ಸೋನಾಟಾ |

ital. ಸೊನಾಟಾ, ಸೊನಾರೆಯಿಂದ - ಧ್ವನಿಗೆ

ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಅಥವಾ ಚೇಂಬರ್-ಸಮೂಹ instr ನ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಸಂಗೀತ. ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಎಸ್., ನಿಯಮದಂತೆ, ಅನೇಕ ಭಾಗಗಳ ಉತ್ಪಾದನೆ. ವೇಗದ ತೀವ್ರ ಭಾಗಗಳೊಂದಿಗೆ (ಮೊದಲನೆಯದು - ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದಲ್ಲಿ) ಮತ್ತು ನಿಧಾನ ಮಧ್ಯಮ; ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಒಂದು ನಿಮಿಷ ಅಥವಾ ಶೆರ್ಜೊ ಕೂಡ ಸೈಕಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಸೇರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಹಳೆಯ ಪ್ರಭೇದಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ (ಮೂವರ ಸೊನಾಟಾ), ಎಸ್., ಕೆಲವು ಇತರ ಚೇಂಬರ್ ಪ್ರಕಾರಗಳಿಗೆ (ಮೂವರು, ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್, ಕ್ವಿಂಟೆಟ್, ಇತ್ಯಾದಿ) ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, 2 ಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರದರ್ಶಕರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ಈ ರೂಢಿಗಳು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಯುಗದಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಂಡವು (ವಿಯೆನ್ನಾ ಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಅನ್ನು ನೋಡಿ).

"ಎಸ್" ಪದದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆ ಸ್ವತಂತ್ರ ರಚನೆಯ ಸಮಯದ ಹಿಂದಿನದು. instr. ಪ್ರಕಾರಗಳು. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಎಸ್ ಅನ್ನು ವೋಕ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ವಾದ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಅಥವಾ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ತುಣುಕುಗಳು. instr. ಕೃತಿಗಳು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ಇನ್ನೂ ವೋಕ್‌ನೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ. ಬರೆಯುವ ವಿಧಾನ ಮತ್ತು ಪ್ರೀಮ್ ಆಗಿತ್ತು. ಸರಳ ವೋಕ್ ಪ್ರತಿಲೇಖನಗಳು. ನಾಟಕಗಳು. ಇನ್ಸ್ಟ್ರಂಟ್ ಆಗಿ. "ಎಸ್" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಆಡುತ್ತದೆ. 13 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ಕಂಡುಬಂದಿದೆ. ಹೆಚ್ಚು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ "ಸೊನಾಟಾ" ಅಥವಾ "ಸೊನಾಡೊ" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಸ್ಪೇನ್‌ನಲ್ಲಿ ಲೇಟ್ ನವೋದಯ (16 ನೇ ಶತಮಾನ) ಯುಗದಲ್ಲಿ ಡಿಕಾಂಪ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಬಳಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ. ಟ್ಯಾಬ್ಲೇಚರ್ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎಲ್. ಮಿಲನ್, 1535 ರ ಎಲ್ ಮಾಸ್ಟ್ರೋದಲ್ಲಿ; ಇ. ವಾಲ್ಡೆರಾಬಾನೊ, 1547 ರ ಸಿಲಾ ಡಿ ಸಿರೆನಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ), ನಂತರ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ. ಆಗಾಗ್ಗೆ ಎರಡು ಹೆಸರು ಇರುತ್ತದೆ. – canzona da Sonar ಅಥವಾ canzona per sonare (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, y H. Vicentino, A. Bankieri ಮತ್ತು ಇತರರು).

ಕಾನ್ ಗೆ. ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ 16 ನೇ ಶತಮಾನ (ಎಫ್. ಮಾಸ್ಕೆರಾ ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರು), "ಎಸ್" ಎಂಬ ಪದದ ತಿಳುವಳಿಕೆ. ಸ್ವತಂತ್ರ instr ನ ಪದನಾಮವಾಗಿ. ನಾಟಕಗಳು (ಕಾಂಟಾಟಾ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ವೋಕ್. ನಾಟಕಗಳು). ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕಾನ್ ನಲ್ಲಿ. 16 - ಭಿಕ್ಷೆ. 17 ನೇ ಶತಮಾನ, "ಎಸ್" ಎಂಬ ಪದ ರೂಪ ಮತ್ತು ಫಂಕ್ಷನ್ instr ನಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿ ಅನ್ವಯಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪ್ರಬಂಧಗಳು. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ S. ಅನ್ನು instr ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಚರ್ಚ್ ಸೇವೆಗಳ ಭಾಗಗಳು (ಬಾಂಚಿಯೆರಿಯ ಸೊನಾಟಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ "ಅಲ್ಲಾ ಡೆವೊಜಿಯೋನ್" - "ಭಕ್ತಿ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ" ಅಥವಾ "ಗ್ರ್ಯಾಜುವೇಲ್" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿವೆ, ಕೆ. ಮಾಂಟೆವರ್ಡಿ ಅವರ ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಹೆಸರು "ಸೋನಾಟಾ ಸೋಪ್ರಾ ಸಂಕ್ಟಾ ಮಾರಿಯಾ" – “ಸೋನಾಟಾ-ಲಿಟರ್ಜಿ ಆಫ್ ದಿ ವರ್ಜಿನ್ ಮೇರಿ”), ಹಾಗೆಯೇ ಒಪೆರಾ ಒವರ್ಚರ್‌ಗಳು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎಮ್‌ಎ ಹಾನರ್‌ನ ಒಪೆರಾ ದಿ ಗೋಲ್ಡನ್ ಆಪಲ್‌ಗೆ ಪರಿಚಯ, ಇದನ್ನು ಎಸ್. – ಇಲ್ ಪೋರ್ನೊ ಡಿ'ಒರೊ, 1667 ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ). ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ "ಎಸ್", "ಸಿಂಫನಿ" ಮತ್ತು "ಕನ್ಸರ್ಟ್" ಎಂಬ ಪದನಾಮಗಳ ನಡುವೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಿರಲಿಲ್ಲ. 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದವರೆಗೆ (ಆರಂಭಿಕ ಬರೊಕ್), 2 ವಿಧದ ಎಸ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು: ಸೊನಾಟಾ ಡ ಚಿಸಾ (ಚರ್ಚ್. ಎಸ್.) ಮತ್ತು ಸೊನಾಟಾ ಡ ಕ್ಯಾಮೆರಾ (ಚೇಂಬರ್, ಫ್ರಂಟ್. ಎಸ್.). T. Merula (1637) ರವರ "Canzoni, overo sonate concertate per chiesa e camera" ನಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಈ ಪದನಾಮಗಳು ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ. ಸೊನಾಟಾ ಡ ಚಿಸಾ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚು ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿದೆ. ರೂಪ, ಸೊನಾಟಾ ಡ ಕ್ಯಾಮೆರಾವನ್ನು ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಗೋದಾಮಿನ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಮತ್ತು ನೃತ್ಯದ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬನೆಯಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಆರಂಭದಲ್ಲಿ. 17 ನೇ ಶತಮಾನ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ. 2 ಅಥವಾ 3 ಆಟಗಾರರಿಗೆ ಟ್ರೀಯೊ ಸೊನಾಟಾ ಬಾಸ್ಸೊ ಕಂಟಿನ್ಯೂ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದೊಂದಿಗೆ. ಇದು 16 ನೇ ಶತಮಾನದ ಪಾಲಿಫೋನಿಯಿಂದ ಪರಿವರ್ತನೆಯ ರೂಪವಾಗಿದೆ. ಸೋಲೋ S. 17-18 ಶತಮಾನಗಳಿಗೆ. ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ. S. ನ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ತಂತಿಗಳಿಂದ ಆಕ್ರಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ತಮ್ಮ ದೊಡ್ಡ ಸುಮಧುರವಾದ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ವಂದಿಸಿದರು. ಅವಕಾಶಗಳು.

2 ನೇ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿ. 17 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ S. ನ ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಭಜಿಸುವ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯಿದೆ (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ 3-5). ಅವುಗಳನ್ನು ಡಬಲ್ ಲೈನ್ ಅಥವಾ ವಿಶೇಷ ಪದನಾಮಗಳಿಂದ ಪರಸ್ಪರ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. 5-ಭಾಗದ ಚಕ್ರವನ್ನು ಅನೇಕ ಸೊನಾಟಾಗಳು ಜಿ. ಲೆಗ್ರೆಂಜಿ ಅವರಿಂದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತವೆ. ಒಂದು ಅಪವಾದವಾಗಿ, ಏಕ-ಭಾಗ S. ಸಹ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ (ಶನಿ: Sonate da organo di varii autori, ed. Arresti). ಭಾಗಗಳ ಅನುಕ್ರಮದೊಂದಿಗೆ 4-ಭಾಗದ ಚಕ್ರವು ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ: ನಿಧಾನ - ವೇಗ - ನಿಧಾನ - ವೇಗ (ಅಥವಾ: ವೇಗ - ನಿಧಾನ - ವೇಗ - ವೇಗ). 1 ನೇ ನಿಧಾನ ಭಾಗ - ಪರಿಚಯಾತ್ಮಕ; ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅನುಕರಣೆಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ (ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಗೋದಾಮಿನ), ಸುಧಾರಣೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಪಾತ್ರ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಚುಕ್ಕೆಗಳ ಲಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ; 2 ನೇ ವೇಗದ ಭಾಗವು ಫ್ಯೂಗ್ ಆಗಿದೆ, 3 ನೇ ನಿಧಾನ ಭಾಗವು ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಆಗಿದೆ, ನಿಯಮದಂತೆ, ಸರಬಂಡೆಯ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ; ಮುಕ್ತಾಯವಾಗುತ್ತದೆ. ವೇಗದ ಭಾಗವು ಫ್ಯೂಗ್ ಆಗಿದೆ. ಸೋನಾಟಾ ಡ ಕ್ಯಾಮೆರಾ ನೃತ್ಯಗಳ ಉಚಿತ ಅಧ್ಯಯನವಾಗಿತ್ತು. ಕೊಠಡಿಗಳು, ಸೂಟ್‌ನಂತೆ: ಅಲ್ಲೆಮಂಡೆ - ಕೊರಂಟ್ - ಸರಬಂಡೆ - ಗಿಗ್ಯೂ (ಅಥವಾ ಗಾವೊಟ್ಟೆ). ಈ ಯೋಜನೆಯು ಇತರ ನೃತ್ಯಗಳಿಂದ ಪೂರಕವಾಗಿದೆ. ಭಾಗಗಳು.

ಸೋನಾಟಾ ಡ ಕ್ಯಾಮೆರಾದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಹೆಸರಿನಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು. - "ಸೂಟ್", "ಪಾರ್ಟಿಟಾ", "ಫ್ರೆಂಚ್. ಓವರ್ಚರ್", "ಆರ್ಡರ್", ಇತ್ಯಾದಿ. ಕಾನ್ನಲ್ಲಿ. ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ 17 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಉತ್ಪನ್ನಗಳಿವೆ. ಮಿಶ್ರ ಪ್ರಕಾರ, ಎರಡೂ ವಿಧದ S. (D. ಬೆಕರ್, I. ರೋಸೆನ್ಮುಲ್ಲರ್, D. ಬಕ್ಸ್ಟೆಹುಡ್ ಮತ್ತು ಇತರರು) ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವುದು. ಚರ್ಚ್ಗೆ. S. ನೃತ್ಯಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ಭಾಗಗಳನ್ನು (ಗಿಗು, ಮಿನಿಯೆಟ್, ಗವೊಟ್ಟೆ) ಚೇಂಬರ್‌ಗೆ ಭೇದಿಸಿ - ಚರ್ಚ್‌ನಿಂದ ಉಚಿತ ಪೂರ್ವಭಾವಿ ಭಾಗಗಳು. S. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಇದು ಎರಡೂ ವಿಧಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ವಿಲೀನಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು (GF ಟೆಲಿಮ್ಯಾನ್, A. ವಿವಾಲ್ಡಿ).

ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಮೂಲಕ ಭಾಗಗಳನ್ನು S. ನಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಂಪರ್ಕಗಳು (ವಿಶೇಷವಾಗಿ ತೀವ್ರ ಭಾಗಗಳ ನಡುವೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, C. op. 3 No 2 ಕೊರೆಲ್ಲಿಯಲ್ಲಿ), ಸಾಮರಸ್ಯದ ನಾದದ ಯೋಜನೆಯ ಸಹಾಯದಿಂದ (ಮುಖ್ಯ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ತೀವ್ರ ಭಾಗಗಳು, ದ್ವಿತೀಯಕದಲ್ಲಿ ಮಧ್ಯಮ ಭಾಗಗಳು), ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಪ್ರೋಗ್ರಾಂ ವಿನ್ಯಾಸದ ಸಹಾಯ (ಎಸ್. "ಬೈಬಲ್ನ ಕಥೆಗಳು" ಕುನೌ).

2 ನೇ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿ. 17 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಟ್ರಿಯೊ ಸೊನಾಟಾಸ್ ಜೊತೆಗೆ, ಪ್ರಬಲ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಿಟೀಲುಗಾಗಿ ಎಸ್ ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ - ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅದರ ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಧಿಕ ಹೂಬಿಡುವಿಕೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಿರುವ ವಾದ್ಯ. ಪ್ರಕಾರ skr. G. ಟೊರೆಲ್ಲಿ, J. ವಿಟಾಲಿ, A. ಕೊರೆಲ್ಲಿ, A. ವಿವಾಲ್ಡಿ, J. Tartini ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ S. ಅನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಹಲವಾರು ಸಂಯೋಜಕರು 1 ನೇ ಮಹಡಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. 18 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ (JS Bach, GF Teleman ಮತ್ತು ಇತರರು) ಭಾಗಗಳನ್ನು ಹಿಗ್ಗಿಸುವ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು 2 ಅಥವಾ 3 ಕ್ಕೆ ತಗ್ಗಿಸುವ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯಿದೆ - ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಚರ್ಚ್ನ 2 ನಿಧಾನವಾದ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸುವ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ. S. (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, IA ಶೀಬೆ). ಭಾಗಗಳ ಗತಿ ಮತ್ತು ಸ್ವಭಾವದ ಸೂಚನೆಗಳು ಹೆಚ್ಚು ವಿವರವಾದವು ("ಅಂಡಾಂಟೆ", "ಗ್ರಾಜಿಯೊಸೊ", "ಅಫೆಟ್ಯೂಸೊ", "ಅಲೆಗ್ರೊ ಮಾ ನಾನ್ ಟ್ರೋಪ್ಪೊ", ಇತ್ಯಾದಿ). ಕ್ಲೇವಿಯರ್ನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಭಾಗದೊಂದಿಗೆ ಪಿಟೀಲುಗಾಗಿ ಎಸ್. ಜೆಎಸ್ ಬ್ಯಾಚ್ನಲ್ಲಿ ಮೊದಲು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. "ಇಂದ" ಹೆಸರು. ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಕ್ಲಾವಿಯರ್ ತುಣುಕಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, I. ಕುನೌ ಇದನ್ನು ಮೊದಲು ಬಳಸಿದರು.

ಆರಂಭಿಕ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ (18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ) S. ಕ್ರಮೇಣ ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತದ ಶ್ರೀಮಂತ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಸಂಕೀರ್ಣ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. 1775 ರಲ್ಲಿ, IA ಷುಲ್ಟ್ಜ್ S. ಅನ್ನು "ಎಲ್ಲಾ ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಳ್ಳುವ" ಒಂದು ರೂಪ ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದರು. ಡಿಜಿ ಟರ್ಕ್ 1789 ರಲ್ಲಿ ಗಮನಿಸಿದರು: "ಕ್ಲಾವಿಯರ್ಗಾಗಿ ಬರೆದ ತುಣುಕುಗಳಲ್ಲಿ, ಸೊನಾಟಾ ಸರಿಯಾಗಿ ಮೊದಲ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದೆ." FW ಮಾರ್ಪುರ್ಗ್ ಪ್ರಕಾರ, S. ನಲ್ಲಿ ಅಗತ್ಯವಾಗಿ "ಪದನಾಮಗಳಿಂದ ನೀಡಲಾದ ಗತಿಯಲ್ಲಿ ಮೂರು ಅಥವಾ ನಾಲ್ಕು ಸತತ ತುಣುಕುಗಳಿವೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅಲೆಗ್ರೊ, ಅಡಾಜಿಯೊ, ಪ್ರೆಸ್ಟೊ, ಇತ್ಯಾದಿ." ಕ್ಲೇವಿಯರ್ ಪಿಯಾನೋ ಮುಂಚೂಣಿಗೆ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ, ಹೊಸದಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಹ್ಯಾಮರ್-ಆಕ್ಷನ್ ಪಿಯಾನೋ. (ಮೊದಲ ಮಾದರಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು - S. op. 8 Avison, 1764), ಮತ್ತು ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ ಅಥವಾ ಕ್ಲಾವಿಕಾರ್ಡ್‌ಗಾಗಿ (ಉತ್ತರ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯ ಜರ್ಮನ್ ಶಾಲೆಗಳ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳಿಗೆ - WF ಬ್ಯಾಚ್, KFE ಬಾಚ್, KG ನೆಫೆ , J. ಬೆಂಡಾ, EV ವುಲ್ಫ್ ಮತ್ತು ಇತರರು - ಕ್ಲಾವಿಕಾರ್ಡ್ ನೆಚ್ಚಿನ ವಾದ್ಯವಾಗಿತ್ತು). ಸಿ.ಬಸ್ಸೋ ಕಂಟಿನ್ಯೂ ಜೊತೆಗಿರುವ ಸಂಪ್ರದಾಯವು ಸಾಯುತ್ತಿದೆ. ಒಂದು ಅಥವಾ ಎರಡು ಇತರ ವಾದ್ಯಗಳ ಐಚ್ಛಿಕ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಮಧ್ಯಂತರ ಪ್ರಕಾರದ ಕ್ಲಾವಿಯರ್ ಪಿಯಾನೋ ಹರಡುತ್ತಿದೆ, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪಿಟೀಲುಗಳು ಅಥವಾ ಇತರ ಸುಮಧುರ ವಾದ್ಯಗಳು (ಸಿ. ಅವಿಸನ್, ಐ. ಸ್ಕೋಬರ್ಟ್ ಅವರ ಸೊನಾಟಾಸ್ ಮತ್ತು ಡಬ್ಲ್ಯೂಎ ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಕೆಲವು ಆರಂಭಿಕ ಸೊನಾಟಾಗಳು), ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಮತ್ತು ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿ. ಎಸ್ ಅನ್ನು ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಗಾಗಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕ್ಲಾವಿಯರ್ ಮತ್ತು ಸಿ.-ಎಲ್ನ ಕಡ್ಡಾಯ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಡಬಲ್ ಸಂಯೋಜನೆ. ಇಂಪಾದ ವಾದ್ಯ (ಪಿಟೀಲು, ಕೊಳಲು, ಸೆಲ್ಲೊ, ಇತ್ಯಾದಿ). ಮೊದಲ ಮಾದರಿಗಳಲ್ಲಿ - S. op. 3 ಗಿಯಾರ್ಡಿನಿ (1751), ಎಸ್. ಆಪ್. 4 ಪೆಲ್ಲೆಗ್ರಿನಿ (1759).

S. ನ ಹೊಸ ರೂಪದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯು ಬಹುಪಾಲು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ನಿಂದ ಪರಿವರ್ತನೆಯಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಫ್ಯೂಗ್ ವೇರ್ಹೌಸ್ನಿಂದ ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸೊನಾಟಾ ಅಲೆಗ್ರೋ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಡಿ. ಸ್ಕಾರ್ಲಟ್ಟಿಯ ಒಂದು-ಭಾಗದ ಸೊನಾಟಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು CFE ಬ್ಯಾಚ್‌ನ 3-ಭಾಗದ ಸೊನಾಟಾಸ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರಾದ ಬಿ. ಪಾಸ್ಕಿನಿ, ಪಿಡಿ ಪ್ಯಾರಾಡಿಸಿ ಮತ್ತು ಇತರರಲ್ಲಿ ತೀವ್ರವಾಗಿ ರೂಪುಗೊಂಡಿದೆ. ಈ ನಕ್ಷತ್ರಪುಂಜದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳು ಮರೆತುಹೋಗಿವೆ, D. ಸ್ಕಾರ್ಲಾಟ್ಟಿ ಮತ್ತು CFE ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಸೊನಾಟಾಸ್ ಮಾತ್ರ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದೆ. D. ಸ್ಕಾರ್ಲಟ್ಟಿ 500 S. ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ Essercizi ಅಥವಾ ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ಗಾಗಿ ತುಣುಕುಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ); ಅವುಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣತೆ, ಫಿಲಿಗ್ರೀ ಫಿನಿಶ್, ವಿವಿಧ ಆಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರಗಳಿಂದ ಅವುಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. KFE ಬ್ಯಾಚ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುತ್ತದೆ. 3-ಭಾಗ S. ಚಕ್ರದ ರಚನೆ (ಸೋನಾಟಾ-ಸೈಕ್ಲಿಕ್ ರೂಪವನ್ನು ನೋಡಿ). ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಜಿಬಿ ಸಮ್ಮಾರ್ಟಿನಿ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ 2-ಭಾಗದ ಚಕ್ರವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು: ಅಲೆಗ್ರೊ - ಮೆನುಯೆಟ್ಟೊ.

"ಎಸ್" ಪದದ ಅರ್ಥ ಆರಂಭಿಕ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸ್ಥಿರವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಇದನ್ನು instr ಹೆಸರಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ನಾಟಕಗಳು (ಜೆ. ಕಾರ್ಪಾನಿ). ಇಂಗ್ಲೆಂಡಿನಲ್ಲಿ, S. ಅನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ "ಪಾಠ" (S. ಅರ್ನಾಲ್ಡ್, op. 7) ಮತ್ತು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಸೊನಾಟಾ, ಅಂದರೆ S. ಇಂಪಾದ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ ಗುರುತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ವಾದ್ಯ (ಪಿಟೀಲು, ಸೆಲ್ಲೋ) ಬಾಸ್ಸೋ ಕಂಟಿನ್ಯೂ ಜೊತೆ (ಪಿ. ಗಿಯಾರ್ಡಿನಿ, op.16), ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ - ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್‌ಗಾಗಿ ಒಂದು ತುಣುಕು (JJC ಮೊಂಡನ್‌ವಿಲ್ಲೆ, op. 3), ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ - ಡೈವರ್ಟೈಸ್‌ಮೆಂಟ್‌ನೊಂದಿಗೆ (GK ವ್ಯಾಗೆನ್‌ಸೀಲ್, J. ಹೇಡನ್), ಮಿಲನ್‌ನಲ್ಲಿ - ರಾತ್ರಿಯೊಂದಿಗೆ (GB Sammartini, JK Bach). ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸೊನಾಟಾ ಡ ಕ್ಯಾಮೆರಾ (ಕೆಡಿ ಡಿಟರ್ಸ್‌ಡಾರ್ಫ್) ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಕೆಲವು ಸಮಯದವರೆಗೆ ಚರ್ಚಿನ S. ತನ್ನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ (ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅವರಿಂದ 17 ಚರ್ಚ್ ಸೊನಾಟಾಸ್). ಬರೊಕ್ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು ಮಧುರ (ಬೆಂಡಾ) ಹೇರಳವಾದ ಅಲಂಕರಣದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿತವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ವರ್ಚುಸೊ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಹಾದಿಗಳ (ಎಂ. ಕ್ಲೆಮೆಂಟಿ) ಪರಿಚಯದಲ್ಲಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಚಕ್ರದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಲ್ಲಿ. ಎಫ್. ಡ್ಯುರಾಂಟೆಯ ಸೊನಾಟಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ಫ್ಯೂಗ್ ಭಾಗವು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಎರಡನೆಯದನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಗಿಗ್ಯ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಹಳೆಯ ಸೂಟ್‌ನೊಂದಿಗಿನ ಸಂಪರ್ಕವು S. (ವ್ಯಾಗೆನ್‌ಸೈಲ್) ನ ಮಧ್ಯ ಅಥವಾ ಅಂತಿಮ ಭಾಗಗಳಿಗೆ ಮಿನಿಯೆಟ್‌ನ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿ ಸಹ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ.

ಆರಂಭಿಕ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ವಿಷಯಗಳು. ಎಸ್. ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅನುಕರಣೆ ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ಗೋದಾಮು, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅದರ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಸ್ವರಮೇಳಕ್ಕೆ, ಪ್ರಕಾರದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಮೇಲಿನ ಇತರ ಪ್ರಭಾವಗಳಿಂದಾಗಿ (ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಒಪೆರಾ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಭಾವ). ರೂಢಿಗಳು ಕ್ಲಾಸಿಕ್. S. ಅಂತಿಮವಾಗಿ J. ಹೇಡನ್, WA ಮೊಜಾರ್ಟ್, L. ಬೀಥೋವನ್, M. ಕ್ಲೆಮೆಂಟಿ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಆಕಾರವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. ತೀವ್ರವಾದ ವೇಗದ ಚಲನೆಗಳೊಂದಿಗೆ 3-ಭಾಗದ ಚಕ್ರ ಮತ್ತು ನಿಧಾನವಾದ ಮಧ್ಯಭಾಗವು S. ಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ (ಅದರ ರೂಢಿಗತ 4-ಭಾಗದ ಚಕ್ರದೊಂದಿಗೆ ಸ್ವರಮೇಳಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ). ಚಕ್ರದ ಈ ರಚನೆಯು ಹಳೆಯ C. da chiesa ಮತ್ತು solo instr ಗೆ ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತದೆ. ಬರೊಕ್ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ. ಚಕ್ರದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಾನವು 1 ನೇ ಭಾಗದಿಂದ ಆಕ್ರಮಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಇದನ್ನು ಯಾವಾಗಲೂ ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಎಲ್ಲಾ ಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ಇನ್ಸ್ಟ್ರಲ್ಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿದೆ. ರೂಪಗಳು. ವಿನಾಯಿತಿಗಳೂ ಇವೆ: ಉದಾಹರಣೆಗೆ, fp ನಲ್ಲಿ. ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಸೊನಾಟಾ A-dur (K.-V. 331) ಮೊದಲ ಭಾಗವನ್ನು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ಅವನ ಸ್ವಂತ C. Es-dur ನಲ್ಲಿ (K.-V. 282) ಮೊದಲ ಭಾಗವು ಅಡಾಜಿಯೊ ಆಗಿದೆ. ನಿಧಾನಗತಿ, ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಚಿಂತನಶೀಲ ಪಾತ್ರದಿಂದಾಗಿ ಎರಡನೆಯ ಭಾಗವು ಮೊದಲನೆಯದರೊಂದಿಗೆ ತೀವ್ರವಾಗಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಈ ಭಾಗವು ರಚನೆಯ ಆಯ್ಕೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ: ಇದು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ 3-ಭಾಗದ ರೂಪ, ಸೊನಾಟಾ ರೂಪ ಮತ್ತು ಅದರ ವಿವಿಧ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳನ್ನು (ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಇಲ್ಲದೆ, ಸಂಚಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ) ಬಳಸಬಹುದು. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಒಂದು ನಿಮಿಷವನ್ನು ಎರಡನೇ ಭಾಗವಾಗಿ ಪರಿಚಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಉದಾಹರಣೆಗೆ, C. Es-dur, K.-V. 282, A-dur, K.-V. 331, Mozart, C-dur for Haydn). ಮೂರನೆಯ ಚಲನೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಚಕ್ರದಲ್ಲಿ ವೇಗವಾಗಿರುತ್ತದೆ (ಪ್ರೆಸ್ಟೊ, ಅಲೆಗ್ರೊ ವೈವಸ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲೋಸ್ ಟೆಂಪೊಸ್), ಅದರ ಸಕ್ರಿಯ ಪಾತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಮೊದಲ ಚಲನೆಯನ್ನು ಸಮೀಪಿಸುತ್ತದೆ. ಅಂತಿಮ ಪಂದ್ಯದ ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ರೂಪವೆಂದರೆ ರೊಂಡೋ ಮತ್ತು ರೊಂಡೋ ಸೊನಾಟಾ, ಕಡಿಮೆ ಬಾರಿ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು (ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಸಿ. ಎಸ್-ದುರ್, ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನಿಂದ ಕೆ.-ವಿ. 481; ಹೇಡನ್‌ನಿಂದ ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಸಿ. ಎ-ದುರ್). ಆದಾಗ್ಯೂ, ಚಕ್ರದ ಅಂತಹ ರಚನೆಯಿಂದ ವಿಚಲನಗಳೂ ಇವೆ: 52 fp ನಿಂದ. ಹೇಡನ್ನ ಸೊನಾಟಾಸ್ 3 (ಆರಂಭಿಕ) ನಾಲ್ಕು ಭಾಗಗಳು ಮತ್ತು 8 ಎರಡು ಭಾಗಗಳಾಗಿವೆ. ಇದೇ ರೀತಿಯ ಚಕ್ರಗಳು ಕೆಲವು skr ನ ಲಕ್ಷಣಗಳಾಗಿವೆ. ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅವರಿಂದ ಸೊನಾಟಾಸ್.

ಗಮನದ ಕೇಂದ್ರದಲ್ಲಿ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋಗೆ ಎಸ್. ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಉಪಕರಣಗಳು. ಎಸ್. ಅನ್ನು ಡಿಕಂಪ್ಗೆ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಎಫ್‌ಪಿ ಜೊತೆಗಿನ ವಾದ್ಯಗಳು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ Skr. S. (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮೊಜಾರ್ಟ್ 47 skr. C ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ).

S. ಪ್ರಕಾರವು 32 fp., 10 scr ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದ ಬೀಥೋವನ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಶಿಖರವನ್ನು ತಲುಪಿತು. ಮತ್ತು 5 ಸೆಲ್ಲೋ ಎಸ್. ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ, ಸಾಂಕೇತಿಕ ವಿಷಯವು ಪುಷ್ಟೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ನಾಟಕಗಳು ಸಾಕಾರಗೊಂಡಿವೆ. ಘರ್ಷಣೆಗಳು, ಸಂಘರ್ಷದ ಆರಂಭವನ್ನು ತೀಕ್ಷ್ಣಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅವರ ಅನೇಕ S. ಸ್ಮಾರಕ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ. ರೂಪದ ಪರಿಷ್ಕರಣೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಏಕಾಗ್ರತೆಯ ಜೊತೆಗೆ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಕಲೆಯ ಲಕ್ಷಣ, ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಸೊನಾಟಾಗಳು ನಂತರ ಪ್ರಣಯ ಸಂಯೋಜಕರು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಸಹ ತೋರಿಸುತ್ತವೆ. ಬೀಥೋವನ್ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ S. ಅನ್ನು 4-ಭಾಗದ ಚಕ್ರದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಸ್ವರಮೇಳ ಮತ್ತು ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ನ ಭಾಗಗಳ ಅನುಕ್ರಮವನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುತ್ತಾರೆ: ಒಂದು ಸೊನಾಟಾ ಅಲೆಗ್ರೋ ನಿಧಾನವಾದ ಭಾವಗೀತೆಯಾಗಿದೆ. ಚಲನೆ - ನಿಮಿಷ (ಅಥವಾ ಶೆರ್ಜೊ) - ಅಂತಿಮ (ಉದಾ ಪಿಯಾನೋ ಆಪ್‌ಗಾಗಿ ಎಸ್. 2 ಸಂಖ್ಯೆ 1, 2, 3, ಆಪ್. 7, ಆಪ್. 28). ಮಧ್ಯದ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಹಿಮ್ಮುಖ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಜೋಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನಿಧಾನವಾದ ಸಾಹಿತ್ಯ. ಭಾಗವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಮೊಬೈಲ್ ಟೆಂಪೋದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಭಾಗದಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಅಲೆಗ್ರೆಟ್ಟೊ). ಅಂತಹ ಚಕ್ರವು ಅನೇಕ ಪ್ರಣಯ ಸಂಯೋಜಕರ ಎಸ್. ಬೀಥೋವನ್ ಸಹ 2-ಭಾಗ S. (S. ಪಿಯಾನೋಫೋರ್ಟ್ ಆಪ್. 54, op. 90, op. 111), ಹಾಗೆಯೇ ಭಾಗಗಳ ಉಚಿತ ಅನುಕ್ರಮವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕ (ವ್ಯತ್ಯಯ ಚಲನೆ - ಶೆರ್ಜೊ - ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಮೆರವಣಿಗೆ - ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ಅಂತಿಮ. C op. 26; op. C. ಕ್ವಾಸಿ ಯುನಾ ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯಾ ಆಪ್. 27 No 1 ಮತ್ತು 2; C. op. 31 No 3 2 ನೇ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಶೆರ್ಜೊ ಮತ್ತು 3 ನೇ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಒಂದು ನಿಮಿಷ). ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಕೊನೆಯ S. ನಲ್ಲಿ, ಚಕ್ರದ ನಿಕಟ ಸಮ್ಮಿಳನದ ಕಡೆಗೆ ಪ್ರವೃತ್ತಿ ಮತ್ತು ಅದರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ತೀವ್ರಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ಭಾಗಗಳ ನಡುವೆ ಸಂಪರ್ಕಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲಾಗಿದೆ, ಒಂದು ಭಾಗದಿಂದ ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ನಿರಂತರ ಪರಿವರ್ತನೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಫ್ಯೂಗ್ ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಚಕ್ರದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (S. op. 101, 106, 110 ರ ಫೈನಲ್ಸ್, S. op. 1 ರ 111 ನೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ fugato). ಮೊದಲ ಭಾಗವು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಚಕ್ರದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಅಂತಿಮವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆಯ ಕೇಂದ್ರವಾಗುತ್ತದೆ. ಡಿಕಾಂಪ್‌ನಲ್ಲಿ ಹಿಂದೆ ಧ್ವನಿಸುವ ವಿಷಯಗಳ ನೆನಪುಗಳಿವೆ. ಚಕ್ರದ ಭಾಗಗಳು (S. op. 101, 102 No 1). ಅರ್ಥ. ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಸೊನಾಟಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ಚಲನೆಗಳಿಗೆ ನಿಧಾನವಾದ ಪರಿಚಯಗಳು ಸಹ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತವೆ (ಆಪ್. 13, 78, 111). ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಕೆಲವು ಹಾಡುಗಳು ಸಾಫ್ಟ್‌ವೇರ್ ಅಂಶಗಳಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ, ಇದನ್ನು ಪ್ರಣಯ ಸಂಯೋಜಕರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ S. ನ 3 ಭಾಗಗಳು. ಆಪ್. 81a ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. "ವಿದಾಯ", "ವಿಭಜನೆ" ಮತ್ತು "ರಿಟರ್ನ್".

ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ ಮತ್ತು ಭಾವಪ್ರಧಾನತೆಯ ನಡುವಿನ ಮಧ್ಯಂತರ ಸ್ಥಾನವನ್ನು F. ಶುಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು KM ವೆಬರ್ ಅವರ ಸೊನಾಟಾಸ್ ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ಬೀಥೋವನ್‌ನ 4-ಭಾಗ (ವಿರಳವಾಗಿ 3-ಭಾಗ) ಸೋನಾಟಾ ಚಕ್ರಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿ, ಈ ಸಂಯೋಜಕರು ತಮ್ಮ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲತೆಯ ಕೆಲವು ಹೊಸ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಸುಮಧುರ ನಾಟಕಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ ಇದೆ. ಪ್ರಾರಂಭ, ಜಾನಪದ-ಗೀತೆ ಅಂಶಗಳು (ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಚಕ್ರಗಳ ನಿಧಾನ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ). ಭಾವಗೀತೆ. ಅಕ್ಷರವು fp ನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಗೋಚರಿಸುತ್ತದೆ. ಶುಬರ್ಟ್ ಅವರಿಂದ ಸೊನಾಟಾಸ್.

ಪ್ರಣಯ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತದ ಮತ್ತಷ್ಟು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ರೂಪಾಂತರವು ನಡೆಯುತ್ತದೆ. (ಪ್ರಧಾನವಾಗಿ ಬೀಥೋವನ್‌ನ) ಪ್ರಕಾರ ಎಸ್. ಗುಣಲಕ್ಷಣವು ಪ್ರಕಾರದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಹೆಚ್ಚಿನ ವೈಯಕ್ತೀಕರಣವಾಗಿದೆ, ಪ್ರಣಯದ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ಅದರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ. ಕಾವ್ಯ. S. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ instr ನ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ಸಂಗೀತ, ಇದು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಸಣ್ಣ ರೂಪಗಳಿಂದ ಪಕ್ಕಕ್ಕೆ ತಳ್ಳಲ್ಪಟ್ಟಿದೆಯಾದರೂ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪದಗಳಿಲ್ಲದ ಹಾಡು, ರಾತ್ರಿ, ಮುನ್ನುಡಿ, ಎಟ್ಯೂಡ್, ವಿಶಿಷ್ಟ ತುಣುಕುಗಳು). ಎಫ್. ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್, ಎಫ್. ಚಾಪಿನ್, ಆರ್. ಶುಮನ್, ಎಫ್. ಲಿಸ್ಟ್, ಜೆ. ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್, ಇ. ಗ್ರೀಗ್ ಮತ್ತು ಇತರರು ಭೂಕಂಪನದ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಉತ್ತಮ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ಭೂಕಂಪನ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಜೀವನದ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಘರ್ಷಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ಪ್ರಕಾರದ ಹೊಸ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತವೆ. S. ನ ಚಿತ್ರಗಳ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯು ಭಾಗಗಳ ಒಳಗೆ ಮತ್ತು ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧದಲ್ಲಿ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾಗಿದೆ. ಹೆಚ್ಚು ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಸಂಯೋಜಕರ ಬಯಕೆಯೂ ಸಹ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ. ಚಕ್ರದ ಏಕತೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಗೆ ಬದ್ಧವಾಗಿದೆ. 3-ಭಾಗ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪಿಯಾನೋಫೋರ್ಟ್ ಆಪ್. 6 ಮತ್ತು 105 ಗಾಗಿ ಮೆಂಡೆಲ್ಸೋನ್, ಎಸ್. ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಫೋರ್ಟ್ ಆಪ್. 78 ಮತ್ತು 100 ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್) ಮತ್ತು 4-ಭಾಗ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪಿಯಾನೋಫೋರ್ಟ್ ಆಪ್. 4, 35 ಮತ್ತು 58 ಚಾಪಿನ್, S. ಫಾರ್ ಶೂಮನ್) ಚಕ್ರಗಳು. FP ಯ ಕೆಲವು ಅನುಕ್ರಮಗಳು ಚಕ್ರದ ಭಾಗಗಳ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಸ್ವಂತಿಕೆಯಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ. ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ (S. op. 2, ಐದು-ಭಾಗ S. op. 5). ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಪ್ರಭಾವ. ಕವನವು ಒಂದು-ಭಾಗ S. (ಮೊದಲ ಮಾದರಿಗಳು - 2 S. ಪಿಯಾನೋಫೋರ್ಟ್ ಆಫ್ ಲಿಸ್ಜ್ಟ್) ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಪ್ರಮಾಣ ಮತ್ತು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿನ ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದ ವಿಭಾಗಗಳು ಚಕ್ರದ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಸಮೀಪಿಸುತ್ತವೆ, ಕರೆಯಲ್ಪಡುವದನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ. ಒಂದು ಭಾಗದ ಚಕ್ರವು ನಿರಂತರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಚಕ್ರವಾಗಿದ್ದು, ಭಾಗಗಳ ನಡುವೆ ಮಸುಕಾದ ರೇಖೆಗಳೊಂದಿಗೆ.

fp ನಲ್ಲಿ. ಲಿಸ್ಜ್ಟ್‌ನ ಸೊನಾಟಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಒಗ್ಗೂಡಿಸುವ ಅಂಶವೆಂದರೆ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮ್ಯಾಟಿಸಿಟಿ: ಡಾಂಟೆಯ ಡಿವೈನ್ ಕಾಮಿಡಿ ಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ, ಅವನ ಎಸ್. “ಡಾಂಟೆ ಓದಿದ ನಂತರ” (ಅದರ ರಚನೆಯ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯಾ ಕ್ವಾಸಿ ಸೊನಾಟಾ ಎಂಬ ಪದನಾಮದಿಂದ ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾಗಿದೆ), ಗೊಥೆಸ್ ಫೌಸ್ಟ್‌ನ ಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ – S. h-moll (1852 -53).

ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಮತ್ತು ಗ್ರೀಗ್ ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ, ಪಿಟೀಲು ಎಸ್ ನಿಂದ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ನಲ್ಲಿ ಎಸ್. ಪ್ರಕಾರದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಉದಾಹರಣೆಗಳಿಗೆ. ಸಂಗೀತವು ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಸೊನಾಟಾ ಎ-ದುರ್‌ಗೆ ಸೇರಿದೆ. S. ಫ್ರಾಂಕ್, ಹಾಗೆಯೇ ಸೆಲ್ಲೋ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಗೆ 2 S. ಬ್ರಹ್ಮರು. ಇತರ ವಾದ್ಯಗಳಿಗೆ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ಸಹ ರಚಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ.

ಕಾನ್ ನಲ್ಲಿ. 19 - ಭಿಕ್ಷೆ. ಪಶ್ಚಿಮದ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಎಸ್. ಯುರೋಪ್ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟಿನ ಮೂಲಕ ಹೋಗುತ್ತಿದೆ. V. d'Andy, E. McDowell, K. Shimanovsky ಅವರ ಸೊನಾಟಾಗಳು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿವೆ, ಚಿಂತನೆ ಮತ್ತು ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿವೆ.

ಡಿಕಾಂಪ್‌ಗಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಎಸ್. ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ಎಂ. ರೆಗರ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಆಸಕ್ತಿಯೆಂದರೆ ಆರ್ಗನ್‌ಗಾಗಿ ಅವರ 2 ಎಸ್. ಇದರಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಕಡೆಗೆ ಸಂಯೋಜಕರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು. ರೆಗರ್ ಸೆಲ್ಲೋ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಫೋರ್ಟೆಗೆ 4 ಎಸ್, ಪಿಯಾನೋಫೋರ್ಟೆಗೆ 11 ಎಸ್. ಪ್ರೋಗ್ರಾಮಿಂಗ್ ಕಡೆಗೆ ಒಲವು ಮೆಕ್ಡೊವೆಲ್ನ ಸೊನಾಟಾ ಕೆಲಸದ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಎಫ್‌ಪಿಗಾಗಿ ಅವರ ಎಲ್ಲಾ 4 ಎಸ್. ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಉಪಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳು ("ದುರಂತ", 1893; "ವೀರ", 1895; "ನಾರ್ವೇಜಿಯನ್", 1900; "ಸೆಲ್ಟಿಕ್", 1901). K. ಸೇಂಟ್-ಸೇನ್ಸ್, JG ರೀನ್‌ಬರ್ಗರ್, K. ಸಿಂಡಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಇತರರ ಸೊನಾಟಾಗಳು ಕಡಿಮೆ ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿವೆ. ಅವರಲ್ಲಿರುವ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಅನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು. ತತ್ವಗಳು ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮನವೊಪ್ಪಿಸುವ ಫಲಿತಾಂಶಗಳನ್ನು ನೀಡಲಿಲ್ಲ.

S. ಪ್ರಕಾರವು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ 20 ನೇ ಶತಮಾನ. ಫ್ರೆಂಚ್ ಜಿ. ಫೌರೆ, ಪಿ. ಡ್ಯೂಕ್, ಸಿ. ಡೆಬಸ್ಸಿ (ಎಸ್. ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ, ಎಸ್. ಸೆಲ್ಲೋ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ, ಎಸ್. ಕೊಳಲು, ವಯೋಲಾ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಪ್) ಮತ್ತು ಎಂ. ರಾವೆಲ್ (ಎಸ್. ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಫೋರ್ಟೆಗಾಗಿ , ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಸೆಲ್ಲೋಗಾಗಿ ಎಸ್., ಪಿಯಾನೋಫೋರ್ಟೆಗಾಗಿ ಸೊನಾಟಾ). ಈ ಸಂಯೋಜಕರು ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸ್ಟಿಕ್ ಸೇರಿದಂತೆ S. ಅನ್ನು ಹೊಸದರೊಂದಿಗೆ ಸ್ಯಾಚುರೇಟ್ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಸಾಂಕೇತಿಕತೆ, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮೂಲ ವಿಧಾನಗಳು (ವಿಲಕ್ಷಣ ಅಂಶಗಳ ಬಳಕೆ, ಮಾದರಿ-ಸಾಮರಸ್ಯದ ವಿಧಾನಗಳ ಪುಷ್ಟೀಕರಣ).

18 ನೇ ಮತ್ತು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ S. ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಲಿಲ್ಲ. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ S. ನ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪ್ರಯೋಗಗಳಿಂದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಡಿಎಸ್ ಬೊರ್ಟ್ನ್ಯಾನ್ಸ್ಕಿಯ ಸೆಂಬಾಲೊಗೆ ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳು, ಮತ್ತು ಐಇ ಖಂಡೋಶ್ಕಿನ್ ಅವರ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಬಾಸ್ ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳು, ಅವುಗಳ ಶೈಲಿಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಆರಂಭಿಕ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳಿಗೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿವೆ. ಮತ್ತು ವಯೋಲಾ (ಅಥವಾ ಪಿಟೀಲು) MI ಗ್ಲಿಂಕಾ (1828), ಶಾಸ್ತ್ರೀಯದಲ್ಲಿ ನಿರಂತರವಾಗಿದೆ. ಆತ್ಮ, ಆದರೆ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ. ಪಕ್ಷಗಳು ರಷ್ಯಾದೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿವೆ. ಜಾನಪದ ಗೀತೆಯ ಅಂಶ. ಗ್ಲಿಂಕಾದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖ ಸಮಕಾಲೀನರಾದ ಎಸ್‌ನಲ್ಲಿ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿವೆ, ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಎಎ ಅಲಿಯಾಬ್ಯೆವಾ (ಎಸ್. ಪಿಯಾನೋ ಜೊತೆ ಪಿಟೀಲು, 1834). ಡೆಫ್. ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ 4 S. ನ ಲೇಖಕ AG ರುಬಿನ್‌ಶ್ಟೇನ್, S. (1859-71) ಮತ್ತು 3 S. ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಗೌರವ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. (1851-76), ವಯೋಲಾ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಎಸ್. (1855) ಮತ್ತು 2 ಪು. ಸೆಲ್ಲೋ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ. (1852-57). ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಾರದ ನಂತರದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ. ಸಂಗೀತವು ಪಿಯಾನೋಗೆ ಎಸ್. ಆಪ್. 37 ಪಿಐ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ 2 ಎಸ್. ಎಕೆ ಗ್ಲಾಜುನೋವ್, "ದೊಡ್ಡ" ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಎಸ್ ಸಂಪ್ರದಾಯದ ಕಡೆಗೆ ಆಕರ್ಷಿತರಾಗಿದ್ದಾರೆ.

19 ನೇ ಮತ್ತು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ. S. y rus ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ. ಸಂಯೋಜಕರು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ರಕಾರದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಪುಟವು FP ಆಗಿತ್ತು. ಎಎನ್ ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್ ಅವರಿಂದ ಸೊನಾಟಾಸ್. ಅನೇಕ ವಿಧಗಳಲ್ಲಿ, ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಅನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸುವುದು. ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು (ಪ್ರೋಗ್ರಾಮೆಬಿಲಿಟಿ ಕಡೆಗೆ ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆ, ಚಕ್ರದ ಏಕತೆ), ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್ ಅವರಿಗೆ ಸ್ವತಂತ್ರ, ಆಳವಾದ ಮೂಲ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ನೀಡುತ್ತದೆ. ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್ ಅವರ ಸೊನಾಟಾ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ನವೀನತೆ ಮತ್ತು ಸ್ವಂತಿಕೆಯು ಸಾಂಕೇತಿಕ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ. ಭಾಷೆ, ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿ. ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್‌ನ ಸೊನಾಟಾಸ್‌ನ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಸ್ವಭಾವವು ತಾತ್ವಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿದೆ. ಪಾತ್ರ. ಅವರ ರೂಪವು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಬಹು-ಭಾಗದ ಚಕ್ರದಿಂದ (1 ನೇ - 3 ನೇ ಎಸ್.) ಏಕ-ಭಾಗಕ್ಕೆ (5 ನೇ - 10 ನೇ ಎಸ್.) ವಿಕಸನಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಈಗಾಗಲೇ ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್‌ನ 4 ನೇ ಸೊನಾಟಾ, ಅದರ ಎರಡೂ ಭಾಗಗಳು ಪರಸ್ಪರ ನಿಕಟವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ, ಏಕ-ಚಲನೆಯ ಪಿಯಾನೋಫೋರ್ಟ್‌ನ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಸಮೀಪಿಸುತ್ತದೆ. ಕವಿತೆಗಳು. ಲಿಸ್ಜ್ಟ್‌ನ ಒಂದು-ಚಲನೆಯ ಸೊನಾಟಾಸ್‌ನಂತಲ್ಲದೆ, ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್‌ನ ಸೊನಾಟಾಗಳು ಒಂದು-ಚಲನೆಯ ಆವರ್ತಕ ರೂಪದ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ.

S. NK ಮೆಡ್ಟ್ನರ್ ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ನವೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಟು-ರಮ್ 14 fp ಗೆ ಸೇರಿದೆ. ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಎಸ್. ಮತ್ತು 3 ಎಸ್. ಮೆಡ್ಟ್ನರ್ ಪ್ರಕಾರದ ಗಡಿಗಳನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇತರ ಪ್ರಕಾರಗಳ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಅಥವಾ ಸಾಹಿತ್ಯ-ವಿಶಿಷ್ಟ ("ಸೊನಾಟಾ-ಎಲಿಜಿ" ಆಪ್. 11, "ಸೋನಾಟಾ-ಮೆಂಬರೆನ್ಸ್" ಆಪ್. 38, "ಸೋನಾಟಾ-ಫೇರಿ ಟೇಲ್" ಆಪ್. 25 , “ಸೋನಾಟಾ-ಬಲ್ಲಾಡ್ » ಆಪ್. 27). ಅವರ "ಸೋನಾಟಾ-ವೋಕಲೈಸ್" ಆಪ್ ಮೂಲಕ ವಿಶೇಷ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. 41.

2 fp ನಲ್ಲಿ SV ರಾಚ್ಮನಿನೋವ್. ಎಸ್. ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿ ಮಹಾನ್ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತದೆ. C. ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹ ಘಟನೆ. ಸಂಗೀತ ಜೀವನದ ಆರಂಭ. ಎಫ್‌ಪಿಗಾಗಿ 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಉಕ್ಕು 2 ಮೊದಲ ಎಸ್. ಎನ್.ಯಾ ಮೈಸ್ಕೊವ್ಸ್ಕಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಒಂದು ಭಾಗ 2 ನೇ ಎಸ್., ಗ್ಲಿಂಕಿನ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು.

20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮುಂದಿನ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಹೊಸ ವಿಧಾನಗಳ ಬಳಕೆಯು ಪ್ರಕಾರದ ನೋಟವನ್ನು ಪರಿವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ. ಇಲ್ಲಿ, 6 C. ಡಿಕಂಪ್ಗೆ ಸೂಚಕವಾಗಿದೆ. B. ಬಾರ್ಟೋಕ್‌ನ ವಾದ್ಯಗಳು, ಲಯ ಮತ್ತು ಮಾದರಿ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಮೂಲವಾಗಿದ್ದು, ಪ್ರದರ್ಶಕರನ್ನು ನವೀಕರಿಸುವ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಯೋಜನೆಗಳು (S. 2 fp. ಮತ್ತು ತಾಳವಾದ್ಯಕ್ಕೆ). ಈ ಇತ್ತೀಚಿನ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಇತರ ಸಂಯೋಜಕರು ಅನುಸರಿಸುತ್ತಾರೆ (ಎಸ್. ಟ್ರಂಪೆಟ್, ಹಾರ್ನ್, ಮತ್ತು ಟ್ರೊಂಬೋನ್, ಎಫ್. ಪೌಲೆಂಕ್ ಮತ್ತು ಇತರರು). ಪ್ರಿ-ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ನ ಕೆಲವು ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ಮಾಡಲಾಗುತ್ತಿದೆ. ಎಸ್. (ಪಿ. ಹಿಂಡೆಮಿತ್ ಅವರಿಂದ 6 ಆರ್ಗನ್ ಸೊನಾಟಾಗಳು, ವಯೋಲಾಗೆ ಸೊಲೊ ಎಸ್. ಮತ್ತು ಇ. ಕ್ರೆನೆಕ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಕೃತಿಗಳಿಂದ ಪಿಟೀಲು). ಪ್ರಕಾರದ ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಮೊದಲ ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ - ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ 2 ನೇ ಎಸ್. IF ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ (1924). ಅರ್ಥ. ಆಧುನಿಕ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಎ. ಹೊನೆಗ್ಗರ್ (ವಿವಿಧ ವಾದ್ಯಗಳಿಗೆ 6 ಸಿ.), ಹಿಂಡೆಮಿತ್ (ಸಿ. 30 ಸಿ. ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ವಾದ್ಯಗಳಿಗೆ) ಸೊನಾಟಾಗಳು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿವೆ.

ಪ್ರಕಾರದ ಆಧುನಿಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ಗೂಬೆಗಳಿಂದ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಂಯೋಜಕರು, ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ SS ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ (9 ಪಿಯಾನೋ, 2 ಪಿಟೀಲು, ಸೆಲ್ಲೋ). ಆಧುನಿಕ ಎಸ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಎಫ್ಪಿ ವಹಿಸಿದೆ. ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವರಿಂದ ಸೊನಾಟಾಸ್. ಎಲ್ಲಾ ಸೃಜನಶೀಲತೆ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಯೋಜಕನ ಮಾರ್ಗ - ಪ್ರಣಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕದಿಂದ. ಮಾದರಿಗಳು (1ನೇ, 3ನೇ ಸಿ.) ಬುದ್ಧಿವಂತ ಪ್ರಬುದ್ಧತೆಗೆ (8ನೇ ಸಿ). ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಅನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿದ್ದಾರೆ. 3- ಮತ್ತು 4-ಭಾಗದ ಚಕ್ರದ ರೂಢಿಗಳು (ಒಂದು ಭಾಗ 1 ಮತ್ತು 3 ನೇ ಸಿ ಹೊರತುಪಡಿಸಿ). ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ. ಮತ್ತು ಪ್ರಿಕ್ಲಾಸಿಕ್. ಚಿಂತನೆಯ ತತ್ವಗಳು ಪ್ರಾಚೀನ ನೃತ್ಯಗಳ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. 17 ರಿಂದ 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಪ್ರಕಾರಗಳು. (gavotte, minuet), toccata ರೂಪಗಳು, ಹಾಗೆಯೇ ವಿಭಾಗಗಳ ಸ್ಪಷ್ಟ ಚಿತ್ರಣದಲ್ಲಿ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮೂಲ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿವೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ನಾಟಕೀಯತೆಯ ನಾಟಕೀಯ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್, ಮಧುರ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯದ ನವೀನತೆ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಪಾತ್ರ. ಕಲಾತ್ಮಕತೆ. ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸದ ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ ಶಿಖರವೆಂದರೆ ಯುದ್ಧದ ವರ್ಷಗಳ "ಸೊನಾಟಾ ಟ್ರೈಡ್" (6 ನೇ - 8 ನೇ ಪುಟಗಳು, 1939-44), ಇದು ನಾಟಕವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಜೊತೆ ಚಿತ್ರಗಳ ಸಂಘರ್ಷ. ರೂಪದ ಪರಿಷ್ಕರಣೆ.

ಪಿಯಾನೋ ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಗಮನಾರ್ಹ ಕೊಡುಗೆಯನ್ನು ಡಿಡಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ (ಪಿಯಾನೋ, ಪಿಟೀಲು, ವಯೋಲಾ ಮತ್ತು ಸೆಲ್ಲೋಗೆ 2) ಮತ್ತು ಎಎನ್ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೊವ್ (ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ 14 ಪಿಯಾನೋ) ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. FP ಕೂಡ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದೆ. ಡಿಬಿ ಕಬಾಲೆವ್ಸ್ಕಿಯವರ ಸೊನಾಟಾಸ್ ಮತ್ತು ಸೊನಾಟಾಸ್, ಎಐ ಖಚತುರಿಯನ್ ಅವರಿಂದ ಸೊನಾಟಾ.

50-60 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ. ಸೊನಾಟಾ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ವಿಶಿಷ್ಟ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. S. ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಸೋನಾಟಾ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಚಕ್ರದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಭಾಗವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಸೊನಾಟಾದ ಕೆಲವು ತತ್ವಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಅಂತಹವರು ಎಫ್‌ಪಿಗಾಗಿ ಎಸ್. P. ಬೌಲೆಜ್, "ತಯಾರಿಸಿದ" ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ "ಸೋನಾಟಾ ಮತ್ತು ಇಂಟರ್ಲ್ಯೂಡ್". ಜೆ. ಕೇಜ್ ಈ ಕೃತಿಗಳ ಲೇಖಕರು S. ಅನ್ನು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ instr ಎಂದು ಅರ್ಥೈಸುತ್ತಾರೆ. ಆಡುತ್ತಾರೆ. ಇದರ ವಿಶಿಷ್ಟ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ಕೆ. ಪೆಂಡರೆಕಿಯವರ ಸೆಲ್ಲೋ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕೆ ಸಿ. ಇದೇ ರೀತಿಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು ಹಲವಾರು ಗೂಬೆಗಳ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಯೋಜಕರು (BI Tishchenko, TE ಮನ್ಸೂರ್ಯನ್, ಇತ್ಯಾದಿಗಳಿಂದ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾಸ್).

ಉಲ್ಲೇಖಗಳು: ಗುನೆಟ್ ಇ., ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್ ಅವರಿಂದ ಹತ್ತು ಸೊನಾಟಾಸ್, "ಆರ್ಎಮ್ಜಿ", 1914, ಸಂಖ್ಯೆ 47; ಕೋಟ್ಲರ್ ಎನ್., ಲಿಸ್ಜ್ಟ್ ಅವರ ಸೊನಾಟಾ ಹೆಚ್-ಮೊಲ್ ಅವರ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ, "SM", 1939, No 3; ಕ್ರೆಮ್ಲೆವ್ ಯು. A., ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾಸ್, M., 1953; ಡ್ರಸ್ಕಿನ್ ಎಂ., 1960-1961 ನೇ ಶತಮಾನಗಳ ಸ್ಪೇನ್, ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್, ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್, ಫ್ರಾನ್ಸ್, ಇಟಲಿ, ಜರ್ಮನಿಯ ಕ್ಲಾವಿಯರ್ ಸಂಗೀತ, ಎಲ್., 1962; ಖೋಲೋಪೋವಾ ವಿ., ಖೋಲೋಪೋವ್ ಯು., ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ಸ್ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾಸ್, ಎಂ., 1962; Ordzhonikidze G., Prokofiev ತಂದೆಯ ಪಿಯಾನೋ Sonatas, M., 1; ಪೊಪೊವಾ ಟಿ., ಸೋನಾಟಾ, ಎಂ., 1966; Lavrentieva I., ಬೀಥೋವನ್‌ನ ದಿವಂಗತ ಸೊನಾಟಾಸ್, ಶನಿಯಲ್ಲಿ. ಇನ್: ಸಂಗೀತ ರೂಪದ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು, ಸಂಪುಟ. 1970, ಎಂ., 2; ರಾಬೆ ವಿ., ಸೋನಾಟಾಸ್ ಮತ್ತು ಪಾರ್ಟಿಟಾಸ್ ಅವರಿಂದ ಜೆಎಸ್ ಬ್ಯಾಚ್ ಪಿಟೀಲು ಸೋಲೋ, ಎಂ., 1972; ಪಾವ್ಚಿನ್ಸ್ಕಿ, ಎಸ್., ಸಾಂಕೇತಿಕ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಸೊನಾಟಾಸ್‌ನ ಟೆಂಪೋ ಇಂಟರ್ಪ್ರಿಟೇಶನ್, ಇನ್: ಬೀಥೋವನ್, ಸಂಪುಟ. 1972, ಎಂ., 1973; Schnittke A., ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್‌ನ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ಚಕ್ರಗಳಲ್ಲಿ ನಾವೀನ್ಯತೆಯ ಕೆಲವು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಮೇಲೆ: S. ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್. ಸೊನಾಟಾಸ್ ಮತ್ತು ಸಂಶೋಧನೆಗಳು, M., 13; ಮೆಸ್ಕಿಶ್ವಿಲಿ ಇ., ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್‌ನ ಸೊನಾಟಾಸ್‌ನ ನಾಟಕಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ, ಸಂಗ್ರಹಣೆಯಲ್ಲಿ: ಎಎನ್ ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್, ಎಂ., 1974; ಪೆಟ್ರಾಶ್ ಎ., ಸೋಲೋ ಬೋ ಸೋನಾಟಾ ಮತ್ತು ಸೂಟ್ ಬ್ಯಾಚ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ: ಪ್ರಶ್ನೆಗಳ ಸಿದ್ಧಾಂತ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ, ಸಂಪುಟ. 36, ಎಲ್., 1978; ಸಖರೋವಾ ಜಿ., ಸೊನಾಟಾದ ಮೂಲದಲ್ಲಿ, ಇನ್: ಸೊನಾಟಾ ರಚನೆಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು, “ಜಿಎಂಪಿಐ ಇಮ್ ನ ಪ್ರೊಸೀಡಿಂಗ್ಸ್. ಗ್ನೆಸಿನ್ಸ್”, ಸಂಪುಟ. XNUMX, M., XNUMX.

ಬೆಳಗಿದೆ ನೋಡಿ. ಲೇಖನಗಳಿಗೆ ಸೋನಾಟಾ ರೂಪ, ಸೋನಾಟಾ-ಸೈಕ್ಲಿಕ್ ರೂಪ, ಸಂಗೀತ ರೂಪ.

ವಿಬಿ ವಾಲ್ಕೋವಾ