ಸೆರ್ಗೆ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೊವಿಚ್ ಕೌಸೆವಿಟ್ಜ್ಕಿ |

ಸೆರ್ಗೆ ಕೌಸೆವಿಟ್ಸ್ಕಿ

ಮಾಸ್ಟರ್‌ನ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ರಷ್ಯಾದ ಸೆಲಿಸ್ಟ್ ಜಿ. ಪಯಾಟಿಗೊರ್ಸ್ಕಿ ಬಿಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ: “ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೊವಿಚ್ ಕೌಸೆವಿಟ್ಜ್ಕಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಕಾನೂನು ಇರಲಿಲ್ಲ. ಅವನ ಯೋಜನೆಗಳ ನೆರವೇರಿಕೆಗೆ ಅಡ್ಡಿಯಾದ ಎಲ್ಲವೂ ದಾರಿ ತಪ್ಪಿತು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಸ್ಮಾರಕಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವ ಅವನ ಹೀನಾಯ ಇಚ್ಛೆಯ ಮುಂದೆ ಶಕ್ತಿಹೀನವಾಯಿತು ... ಅವನ ಉತ್ಸಾಹ ಮತ್ತು ತಪ್ಪಾಗದ ಅಂತಃಪ್ರಜ್ಞೆಯು ಯುವಕರಿಗೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು, ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಅನುಭವಿ ಕುಶಲಕರ್ಮಿಗಳನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಿತು, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಕೆರಳಿಸಿತು. ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ಅವರನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಸೃಜನಶೀಲತೆಗೆ ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು ... ಅವರು ಕ್ರೋಧದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಕೋಮಲ ಮನಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ, ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ, ಸಂತೋಷದಿಂದ, ಕಣ್ಣೀರಿನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು, ಆದರೆ ಯಾರೂ ಅವನನ್ನು ಅಸಡ್ಡೆ ನೋಡಲಿಲ್ಲ. ಅವನ ಸುತ್ತಲಿನ ಎಲ್ಲವೂ ಭವ್ಯವಾದ ಮತ್ತು ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಅವನ ಪ್ರತಿದಿನವೂ ರಜಾದಿನವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿತು. ಸಂವಹನವು ಅವನಿಗೆ ನಿರಂತರ, ಸುಡುವ ಅಗತ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪ್ರದರ್ಶನವು ಅಸಾಧಾರಣವಾದ ಪ್ರಮುಖ ಸಂಗತಿಯಾಗಿದೆ. ಕ್ಷುಲ್ಲಕವನ್ನು ಸಹ ತುರ್ತು ಅಗತ್ಯವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಲು ಅವರು ಮಾಂತ್ರಿಕ ಉಡುಗೊರೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಕಲೆಯ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರಿಗೆ ಕ್ಷುಲ್ಲಕತೆಗಳು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ.

ಸೆರ್ಗೆ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೊವಿಚ್ ಕೌಸೆವಿಟ್ಜ್ಕಿ ಜುಲೈ 14, 1874 ರಂದು ಟ್ವೆರ್ ಪ್ರಾಂತ್ಯದ ವೈಶ್ನಿ ವೊಲೊಚೆಕ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. "ಸಂಗೀತ ಕಾಡು" ಎಂಬ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಿದ್ದರೆ, ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಕೌಸೆವಿಟ್ಜ್ಕಿಯ ಜನ್ಮಸ್ಥಳವಾದ ವೈಶ್ನಿ ವೊಲೊಚೆಕ್ ಅದಕ್ಕೆ ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ. ಪ್ರಾಂತೀಯ ಟ್ವೆರ್ ಕೂಡ ಅಲ್ಲಿಂದ ಪ್ರಾಂತ್ಯದ "ರಾಜಧಾನಿ" ಯಂತೆ ಕಾಣುತ್ತದೆ. ತಂದೆ, ಸಣ್ಣ ಕುಶಲಕರ್ಮಿ, ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಅವರ ನಾಲ್ಕು ಗಂಡುಮಕ್ಕಳಿಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಿದರು. ಈಗಾಗಲೇ ಹನ್ನೆರಡನೆಯ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಇದು ಟ್ವೆರ್‌ನಿಂದಲೇ (!) ಭೇಟಿ ನೀಡುವ ಪ್ರಾಂತೀಯ ತಾರೆಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಮಧ್ಯಂತರವನ್ನು ತುಂಬಿತು, ಮತ್ತು ಅವರು ಎಲ್ಲಾ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ನುಡಿಸಬಲ್ಲರು, ಆದರೆ ಇದು ಮಗುವಿನ ಆಟಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚೇನೂ ಅಲ್ಲ ಮತ್ತು ತಂದಿತು. ಒಂದು ಪೈಸೆ. ತಂದೆ ತನ್ನ ಮಗನಿಗೆ ಬೇರೆ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಹಾರೈಸಿದರು. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಸೆರ್ಗೆ ತನ್ನ ಹೆತ್ತವರೊಂದಿಗೆ ಎಂದಿಗೂ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಹದಿನಾಲ್ಕನೆಯ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಅವನು ರಹಸ್ಯವಾಗಿ ತನ್ನ ಜೇಬಿನಲ್ಲಿ ಮೂರು ರೂಬಲ್ಸ್ಗಳನ್ನು ಇಟ್ಟುಕೊಂಡು ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಹೋದನು.

ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ, ಪರಿಚಯಸ್ಥರು ಅಥವಾ ಶಿಫಾರಸು ಪತ್ರಗಳಿಲ್ಲದ ಅವರು ಬೀದಿಯಿಂದ ನೇರವಾಗಿ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದ ನಿರ್ದೇಶಕ ಸಫೊನೊವ್ ಬಳಿಗೆ ಬಂದರು ಮತ್ತು ಅವರನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುವಂತೆ ಕೇಳಿಕೊಂಡರು. ಅಧ್ಯಯನವು ಈಗಾಗಲೇ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಸಫೊನೊವ್ ಹುಡುಗನಿಗೆ ವಿವರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ ಮಾತ್ರ ಅವನು ಏನನ್ನಾದರೂ ನಂಬಬಹುದು. ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಸೊಸೈಟಿಯ ನಿರ್ದೇಶಕ ಶೆಸ್ತಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಈ ವಿಷಯವನ್ನು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದರು: ಹುಡುಗನ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಕಿವಿ ಮತ್ತು ನಿಷ್ಪಾಪ ಸಂಗೀತ ಸ್ಮರಣೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ವತಃ ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಿಕೊಂಡ ನಂತರ ಮತ್ತು ಅವನ ಎತ್ತರದ ನಿಲುವನ್ನು ಗಮನಿಸಿ, ಅವನು ಉತ್ತಮ ಡಬಲ್ ಬಾಸ್ ಪ್ಲೇಯರ್ ಮಾಡಬೇಕೆಂದು ನಿರ್ಧರಿಸಿದನು. ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಡಬಲ್ ಬಾಸ್ ಆಟಗಾರರ ಕೊರತೆ ಯಾವಾಗಲೂ ಇತ್ತು. ಈ ವಾದ್ಯವನ್ನು ಸಹಾಯಕವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅದರ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ ಹಿನ್ನೆಲೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ದೈವಿಕ ಪಿಟೀಲುಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಯತ್ನದ ಅಗತ್ಯವಿರಲಿಲ್ಲ. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಕೆಲವು ಬೇಟೆಗಾರರು ಇದ್ದರು - ಜನಸಮೂಹವು ಪಿಟೀಲು ತರಗತಿಗಳಿಗೆ ಧಾವಿಸಿತು. ಹೌದು, ಮತ್ತು ಆಟವಾಡಲು ಮತ್ತು ಒಯ್ಯಲು ಅವನಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ದೈಹಿಕ ಶ್ರಮ ಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಕೌಸ್ಸೆವಿಟ್ಜ್ಕಿಯ ಡಬಲ್ ಬಾಸ್ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ. ಕೇವಲ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಅವರನ್ನು ಮಾಸ್ಕೋ ಖಾಸಗಿ ಒಪೆರಾಗೆ ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಯಿತು.

ಡಬಲ್-ಬಾಸ್ ವರ್ಚುಸೊ ಆಟಗಾರರು ಬಹಳ ಅಪರೂಪ, ಅವರು ಅರ್ಧ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಒಮ್ಮೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕರು ತಮ್ಮ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಮರೆತುಬಿಡುತ್ತಾರೆ. ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಕೌಸೆವಿಟ್ಜ್ಕಿಯ ಮೊದಲು ಒಬ್ಬನೇ ಇರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಯುರೋಪಿನಲ್ಲಿ ಐವತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಮೊದಲು ಬೊಟ್ಟೆಸಿನಿ ಇದ್ದನು, ಮತ್ತು ಅವನಿಗೆ ಐವತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಡ್ರಾಗೊನೆಟ್ಟಿ ಇದ್ದನು, ಅವರಿಗೆ ಬೀಥೋವನ್ ವಿಶೇಷವಾಗಿ 5 ಮತ್ತು 9 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಆದರೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕರು ಅವರಿಬ್ಬರನ್ನೂ ಡಬಲ್ ಬಾಸ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ದೀರ್ಘಕಾಲ ನೋಡಲಿಲ್ಲ: ಇಬ್ಬರೂ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಡಬಲ್ ಬಾಸ್‌ಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಹಗುರವಾದ ವಾಹಕದ ಲಾಠಿಯಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸಿದರು. ಹೌದು, ಮತ್ತು ಕೌಸೆವಿಟ್ಜ್ಕಿ ಈ ಉಪಕರಣವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು ಏಕೆಂದರೆ ಅವರಿಗೆ ಬೇರೆ ಆಯ್ಕೆಯಿಲ್ಲ: ವೈಶ್ನಿ ವೊಲೊಚೆಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಲಾಠಿ ಬಿಟ್ಟು, ಅವರು ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಕನಸು ಕಾಣುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು.

ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಆರು ವರ್ಷಗಳ ಕೆಲಸದ ನಂತರ, ಕೌಸೆವಿಟ್ಜ್ಕಿ ಡಬಲ್ ಬಾಸ್ ಗುಂಪಿನ ಕನ್ಸರ್ಟ್‌ಮಾಸ್ಟರ್ ಆದರು ಮತ್ತು 1902 ರಲ್ಲಿ ಅವರಿಗೆ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ಥಿಯೇಟರ್‌ಗಳ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕ ಎಂಬ ಬಿರುದನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕೌಸೆವಿಟ್ಜ್ಕಿ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ-ವಾದ್ಯವಾದಿಯಾಗಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. ಅವರ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯ ಮಟ್ಟವು ಚಾಲಿಯಾಪಿನ್, ರಾಚ್ಮನಿನೋವ್, ಜ್ಬ್ರೂವಾ, ಕ್ರಿಸ್ಮಸ್ ಸಹೋದರಿಯರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಲು ಆಹ್ವಾನಗಳಿಂದ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಅವರು ಎಲ್ಲೆಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು - ಅದು ರಶಿಯಾ ಪ್ರವಾಸ ಅಥವಾ ಪ್ರೇಗ್, ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್, ಬರ್ಲಿನ್ ಅಥವಾ ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು - ಎಲ್ಲೆಡೆ ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಸಂವೇದನೆ ಮತ್ತು ಸಂವೇದನೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿದವು, ಹಿಂದಿನ ಅಸಾಧಾರಣ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಅನ್ನು ನೆನಪಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಿತು. ಕೌಸ್ಸೆವಿಟ್ಜ್ಕಿ ಅವರು ಕಲಾತ್ಮಕ ಡಬಲ್-ಬಾಸ್ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಅವರು ಹಲವಾರು ನಾಟಕಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಅನೇಕ ರೂಪಾಂತರಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಮಾಡಿದರು - ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್, ಮೊಜಾರ್ಟ್, ಸೇಂಟ್-ಸೇನ್ಸ್. ರಷ್ಯಾದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವಿಮರ್ಶಕ ವಿ. ಕೊಲೊಮಿಟ್ಸೊವ್ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: “ಅವನು ಡಬಲ್ ಬಾಸ್ ನುಡಿಸುವುದನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಕೇಳದವನು ಅಂತಹ ತೋರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲದಾಯಕವಲ್ಲದ ವಾದ್ಯದಿಂದ ಯಾವ ಸೌಮ್ಯ ಮತ್ತು ಹಗುರವಾದ ರೆಕ್ಕೆಯ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಹೊರತೆಗೆಯುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ಊಹಿಸಲೂ ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಒಂದು ಬೃಹತ್ ಅಡಿಪಾಯವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಮೇಳ. ಕೆಲವೇ ಕೆಲವು ಸೆಲ್ ವಾದಕರು ಮತ್ತು ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರು ಮಾತ್ರ ಅಂತಹ ಸ್ವರ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಅವರ ನಾಲ್ಕು ತಂತಿಗಳ ಪಾಂಡಿತ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ.

ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿನ ಕೆಲಸವು ಕೌಸೆವಿಟ್ಜ್ಕಿಯ ತೃಪ್ತಿಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಲಿಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ, ದೊಡ್ಡ ಚಹಾ ವ್ಯಾಪಾರ ಕಂಪನಿಯ ಸಹ-ಮಾಲೀಕರಾದ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಸ್ಕೂಲ್ N. ಉಷ್ಕೋವಾ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರನ್ನು ಮದುವೆಯಾದ ನಂತರ, ಕಲಾವಿದ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ತೊರೆದರು. 1905 ರ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಕಲಾವಿದರ ರಕ್ಷಣೆಗಾಗಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ, ಅವರು ಹೀಗೆ ಬರೆದರು: “ಪೊಲೀಸ್ ಅಧಿಕಾರಶಾಹಿಯ ಸತ್ತ ಆತ್ಮವು ತನಗೆ ಸ್ಥಾನವಿಲ್ಲ ಎಂದು ತೋರುವ ಪ್ರದೇಶಕ್ಕೆ ನುಸುಳಿತು, uXNUMXbuXNUMXbpure ಕಲೆಯ ಪ್ರದೇಶಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿತು. ಕಲಾವಿದರು ಕುಶಲಕರ್ಮಿಗಳಾಗಿ, ಮತ್ತು ಬೌದ್ಧಿಕ ಕೆಲಸ ಬಲವಂತದ ದುಡಿಮೆಗೆ. ಗುಲಾಮ ಕೆಲಸ." ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತ ಪತ್ರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಈ ಪತ್ರವು ದೊಡ್ಡ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಆಕ್ರೋಶಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಕಲಾವಿದರ ಆರ್ಥಿಕ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಸುಧಾರಿಸಲು ಕ್ರಮಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವಂತೆ ಥಿಯೇಟರ್ ಆಡಳಿತವನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸಿತು.

1905 ರಿಂದ, ಯುವ ದಂಪತಿಗಳು ಬರ್ಲಿನ್‌ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಕೌಸೆವಿಟ್ಸ್ಕಿ ಸಕ್ರಿಯ ಸಂಗೀತ ಚಟುವಟಿಕೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ (1905) ಸೇಂಟ್-ಸೇನ್ಸ್‌ನಿಂದ ಸೆಲ್ಲೋ ಕನ್ಸರ್ಟೋ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ, ಬರ್ಲಿನ್‌ನಲ್ಲಿ A. ಗೋಲ್ಡನ್‌ವೈಸರ್ ಮತ್ತು ಲೀಪ್‌ಜಿಗ್ (1906), ಬರ್ಲಿನ್‌ನಲ್ಲಿ N. ಮೆಡ್ಟ್ನರ್ ಮತ್ತು A. ಕ್ಯಾಸಡೆಸಸ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು (1907). ಆದಾಗ್ಯೂ, ಜಿಜ್ಞಾಸೆಯ, ಹುಡುಕುವ ಸಂಗೀತಗಾರ ಡಬಲ್-ಬಾಸ್ ಕಲಾಕಾರರ ಸಂಗೀತ ಚಟುವಟಿಕೆಯಿಂದ ಕಡಿಮೆ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ತೃಪ್ತರಾಗಿದ್ದರು: ಕಲಾವಿದನಾಗಿ, ಅವರು ಅಲ್ಪ ಸಂಗ್ರಹದಿಂದ ದೀರ್ಘಕಾಲ "ಬೆಳೆದಿದ್ದರು". ಜನವರಿ 23, 1908 ರಂದು, ಕೌಸೆವಿಟ್ಜ್ಕಿ ಬರ್ಲಿನ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್‌ನೊಂದಿಗೆ ತನ್ನ ಚೊಚ್ಚಲ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ನಂತರ ಅವರು ವಿಯೆನ್ನಾ ಮತ್ತು ಲಂಡನ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. ಮೊದಲ ಯಶಸ್ಸು ಯುವ ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ಗೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ನೀಡಿತು, ಮತ್ತು ದಂಪತಿಗಳು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ತಮ್ಮ ಜೀವನವನ್ನು ಸಂಗೀತದ ಜಗತ್ತಿಗೆ ವಿನಿಯೋಗಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಮಿಲಿಯನೇರ್ ಲೋಕೋಪಕಾರಿ ಅವರ ತಂದೆಯ ಒಪ್ಪಿಗೆಯೊಂದಿಗೆ ಉಷ್ಕೋವ್ಸ್ ಅವರ ದೊಡ್ಡ ಅದೃಷ್ಟದ ಗಮನಾರ್ಹ ಭಾಗವನ್ನು ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಉದ್ದೇಶಗಳಿಗೆ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ, 1909 ರಲ್ಲಿ ಹೊಸ ರಷ್ಯನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್ ಹೌಸ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಕೌಸೆವಿಟ್ಜ್ಕಿಯ ಕಲಾತ್ಮಕ, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಾಂಸ್ಥಿಕ ಮತ್ತು ಆಡಳಿತಾತ್ಮಕ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಸ್ವತಃ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. ರಷ್ಯಾದ ಯುವ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಜನಪ್ರಿಯಗೊಳಿಸುವುದು ಹೊಸ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾಶನ ಸಂಸ್ಥೆಯು ನಿಗದಿಪಡಿಸಿದ ಮುಖ್ಯ ಕಾರ್ಯವಾಗಿದೆ. Koussevitzky ಅವರ ಉಪಕ್ರಮದಲ್ಲಿ, A. Scriabin, I. ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ ("Petrushka", "The Rite of Spring"), N. Medtner, S. Prokofiev, S. Rachmaninov, G. Catoire ಮತ್ತು ಇತರ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ.

ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಅವರು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ 75 ಸಂಗೀತಗಾರರ ಸ್ವಂತ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ವಿಶ್ವ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ತಿಳಿದಿರುವ ಎಲ್ಲಾ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಹಣವು ಹೇಗೆ ಕಲೆಗೆ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಇದು ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಅಂತಹ ಚಟುವಟಿಕೆಯು ಆದಾಯವನ್ನು ತರಲಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಸಂಗೀತಗಾರನ ಜನಪ್ರಿಯತೆ ಮಹತ್ತರವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿದೆ.

ಕೌಸೆವಿಟ್ಜ್ಕಿಯ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ಆಧುನಿಕತೆಯ ಉತ್ತುಂಗಕ್ಕೇರಿದ ಅರ್ಥ, ಸಂಗ್ರಹದ ಪರಿಧಿಯ ನಿರಂತರ ವಿಸ್ತರಣೆ. ಅನೇಕ ವಿಧಗಳಲ್ಲಿ, ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಯಶಸ್ಸಿಗೆ ಅವರು ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದರು, ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅವರು ಸೃಜನಶೀಲ ಸ್ನೇಹದಿಂದ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಅವರು 1909 ರಲ್ಲಿ ಲಂಡನ್‌ನಲ್ಲಿ ಭಾವಪರವಶತೆಯ ಕವಿತೆ ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಸಿಂಫನಿ ಮತ್ತು ನಂತರದ ಋತುವಿನಲ್ಲಿ ಬರ್ಲಿನ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಅವರು ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪ್ರದರ್ಶನಕಾರರಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು. ಅವರ ಜಂಟಿ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯು 1911 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಮೀತಿಯಸ್‌ನ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿತ್ತು. ಆರ್. ಗ್ಲಿಯರ್ (1908) ರ ಎರಡನೇ ಸಿಂಫನಿ, ಎನ್. ಮೈಸ್ಕೊವ್ಸ್ಕಿ (1914) ರ "ಅಲಾಸ್ಟರ್" ಕವಿತೆಯ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶಕ ಕೌಸ್ಸೆವಿಟ್ಜ್ಕಿ. ಅವರ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾಶನ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ, ಸಂಗೀತಗಾರ ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವರ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆಗೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟರು. 1914 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಯ ದಿ ರೈಟ್ ಆಫ್ ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೊದ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ನಡೆದವು, ಅಲ್ಲಿ ಕೌಸೆವಿಟ್ಜ್ಕಿ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರಾಗಿದ್ದರು.

ಅಕ್ಟೋಬರ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ನಂತರ, ಸಂಗೀತಗಾರನು ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಕಳೆದುಕೊಂಡನು - ಅವರ ಪ್ರಕಾಶನ ಮನೆ, ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಕಲಾ ಸಂಗ್ರಹಗಳು ಮತ್ತು ಒಂದು ಮಿಲಿಯನ್ ಅದೃಷ್ಟವನ್ನು ರಾಷ್ಟ್ರೀಕರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು. ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ, ರಷ್ಯಾದ ಭವಿಷ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಕನಸು ಕಾಣುತ್ತಾ, ಕಲಾವಿದ ಅವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮತ್ತು ವಿನಾಶದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಸೃಜನಶೀಲ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದನು. "ಜನಸಾಮಾನ್ಯರಿಗೆ ಕಲೆ" ಎಂಬ ಪ್ರಲೋಭನಗೊಳಿಸುವ ಘೋಷಣೆಗಳಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾದ ಅವರು, ಅವರ ಜ್ಞಾನೋದಯದ ಆದರ್ಶಗಳೊಂದಿಗೆ ವ್ಯಂಜನಗೊಳಿಸಿದರು, ಅವರು ಶ್ರಮಜೀವಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು, ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು, ಮಿಲಿಟರಿ ಸಿಬ್ಬಂದಿಗಳಿಗಾಗಿ ಹಲವಾರು "ಜಾನಪದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ" ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. ಸಂಗೀತ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಕೌಸೆವಿಟ್ಜ್ಕಿ, ಮೆಡ್ನರ್, ನೆಜ್ಡಾನೋವಾ, ಗೋಲ್ಡನ್‌ವೈಸರ್, ಎಂಗೆಲ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪೀಪಲ್ಸ್ ಕಮಿಷರಿಯೇಟ್ ಆಫ್ ಎಜುಕೇಶನ್‌ನ ಸಂಗೀತ ವಿಭಾಗದ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಉಪ-ಇಲಾಖೆಯಲ್ಲಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮಂಡಳಿಯ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. ವಿವಿಧ ಸಾಂಸ್ಥಿಕ ಆಯೋಗಗಳ ಸದಸ್ಯರಾಗಿ, ಅವರು ಅನೇಕ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಮತ್ತು ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಉಪಕ್ರಮಗಳ (ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣದ ಸುಧಾರಣೆ, ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯ, ರಾಜ್ಯ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾಶನ ಸಂಸ್ಥೆಯ ಸಂಘಟನೆ, ರಾಜ್ಯ ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ರಚನೆ, ಇತ್ಯಾದಿ) ಪ್ರಾರಂಭಿಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು. . ಅವರು ಮಾಸ್ಕೋ ಯೂನಿಯನ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಶಿಯನ್ಸ್‌ನ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಿದರು, ಅವರ ಹಿಂದಿನ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಉಳಿದ ಕಲಾವಿದರಿಂದ ರಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು ಮತ್ತು ನಂತರ ರಾಜ್ಯ (ಮಾಜಿ ಕೋರ್ಟ್) ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಮತ್ತು ಹಿಂದಿನ ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಲು ಪೆಟ್ರೋಗ್ರಾಡ್‌ಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು.

ಕೌಸೆವಿಟ್ಜ್ಕಿ ತನ್ನ ಪ್ರಕಾಶನ ಸಂಸ್ಥೆಯ ವಿದೇಶಿ ಶಾಖೆಯ ಕೆಲಸವನ್ನು ಸಂಘಟಿಸುವ ಬಯಕೆಯಿಂದ 1920 ರಲ್ಲಿ ವಿದೇಶಕ್ಕೆ ನಿರ್ಗಮಿಸಲು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿದರು. ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ವಿದೇಶಿ ಬ್ಯಾಂಕುಗಳಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿರುವ ಉಷ್ಕೋವ್-ಕುಸೆವಿಟ್ಸ್ಕಿ ಕುಟುಂಬದ ಬಂಡವಾಳವನ್ನು ವ್ಯವಹಾರವನ್ನು ನಡೆಸುವುದು ಮತ್ತು ನಿರ್ವಹಿಸುವುದು ಅಗತ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಬರ್ಲಿನ್‌ನಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಾರವನ್ನು ಏರ್ಪಡಿಸಿದ ನಂತರ, ಕೌಸೆವಿಟ್ಸ್ಕಿ ಸಕ್ರಿಯ ಸೃಜನಶೀಲತೆಗೆ ಮರಳಿದರು. 1921 ರಲ್ಲಿ, ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮತ್ತೆ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಕೌಸೆವಿಟ್ಜ್ಕಿ ಸಿಂಫನಿ ಕನ್ಸರ್ಟ್ಸ್ ಸೊಸೈಟಿಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಪ್ರಕಾಶನ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು.

1924 ರಲ್ಲಿ, ಬೋಸ್ಟನ್ ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಮುಖ್ಯ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಹುದ್ದೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಕೌಸೆವಿಟ್ಜ್ಕಿ ಆಹ್ವಾನವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ, ಬೋಸ್ಟನ್ ಸಿಂಫನಿ ಪ್ರಮುಖ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಆಯಿತು, ಮೊದಲು ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಇಡೀ ಪ್ರಪಂಚ. ಅಮೆರಿಕಕ್ಕೆ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡ ನಂತರ, ಕೌಸೆವಿಟ್ಜ್ಕಿ ಯುರೋಪ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಮುರಿಯಲಿಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ 1930 ರವರೆಗೆ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೌಸ್ಸೆವಿಟ್ಜ್ಕಿಯ ವಾರ್ಷಿಕ ವಸಂತ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಗಳು ಮುಂದುವರೆಯಿತು.

ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಕೌಸೆವಿಟ್ಜ್ಕಿ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದಂತೆಯೇ, ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಅವರು ನಮ್ಮ ಕಾಲದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿರುವ ಎಲ್ಲ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, 1931 ರಲ್ಲಿ ಆಚರಿಸಲಾದ ಬೋಸ್ಟನ್ ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಐವತ್ತನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವಕ್ಕಾಗಿ, ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ, ಹಿಂಡೆಮಿತ್, ಹೊನೆಗ್ಗರ್, ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್, ರೌಸೆಲ್, ರಾವೆಲ್, ಕೊಪ್ಲ್ಯಾಂಡ್, ಗೆರ್ಶ್ವಿನ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಕಂಡಕ್ಟರ್ನ ವಿಶೇಷ ಆದೇಶದಿಂದ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. 1942 ರಲ್ಲಿ, ಅವರ ಹೆಂಡತಿಯ ಮರಣದ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಅವರ ನೆನಪಿಗಾಗಿ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ ​​(ಪ್ರಕಾಶನ ಮನೆ) ಮತ್ತು ಫೌಂಡೇಶನ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ಕೌಸ್ಸೆವಿಟ್ಸ್ಕಾಯಾ.

ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ, ಕೌಸೆವಿಟ್ಸ್ಕಿ ತನ್ನನ್ನು ಪ್ರಮುಖ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಸಂಘಟಕ ಎಂದು ತೋರಿಸಿದರು. ಅವನ ಕಾರ್ಯಗಳ ಎಣಿಕೆಯು ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ಇದೆಲ್ಲವನ್ನೂ ಸಾಧಿಸುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯ ಮೇಲೆ ಅನುಮಾನವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಬಹುದು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಈ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಕಾರ್ಯಗಳು ರಷ್ಯಾ, ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಮೇಲೆ ಆಳವಾದ ಗುರುತು ಹಾಕಿದವು. ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೊವಿಚ್ ಅವರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಜಾರಿಗೆ ತಂದ ಎಲ್ಲಾ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಯೋಜನೆಗಳು ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿವೆ ಎಂದು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಒತ್ತಿಹೇಳಬೇಕು. ಆದ್ದರಿಂದ, 1911 ರಲ್ಲಿ, ಕೌಸೆವಿಟ್ಜ್ಕಿ ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಆದರೆ ಈ ಕಲ್ಪನೆಯು ಮೂವತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ USA ನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಅರಿತುಕೊಂಡಿತು. ಅವರು ಬರ್ಕ್‌ಷೈರ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಸೆಂಟರ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು, ಇದು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಅಮೇರಿಕನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಮೆಕ್ಕಾವಾಯಿತು. 1938 ರಿಂದ, ಟ್ಯಾಂಗಲ್‌ವುಡ್‌ನಲ್ಲಿ (ಲೆನಾಕ್ಸ್ ಕೌಂಟಿ, ಮ್ಯಾಸಚೂಸೆಟ್ಸ್) ಬೇಸಿಗೆ ಉತ್ಸವವನ್ನು ನಿರಂತರವಾಗಿ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ, ಇದು ಒಂದು ಲಕ್ಷ ಜನರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತದೆ. 1940 ರಲ್ಲಿ, Koussevitzky ಬರ್ಕ್‌ಷೈರ್‌ನಲ್ಲಿ ಟ್ಯಾಂಗಲ್‌ವುಡ್ ಪರ್ಫಾರ್ಮೆನ್ಸ್ ಟ್ರೈನಿಂಗ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಹಾಯಕ A. ಕಾಪ್‌ಲ್ಯಾಂಡ್‌ನೊಂದಿಗೆ ನಡೆಸುವ ತರಗತಿಯನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. ಹಿಂದೆಮಿತ್, ಹೊನೆಗ್ಗರ್, ಮೆಸ್ಸಿಯಾನ್, ಡಲ್ಲಾ ಪಿಕೊಲೊ, ಬಿ. ಮಾರ್ಟಿನ್ ಕೂಡ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಎರಡನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೊವಿಚ್ ಅವರು ಕೆಂಪು ಸೈನ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ನಿಧಿಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ನಡೆಸಿದರು, ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ಸಹಾಯಕ್ಕಾಗಿ ಸಮಿತಿಯ ಅಧ್ಯಕ್ಷರಾದರು, ನ್ಯಾಷನಲ್ ಕೌನ್ಸಿಲ್ ಆಫ್ ಅಮೇರಿಕನ್-ಸೋವಿಯತ್ ಫ್ರೆಂಡ್‌ಶಿಪ್‌ನ ಸಂಗೀತ ವಿಭಾಗದ ಅಧ್ಯಕ್ಷರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು 1946 ರಲ್ಲಿ ಅಧಿಕಾರ ವಹಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅಮೇರಿಕನ್-ಸೋವಿಯತ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಸೊಸೈಟಿಯ ಅಧ್ಯಕ್ಷ.

1920-1924ರಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಕೌಸೆವಿಟ್ಜ್ಕಿಯ ಅರ್ಹತೆಯನ್ನು ಗಮನಿಸಿ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಸರ್ಕಾರವು ಅವರಿಗೆ ಆರ್ಡರ್ ಆಫ್ ದಿ ಲೀಜನ್ ಆಫ್ ಆನರ್ (1925) ನೀಡಿತು. ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ಅನೇಕ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯಗಳು ಅವರಿಗೆ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರ ಗೌರವ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡಿತು. 1929 ರಲ್ಲಿ ಹಾರ್ವರ್ಡ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯ ಮತ್ತು 1947 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಿನ್ಸ್‌ಟನ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯವು ಅವರಿಗೆ ಗೌರವ ಡಾಕ್ಟರ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಪದವಿಯನ್ನು ನೀಡಿತು.

ಕೌಸೆವಿಟ್ಜ್ಕಿಯ ಅಕ್ಷಯ ಶಕ್ತಿಯು ಅವನೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸ್ನೇಹಿತರಾಗಿದ್ದ ಅನೇಕ ಸಂಗೀತಗಾರರನ್ನು ಬೆರಗುಗೊಳಿಸಿತು. ಮಾರ್ಚ್ 1945 ರಲ್ಲಿ ಎಪ್ಪತ್ತನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಹತ್ತು ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂಬತ್ತು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. 1950 ರಲ್ಲಿ, ಕೌಸೆವಿಟ್ಸ್ಕಿ ಯುರೋಪ್ನ ನಗರಗಳಿಗೆ ರಿಯೊ ಡಿ ಜನೈರೊಗೆ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಮಾಡಿದರು.

ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೊವಿಚ್ ಜೂನ್ 4, 1951 ರಂದು ಬೋಸ್ಟನ್‌ನಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು.