗುತ್ತವೆ. ನಿರೂಪಣೆಯಲ್ಲಿ ದೂರದ ಸ್ವರಗಳನ್ನು ಹೋಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ನಾದದ ಏಕತೆ ಇರುವುದಿಲ್ಲ, ಬಹುಶಃ ಎರಡು ಪಕ್ಷಗಳ ನಡುವಿನ ನಾದದ ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ಹೆಚ್ಚಳವೂ ಸಹ, ಇದು ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಕೋಡಾದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಸುಗಮವಾಗುತ್ತದೆ (ಎಪಿ ಬೊರೊಡಿನ್ , ಬೊಗಟೈರ್ ಸಿಂಫನಿ, ಭಾಗ 1). ರೂಪದ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುವಿಕೆಯ ನಿರಂತರತೆಯು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ದುರ್ಬಲಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ (ಎಫ್. ಶುಬರ್ಟ್, ಇ. ಗ್ರೀಗ್) ಅಥವಾ, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ತೀವ್ರ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಿ, ರೂಪದ ಎಲ್ಲಾ ವಿಭಾಗಗಳಿಗೆ ತೂರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಸಾಂಕೇತಿಕ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ osn. ಅದು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ತೀವ್ರಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇದು ಗತಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರಗಳ ವಿರೋಧಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. S.f ನಲ್ಲಿ. ಪ್ರೋಗ್ರಾಮ್ಯಾಟಿಕ್, ಆಪರೇಟಿಕ್ ನಾಟಕಶಾಸ್ತ್ರದ ಅಂಶಗಳು ಭೇದಿಸುತ್ತವೆ, ಅದರ ಘಟಕ ವಿಭಾಗಗಳ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಳವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ, ಅವುಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಮುಚ್ಚಿದ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಾಗಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತದೆ (ಆರ್. ಶುಮನ್, ಎಫ್. ಲಿಸ್ಟ್). ಡಾ. ಪ್ರವೃತ್ತಿ - ಜಾನಪದ-ಹಾಡು ಮತ್ತು ಜಾನಪದ-ನೃತ್ಯ ಪ್ರಕಾರದ ವಿಷಯಾಧಾರಿತವಾಗಿ ಒಳಹೊಕ್ಕು - ವಿಶೇಷವಾಗಿ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಉಚ್ಚರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ - MI ಗ್ಲಿಂಕಾ, NA ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್. ಸಾಫ್ಟ್‌ವೇರ್ ಅಲ್ಲದ ಮತ್ತು ಸಾಫ್ಟ್‌ವೇರ್ instr ಪರಸ್ಪರ ಪ್ರಭಾವಗಳ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ. ಸಂಗೀತ, ಒಪೆರಾ ಆರ್ಟ್-ವಾ ಪ್ರಭಾವವು ಒಂದೇ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಶ್ರೇಣೀಕರಣವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಎಸ್. ಎಫ್. ನಾಟಕೀಯ, ಮಹಾಕಾವ್ಯ, ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರದ ಒಲವುಗಳಿಗೆ.

ಎಸ್. ಎಫ್. 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಆವರ್ತಕ ರೂಪಗಳಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ - ಅನೇಕ ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅದರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಬಳಸುವ ಉತ್ಪನ್ನಗಳು. ರೂಢಿಗಳು.

20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ S. f ನ ಕೆಲವು ಶೈಲಿಗಳಲ್ಲಿ. ಅದರ ಅರ್ಥವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಅಟೋನಲ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ನಾದದ ಸಂಬಂಧಗಳ ಕಣ್ಮರೆಯಿಂದಾಗಿ, ಅದರ ಪ್ರಮುಖ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲು ಅಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಇತರ ಶೈಲಿಗಳಲ್ಲಿ, ಇದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯ ಪರಿಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಆಕಾರದ ಇತರ ತತ್ವಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ.

20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಪ್ರಮುಖ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ. S. t ಯ ಹಲವಾರು ವೈಯಕ್ತಿಕ ರೂಪಾಂತರಗಳಿವೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಮಾಹ್ಲರ್‌ನ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು S. f ನಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾದ ಮೊದಲನೆಯದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಎಲ್ಲಾ ಭಾಗಗಳ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಮುಖ್ಯ ಪಕ್ಷದ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಒಂದು ವಿಷಯದಿಂದ ನಿರ್ವಹಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಮಗ್ರ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಮೂಲಕ ನಿರ್ವಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಂಕೀರ್ಣ; ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಬಹುದು (3 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳ). ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ, ಹಲವಾರು ಸ್ವತಂತ್ರವಾದವುಗಳು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತವೆ. ಕಂತುಗಳು. ಹೊನೆಗ್ಗರ್ ಅವರ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು S. f ನ ಎಲ್ಲಾ ವಿಭಾಗಗಳಿಗೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಒಳಹೊಕ್ಕು ಮೂಲಕ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ. 1 ನೇ ಮತ್ತು 3 ನೇ ಸಿಂಫನಿಗಳ ಅಂತಿಮ 5 ನೇ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ, ಸಂಪೂರ್ಣ S. f. ನಿರಂತರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ನಿಯೋಜನೆಯಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸಂಘಟಿತ ವಿಭಾಗವಾಗುತ್ತದೆ. S. f ಗೆ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ವಿರುದ್ಧ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ - ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯದ ಕಡೆಗೆ. ಅವರ S.f ನಲ್ಲಿ. ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ನಡುವಿನ ಸ್ಪಷ್ಟ ಗಡಿಗಳಿಂದ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ವಿಭಾಗಗಳು. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ನಿರೂಪಣೆಯಲ್ಲಿ S. f. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮುಖ್ಯ ಮತ್ತು ಪಕ್ಕದ ಪಕ್ಷಗಳ ನಿರಂತರ ಬೆಳವಣಿಗೆ ಇರುತ್ತದೆ, to-rymi b.ch ನಡುವಿನ ಸಾಂಕೇತಿಕ ವ್ಯತ್ಯಾಸ. ನಯಗೊಳಿಸಿದ. ಬೈಂಡರ್ ಮತ್ತು ಮುಚ್ಚಿ. ಪಕ್ಷಗಳು ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿವೆ. ವಿಭಾಗಗಳು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕಾಣೆಯಾಗಿವೆ. ಮುಖ್ಯ ಸಂಘರ್ಷವು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ, ಅದರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಮುಖ್ಯ ಪಕ್ಷದ ವಿಷಯದ ಪ್ರಬಲ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯ ಘೋಷಣೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಉದ್ವೇಗದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಕುಸಿತದ ನಂತರ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಲ್ಲಿನ ಪಾರ್ಶ್ವ ಭಾಗವು "ವಿದಾಯ" ಅಂಶದಂತೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕೋಡಾದೊಂದಿಗೆ ಒಂದು ನಾಟಕೀಯ-ಸಮಗ್ರ ನಿರ್ಮಾಣವಾಗಿ ವಿಲೀನಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಉಲ್ಲೇಖಗಳು: ಕ್ಯಾಟುವರ್ ಜಿಎಲ್, ಸಂಗೀತ ರೂಪ, ಭಾಗ 2, ಎಂ., 1936, ಪು. 26-48; ಸ್ಪೋಸೋಬಿನ್ IV, ಸಂಗೀತ ರೂಪ, M.-L., 1947, 1972, ಪು. 189-222; ಸ್ಕ್ರೆಬ್ಕೋವ್ ಎಸ್., ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ, ಎಂ., 1958, ಪು. 141-91; ಮಜೆಲ್ LA, ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳ ರಚನೆ, M., 1960, ಪು. 317-84; ಬರ್ಕೊವ್ VO, ಸೊನಾಟಾ ರೂಪ ಮತ್ತು ಸೊನಾಟಾ-ಸಿಂಫನಿ ಸೈಕಲ್ ರಚನೆ, M., 1961; ಸಂಗೀತ ರೂಪ, (ಯು. ಎನ್. ಟಿಯುಲಿನ್ ಅವರ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಂಪಾದಕತ್ವದಲ್ಲಿ), ಎಂ., 1965, ಪು. 233-83; ಕ್ಲಿಮೊವಿಟ್ಸ್ಕಿ ಎ., ಡಿ. ಸ್ಕಾರ್ಲಟ್ಟಿಯ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದ ಮೂಲ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ಇನ್: ಸಂಗೀತ ರೂಪದ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು, ಸಂಪುಟ. 1, ಎಂ., 1966, ಪು. 3-61; ಪ್ರೊಟೊಪೊವ್ ವಿವಿ, ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ರೂಪದ ತತ್ವಗಳು, ಎಂ., 1970; ಗೊರ್ಯುಖಿನಾ HA, ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದ ವಿಕಾಸ, ಕೆ., 1970, 1973; ಸೊಕೊಲೊವ್, ಸೊನಾಟಾ ತತ್ವದ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅನುಷ್ಠಾನದ ಕುರಿತು, ಇನ್: ಸಂಗೀತ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು, ಸಂಪುಟ. 2, ಎಂ., 1972, ಪು. 196-228; ಎವ್ಡೋಕಿಮೋವಾ ಯು., ಪೂರ್ವ-ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದ ರಚನೆ, ಸಂಗ್ರಹಣೆಯಲ್ಲಿ: ಸಂಗೀತ ರೂಪದ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು, ಸಂಪುಟ. 2, ಎಂ., 1972, ಪು. 98; ಬೊಬ್ರೊವ್ಸ್ಕಿ ವಿಪಿ, ಸಂಗೀತ ರೂಪದ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಅಡಿಪಾಯ, ಎಂ., 1978, ಪು. 164-178; ರೌಟ್ ಇ., ಅಪ್ಲೈಡ್ ಫಾರ್ಮ್ಸ್, ಎಲ್., (1895) ಹ್ಯಾಡೋ ಡಬ್ಲ್ಯೂಹೆಚ್, ಸೋನಾಟಾ ಫಾರ್ಮ್, ಎಲ್.-ಎನ್ವೈ, 1910; ಗೋಲ್ಡ್‌ಸ್ಮಿಡ್ಟ್ ಎಚ್., ಡೈ ಎಂಟ್‌ವಿಕ್ಲುಂಗ್ ಡೆರ್ ಸೊನಾಟೆನ್‌ಫಾರ್ಮ್, “ಆಲ್‌ಗೆಮೈನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್‌ಝೈಟುಂಗ್”, 121, ಜಹರ್ಗ್. 86; ಹೆಲ್ಫರ್ಟ್ ವಿ., ಜುರ್ ಎಂಟ್ವಿಕ್ಲುಂಗ್ಸ್ಗೆಸ್ಚಿಚ್ಟೆ ಡೆರ್ ಸೊನಾಟೆನ್ಫಾರ್ಮ್, "ಎಎಫ್ಎಂಡಬ್ಲ್ಯೂ", 1896, ಜಹರ್ಗ್. 1902; ಮರ್ಸ್‌ಮನ್ ಎಚ್., ಸೊನಾಟೆನ್‌ಫಾರ್ಮೆನ್ ಇನ್ ಡೆರ್ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸ್ಚೆನ್ ಕಮ್ಮರ್‌ಮುಸಿಕ್, ಇನ್: ಫೆಸ್ಟ್‌ಸ್ಕ್ರಿಫ್ಟ್ ಫರ್ ಜೆ. ವುಲ್ಫ್ ಜು ಸೀನೆಮ್ ಸೆಚ್‌ಜಿಗ್‌ಸ್ಟನ್ ಗೆಬರ್ಟ್ಸ್‌ಟ್ಯಾಗ್, ವಿ., 29; ಸೆನ್ ಡಬ್ಲ್ಯೂ., ದಾಸ್ ಹಾಪ್ತೇಮಾ ಇನ್ ಡೆರ್ ಸೊನಾಟೆನ್ಸಾಟ್ಜೆನ್ ಬೀಥೋವೆನ್ಸ್, "StMw", 1925, Jahrg. XVI; ಲಾರ್ಸೆನ್ ಜೆಪಿ, ಸೊನಾಟೆನ್-ಫಾರ್ಮ್-ಪ್ರಾಬ್ಲಮ್, ಇನ್: ಫೆಸ್ಟ್‌ಸ್ಕ್ರಿಫ್ಟ್ ಫ್ರಾ. ಬ್ಲೂಮ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಸೆಲ್, 7.

ವಿಪಿ ಬೊಬ್ರೊವ್ಸ್ಕಿ