ರೊಂಡೋ |

ital. ರೊಂಡೋ, ಫ್ರೆಂಚ್ ರೋಂಡೌ, ರೋಂಡ್ - ವೃತ್ತದಿಂದ

ಐತಿಹಾಸಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಹಾದಿಯನ್ನು ದಾಟಿದ ಅತ್ಯಂತ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಇದು ಮುಖ್ಯ, ಬದಲಾಗದ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಪರ್ಯಾಯಗೊಳಿಸುವ ತತ್ವವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ - ಪಲ್ಲವಿ ಮತ್ತು ನಿರಂತರವಾಗಿ ನವೀಕರಿಸಿದ ಸಂಚಿಕೆಗಳು. "ಪಲ್ಲವಿಸು" ಎಂಬ ಪದವು ಕೋರಸ್ ಪದಕ್ಕೆ ಸಮನಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಕೋರಸ್-ಕೋರಸ್ ಪ್ರಕಾರದ ಹಾಡು, ಅದರ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ನಿರಂತರವಾಗಿ ನವೀಕರಿಸಿದ ಕೋರಸ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಿರವಾದ ಕೋರಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಆರ್ ರೂಪದ ಮೂಲಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಈ ಸಾಮಾನ್ಯ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿ ಯುಗದಲ್ಲಿ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಹಳೆಯದರಲ್ಲಿ, ಪ್ರಿಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ಗೆ ಸೇರಿದವರು. R. ಮಾದರಿಗಳ ಯುಗದಲ್ಲಿ, ಕಂತುಗಳು, ನಿಯಮದಂತೆ, ಹೊಸ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಆಧರಿಸಿವೆ. ವಸ್ತುವನ್ನು ತಡೆಯಿರಿ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಆರ್. ಆಗ ಒಂದು ಕತ್ತಲೆಯಾಗಿತ್ತು. ಡಿಕಂಪ್ನಲ್ಲಿ. ಶೈಲಿಗಳು ಮತ್ತು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳು ಹೋಲಿಕೆ ಮತ್ತು ಅಂತರ್ಸಂಪರ್ಕ otd ತಮ್ಮದೇ ಆದ ರೂಢಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು. ಭಾಗಗಳು ಆರ್.

ಫ್ರಾಂಜ್. ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡಿಸ್ಟ್‌ಗಳು (ಎಫ್. ಕೂಪೆರಿನ್, ಜೆ.-ಎಫ್. ರಾಮೌ, ಮತ್ತು ಇತರರು) ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ R. ರೂಪದಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಬರೆದರು (ದ ಕುಕೂ ಬೈ ಡಾಕ್ವಿನ್, ದಿ ರೀಪರ್ಸ್ ಬೈ ಕೂಪೆರಿನ್). ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಹೇಳಲಾದ ಪಲ್ಲವಿಯ ವಿಷಯವು ಅದೇ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಲ್ಲದೆ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಅದರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ನಡುವೆ ಧ್ವನಿಸುವ ಪ್ರಸಂಗಗಳನ್ನು "ಪದ್ಯಗಳು" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು. ಅವರ ಸಂಖ್ಯೆ ತುಂಬಾ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿತ್ತು - ಎರಡರಿಂದ ("ಗ್ರೇಪ್ ಪಿಕರ್ಸ್" ಕೂಪೆರಿನ್) ಒಂಬತ್ತು (ಅದೇ ಲೇಖಕರಿಂದ "ಪಾಸಾಕಾಗ್ಲಿಯಾ"). ರೂಪದಲ್ಲಿ, ಪಲ್ಲವಿಯು ಪುನರಾವರ್ತಿತ ರಚನೆಯ ಒಂದು ಚದರ ಅವಧಿಯಾಗಿದೆ (ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ). ದ್ವಿಪದಿಗಳನ್ನು ಮೊದಲ ಹಂತದ ರಕ್ತಸಂಬಂಧದ ಕೀಗಳಲ್ಲಿ ಹೇಳಲಾಗಿದೆ (ಎರಡನೆಯದು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಮುಖ್ಯ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ) ಮತ್ತು ಮಧ್ಯಮ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವರು ಮುಖ್ಯವಲ್ಲದ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಪಲ್ಲವಿ ಥೀಮ್‌ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದರು (ಡೇಕನ್‌ನಿಂದ "ದಿ ಕೋಗಿಲೆ"). ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ದ್ವಿಪದಿಗಳಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡವು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸ್ವತಂತ್ರವಾದವುಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸಲಿಲ್ಲ. ಆ ("ಪ್ರೀತಿಯ" ಕೂಪೆರಿನ್). ಜೋಡಿಗಳ ಗಾತ್ರವು ಅಸ್ಥಿರವಾಗಿರಬಹುದು. ಅನೇಕ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಇದು ಕ್ರಮೇಣ ಹೆಚ್ಚಾಯಿತು, ಇದು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಅಂದರೆ, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಲಯ. ಹೀಗಾಗಿ, ಪಲ್ಲವಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾದ ಸಂಗೀತದ ಉಲ್ಲಂಘನೆ, ಸ್ಥಿರತೆ, ಸ್ಥಿರತೆ ದ್ವಿಪದಿಗಳ ಚಲನಶೀಲತೆ, ಅಸ್ಥಿರತೆಯಿಂದ ಹೊಂದಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

ರೂಪದ ಈ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಇವೆ. rondo JS Bach (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ 2 ನೇ ಸೂಟ್‌ನಲ್ಲಿ).

ಕೆಲವು ಮಾದರಿಗಳಲ್ಲಿ R. ital. ಸಂಯೋಜಕರು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ. ಜಿ.ಸಮ್ಮಾರ್ತಿನಿ, ಪಲ್ಲವಿಯನ್ನು ವಿವಿಧ ಕೀಲಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. FE ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ರೊಂಡೋಸ್ ಅದೇ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಕೊಂಡಿದೆ. ದೂರದ ಸ್ವರಗಳ ನೋಟ, ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಹೊಸ ವಿಷಯಗಳು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಮುಖ್ಯವಾದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಸಾಂಕೇತಿಕ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯ ಗೋಚರಿಸುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ವಿಷಯಗಳು; ಇದಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಆರ್. ಈ ರೂಪದ ಪುರಾತನ ಪ್ರಮಾಣಿತ ಮಾನದಂಡಗಳನ್ನು ಮೀರಿ ಹೋಗಿದೆ.

ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ (ಜೆ. ಹೇಡನ್, ಡಬ್ಲ್ಯೂಎ ಮೊಜಾರ್ಟ್, ಎಲ್. ಬೀಥೋವನ್), ಆರ್., ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಆಧಾರಿತ ಇತರ ರೂಪಗಳಂತೆ. ಸಂಗೀತ ಚಿಂತನೆ, ಅತ್ಯಂತ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ, ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಆದೇಶಿಸಿದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. ಆರ್. ಅವರು ಸೊನಾಟಾ-ಸಿಂಫನಿ ಅಂತಿಮ ಹಂತದ ವಿಶಿಷ್ಟ ರೂಪವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಚಕ್ರ ಮತ್ತು ಅದರ ಹೊರಗೆ ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ. ತುಣುಕು ಹೆಚ್ಚು ಅಪರೂಪವಾಗಿದೆ (WA ಮೊಜಾರ್ಟ್, ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ರೊಂಡೋ ಎ-ಮೊಲ್, K.-V. 511). R. ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಚಕ್ರದ ನಿಯಮಗಳಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅದರ ಅಂತಿಮ ಭಾಗವು ಆ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ವೇಗದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿತು ಮತ್ತು ನಾರ್ ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಹಾಡು ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ ಪಾತ್ರ. ಇದು ವಿಷಯಾಧಾರಿತ R. ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ. ಗಮನಾರ್ಹ ಸಂಯೋಜನೆಯ ನಾವೀನ್ಯತೆಯನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತದೆ - ವಿಷಯಾಧಾರಿತ. ಪಲ್ಲವಿ ಮತ್ತು ಸಂಚಿಕೆಗಳ ನಡುವಿನ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆ, ಅದರ ಸಂಖ್ಯೆಯು ಕನಿಷ್ಠವಾಗಿರುತ್ತದೆ (ಎರಡು, ಅಪರೂಪವಾಗಿ ಮೂರು). ನದಿಯ ಭಾಗಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿನ ಇಳಿಕೆಯು ಅವುಗಳ ಉದ್ದ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಆಂತರಿಕ ಜಾಗದ ಹೆಚ್ಚಳದಿಂದ ಸರಿದೂಗಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಅಭಿವೃದ್ಧಿ. ಪಲ್ಲವಿಗಾಗಿ, ಸರಳವಾದ 2- ಅಥವಾ 3-ಭಾಗದ ರೂಪವು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾದಾಗ, ಪಲ್ಲವಿಯನ್ನು ಅದೇ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬದಲಾವಣೆಗೆ ಒಳಪಟ್ಟಿರುತ್ತದೆ; ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅದರ ರೂಪವನ್ನು ಸಹ ಒಂದು ಅವಧಿಗೆ ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಬಹುದು.

ಸಂಚಿಕೆಗಳ ನಿರ್ಮಾಣ ಮತ್ತು ನಿಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಸಹ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪಲ್ಲವಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಸಂಚಿಕೆಗಳ ಮಟ್ಟವು ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತದೆ. ಮೊದಲ ಸಂಚಿಕೆ, ಪ್ರಬಲವಾದ ನಾದದ ಕಡೆಗೆ ಆಕರ್ಷಿತವಾಗಿದೆ, ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯ ಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಸರಳ ರೂಪದ ಮಧ್ಯಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಅನೇಕ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ - ಅವಧಿ, ಸರಳ 2- ಅಥವಾ 3-ಭಾಗ. ಎರಡನೆಯ ಸಂಚಿಕೆ, ನಾಮಸೂಚಕ ಅಥವಾ ಉಪಪ್ರಧಾನ ನಾದದ ಕಡೆಗೆ ಆಕರ್ಷಿತವಾಗಿದೆ, ಅದರ ಸ್ಪಷ್ಟ ಸಂಯೋಜನೆಯ ರಚನೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ 3-ಭಾಗದ ರೂಪದ ಮೂವರ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ. ಪಲ್ಲವಿ ಮತ್ತು ಕಂತುಗಳ ನಡುವೆ, ನಿಯಮದಂತೆ, ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಿವೆ, ಇದರ ಉದ್ದೇಶವು ಮ್ಯೂಸ್ಗಳ ನಿರಂತರತೆಯನ್ನು ಖಚಿತಪಡಿಸುವುದು. ಅಭಿವೃದ್ಧಿ. ನೆಕ್-ರೈ ಪರಿವರ್ತನೆಯ ಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಶೀಫ್ ಇಲ್ಲದಿರಬಹುದು - ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಎರಡನೇ ಸಂಚಿಕೆಗೆ ಮೊದಲು. ಇದು ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯ ಬಲವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ, ಅದರ ಪ್ರಕಾರ ಹೊಸ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ ವಸ್ತುವನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ಪರಿಚಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹೋಲಿಕೆಗಳು, ಮತ್ತು ಆರಂಭಿಕ ವಸ್ತುಗಳಿಗೆ ಮರಳುವಿಕೆಯನ್ನು ಮೃದುವಾದ ಪರಿವರ್ತನೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಕೈಗೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಸಂಚಿಕೆ ಮತ್ತು ಪಲ್ಲವಿಯ ನಡುವಿನ ಸಂಪರ್ಕವು ಬಹುತೇಕ ಕಡ್ಡಾಯವಾಗಿದೆ.

ನಿರ್ಮಾಣಗಳನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸುವಲ್ಲಿ, ನಿಯಮದಂತೆ, ವಿಷಯಾಧಾರಿತವನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ತಡೆ ಅಥವಾ ಸಂಚಿಕೆ ವಸ್ತು. ಅನೇಕ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪಲ್ಲವಿ ಹಿಂತಿರುಗುವ ಮೊದಲು, ಲಿಂಕ್ ಪ್ರಬಲವಾದ ಮುನ್ಸೂಚನೆಯೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇದು ತೀವ್ರವಾದ ನಿರೀಕ್ಷೆಯ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. ಈ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಪಲ್ಲವಿಯ ನೋಟವು ಅವಶ್ಯಕತೆಯೆಂದು ಗ್ರಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇದು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ರೂಪದ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಟಿ ಮತ್ತು ಸಾವಯವತೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತದೆ, ಅದರ ವೃತ್ತಾಕಾರದ ಚಲನೆ. ಆರ್. ಇದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವಿಸ್ತೃತ ಕೋಡಾದಿಂದ ಕಿರೀಟಧಾರಣೆ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದರ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯು ಎರಡು ಕಾರಣಗಳಿಂದಾಗಿ. ಮೊದಲನೆಯದು ಆಂತರಿಕ R. ನ ಸ್ವಂತ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ-ಎರಡು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಹೋಲಿಕೆಗಳಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣದ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಅಂತಿಮ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಜಡತ್ವದಿಂದ ಚಲಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿದೆ, ಇದು ಕೋಡ್ ಪಲ್ಲವಿ ಮತ್ತು ಕೋಡ್ ಸಂಚಿಕೆಯ ಪರ್ಯಾಯಕ್ಕೆ ಕುದಿಯುತ್ತದೆ. ಕೋಡ್ನ ಚಿಹ್ನೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ R. - ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ. "ವಿದಾಯ ರೋಲ್ ಕರೆಗಳು" - ಎರಡು ತೀವ್ರ ರೆಜಿಸ್ಟರ್‌ಗಳ ಧ್ವನಿ ಸಂವಾದಗಳು. ಎರಡನೆಯ ಕಾರಣವೆಂದರೆ R. ಚಕ್ರದ ಅಂತ್ಯ, ಮತ್ತು R. ನ ಕೋಡಾ ಸಂಪೂರ್ಣ ಚಕ್ರದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ.

ಬಿಥೋವನ್ ನಂತರದ ಅವಧಿಯ ಆರ್. ಹೊಸ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಸೋನಾಟಾ ಚಕ್ರದ ಅಂತಿಮ ರೂಪವಾಗಿ ಇನ್ನೂ ಬಳಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ, R. ಅನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸ್ವತಂತ್ರ ರೂಪವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ನಾಟಕಗಳು. R. ಶುಮನ್ ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ, ಮಲ್ಟಿ-ಡಾರ್ಕ್ R. ನ ವಿಶೇಷ ರೂಪಾಂತರವು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ("ಕೆಲಿಡೋಸ್ಕೋಪಿಕ್ ಆರ್." - ಜಿಎಲ್ ಕ್ಯಾಟುವಾರ್ ಪ್ರಕಾರ), ಇದರಲ್ಲಿ ಅಸ್ಥಿರಜ್ಜುಗಳ ಪಾತ್ರವು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಕಡಿಮೆಯಾಗುತ್ತದೆ - ಅವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಇಲ್ಲದಿರಬಹುದು. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ವಿಯೆನ್ನಾ ಕಾರ್ನೀವಲ್‌ನ 1 ನೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ), ನಾಟಕದ ರೂಪವು ಶುಮನ್‌ನಿಂದ ಪ್ರಿಯವಾದ ಚಿಕಣಿಗಳ ಸೂಟ್ ಅನ್ನು ಸಮೀಪಿಸುತ್ತದೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನದಿಂದ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಶುಮನ್ ಮತ್ತು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಇತರ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್. R. ರ ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ನಾದದ ಯೋಜನೆಗಳು ಮುಕ್ತವಾಗುತ್ತವೆ. ಪಲ್ಲವಿಯನ್ನು ಸಹ ಮುಖ್ಯ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ; ಅವರ ಒಂದು ಪ್ರದರ್ಶನವು ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗುತ್ತದೆ, ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಎರಡು ಕಂತುಗಳು ತಕ್ಷಣವೇ ಪರಸ್ಪರ ಅನುಸರಿಸುತ್ತವೆ; ಸಂಚಿಕೆಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿಲ್ಲ; ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಬಹಳಷ್ಟು ಇರಬಹುದು.

ಆರ್ ಅವರ ರೂಪವು ವೊಕ್ ಅನ್ನು ಸಹ ಭೇದಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರಕಾರಗಳು - ಒಪೆರಾ ಏರಿಯಾ ("ರುಸ್ಲಾನ್ ಮತ್ತು ಲ್ಯುಡ್ಮಿಲಾ" ಒಪೆರಾದಿಂದ ಫರ್ಲಾಫ್ ಅವರ ರೊಂಡೋ), ಪ್ರಣಯ (ಬೊರೊಡಿನ್ ಅವರಿಂದ "ದಿ ಸ್ಲೀಪಿಂಗ್ ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್"). ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಒಪೆರಾ ದೃಶ್ಯಗಳು ರೊಂಡೋ-ಆಕಾರದ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತವೆ (ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಸಡ್ಕೊ ಒಪೆರಾದ 4 ನೇ ದೃಶ್ಯದ ಆರಂಭ). 20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ರೊಂಡೋ-ಆಕಾರದ ರಚನೆಯು ಒಟಿಡಿಯಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಬ್ಯಾಲೆ ಸಂಗೀತದ ಕಂತುಗಳು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಪೆಟ್ರುಷ್ಕಾದ 4 ನೇ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ).

R. ಆಧಾರವಾಗಿರುವ ತತ್ವವು ಅನೇಕ ವಿಧಗಳಲ್ಲಿ ಉಚಿತ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವ ವಕ್ರೀಭವನವನ್ನು ಪಡೆಯಬಹುದು. ರೊಂಡೋ-ಆಕಾರದ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡು 3-ಭಾಗದ ರೂಪವಾಗಿದೆ. ಇದು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಶೀಲ ಅಥವಾ ವಿಷಯಾಧಾರಿತವಾಗಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾದ ಮಧ್ಯಮವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸರಳವಾದ 3-ಭಾಗದ ರೂಪದ ವಿಸ್ತಾರದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಾಗಿದೆ. ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ನಂತರ, ಇನ್ನೊಂದು - ಎರಡನೆಯದು - ಮಧ್ಯಮ ಮತ್ತು ನಂತರ ಎರಡನೆಯ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಲ್ಲಿ ಇದರ ಸಾರವಿದೆ. ಎರಡನೆಯ ಮಧ್ಯದ ವಸ್ತುವು ಮೊದಲನೆಯ ಒಂದು ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ರೂಪಾಂತರವಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಬೇರೆ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಇತರ ಜೀವಿಗಳೊಂದಿಗೆ ನಿರ್ವಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಬದಲಾವಣೆ. ಅಭಿವೃದ್ಧಿಶೀಲ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ, ಅದರ ಎರಡನೇ ಅನುಷ್ಠಾನದಲ್ಲಿ, ಹೊಸ ಉದ್ದೇಶ-ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ವಿಧಾನಗಳು ಸಹ ಉದ್ಭವಿಸಬಹುದು. ಶಿಕ್ಷಣ. ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಜೀವಿಗಳು ಸಾಧ್ಯ. ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ರೂಪಾಂತರ (ಎಫ್. ಚಾಪಿನ್, ನಾಕ್ಟರ್ನ್ ಡೆಸ್-ದುರ್, ಆಪ್. 27 No 2). ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ರೂಪವು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಒಂದು ಅಂತ್ಯದಿಂದ ಅಂತ್ಯದ ವ್ಯತ್ಯಾಸದ-ಡೈನಮೈಸಿಂಗ್ ತತ್ವಕ್ಕೆ ಒಳಪಟ್ಟಿರುತ್ತದೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಮುಖ್ಯದ ಎರಡೂ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳು. ವಿಷಯಗಳು ಸಹ ಗಮನಾರ್ಹ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಗೆ ಒಳಪಟ್ಟಿರುತ್ತವೆ. ಮೂರನೇ ಮಧ್ಯಮ ಮತ್ತು ಮೂರನೇ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಪರಿಚಯವು ಟ್ರಿಪಲ್ 3-ಭಾಗದ ರೂಪವನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ರೊಂಡೋ-ಆಕಾರದ ರೂಪಗಳನ್ನು ಎಫ್. ಲಿಸ್ಟ್ ತನ್ನ ಫೈನಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಿದನು. ನಾಟಕಗಳು (ಎರಡು 3-ಭಾಗದ ಉದಾಹರಣೆ ಪೆಟ್ರಾಕ್‌ನ ಸಾನೆಟ್ ಸಂಖ್ಯೆ 123, ಟ್ರಿಪಲ್ ಕ್ಯಾಂಪನೆಲ್ಲಾ). ಪಲ್ಲವಿಯೊಂದಿಗಿನ ರೂಪಗಳು ಸಹ ರೊಂಡೋ-ಆಕಾರದ ರೂಪಗಳಿಗೆ ಸೇರಿವೆ. ರೂಢಿಗತ r ಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಪಲ್ಲವಿ ಮತ್ತು ಅದರ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಸಹ ಮಾಡುತ್ತವೆ, ಅದಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಅವುಗಳನ್ನು "ಸಹ ರೊಂಡೋಸ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅವರ ಯೋಜನೆಯು b ಮತ್ತು b ಜೊತೆಗೆ ab ಆಗಿದೆ, ಇಲ್ಲಿ b ಎಂಬುದು ಪಲ್ಲವಿಯಾಗಿದೆ. ಕೋರಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಸರಳವಾದ 3-ಭಾಗದ ರೂಪವನ್ನು ಹೇಗೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ (ಎಫ್. ಚಾಪಿನ್, ಸೆವೆಂತ್ ವಾಲ್ಟ್ಜ್), ಕೋರಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ 3-ಭಾಗದ ರೂಪ (WA ಮೊಜಾರ್ಟ್, ಪಿಯಾನೋ ಎ-ದುರ್, ಕೆಗಾಗಿ ಸೊನಾಟಾದಿಂದ WA ಮೊಜಾರ್ಟ್, ರೊಂಡೋ ಅಲ್ಲಾ ಟರ್ಕಾ .-ವಿ. 331) ಈ ರೀತಿಯ ಕೋರಸ್ ಬೇರೆ ಯಾವುದೇ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಬಹುದು.

ಉಲ್ಲೇಖಗಳು: ಕ್ಯಾಟುವಾರ್ ಜಿ., ಸಂಗೀತ ರೂಪ, ಭಾಗ 2, ಎಂ., 1936, ಪು. 49; ಸ್ಪೋಸೋಬಿನ್ I., ಸಂಗೀತ ರೂಪ, M.-L., 1947, 1972, ಪು. 178-88; ಸ್ಕ್ರೆಬ್ಕೋವ್ ಎಸ್., ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ, ಎಂ., 1958, ಪು. 124-40; ಮಜೆಲ್ ಎಲ್., ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳ ರಚನೆ, ಎಂ., 1960, ಪು. 229; ಗೊಲೊವಿನ್ಸ್ಕಿ ಜಿ., ರೊಂಡೋ, ಎಂ., 1961, 1963; ಸಂಗೀತ ರೂಪ, ಸಂ. ಯು. ತ್ಯುಲಿನಾ, ಎಂ., 1965, ಪು. 212-22; ಬೊಬ್ರೊವ್ಸ್ಕಿ ವಿ., ಸಂಗೀತ ರೂಪದ ಕಾರ್ಯಗಳ ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ಮೇಲೆ, ಎಂ., 1970, ಪು. 90-93. ಬೆಳಗಿದೆ ನೋಡಿ. ಕಲೆಯಲ್ಲಿ. ಸಂಗೀತ ರೂಪ.

ವಿಪಿ ಬೊಬ್ರೊವ್ಸ್ಕಿ