ಪಿಯರೆ-ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೆ ಮೊನ್ಸಿಗ್ನಿ |

ಪಿಯರೆ-ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೆ ಮೊನ್ಸಿಗ್ನಿ

ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಯೋಜಕ. ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನ ಸದಸ್ಯ ಸಂಸ್ಥೆ (1813). ಅವರು ಸೇಂಟ್-ಓಮರ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಜೆಸ್ಯೂಟ್ ಕಾಲೇಜಿನಲ್ಲಿ ಶಿಕ್ಷಣ ಪಡೆದರು. ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ವ್ಯವಸ್ಥಿತವಾಗಿ ಪಿಟೀಲು ನುಡಿಸಲು ಕಲಿತರು. ಸಂಗೀತ ಯಾವುದೇ ಶಿಕ್ಷಣ ಪಡೆಯಲಿಲ್ಲ. 1749 ರಿಂದ ಅವರು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಅಲ್ಲಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾ ಬಫಾದ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಡಬಲ್ ಬಾಸ್ ವಾದಕ ಮತ್ತು ಕಂಪ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಪಿ. ಜಿಯಾನೊಟ್ಟಿ. 1759 ರಲ್ಲಿ, M. ಮೊದಲ ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೆರಾ Les aveux indiscrets (ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನ ಸೇಂಟ್-ಜರ್ಮೈನ್‌ನಲ್ಲಿನ ಫೇರ್ ಮಾರ್ಕೆಟ್) ನೊಂದಿಗೆ ತನ್ನ ಚೊಚ್ಚಲ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಅವರ ಹೆಸರನ್ನು ಮರೆಮಾಡಿದರು. ನಂತರ ಮಾತ್ರ, ಅವರ ಕೆಲಸದ ಯಶಸ್ಸು. ಒದಗಿಸಲಾಗಿದೆ, ಸಂಯೋಜಕ ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಮಾತನಾಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಮುಖ್ಯ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು 1759-77ರ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಯಿತು (ಅವುಗಳನ್ನು ಜಾತ್ರೆಯ ಮೈದಾನದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಅವು ಮುಚ್ಚಿದ ನಂತರ, ಕಾಮಿಡಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ). ಎಂ.ಎನ್. M. ಲಿಬ್ರೆಟಿಸ್ಟ್ M. Zh ಸಹಯೋಗದೊಂದಿಗೆ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಸೆಡೆನ್. 1800-02 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದ ಇನ್ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್ ಆಗಿದ್ದರು. M., FA ಫಿಲಿಡೋರ್ ಮತ್ತು E. ಡ್ಯೂನಿ ಜೊತೆಗೆ, ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೆರಾದ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರಾಗಿದ್ದರು, ಇದು ಜ್ಞಾನೋದಯದಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನ ಮುಂದುವರಿದ ಕಲೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ಹೊಸ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿದೆ. ಅವರು ಅದರ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಹಳೆಯ ಒಪೆರಾ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಿಂದ ನಿರ್ಗಮಿಸಿದರು. ಪ್ರಾಡ್. M. ಅವರು ತಮ್ಮ ಸೌಂದರ್ಯದಲ್ಲಿ ಯೋಚಿಸಿದಂತೆ "ಗಂಭೀರ ಹಾಸ್ಯ" ಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಡಿ. ಡಿಡೆರೋಟ್‌ನ ವ್ಯವಸ್ಥೆ. ಸಂಯೋಜಕ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ("ಬ್ಯೂಟಿಫುಲ್ ಆರ್ಸೆನಾ", 1773), ಪಿತೃಪ್ರಧಾನ ಮತ್ತು ಐಡಿಲಿಕ್ ಅನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಲಿಲ್ಲ. ಮನಸ್ಥಿತಿಗಳು ("ದಿ ಕಿಂಗ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಫಾರ್ಮರ್", 1762), ಪ್ರಹಸನ ಅಥವಾ ವಿಲಕ್ಷಣತೆಯ ಅಂಶಗಳು ("ದಿ ಫೂಲ್ಡ್ ಕಾಡಿ", 1761; "ಅಲೀನಾ, ಕ್ವೀನ್ ಆಫ್ ಗೋಲ್ಕೊಂಡ", 1766), ಆದರೆ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಕೌಟುಂಬಿಕ ನಾಟಕ ("ಡೆಸರ್ಟರ್", 1769; "ಫೆಲಿಕ್ಸ್, ಅಥವಾ ಫೌಂಡ್ಲಿಂಗ್", 1777). ಅದರ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ, M. ಅವರ ಕೆಲಸವು ಆ ಕಾಲದ ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆಗೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ (ಅವರು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಜೆಬಿಎಸ್ ಚಾರ್ಡಿನ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಚಿತ್ರಗಳ ವಲಯಕ್ಕೆ ಆಕರ್ಷಿತರಾಗುತ್ತಾರೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಅವರಿಗೆ ನೀಡುತ್ತಾರೆ). ಹೀರೋಸ್ ಸೆಂಟಿಮೆಂಟ್. ಕಾಮಿಕ್ M. ನ ಒಪೆರಾಗಳು ದೈನಂದಿನ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವ ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರು - ರೈತ ಕುಟುಂಬ, ಬೂರ್ಜ್ವಾ, ರೈತರು, ಸೈನಿಕರು. ಆದರೆ, ಅನೇಕ ಒಪೆರಾಗಳು ಫಿಲಿಡೋರ್ ಮತ್ತು ದುನ್ಯಾ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, M. ಪ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ಕಾಮಿಕ್. ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿನ ಅಂಶಗಳು ಹಿನ್ನೆಲೆಗೆ ಮಸುಕಾಗುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ನಡೆಯುತ್ತಿರುವ ನಾಟಕವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಛಾಯೆಗೊಳಿಸುತ್ತವೆ. ಭಾವನೆಗಳ ಉದ್ವೇಗವನ್ನು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿ ಸುಮಧುರ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ತಿಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಉದಾತ್ತ ಪಾಥೋಸ್‌ನಿಂದ ತುಂಬಿದ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸಾಧಾರಣ ನಾಯಕನ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಅವರು ನಿಜವಾದ ದುಃಖವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದಾಗ ಹೊಸ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಮೇಲಕ್ಕೆತ್ತುತ್ತಾರೆ. ಪ್ರಾಡ್. ಎಂ. ಕಾಮಿಕ್‌ನ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಮಾನವತಾವಾದಕ್ಕೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ. ಒಪೆರಾ, ಅದರ ಆರೋಗ್ಯಕರ ಸಾಮಾಜಿಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯ ಬಗ್ಗೆ, ಕ್ರಾಂತಿಯ ಪೂರ್ವದ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ದಶಕಗಳ. ಹೊಸ ಸೌಂದರ್ಯದ ಕಾರ್ಯಗಳಿಗೆ ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ವಿಸ್ತರಣೆಯ ಅಗತ್ಯವಿದೆ. ಕಾಮಿಕ್ ಸಂಪನ್ಮೂಲಗಳು. ಒಪೆರಾಗಳು: ಗಂಭೀರ ಅರಿಯಗಳ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ (ಆದಾಗ್ಯೂ, ಒಪೆರಾದಿಂದ ಪ್ರಣಯ ಮತ್ತು ದ್ವಿಪದಿಗಳನ್ನು ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಲಿಲ್ಲ), ಮತ್ತು ನಾಟಕಗಳು M. ಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾದವು, ಜೊತೆಗೆ ವಾಚನಗೋಷ್ಠಿಗಳು (ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಘರ್ಷಣೆಗಳಲ್ಲಿ), ವರ್ಣರಂಜಿತ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತವೆ. orc. ಎಪಿಸೋಡ್‌ಗಳು, ಓವರ್‌ಚರ್‌ನ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಒಪೆರಾದೊಂದಿಗೆ ಅದರ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಸಂಪರ್ಕವು ಗಾಢವಾಗುತ್ತದೆ. ಚ. ದಿ ಪವರ್ ಆಫ್ ಸೂಟ್-ವಾ ಎಂ. - ಸುಮಧುರದಲ್ಲಿ. ಸಂಯೋಜಕರ ಉಡುಗೊರೆ; ಅವರ ಒಪೆರಾ ನಿರ್ಮಾಣಗಳ ಯಶಸ್ಸು ಮತ್ತು ಜನಪ್ರಿಯತೆ. ಸ್ಪಷ್ಟ, ನೇರ, ತಾಜಾ, ನಿಕಟ ಫ್ರೆಂಚ್ ಅನ್ನು ಒದಗಿಸಿದೆ. ಹಾಡು ಸುಮಧುರ.

ಸಂಯೋಜನೆಗಳು: ದಿ ಕ್ಯಾಡಿ ಫೂಲ್ಡ್ (ಲೆ ಕ್ಯಾಡಿ ಡ್ಯೂಪ್, 18, ಸೇಂಟ್-ಜರ್ಮೈನ್, ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಫೇರ್ ಟ್ರೇಡ್ ಸೆಂಟರ್), ದಿ ಕಿಂಗ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಫಾರ್ಮರ್ (ಲೆ ರೋಯ್ ಎಟ್ ಲೆ ಫೆರ್ಮಿಯರ್, 1761, ಕಾಮಿಡಿ ಇಟಾಲಿಯನ್, ಪ್ಯಾರಿಸ್), ರೋಸ್ ಮತ್ತು ಕೋಲಾ (ರೋಸ್) ಸೇರಿದಂತೆ 1762 ಒಪೆರಾಗಳು ಎಟ್ ಕೋಲಾಸ್, 1764, ಐಬಿಡ್.), ಅಲೈನ್, ಗೋಲ್ಕೊಂಡೆ ರಾಣಿ (ಅಲೈನ್, ರೀನೆ ಡಿ ಗೋಲ್ಕೊಂಡೆ, 1766, ಒಪೇರಾ, ಪ್ಯಾರಿಸ್), ಫಿಲೆಮನ್ ಮತ್ತು ಬೌಸಿಸ್ (1766, ಟಿಆರ್. ಡ್ಯೂಕ್ ಆಫ್ ಓರ್ಲಿಯನ್ಸ್, ಬ್ಯಾಗ್ನೋಲ್ಸ್), ಡೆಸರ್ಟರ್ ( ಲೆ ಡೆಸರ್ಟರ್, 1769, "ಕಾಮಿಡಿ ಇಟಾಲಿಯನ್", ಪ್ಯಾರಿಸ್), ಬ್ಯೂಟಿಫುಲ್ ಆರ್ಸೆನೆ (ಲಾ ಬೆಲ್ಲೆ ಆರ್ಸೆನೆ, 1773, ಫಾಂಟೈನ್ಬ್ಲೂ), ಫೆಲಿಕ್ಸ್, ಅಥವಾ ಫೌಂಡ್ಲಿಂಗ್ (ಫೆಲಿಕ್ಸ್ ಔ ಎಲ್'ಎಂಟಾಂಟ್ ಟ್ರೂವ್, ​​1777, ಐಬಿಡ್.).

ಉಲ್ಲೇಖಗಳು: ಲಾರೆನ್ಸ್ ಎಲ್. ಡೆ ಲಾ, 1937 ನೇ ಶತಮಾನದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೆರಾ, ಟ್ರಾನ್ಸ್. ಫ್ರೆಂಚ್ ನಿಂದ, M., 110, p. 16-1789; ಲಿವನೋವಾ TN, 1940 ರವರೆಗೆ ಪಾಶ್ಚಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸ, M., 530, p. 35-1908; ಪೌಗಿನ್ ಎ., ಮೊನ್ಸಿಗ್ನಿ ಎಟ್ ಸನ್ ಟೆಂಪ್ಸ್, ಪಿ., 1955; ಡ್ರುಯಿಲ್ಹೆ ಪಿ., ಮೊನ್ಸಿಗ್ನಿ, ಪಿ., 1957; ಸ್ಮಿಡ್ ಇಎಫ್, ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅಂಡ್ ಮೊನ್ಸಿಗ್ನಿ, ಇನ್: ಮೊಜಾರ್ಟ್-ಜಾರ್ಬುಚ್. 1957, ಸಾಲ್ಜ್‌ಬರ್ಗ್, XNUMX.

ಟಿಎನ್ ಲಿವನೋವಾ