ಫ್ರಿಟ್ಜ್ ಕ್ರೀಸ್ಲರ್ |

ಫ್ರಿಟ್ಜ್ ಕ್ರೀಸ್ಲರ್

ನಾನು ಅವರ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವ ಮೊದಲು ಪುನ್ಯಾನಿ, ಕಾರ್ಟಿಯರ್, ಫ್ರಾಂಕೋಯರ್, ಪೊರ್ಪೊರಾ, ಲೂಯಿಸ್ ಕೂಪೆರಿನ್, ಪಾಡ್ರೆ ಮಾರ್ಟಿನಿ ಅಥವಾ ಸ್ಟಾಮಿಟ್ಜ್ ಅವರ ಒಂದೇ ಒಂದು ಕೃತಿಯನ್ನು ಯಾರು ಕೇಳಿದ್ದಾರೆ? ಅವರು ಸಂಗೀತ ನಿಘಂಟುಗಳ ಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಮಠಗಳ ಗೋಡೆಗಳಲ್ಲಿ ಮರೆತುಬಿಡಲಾಯಿತು ಅಥವಾ ಗ್ರಂಥಾಲಯಗಳ ಕಪಾಟಿನಲ್ಲಿ ಧೂಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಹೆಸರುಗಳು ಖಾಲಿ ಚಿಪ್ಪುಗಳು, ನನ್ನ ಸ್ವಂತ ಗುರುತನ್ನು ನಾನು ಮರೆಮಾಡಲು ಬಳಸಿದ ಹಳೆಯ, ಮರೆತುಹೋದ ಗಡಿಯಾರಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚೇನೂ ಅಲ್ಲ. ಎಫ್. ಕ್ಲೈಸ್ಲರ್

ಎಫ್. ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಕೊನೆಯ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ-ಕಲಾವಿದರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಕಲಾತ್ಮಕ-ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಕಲೆಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದವು, ಹೊಸ ಯುಗದ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ಪ್ರಿಸ್ಮ್ ಮೂಲಕ ವಕ್ರೀಭವನಗೊಂಡಿತು. ಅನೇಕ ವಿಧಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಇಂದಿನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿದರು, ಹೆಚ್ಚಿನ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠತೆಯ ಕಡೆಗೆ ಒಲವು ತೋರಿದರು. ಸ್ಟ್ರೌಸಸ್, ಜೆ. ಲೈನರ್, ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ನಗರ ಜಾನಪದ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸುತ್ತಾ, ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಹಲವಾರು ಪಿಟೀಲು ಮೇರುಕೃತಿಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿರುವ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು.

ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಹವ್ಯಾಸಿ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ವೈದ್ಯರ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ, ಅವನು ತನ್ನ ತಂದೆಯ ನೇತೃತ್ವದಲ್ಲಿ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಅನ್ನು ಕೇಳಿದನು. ಸಂಯೋಜಕ K. ಗೋಲ್ಡ್ ಬರ್ಗ್, Z. ಫ್ರಾಯ್ಡ್ ಮತ್ತು ವಿಯೆನ್ನಾದ ಇತರ ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಇಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ. ನಾಲ್ಕನೇ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದ, ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ತನ್ನ ತಂದೆಯೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ನಂತರ ಎಫ್. ಈಗಾಗಲೇ 3 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಅವರು ವಿಯೆನ್ನಾ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯನ್ನು I. ಹೆಲ್ಬೆಸ್ಬರ್ಗರ್ಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಯುವ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಕೆ.ಪಟ್ಟಿ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಪ್ರಕಾರ, ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ A. ಬ್ರಕ್ನರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು 7 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾರೆ. A. ರೂಬಿನ್‌ಸ್ಟೈನ್, I. ಜೋಕಿಮ್, P. ಸರಸಾಟೆ ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಅವನ ಮೇಲೆ ಭಾರಿ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುತ್ತವೆ. 8 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ವಿಯೆನ್ನಾ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಿಂದ ಚಿನ್ನದ ಪದಕದೊಂದಿಗೆ ಪದವಿ ಪಡೆದರು. ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗುತ್ತವೆ. ಆದರೆ ಅವನ ತಂದೆ ಅವನಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಗಂಭೀರವಾದ ಶಾಲೆಯನ್ನು ನೀಡಲು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ. ಮತ್ತು ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಮತ್ತೆ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಈಗ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ. ಜೆ. ಮಸ್ಸಾರ್ಡ್ (ಜಿ. ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿಯ ಶಿಕ್ಷಕ) ಅವರ ಪಿಟೀಲು ಶಿಕ್ಷಕರಾದರು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಎಲ್. ಡೆಲಿಬ್ಸ್ ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಶೈಲಿಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ, 9 ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಚಿನ್ನದ ಪದಕವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾನೆ. ಹನ್ನೆರಡು ವರ್ಷದ ಹುಡುಗನಾಗಿದ್ದಾಗ, F. ಲಿಸ್ಟ್‌ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ M. ರೊಸೆಂತಾಲ್ ಜೊತೆಗೆ, ಅವನು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್‌ನ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾನೆ, F. ಮೆಂಡೆಲ್‌ಸೋನ್‌ನ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯೊಂದಿಗೆ ಬೋಸ್ಟನ್‌ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಚೊಚ್ಚಲ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾನೆ.

ಚಿಕ್ಕ ಮಕ್ಕಳ ಪ್ರಾಡಿಜಿಯ ದೊಡ್ಡ ಯಶಸ್ಸಿನ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ತಂದೆ ಪೂರ್ಣ ಉದಾರ ಕಲೆಗಳ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾನೆ. ಕ್ರೀಸ್ಲರ್ ಪಿಟೀಲು ಬಿಟ್ಟು ಜಿಮ್ನಾಷಿಯಂಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತಾನೆ. ಹದಿನೆಂಟನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಅವರು ರಷ್ಯಾ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ, ಹಿಂದಿರುಗಿದ ನಂತರ, ಅವರು ವೈದ್ಯಕೀಯ ಸಂಸ್ಥೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತಾರೆ, ಮಿಲಿಟರಿ ಮೆರವಣಿಗೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾರೆ, ಎ. ಸ್ಕೋನ್‌ಬರ್ಗ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಟೈರೋಲಿಯನ್ ಮೇಳದಲ್ಲಿ ಆಡುತ್ತಾರೆ, I. ಬ್ರಾಹ್ಮ್‌ಗಳನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ನ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ವಿಯೆನ್ನಾ ಒಪೇರಾದ ಎರಡನೇ ಪಿಟೀಲುಗಳ ಗುಂಪಿಗೆ ಸ್ಪರ್ಧೆಯನ್ನು ನಡೆಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಮತ್ತು - ಸಂಪೂರ್ಣ ವೈಫಲ್ಯ! ನಿರುತ್ಸಾಹಗೊಂಡ ಕಲಾವಿದ ಪಿಟೀಲು ಅನ್ನು ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ತ್ಯಜಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾನೆ. 1896 ರಲ್ಲಿ ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ರಷ್ಯಾದ ಎರಡನೇ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಕೈಗೊಂಡಾಗ ಮಾತ್ರ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟು ಹಾದುಹೋಯಿತು, ಅದು ಅವರ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಕಲಾತ್ಮಕ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಆರಂಭವಾಯಿತು. ನಂತರ, ದೊಡ್ಡ ಯಶಸ್ಸಿನೊಂದಿಗೆ, ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಬರ್ಲಿನ್‌ನಲ್ಲಿ ಎ. ನಿಕೀಶ್ ಅವರ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತವೆ. ಇ. ಇಜೈ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಭೆಯೂ ಇತ್ತು, ಇದು ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಿಸಿತು.

1905 ರಲ್ಲಿ, ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಪಿಟೀಲು ತುಣುಕುಗಳ ಚಕ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು "ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳು" - 19 ಚಿಕಣಿಗಳನ್ನು 1935 ನೇ ಶತಮಾನದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಕೃತಿಗಳ ಅನುಕರಣೆಯಾಗಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಕ್ರೈಸ್ಲರ್, ನಿಗೂಢಗೊಳಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ, ತನ್ನ ಕರ್ತೃತ್ವವನ್ನು ಮರೆಮಾಚಿದನು, ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಲೇಖನಗಳಾಗಿ ನೀಡಿದನು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಹಳೆಯ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ವಾಲ್ಟ್ಜೆಗಳ ಶೈಲೀಕರಣಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು - "ದಿ ಜಾಯ್ ಆಫ್ ಲವ್", "ದಿ ಪ್ಯಾಂಗ್ಸ್ ಆಫ್ ಲವ್", "ಬ್ಯೂಟಿಫುಲ್ ರೋಸ್ಮರಿ", ಇದು ವಿನಾಶಕಾರಿ ಟೀಕೆಗೆ ಒಳಪಟ್ಟಿತು ಮತ್ತು ನಿಜವಾದ ಸಂಗೀತವಾಗಿ ಪ್ರತಿಲೇಖನಗಳನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಿತು. XNUMX ವರೆಗೆ ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ವಂಚನೆಗೆ ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಕೊಂಡರು, ಆಘಾತಕಾರಿ ವಿಮರ್ಶಕರು.

ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಪದೇ ಪದೇ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಿದರು, V. ಸಫೊನೊವ್, S. ರಚ್ಮನಿನೋವ್, I. ಹಾಫ್ಮನ್, S. ಕುಸೆವಿಟ್ಸ್ಕಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಆಡಿದರು. ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರನ್ನು ಸೈನ್ಯಕ್ಕೆ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು, ಎಲ್ವೊವ್ ಬಳಿ ಕೊಸಾಕ್ಸ್ ದಾಳಿಗೆ ಒಳಗಾಯಿತು, ತೊಡೆಯಲ್ಲಿ ಗಾಯಗೊಂಡರು ಮತ್ತು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಚಿಕಿತ್ಸೆ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಅವರು ಯುಎಸ್ಎಗೆ ತೆರಳುತ್ತಾರೆ, ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ, ಅವರು ರಷ್ಯಾದ ವಿರುದ್ಧ ಹೋರಾಡುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, ಅವರು ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಿದರು.

ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಹಂಗೇರಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕ ವಿ. ಜಾಕೋಬಿ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು 1919 ರಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌ನಲ್ಲಿ "ಫ್ಲವರ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಆಪಲ್ ಟ್ರೀ" ಎಂಬ ಅಪೆರೆಟ್ಟಾವನ್ನು ಬರೆದರು. I. ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ, ರಾಚ್ಮನಿನೋವ್, ಇ. ವರೆಸ್, ಇಝೈ, ಜೆ. ಹೈಫೆಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಇತರರು ಹಾಜರಿದ್ದರು. ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನ.

ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ ಹಲವಾರು ಪ್ರವಾಸಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಅನೇಕ ದಾಖಲೆಗಳನ್ನು ದಾಖಲಿಸಲಾಗಿದೆ. 1933 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ಜಿಝಿ ಅಪೆರೆಟ್ಟಾವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಂಗ್ರಹವು ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್, ಪ್ರಣಯ ಮತ್ತು ಅವರ ಸ್ವಂತ ಕಿರುಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿತ್ತು. ಅವರು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಆಧುನಿಕ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನುಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ: “ಆಧುನಿಕ ನಾಗರಿಕತೆಯ ಉಸಿರುಗಟ್ಟಿಸುವ ಅನಿಲಗಳ ವಿರುದ್ಧ ಯಾವುದೇ ಸಂಯೋಜಕ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ಮುಖವಾಡವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಇಂದಿನ ಯುವಜನತೆಯ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕೇಳಿದರೆ ಆಶ್ಚರ್ಯಪಡಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ. ಇದು ನಮ್ಮ ಯುಗದ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಇದು ಸಹಜ. ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ರಾಜಕೀಯ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಪರಿಸ್ಥಿತಿ ಬದಲಾಗದ ಹೊರತು ಸಂಗೀತವು ಬೇರೆ ದಿಕ್ಕನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ.

1924-32 ರಲ್ಲಿ. ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಬರ್ಲಿನ್‌ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ 1933 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಫ್ಯಾಸಿಸಂನಿಂದ ಹೊರಡಬೇಕಾಯಿತು, ಮೊದಲು ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ಗೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಅಮೆರಿಕಕ್ಕೆ. ಇಲ್ಲಿ ಅವನು ತನ್ನ ಸಂಸ್ಕರಣೆಯನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಮತ್ತು ಮಾಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸುತ್ತಾನೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವೆಂದರೆ ಎನ್. ಪಗಾನಿನಿ (ಮೊದಲ) ಮತ್ತು ಪಿ. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯವರ ಪಿಟೀಲು ಕನ್ಸರ್ಟೋಗಳ ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರತಿಲೇಖನಗಳು, ರಾಚ್ಮನಿನೋವ್, ಎನ್. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್, ಎ. ಡ್ವೊರಾಕ್, ಎಫ್. ಶುಬರ್ಟ್, ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ನಾಟಕಗಳು. 1941 ರಲ್ಲಿ, ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಅವರನ್ನು ಹೊಡೆದರು. ಒಂದು ಕಾರು ಮತ್ತು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. 1947 ರಲ್ಲಿ ಕಾರ್ನೆಗೀ ಹಾಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವರು ನೀಡಿದ ಕೊನೆಯ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ.

ಪೆರು ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ 55 ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತು 80 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರತಿಲೇಖನಗಳು ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಮತ್ತು ನಾಟಕಗಳ ರೂಪಾಂತರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಮೂಲದ ಆಮೂಲಾಗ್ರ ಸೃಜನಶೀಲ ಸಂಸ್ಕರಣೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. ಕ್ರೈಸ್ಲರ್‌ನ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು - ಅವರ ಪಿಟೀಲು ಕನ್ಸರ್ಟೊ "ವಿವಾಲ್ಡಿ", ಪ್ರಾಚೀನ ಮಾಸ್ಟರ್‌ಗಳ ಶೈಲೀಕರಣಗಳು, ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ವಾಲ್ಟ್ಜೆಸ್, ರೆಸಿಟೇಟಿವ್ ಮತ್ತು ಶೆರ್ಜೊ, "ಚೈನೀಸ್ ಟಾಂಬೊರಿನ್", ಎ. ಕೊರೆಲ್ಲಿಯವರ "ಫೋಲಿಯಾ" ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು, ಜಿ. ಟಾರ್ಟಿನಿಯವರ "ಡೆವಿಲ್ಸ್ ಟ್ರಿಲ್", ಬದಲಾವಣೆಗಳು "ವಿಚ್" ಪಗಾನಿನಿ, L. ಬೀಥೋವನ್ ಮತ್ತು ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಅವರಿಂದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಿಗೆ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಜಾಗಳನ್ನು ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರೊಂದಿಗೆ ಉತ್ತಮ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಿದೆ.

V. ಗ್ರಿಗೋರಿವ್

XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲ ಮೂರನೇ ಸಂಗೀತ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ, ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ನಂತಹ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಸ, ಮೂಲ ಶೈಲಿಯ ಆಟದ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ, ಅವರು ಅಕ್ಷರಶಃ ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದರು. ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯ ರಚನೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮಹಾನ್ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಿಂದ ಬಹಳಷ್ಟು "ಕಲಿದ" ಹೈಫೆಟ್ಜ್, ಅಥವಾ ಥಿಬೌಟ್, ಅಥವಾ ಎನೆಸ್ಕು ಅಥವಾ ಓಸ್ಟ್ರಾಖ್ ಅವರ ಮೂಲಕ ಹಾದು ಹೋಗಲಿಲ್ಲ. ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಆಟವು ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿತ್ತು, ಅನುಕರಿಸಿತು, ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿತು, ಚಿಕ್ಕ ವಿವರಗಳನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುತ್ತದೆ; ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಅವನ ಮುಂದೆ ನಮಸ್ಕರಿಸಿದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ಪ್ರಶ್ನಾತೀತ ಅಧಿಕಾರವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದರು.

1937 ರಲ್ಲಿ, ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ 62 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವನಾಗಿದ್ದಾಗ, ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಓಸ್ಟ್ರಾಕ್ ಅವರನ್ನು ಕೇಳಿದರು. "ನನಗೆ," ಅವರು ಬರೆದರು, "ಕ್ರೀಸ್ಲರ್ ಅವರ ಆಟವು ಮರೆಯಲಾಗದ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಮೊದಲ ನಿಮಿಷದಲ್ಲಿ, ಅವರ ಅನನ್ಯ ಬಿಲ್ಲಿನ ಮೊದಲ ಶಬ್ದಗಳಲ್ಲಿ, ಈ ಅದ್ಭುತ ಸಂಗೀತಗಾರನ ಎಲ್ಲಾ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಮೋಡಿಯನ್ನು ನಾನು ಅನುಭವಿಸಿದೆ. 30 ರ ದಶಕದ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ನಿರ್ಣಯಿಸುತ್ತಾ, ರಾಚ್ಮನಿನೋವ್ ಬರೆದರು: "ಕ್ರೀಸ್ಲರ್ ಅನ್ನು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವನ ಹಿಂದೆ ಯಶ ಖೇಫೆಟ್ಸ್ ಅಥವಾ ಅವನ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ. ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ, ರಾಚ್ಮನಿನೋಫ್ ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ ಶಾಶ್ವತ ಸಮೂಹವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು.

ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಕನಾಗಿ ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಕಲೆಯು ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳ ಸಮ್ಮಿಳನದಿಂದ ರೂಪುಗೊಂಡಿತು, ಇದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಪ್ರೀತಿಯ ಮೂಲವನ್ನು ನೀಡಿತು. ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ತನ್ನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಅನೇಕ ವಿಷಯಗಳಿಂದ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದ್ದನು. ವಿಯೆನ್ನಾ ಅವನಲ್ಲಿ XNUMXth-XNUMX ನೇ ಶತಮಾನಗಳ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಗಳಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಬೆಳೆಸಿದನು, ಇದು ಅವನ ಸೊಗಸಾದ "ಹಳೆಯ" ಚಿಕಣಿಗಳ ನೋಟಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಆದರೆ ದೈನಂದಿನ ವಿಯೆನ್ನಾದೊಂದಿಗಿನ ಈ ಸಂಪರ್ಕವು ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚು ನೇರವಾಗಿದೆ, ಅದರ ಬೆಳಕು, ಅನ್ವಯಿಕ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಜೋಹಾನ್ ಸ್ಟ್ರಾಸ್‌ನ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು. ಸಹಜವಾಗಿ, ಕ್ರೆಸ್ಲರ್‌ನ ವಾಲ್ಟ್ಜೆಗಳು ಸ್ಟ್ರಾಸ್‌ನಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ವೈ. ಕ್ರೆಮ್ಲೆವ್ ಸೂಕ್ತವಾಗಿ ಗಮನಿಸಿದಂತೆ, "ಸುಂದರತೆಯು ತಾರುಣ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಮತ್ತು ಎಲ್ಲವೂ ಕೆಲವು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಜೀವನದ ಕ್ಷೀಣವಾದ ಗ್ರಹಿಕೆಯಿಂದ ತುಂಬಿವೆ." ಕ್ರೈಸ್ಲರ್‌ನ ವಾಲ್ಟ್ಜ್ ತನ್ನ ಯೌವನವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಹೆಚ್ಚು ಇಂದ್ರಿಯ ಮತ್ತು ನಿಕಟವಾಗಿ, "ಮೂಡ್ ಪ್ಲೇ" ಆಗುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಹಳೆಯ "ಸ್ಟ್ರಾಸ್" ವಿಯೆನ್ನಾದ ಆತ್ಮವು ಅದರಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತದೆ.

ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಲೆ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಕಂಪನದಿಂದ ಅನೇಕ ಪಿಟೀಲು ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಎರವಲು ಪಡೆದರು. ಅವರು ಕಂಪನಗಳಿಗೆ ಇಂದ್ರಿಯ ಮಸಾಲೆಯನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಅದು ಫ್ರೆಂಚ್ನ ಲಕ್ಷಣವಲ್ಲ. ಕ್ಯಾಂಟಿಲೀನಾದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಪ್ಯಾಸೇಜ್‌ಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಬಳಸಲಾದ ವೈಬ್ರಾಟೊ ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನ ಶೈಲಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. K. ಫ್ಲೆಶ್ ಪ್ರಕಾರ, ಕಂಪನದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ Yzai ಅನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿದರು, ಅವರು ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರ ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಎಡಗೈಯಿಂದ ವಿಶಾಲವಾದ, ತೀವ್ರವಾದ ಕಂಪನವನ್ನು ಮೊದಲು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಮಾರ್ಕ್ ಪೆಂಚರ್ಲ್ ಅವರು ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಅವರ ಉದಾಹರಣೆ ಇಸೈ ಅಲ್ಲ ಎಂದು ನಂಬುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿ ಮಸಾರ್ಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಶಿಕ್ಷಕರು: "ಮಸಾರ್ಡ್‌ನ ಮಾಜಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಶಿಕ್ಷಕರಿಂದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಕಂಪನವನ್ನು ಪಡೆದರು, ಇದು ಜರ್ಮನ್ ಶಾಲೆಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ." ಜರ್ಮನ್ ಶಾಲೆಯ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರು ಕಂಪನಕ್ಕೆ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯ ಮನೋಭಾವದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು, ಅದನ್ನು ಅವರು ಬಹಳ ಕಡಿಮೆ ಬಳಸಿದರು. ಮತ್ತು ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಅದರೊಂದಿಗೆ ಕ್ಯಾಂಟಿಲೀನಾವನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಚಲಿಸುವ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನೂ ಸಹ ಚಿತ್ರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಸಂಗತಿಯು XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಕಲೆಯ ಸೌಂದರ್ಯದ ನಿಯಮಗಳಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದೆ.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಫ್ಲೆಷ್ ಮತ್ತು ಲೆಹ್ನ್‌ಶರ್ಲ್ ಮಾಡುವಂತೆ ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಅನ್ನು ಕಂಪನದ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿ ಇಜಾಯಾ ಅಥವಾ ಮಸ್ಸಾರ್‌ನ ಅನುಯಾಯಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುವುದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸರಿಯಲ್ಲ. ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಕಂಪನಕ್ಕೆ ವಿಭಿನ್ನವಾದ ನಾಟಕೀಯ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ನೀಡಿದರು, Ysaye ಮತ್ತು Massard ಸೇರಿದಂತೆ ಅವರ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಳಿಗೆ ಪರಿಚಯವಿಲ್ಲ. ಅವನಿಗೆ, ಅದು "ಬಣ್ಣ" ಆಗುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿತು ಮತ್ತು ಪಿಟೀಲು ಕ್ಯಾಂಟಿಲೀನಾದ ಶಾಶ್ವತ ಗುಣಮಟ್ಟವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿತು, ಅದರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಪ್ರಬಲ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ. ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ಇದು ತುಂಬಾ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿತ್ತು, ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಶೈಲಿಯ ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಮೋಟಾರು ವಿನ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ಕಂಪನವನ್ನು ಹರಡಿದ ನಂತರ, ಅವರು ಆಟಕ್ಕೆ ಒಂದು ರೀತಿಯ “ಮಸಾಲೆಯುಕ್ತ” ನೆರಳಿನ ಅಸಾಧಾರಣ ಮಧುರತೆಯನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಇದನ್ನು ವಿಶೇಷ ಧ್ವನಿ ಹೊರತೆಗೆಯುವಿಕೆಯಿಂದ ಪಡೆಯಲಾಯಿತು. ಇದರ ಹೊರಗೆ, ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಕಂಪನವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ.

ಸ್ಟ್ರೋಕ್ ತಂತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಧ್ವನಿ ಉತ್ಪಾದನೆಯಲ್ಲಿ ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಎಲ್ಲಾ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಿಂದ ಭಿನ್ನರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಚಿಕ್ಕದಾದ ಆದರೆ ದಟ್ಟವಾದ ಸ್ಟ್ರೋಕ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಸೇತುವೆಯಿಂದ ದೂರದಲ್ಲಿರುವ ಬಿಲ್ಲಿನೊಂದಿಗೆ, ಫ್ರೆಟ್‌ಬೋರ್ಡ್‌ಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿ ಆಡಿದರು; ಅವರು ಪೋರ್ಟಮೆಂಟೊವನ್ನು ಹೇರಳವಾಗಿ ಬಳಸಿದರು, ಕ್ಯಾಂಟಿಲೀನಾವನ್ನು "ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳು-ನಿಟ್ಟುಸಿರುಗಳು" ನೊಂದಿಗೆ ಸ್ಯಾಚುರೇಟಿಂಗ್ ಮಾಡಿದರು ಅಥವಾ ಪೋರ್ಟಮೆಂಟೇಶನ್ ಬಳಸಿ ಮೃದುವಾದ ಸೀಸುರಾಗಳೊಂದಿಗೆ ಒಂದು ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಇನ್ನೊಂದರಿಂದ ಬೇರ್ಪಡಿಸಿದರು. ಕಂಪಿಸುವ "ಪುಶ್" ಮೂಲಕ ಬಲಗೈಯಲ್ಲಿನ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಇರುತ್ತವೆ. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಮೃದುವಾದ "ಮ್ಯಾಟ್" ಟಿಂಬ್ರೆನ ಟಾರ್ಟ್, "ಇಂದ್ರಿಯ" ಕ್ಯಾಂಟಿಲೀನಾವನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ.

"ಬಿಲ್ಲಿನ ವಶದಲ್ಲಿ, ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ತನ್ನ ಸಮಕಾಲೀನರಿಂದ ಬೇರೆಯಾದರು" ಎಂದು ಕೆ. ಫ್ಲೆಶ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. - ಅವನ ಮುಂದೆ, ಅಚಲವಾದ ತತ್ವವಿತ್ತು: ಯಾವಾಗಲೂ ಬಿಲ್ಲಿನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಉದ್ದವನ್ನು ಬಳಸಲು ಶ್ರಮಿಸಿ. ಈ ತತ್ವವು ಅಷ್ಟೇನೂ ಸರಿಯಾಗಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ "ಸುಂದರವಾದ" ಮತ್ತು "ಸುಂದರವಾದ" ತಾಂತ್ರಿಕ ಅನುಷ್ಠಾನವು ಬಿಲ್ಲಿನ ಉದ್ದದ ಗರಿಷ್ಠ ಮಿತಿಯನ್ನು ಬಯಸುತ್ತದೆ. ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಕ್ರೀಸ್ಲರ್ನ ಉದಾಹರಣೆಯು ಆಕರ್ಷಕತೆ ಮತ್ತು ತೀವ್ರತೆಯು ಸಂಪೂರ್ಣ ಬಿಲ್ಲನ್ನು ಬಳಸುವುದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರು ಅಸಾಧಾರಣ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಬಿಲ್ಲಿನ ಮೇಲಿನ ತುದಿಯನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಕ್ರೀಸ್ಲರ್ ಅವರು "ತುಂಬಾ ಚಿಕ್ಕ ತೋಳುಗಳನ್ನು" ಹೊಂದಿದ್ದರು ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದ ಬಿಲ್ಲು ತಂತ್ರದ ಈ ಅಂತರ್ಗತ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವನ್ನು ವಿವರಿಸಿದರು; ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಬಿಲ್ಲಿನ ಕೆಳಗಿನ ಭಾಗದ ಬಳಕೆಯು ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಪಿಟೀಲಿನ "ಎಸ್" ಅನ್ನು ಹಾಳುಮಾಡುವ ಸಾಧ್ಯತೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಅವನನ್ನು ಚಿಂತೆ ಮಾಡಿತು. ಈ "ಆರ್ಥಿಕತೆಯು" ಅವನ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಬಲವಾದ ಬಿಲ್ಲು ಒತ್ತಡದಿಂದ ಸಮತೋಲಿತವಾಗಿತ್ತು, ಇದು ಪ್ರತಿಯಾಗಿ ಅತ್ಯಂತ ತೀವ್ರವಾದ ಕಂಪನದಿಂದ ನಿಯಂತ್ರಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ.

ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಅನ್ನು ಗಮನಿಸುತ್ತಿರುವ ಪೆಂಚರ್ಲ್, ಫ್ಲೆಶ್ ಅವರ ಮಾತುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ತಿದ್ದುಪಡಿಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತಾನೆ; ಕ್ರೀಸ್ಲರ್ ಸಣ್ಣ ಸ್ಟ್ರೋಕ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಆಡುತ್ತಿದ್ದರು, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬಿಲ್ಲು ಮತ್ತು ಅವನ ಕೂದಲನ್ನು ತುಂಬಾ ಬಿಗಿಯಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ ಕಬ್ಬು ಉಬ್ಬುವಿಕೆಯನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು, ಆದರೆ ನಂತರ, ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ (ಮೊದಲ ವಿಶ್ವ ಯುದ್ಧದ ಅರ್ಥ. - LR) ಹೆಚ್ಚು ಶೈಕ್ಷಣಿಕವಾಗಿ ಮರಳಿತು ಬಾಗುವ ವಿಧಾನಗಳು.

ಪೋರ್ಟಮೆಂಟೊ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಕಂಪನದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಸಣ್ಣ ದಟ್ಟವಾದ ಸ್ಟ್ರೋಕ್ಗಳು ​​ಅಪಾಯಕಾರಿ ತಂತ್ರಗಳಾಗಿವೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಅವರ ಬಳಕೆಯು ಎಂದಿಗೂ ಉತ್ತಮ ಅಭಿರುಚಿಯ ಗಡಿಗಳನ್ನು ದಾಟಲಿಲ್ಲ. ಫ್ಲೆಶ್ ಗಮನಿಸಿದ ಬದಲಾಗದ ಸಂಗೀತದ ಗಂಭೀರತೆಯಿಂದ ಅವರು ಉಳಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು, ಇದು ಜನ್ಮಜಾತ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಣದ ಫಲಿತಾಂಶವಾಗಿದೆ: "ಅವನ ಪೋರ್ಟಮೆಂಟೊದ ಇಂದ್ರಿಯತೆಯ ಮಟ್ಟವು ಅಪ್ರಸ್ತುತವಾಗುತ್ತದೆ, ಯಾವಾಗಲೂ ಸಂಯಮದಿಂದ, ಎಂದಿಗೂ ರುಚಿಯಿಲ್ಲ, ಅಗ್ಗದ ಯಶಸ್ಸಿನ ಮೇಲೆ ಲೆಕ್ಕಹಾಕುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಫ್ಲೆಶ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಕ್ರೀಸ್ಲರ್‌ನ ವಿಧಾನಗಳು ಅವನ ಶೈಲಿಯ ಘನತೆ ಮತ್ತು ಉದಾತ್ತತೆಯನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಂಬುವ ಪೆಂಚರ್ಲ್ ಇದೇ ರೀತಿಯ ತೀರ್ಮಾನವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ.

ಕ್ರೈಸ್ಲರ್‌ನ ಫಿಂಗರಿಂಗ್ ಉಪಕರಣಗಳು ಅನೇಕ ಸ್ಲೈಡಿಂಗ್ ಪರಿವರ್ತನೆಗಳು ಮತ್ತು "ಇಂದ್ರಿಯ", ಒತ್ತುನೀಡುವ ಗ್ಲಿಸ್ಯಾಂಡೋಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದವು, ಅವುಗಳು ತಮ್ಮ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಪಕ್ಕದ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತವೆ.

ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಕ್ರೈಸ್ಲರ್‌ನ ಆಟವು ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ಮೃದುವಾಗಿತ್ತು, "ಆಳವಾದ" ಟಿಂಬ್ರೆಸ್, ಉಚಿತ "ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್" ರುಬಾಟೊ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಲಯದೊಂದಿಗೆ ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ: "ವಾಸನೆ ಮತ್ತು ಲಯವು ಅವನ ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಲೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಎರಡು ಅಡಿಪಾಯಗಳಾಗಿವೆ." "ಅವರು ಸಂಶಯಾಸ್ಪದ ಯಶಸ್ಸಿಗಾಗಿ ಲಯವನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ತ್ಯಾಗ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ವೇಗದ ದಾಖಲೆಗಳನ್ನು ಅವರು ಎಂದಿಗೂ ಬೆನ್ನಟ್ಟಲಿಲ್ಲ." ಫ್ಲೆಶ್‌ನ ಮಾತುಗಳು ಪೆಂಚರ್ಲ್‌ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗುವುದಿಲ್ಲ: “ಕಾಂಟಾಬೈಲ್‌ನಲ್ಲಿ, ಅವನ ಸೊನೊರಿಟಿಯು ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಮೋಡಿಯನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು - ಹೊಳೆಯುವ, ಬಿಸಿಯಾದ, ಇಂದ್ರಿಯಗಳಂತೆ, ಇಡೀ ಆಟವನ್ನು ಜೀವಂತಗೊಳಿಸಿದ ಲಯದ ನಿರಂತರ ಗಡಸುತನದಿಂದಾಗಿ ಅದು ಸ್ವಲ್ಪವೂ ಕಡಿಮೆಯಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ”

ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನ ಭಾವಚಿತ್ರವು ಈ ರೀತಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ. ಇದಕ್ಕೆ ಕೆಲವು ಸ್ಪರ್ಶಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ಇದು ಉಳಿದಿದೆ.

ಅವರ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಎರಡೂ ಮುಖ್ಯ ಶಾಖೆಗಳಲ್ಲಿ - ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆ ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲತೆ - ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಚಿಕಣಿಗಳ ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಗಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾದರು. ಚಿಕಣಿಗೆ ವಿವರದ ಅಗತ್ಯವಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಕ್ರೈಸ್ಲರ್‌ನ ಆಟವು ಈ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಪೂರೈಸಿದೆ, ಮನಸ್ಥಿತಿಗಳ ಸಣ್ಣದೊಂದು ಛಾಯೆಗಳನ್ನು, ಭಾವನೆಗಳ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನ ಶೈಲಿಯು ಅದರ ಅಸಾಧಾರಣ ಪರಿಷ್ಕರಣೆಗೆ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ, ಸಲೋನಿಸಂ, ಆದರೂ ಸಹ. ಕ್ರೀಸ್ಲರ್‌ನ ವಾದನದ ಎಲ್ಲಾ ಸುಮಧುರತೆ, ಕ್ಯಾಂಟಿಲಿವರ್‌ನೆಸ್‌ಗಾಗಿ, ವಿವರವಾದ ಸಣ್ಣ ಹೊಡೆತಗಳಿಂದಾಗಿ, ಅದರಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಘೋಷಣೆ ಇತ್ತು. ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಟ್ಟಿಗೆ, ಆಧುನಿಕ ಬಿಲ್ಲು ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವ "ಮಾತನಾಡುವ", "ಭಾಷಣ" ಅಂತಃಕರಣವು ಅದರ ಮೂಲವನ್ನು ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ನಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಈ ಘೋಷಣಾ ಸ್ವಭಾವವು ಅವನ ಆಟದಲ್ಲಿ ಸುಧಾರಣೆಯ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿತು ಮತ್ತು ಮೃದುತ್ವ, ಧ್ವನಿಯ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆಯು ಅದಕ್ಕೆ ಉಚಿತ ಸಂಗೀತ ತಯಾರಿಕೆಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನೀಡಿತು, ಇದು ತಕ್ಷಣದಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

ಅವರ ಶೈಲಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಗಳನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು, ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ತನ್ನ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಅದಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಿದ. ಅವರು ಮೊದಲ ವಿಭಾಗವನ್ನು ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದನ್ನು ಚಿಕಣಿಗಳಿಗೆ ಮೀಸಲಿಟ್ಟರು. ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಅನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಇತರ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರು ತಮ್ಮ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಸಣ್ಣ ತುಣುಕುಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಲೇಖನಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ಯಾಚುರೇಟ್ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು ಮೊದಲು ಮಾಡಲಾಗಿಲ್ಲ (ಚಿಕಣಿಗಳನ್ನು ಎನ್ಕೋರ್ ಆಗಿ ಮಾತ್ರ ಆಡಲಾಗುತ್ತದೆ). ಪೆಂಚರ್ಲ್ ಪ್ರಕಾರ, “ಮಹಾನ್ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಅತ್ಯಂತ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕಾರರಾಗಿದ್ದರು, ಫ್ಯಾಂಟಸಿеಗೋಷ್ಠಿಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದಲ್ಲಿ nza ಸ್ವತಃ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು.

ಈ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ಒಪ್ಪುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ. ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ಗಳ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ಬಹಳಷ್ಟು ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದನು, ಅವನಿಗೆ ಮಾತ್ರ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದವು. ದೊಡ್ಡ ರೂಪದಲ್ಲಿ, ಅವರ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಸುಧಾರಣೆ, ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸೌಂದರ್ಯೀಕರಣ, ಅವರ ಅಭಿರುಚಿಯ ಅತ್ಯಾಧುನಿಕತೆಯಿಂದ ಉತ್ಪತ್ತಿಯಾಗುತ್ತದೆ, ಸ್ವತಃ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. K. ಫ್ಲೆಶ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಸ್ವಲ್ಪ ವ್ಯಾಯಾಮ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು "ಆಡುವುದು" ಅತಿರೇಕವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ನಿಯಮಿತ ಅಭ್ಯಾಸದ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಅವರು ನಂಬಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರ ಬೆರಳಿನ ತಂತ್ರವು ಪರಿಪೂರ್ಣವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ, ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು "ಸಂತೋಷದಾಯಕ ಹಿಡಿತ" ತೋರಿಸಿದರು.

ಪೆಂಚರ್ಲ್ ಈ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡಿದರು. ಅವನ ಪ್ರಕಾರ, ಕ್ರೈಸ್ಲರ್‌ಗೆ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನವು ಯಾವಾಗಲೂ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿರುತ್ತದೆ, ಅವನು ಎಂದಿಗೂ ಅವಳ ಗುಲಾಮನಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ತಾಂತ್ರಿಕ ನೆಲೆಯನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದ್ದರೆ, ನಂತರ ಒಬ್ಬರು ಚಿಂತಿಸಬಾರದು ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದರು. ಅವರು ಒಮ್ಮೆ ಪತ್ರಕರ್ತರಿಗೆ ಹೇಳಿದರು: "ಒಬ್ಬ ಕಲಾತ್ಮಕ ವ್ಯಕ್ತಿ ಚಿಕ್ಕವನಿದ್ದಾಗ ಸರಿಯಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರೆ, ಅವನ ಬೆರಳುಗಳು ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಪ್ರೌಢಾವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಅವನು ಪ್ರತಿದಿನ ತನ್ನ ತಂತ್ರವನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದಿದ್ದರೂ ಸಹ." ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಪಕ್ವತೆ, ಅವರ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯ ಪುಷ್ಟೀಕರಣ, ಸಮಗ್ರ ಸಂಗೀತ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಶಿಕ್ಷಣ (ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ತಾತ್ವಿಕ) ಅನ್ನು ಮಾಪಕಗಳು ಅಥವಾ ವ್ಯಾಯಾಮಗಳಲ್ಲಿ ಕಳೆದ ಹಲವು ಗಂಟೆಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಓದುವ ಮೂಲಕ ಸುಗಮಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಆದರೆ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಹಸಿವು ತೀರಿಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ. ಸ್ನೇಹಿತರೊಂದಿಗೆ ಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ ಆಡುತ್ತಾ, ಅವರು ಸತತವಾಗಿ ಮೂರು ಬಾರಿ ಆರಾಧಿಸಿದ ಎರಡು ಸೆಲ್ಲೋಗಳೊಂದಿಗೆ ಶುಬರ್ಟ್ ಕ್ವಿಂಟೆಟ್ ಅನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲು ಕೇಳಬಹುದು. ಸಂಗೀತದ ಉತ್ಸಾಹವು ನುಡಿಸುವ ಉತ್ಸಾಹಕ್ಕೆ ಸಮನಾಗಿರುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದರು, ಅದು ಒಂದೇ ಮತ್ತು ಒಂದೇ - "ಪಿಟೀಲು ನುಡಿಸುವುದು ಅಥವಾ ರೂಲೆಟ್ ನುಡಿಸುವುದು, ಅಫೀಮು ಸಂಯೋಜಿಸುವುದು ಅಥವಾ ಧೂಮಪಾನ ಮಾಡುವುದು ...". "ನಿಮ್ಮ ರಕ್ತದಲ್ಲಿ ನೀವು ಸದ್ಗುಣವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವಾಗ, ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಏರುವ ಆನಂದವು ನಿಮ್ಮ ಎಲ್ಲಾ ದುಃಖಗಳಿಗೆ ಪ್ರತಿಫಲವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ ..."

ಪೆಂಚರ್ಲ್ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನ ಬಾಹ್ಯ ನುಡಿಸುವಿಕೆ, ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅವರ ನಡವಳಿಕೆಯನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದರು. ಈಗಾಗಲೇ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾದ ಲೇಖನವೊಂದರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ: “ನನ್ನ ನೆನಪುಗಳು ದೂರದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತವೆ. ಅವರ ಅದ್ಭುತ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಮುಂಜಾನೆಯಲ್ಲಿದ್ದ ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಥಿಬಾಡ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸುದೀರ್ಘ ಸಂಭಾಷಣೆ ನಡೆಸುವ ಅದೃಷ್ಟವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾಗ ನಾನು ತುಂಬಾ ಚಿಕ್ಕ ಹುಡುಗನಾಗಿದ್ದೆ. ನಾನು ಅವನಿಗೆ ಆ ರೀತಿಯ ವಿಗ್ರಹಾರಾಧನೆಯ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದೆ, ಅದು ಮಕ್ಕಳು ತುಂಬಾ ಒಳಪಟ್ಟಿರುತ್ತದೆ (ದೂರದಲ್ಲಿ ಅದು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ನನಗೆ ಅಸಮಂಜಸವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ). ನಾನು ಅವನನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ವಿಷಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತು ಅವನ ವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿರುವ ಎಲ್ಲ ಜನರ ಬಗ್ಗೆ ದುರಾಸೆಯಿಂದ ಪ್ರಶ್ನಿಸಿದಾಗ, ಅವನ ಒಂದು ಉತ್ತರವು ನನ್ನನ್ನು ಸ್ಪರ್ಶಿಸಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಲ್ಲಿ ನಾನು ದೇವತೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದ್ದರಿಂದ ಬಂದಿದೆ. "ಒಂದು ಗಮನಾರ್ಹ ಪ್ರಕಾರವಿದೆ," ಅವರು ನನಗೆ ಹೇಳಿದರು, "ಯಾರು ನನಗಿಂತ ಮುಂದೆ ಹೋಗುತ್ತಾರೆ. ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಹೆಸರನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಿ. ಇದು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ನಮ್ಮ ಯಜಮಾನನಾಗಿರುವನು.

ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ, ಪೆಂಚರ್ಲ್ ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗೆ ಹೋಗಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. “ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ನನಗೆ ಬೃಹದಾಕಾರವಾಗಿ ತೋರುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ವಿಶಾಲವಾದ ಮುಂಡ, ತೂಕ ಎಸೆಯುವವರ ಅಥ್ಲೆಟಿಕ್ ಕುತ್ತಿಗೆ, ಬದಲಿಗೆ ಗಮನಾರ್ಹ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಮುಖ, ಸಿಬ್ಬಂದಿ ಕಟ್‌ನಲ್ಲಿ ದಪ್ಪ ಕೂದಲಿನಿಂದ ಕಿರೀಟವನ್ನು ಹೊಂದುವುದರೊಂದಿಗೆ ಶಕ್ತಿಯ ಅಸಾಧಾರಣ ಅನಿಸಿಕೆ ಮೂಡಿಸಿದರು. ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ಪರಿಶೀಲಿಸಿದಾಗ, ನೋಟದ ಉಷ್ಣತೆಯು ಮೊದಲ ನೋಟದಲ್ಲಿ ಕಠಿಣವೆಂದು ತೋರುವದನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿತು.

ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಪರಿಚಯವನ್ನು ನುಡಿಸುವಾಗ, ಅವನು ಕಾವಲುಗಾರನಂತೆ ನಿಂತನು - ಅವನ ಕೈಗಳು ಅವನ ಬದಿಗಳಲ್ಲಿ, ಪಿಟೀಲು ಬಹುತೇಕ ನೆಲಕ್ಕೆ, ಅವನ ಎಡಗೈಯ ತೋರು ಬೆರಳಿನಿಂದ ಸುರುಳಿಗೆ ಸಿಕ್ಕಿಕೊಂಡಿತು. ಪರಿಚಯದ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಫ್ಲರ್ಟಿಂಗ್‌ನಂತೆ, ಕೊನೆಯ ಸೆಕೆಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ತಮ್ಮ ಭುಜದ ಮೇಲೆ ಇರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಎಷ್ಟು ವೇಗವಾಗಿ ಸನ್ನೆ ಮಾಡಿದರು, ವಾದ್ಯವು ಗಲ್ಲದ ಮತ್ತು ಕಾಲರ್‌ಬೋನ್‌ನಿಂದ ಹಿಡಿದಂತೆ ತೋರುತ್ತಿತ್ತು.

ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ಲೋಚ್ನರ್ ಅವರ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರು ಫೆಬ್ರವರಿ 2, 1875 ರಂದು ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ವೈದ್ಯರ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವರ ತಂದೆ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಸಂಗೀತ ಪ್ರೇಮಿಯಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಅಜ್ಜನ ಪ್ರತಿರೋಧ ಮಾತ್ರ ಅವರನ್ನು ಸಂಗೀತ ವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುವುದನ್ನು ತಡೆಯಿತು. ಕುಟುಂಬವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನುಡಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳು ಶನಿವಾರದಂದು ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಆಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಲಿಟಲ್ ಫ್ರಿಟ್ಜ್ ಶಬ್ದಗಳಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾಗಿ ನಿಲ್ಲದೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಆಲಿಸಿದರು. ಅವರ ರಕ್ತದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತಮಯತೆ ಎಷ್ಟಿತ್ತೆಂದರೆ ಸಿಗಾರ್ ಬಾಕ್ಸ್ ಗಳ ಮೇಲೆ ಶೂಲೇಸ್ ಗಳನ್ನು ಎಳೆದು ಆಟಗಾರರನ್ನು ಅನುಕರಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. "ಒಮ್ಮೆ," ಕ್ರೆಸ್ಲರ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, "ನಾನು ಮೂರೂವರೆ ವರ್ಷದವನಿದ್ದಾಗ, ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಸ್ಟ್ರೋಕ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ನ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಾನು ನನ್ನ ತಂದೆಯ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿದ್ದೆ, ಅದು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಮರು - ಬಿ-ಫ್ಲಾಟ್ - ಉಪ್ಪು (ಅಂದರೆ ಕೋಚೆಲ್ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ಪ್ರಕಾರ G ಪ್ರಮುಖ ಸಂಖ್ಯೆ 156. - LR). "ಆ ಮೂರು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಪ್ಲೇ ಮಾಡಲು ನಿಮಗೆ ಹೇಗೆ ಗೊತ್ತು?" ನಾನು ಅವನನ್ನು ಕೇಳಿದೆ. ಅವರು ತಾಳ್ಮೆಯಿಂದ ಕಾಗದದ ಹಾಳೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಐದು ಗೆರೆಗಳನ್ನು ಎಳೆದರು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಟಿಪ್ಪಣಿಯ ಅರ್ಥವನ್ನು ನನಗೆ ವಿವರಿಸಿದರು, ಈ ಅಥವಾ ಆ ಸಾಲಿನ ಮೇಲೆ ಅಥವಾ ಅದರ ನಡುವೆ ಇರಿಸಿದರು.

4 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಅವರು ನಿಜವಾದ ಪಿಟೀಲು ಖರೀದಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಫ್ರಿಟ್ಜ್ ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಅದರ ಮೇಲೆ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಗೀತೆಯನ್ನು ಎತ್ತಿಕೊಂಡರು. ಅವರನ್ನು ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ಪವಾಡವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರ ತಂದೆ ಅವರಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಪಾಠಗಳನ್ನು ನೀಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು.

7 ವರ್ಷದ (1882 ರಲ್ಲಿ) ಬಾಲ ಪ್ರಾಡಿಜಿಯನ್ನು ಜೋಸೆಫ್ ಹೆಲ್ಮ್ಸ್‌ಬರ್ಗರ್ ಅವರ ತರಗತಿಯಲ್ಲಿ ವಿಯೆನ್ನಾ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದ ಅವನು ಎಷ್ಟು ಬೇಗನೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದನು ಎಂದು ನಿರ್ಣಯಿಸಬಹುದು. ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಏಪ್ರಿಲ್ 1908 ರಲ್ಲಿ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಕೊರಿಯರ್‌ನಲ್ಲಿ ಬರೆದರು: “ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಸ್ನೇಹಿತರು ನನಗೆ ತುಂಬಾ ಹಳೆಯ ಬ್ರ್ಯಾಂಡ್‌ನ ಅರ್ಧ ಗಾತ್ರದ, ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಮತ್ತು ಸುಮಧುರವಾದ ಪಿಟೀಲು ನೀಡಿದರು. ನಾನು ಅದರಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತೃಪ್ತನಾಗಲಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವಾಗ ನಾನು ಕನಿಷ್ಠ ಮುಕ್ಕಾಲು ಭಾಗದಷ್ಟು ಪಿಟೀಲು ಹೊಂದಬಹುದೆಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸಿದೆ ... "

ಹೆಲ್ಮ್ಸ್‌ಬರ್ಗರ್ ಉತ್ತಮ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಪಿಇಟಿಗೆ ಘನ ತಾಂತ್ರಿಕ ನೆಲೆಯನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತವ್ಯದ ಮೊದಲ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ಫ್ರಿಟ್ಜ್ ತನ್ನ ವೇದಿಕೆಗೆ ಪಾದಾರ್ಪಣೆ ಮಾಡಿದರು, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಗಾಯಕ ಕಾರ್ಲೋಟಾ ಪ್ಯಾಟಿ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. ಅವರು ಆಂಟನ್ ಬ್ರಕ್ನರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಆರಂಭವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಪಿಟೀಲು ಜೊತೆಗೆ, ಪಿಯಾನೋ ನುಡಿಸಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಸಮಯವನ್ನು ಮೀಸಲಿಟ್ಟರು. ಈಗ, ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಎಂದು ಕೆಲವರು ತಿಳಿದಿದ್ದಾರೆ, ಹಾಳೆಯಿಂದ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ಸಹ ಮುಕ್ತವಾಗಿ ನುಡಿಸುತ್ತಾರೆ. 1914 ರಲ್ಲಿ ಆಯರ್ ಹೈಫೆಟ್ಜ್ ಅನ್ನು ಬರ್ಲಿನ್‌ಗೆ ಕರೆತಂದಾಗ, ಇಬ್ಬರೂ ಒಂದೇ ಖಾಸಗಿ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡರು ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ನೆರೆದ ಅತಿಥಿಗಳು, ಅವರಲ್ಲಿ ಕ್ರೈಸ್ಲರ್, ಹುಡುಗನನ್ನು ಏನನ್ನಾದರೂ ಆಡಲು ಕೇಳಿದರು. "ಆದರೆ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಏನು?" ಹೈಫೆಟ್ಜ್ ಕೇಳಿದರು. ನಂತರ ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಪಿಯಾನೋಗೆ ಹೋದರು ಮತ್ತು ಸ್ಮರಣಾರ್ಥವಾಗಿ, ಮೆಂಡೆಲ್ಸೊನ್ ಅವರ ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಮತ್ತು ಅವರ ಸ್ವಂತ ತುಣುಕು ದಿ ಬ್ಯೂಟಿಫುಲ್ ರೋಸ್ಮರಿ ಜೊತೆಗೂಡಿದರು.

10 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನ ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ವಿಯೆನ್ನಾ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಿಂದ ಚಿನ್ನದ ಪದಕದೊಂದಿಗೆ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಪದವಿ ಪಡೆದರು; ಸ್ನೇಹಿತರು ಅಮಾತಿ ಅವರಿಂದ ಮುಕ್ಕಾಲು ಭಾಗದ ಪಿಟೀಲು ಖರೀದಿಸಿದರು. ಆಗಲೇ ಪೂರ್ತಿ ಪಿಟೀಲಿನ ಕನಸು ಕಂಡಿದ್ದ ಹುಡುಗ ಮತ್ತೆ ಅತೃಪ್ತನಾದ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಫ್ಯಾಮಿಲಿ ಕೌನ್ಸಿಲ್ನಲ್ಲಿ, ತನ್ನ ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು, ಫ್ರಿಟ್ಜ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಹೋಗಬೇಕೆಂದು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಯಿತು.

80 ಮತ್ತು 90 ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ, ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಪಿಟೀಲು ಶಾಲೆಯು ಅದರ ಉತ್ತುಂಗದಲ್ಲಿತ್ತು. ಮಾರ್ಸಿಕ್ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಲ್ಲಿ ಕಲಿಸಿದರು, ಅವರು ಥಿಬಾಲ್ಟ್ ಮತ್ತು ಎನೆಸ್ಕು, ಮಸ್ಸರ್ ಅನ್ನು ಬೆಳೆಸಿದರು, ಅವರ ವರ್ಗದಿಂದ ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿ, ರೈಸ್, ಒಂಡ್ರಿಚೆಕ್ ಹೊರಬಂದರು. ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಜೋಸೆಫ್ ಲ್ಯಾಂಬರ್ಟ್ ಮಸಾರ್ಡ್ ಅವರ ತರಗತಿಯಲ್ಲಿದ್ದರು, "ನಾನು ವೈನಿಯಾವ್ಸ್ಕಿ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಆಡಿದ್ದರಿಂದ ಮಸಾರ್ಡ್ ನನ್ನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ" ಎಂದು ಅವರು ನಂತರ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಲಿಯೋ ಡೆಲಿಬ್ಸ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಈ ಮಾಸ್ಟರ್ನ ಶೈಲಿಯ ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯು ನಂತರ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ವತಃ ಅನುಭವಿಸಿತು.

1887 ರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟೋಯರ್‌ನಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದದ್ದು ವಿಜಯೋತ್ಸವ. 12 ವರ್ಷದ ಹುಡುಗ 40 ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪರ್ಧಿಸಿ ಪ್ರಥಮ ಬಹುಮಾನವನ್ನು ಗೆದ್ದನು, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಅವನಿಗಿಂತ ಕನಿಷ್ಠ 10 ವರ್ಷ ಹಿರಿಯರು.

ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಿಂದ ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ಆಗಮಿಸಿದ ಯುವ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಅಮೇರಿಕನ್ ಮ್ಯಾನೇಜರ್ ಎಡ್ಮಂಡ್ ಸ್ಟೆಂಟನ್‌ನಿಂದ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಮೊರಿಟ್ಜ್ ರೊಸೆಂತಾಲ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್‌ಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಲು ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದನು. ಅಮೆರಿಕದ ಪ್ರವಾಸವು 1888/89 ಋತುವಿನಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. ಜನವರಿ 9, 1888 ರಂದು, ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಬೋಸ್ಟನ್‌ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಚೊಚ್ಚಲ ಪ್ರವೇಶ ಮಾಡಿದರು. ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನಾಗಿ ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಮೊದಲ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ ಇದು.

ಯುರೋಪ್ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ತನ್ನ ಸಾಮಾನ್ಯ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ತಾತ್ಕಾಲಿಕವಾಗಿ ಪಿಟೀಲು ತೊರೆದರು. ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ, ಅವರ ತಂದೆ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಶಿಕ್ಷಣ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಕಲಿಸಿದರು, ಲ್ಯಾಟಿನ್, ಗ್ರೀಕ್, ನೈಸರ್ಗಿಕ ವಿಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಗಣಿತವನ್ನು ಕಲಿಸಿದರು. ಈಗ (1889 ರಲ್ಲಿ) ಅವರು ವಿಯೆನ್ನಾ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ವೈದ್ಯಕೀಯ ಶಾಲೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು. ವೈದ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಅಧ್ಯಯನದಲ್ಲಿ ತಲೆಕೆಡಿಸಿಕೊಂಡ ಅವರು ಶ್ರದ್ಧೆಯಿಂದ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ ಅವರು ಡ್ರಾಯಿಂಗ್ (ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ), ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು (ರೋಮ್‌ನಲ್ಲಿ) ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಪುರಾವೆಗಳಿವೆ.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ಈ ಅವಧಿಯು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿಲ್ಲ. ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಬಗ್ಗೆ I. ಯಾಂಪೋಲ್ಸ್ಕಿಯ ಲೇಖನಗಳು ಈಗಾಗಲೇ 1893 ರಲ್ಲಿ ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಬಂದರು ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ರಷ್ಯಾದ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಸೊಸೈಟಿಯಲ್ಲಿ 2 ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಲೋಚ್ನರ್ ಅವರ ಮೊನೊಗ್ರಾಫ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನ ಯಾವುದೇ ವಿದೇಶಿ ಕೃತಿಗಳು ಈ ಡೇಟಾವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿಲ್ಲ.

1895-1896 ರಲ್ಲಿ, ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ತನ್ನ ಮಿಲಿಟರಿ ಸೇವೆಯನ್ನು ಹ್ಯಾಬ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಆರ್ಚ್ಡ್ಯೂಕ್ ಯುಜೀನ್ ಅವರ ರೆಜಿಮೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಆರ್ಚ್‌ಡ್ಯೂಕ್ ತನ್ನ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಂದ ಯುವ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಸಂಜೆಗಳಲ್ಲಿ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರಾಗಿ ಮತ್ತು ಹವ್ಯಾಸಿ ಒಪೆರಾ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನಡೆಸುವಾಗ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಲ್ಲಿ ಬಳಸಿಕೊಂಡರು. ನಂತರ (1900 ರಲ್ಲಿ) ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಲೆಫ್ಟಿನೆಂಟ್ ಹುದ್ದೆಗೆ ಬಡ್ತಿ ಪಡೆದರು.

ಸೈನ್ಯದಿಂದ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಸಂಗೀತ ಚಟುವಟಿಕೆಗೆ ಮರಳಿದರು. 1896 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಟರ್ಕಿಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು, ನಂತರ 2 ವರ್ಷಗಳು (1896-1898) ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಹ್ಯೂಗೋ ವುಲ್ಫ್, ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಹ್ಯಾನ್ಸ್ಲಿಕ್, ಜೋಹಾನ್ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್, ಹ್ಯೂಗೋ ಹಾಫ್ಮನ್ಸ್ಟಾಲ್ ಒಟ್ಟುಗೂಡಿದ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದ ರಾಜಧಾನಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಸಂಗೀತ ಕ್ಲಬ್ "ಮೆಗಾಲೋಮೇನಿಯಾ" ಎಂಬ ಕೆಫೆಯಲ್ಲಿ ನೀವು ಅವರನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಭೇಟಿಯಾಗಬಹುದು. ಈ ಜನರೊಂದಿಗಿನ ಸಂವಹನವು ಕ್ರೈಸ್ಲರ್‌ಗೆ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಜಿಜ್ಞಾಸೆಯ ಮನಸ್ಸನ್ನು ನೀಡಿತು. ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬಾರಿ ನಂತರ ಅವರು ಅವರೊಂದಿಗೆ ತಮ್ಮ ಸಭೆಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು.

ವೈಭವದ ಹಾದಿ ಸುಲಭವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಇತರ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಂತೆ "ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ" ನುಡಿಸುವ ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಅವರ ಅಭಿನಯದ ವಿಶಿಷ್ಟ ವಿಧಾನ, ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕರನ್ನು ಆಶ್ಚರ್ಯಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಎಚ್ಚರಿಸುತ್ತದೆ. ಹತಾಶನಾಗಿ, ಅವನು ರಾಯಲ್ ವಿಯೆನ್ನಾ ಒಪೇರಾದ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಅವನನ್ನು ಅಲ್ಲಿಯೂ ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, "ಲಯದ ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಕೊರತೆಯಿಂದಾಗಿ" ಎಂದು ಆರೋಪಿಸಲಾಗಿದೆ. 1899 ರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ನಂತರ ಮಾತ್ರ ಖ್ಯಾತಿ ಬರುತ್ತದೆ. ಬರ್ಲಿನ್‌ಗೆ ಆಗಮಿಸಿದ ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ ವಿಜಯೋತ್ಸವದ ಯಶಸ್ಸಿನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. ಮಹಾನ್ ಜೋಕಿಮ್ ಸ್ವತಃ ತನ್ನ ತಾಜಾ ಮತ್ತು ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರತಿಭೆಯಿಂದ ಸಂತೋಷಪಡುತ್ತಾನೆ. ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಯುಗದ ಅತ್ಯಂತ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಎಂದು ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. 1900 ರಲ್ಲಿ, ಅವರನ್ನು ಅಮೆರಿಕಕ್ಕೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಮೇ 1902 ರಲ್ಲಿ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ಗೆ ಪ್ರವಾಸವು ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಬಲಪಡಿಸಿತು.

ಇದು ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಯೌವನದ ವಿನೋದ ಮತ್ತು ನಿರಾತಂಕದ ಸಮಯವಾಗಿತ್ತು. ಸ್ವಭಾವತಃ, ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ, ಬೆರೆಯುವ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಹಾಸ್ಯ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯಕ್ಕೆ ಗುರಿಯಾಗಿದ್ದರು. 1900-1901ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಸೆಲಿಸ್ಟ್ ಜಾನ್ ಗೆರಾರ್ಡಿ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಬರ್ನ್‌ಹಾರ್ಡ್ ಪೊಲಾಕ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅಮೆರಿಕ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಿದರು. ಸ್ನೇಹಿತರು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನನ್ನು ಗೇಲಿ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ವೇದಿಕೆಗೆ ಹೋಗುವ ಮೊದಲು ಕೊನೆಯ ಸೆಕೆಂಡಿನಲ್ಲಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ರೀತಿಯಿಂದಾಗಿ ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ನರಗಳಾಗುತ್ತಿದ್ದರು. ಚಿಕಾಗೋದಲ್ಲಿ ಒಂದು ದಿನ, ಅವರಿಬ್ಬರೂ ಕಲಾ ಕೊಠಡಿಯಲ್ಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಪೊಲಾಕ್ ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಹಾಲ್ ಅನ್ನು ಅವರು ಮೂವರು ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಹೋಟೆಲ್‌ಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಪೊಲಾಕ್ ಕ್ರೈಸ್ಲರ್‌ನ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ಗೆ ಧಾವಿಸಿದರು. ಅವನು ಬಡಿದುಕೊಳ್ಳದೆ ಒಳಗೆ ನುಗ್ಗಿದನು ಮತ್ತು ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಮತ್ತು ಸೆಲ್ ವಾದಕನು ದೊಡ್ಡ ಡಬಲ್ ಹಾಸಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ಮಲಗಿರುವುದನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡನು, ಅವರ ಗಲ್ಲದವರೆಗೆ ಕಂಬಳಿಗಳನ್ನು ಎಳೆಯಲಾಯಿತು. ಅವರು ಭಯಾನಕ ಯುಗಳ ಗೀತೆಯಲ್ಲಿ ಫೋರ್ಟಿಸ್ಸಿಮೊವನ್ನು ಗೊರಕೆ ಮಾಡಿದರು. “ಹೇ, ನೀವಿಬ್ಬರೂ ಹುಚ್ಚರು! ಪೊಲಾಕ್ ಕೂಗಿದರು. "ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಲು ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದಾರೆ!"

- ನನಗೆ ನಿದ್ದೆ ಮಾಡಲು ಬಿಡು! ವ್ಯಾಗ್ನೇರಿಯನ್ ಡ್ರ್ಯಾಗನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಗರ್ಜಿಸಿದರು.

ಇಲ್ಲಿ ನನ್ನ ಮನಃಶಾಂತಿ! ನರಳಿದರು ಗೆರಾಡಿ.

ಈ ಮಾತುಗಳಿಂದ ಅವರಿಬ್ಬರೂ ಇನ್ನೊಂದು ಬದಿಗೆ ತಿರುಗಿ ಮೊದಲಿಗಿಂತಲೂ ಹೆಚ್ಚು ಮಧುರವಾಗಿ ಗೊರಕೆ ಹೊಡೆಯತೊಡಗಿದರು. ಕೋಪಗೊಂಡ ಪೊಲಾಕ್ ತಮ್ಮ ಕಂಬಳಿಗಳನ್ನು ಎಳೆದರು ಮತ್ತು ಅವರು ಟೈಲ್ ಕೋಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಇರುವುದನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಗೋಷ್ಠಿ ಕೇವಲ 10 ನಿಮಿಷ ತಡವಾಗಿ ಆರಂಭಗೊಂಡಿದ್ದು, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಗಮನಕ್ಕೆ ಬರಲಿಲ್ಲ.

1902 ರಲ್ಲಿ, ಫ್ರಿಟ್ಜ್ ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಅವರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಘಟನೆ ಸಂಭವಿಸಿದೆ - ಅವರು ಹ್ಯಾರಿಯೆಟ್ ಲೈಸ್ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು (ಅವಳ ಮೊದಲ ಪತಿ ಶ್ರೀಮತಿ ಫ್ರೆಡ್ ವೋರ್ಟ್ಜ್ ನಂತರ). ಅವಳು ಅದ್ಭುತ ಮಹಿಳೆ, ಸ್ಮಾರ್ಟ್, ಆಕರ್ಷಕ, ಸೂಕ್ಷ್ಮ. ಅವಳು ಅವನ ಅತ್ಯಂತ ಶ್ರದ್ಧಾಭರಿತ ಸ್ನೇಹಿತೆಯಾದಳು, ಅವನ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಂಡಳು ಮತ್ತು ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ತುಂಬಾ ಹೆಮ್ಮೆಪಡುತ್ತಾಳೆ. ವೃದ್ಧಾಪ್ಯದವರೆಗೂ ಅವರು ಸಂತೋಷವಾಗಿದ್ದರು.

900 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಿಂದ 1941 ರವರೆಗೆ, ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಅಮೆರಿಕಕ್ಕೆ ಹಲವಾರು ಭೇಟಿಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಯುರೋಪಿನಾದ್ಯಂತ ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು. ಅವರು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. 1904 ರಲ್ಲಿ, ಲಂಡನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಸೊಸೈಟಿಯು ಬೀಥೋವನ್ ಕನ್ಸರ್ಟೋ ಅವರ ಅಭಿನಯಕ್ಕಾಗಿ ಚಿನ್ನದ ಪದಕವನ್ನು ನೀಡಿತು. ಆದರೆ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕವಾಗಿ, ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ ಅವರ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸ್ನೇಹಿತರಾದ ಯ್ಸೇ, ಥಿಬಾಲ್ಟ್, ಕ್ಯಾಸಲ್ಸ್, ಕಾರ್ಟೊಟ್, ಕ್ಯಾಸಡೆಸಸ್ ಮತ್ತು ಇತರರು ಇದ್ದಾರೆ. ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗೆ ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಅವರ ಬಾಂಧವ್ಯ ಸಾವಯವವಾಗಿದೆ. ಅವರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬೆಲ್ಜಿಯನ್ ಎಸ್ಟೇಟ್ ಯೆಸೇಯ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುತ್ತಾರೆ, ಥಿಬೌಟ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಸಲ್ಸ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ನುಡಿಸುತ್ತಾರೆ. ಇಜಾಯ್ ತನ್ನ ಮೇಲೆ ಉತ್ತಮ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದನೆಂದು ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡನು ಮತ್ತು ಅವನು ಅವನಿಂದ ಹಲವಾರು ಪಿಟೀಲು ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಎರವಲು ಪಡೆದನು. ಕಂಪನದ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಇಜಯಾ ಅವರ "ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿ" ಎಂದು ಈಗಾಗಲೇ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ Ysaye, Thibaut, Casals ವಲಯದಲ್ಲಿ ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿರುವ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಾತಾವರಣದಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾಗುತ್ತಾರೆ, ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಪ್ರಣಯ ಉತ್ಸಾಹದ ವರ್ತನೆ, ಅದರ ಆಳವಾದ ಅಧ್ಯಯನದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನದಲ್ಲಿ, ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಅವರ ಸೌಂದರ್ಯದ ಆದರ್ಶಗಳು ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಅವರ ಪಾತ್ರದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಮತ್ತು ಉದಾತ್ತ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಬಲಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ.

ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಮೊದಲು, ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಪರಿಚಿತರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು 1910 ಮತ್ತು 1911 ರಲ್ಲಿ ಎರಡು ಬಾರಿ ಇಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಡಿಸೆಂಬರ್ 1910 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ 2 ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಆದರೆ ಅವರು ಸಂಗೀತ ನಿಯತಕಾಲಿಕದಲ್ಲಿ (ಸಂ. 3, ಪುಟ 74) ಅನುಕೂಲಕರವಾದ ವಿಮರ್ಶೆಯನ್ನು ಪಡೆದರೂ ಗಮನಕ್ಕೆ ಬಂದಿಲ್ಲ. ಅವರ ಅಭಿನಯವು ಮನೋಧರ್ಮದ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಪದಗುಚ್ಛದ ಅಸಾಧಾರಣ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆಯೊಂದಿಗೆ ಆಳವಾದ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುತ್ತದೆ ಎಂದು ಗಮನಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಆಡಿದರು, ಅದು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಹಳೆಯ ನಾಟಕಗಳ ರೂಪಾಂತರಗಳಾಗಿ ನಡೆಯುತ್ತಿತ್ತು.

ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ, ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ಈ ಭೇಟಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು (ಡಿಸೆಂಬರ್ 2 ಮತ್ತು 9, 1911) ಈಗಾಗಲೇ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅನುರಣನವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿದವು. "ನಮ್ಮ ಸಮಕಾಲೀನ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಲ್ಲಿ," ರಷ್ಯಾದ ವಿಮರ್ಶಕ ಬರೆದರು, "ಫ್ರಿಟ್ಜ್ ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಹೆಸರನ್ನು ಮೊದಲ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಹಾಕಬೇಕು. ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ, ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಕಲಾಕಾರರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಕಲಾವಿದರಾಗಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ಕ್ಷಣವು ಯಾವಾಗಲೂ ಎಲ್ಲಾ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರು ತಮ್ಮ ತಂತ್ರವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಬಯಕೆಯನ್ನು ಅಸ್ಪಷ್ಟಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಇದು, ವಿಮರ್ಶಕರ ಪ್ರಕಾರ, ಯಾವುದೇ ಪ್ರದರ್ಶಕರಲ್ಲಿ "ಶುದ್ಧ ವರ್ಚಸ್ಸಿಟಿ" ಯನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿರುವ "ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಂದ" ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆಯುವುದನ್ನು ತಡೆಯುತ್ತದೆ, ಇದು ಗ್ರಹಿಸಲು ಹೆಚ್ಚು ಸುಲಭವಾಗಿದೆ.

1905 ರಲ್ಲಿ, ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ತನ್ನ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು, ಈಗ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ತಿಳಿದಿರುವ ವಂಚನೆಯಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿದನು. ಪ್ರಕಟಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಜೋಸೆಫ್ ಲ್ಯಾನರ್‌ಗೆ ಸೇರಿದ "ಮೂರು ಹಳೆಯ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ನೃತ್ಯಗಳು" ಮತ್ತು ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ನಾಟಕಗಳ "ಪ್ರತಿಲೇಖನಗಳ" ಸರಣಿ - ಲೂಯಿಸ್ ಕೂಪೆರಿನ್, ಪೋರ್ಪೊರಾ, ಪುನ್ಯಾನಿ, ಪಾಡ್ರೆ ಮಾರ್ಟಿನಿ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಅವರು ಈ "ಪ್ರತಿಲೇಖನಗಳನ್ನು" ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಅವರ ಸ್ವಂತ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು, ನಂತರ ಪ್ರಕಟವಾದವು ಮತ್ತು ಅವರು ಶೀಘ್ರವಾಗಿ ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ ಚದುರಿಹೋದರು. ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಸೇರಿಸದ ಯಾವುದೇ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಅತ್ಯುತ್ತಮ-ಧ್ವನಿಯ, ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ಶೈಲೀಕೃತ, ಅವರು ಸಂಗೀತಗಾರರು ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು. ಮೂಲ "ಸ್ವಂತ" ಸಂಯೋಜನೆಗಳಂತೆ, ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಸಲೂನ್ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು "ದಿ ಪ್ಯಾಂಗ್ಸ್ ಆಫ್ ಲವ್" ಅಥವಾ "ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಕ್ಯಾಪ್ರಿಸ್" ನಂತಹ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ತೋರಿಸಿದ "ಕೆಟ್ಟ ಅಭಿರುಚಿ" ಗಾಗಿ ಟೀಕೆಗಳು ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬಾರಿ ಅವನ ಮೇಲೆ ಬಿದ್ದವು.

ಲೂಯಿಸ್ XIII ರ ಡಿಟ್ಟೊ ಲೂಯಿಸ್ ಕೂಪೆರಿನ್‌ನಲ್ಲಿನ ಮೊದಲ 1935 ಬಾರ್‌ಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ನ್ಯೂ ಟೈಮ್ಸ್ ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕ ಓಲಿನ್ ಡೊವೆನ್‌ಗೆ ಕ್ರೆಸ್ಲರ್ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಾಗ 8 ರವರೆಗೆ "ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ" ತುಣುಕುಗಳೊಂದಿಗಿನ ವಂಚನೆ ಮುಂದುವರೆಯಿತು. ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರ ಸಂಗೀತ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಪುನಃ ತುಂಬಿಸುವ ಬಯಕೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ 30 ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಅಂತಹ ವಂಚನೆಯ ಕಲ್ಪನೆಯು ಅವನ ಮನಸ್ಸಿಗೆ ಬಂದಿತು. "ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ನನ್ನ ಹೆಸರನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲು ಮುಜುಗರ ಮತ್ತು ಚಾತುರ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಾನು ಕಂಡುಕೊಂಡೆ." ಮತ್ತೊಂದು ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಪ್ರದರ್ಶಕ ಸಂಯೋಜಕರ ಪ್ರಥಮಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸುವ ತೀವ್ರತೆಯಿಂದ ಅವರು ವಂಚನೆಯ ಕಾರಣವನ್ನು ವಿವರಿಸಿದರು. ಮತ್ತು ಪುರಾವೆಯಾಗಿ, ಅವರು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಕೆಲಸದ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಅವರ ಹೆಸರಿನೊಂದಿಗೆ ಸಹಿ ಮಾಡಲಾದ "ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ" ನಾಟಕಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ - "ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಕ್ಯಾಪ್ರಿಸ್", "ಚೈನೀಸ್ ಟಾಂಬೊರಿನ್", ಇತ್ಯಾದಿ.

ವಂಚನೆಯ ಬಹಿರಂಗವು ಬಿರುಗಾಳಿಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿತು. ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್ ನ್ಯೂಮನ್ ವಿನಾಶಕಾರಿ ಲೇಖನವನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಲೊಚ್ನರ್ ಅವರ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ವಿವರವಾಗಿ ವಿವರಿಸಿದ ವಿವಾದವು ಸ್ಫೋಟಿಸಿತು, ಆದರೆ ... ಇಂದಿಗೂ, ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಅವರ "ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ತುಣುಕುಗಳು" ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿವೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ನ್ಯೂಮನ್‌ನನ್ನು ಆಕ್ಷೇಪಿಸಿದಾಗ ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಸರಿಯಾಗಿದ್ದರು: “ನಾನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ ಹೆಸರುಗಳು ಬಹುಪಾಲು ಜನರಿಗೆ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಪುನ್ಯಾನಿ, ಕಾರ್ಟಿಯರ್, ಫ್ರಾಂಕೋಯರ್, ಪೊರ್ಪೊರಾ, ಲೂಯಿಸ್ ಕೂಪೆರಿನ್, ಪಾಡ್ರೆ ಮಾರ್ಟಿನಿ ಅಥವಾ ಸ್ಟಾಮಿಟ್ಜ್ ಅವರ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ನಾನು ರಚಿಸುವ ಮೊದಲು ಅವರ ಒಂದೇ ಒಂದು ಕೃತಿಯನ್ನು ಯಾರು ಕೇಳಿದ್ದಾರೆ? ಅವರು ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಕೃತಿಗಳ ಪ್ಯಾರಾಗಳ ಪಟ್ಟಿಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು; ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದ್ದರೆ, ಮಠಗಳು ಮತ್ತು ಹಳೆಯ ಗ್ರಂಥಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ ನಿಧಾನವಾಗಿ ಧೂಳಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತಿವೆ. ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಅವರ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ವಿಶಿಷ್ಟ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯಗೊಳಿಸಿದರು ಮತ್ತು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ XNUMXth-XNUMX ನೇ ಶತಮಾನಗಳ ಪಿಟೀಲು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದರು.

ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧ ಪ್ರಾರಂಭವಾದಾಗ, ಕ್ರೈಸ್ಲರ್‌ಗಳು ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲೆಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ ವಿಹಾರಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದರು. ಕುಸೆವಿಟ್ಸ್ಕಿಯೊಂದಿಗಿನ ರಷ್ಯಾ ಪ್ರವಾಸ ಸೇರಿದಂತೆ ಎಲ್ಲಾ ಒಪ್ಪಂದಗಳನ್ನು ರದ್ದುಗೊಳಿಸಿದ ನಂತರ, ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ಆತುರದಿಂದ ಹೋದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಸೈನ್ಯದಲ್ಲಿ ಲೆಫ್ಟಿನೆಂಟ್ ಆಗಿ ದಾಖಲಿಸಲಾಯಿತು. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನನ್ನು ಯುದ್ಧಭೂಮಿಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಸುದ್ದಿಯು ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾ ಮತ್ತು ಇತರ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಬಲವಾದ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿತು, ಆದರೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಪರಿಣಾಮಗಳಿಲ್ಲದೆ. ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಸೈನ್ಯದಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿದ್ದರು. ಅವರು ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದ ರೆಜಿಮೆಂಟ್ ಅನ್ನು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಎಲ್ವೊವ್ ಬಳಿ ರಷ್ಯಾದ ಮುಂಭಾಗಕ್ಕೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1914 ರಲ್ಲಿ, ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟರು ಎಂದು ಸುಳ್ಳು ಸುದ್ದಿ ಹರಡಿತು. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಅವರು ಗಾಯಗೊಂಡರು ಮತ್ತು ಇದು ಅವನ ಸಜ್ಜುಗೊಳಿಸುವಿಕೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗಿತ್ತು. ತಕ್ಷಣವೇ, ಹ್ಯಾರಿಯೆಟ್ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ಗೆ ತೆರಳಿದರು. ಉಳಿದ ಸಮಯ, ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಅಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು.

ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ವರ್ಷಗಳು ಸಕ್ರಿಯ ಸಂಗೀತ ಚಟುವಟಿಕೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ಅಮೇರಿಕಾ, ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್, ಜರ್ಮನಿ, ಮತ್ತೆ ಅಮೆರಿಕ, ಜೆಕೊಸ್ಲೊವಾಕಿಯಾ, ಇಟಲಿ - ಮಹಾನ್ ಕಲಾವಿದನ ಹಾದಿಗಳನ್ನು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ. 1923 ರಲ್ಲಿ, ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಪೂರ್ವಕ್ಕೆ ಭವ್ಯವಾದ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಜಪಾನ್, ಕೊರಿಯಾ ಮತ್ತು ಚೀನಾಕ್ಕೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು. ಜಪಾನ್‌ನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಕೆಲಸಗಳಲ್ಲಿ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಜಪಾನೀಸ್ ಕಲೆಯ ಸ್ವರಗಳನ್ನು ಬಳಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿದ್ದರು. 1925 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾ ಮತ್ತು ನ್ಯೂಜಿಲೆಂಡ್‌ಗೆ, ಅಲ್ಲಿಂದ ಹೊನೊಲುಲುಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು. 30 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದವರೆಗೆ, ಅವರು ಬಹುಶಃ ವಿಶ್ವದ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಾಗಿದ್ದರು.

ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಕಟ್ಟಾ ಫ್ಯಾಸಿಸ್ಟ್ ವಿರೋಧಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಬ್ರೂನೋ ವಾಲ್ಟರ್, ಕ್ಲೆಂಪರೆರ್, ಬುಷ್ ಅವರು ಅನುಭವಿಸಿದ ಕಿರುಕುಳವನ್ನು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಖಂಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು "ಎಲ್ಲಾ ಕಲಾವಿದರು ತಮ್ಮ ಮೂಲ, ಧರ್ಮ ಮತ್ತು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆಯನ್ನು ಲೆಕ್ಕಿಸದೆ, ತಮ್ಮ ಕಲೆಯನ್ನು ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡುವ ಹಕ್ಕನ್ನು ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಬದಲಾಯಿಸುವವರೆಗೆ ಈ ದೇಶಕ್ಕೆ ಹೋಗಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು. ." ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಫರ್ಟ್ವಾಂಗ್ಲರ್ಗೆ ಪತ್ರ ಬರೆದರು.

ಆತಂಕದಿಂದ, ಅವರು ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಫ್ಯಾಸಿಸಂನ ಹರಡುವಿಕೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾವನ್ನು ಬಲವಂತವಾಗಿ ಫ್ಯಾಸಿಸ್ಟ್ ರೀಚ್‌ಗೆ ಸೇರಿಸಿದಾಗ, ಅವರು (1939 ರಲ್ಲಿ) ಫ್ರೆಂಚ್ ಪೌರತ್ವಕ್ಕೆ ಹಾದು ಹೋಗುತ್ತಾರೆ. ವಿಶ್ವ ಸಮರ II ರ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವನ ಎಲ್ಲಾ ಸಹಾನುಭೂತಿಗಳು ಫ್ಯಾಸಿಸ್ಟ್ ವಿರೋಧಿ ಸೈನ್ಯದ ಕಡೆ ಇದ್ದವು. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಇನ್ನೂ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಆದರೂ ವರ್ಷಗಳು ಈಗಾಗಲೇ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಅನುಭವಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು.

ಏಪ್ರಿಲ್ 27, 1941, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ರಸ್ತೆ ದಾಟುತ್ತಿದ್ದಾಗ, ಅವರು ಟ್ರಕ್ಗೆ ಡಿಕ್ಕಿ ಹೊಡೆದರು. ಅನೇಕ ದಿನಗಳವರೆಗೆ ಮಹಾನ್ ಕಲಾವಿದ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಸಾವಿನ ನಡುವೆ ಇದ್ದನು, ಅವನು ತನ್ನ ಸುತ್ತಲಿನವರನ್ನು ಗುರುತಿಸಲಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಅವರ ದೇಹವು ರೋಗವನ್ನು ನಿಭಾಯಿಸಿತು, ಮತ್ತು 1942 ರಲ್ಲಿ ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಸಂಗೀತ ಚಟುವಟಿಕೆಗೆ ಮರಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಅವರ ಕೊನೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು 1949 ರಲ್ಲಿ ನಡೆದವು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ತೊರೆದ ನಂತರ, ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಪ್ರಪಂಚದ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಗಮನ ಕೇಂದ್ರದಲ್ಲಿದ್ದರು. ಅವರು ಅವನೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನ ನಡೆಸಿದರು, ಶುದ್ಧವಾದ, ಅಕ್ಷಯವಾದ "ಕಲೆಯ ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿ" ಯೊಂದಿಗೆ ಸಮಾಲೋಚಿಸಿದರು.

ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಕರಾಗಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಮೂಲ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿಯೂ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು. ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಪರಂಪರೆಯ ಮುಖ್ಯ ಭಾಗವೆಂದರೆ ಚಿಕಣಿಗಳ ಸರಣಿ (ಸುಮಾರು 45 ನಾಟಕಗಳು). ಅವುಗಳನ್ನು ಎರಡು ಗುಂಪುಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಬಹುದು: ಒಂದು ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಚಿಕಣಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಇನ್ನೊಂದು - 2 ನೇ-2 ನೇ ಶತಮಾನದ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯನ್ನು ಅನುಕರಿಸುವ ನಾಟಕಗಳು. ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ತನ್ನ ಕೈಯನ್ನು ದೊಡ್ಡ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಅವರ ಪ್ರಮುಖ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ 1917 ಬಿಲ್ಲು ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳು ಮತ್ತು 1932 ಅಪೆರೆಟ್ಟಾಗಳು "ಆಪಲ್ ಬ್ಲಾಸಮ್" ಮತ್ತು "ಝಿಝಿ"; ಮೊದಲನೆಯದನ್ನು 11 ರಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಯಿತು, ಎರಡನೆಯದು 1918 ರಲ್ಲಿ. "ಆಪಲ್ ಬ್ಲಾಸಮ್" ನ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ನವೆಂಬರ್ 1932 ರಂದು ನಡೆಯಿತು, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ XNUMX, "Zizi" - ಡಿಸೆಂಬರ್ XNUMX ನಲ್ಲಿ ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ. ಕ್ರೈಸ್ಲರ್‌ನ ಅಪೆರೆಟ್ಟಾಗಳು ಭಾರಿ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡವು.

ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಅನೇಕ ಪ್ರತಿಲೇಖನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ (60 ಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು!). ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಸಿದ್ಧವಿಲ್ಲದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಮತ್ತು ಮಕ್ಕಳ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಇತರವು ಅದ್ಭುತವಾದ ಸಂಗೀತ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಾಗಿವೆ. ಸೊಬಗು, ವರ್ಣರಂಜಿತತೆ, ಪಿಟೀಲು ವಾದನವು ಅವರಿಗೆ ಅಸಾಧಾರಣ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಒದಗಿಸಿತು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸಂಸ್ಕರಣಾ ಶೈಲಿ, ಸ್ವಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿ "ಕ್ರೈಸ್ಲರ್" ಧ್ವನಿಯ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಉಚಿತವಾದ ಹೊಸ ಪ್ರಕಾರದ ಪ್ರತಿಲೇಖನಗಳ ರಚನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ನಾವು ಮಾತನಾಡಬಹುದು. ಇದರ ಪ್ರತಿಲೇಖನಗಳಲ್ಲಿ ಶುಮನ್, ಡ್ವೊರಾಕ್, ಗ್ರಾನಡೋಸ್, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್, ಸಿರಿಲ್ ಸ್ಕಾಟ್ ಮತ್ತು ಇತರರ ವಿವಿಧ ಕೃತಿಗಳು ಸೇರಿವೆ.

ಮತ್ತೊಂದು ರೀತಿಯ ಸೃಜನಶೀಲ ಚಟುವಟಿಕೆಯು ಉಚಿತ ಸಂಪಾದಕೀಯವಾಗಿದೆ. ಇವು ಪಗಾನಿನಿಯ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳು (“ದಿ ವಿಚ್”, “ಜೆ ಪಾಲ್ಪಿಟಿ”), ಕೊರೆಲ್ಲಿಯವರ “ಫೋಗ್ಲಿಯಾ”, ಕ್ರೆಸ್ಲರ್‌ನ ಸಂಸ್ಕರಣೆ ಮತ್ತು ಸಂಪಾದನೆಯಲ್ಲಿ ಕೊರೆಲ್ಲಿಯವರ ಥೀಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಟಾರ್ಟಿನಿಯ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಇತ್ಯಾದಿ. ಅವರ ಪರಂಪರೆಯು ಬೀಥೋವನ್, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಿಗೆ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಜಾಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಪಗಾನಿನಿ, ಟಾರ್ಟಿನಿಯ ಸೊನಾಟಾ ದೆವ್ವ.”

ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಒಬ್ಬ ವಿದ್ಯಾವಂತ ವ್ಯಕ್ತಿ - ಅವರು ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಮತ್ತು ಗ್ರೀಕ್ ಅನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಿಳಿದಿದ್ದರು, ಅವರು ಮೂಲದಲ್ಲಿ ಹೋಮರ್ ಮತ್ತು ವರ್ಜಿಲ್ ಅವರ ಇಲಿಯಡ್ ಅನ್ನು ಓದಿದರು. ಅವರು ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮಟ್ಟಕ್ಕಿಂತ ಎಷ್ಟು ಎತ್ತರದಲ್ಲಿದ್ದರು, ಅದನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ಎತ್ತರವಾಗಿಲ್ಲ, ಮಿಶಾ ಎಲ್ಮನ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಂಭಾಷಣೆಯಿಂದ ನಿರ್ಣಯಿಸಬಹುದು. ತನ್ನ ಮೇಜಿನ ಮೇಲೆ ಇಲಿಯಡ್ ಅನ್ನು ನೋಡಿದ ಎಲ್ಮನ್ ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಅನ್ನು ಕೇಳಿದರು:

- ಅದು ಹೀಬ್ರೂ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿದೆಯೇ?

ಇಲ್ಲ, ಗ್ರೀಕ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ.

- ಇದು ಒಳ್ಳೆಯದಿದೆ?

- ಹೆಚ್ಚು!

- ಇದು ಇಂಗ್ಲಿಷ್‌ನಲ್ಲಿ ಲಭ್ಯವಿದೆಯೇ?

- ಖಂಡಿತವಾಗಿ.

ಕಾಮೆಂಟ್‌ಗಳು, ಅವರು ಹೇಳಿದಂತೆ, ಅತಿಯಾದವು.

ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ತನ್ನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಹಾಸ್ಯಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡರು. ಒಮ್ಮೆ, - ಎಲ್ಮನ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, - ನಾನು ಅವನನ್ನು ಕೇಳಿದೆ: ಅವನು ಕೇಳಿದ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಲ್ಲಿ ಯಾರು ಅವನ ಮೇಲೆ ಬಲವಾದ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದರು? ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಹಿಂಜರಿಕೆಯಿಲ್ಲದೆ ಉತ್ತರಿಸಿದರು: ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿ! ಅವನ ಕಣ್ಣುಗಳಲ್ಲಿ ಕಣ್ಣೀರಿನೊಂದಿಗೆ, ಅವನು ತಕ್ಷಣವೇ ತನ್ನ ಆಟವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವಿವರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಎಲ್ಮನ್ ಕೂಡ ಕಣ್ಣೀರು ಸುರಿಸಿದನು. ಮನೆಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ಎಲ್ಮನ್ ಗ್ರೋವ್‌ನ ನಿಘಂಟನ್ನು ನೋಡಿದರು ಮತ್ತು ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಕೇವಲ 5 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವನಾಗಿದ್ದಾಗ ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿ ನಿಧನರಾದರು ಎಂದು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಂಡರು.

ಮತ್ತೊಂದು ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಎಲ್ಮನ್ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗಿ, ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಅವರಿಗೆ ಸ್ಮೈಲ್ ನೆರಳಿಲ್ಲದೆ, ಪಗಾನಿನಿ ಡಬಲ್ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಸ್ ನುಡಿಸಿದಾಗ, ಅವರಲ್ಲಿ ಕೆಲವರು ಪಿಟೀಲು ನುಡಿಸಿದರೆ, ಇತರರು ಶಿಳ್ಳೆ ಹೊಡೆದರು ಎಂದು ಅವರಿಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಭರವಸೆ ನೀಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಮನವೊಲಿಸಲು, ಪಗಾನಿನಿ ಅದನ್ನು ಹೇಗೆ ಮಾಡಿದರು ಎಂಬುದನ್ನು ಅವರು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು.

ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ತುಂಬಾ ದಯೆ ಮತ್ತು ಉದಾರ. ಅವರು ತಮ್ಮ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಪತ್ತನ್ನು ದತ್ತಿ ಕಾರ್ಯಗಳಿಗೆ ನೀಡಿದರು. ಮಾರ್ಚ್ 27, 1927 ರಂದು ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯ ನಂತರ, ಅವರು ಎಲ್ಲಾ ಆದಾಯವನ್ನು $ 26 ರ ಗಣನೀಯ ಮೊತ್ತವನ್ನು ಅಮೇರಿಕನ್ ಕ್ಯಾನ್ಸರ್ ಲೀಗ್‌ಗೆ ದಾನ ಮಾಡಿದರು. ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ನಂತರ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಒಡನಾಡಿಗಳ 000 ಅನಾಥರನ್ನು ನೋಡಿಕೊಂಡರು; 43 ರಲ್ಲಿ ಬರ್ಲಿನ್‌ಗೆ ಆಗಮಿಸಿದ ಅವರು 1924 ಬಡ ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಕ್ರಿಸ್ಮಸ್ ಪಾರ್ಟಿಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು. 60 ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. "ನನ್ನ ವ್ಯಾಪಾರ ಚೆನ್ನಾಗಿ ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ!" ಅವರು ಚಪ್ಪಾಳೆ ತಟ್ಟುತ್ತಾ ಉದ್ಗರಿಸಿದರು.

ಜನರ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಕಾಳಜಿಯನ್ನು ಅವರ ಹೆಂಡತಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹಂಚಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ವಿಶ್ವ ಸಮರ II ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಅಮೆರಿಕದಿಂದ ಯುರೋಪ್ಗೆ ಆಹಾರದ ಮೂಟೆಗಳನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿದನು. ಕೆಲವು ಮೂಟೆಗಳು ಕಳ್ಳತನವಾಗಿವೆ. ಇದನ್ನು ಹ್ಯಾರಿಯೆಟ್ ಕ್ರೈಸ್ಲರ್‌ಗೆ ತಿಳಿಸಿದಾಗ, ಅವಳು ತುಂಬಾ ಶಾಂತವಾಗಿದ್ದಳು: ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಕದ್ದವನು ಸಹ ತನ್ನ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಪೋಷಿಸಲು ತನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಮಾಡಿದನು.

ಈಗಾಗಲೇ ಮುದುಕ, ವೇದಿಕೆಯಿಂದ ಹೊರಡುವ ಮುನ್ನಾದಿನದಂದು, ಅಂದರೆ, ತನ್ನ ಬಂಡವಾಳವನ್ನು ಮರುಪೂರಣಗೊಳಿಸಲು ಈಗಾಗಲೇ ಕಷ್ಟಕರವಾದಾಗ, ಅವನು ತನ್ನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳ ಅತ್ಯಮೂಲ್ಯ ಗ್ರಂಥಾಲಯ ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ಅವಶೇಷಗಳನ್ನು 120 ಕ್ಕೆ ಮಾರಿದನು. ಸಾವಿರ 372 ಡಾಲರ್ ಮತ್ತು ಈ ಹಣವನ್ನು ಎರಡು ಚಾರಿಟಬಲ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಸಂಸ್ಥೆಗಳ ನಡುವೆ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವನು ನಿರಂತರವಾಗಿ ತನ್ನ ಸಂಬಂಧಿಕರಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದನು, ಮತ್ತು ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳ ಬಗೆಗಿನ ಅವನ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ನಿಜವಾದ ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು. ಜೋಸೆಫ್ ಸೆಗೆಟಿ 1925 ರಲ್ಲಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ಗೆ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಬಂದಾಗ, ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಹಿತಚಿಂತಕ ಮನೋಭಾವದಿಂದ ಅವರು ವಿವರಿಸಲಾಗದಷ್ಟು ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತರಾದರು. ಅವನ ಆಗಮನದ ಮೊದಲು, ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಒಂದು ಲೇಖನವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವರು ವಿದೇಶದಿಂದ ಬರುವ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಎಂದು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು.

ಅವರು ತುಂಬಾ ಸರಳರಾಗಿದ್ದರು, ಇತರರಲ್ಲಿ ಸರಳತೆಯನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರಿಂದ ದೂರ ಸರಿಯಲಿಲ್ಲ. ತಮ್ಮ ಕಲೆ ಎಲ್ಲರಿಗೂ ತಲುಪಬೇಕು ಎಂದು ಉತ್ಕಟವಾಗಿ ಬಯಸಿದ್ದರು. ಒಂದು ದಿನ, ಲೊಚ್ನರ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಬಂದರುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದರಲ್ಲಿ, ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ರೈಲಿನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಪ್ರಯಾಣವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು ಸ್ಟೀಮರ್‌ನಿಂದ ಇಳಿದನು. ಇದು ಬಹಳ ಸಮಯ ಕಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಅವರು ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಸಂಗೀತ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ನೀಡಿದರೆ ಸಮಯವನ್ನು ಕೊಲ್ಲುವುದು ಒಳ್ಳೆಯದು ಎಂದು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ನಿಲ್ದಾಣದ ಶೀತ ಮತ್ತು ದುಃಖದ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ, ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಅದರ ಕೇಸ್‌ನಿಂದ ಪಿಟೀಲು ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಕಸ್ಟಮ್ಸ್ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು, ಕಲ್ಲಿದ್ದಲು ಗಣಿಗಾರರು ಮತ್ತು ಡಾಕರ್‌ಗಳಿಗಾಗಿ ನುಡಿಸಿದರು. ಮುಗಿಸಿದಾಗ ಅವರ ಕಲೆ ಅವರಿಗೆ ಇಷ್ಟವಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಭರವಸೆ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರು.

ಯುವ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಿಗೆ ಕ್ರೀಸ್ಲರ್‌ನ ಉಪಕಾರವನ್ನು ಥಿಬೌಟ್‌ನ ಉಪಕಾರದೊಂದಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಹೋಲಿಸಬಹುದು. ಯುವ ಪೀಳಿಗೆಯ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ಮೆಚ್ಚಿದರು, ಅವರಲ್ಲಿ ಅನೇಕರು ಪ್ರತಿಭೆ ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಪಗಾನಿನಿಯ ಪಾಂಡಿತ್ಯವನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯು ನಿಯಮದಂತೆ, ತಂತ್ರವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ: “ಅವರು ವಾದ್ಯಕ್ಕೆ ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಸುಲಭವಾಗಿ ನುಡಿಸಲು ಸಮರ್ಥರಾಗಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ವಾದ್ಯಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಇದು ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಸಾಧನೆಯಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಭೆ ಮತ್ತು ಮಹಾನ್ ಪ್ರದರ್ಶಕನ ವಿಕಿರಣಶೀಲತೆಯ ನಿಗೂಢ ಶಕ್ತಿಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ, ಈ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ನಮ್ಮ ವಯಸ್ಸು ಇತರ ವಯಸ್ಸಿನವರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಭಿನ್ನವಾಗಿಲ್ಲ.

ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ 29 ನೇ ಶತಮಾನದಿಂದ ಹೃದಯದ ಉದಾರತೆ, ಜನರಲ್ಲಿ ಪ್ರಣಯ ನಂಬಿಕೆ, ಉನ್ನತ ಆದರ್ಶಗಳಲ್ಲಿ ಆನುವಂಶಿಕವಾಗಿ ಪಡೆದನು. ಅವರ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ, ಪೆಂಚರ್ಲ್ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಹೇಳಿದಂತೆ, ಉದಾತ್ತತೆ ಮತ್ತು ಮನವೊಲಿಸುವ ಮೋಡಿ, ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆ ಇತ್ತು. ಸಹಜವಾಗಿ, ಕ್ರೈಸ್ಲರ್ ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಗಳಲ್ಲಿ, ನಮ್ಮ ಸಮಯದ ಸೌಂದರ್ಯದ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳನ್ನು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಪೂರೈಸಲಿಲ್ಲ. ಬಹಳಷ್ಟು ಹಿಂದಿನದು. ಆದರೆ ಅವರ ಕಲೆ ವಿಶ್ವ ಪಿಟೀಲು ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಇಡೀ ಯುಗವನ್ನು ರೂಪಿಸಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನಾವು ಮರೆಯಬಾರದು. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಜನವರಿ 1962 ರಂದು ಅವರ ಸಾವಿನ ಸುದ್ದಿ, XNUMX ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತದ ಸಂಗೀತಗಾರರನ್ನು ಆಳವಾದ ದುಃಖದಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿಸಿತು. ಒಬ್ಬ ಮಹಾನ್ ಕಲಾವಿದ ಮತ್ತು ಮಹಾನ್ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಅವರ ನೆನಪು ಶತಮಾನಗಳವರೆಗೆ ಉಳಿಯುತ್ತದೆ.

ಎಲ್. ರಾಬೆನ್