ಪಟ್ಟಿ |

ಲ್ಯಾಟ್. ರಿಲೇಟಿಯೋ ನಾನ್ ಹಾರ್ಮೋನಿಕಾ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಫೌಸ್ ರಿಲೇಶನ್, ಜರ್ಮ್. ಕ್ವೆಸ್ಟ್ಯಾಂಡ್

ನೈಸರ್ಗಿಕ ಹೆಜ್ಜೆಯ ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಅದರ ವರ್ಣ-ಪರ್ಯಾಯ ಮಾರ್ಪಾಡು ವಿಭಿನ್ನ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ (ಅಥವಾ ಬೇರೆ ಆಕ್ಟೇವ್‌ನಲ್ಲಿ) ನಡುವಿನ ವಿರೋಧಾಭಾಸ. ಡಯಾಟೋನಿಕ್ P. ಸಾಮರಸ್ಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸುಳ್ಳು ಧ್ವನಿಯ (ಹಾರ್ಮೋನಿಕಾ ಅಲ್ಲದ) ಅನಿಸಿಕೆ ನೀಡುತ್ತದೆ - ನೇರವಾಗಿ. ನೆರೆಹೊರೆ, ಮತ್ತು ಹಾದುಹೋಗುವ ಧ್ವನಿ ಅಥವಾ ಸ್ವರಮೇಳದ ಮೂಲಕ:

ಆದ್ದರಿಂದ, P. ಅನ್ನು ಸಾಮರಸ್ಯದ ನಿಯಮಗಳಿಂದ ನಿಷೇಧಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅದರ ಬದಲಾವಣೆಯೊಂದಿಗೆ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಪದವಿಯ ಸಂಯೋಜನೆಯು P. ಅಲ್ಲ, ಧ್ವನಿ ಮುನ್ನಡೆ ಸುಗಮವಾಗಿದ್ದರೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ:

P. ಎರಡನೇ ಕಡಿಮೆ ಪದವಿಯ ನಂತರ ಸಾಮರಸ್ಯ D ಯಲ್ಲಿ ಅನುಮತಿಸಲಾಗಿದೆ, ಹಾಗೆಯೇ ಒಂದು ಸೀಸುರಾ ಮೂಲಕ (ಮೇಲಿನ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ನೋಡಿ, ಕಲಂ. 244).

P. ಅನ್ನು ತಪ್ಪಿಸುವುದು ಈಗಾಗಲೇ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ-ಶೈಲಿಯ ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್‌ನ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ (15 ನೇ-16 ನೇ ಶತಮಾನಗಳು). ಬರೊಕ್ ಯುಗದಲ್ಲಿ (17 ನೇ - 1 ನೇ ಶತಮಾನದ 18 ನೇ ಅರ್ಧ), ಹಾಡುವಿಕೆಯನ್ನು ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ಅನುಮತಿಸಲಾಗಿದೆ - ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಧ್ವನಿ ಪ್ರಮುಖ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ (JS ಬ್ಯಾಚ್, ಬ್ರಾಂಡೆನ್‌ಬರ್ಗ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊ 1, ಭಾಗ 2, ಬಾರ್‌ಗಳು 9 -10) ಅಥವಾ ವಿಶೇಷವಾದಂತೆ. k.-l ಅನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ತಂತ್ರ. ವಿಶೇಷ ಪರಿಣಾಮಗಳು, ಉದಾ. ದುಃಖ ಅಥವಾ ನೋವಿನ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು (P. a1 – as2 ಉದಾಹರಣೆಗೆ A,

ಜೆಎಸ್ ಬ್ಯಾಚ್. ಹೆಚ್ ಮೈನರ್, ಸಂಖ್ಯೆ 3, ಬಾರ್ 9 ರಲ್ಲಿ ಮಾಸ್.

ಜೆಎಸ್ ಬ್ಯಾಚ್. ಚೋರೇಲ್ "ಸಿಂಗ್ಟ್ ಡೆಮ್ ಹೆರ್ನ್ ಐನ್ ನ್ಯೂಸ್ ಲೈಡ್", ಬಾರ್ಗಳು 8-10.

ಕೆಳಗೆ, Zagen ಪದದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ - ಹಾತೊರೆಯುವಿಕೆ). ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕದಲ್ಲಿ. ಪಿ.ಯ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಲಾಡೋಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ವಿಧಾನಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆ (ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ವಿಶೇಷ ವಿಧಾನಗಳ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ; ಉದಾಹರಣೆಗೆ: ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಯ ದಿ ರೈಟ್ ಆಫ್ ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್ನಲ್ಲಿ P. e – es1, ಸಂಖ್ಯೆ 123, ಬಾರ್ 5 - ದೈನಂದಿನ ಮೋಡ್ ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿ). P. ಉದಾಹರಣೆಗೆ B (ಕಶ್ಚೀವ್ನಾದ ಅಮಲೇರಿದ ಮೋಡಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ) ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಅಲ್ಲದ ಸಂಪರ್ಕದಿಂದ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕಡಿಮೆ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ

ಜೆಎಸ್ ಬ್ಯಾಚ್. ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ಪ್ಯಾಶನ್, ಸಂಖ್ಯೆ 26, ಬಾರ್ 26.

NA ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್. "ಕಾಶ್ಚೆಯ್ ದಿ ಇಮ್ಮಾರ್ಟಲ್", ದೃಶ್ಯ II, ಬಾರ್ಗಳು 28-29.

ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮತ್ತು ಅದರ ವಿಶಿಷ್ಟ ಟೋನ್-ಸೆಮಿಟೋನ್ ಸ್ಕೇಲ್. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ (AN ಚೆರೆಪ್ನಿನ್, B. ಬಾರ್ಟೋಕ್, ಇತ್ಯಾದಿ.) ಎರಡು-ಟೆರ್ಟ್ಸ್ ಮೇಜರ್-ಮೈನರ್ ಸ್ವರಮೇಳ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ: e1-g1-c2-es2), ಅದರ ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆಯು P. ( e1-es2), ಜೊತೆಗೆ ಅವನಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು (ಕಾಲಮ್ 245 ರ ಮೇಲ್ಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ನೋಡಿ).

IF ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ. "ಪವಿತ್ರ ವಸಂತ".

ಆಧುನಿಕಕ್ಕೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ವಿಧಾನಗಳ ಮಿಶ್ರಣವು ಪಾಲಿಸ್ಕೇಲ್ ಮತ್ತು ಪಾಲಿಟೋನಲಿಟಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ P. (ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿ ಮತ್ತು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ) ಮಾದರಿ ರಚನೆಯ ರೂಢಿಯ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ:

IF ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ. ಪಿಯಾನೋ "ಐದು ಬೆರಳುಗಳು" ಗಾಗಿ ತುಣುಕುಗಳು. ಲೆಂಟೊ, ಬಾರ್‌ಗಳು 1-4.

ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ರಲ್ಲಿ. ಅಟೋನಾಲಿಟಿ ವರ್ಧಿಸುವ. ಹಂತಗಳ ಮೌಲ್ಯಗಳನ್ನು ಸಮಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು P. ಅವಾಸ್ತವಿಕವಾಗುತ್ತದೆ (A. ವೆಬರ್ನ್, 9 ವಾದ್ಯಗಳ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ, op. 24).

"ಪಿ" ಎಂಬ ಪದ - "ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಅಲ್ಲದ ಪಿ" ಎಂಬ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸಂಕ್ಷೇಪಣ (ಜರ್ಮನ್: unharmonischer Querstand). P. ನಿಷೇಧಿತ ಅಪಶ್ರುತಿ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಗಳ ಗುಂಪಿನ ಒಂದು ಭಾಗವಾಗಿದೆ, ಅದು ತನ್ನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ, ಇದು P. ಬದಲಾವಣೆಯ ಜೊತೆಗೆ, ಟ್ರೈಟೋನ್ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ಸಹ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. P. ಮತ್ತು ಟ್ರೈಟೋನ್ (ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಡಯಾಬೊಲಸ್) ಹೋಲುತ್ತವೆ, ಇವೆರಡೂ ಹೆಕ್ಸಾಕಾರ್ಡ್‌ಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಚಿಂತನೆಯ ಮಿತಿಯನ್ನು ಮೀರಿವೆ (ಸೋಲ್ಮೈಸೇಶನ್ ನೋಡಿ), ಮತ್ತು ಒಂದೇ ನಿಯಮಕ್ಕೆ ಒಳಪಟ್ಟಿರುತ್ತವೆ - ಮಿ ಕಾಂಟ್ರಾ ಫಾ (ಅದೇ ಆದರೂ):

J. Tsarlino (1558) ಎರಡು b ಖಂಡಿಸಿದರು. ಮೂರನೇ ಅಥವಾ ಮೀ. ಸತತವಾಗಿ ಆರನೆಯವರು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು "ಸಾಮರಸ್ಯದ ಸಂಬಂಧದಲ್ಲಿಲ್ಲ"; ಅಸಮಂಜಸವಾದ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಅವನು (ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯಲ್ಲಿ) P. ಮತ್ತು ನ್ಯೂಟ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತಾನೆ:

G. Zarlino ಅವರ ಗ್ರಂಥದಿಂದ “Le istitutioni ಹಾರ್ಮೋನಿಸ್” (ಭಾಗ III, ಅಧ್ಯಾಯ 30).

M. ಮರ್ಸೆನ್ನೆ (1636-37), Tsarlino ಅನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ, P. ಅನ್ನು "ತಪ್ಪು ಸಂಬಂಧಗಳು" ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ (ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ಸ್ಥಗಿತಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ) ಮತ್ತು ಟ್ರೈಟಾನ್ ಮತ್ತು P ಗೆ ಇದೇ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ.

ಕೆ. ಬರ್ನ್‌ಹಾರ್ಡ್ ಫಾಲ್ಶೆ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸುತ್ತಾನೆ: ಟ್ರೈಟೋನ್‌ಗಳು, ಅಥವಾ "ಹಾಫ್-ಕ್ವಿಂಟ್ಸ್" (ಸೆಮಿಡಿಯಾಪೆಂಟೆ), "ಅತಿಯಾದ" ಆಕ್ಟೇವ್‌ಗಳು (ಆಕ್ಟೇವ್ ಸೂಪರ್‌ಫ್ಲುಯೆ), "ಹಾಫ್-ಆಕ್ಟೇವ್‌ಗಳು" (ಸೆಮಿಡಿಯಾಪಾಸನ್), "ಅತಿಯಾದ" ಯುನಿಸನ್ (ಯುನಿಸೋನಸ್ ಸೂಪರ್‌ಫ್ಲೂಸ್), ಬಹುತೇಕ ಅಕ್ಷರಶಃ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ನೀಡುವುದು ಕಾರ್ಲಿನೊದಿಂದ ಮೇಲಿನದನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುವುದು.

I. ಮ್ಯಾಥೆಸನ್ (1713) ಅದೇ ಮಧ್ಯಂತರಗಳನ್ನು "ಅಸಹ್ಯಕರ ಶಬ್ದಗಳು" (widerwärtige Soni) ಎಂದು ಅದೇ ಪದಗಳಲ್ಲಿ ನಿರೂಪಿಸಿದ್ದಾರೆ. "ಪರ್ಫೆಕ್ಟ್ ಕಪೆಲ್ಮಿಸ್ಟರ್" ನ 9 ನೇ ಭಾಗದ ಸಂಪೂರ್ಣ 3 ನೇ ಅಧ್ಯಾಯವನ್ನು ಮೀಸಲಿಡಲಾಗಿದೆ. "ಇನ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಪಿ." ಹಳೆಯ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಕೆಲವು ನಿಷೇಧಗಳನ್ನು "ಅನ್ಯಾಯ" (ಝಾರ್ಲಿನೊ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ ಕೆಲವು ಸಂಯುಕ್ತಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ) ಆಕ್ಷೇಪಿಸುತ್ತಾ, ಮ್ಯಾಟೆಸನ್ "ಅಸಹನೀಯ" ಮತ್ತು "ಅತ್ಯುತ್ತಮ" P. ("ಸುಳ್ಳು ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು" "ಸಹಿಷ್ಣು" ಮತ್ತು "ಸಹಿಷ್ಣು" ಎಂದು ವಿಭಜಿಸುವುದು ಸಹ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. S. Brossard ನ "ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಡಿಕ್ಷನರಿ", 1703 ರಲ್ಲಿ.) XK ಕೋಚ್ (1802) P. ಅನ್ನು "ಎರಡು ಧ್ವನಿಗಳ ಅನುಕ್ರಮ, ಶಬ್ದಗಳ ಕೋರ್ಸ್ ವಿಭಿನ್ನ ಕೀಗಳಿಗೆ ಸೇರಿದೆ" ಎಂದು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಹೌದು, ಚಲಾವಣೆಯಲ್ಲಿದೆ.

ಕಿವಿಯು ಕೆಳಗಿನ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿನ ಫಿಸ್-ಎ ಹಂತವನ್ನು ಜಿ-ದುರ್ ಎಂದು ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಮೇಲಿನ ಹಂತವನ್ನು ಸಿ ಅಥವಾ ಎಫ್-ದುರ್ ಎಂದು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. "ಸಂಬಂಧವಲ್ಲದ ಹಾರ್ಮೋನಿಕಾ" ಮತ್ತು "ನಾನ್-ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಪಿ." ಕೋಚ್ ಅವರು ಸಮಾನಾರ್ಥಕಗಳಾಗಿ ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಮತ್ತು ಕೆಳಗಿನವುಗಳು

ಅವರಿಗೆ ಇನ್ನೂ ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ.

EF ರಿಕ್ಟರ್ (1853) "ನಾನ್-ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ P" ಅನ್ನು ಪಟ್ಟಿಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. "ಮಧುರವಲ್ಲದ ಚಲನೆಗಳಿಗೆ", ಆದರೆ ಕೆಲವು "ಅಲಂಕರಿಸುವ" (ಸಹಾಯಕ) ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಅಥವಾ "ಕಡಿತ" (ಮಧ್ಯಂತರ ಲಿಂಕ್) ತತ್ವವನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸುತ್ತದೆ:

ಅರ್ಮೇನಿಯನ್ ಜಾನಪದ ಪ್ರೇಮಗೀತೆ "ಗರುನಾ" ("ವಸಂತ").

ಹೆಚ್ಚಳವನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಕ್ರಮ. ಒಂದು ಕಾಲುಭಾಗ

, ರಿಕ್ಟರ್ P. ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. X. ರೀಮನ್ ಪ್ರಕಾರ, P. ಎಂಬುದು ವರ್ಣೀಯವಾಗಿ ಬದಲಾದ ಧ್ವನಿಯ ಹಂಚಿಕೆಯಾಗಿದೆ, ಇದು ಶ್ರವಣಕ್ಕೆ ಅಹಿತಕರವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಅದರಲ್ಲಿ ಅಹಿತಕರವೆಂದರೆ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಸ್ನ ಸಾಕಷ್ಟು ಸಮೀಕರಣ. ಸಂಪರ್ಕಗಳು, ಇದನ್ನು ಅಶುದ್ಧ ಸ್ವರದೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಬಹುದು. ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಟ್ರೈಡ್ ಕಡೆಗೆ ಚಲಿಸುವಾಗ ಅತ್ಯಂತ ಅಪಾಯಕಾರಿ ವಿರೋಧಾಭಾಸವಾಗಿದೆ; ಟ್ರೈಟೋನ್ ಹೆಜ್ಜೆಯೊಂದಿಗೆ, P. "ಸ್ವಯಂ-ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ" (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, n II - V); tertsovy ಅನುಪಾತದಲ್ಲಿರುವ ಐಟಂ (ಉದಾ, I - hVI) ಮಧ್ಯಂತರ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸುತ್ತದೆ.

ಹೆಸ್ ಡಿ ಕಾಲ್ವೆಟ್ (1818) ತೆರೆದ ಟ್ರೈಟೋನ್‌ಗೆ ಕಾರಣವಾಗುವ "ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಅಲ್ಲದ ಚಲನೆಯನ್ನು" ನಿಷೇಧಿಸುತ್ತಾನೆ

, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು "ಛೇದನದ ನಂತರ" (ಕೇಸುರಾಸ್) ಹೋದರೆ "ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಅಲ್ಲದ ಪ್ರಗತಿಗಳನ್ನು" ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ. IK Gunke (1863) ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ "ಸಂಬಂಧಿತ ಸ್ವರಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸದಿರುವಿಕೆಯಿಂದ ಉಂಟಾಗುವ ಮಾಪಕಗಳ ವಿವಿಧ ಸಂಬಂಧಗಳು (ಸಂಬಂಧ)" (ಅವರು ನೀಡಿದ P. ಯ ಉದಾಹರಣೆಯು b. ಮೂರನೇ ಮತ್ತು ಮೀ. ಸೆಕ್ಸ್‌ನಿಂದ ಅಧ್ಯಯನವಾಗಿದೆ) .

ಪಿಐ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ (1872) ನಾಜ್. P. "ಎರಡು ಧ್ವನಿಗಳ ವಿರೋಧಾತ್ಮಕ ವರ್ತನೆ." BL ಯಾವೋರ್ಸ್ಕಿ (1915) P. ಅನ್ನು ಸಂಯೋಜಿತ ಶಬ್ದಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಪರ್ಕದಲ್ಲಿ ವಿರಾಮ ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದ್ದಾರೆ: P. - "ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆಯು ತಪ್ಪಾಗಿ ನಿರ್ವಹಿಸಿದಾಗ ವಿಭಿನ್ನ ಆಕ್ಟೇವ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ವಿಭಿನ್ನ ಧ್ವನಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿತ ಶಬ್ದಗಳ ಅನುಕ್ರಮ ಜೋಡಣೆ." ಉದಾ. (ಸಂಯೋಜಿತ ಶಬ್ದಗಳು - h1 ಮತ್ತು c2):

(ಸರಿಯಾದ) ಆದರೆ ಅಲ್ಲ

(ಪ.). ಯು ಪ್ರಕಾರ. N. Tyulin ಮತ್ತು NG Privano (1956), P. ಎರಡು ವಿಧಗಳಿವೆ; ಮೊದಲನೆಯದರಲ್ಲಿ, P. ಅನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯ ಮಾದರಿ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ (P. ತಪ್ಪಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ), ಎರಡನೆಯದರಲ್ಲಿ, ಅವು ಸಾಮಾನ್ಯ ಮಾದರಿ ರಚನೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ (P. ಸ್ವೀಕಾರಾರ್ಹವಾಗಿರಬಹುದು).

ಉಲ್ಲೇಖಗಳು: ಹೆಸ್ ಡಿ ಕಾಲ್ವ್, ಥಿಯರಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ..., ಭಾಗ 1, ಹಾರ್., 1818, ಪು. 265-67; ಸ್ಟಾಸೊವ್ ವಿವಿ, ಗ್ಲಿಂಕಾ ಬಗ್ಗೆ ಶ್ರೀ ರೋಸ್ಟಿಸ್ಲಾವ್ ಅವರಿಗೆ ಪತ್ರ, "ಥಿಯೇಟ್ರಿಕಲ್ ಮತ್ತು ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಬುಲೆಟಿನ್", 1857, ಅಕ್ಟೋಬರ್ 27, ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಅದೇ: ಸ್ಟಾಸೊವ್ ವಿವಿ, ಸಂಗೀತದ ಲೇಖನಗಳು, ಸಂಪುಟ. 1, ಎಂ., 1974, ಪು. 352-57; ಗುಂಕೆ I., ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, (1865), ಪು. 41-46, ಎಂ., 1876, 1909; ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಪಿಐ, ಸಾಮರಸ್ಯದ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕೆ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ, ಎಂ., 1872, ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಅದೇ: ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಪಿಐ, ಪಾಲಿ. coll. soch., ಸಂಪುಟ. III-a, M., 1957, p. 75-76; ಯಾವೋರ್ಸ್ಕಿ ಬಿ., ಮಾದರಿಯ ಲಯದ ರಚನೆಯಲ್ಲಿನ ವ್ಯಾಯಾಮಗಳು, ಭಾಗ 1, ಎಂ., 1915, ಪು. 47; ತ್ಯುಲಿನ್ ಯು. ಎನ್., ಪ್ರಿವಾನೊ ಎನ್ಜಿ, ಥಿಯರೆಟಿಕಲ್ ಫೌಂಡೇಶನ್ಸ್ ಆಫ್ ಹಾರ್ಮನಿ, ಎಲ್., 1956, ಪು. 205-10, ಎಂ., 1965, ಪು. 210-15; ಜರ್ಲಿನೊ ಜಿ., ಲೆ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಷನ್ ಹಾರ್ಮೋನಿಸ್. 1558, NY, (1965) ನ ನಕಲು; ಮರ್ಸೆನ್ನೆ ಎಂ., ಹಾರ್ಮೊನಿ ಯುನಿವರ್ಸೆಲ್. ಲಾ ಥಿಯೊರಿ ಎಟ್ ಲಾ ಪ್ರಾಟಿಕ್ ಡೆ ಲಾ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ (ಪಿ., 1636-37), ಟಿ. 2, ಪಿ., 1963, ಪು. 312-14; ಬ್ರೋಸಾರ್ಡ್ ಎಸ್., ಡಿಕ್ಷನರಿ ಡಿ ಮ್ಯೂಸಿಕ್…, ಪಿ., 1703; ಮ್ಯಾಥೆಸನ್ ಜೆ., ದಾಸ್ ನ್ಯೂ-ಎರೋಫ್ನೆಟ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರೆ…, ಹ್ಯಾಂಬ್., 1713, ಎಸ್. 111-12; ಅವನ, ಡೆರ್ ವೊಲ್ಕೊಮೆನೆ ಕ್ಯಾಪೆಲ್ಮೆಸ್ಟರ್, ಹ್ಯಾಂಬ್., 1739, ಎಸ್. 288-96, ಅಂದರೆ, ಕ್ಯಾಸೆಲ್ - ಬಾಸೆಲ್, 1954; ಮಾರ್ಟಿನಿ ಜಿಬಿ, ಎಸೆಂಪ್ಲೇರ್ ಒ ಸಿಯಾ ಸಗ್ಗಿಯೊ ಫೊಂಡಮೆಂಟಲೆ ಪ್ರಾಟಿಕೊ ಡಿ ಕಾಂಟ್ರಾಪುಂಟೊ ಸೋಪ್ರಾ ಇಲ್ ಕ್ಯಾಂಟೊ ಫೆರ್ಮೊ, ಪಿಟಿ. 1, ಬೊಲೊಗ್ನಾ, 1774, ಪು. XIX-XXII; ಕೋಚ್ H. Chr., Musikalisches Lexikon, Fr./M., 1802, Hdlb., 1865, S. 712-14; ರಿಕ್ಟರ್ ಇಎಫ್, ಲೆಹ್ರ್ಬುಚ್ ಡೆರ್ ಹಾರ್ಮೊನಿ, ಎಲ್ಪಿಜೆಡ್., 1853 ರೀಮನ್ ಎಚ್., ವೆರೆನ್ಫ್ಯಾಕ್ಟೆ ಹಾರ್ಮೋನಿಲೆಹ್ರೆ, ಎಲ್. - ಎನ್ವೈ, (1868) ಮುಲ್ಲರ್-ಬ್ಲಾಟೌ ಜೆ., ಡೈ ಕೊಂಪೊಸಿಶನ್ಸ್ಲೆಹ್ರೆ ಹೆನ್ರಿಚ್ ಸ್ಕಾಟ್ಜೆನ್ಸ್ ಇನ್ ಡೆರ್, ಪಾಸುಂಗ್, ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ಸೀನ್ಸ್, ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ಸೀನ್ಸ್ ಯುಎ, 154.

ಯು. H. ಖೋಲೋಪೋವ್