ಕ್ಲಾಡಿಯೊ ಮಾಂಟೆವರ್ಡಿ (ಕ್ಲಾಡಿಯೊ ಮಾಂಟೆವರ್ಡಿ) |

ಕ್ಲಾಡಿಯೊ ಮಾಂಟೆವರ್ಡಿ

ಮಾಂಟೆವರ್ಡಿ. ಕ್ಯಾಂಟೇಟ್ ಡೊಮಿನೊ

ಮಾಂಟೆವರ್ಡಿ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸುತ್ತಾರೆ. ನಿಯಮಗಳ ರಕ್ಷಕರ ಪ್ರತಿಭಟನೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಸಂಗೀತವು ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಸಿಕ್ಕಿಹಾಕಿಕೊಂಡಿರುವ ಕಟ್ಟುಗಳನ್ನು ಅವನು ಮುರಿಯುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಅದು ಹೃದಯದ ಆಜ್ಞೆಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಅನುಸರಿಸಬೇಕೆಂದು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ. R. ರೋಲನ್

ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾ ಸಂಯೋಜಕ ಸಿ. ಮಾಂಟೆವರ್ಡಿ ಅವರ ಕೆಲಸವು XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಮನುಷ್ಯನಲ್ಲಿ ಅವನ ಆಸಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ಅವನ ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳು ಮತ್ತು ನೋವುಗಳಲ್ಲಿ, ಮಾಂಟೆವರ್ಡಿ ನಿಜವಾದ ನವೋದಯ ಕಲಾವಿದ. ಆ ಕಾಲದ ಯಾವುದೇ ಸಂಯೋಜಕರು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ದುರಂತ, ಜೀವನದ ಭಾವನೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ, ಅದರ ಸತ್ಯವನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಲು ಹತ್ತಿರವಾಗಲು, ಮಾನವ ಪಾತ್ರಗಳ ಆದಿಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಅಂತಹ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು.

ಮಾಂಟೆವರ್ಡಿ ವೈದ್ಯರ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಕ್ರೆಮೋನಾ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್‌ನ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ಮಾಸ್ಟರ್ ಒಬ್ಬ ಅನುಭವಿ ಸಂಗೀತಗಾರ M. ಇಂಜಿನಿಯರಿ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಿದರು. ಅವರು ಭವಿಷ್ಯದ ಸಂಯೋಜಕನ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ತಂತ್ರವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು, G. ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟ್ರಿನಾ ಮತ್ತು O. ಲಾಸ್ಸೊ ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೋರಲ್ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. ಮೊಯ್ತವೆರ್ದಿ ಆರಂಭದಲ್ಲಿಯೇ ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಈಗಾಗಲೇ 1580 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ. ಗಾಯನ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಕೃತಿಗಳ (ಮ್ಯಾಡ್ರಿಗಲ್ಸ್, ಮೊಟೆಟ್ಸ್, ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಸ್) ಮೊದಲ ಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಈ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ ಅವರು ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಯೋಜಕರಾದರು, ರೋಮ್‌ನ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಸೈಟ್ ಸಿಸಿಲಿಯಾ ಸದಸ್ಯರಾದರು. 1590 ರಿಂದ, ಮಾಂಟೆವರ್ಡಿ ಡ್ಯೂಕ್ ಆಫ್ ಮಾಂಟುವಾ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಚಾಪೆಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು (ಮೊದಲು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸದಸ್ಯರಾಗಿ ಮತ್ತು ಗಾಯಕರಾಗಿ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಗಿ). ಸೊಂಪಾದ, ಶ್ರೀಮಂತ ನ್ಯಾಯಾಲಯ ವಿನ್ಸೆಂಜೊ ಗೊನ್ಜಾಗಾ ಆ ಕಾಲದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕಲಾತ್ಮಕ ಶಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿತು. ಎಲ್ಲಾ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳಲ್ಲಿ, ಮಾಂಟೆವರ್ಡಿ ಮಹಾನ್ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕವಿ ಟಿ. ಟಾಸ್ಸೊ, ಫ್ಲೆಮಿಶ್ ಕಲಾವಿದ ಪಿ. ರೂಬೆನ್ಸ್, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್ ಕ್ಯಾಮೆರಾಟಾದ ಸದಸ್ಯರು, ಮೊದಲ ಒಪೆರಾಗಳ ಲೇಖಕರು - ಜೆ. ಪೆರಿ, ಒ. ರಿನುಸಿನಿ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗಬಹುದು. ಆಗಾಗ್ಗೆ ಪ್ರಯಾಣ ಮತ್ತು ಮಿಲಿಟರಿ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಡ್ಯೂಕ್ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕ ಪ್ರೇಗ್, ವಿಯೆನ್ನಾ, ಇನ್ಸ್ಬ್ರಕ್ ಮತ್ತು ಆಂಟ್ವರ್ಪ್ಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು. ಫೆಬ್ರವರಿ 1607 ರಲ್ಲಿ, ಮಾಂಟೆವರ್ಡಿಯ ಮೊದಲ ಒಪೆರಾ, ಆರ್ಫಿಯಸ್ (ಎ. ಸ್ಟ್ರಿಜಿಯೊ ಅವರಿಂದ ಲಿಬ್ರೆಟೊ), ಮಾಂಟುವಾದಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಯಶಸ್ಸಿನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಮಾಂಟೆವರ್ಡಿ ಅವರು ಅರಮನೆಯ ಉತ್ಸವಗಳಿಗಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾದ ಗ್ರಾಮೀಣ ನಾಟಕವನ್ನು ಆರ್ಫಿಯಸ್‌ನ ದುಃಖ ಮತ್ತು ದುರಂತ ಭವಿಷ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ, ಅವರ ಕಲೆಯ ಅಮರ ಸೌಂದರ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ನಿಜವಾದ ನಾಟಕವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಿದರು. (ಮಾಂಟೆವರ್ಡಿ ಮತ್ತು ಸ್ಟ್ರಿಗ್ಗಿಯೊ ಪುರಾಣದ ನಿರಾಕರಣೆಯ ದುರಂತ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ - ಆರ್ಫಿಯಸ್, ಸತ್ತವರ ರಾಜ್ಯವನ್ನು ತೊರೆದು, ನಿಷೇಧವನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸಿ, ಯೂರಿಡೈಸ್‌ನತ್ತ ಹಿಂತಿರುಗಿ ನೋಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವಳನ್ನು ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ.) "ಆರ್ಫಿಯಸ್" ಅನ್ನು ಮುಂಚಿನವರಿಗೆ ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾದ ಸಂಪತ್ತಿನಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕೆಲಸ. ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಘೋಷಣೆ ಮತ್ತು ವಿಶಾಲವಾದ ಕ್ಯಾಂಟಿಲಿನಾ, ಗಾಯಕರು ಮತ್ತು ಮೇಳಗಳು, ಬ್ಯಾಲೆ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಭಾಗವು ಆಳವಾದ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಮಾಂಟೆವರ್ಡಿಯ ಎರಡನೇ ಒಪೆರಾ, ಅರಿಯಡ್ನೆ (1608) ಯಿಂದ ಕೇವಲ ಒಂದು ದೃಶ್ಯ ಮಾತ್ರ ಇಂದಿಗೂ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿದೆ. ಇದು ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ "ಲ್ಯಾಮೆಂಟ್ ಆಫ್ ಅರಿಯಾಡ್ನೆ" ("ಲೆಟ್ ಮಿ ಡೈ ..."), ಇದು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಲ್ಯಾಮೆಂಟೊ ಏರಿಯಾಸ್ (ದೂರುಗಳ ಏರಿಯಾಸ್) ಗೆ ಮೂಲಮಾದರಿಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. (ಅರಿಯಡ್ನೆ ಅವರ ವಿಲಾಪವನ್ನು ಎರಡು ಆವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ - ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಐದು ಧ್ವನಿಯ ಮ್ಯಾಡ್ರಿಗಲ್ ರೂಪದಲ್ಲಿ.)

1613 ರಲ್ಲಿ, ಮಾಂಟೆವರ್ಡಿ ವೆನಿಸ್ಗೆ ತೆರಳಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ಸೇಂಟ್ ಮಾರ್ಕ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ನಲ್ಲಿ ಕಪೆಲ್ಮಿಸ್ಟರ್ ಸೇವೆಯಲ್ಲಿ ಇದ್ದರು. ವೆನಿಸ್‌ನ ಶ್ರೀಮಂತ ಸಂಗೀತ ಜೀವನವು ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ಹೊಸ ಅವಕಾಶಗಳನ್ನು ತೆರೆಯಿತು. ಮಾಂಟೆವರ್ಡಿ ಅವರು ಒಪೆರಾಗಳು, ಬ್ಯಾಲೆಗಳು, ಇಂಟರ್ಲ್ಯೂಡ್ಗಳು, ಮ್ಯಾಡ್ರಿಗಲ್ಗಳು, ಚರ್ಚ್ ಮತ್ತು ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಉತ್ಸವಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಈ ವರ್ಷಗಳ ಅತ್ಯಂತ ಮೂಲ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ನಾಟಕೀಯ ದೃಶ್ಯವೆಂದರೆ "ದಿ ಡ್ಯುಯಲ್ ಆಫ್ ಟ್ಯಾನ್‌ಕ್ರೆಡ್ ಅಂಡ್ ಕ್ಲೋರಿಂಡಾ" ಟಿ. ಟ್ಯಾಸೊ ಅವರ "ಜೆರುಸಲೆಮ್ ಲಿಬರೇಟೆಡ್" ಕವಿತೆಯ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ, ಓದುವಿಕೆಯನ್ನು (ನಿರೂಪಕನ ಭಾಗ), ನಟನೆಯನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ. ಟ್ಯಾನ್‌ಕ್ರೆಡ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲೋರಿಂಡಾದ ವಾಚನಾತ್ಮಕ ಭಾಗಗಳು) ಮತ್ತು ದ್ವಂದ್ವಯುದ್ಧದ ಹಾದಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ದೃಶ್ಯದ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. "ಡ್ಯುಯಲ್" ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಮಾಂಟೆವರ್ಡಿ ಹೊಸ ಶೈಲಿಯ ಕಾನ್ಸಿಟಾಟೊ (ಉತ್ಸಾಹ, ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧ) ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿದ್ದ "ಮೃದು, ಮಧ್ಯಮ" ಶೈಲಿಯೊಂದಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ.

ಮಾಂಟೆವರ್ಡಿಯ ಅನೇಕ ಮ್ಯಾಡ್ರಿಗಲ್‌ಗಳು ತಮ್ಮ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ, ನಾಟಕೀಯ ಪಾತ್ರದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ (ಕಳೆದ, ಎಂಟನೆಯ ಮ್ಯಾಡ್ರಿಗಲ್‌ಗಳ ಸಂಗ್ರಹ, 1638, ವೆನಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ). ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಗಾಯನ ಸಂಗೀತದ ಈ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕರ ಶೈಲಿಯು ರೂಪುಗೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ವಿಧಾನಗಳ ಆಯ್ಕೆ ನಡೆಯಿತು. ಮ್ಯಾಡ್ರಿಗಲ್‌ಗಳ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಭಾಷೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮೂಲವಾಗಿದೆ (ದಪ್ಪ ನಾದದ ಹೋಲಿಕೆಗಳು, ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಕ್, ಡಿಸೋನಂಟ್ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ.). 1630 ರ ದಶಕದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ - 40 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ. ಮಾಂಟೆವರ್ಡಿಯ ಒಪೆರಾ ಕಾರ್ಯವು ಉತ್ತುಂಗಕ್ಕೇರಿತು ("ಯುಲಿಸೆಸ್ ಅವರ ತಾಯ್ನಾಡಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗುವುದು" - 1640, "ಅಡೋನಿಸ್" - 1639, "ದಿ ವೆಡ್ಡಿಂಗ್ ಆಫ್ ಐನಿಯಾಸ್ ಮತ್ತು ಲವಿನಿಯಾ" - 1641; ಕೊನೆಯ 2 ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ).

1642 ರಲ್ಲಿ ಮಾಂಟೆವೆರ್ಡಿಯವರ ದಿ ಕೊರೊನೇಶನ್ ಆಫ್ ಪೊಪ್ಪಿಯಾ ವೆನಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು (ಟಾಸಿಟಸ್‌ನ ಆನಲ್ಸ್‌ನ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಎಫ್. ಬ್ಯುಸಿನೆಲ್ಲೋ ಅವರ ಲಿಬ್ರೆಟೋ). 75 ವರ್ಷದ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೊನೆಯ ಒಪೆರಾ ನಿಜವಾದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯಾಗಿದೆ, ಇದು ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಹಾದಿಯ ಫಲಿತಾಂಶವಾಗಿದೆ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟ, ನಿಜ ಜೀವನದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಅದರಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ - ರೋಮನ್ ಚಕ್ರವರ್ತಿ ನೀರೋ, ಅವನ ಕುತಂತ್ರ ಮತ್ತು ಕ್ರೌರ್ಯಕ್ಕೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾನೆ, ಅವನ ಶಿಕ್ಷಕ - ತತ್ವಜ್ಞಾನಿ ಸೆನೆಕಾ. ಸಂಯೋಜಕನ ಅದ್ಭುತ ಸಮಕಾಲೀನ, ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ನ ದುರಂತಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಾದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ದಿ ಕರೋನೇಶನ್‌ನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳ ಮುಕ್ತತೆ ಮತ್ತು ತೀವ್ರತೆ, ಉತ್ಕೃಷ್ಟ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರದ ದೃಶ್ಯಗಳ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ, ನಿಜವಾದ "ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್" ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆ, ಹಾಸ್ಯ. ಆದ್ದರಿಂದ, ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ಸೆನೆಕಾ ಅವರ ವಿದಾಯ - ಓಯೆರಾದ ದುರಂತ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ - ಒಂದು ಪುಟ ಮತ್ತು ಸೇವಕಿಯ ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಮಧ್ಯಂತರದಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ನಂತರ ನಿಜವಾದ ಉತ್ಸಾಹವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ - ನೀರೋ ಮತ್ತು ಅವನ ಸ್ನೇಹಿತರು ಶಿಕ್ಷಕರನ್ನು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಅವನ ಸಾವನ್ನು ಆಚರಿಸುತ್ತಾರೆ.

"ಅವನ ಏಕೈಕ ಕಾನೂನು ಜೀವನವಾಗಿದೆ," R. ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಮಾಂಟೆವರ್ಡಿ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳ ಧೈರ್ಯದಿಂದ, ಮಾಂಟೆವರ್ಡಿ ಅವರ ಕೆಲಸವು ಅದರ ಸಮಯಕ್ಕಿಂತ ಬಹಳ ಮುಂದಿದೆ. ಸಂಯೋಜಕ ಸಂಗೀತ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಬಹಳ ದೂರದ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಮುಂಗಾಣಿದನು: WA ಮೊಜಾರ್ಟ್, G. ವರ್ಡಿ, M. ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ಅವರಿಂದ ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ನಾಟಕಶಾಸ್ತ್ರದ ನೈಜತೆ. ಬಹುಶಃ ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಭವಿಷ್ಯವು ತುಂಬಾ ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿತ್ತು. ಹಲವು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಅವರು ಮರೆವಿನಲ್ಲೇ ಇದ್ದರು ಮತ್ತು ಮತ್ತೆ ನಮ್ಮ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಜೀವನಕ್ಕೆ ಮರಳಿದರು.

I. ಓಖಲೋವಾ

ವೈದ್ಯನ ಮಗ ಮತ್ತು ಐದು ಸಹೋದರರಲ್ಲಿ ಹಿರಿಯ. ಅವರು ಎಂಎ ಇಂಜಿನಿಯರಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಹದಿನೈದನೆಯ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಅವರು 1587 ರಲ್ಲಿ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಮಧುರವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು - ಮ್ಯಾಡ್ರಿಗಲ್ಗಳ ಮೊದಲ ಪುಸ್ತಕ. 1590 ರಲ್ಲಿ, ಡ್ಯೂಕ್ ಆಫ್ ಮಾಂಟುವಾ ಆಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ, ವಿನ್ಸೆಂಜೊ ಗೊನ್ಜಾಗಾ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಮತ್ತು ಗಾಯಕರಾದರು, ನಂತರ ಚಾಪೆಲ್ನ ನಾಯಕರಾದರು. ಡ್ಯೂಕ್ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ ಹಂಗೇರಿ (ಟರ್ಕಿಯ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ) ಮತ್ತು ಫ್ಲಾಂಡರ್ಸ್. 1595 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಗಾಯಕ ಕ್ಲೌಡಿಯಾ ಕ್ಯಾಟಾನಿಯೊ ಅವರನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ಅವರಿಗೆ ಮೂರು ಗಂಡು ಮಕ್ಕಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ; 1607 ರಲ್ಲಿ ಆರ್ಫಿಯಸ್ ವಿಜಯದ ನಂತರ ಅವಳು ಸಾಯುತ್ತಾಳೆ. 1613 ರಿಂದ - ವೆನೆಷಿಯನ್ ಗಣರಾಜ್ಯದಲ್ಲಿ ಚಾಪೆಲ್ನ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರ ಆಜೀವ ಪೋಸ್ಟ್; ಪವಿತ್ರ ಸಂಗೀತದ ಸಂಯೋಜನೆ, ಮ್ಯಾಡ್ರಿಗಲ್‌ಗಳ ಕೊನೆಯ ಪುಸ್ತಕಗಳು, ನಾಟಕೀಯ ಕೃತಿಗಳು, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕಳೆದುಹೋಗಿವೆ. 1632 ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ಅವರು ಪೌರೋಹಿತ್ಯವನ್ನು ಪಡೆದರು.

ಮಾಂಟೆವರ್ಡಿ ಅವರ ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ಕೆಲಸವು ಬಹಳ ಗಟ್ಟಿಯಾದ ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಇದು ಮ್ಯಾಡ್ರಿಗಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ಪವಿತ್ರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವಲ್ಲಿ ಹಿಂದಿನ ಅನುಭವದ ಫಲವಾಗಿದೆ, ಕ್ರೆಮೊನೀಸ್ ಮಾಸ್ಟರ್ ಹೋಲಿಸಲಾಗದ ಫಲಿತಾಂಶಗಳನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದ ಪ್ರಕಾರಗಳು. ಅವರ ನಾಟಕೀಯ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಮುಖ್ಯ ಹಂತಗಳು - ಕನಿಷ್ಠ, ನಮಗೆ ಬಂದದ್ದನ್ನು ಆಧರಿಸಿ - ಎರಡು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಅವಧಿಗಳು: ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಮಾಂಟುವಾ ಮತ್ತು ಅದರ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಬೀಳುವ ವೆನೆಷಿಯನ್.

ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ, "ಆರ್ಫಿಯಸ್" ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಹದಿನೇಳನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಗಾಯನ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಶೈಲಿಯ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹ ಹೇಳಿಕೆಯಾಗಿದೆ. ಇದರ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯು ನಾಟಕೀಯತೆಯಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಮನವಿಗಳು ಮತ್ತು ಮಂತ್ರಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ ಪರಿಣಾಮಗಳ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಶುದ್ಧತ್ವ, ಇದರಲ್ಲಿ ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್ ಪಠಣ (ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಏರಿಳಿತಗಳಿಂದ ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿದೆ) ಹಲವಾರು ಮ್ಯಾಡ್ರಿಗಲ್ ಒಳಸೇರಿಸುವಿಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೋರಾಡುತ್ತಿರುವಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಗಾಯನ ಆರ್ಫಿಯಸ್ ಅವರ ಸ್ಪರ್ಧೆಯ ಬಹುತೇಕ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ.

ಮೂವತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಬರೆದ ವೆನೆಷಿಯನ್ ಅವಧಿಯ ಕೊನೆಯ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮೆಲೋಡ್ರಾಮಾದಲ್ಲಿ (ವಿಶೇಷವಾಗಿ ರೋಮನ್ ಶಾಲೆಯ ಹೂಬಿಡುವ ನಂತರ) ವಿವಿಧ ಶೈಲಿಯ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಅನುಭವಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ವಿಧಾನಗಳಲ್ಲಿ ಅನುಗುಣವಾದ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಾಲವಾದ, ದುರಾಡಳಿತದ ನಾಟಕೀಯ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಂಚಿಕೆಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಗುತ್ತದೆ ಅಥವಾ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಕಡಿಮೆಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ನಾಟಕದ ಅಗತ್ಯತೆಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಏರಿಯೊಸ್ ಮತ್ತು ಪುನರಾವರ್ತನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಇತರ, ಹೆಚ್ಚು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಮತ್ತು ಸಮ್ಮಿತೀಯ ರೂಪಗಳನ್ನು, ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಲಯಬದ್ಧ ಚಲನೆಗಳೊಂದಿಗೆ, ನಾಟಕೀಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ನಂತರದ ಸ್ವಾಯತ್ತತೆಯ ತಂತ್ರವನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತದೆ. ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ಭಾಷೆ, ಪರಿಚಯ, ಆದ್ದರಿಂದ ಮಾತನಾಡಲು, ಔಪಚಾರಿಕ ಮಾದರಿಗಳು ಮತ್ತು ಯೋಜನೆಗಳು, ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವ ಬೇಡಿಕೆಗಳಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿದೆ.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮಾಂಟೆವರ್ಡಿ, ಸಹಜವಾಗಿ, ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಪಠ್ಯದಿಂದ ದೂರ ಸರಿಯುವ ಅಪಾಯವನ್ನು ಎದುರಿಸಲಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಕಾವ್ಯದ ಸೇವಕರಾಗಿ ಸಂಗೀತದ ಸ್ವರೂಪ ಮತ್ತು ಉದ್ದೇಶದ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಆಲೋಚನೆಗಳಿಗೆ ಯಾವಾಗಲೂ ನಿಜವಾಗಿದ್ದರು, ಎರಡನೆಯದನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಅಸಾಧಾರಣ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದಲ್ಲಿ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು. ಮಾನವ ಭಾವನೆಗಳು.

ವೆನಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕನು "ಸತ್ಯ" ದ ಹುಡುಕಾಟದ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಮುನ್ನಡೆದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕಥಾವಸ್ತುಗಳೊಂದಿಗೆ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊಗೆ ಅನುಕೂಲಕರ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನಾವು ಮರೆಯಬಾರದು, ಅಥವಾ ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಮಾನಸಿಕ ಸಂಶೋಧನೆಗೆ ಅನುಕೂಲಕರವಾದ ಕಥಾವಸ್ತುಗಳೊಂದಿಗೆ.

ಸ್ಮರಣೀಯವೆಂದರೆ ಮಾಂಟೆವರ್ಡಿಯ ಸಣ್ಣ ಚೇಂಬರ್ ಒಪೆರಾ "ದಿ ಡ್ಯುಯಲ್ ಆಫ್ ಟ್ಯಾನ್‌ಕ್ರೆಡ್ ಅಂಡ್ ಕ್ಲೋರಿಂಡಾ" ಟೊರ್ಕ್ವಾಟೊ ಟ್ಯಾಸೊ ಅವರ ಪಠ್ಯಕ್ಕೆ - ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಡ್ರಿಗಲ್; 1624 ರ ಕಾರ್ನೀವಲ್ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕೌಂಟ್ ಗಿರೊಲಾಮೊ ಮೊಸೆನಿಗೊ ಅವರ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಯಿತು, ಅವರು "ಅವಳ ಕಣ್ಣೀರನ್ನು ಬಹುತೇಕ ಹರಿದು ಹಾಕಿದರು" ಎಂದು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸಿದರು. ಇದು ಒರೆಟೋರಿಯೊ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಲೆ (ಈವೆಂಟ್‌ಗಳನ್ನು ಪ್ಯಾಂಟೊಮೈಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ) ಮಿಶ್ರಣವಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಮಹಾನ್ ಸಂಯೋಜಕ ಶುದ್ಧ ಸುಮಧುರ ಪಠಣದ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಕವನ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ನಡುವೆ ನಿಕಟ, ನಿರಂತರ ಮತ್ತು ನಿಖರವಾದ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುತ್ತಾನೆ. ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಸಲಾದ ಕಾವ್ಯದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ, ಬಹುತೇಕ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಸಂಗೀತ, "ದ್ವಂದ್ವಯುದ್ಧ" ಅದ್ಭುತ ಮತ್ತು ಭವ್ಯವಾದ, ಅತೀಂದ್ರಿಯ ಮತ್ತು ಇಂದ್ರಿಯ ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಯು ಬಹುತೇಕ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಗೆಸ್ಚರ್ ಆಗುತ್ತದೆ. ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಸರಣಿಯು ವಿಕಿರಣ "ಮೇಜರ್" ಆಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್ ಅಗತ್ಯವಾದ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ವರವಿಲ್ಲದೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಧ್ವನಿಯು ಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸದ ಟಿಪ್ಪಣಿಯಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಜಾವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ, ಈ ಕ್ಷಣದಿಂದ ವಿಭಿನ್ನ, ಹೊಸ ಪ್ರಪಂಚದ ಚಿತ್ರ ತೆರೆಯುತ್ತದೆ. ಸಾಯುತ್ತಿರುವ ಕ್ಲೋರಿಂಡಾದ ಪಲ್ಲರ್ ಆನಂದವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ.

ಜಿ. ಮಾರ್ಚೆಸಿ (ಇ. ಗ್ರೀಸಿಯಾನಿಯಿಂದ ಅನುವಾದಿಸಲಾಗಿದೆ)