ರೊಡಾಲ್ಫ್ ಕ್ರೂಟ್ಜರ್ |

ರೊಡಾಲ್ಫ್ ಕ್ರೂಟ್ಜರ್

ಮಾನವಕುಲದ ಇಬ್ಬರು ಪ್ರತಿಭೆಗಳು, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ರೊಡಾಲ್ಫ್ ಕ್ರೂಟ್ಜರ್ ಹೆಸರನ್ನು ಅಮರಗೊಳಿಸಿದರು - ಬೀಥೋವನ್ ಮತ್ತು ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್. ಮೊದಲನೆಯದು ತನ್ನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪಿಟೀಲು ಸೊನಾಟಾಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಅವನಿಗೆ ಅರ್ಪಿಸಿದನು, ಎರಡನೆಯದು ಈ ಸೊನಾಟಾದಿಂದ ಪ್ರೇರಿತನಾಗಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಥೆಯನ್ನು ರಚಿಸಿದನು. ಅವರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಕ್ರೂಜರ್ ಫ್ರೆಂಚ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪಿಟೀಲು ಶಾಲೆಯ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯಾಗಿ ವಿಶ್ವಾದ್ಯಂತ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು.

ಮೇರಿ ಅಂಟೋನೆಟ್ ಕೋರ್ಟ್ ಚಾಪೆಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಸಾಧಾರಣ ಸಂಗೀತಗಾರನ ಮಗ, ರೊಡಾಲ್ಫ್ ಕ್ರೂಜರ್ ನವೆಂಬರ್ 16, 1766 ರಂದು ವರ್ಸೈಲ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವರು ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ ಹುಡುಗನನ್ನು ಉತ್ತೀರ್ಣರಾದ ಅವರ ತಂದೆಯ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಆಂಟೋನಿನ್ ಸ್ಟಾಮಿಟ್ಸ್‌ಗೆ ತ್ವರಿತ ಪ್ರಗತಿ. 1772 ರಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾನ್‌ಹೈಮ್‌ನಿಂದ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡ ಈ ಗಮನಾರ್ಹ ಶಿಕ್ಷಕ, ಮೇರಿ ಅಂಟೋನೆಟ್ ಚಾಪೆಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಫಾದರ್ ರೊಡಾಲ್ಫ್ ಅವರ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಯಾಗಿದ್ದರು.

ಕ್ರೂಜರ್ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಸಮಯದ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧ ಘಟನೆಗಳು ಅವನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಭವಿಷ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿ ಹಾದುಹೋದವು. ಹದಿನಾರನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಂಗೀತಗಾರರಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು; ಮೇರಿ ಆಂಟೊನೆಟ್ ತನ್ನ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಾಗಿ ಟ್ರಿಯಾನಾನ್ಗೆ ಅವನನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದಳು ಮತ್ತು ಅವನ ಆಟದಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು. ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ, ಕ್ರೂಟ್ಜರ್ ಬಹಳ ದುಃಖವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದನು - ಎರಡು ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಅವನು ತನ್ನ ತಂದೆ ಮತ್ತು ತಾಯಿಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡನು ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕು ಸಹೋದರರು ಮತ್ತು ಸಹೋದರಿಯರೊಂದಿಗೆ ಹೊರೆಯಾಗಿದ್ದನು, ಅವರಲ್ಲಿ ಅವನು ಹಿರಿಯನಾಗಿದ್ದನು. ಯುವಕನು ಅವರನ್ನು ತನ್ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕಾಳಜಿಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಮೇರಿ ಅಂಟೋನೆಟ್ ಅವನ ಸಹಾಯಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತಾಳೆ, ಅವನ ಕೋರ್ಟ್ ಚಾಪೆಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವನ ತಂದೆಯ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತಾಳೆ.

ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ, 13 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಕ್ರೂಟ್ಜರ್ ಯಾವುದೇ ವಿಶೇಷ ತರಬೇತಿಯನ್ನು ಹೊಂದದೆ, ಸಂಯೋಜನೆ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವರು 19 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವರಾಗಿದ್ದಾಗ, ಅವರು ಮೊದಲ ಪಿಟೀಲು ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಮತ್ತು ಎರಡು ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಬರೆದರು, ಇದು ನ್ಯಾಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿತ್ತು, ಮೇರಿ ಅಂಟೋನೆಟ್ ಅವರನ್ನು ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತಗಾರ ಮತ್ತು ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕನನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿದರು. ಫ್ರೆಂಚ್ ಬೂರ್ಜ್ವಾ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧ ದಿನಗಳನ್ನು ಕ್ರೂಟ್ಜರ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ವಿರಾಮವಿಲ್ಲದೆ ಕಳೆದರು ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಒಪೆರಾ ಕೃತಿಗಳ ಲೇಖಕರಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು, ಅದು ಅದ್ಭುತ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು. ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ, ಕ್ರೂಟ್ಜರ್ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಯೋಜಕರ ನಕ್ಷತ್ರಪುಂಜಕ್ಕೆ ಸೇರಿದವರು, ಅವರ ಕೆಲಸವು "ಮೋಕ್ಷದ ಒಪೆರಾ" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ರಚನೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ, ದಬ್ಬಾಳಿಕೆಯ ಲಕ್ಷಣಗಳು, ಹಿಂಸೆ, ವೀರತೆ ಮತ್ತು ಪೌರತ್ವದ ವಿರುದ್ಧದ ಹೋರಾಟದ ವಿಷಯಗಳು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡವು. "ಪಾರುಗಾಣಿಕಾ ಒಪೆರಾ" ಗಳ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವೆಂದರೆ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ-ಪ್ರೀತಿಯ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕುಟುಂಬ ನಾಟಕದ ಚೌಕಟ್ಟಿಗೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿವೆ. ಕ್ರೂಟ್ಜರ್ ಈ ರೀತಿಯ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಸಹ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ.

ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದು ಡಿಫೋರ್ಜ್‌ನ ಐತಿಹಾಸಿಕ ನಾಟಕ ಜೋನ್ ಆಫ್ ಆರ್ಕ್‌ಗೆ ಸಂಗೀತ. ಕ್ರೂಜರ್ 1790 ರಲ್ಲಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ಓರ್ಕ್ ಸ್ಟ್ರಾದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಪಿಟೀಲುಗಳ ಗುಂಪನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಿದಾಗ ಡೆಸ್ಫೋರ್ಜಸ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. ಅದೇ ವರ್ಷ ನಾಟಕ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡು ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು. ಆದರೆ "ಪಾಲ್ ಮತ್ತು ವರ್ಜೀನಿಯಾ" ಒಪೆರಾ ಅವರಿಗೆ ಅಸಾಧಾರಣ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ತಂದಿತು; ಅದರ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಜನವರಿ 15, 1791 ರಂದು ನಡೆಯಿತು. ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಅವರು ಅದೇ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಮೇಲೆ ಚೆರುಬಿನಿಯಿಂದ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಬರೆದರು. ಪ್ರತಿಭೆಯಿಂದ, ಕ್ರೂಟ್ಜರ್ ಅವರನ್ನು ಚೆರುಬಿನಿಯೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕೇಳುಗರು ಅವರ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಸಂಗೀತದ ನಿಷ್ಕಪಟ ಭಾವಗೀತೆಯೊಂದಿಗೆ ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು.

ಕ್ರೂಟ್ಜರ್‌ನ ಅತ್ಯಂತ ನಿರಂಕುಶ ಒಪೆರಾ ಲೋಡೋಯಿಸ್ಕಾ (1792). ಒಪೇರಾ ಕಾಮಿಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ವಿಜಯಶಾಲಿಯಾಗಿದ್ದವು. ಮತ್ತು ಇದು ಅರ್ಥವಾಗುವಂತಹದ್ದಾಗಿದೆ. ಒಪೆರಾದ ಕಥಾವಸ್ತುವು ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಮನಸ್ಥಿತಿಯೊಂದಿಗೆ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ. "ಲೋಡೋಯಿಸ್ಕ್ನಲ್ಲಿನ ದಬ್ಬಾಳಿಕೆ ವಿರುದ್ಧದ ಹೋರಾಟದ ವಿಷಯವು ಆಳವಾದ ಮತ್ತು ಎದ್ದುಕಾಣುವ ನಾಟಕೀಯ ಸಾಕಾರವನ್ನು ಪಡೆಯಿತು ... [ಆದಾಗ್ಯೂ] ಕ್ರೂಟ್ಜರ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಸಾಹಿತ್ಯದ ಆರಂಭವು ಪ್ರಬಲವಾಗಿದೆ."

ಫೆಟಿಸ್ ಕ್ರೂಟ್ಜರ್ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ವಿಧಾನದ ಬಗ್ಗೆ ಕುತೂಹಲಕಾರಿ ಸಂಗತಿಯನ್ನು ವರದಿ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ಆಪೆರಾಟಿಕ್ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವ ಮೂಲಕ ಅವರು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಕ್ರೂಟ್ಜರ್ ಅವರು ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಅಂತಃಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸಿದ್ಧಾಂತದೊಂದಿಗೆ ಸರಿಯಾಗಿ ಪರಿಚಿತರಾಗಿದ್ದರು. "ಅವರು ಸ್ಕೋರ್‌ನ ಎಲ್ಲಾ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಬರೆದ ವಿಧಾನವೆಂದರೆ ಅವರು ಕೋಣೆಯ ಸುತ್ತಲೂ ದೊಡ್ಡ ಹೆಜ್ಜೆಗಳೊಂದಿಗೆ ನಡೆದರು, ಮಧುರವನ್ನು ಹಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಪಿಟೀಲಿನಲ್ಲಿ ಸ್ವತಃ ಜೊತೆಗೂಡಿದರು." "ಇದು ಬಹಳ ಸಮಯದ ನಂತರ," ಕ್ರೂಟ್ಜರ್ ಈಗಾಗಲೇ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಾಗ, ಅವರು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮೂಲಭೂತ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಕಲಿತರು."

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಫೆಟಿಸ್ ವಿವರಿಸಿದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಕ್ರೂಟ್ಜರ್ ಸಂಪೂರ್ಣ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ರಚಿಸಬಹುದೆಂದು ನಂಬುವುದು ಕಷ್ಟ, ಮತ್ತು ಈ ಖಾತೆಯಲ್ಲಿ ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷೆಯ ಅಂಶವಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಹೌದು, ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯ ತಂತ್ರದಲ್ಲಿ ಕ್ರೂಜರ್ ಅಷ್ಟೊಂದು ಅಸಹಾಯಕನಾಗಿರಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಪಿಟೀಲು ಕನ್ಸರ್ಟೋಗಳು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸುತ್ತವೆ.

ಕ್ರಾಂತಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕ್ರೂಟ್ಜರ್ "ಕಾಂಗ್ರೆಸ್ ಆಫ್ ಕಿಂಗ್ಸ್" ಎಂಬ ಮತ್ತೊಂದು ದಬ್ಬಾಳಿಕೆಯ ಒಪೆರಾ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ಗ್ರೆಟ್ರಿ, ಮೆಗುಲೆ, ಸೋಲಿಯರ್, ಡೆವಿನ್ನೆ, ಡೇಲಿರಾಕ್, ಬರ್ಟನ್, ಜಾಡಿನ್, ಬ್ಲೇಸಿಯಸ್ ಮತ್ತು ಚೆರುಬಿನಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಜಂಟಿಯಾಗಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ.

ಆದರೆ ಕ್ರೂಟ್ಜರ್ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗೆ ಕೇವಲ ಆಪರೇಟಿಕ್ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರು. 1794 ರಲ್ಲಿ, ಸಮಾವೇಶದ ಆದೇಶದಂತೆ, ಬೃಹತ್ ಜಾನಪದ ಉತ್ಸವಗಳನ್ನು ನಡೆಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ, ಅವರು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. 20 ಪ್ರೈರಿಯಲ್ (ಜೂನ್ 8) ರಂದು ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ "ಸುಪ್ರೀಮ್ ಬೀಯಿಂಗ್" ಗೌರವಾರ್ಥವಾಗಿ ಭವ್ಯವಾದ ಆಚರಣೆಯನ್ನು ನಡೆಸಲಾಯಿತು. ಇದರ ಸಂಘಟನೆಯನ್ನು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲಾವಿದ ಮತ್ತು ಕ್ರಾಂತಿಯ ಉರಿಯುತ್ತಿರುವ ಟ್ರಿಬ್ಯೂನ್ ಡೇವಿಡ್ ನೇತೃತ್ವ ವಹಿಸಿದ್ದರು. ಅಪೋಥಿಯೋಸಿಸ್ ಅನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು, ಅವರು ದೊಡ್ಡ ಸಂಗೀತಗಾರರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿದರು - ಮೆಗುಲೆ, ಲೆಸ್ಯೂರ್, ಡೇಲೆರಾಕ್, ಚೆರುಬಿನಿ, ಕ್ಯಾಟೆಲ್, ಕ್ರೂಟ್ಜರ್ ಮತ್ತು ಇತರರು. ಇಡೀ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಅನ್ನು 48 ಜಿಲ್ಲೆಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯೊಂದರಿಂದ 10 ವೃದ್ಧರು, ಯುವಕರು, ಕುಟುಂಬಗಳ ತಾಯಂದಿರು, ಹುಡುಗಿಯರು, ಮಕ್ಕಳನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಗಾಯಕರ ತಂಡವು 2400 ಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಸಂಗೀತಗಾರರು ಹಿಂದೆ ರಜೆಯ ಭಾಗವಹಿಸುವವರ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ತಯಾರಿ ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದ ಪ್ರದೇಶಗಳಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು. ಮಾರ್ಸೆಲೈಸ್ ರಾಗದ ಪ್ರಕಾರ, ಕುಶಲಕರ್ಮಿಗಳು, ವ್ಯಾಪಾರಿಗಳು, ಕೆಲಸಗಾರರು ಮತ್ತು ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಉಪನಗರಗಳ ವಿವಿಧ ಜನರು ಪರಮಾತ್ಮನಿಗೆ ಸ್ತೋತ್ರವನ್ನು ಕಲಿತರು. ಕ್ರೂಟ್ಜರ್ ಪೀಕ್ ಪ್ರದೇಶವನ್ನು ಪಡೆದರು. 20 ಪ್ರೈರಿಯಲ್‌ನಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಿತ ಗಾಯಕರು ಈ ಗೀತೆಯನ್ನು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಹಾಡಿದರು, ಅದರೊಂದಿಗೆ ಕ್ರಾಂತಿಯನ್ನು ವೈಭವೀಕರಿಸಿದರು. 1796 ವರ್ಷ ಬಂದಿದೆ. ಬೊನಾಪಾರ್ಟೆಯ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಅಭಿಯಾನದ ವಿಜಯದ ತೀರ್ಮಾನವು ಯುವ ಜನರಲ್ ಅನ್ನು ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ನಾಯಕನನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿತು. ಕ್ರೂಜರ್, ಸೈನ್ಯವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ ಇಟಲಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತಾನೆ. ಅವರು ಮಿಲನ್, ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್, ವೆನಿಸ್, ಜಿನೋವಾದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಕಮಾಂಡರ್ ಇನ್ ಚೀಫ್ ಅವರ ಪತ್ನಿ ಜೋಸೆಫೀನ್ ಡೆ ಲಾ ಪ್ಯಾಗೇರಿ ಅವರ ಗೌರವಾರ್ಥವಾಗಿ ಆಯೋಜಿಸಲಾದ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಲು ಕ್ರೂಟ್ಜರ್ ನವೆಂಬರ್ 1796 ರಲ್ಲಿ ಜಿನೋವಾಕ್ಕೆ ಆಗಮಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ ಸಲೂನ್‌ನಲ್ಲಿ ಡಿ ನೀಗ್ರೋ ಯುವ ಪಗಾನಿನಿ ನಾಟಕವನ್ನು ಕೇಳಿದರು. ಅವರ ಕಲೆಯಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾದ ಅವರು ಹುಡುಗನಿಗೆ ಅದ್ಭುತ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಭವಿಷ್ಯ ನುಡಿದರು.

ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ, ಕ್ರೂಟ್ಜರ್ ತನ್ನನ್ನು ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಮತ್ತು ಗೊಂದಲಮಯ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ. ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಮೈಚೌಡ್ ಅವರು ಕ್ರೂಟ್ಜರ್‌ಗೆ ಗ್ರಂಥಾಲಯಗಳನ್ನು ಹುಡುಕಲು ಮತ್ತು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಂಗೀತ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಮಾಸ್ಟರ್‌ಗಳ ಅಪ್ರಕಟಿತ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು ಬೋನಪಾರ್ಟೆ ಸೂಚಿಸಿದರು ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಇತರ ಮೂಲಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಅಂತಹ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯನ್ನು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಫ್ರೆಂಚ್ ಜಿಯೋಮೀಟರ್ ಮೊಂಗೆಗೆ ವಹಿಸಲಾಯಿತು. ಮೊಂಗೆ ಈ ಪ್ರಕರಣದಲ್ಲಿ ಕ್ರೂಟ್ಜರ್‌ನನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವುದು ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ತಿಳಿದಿದೆ. ಮಿಲನ್‌ನಲ್ಲಿ ಭೇಟಿಯಾದ ಅವರು ಬೊನಪಾರ್ಟೆ ಅವರ ಸೂಚನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಿಗೆ ತಿಳಿಸಿದರು. ನಂತರ, ವೆನಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ಸೇಂಟ್ ಮಾರ್ಕ್‌ನ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್‌ನ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್‌ನ ಹಳೆಯ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳ ಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕ್ಯಾಸ್ಕೆಟ್ ಅನ್ನು ಮೋಂಗೆ ಕ್ರೂಟ್ಜರ್‌ಗೆ ಹಸ್ತಾಂತರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುವಂತೆ ಕೇಳಿಕೊಂಡರು. ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ನಿರತರಾಗಿದ್ದ ಕ್ರೂಟ್ಜರ್ ಕ್ಯಾಸ್ಕೆಟ್ ಕಳುಹಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದೂಡಿದರು, ಕೊನೆಯ ರೆಸಾರ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಸ್ವತಃ ಈ ಬೆಲೆಬಾಳುವ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಫ್ರೆಂಚ್ ರಾಜಧಾನಿಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಹೋಗುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಹಗೆತನ ಮತ್ತೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ, ಬಹಳ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿದೆ. ನಿಖರವಾಗಿ ಏನಾಯಿತು ಎಂಬುದು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಮೊಂಗೆ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ ಸಂಪತ್ತನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಎದೆ ಮಾತ್ರ ಕಳೆದುಹೋಯಿತು.

ಯುದ್ಧ-ಹಾನಿಗೊಳಗಾದ ಇಟಲಿಯಿಂದ, ಕ್ರೂಟ್ಜರ್ ಜರ್ಮನಿಗೆ ದಾಟಿದರು, ಮತ್ತು ದಾರಿಯಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ ಅವರು ಹಾಲೆಂಡ್ ಮೂಲಕ ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಮರಳಿದರು. ಅವರು ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದ ಉದ್ಘಾಟನೆಗೆ ಬಂದರು. ಇದನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುವ ಕಾನೂನು ಆಗಸ್ಟ್ 3, 1795 ರಷ್ಟು ಹಿಂದೆಯೇ ಕನ್ವೆನ್ಶನ್ ಮೂಲಕ ಜಾರಿಗೆ ಬಂದರೂ, ಅದು 1796 ರವರೆಗೆ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ. ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ನೇಮಕಗೊಂಡ ಸಾರೆಟ್ ತಕ್ಷಣವೇ ಕ್ರೂಟ್ಜರ್ ಅವರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು. ವಯಸ್ಸಾದ ಪಿಯರೆ ಗೇವಿನಿಯರ್, ಉತ್ಸಾಹಿ ರೋಡ್ ಮತ್ತು ವಿವೇಚನಾಶೀಲ ಪಿಯರೆ ಬಾಯೊ ಜೊತೆಗೆ, ಕ್ರೂಟ್ಜರ್ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದರು.

ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕ್ರೂಟ್ಜರ್ ಮತ್ತು ಬೊನಾಪಾರ್ಟಿಸ್ಟ್ ವಲಯಗಳ ನಡುವೆ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಬಾಂಧವ್ಯವಿದೆ. 1798 ರಲ್ಲಿ, ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾವು ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ ನಾಚಿಕೆಗೇಡಿನ ಶಾಂತಿಯನ್ನು ಮಾಡಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದಾಗ, ಕ್ರೂಜರ್ ಅಲ್ಲಿ ರಾಯಭಾರಿಯಾಗಿ ನೇಮಕಗೊಂಡ ಜನರಲ್ ಬರ್ನಾಡೋಟ್‌ನೊಂದಿಗೆ ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ಹೋದರು.

ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಎ. ಅಲ್ಷ್ವಾಂಗ್ ಬೀಥೋವನ್ ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಬರ್ನಾಡೋಟ್ಟೆಗೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅತಿಥಿಯಾಗಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಹೇಳಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ. "ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಘಟನೆಗಳಿಂದ ಪ್ರಮುಖ ಹುದ್ದೆಗೆ ಬಡ್ತಿ ಪಡೆದ ಪ್ರಾಂತೀಯ ಫ್ರೆಂಚ್ ವಕೀಲರ ಮಗ ಬರ್ನಾಡೋಟ್ ಬೂರ್ಜ್ವಾ ಕ್ರಾಂತಿಯ ನಿಜವಾದ ಸಂತಾನವಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಹೀಗಾಗಿ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವ ಸಂಯೋಜಕರನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿಸಿದರು" ಎಂದು ಅವರು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. "ಬರ್ನಾಡೋಟ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಭೇಟಿಗಳು ಇಪ್ಪತ್ತೇಳು ವರ್ಷದ ಸಂಗೀತಗಾರನ ರಾಯಭಾರಿ ಮತ್ತು ಅವನೊಂದಿಗೆ ಬಂದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ರೊಡಾಲ್ಫ್ ಕ್ರೂಜರ್ ಅವರ ಸ್ನೇಹಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು."

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬರ್ನಾಡೋಟ್ ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್ ನಡುವಿನ ನಿಕಟತೆಯನ್ನು ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಹೆರಿಯಟ್ ತನ್ನ ಲೈಫ್ ಆಫ್ ಬೀಥೋವನ್ ನಲ್ಲಿ ವಿವಾದಿಸಿದ್ದಾನೆ. ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಬರ್ನಾಡೋಟ್ಟೆಯ ಎರಡು ತಿಂಗಳ ವಾಸ್ತವ್ಯದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ರಾಯಭಾರಿ ಮತ್ತು ಯುವ ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಗೀತಗಾರರ ನಡುವೆ ಅಂತಹ ನಿಕಟ ಹೊಂದಾಣಿಕೆಯು ಇಷ್ಟು ಕಡಿಮೆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೆರಿಯಟ್ ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ. ಬರ್ನಾಡೋಟ್ ಅಕ್ಷರಶಃ ವಿಯೆನ್ನಾ ಶ್ರೀಮಂತರ ಪಾಲಿಗೆ ಕಂಟಕವಾಗಿದ್ದರು; ಅವರು ತಮ್ಮ ಗಣರಾಜ್ಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳನ್ನು ರಹಸ್ಯವಾಗಿಡಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಏಕಾಂತದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಬೀಥೋವನ್ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ರಾಯಭಾರಿ ಕೌಂಟ್ ರಜುಮೊವ್ಸ್ಕಿಯೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಇದು ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಬರ್ನಾಡೋಟ್ ನಡುವಿನ ಸ್ನೇಹವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಸಹ ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ.

ಯಾರು ಹೆಚ್ಚು ಸರಿ ಎಂದು ಹೇಳುವುದು ಕಷ್ಟ - ಅಲ್ಷ್ವಾಂಗ್ ಅಥವಾ ಹೆರಿಯಟ್. ಆದರೆ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಪತ್ರದಿಂದ ಅವರು ಕ್ರೂಟ್ಜರ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು ಮತ್ತು ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬಾರಿ ಭೇಟಿಯಾದರು ಎಂದು ತಿಳಿದುಬಂದಿದೆ. ಪತ್ರವು 1803 ರಲ್ಲಿ ಬರೆದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸೊನಾಟಾದ ಕ್ರೂಟ್ಜರ್‌ಗೆ ಸಮರ್ಪಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್ ಇದನ್ನು ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದ್ದ ವರ್ಚುಸೊ ಪಿಟೀಲುವಾದಕ ಮುಲಾಟ್ಟೊ ಬ್ರೆಡ್‌ಟವರ್‌ಗೆ ಅರ್ಪಿಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿದ್ದರು. ಆದರೆ ಮುಲಾಟ್ಟೊದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ಕೌಶಲ್ಯವು ಸಂಯೋಜಕನನ್ನು ತೃಪ್ತಿಪಡಿಸಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವರು ಕ್ರೂಟ್ಜರ್ಗೆ ಕೆಲಸವನ್ನು ಅರ್ಪಿಸಿದರು. "ಕ್ರೂಟ್ಜರ್ ಒಳ್ಳೆಯ, ಸಿಹಿ ಮನುಷ್ಯ," ಬೀಥೋವನ್ ಬರೆದರು, "ಅವರು ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿದ್ದಾಗ ನನಗೆ ತುಂಬಾ ಸಂತೋಷವನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಅದರ ಸಹಜತೆ ಮತ್ತು ಆಡಂಬರಗಳ ಕೊರತೆಯು ಆಂತರಿಕ ವಿಷಯಗಳಿಲ್ಲದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕಲಾಕಾರರ ಬಾಹ್ಯ ಹೊಳಪುಗಿಂತ ನನಗೆ ಪ್ರಿಯವಾಗಿದೆ. "ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್," A. Alschwang ಸೇರಿಸುತ್ತದೆ, ಈ ಬೀಥೋವನ್ ಪದಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ, "ಪ್ರಿಯ ಕ್ರೂಜರ್ ನಂತರ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ತಪ್ಪುಗ್ರಹಿಕೆಗೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾದರು!"

ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಕ್ರೂಟ್ಜರ್ ತನ್ನ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ಬೀಥೋವನ್ ಅನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಲಿಲ್ಲ. ಬಹಳ ನಂತರ, ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆದ ನಂತರ, ಅವರು ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬಾರಿ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಸಿಂಫನಿಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. ಕ್ರೂಜರ್ ಸ್ವತಃ ನೋಟುಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟರು ಎಂದು ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಕೋಪದಿಂದ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ನಿಜ, ಅದ್ಭುತ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಪಠ್ಯದ ಅಂತಹ ಉಚಿತ ನಿರ್ವಹಣೆಯಲ್ಲಿ, ಕ್ರೂಟ್ಜರ್ ಇದಕ್ಕೆ ಹೊರತಾಗಿಲ್ಲ. ಮತ್ತೊಂದು ಪ್ರಮುಖ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಂಡಕ್ಟರ್ (ಮತ್ತು ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ) ಗೆಬೆನೆಕ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಸಂಗತಿಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಸೇರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವರು "ಅದೇ ಸಂಯೋಜಕರಿಂದ ಮತ್ತೊಂದು ಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ರದ್ದುಗೊಳಿಸಿದರು."

В 1802 году Крейцер стал первым скрипачом инструментальной капеллы Бонапарта, в то время консула республики, а после провозглашения Наполеона императором — его личным камер-музыкантом. ಎಟು ಒಫಿಷಿಯಾಲ್ನುಯು ಡಾಲ್ಜ್ನೋಸ್ಟ್ ಆನ್ ಸ್ಯಾನಿಮಲ್ ವ್ಪ್ಲೋಟ್ ಡೋ ಪಡೆನಿಯಾ ನಪೋಲಿಯೋನಾ.

ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಸೇವೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿ, ಕ್ರೂಟ್ಜರ್ "ನಾಗರಿಕ" ಕರ್ತವ್ಯಗಳನ್ನು ಸಹ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾನೆ. 1803 ರಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ರೋಡ್ ನಿರ್ಗಮಿಸಿದ ನಂತರ, ಅವರು ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಒಪೇರಾದಲ್ಲಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಲ್ಲಿ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರಾಗಿ ತಮ್ಮ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದರು; 1816 ರಲ್ಲಿ, ಎರಡನೇ ಕನ್ಸರ್ಟ್ಮಾಸ್ಟರ್ನ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಈ ಕರ್ತವ್ಯಗಳಿಗೆ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು 1817 ರಲ್ಲಿ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ನಿರ್ದೇಶಕ. ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿಯೂ ಬಡ್ತಿ ಪಡೆದಿದ್ದಾರೆ. 1808 ರಲ್ಲಿ ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಹಿರಿಯ ಸಂಯೋಜಕನ ಸಮ್ಮುಖದಲ್ಲಿ ಜೆ. ಹೇಡನ್ ಅವರ ಭಾಷಣ “ಕ್ರಿಯೇಶನ್ ಆಫ್ ದಿ ವರ್ಲ್ಡ್” ಅನ್ನು ನಡೆಸಿಕೊಟ್ಟವರು, ಸಲಿಯೆರಿ ಮತ್ತು ಕ್ಲೆಮೆಂಟಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕ್ರೂಟ್ಜರ್ ಅವರ ನಡವಳಿಕೆಯ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಎಷ್ಟು ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಿರ್ಣಯಿಸಬಹುದು. ಆ ಸಂಜೆ ಬೀಥೋವನ್ ಮತ್ತು ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ರಾಜಧಾನಿಯ ಇತರ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಅವರ ಮುಂದೆ ಗೌರವಯುತವಾಗಿ ನಮಸ್ಕರಿಸಿದರು.

ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಕುಸಿತ ಮತ್ತು ಬೌರ್ಬನ್ಸ್ ಅಧಿಕಾರಕ್ಕೆ ಬರುವುದು ಕ್ರೂಟ್ಜರ್‌ನ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸ್ಥಾನಮಾನದ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚು ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ರಾಯಲ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ನೇಮಕಗೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಕಲಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆಡುತ್ತಾರೆ, ನಡೆಸುತ್ತಾರೆ, ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕರ್ತವ್ಯಗಳ ನಿರ್ವಹಣೆಯಲ್ಲಿ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ.

ಫ್ರೆಂಚ್ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸೇವೆಗಳಿಗಾಗಿ, ರೊಡಾಲ್ಫ್ ಕ್ರೂಟ್ಜರ್ ಅವರಿಗೆ 1824 ರಲ್ಲಿ ಆರ್ಡರ್ ಆಫ್ ದಿ ಲೀಜನ್ ಆಫ್ ಆನರ್ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಒಪೇರಾದ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ನಿರ್ದೇಶಕರ ಕರ್ತವ್ಯಗಳನ್ನು ತಾತ್ಕಾಲಿಕವಾಗಿ ತೊರೆದರು, ಆದರೆ ನಂತರ 1826 ರಲ್ಲಿ ಅವರಿಗೆ ಮರಳಿದರು. ತೋಳಿನ ತೀವ್ರವಾದ ಮುರಿತವು ಅವನನ್ನು ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿಲ್ಲಿಸಿತು. ಅವರು ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದೊಂದಿಗೆ ಬೇರ್ಪಟ್ಟರು ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಡೆಸುವುದು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಗೆ ತಮ್ಮನ್ನು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡರು. ಆದರೆ ಸಮಯ ಒಂದೇ ಅಲ್ಲ. 30 ರ ದಶಕವು ಸಮೀಪಿಸುತ್ತಿದೆ - ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಹೂಬಿಡುವ ಯುಗ. ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್‌ನ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಮತ್ತು ಉರಿಯುತ್ತಿರುವ ಕಲೆಯು ಕ್ಷೀಣಿಸಿದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಮೇಲೆ ವಿಜಯಶಾಲಿಯಾಗಿದೆ. ಕ್ರೂಟ್ಜರ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಕ್ಷೀಣಿಸುತ್ತಿದೆ. ಸಂಯೋಜಕ ಸ್ವತಃ ಅದನ್ನು ಅನುಭವಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವರು ನಿವೃತ್ತರಾಗಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಅದಕ್ಕೂ ಮೊದಲು ಅವರು ಒಪೆರಾ ಮಟಿಲ್ಡಾವನ್ನು ಹಾಕುತ್ತಾರೆ, ಅದರೊಂದಿಗೆ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ವಿದಾಯ ಹೇಳಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ. ಕ್ರೂರ ಪರೀಕ್ಷೆಯು ಅವನಿಗೆ ಕಾಯುತ್ತಿತ್ತು - ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾದ ಸಂಪೂರ್ಣ ವೈಫಲ್ಯ.

ಹೊಡೆತವು ಎಷ್ಟು ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ ಎಂದರೆ ಕ್ರೂಟ್ಜರ್ ಪಾರ್ಶ್ವವಾಯುವಿಗೆ ಒಳಗಾದರು. ಅನಾರೋಗ್ಯ ಮತ್ತು ಬಳಲುತ್ತಿರುವ ಸಂಯೋಜಕನನ್ನು ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲೆಂಡ್‌ಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯಲಾಯಿತು, ಆರೋಗ್ಯಕರ ಹವಾಮಾನವು ಅವನ ಆರೋಗ್ಯವನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸುತ್ತದೆ. ಎಲ್ಲವೂ ವ್ಯರ್ಥವಾಯಿತು - ಕ್ರೂಜರ್ ಜನವರಿ 6, 1831 ರಂದು ಸ್ವಿಸ್ ನಗರದಲ್ಲಿ ಜಿನೀವಾದಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಕ್ರೂಟ್ಜರ್ ಅವರು ರಂಗಭೂಮಿಗಾಗಿ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬ ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ ನಗರದ ಕ್ಯೂರೇಟ್ ಅವರನ್ನು ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಕ್ರೂಟ್ಜರ್‌ನ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು ವಿಶಾಲ ಮತ್ತು ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿದ್ದವು. ಅವರು ಒಪೆರಾ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಗೌರವಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು. ಅವರ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಯುರೋಪಿಯನ್ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ದಶಕಗಳ ಕಾಲ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. "ಪಾವೆಲ್ ಮತ್ತು ವರ್ಜೀನಿಯಾ" ಮತ್ತು "ಲೋಡೋಯಿಸ್ಕ್" ಪ್ರಪಂಚದ ದೊಡ್ಡ ಹಂತಗಳನ್ನು ಸುತ್ತಿದವು; ಅವರು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ತನ್ನ ಬಾಲ್ಯವನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾ, MI ಗ್ಲಿಂಕಾ ತನ್ನ ನೋಟ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಹಾಡುಗಳ ನಂತರ ಅವನು ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಒವರ್ಚರ್‌ಗಳನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಅವನ ಮೆಚ್ಚಿನವುಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ರೂಟ್ಸರ್‌ನಿಂದ ಲೋಡೋಯಿಸ್ಕ್‌ಗೆ ಒವರ್ಚರ್ ಅನ್ನು ಹೆಸರಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ.

ಪಿಟೀಲು ಕಛೇರಿಗಳು ಕಡಿಮೆ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಲಯಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ಯಾನ್‌ಫೇರ್ ಶಬ್ದಗಳೊಂದಿಗೆ, ಅವು ವಿಯೊಟ್ಟಿಯ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತವೆ, ಅದರೊಂದಿಗೆ ಅವರು ಶೈಲಿಯ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಸಹ ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವುಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವ ಬಹಳಷ್ಟು ಈಗಾಗಲೇ ಇದೆ. ಕ್ರೂಟ್ಜರ್ ಅವರ ಗಂಭೀರವಾದ ಕರುಣಾಜನಕ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ, ಒಬ್ಬರು ಕ್ರಾಂತಿಯ ಯುಗದ ವೀರತ್ವವನ್ನು (ವಿಯೊಟ್ಟಿಯಂತೆ) ಅನುಭವಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ "ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯ" ದ ವೈಭವವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದರು. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ 30-XNUMX ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಅವರು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು, ಅವುಗಳನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ಸಂಗೀತ ವೇದಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಕನ್ಸರ್ಟೊವನ್ನು ಜೋಕಿಮ್ ಹೆಚ್ಚು ಮೆಚ್ಚಿದರು; ಔರ್ ಅದನ್ನು ತನ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ಆಟವಾಡಲು ನಿರಂತರವಾಗಿ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದ.

ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಕ್ರೂಟ್ಜರ್ ಬಗ್ಗೆ ಮಾಹಿತಿಯು ವಿರೋಧಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ. ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬಾರಿ ಅವನೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಕ್ಕೆ ಬಂದ ಜಿ. ಬರ್ಲಿಯೋಜ್, ಅವನನ್ನು ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅನುಕೂಲಕರ ಕಡೆಯಿಂದ ಬಣ್ಣಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಅವರ ನೆನಪುಗಳಲ್ಲಿ ನಾವು ಓದುತ್ತೇವೆ: “ಒಪೇರಾದ ಮುಖ್ಯ ಸಂಗೀತ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗ ರೊಡಾಲ್ಫ್ ಕ್ರೂಜರ್; ಈ ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಪವಿತ್ರ ವಾರದ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ನಡೆಯಲಿವೆ; ಅವರ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ನನ್ನ ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ಸೇರಿಸುವುದು ಕ್ರೂಟ್ಜರ್‌ಗೆ ಬಿಟ್ಟದ್ದು, ಮತ್ತು ನಾನು ವಿನಂತಿಯೊಂದಿಗೆ ಅವರ ಬಳಿಗೆ ಹೋದೆ. ಕ್ರೂಜರ್‌ಗೆ ನನ್ನ ಭೇಟಿಯನ್ನು ಲಲಿತಕಲೆಗಳ ಮುಖ್ಯ ಇನ್ಸ್‌ಪೆಕ್ಟರ್ ಮಾನ್ಸಿಯೂರ್ ಡಿ ಲಾ ರೋಚೆಫೌಕಾಲ್ಡ್ ಅವರ ಪತ್ರದಿಂದ ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಸೇರಿಸಬೇಕು ... ಮೇಲಾಗಿ, ಲೆಸ್ಯೂರ್ ತನ್ನ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಯ ಮುಂದೆ ಪದಗಳಲ್ಲಿ ನನ್ನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಬೆಂಬಲಿಸಿದರು. ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ, ಭರವಸೆ ಇತ್ತು. ಆದರೆ, ನನ್ನ ಭ್ರಮೆ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಉಳಿಯಲಿಲ್ಲ. ಕ್ರೂಜರ್, ಆ ಮಹಾನ್ ಕಲಾವಿದ, ದಿ ಡೆತ್ ಆಫ್ ಅಬೆಲ್‌ನ ಲೇಖಕ (ಅದ್ಭುತ ಕೃತಿ, ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಕೆಲವು ತಿಂಗಳುಗಳ ಹಿಂದೆ, ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ತುಂಬಿದೆ, ನಾನು ಅವರಿಗೆ ನಿಜವಾದ ಹೊಗಳಿಕೆಯನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದೇನೆ). ಕ್ರೂಜರ್, ನನಗೆ ತುಂಬಾ ದಯೆ ತೋರಿದ, ನಾನು ಅವನನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿದ್ದರಿಂದ ನನ್ನ ಶಿಕ್ಷಕನೆಂದು ನಾನು ಗೌರವಿಸುತ್ತೇನೆ, ನನ್ನನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ನಿರಾಕರಣೆಯಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದನು. ಅವನು ನನ್ನ ಬಿಲ್ಲನ್ನು ಹಿಂದಿರುಗಿಸಲಿಲ್ಲ; ನನ್ನತ್ತ ನೋಡದೆ, ಅವನು ಈ ಪದಗಳನ್ನು ತನ್ನ ಭುಜದ ಮೇಲೆ ಎಸೆದನು:

- ನನ್ನ ಆತ್ಮೀಯ ಸ್ನೇಹಿತ (ಅವನು ನನಗೆ ಅಪರಿಚಿತ), - ನಾವು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಅವುಗಳನ್ನು ಕಲಿಯಲು ನಮಗೆ ಸಮಯವಿಲ್ಲ; ಲೆಸ್ಯೂರ್‌ಗೆ ಇದು ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿದೆ.

ನಾನು ಭಾರವಾದ ಹೃದಯದಿಂದ ಹೊರಟೆ. ಮುಂದಿನ ಭಾನುವಾರದಂದು, ರಾಯಲ್ ಚಾಪೆಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಲೆಸ್ಯೂರ್ ಮತ್ತು ಕ್ರೂಟ್ಜರ್ ನಡುವೆ ವಿವರಣೆ ನಡೆಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ನಂತರದವರು ಸರಳ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಾಗಿದ್ದರು. ನನ್ನ ಶಿಕ್ಷಕರ ಒತ್ತಡದಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಕಿರಿಕಿರಿಯನ್ನು ಮರೆಮಾಡದೆ ಉತ್ತರಿಸಿದರು:

- ಓಹ್, ಡ್ಯಾಮ್! ಯುವಕರಿಗೆ ಈ ರೀತಿ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರೆ ನಮಗೆ ಏನಾಗುತ್ತದೆ? ..

ನಾವು ಅವರಿಗೆ ಕ್ರೆಡಿಟ್ ನೀಡಬೇಕು, ಅವರು ಫ್ರಾಂಕ್ ಆಗಿದ್ದರು).

ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಪುಟಗಳ ನಂತರ ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಸೇರಿಸುತ್ತಾರೆ: “ಕ್ರೂಜರ್ ನನ್ನನ್ನು ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಸಾಧಿಸುವುದನ್ನು ತಡೆಯಬಹುದು, ಆಗ ನನಗೆ ಅದರ ಮಹತ್ವವು ಬಹಳ ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿತ್ತು.

ಕ್ರೂಟ್ಜರ್ ಹೆಸರಿನೊಂದಿಗೆ ಹಲವಾರು ಕಥೆಗಳು ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ, ಅದು ಆ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ವಿಭಿನ್ನ ಆವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಅದೇ ತಮಾಷೆಯ ಉಪಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ ನಿಜವಾದ ಘಟನೆಯಾಗಿದೆ. ಕ್ರೂಟ್ಜರ್ ಅವರ ಒಪೆರಾ ಅರಿಸ್ಟಿಪ್ಪಸ್‌ನ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಒಪೇರಾದ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ತಯಾರಿಯಲ್ಲಿ ಈ ಕಥೆ ಸಂಭವಿಸಿದೆ. ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ, ಗಾಯಕ ಲ್ಯಾನ್ಸ್ ಆಕ್ಟ್ I ನ ಕ್ಯಾವಟಿನಾವನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ಹಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ.

"ಆಕ್ಟ್ II ರ ದೊಡ್ಡ ಏರಿಯಾದ ಮೋಟಿಫ್ ಅನ್ನು ಹೋಲುವ ಒಂದು ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್, ಗಾಯಕನನ್ನು ವಿಶ್ವಾಸಘಾತುಕವಾಗಿ ಈ ಮೋಟಿಫ್‌ಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯಿತು. ಕ್ರೂಜರ್ ಹತಾಶೆಯಲ್ಲಿದ್ದರು. ಕೊನೆಯ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಲ್ಯಾನ್ಸ್ ಅವರನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದರು: "ನನ್ನ ಒಳ್ಳೆಯ ಲ್ಯಾನ್ಸ್, ನಾನು ನಿನ್ನನ್ನು ಶ್ರದ್ಧೆಯಿಂದ ಕೇಳುತ್ತೇನೆ, ನನ್ನನ್ನು ಅವಮಾನಿಸದಂತೆ ಜಾಗರೂಕರಾಗಿರಿ, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ನಾನು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಕ್ಷಮಿಸುವುದಿಲ್ಲ." ಪ್ರದರ್ಶನದ ದಿನದಂದು, ಲ್ಯಾನ್ಸ್ ಹಾಡುವ ಸರದಿ ಬಂದಾಗ, ಕ್ರೂಟ್ಜರ್, ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಉಸಿರುಗಟ್ಟಿಸುತ್ತಾ, ಸೆಳೆತದಿಂದ ತನ್ನ ದಂಡವನ್ನು ಕೈಯಲ್ಲಿ ಹಿಡಿದುಕೊಂಡನು ... ಓಹ್, ಭಯಾನಕ! ಗಾಯಕ, ಲೇಖಕರ ಎಚ್ಚರಿಕೆಗಳನ್ನು ಮರೆತ ನಂತರ, ಎರಡನೇ ಕಾರ್ಯದ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಧೈರ್ಯದಿಂದ ಬಿಗಿಗೊಳಿಸಿದರು. ತದನಂತರ ಕ್ರೂಟ್ಜರ್ ಅದನ್ನು ನಿಲ್ಲಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ತನ್ನ ವಿಗ್ ಅನ್ನು ಎಳೆದು, ಮರೆತುಹೋದ ಗಾಯಕನ ಕಡೆಗೆ ಎಸೆದನು: “ನಾನು ನಿಮಗೆ ಎಚ್ಚರಿಕೆ ನೀಡಲಿಲ್ಲವೇ, ನಿಷ್ಕ್ರಿಯ! ನೀವು ನನ್ನನ್ನು ಮುಗಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತೀರಿ, ಖಳನಾಯಕ!

ಮೇಸ್ಟ್ರ ಬೋಳು ತಲೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಕರುಣಾಜನಕ ಮುಖವನ್ನು ನೋಡಿ, ಲ್ಯಾನ್ಸ್, ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪದ ಬದಲಿಗೆ, ಅದನ್ನು ತಡೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಜೋರಾಗಿ ನಕ್ಕರು. ಕುತೂಹಲಕಾರಿ ದೃಶ್ಯವು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿಶ್ಯಸ್ತ್ರಗೊಳಿಸಿತು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನದ ಯಶಸ್ಸಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಮುಂದಿನ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ರಂಗಮಂದಿರವು ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ಬಯಸುವ ಜನರೊಂದಿಗೆ ಸಿಡಿಯಿತು, ಆದರೆ ಒಪೆರಾ ಮಿತಿಮೀರಿದ ಇಲ್ಲದೆ ಹಾದುಹೋಯಿತು. ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ, ಅವರು ತಮಾಷೆ ಮಾಡಿದರು: "ಕ್ರೂಟ್ಜರ್‌ನ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಥ್ರೆಡ್‌ನಿಂದ ತೂಗುಹಾಕಿದರೆ, ಅವನು ಅದನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣ ವಿಗ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಗೆದ್ದನು."

ಎಲ್ಲಾ ಸಂಗೀತದ ಸುದ್ದಿಗಳನ್ನು ವರದಿ ಮಾಡಿದ ಜರ್ನಲ್ ಪಾಲಿಹಿಮ್ನಿಯಾ ಟ್ಯಾಬ್ಲೆಟ್ಸ್, 1810 ರಲ್ಲಿ, ಈ ಪ್ರಾಣಿಯು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತದೆಯೇ ಎಂಬ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಬೊಟಾನಿಕಲ್ ಗಾರ್ಡನ್‌ನಲ್ಲಿ ಆನೆಗಾಗಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ನೀಡಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ವರದಿಯಾಗಿದೆ. M. ಬಫನ್ ಹೇಳಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. "ಇದಕ್ಕಾಗಿ, ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಕೇಳುಗನನ್ನು ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ ಸರಳವಾದ ಏರಿಯಾಸ್ ಅನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಸುಮಧುರ ರೇಖೆಯೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಸೊನಾಟಾಗಳನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ ಸಾಮರಸ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಶ್ರೀ ಕ್ರೂಟ್ಜರ್ ಅವರು ಪಿಟೀಲಿನಲ್ಲಿ ನುಡಿಸುವ "ಓ ಮಾ ಟೆಂಡ್ರೆ ಮ್ಯೂಸೆಟ್" ಎಂಬ ಏರಿಯಾವನ್ನು ಕೇಳುವಾಗ ಪ್ರಾಣಿಯು ಸಂತೋಷದ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಿತು. ಅದೇ ಏರಿಯಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲಾವಿದರು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ "ವ್ಯತ್ಯಯಗಳು" ಯಾವುದೇ ಗಮನಾರ್ಹ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಲಿಲ್ಲ ... ಆನೆಯು ತನ್ನ ಬಾಯಿ ತೆರೆಯಿತು, ಡಿ ಮೇಜರ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಬೊಚ್ಚೆರಿನಿ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ನ ಮೂರನೇ ಅಥವಾ ನಾಲ್ಕನೇ ಅಳತೆಯ ಮೇಲೆ ಆಕಳಿಸಲು ಬಯಸಿದೆ. Bravura aria ... Monsigny ಸಹ ಪ್ರಾಣಿಯಿಂದ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಿಲ್ಲ; ಆದರೆ ಏರಿಯಾ "ಚಾರ್ಮಾಂಟೆ ಗೇಬ್ರಿಯೆಲ್" ನ ಶಬ್ದಗಳೊಂದಿಗೆ ಅದು ತನ್ನ ಸಂತೋಷವನ್ನು ಬಹಳ ನಿಸ್ಸಂದಿಗ್ಧವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿತು. "ಆನೆಯು ತನ್ನ ಸೊಂಡಿಲಿನಿಂದ ಹೇಗೆ ಮುದ್ದಾಡುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನೋಡಿ ಎಲ್ಲರೂ ತುಂಬಾ ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತರಾದರು, ಕೃತಜ್ಞತೆಯಿಂದ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲಾಕಾರ ಡುವೆರ್ನಾಯ್. ಡುವೆರ್ನಾಯ್ ಹಾರ್ನ್ ನುಡಿಸಿದ್ದರಿಂದ ಇದು ಬಹುತೇಕ ಯುಗಳ ಗೀತೆಯಾಗಿತ್ತು.

ಕ್ರೂಟ್ಜರ್ ಒಬ್ಬ ಮಹಾನ್ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ. "ಅವರು ರೋಡ್ ಶೈಲಿಯ ಸೊಬಗು, ಮೋಡಿ ಮತ್ತು ಪರಿಶುದ್ಧತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ, ಯಾಂತ್ರಿಕತೆಯ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಬೇಯೊದ ಆಳವನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರು ಜೀವಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ಭಾವೋದ್ರೇಕದಿಂದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಶುದ್ಧವಾದ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು" ಎಂದು ಲಾವೊಯ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಗರ್ಬರ್ ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾನೆ: “ಕ್ರೂಟ್ಜರ್ ಅವರ ಆಟದ ಶೈಲಿಯು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಅವರು ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಅಲೆಗ್ರೋ ಹಾದಿಗಳನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಸ್ವಚ್ಛವಾಗಿ, ಬಲವಾದ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳು ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ಸ್ಟ್ರೋಕ್ನೊಂದಿಗೆ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಅಡಾಜಿಯೊದಲ್ಲಿ ಅವರ ಕರಕುಶಲತೆಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಗಿದ್ದಾರೆ. ಎನ್. ಕಿರಿಲ್ಲೋವ್ 1800 ರ ಜರ್ಮನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಗೆಜೆಟ್‌ನಿಂದ ಕ್ರೂಟ್ಜರ್ ಮತ್ತು ರೋಡ್ ಅವರ ಎರಡು ಪಿಟೀಲುಗಳ ಸಂಗೀತ ಸಿಂಫನಿ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಬಗ್ಗೆ ಈ ಕೆಳಗಿನ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ: “ಕ್ರೂಟ್ಜರ್ ರೋಡ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪರ್ಧೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಇಬ್ಬರೂ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಪ್ರೇಮಿಗಳಿಗೆ ಒಂದು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಯುದ್ಧವನ್ನು ನೋಡಲು ಅವಕಾಶವನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಈ ಸಂದರ್ಭಕ್ಕಾಗಿ ಕ್ರೂಟ್ಜರ್ ಸಂಯೋಜಿಸಿದ ಎರಡು ಪಿಟೀಲುಗಳ ಸಂಗೀತ ಸೋಲೋಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಿಂಫನಿ. ಇಲ್ಲಿ ನಾನು ಕ್ರೂಟ್ಜರ್‌ನ ಪ್ರತಿಭೆಯು ಸುದೀರ್ಘ ಅಧ್ಯಯನ ಮತ್ತು ಅವಿರತ ಪರಿಶ್ರಮದ ಫಲವಾಗಿದೆ ಎಂದು ನೋಡಬಹುದು; ರೋಡ್ ಕಲೆ ಅವನಿಗೆ ಜನ್ಮಜಾತವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ. ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಈ ವರ್ಷ ಕೇಳಿಬಂದ ಎಲ್ಲಾ ಪಿಟೀಲು ಕಲಾಕಾರರಲ್ಲಿ, ರೋಡ್‌ನ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಬಹುದಾದ ಏಕೈಕ ವ್ಯಕ್ತಿ ಕ್ರೂಜರ್.

ಫೆಟಿಸ್ ಕ್ರೂಟ್ಜರ್ ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನ ಶೈಲಿಯನ್ನು ವಿವರವಾಗಿ ನಿರೂಪಿಸುತ್ತಾರೆ: “ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಾಗಿ, ಕ್ರೂಟ್ಜರ್ ಫ್ರೆಂಚ್ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ರೋಡ್ ಮತ್ತು ಬೈಯೊ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಮಿಂಚಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರು ಮೋಡಿ ಮತ್ತು ಪರಿಶುದ್ಧತೆ (ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ) ಕೀಳರಿಮೆಯಿಂದಾಗಿ ಅಲ್ಲ. ಎಲ್ಆರ್) ಈ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯವರಿಗೆ, ಅಥವಾ ಭಾವನೆಗಳ ಆಳ ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದಕ್ಕೆ ತಂತ್ರದ ಅದ್ಭುತ ಚಲನಶೀಲತೆ, ಆದರೆ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಂತೆಯೇ, ವಾದ್ಯಗಾರನಾಗಿ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಶಾಲೆಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಅಂತಃಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿದರು. ಶ್ರೀಮಂತ ಮತ್ತು ಜೀವಂತಿಕೆಯಿಂದ ತುಂಬಿರುವ ಈ ಅಂತಃಪ್ರಜ್ಞೆಯು ಅವರ ಅಭಿನಯಕ್ಕೆ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸ್ವಂತಿಕೆಯನ್ನು ನೀಡಿತು ಮತ್ತು ಕೇಳುಗರಲ್ಲಿ ಯಾರೂ ತಪ್ಪಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದಂತಹ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಮೇಲೆ ಉಂಟುಮಾಡಿತು. ಅವರು ಶಕ್ತಿಯುತವಾದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಶುದ್ಧವಾದ ಸ್ವರವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಪದಗುಚ್ಛದ ವಿಧಾನವನ್ನು ಅವರ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಕೊಂಡೊಯ್ಯಲಾಯಿತು.

ಕ್ರೂಟ್ಜರ್ ಅವರನ್ನು ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳ ನಡುವೆಯೂ ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ತಮ್ಮ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಲ್ಲಿ ಅನಿಯಮಿತ ಅಧಿಕಾರವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರಲ್ಲಿ ಈ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಹೇಗೆ ಹುಟ್ಟುಹಾಕಬೇಕೆಂದು ತಿಳಿದಿದ್ದರು. ಕ್ರೂಟ್ಜರ್ ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಶಿಕ್ಷಣ ಪ್ರತಿಭೆಯ ನಿರರ್ಗಳ ಪುರಾವೆಯೆಂದರೆ ಪಿಟೀಲುಗಾಗಿ ಅವರ 42 ಎಟುಡ್‌ಗಳು, ಇದು ಪ್ರಪಂಚದ ಯಾವುದೇ ಪಿಟೀಲು ಶಾಲೆಯ ಯಾವುದೇ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗೆ ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿದೆ. ಈ ಕೃತಿಯೊಂದಿಗೆ, ರೊಡಾಲ್ಫ್ ಕ್ರೂಟ್ಜರ್ ತನ್ನ ಹೆಸರನ್ನು ಅಮರಗೊಳಿಸಿದನು.

ಎಲ್. ರಾಬೆನ್