ರಿಚರ್ಡ್ ಸ್ಟ್ರಾಸ್ |

ರಿಚರ್ಡ್ ಸ್ಟ್ರಾಸ್

ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ರಿಚರ್ಡ್. "ಜರತುಸ್ತ್ರ ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದನು." ಪರಿಚಯ

ನಾನು ಸಂತೋಷವನ್ನು ತರಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ ಮತ್ತು ನನಗೆ ಅದು ಬೇಕು. ಆರ್. ಸ್ಟ್ರಾಸ್

R. ಸ್ಟ್ರಾಸ್ - ದೊಡ್ಡ ಜರ್ಮನ್ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು, XIX-XX ಶತಮಾನಗಳ ತಿರುವು. ಜಿ. ಮಾಹ್ಲರ್ ಜೊತೆಗೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಕಾಲದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ನಿರ್ವಾಹಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ಗ್ಲೋರಿಯು ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದ ಅವನ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ಅವನೊಂದಿಗೆ ಬಂದನು. ಯುವ ಸ್ಟ್ರಾಸ್‌ನ ದಿಟ್ಟ ಆವಿಷ್ಕಾರವು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ದಾಳಿಗಳು ಮತ್ತು ಚರ್ಚೆಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. 20-30 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ. ಇತ್ತೀಚಿನ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳ XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಚಾಂಪಿಯನ್‌ಗಳು ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಹಳತಾದ ಮತ್ತು ಹಳೆಯ-ಶೈಲಿಯೆಂದು ಘೋಷಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದರ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೃತಿಗಳು ದಶಕಗಳಿಂದ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿವೆ ಮತ್ತು ಇಂದಿಗೂ ತಮ್ಮ ಆಕರ್ಷಣೆ ಮತ್ತು ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿವೆ.

ಆನುವಂಶಿಕ ಸಂಗೀತಗಾರ, ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿ ಬೆಳೆದರು. ಅವರ ತಂದೆ ಅದ್ಭುತ ಹಾರ್ನ್ ವಾದಕರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಮ್ಯೂನಿಚ್ ಕೋರ್ಟ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಶ್ರೀಮಂತ ಬ್ರೂವರ್ ಕುಟುಂಬದಿಂದ ಬಂದ ತಾಯಿಗೆ ಉತ್ತಮ ಸಂಗೀತ ಹಿನ್ನೆಲೆ ಇತ್ತು. ಭವಿಷ್ಯದ ಸಂಯೋಜಕನು 4 ವರ್ಷದವಳಿದ್ದಾಗ ಅವಳಿಂದ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಸಂಗೀತ ಪಾಠಗಳನ್ನು ಪಡೆದನು. ಕುಟುಂಬವು ಸಾಕಷ್ಟು ಸಂಗೀತವನ್ನು ನುಡಿಸಿತು, ಆದ್ದರಿಂದ ಹುಡುಗನ ಸಂಗೀತ ಪ್ರತಿಭೆಯು ಮೊದಲೇ ಪ್ರಕಟವಾಗುವುದರಲ್ಲಿ ಆಶ್ಚರ್ಯವೇನಿಲ್ಲ: 6 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಅವರು ಹಲವಾರು ನಾಟಕಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕೆ ಒವರ್ಚರ್ ಬರೆಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಹೋಮ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಪಾಠಗಳೊಂದಿಗೆ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ, ರಿಚರ್ಡ್ ಜಿಮ್ನಾಷಿಯಂ ಕೋರ್ಸ್ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು, ಮ್ಯೂನಿಚ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸ ಮತ್ತು ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಮ್ಯೂನಿಚ್ ಕಂಡಕ್ಟರ್ F. ಮೇಯರ್ ಅವರಿಗೆ ಸಾಮರಸ್ಯ, ರೂಪ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ಮತ್ತು ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಪಾಠಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಹವ್ಯಾಸಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯು ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸಿತು ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಸಂಯೋಜಕರ ಪ್ರಯೋಗಗಳನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ನಡೆಸಲಾಯಿತು. ಯುವಕನು ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುವ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಯಶಸ್ವಿ ಸಂಗೀತ ಪಾಠಗಳು ತೋರಿಸಿವೆ.

ಸ್ಟ್ರಾಸ್‌ನ ಆರಂಭಿಕ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಮಧ್ಯಮ ಭಾವಪ್ರಧಾನತೆಯ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಮತ್ತು ಕಂಡಕ್ಟರ್ G. ಬುಲೋವ್, ವಿಮರ್ಶಕ E. ಹ್ಯಾನ್ಸ್ಲಿಕ್ ಮತ್ತು. I. ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಅವರು ಯುವಕನ ಮಹಾನ್ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಕಂಡರು.

ಬುಲೋನ ಶಿಫಾರಸಿನ ಮೇರೆಗೆ, ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ಅವನ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ - ಡ್ಯೂಕ್ ಆಫ್ ಸ್ಯಾಕ್ಸೆ-ಮೈಡಿಂಗನ್‌ನ ಕೋರ್ಟ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥ. ಆದರೆ ಯುವ ಸಂಗೀತಗಾರನ ಶಕ್ತಿಯು ಪ್ರಾಂತ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಕಿಕ್ಕಿರಿದು ತುಂಬಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಅವರು ಪಟ್ಟಣವನ್ನು ತೊರೆದರು, ಮ್ಯೂನಿಚ್ ಕೋರ್ಟ್ ಒಪೇರಾದಲ್ಲಿ ಮೂರನೇ ಕಪೆಲ್ಮಿಸ್ಟರ್ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ತೆರಳಿದರು. ಇಟಲಿಯ ಪ್ರವಾಸವು ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಬೀರಿತು, ಇದು ಸ್ವರಮೇಳದ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ "ಫ್ರಮ್ ಇಟಲಿ" (1886) ನಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ, ಇದರ ಪ್ರಚೋದನೆಯ ಅಂತಿಮ ಭಾಗವು ಬಿಸಿ ಚರ್ಚೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. 3 ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ವೀಮರ್ ಕೋರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಲು ಹೋಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ, ತನ್ನ ಸ್ವರಮೇಳದ ಕವಿತೆ ಡಾನ್ ಜುವಾನ್ (1889) ಅನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾನೆ, ಅದು ಅವನನ್ನು ವಿಶ್ವ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ತಂದಿತು. ಬುಲೋವ್ ಬರೆದರು: "ಡಾನ್ ಜುವಾನ್..." ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕೇಳಿರದ ಯಶಸ್ಸು." ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಇಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ರೂಬೆನ್ಸ್ ಬಣ್ಣಗಳ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ಮಿಂಚಿತು, ಮತ್ತು ಕವಿತೆಯ ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ನಾಯಕನಲ್ಲಿ, ಅನೇಕರು ಸ್ವತಃ ಸಂಯೋಜಕರ ಸ್ವಯಂ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದರು. 1889-98 ರಲ್ಲಿ. ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ಹಲವಾರು ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಸ್ವರಮೇಳದ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾನೆ: "ಟಿಲ್ ಉಲೆನ್ಸ್ಪಿಗೆಲ್", "ಹೀಗೆ ಮಾತನಾಡಿದ ಜರಾತುಸ್ತ್ರ", "ದಿ ಲೈಫ್ ಆಫ್ ಎ ಹೀರೋ", "ಡೆತ್ ಅಂಡ್ ಎನ್ಲೈಟ್ಮೆಂಟ್", "ಡಾನ್ ಕ್ವಿಕ್ಸೋಟ್". ಅವರು ಸಂಯೋಜಕರ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಹಲವು ವಿಧಗಳಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದರು: ಭವ್ಯವಾದ ತೇಜಸ್ಸು, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಹೊಳೆಯುವ ಧ್ವನಿ, ಸಂಗೀತ ಭಾಷೆಯ ದಪ್ಪ ಧೈರ್ಯ. "ಹೋಮ್ ಸಿಂಫನಿ" (1903) ರಚನೆಯು ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ಅವರ ಕೆಲಸದ "ಸಿಂಫೋನಿಕ್" ಅವಧಿಯನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ.

ಇಂದಿನಿಂದ, ಸಂಯೋಜಕ ತನ್ನನ್ನು ಒಪೆರಾಗೆ ಮೀಸಲಿಡುತ್ತಾನೆ. ಈ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಅವರ ಮೊದಲ ಪ್ರಯೋಗಗಳು ("ಗುಂಟ್ರಾಮ್" ಮತ್ತು "ವಿಥೌಟ್ ಫೈರ್") ಮಹಾನ್ R. ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಪ್ರಭಾವದ ಕುರುಹುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಅವರ ಟೈಟಾನಿಕ್ ಕೆಲಸಕ್ಕಾಗಿ ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ಅವರ ಮಾತಿನಲ್ಲಿ "ಅಪರಿಮಿತ ಗೌರವ" ವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು.

ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಸ್ಟ್ರಾಸ್ನ ಖ್ಯಾತಿಯು ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ ಹರಡಿತು. ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಒಪೆರಾಗಳ ನಿರ್ಮಾಣಗಳನ್ನು ಅನುಕರಣೀಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿ ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್, ಫ್ರಾನ್ಸ್, ಬೆಲ್ಜಿಯಂ, ಹಾಲೆಂಡ್, ಇಟಲಿ ಮತ್ತು ಸ್ಪೇನ್‌ಗೆ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. 1896 ರಲ್ಲಿ, ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಪ್ರಶಂಸಿಸಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು. 1898 ರಲ್ಲಿ, ಬರ್ಲಿನ್ ಕೋರ್ಟ್ ಒಪೇರಾದ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಹುದ್ದೆಗೆ ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ಅವರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರು ಸಂಗೀತ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ; ಜರ್ಮನ್ ಸಂಯೋಜಕರ ಪಾಲುದಾರಿಕೆಯನ್ನು ಆಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ, ಜನರಲ್ ಜರ್ಮನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಯೂನಿಯನ್ ಅಧ್ಯಕ್ಷರಿಂದ ನೇಮಕಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ರೀಚ್‌ಸ್ಟ್ಯಾಗ್‌ಗೆ ಸಂಯೋಜಕರ ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯಗಳ ರಕ್ಷಣೆಯ ಮಸೂದೆಯನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಅವರು R. ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಮತ್ತು G. Hofmannsthal, ಒಬ್ಬ ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಕವಿ ಮತ್ತು ನಾಟಕಕಾರರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅವರು ಸುಮಾರು 30 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಸಹಯೋಗ ಹೊಂದಿದ್ದರು.

1903-08 ರಲ್ಲಿ. ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ಸಲೋಮ್ (ಒ. ವೈಲ್ಡ್ ಅವರ ನಾಟಕವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ) ಮತ್ತು ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾ (ಜಿ. ಹಾಫ್‌ಮನ್‌ಸ್ಟಾಲ್‌ನ ದುರಂತವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ) ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕನು ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಪ್ರಭಾವದಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮುಕ್ತನಾಗುತ್ತಾನೆ.

ಯುರೋಪಿಯನ್ ಅವನತಿಯ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ಬೈಬಲ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಚೀನ ಕಥೆಗಳು ಐಷಾರಾಮಿ ಮತ್ತು ಗೊಂದಲದ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಪ್ರಾಚೀನ ನಾಗರಿಕತೆಗಳ ಅವನತಿಯ ದುರಂತವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ಅವರ ದಿಟ್ಟ ಸಂಗೀತ ಭಾಷೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ "ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾ" ನಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕ, ಅವರ ಸ್ವಂತ ಮಾತುಗಳಲ್ಲಿ, "ಆಧುನಿಕ ಕಿವಿಗಳನ್ನು ಗ್ರಹಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದ ತೀವ್ರ ಮಿತಿಗಳನ್ನು ತಲುಪಿದ್ದಾರೆ", ಪ್ರದರ್ಶಕರು ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ ವಿರೋಧವನ್ನು ಕೆರಳಿಸಿತು. ಆದರೆ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಎರಡೂ ಒಪೆರಾಗಳು ಯುರೋಪಿನ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ವಿಜಯೋತ್ಸವವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು.

1910 ರಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಒಂದು ತಿರುವು ಸಂಭವಿಸಿತು. ಬಿರುಗಾಳಿಯ ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ನ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಮಧ್ಯೆ, ಅವನು ತನ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಒಪೆರಾ ಡೆರ್ ರೋಸೆನ್‌ಕಾವಲಿಯರ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾನೆ. ವಿಯೆನ್ನಾ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಪ್ರಭಾವ, ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿನ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು, ವಿಯೆನ್ನಾ ಬರಹಗಾರರೊಂದಿಗಿನ ಸ್ನೇಹ, ಅವರ ಹೆಸರಿನ ಜೋಹಾನ್ ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಸಹಾನುಭೂತಿ - ಇವೆಲ್ಲವೂ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ವಿಯೆನ್ನಾದ ಪ್ರಣಯದಿಂದ ರಚಿತವಾದ ಒಪೆರಾ-ವಾಲ್ಟ್ಜ್, ಇದರಲ್ಲಿ ತಮಾಷೆಯ ಸಾಹಸಗಳು, ವೇಷಗಳೊಂದಿಗೆ ಕಾಮಿಕ್ ಒಳಸಂಚುಗಳು, ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ನಾಯಕರ ನಡುವಿನ ಸ್ಪರ್ಶದ ಸಂಬಂಧಗಳು ಹೆಣೆದುಕೊಂಡಿವೆ, ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್ (1911) ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ರೋಸೆಂಕಾವಲಿಯರ್ ಅದ್ಭುತ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು ಮತ್ತು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಅನೇಕ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ, XX ನ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.

ಸ್ಟ್ರಾಸ್‌ನ ಎಪಿಕ್ಯೂರಿಯನ್ ಪ್ರತಿಭೆಯು ಅಭೂತಪೂರ್ವ ವಿಸ್ತಾರದಿಂದ ಅರಳುತ್ತದೆ. ಗ್ರೀಸ್‌ಗೆ ಸುದೀರ್ಘ ಪ್ರವಾಸದಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾದ ಅವರು ಅರಿಯಡ್ನೆ ಔಫ್ ನಕ್ಸೋಸ್ (1912) ಎಂಬ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಬರೆದರು. ಅದರಲ್ಲಿ, ತರುವಾಯ ರಚಿಸಿದ ಈಜಿಪ್ಟ್‌ನ ಹೆಲೆನಾ (1927), ಡಾಫ್ನೆ (1940) ಮತ್ತು ದಿ ಲವ್ ಆಫ್ ಡಾನೆ (1940) ಗಳಂತೆ, XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತಗಾರನ ಸ್ಥಾನದಿಂದ ಸಂಯೋಜಕ. ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಸ್‌ನ ಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಗೌರವ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು, ಅದರ ಬೆಳಕಿನ ಸಾಮರಸ್ಯವು ಅವನ ಆತ್ಮಕ್ಕೆ ತುಂಬಾ ಹತ್ತಿರವಾಗಿತ್ತು.

ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧವು ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಕೋಮುವಾದದ ಅಲೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿತು. ಈ ಪರಿಸರದಲ್ಲಿ, ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ತೀರ್ಪಿನ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ, ಧೈರ್ಯ ಮತ್ತು ಆಲೋಚನೆಯ ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದ. ರೋಲ್ಯಾಂಡ್‌ನ ಯುದ್ಧ-ವಿರೋಧಿ ಭಾವನೆಗಳು ಸಂಯೋಜಕನಿಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಯುದ್ಧ ಮಾಡುವ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಕಂಡುಕೊಂಡ ಸ್ನೇಹಿತರು ತಮ್ಮ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲಿಲ್ಲ. ಸಂಯೋಜಕನು "ಶ್ರದ್ಧೆಯ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ" ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಪ್ರವೇಶದಿಂದ ಮೋಕ್ಷವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡನು. 1915 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ವರ್ಣರಂಜಿತ ಆಲ್ಪೈನ್ ಸಿಂಫನಿಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು, ಮತ್ತು 1919 ರಲ್ಲಿ, ಅವರ ಹೊಸ ಒಪೆರಾವನ್ನು ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಹಾಫ್‌ಮನ್‌ಸ್ಟಾಲ್, ದಿ ವುಮನ್ ವಿಥೌಟ್ ಎ ಶ್ಯಾಡೋದ ಲಿಬ್ರೆಟೋಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು.

ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ಸ್ಟ್ರಾಸ್ 5 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ವಿಶ್ವದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ವಿಯೆನ್ನಾ ಒಪೇರಾ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾಗುತ್ತಾರೆ - ಸಾಲ್ಜ್‌ಬರ್ಗ್ ಉತ್ಸವಗಳ ನಾಯಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ಸಂಯೋಜಕರ 60 ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ವಿಯೆನ್ನಾ, ಬರ್ಲಿನ್, ಮ್ಯೂನಿಚ್, ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್ ಮತ್ತು ಇತರ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಾದ ಉತ್ಸವಗಳನ್ನು ನಡೆಸಲಾಯಿತು.

ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲತೆ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ. ಅವರು IV ಗೊಥೆ, ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಶೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್, ಸಿ. ಬ್ರೆಂಟಾನೊ, ಜಿ. ಹೈನೆ, "ಒಂದು ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಬ್ಯಾಲೆ" "ಶ್ಲಾಗೋಬರ್" ("ವಿಪ್ಡ್ ಕ್ರೀಮ್", 1921), "ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಇಂಟರ್ಲ್ಯೂಡ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಬರ್ಗರ್ ಹಾಸ್ಯ" ಒಪೆರಾ ಅವರ ಕವಿತೆಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಗಾಯನ ಚಕ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ. ” ಇಂಟರ್ಮೆಝೋ (1924), ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಲೈಫ್ ಅರಬೆಲ್ಲಾ (1933), ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೆರಾ ದಿ ಸೈಲೆಂಟ್ ವುಮನ್ (ಎಸ್. ಜ್ವೀಗ್ ಸಹಯೋಗದೊಂದಿಗೆ ಬಿ. ಜಾನ್ಸನ್ ಅವರ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ) ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಸಂಗೀತ ಹಾಸ್ಯ.

ಹಿಟ್ಲರ್ ಅಧಿಕಾರಕ್ಕೆ ಬಂದ ನಂತರ, ನಾಜಿಗಳು ಮೊದಲು ಜರ್ಮನ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ತಮ್ಮ ಸೇವೆಗೆ ನೇಮಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಸಂಯೋಜಕನ ಒಪ್ಪಿಗೆಯನ್ನು ಕೇಳದೆ, ಗೊಬೆಲ್ಸ್ ಅವರನ್ನು ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಚೇಂಬರ್‌ನ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರನ್ನಾಗಿ ನೇಮಿಸಿದರು. ಸ್ಟ್ರಾಸ್, ಈ ಕ್ರಮದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಮುಂಗಾಣದೆ, ದುಷ್ಟವನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಲು ಮತ್ತು ಜರ್ಮನ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಸಂರಕ್ಷಣೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಲು ಆಶಿಸುತ್ತಾ ಹುದ್ದೆಯನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು. ಆದರೆ ನಾಜಿಗಳು, ಅತ್ಯಂತ ಅಧಿಕೃತ ಸಂಯೋಜಕರೊಂದಿಗೆ ಸಮಾರಂಭವಿಲ್ಲದೆ, ತಮ್ಮದೇ ಆದ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸಿದರು: ಅವರು ಸಾಲ್ಜ್‌ಬರ್ಗ್‌ಗೆ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನ್ ವಲಸಿಗರು ಬಂದರು, ಅವರು ಲಿಬ್ರೆಟಿಸ್ಟ್ ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ಎಸ್. ಜ್ವೀಗ್ ಅವರ "ಆರ್ಯೇತರ" ಮೂಲಕ್ಕಾಗಿ ಕಿರುಕುಳ ನೀಡಿದರು. ಇದರಿಂದ ಅವರು ದಿ ಸೈಲೆಂಟ್ ವುಮನ್ ಒಪೆರಾ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಿದರು. ಸ್ನೇಹಿತನಿಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕನಿಗೆ ತನ್ನ ಕೋಪವನ್ನು ತಡೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಪತ್ರವನ್ನು ಗೆಸ್ಟಾಪೊ ತೆರೆಯಿತು ಮತ್ತು ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ರಾಜೀನಾಮೆ ನೀಡುವಂತೆ ಕೇಳಲಾಯಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ನಾಜಿಗಳ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳನ್ನು ಅಸಹ್ಯದಿಂದ ನೋಡುತ್ತಾ, ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಕೊಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಜ್ವೀಗ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಸಹಕರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದೆ, ಅವರು ಹೊಸ ಲಿಬ್ರೆಟಿಸ್ಟ್‌ಗಾಗಿ ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅವರು ಡೇ ಆಫ್ ಪೀಸ್ (1936), ಡ್ಯಾಫ್ನೆ ಮತ್ತು ಡಾನೆಸ್ ಲವ್ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಸ್ಟ್ರಾಸ್‌ನ ಕೊನೆಯ ಒಪೆರಾ, ಕ್ಯಾಪ್ರಿಸಿಯೊ (1941), ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಅದರ ಅಕ್ಷಯ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಸ್ಫೂರ್ತಿಯ ಹೊಳಪಿನಿಂದ ಸಂತೋಷಪಡುತ್ತದೆ.

ಎರಡನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ದೇಶವು ಅವಶೇಷಗಳಿಂದ ಆವೃತವಾದಾಗ, ಮ್ಯೂನಿಚ್, ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್, ವಿಯೆನ್ನಾ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳು ಬಾಂಬ್ ದಾಳಿಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಕುಸಿದವು, ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ಕೆಲಸ ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಅವರು "ಮೆಟಾಮಾರ್ಫೋಸಸ್" (1943) ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್‌ಗಳಿಗಾಗಿ ದುಃಖಕರವಾದ ತುಣುಕನ್ನು ಬರೆದರು, ಪ್ರಣಯಗಳು, ಅದರಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಅವರು ಜಿ. ಹಾಪ್ಟ್‌ಮನ್, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸೂಟ್‌ಗಳ 80 ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವಕ್ಕೆ ಸಮರ್ಪಿಸಿದರು. ಯುದ್ಧದ ಅಂತ್ಯದ ನಂತರ, ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರ 85 ನೇ ಹುಟ್ಟುಹಬ್ಬದ ಮುನ್ನಾದಿನದಂದು ಅವರು ಗಾರ್ಮಿಶ್ಗೆ ಮರಳಿದರು.

ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಪರಂಪರೆಯು ವ್ಯಾಪಕ ಮತ್ತು ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿದೆ: ಒಪೆರಾಗಳು, ಬ್ಯಾಲೆಗಳು, ಸ್ವರಮೇಳದ ಕವನಗಳು, ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತ, ಕೋರಲ್ ಕೃತಿಗಳು, ಪ್ರಣಯಗಳು. ಸಂಯೋಜಕನು ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಮೂಲಗಳಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದ್ದಾನೆ: ಅವುಗಳೆಂದರೆ ಎಫ್. ನೀತ್ಸೆ ಮತ್ತು ಜೆಬಿ ಮೊಲಿಯರ್, ಎಂ. ಸೆರ್ವಾಂಟೆಸ್ ಮತ್ತು ಒ. ವೈಲ್ಡ್. B. ಜಾನ್ಸನ್ ಮತ್ತು G. ಹಾಫ್ಮನ್‌ಸ್ಟಾಲ್, JW ಗೊಥೆ ಮತ್ತು N. ಲೆನೌ.

ಸ್ಟ್ರೌಸ್ ಶೈಲಿಯ ರಚನೆಯು ಜರ್ಮನ್ ಸಂಗೀತದ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಸ್ವಂತಿಕೆಯು ಮೊದಲು "ಡಾನ್ ಜುವಾನ್" ಎಂಬ ಸ್ವರಮೇಳದ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು, ಇದು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಕೃತಿಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಗ್ಯಾಲರಿಯನ್ನು ತೆರೆಯಿತು. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ, ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ಜಿ. ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಮತ್ತು ಎಫ್. ಲಿಸ್ಟ್ ಅವರ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಸ್ವರಮೇಳದ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು, ಈ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಪದವನ್ನು ಹೇಳಿದರು.

ಸಂಯೋಜಕನು ಪ್ರವೀಣವಾಗಿ ಯೋಚಿಸಿದ ಮತ್ತು ಆಳವಾಗಿ ವೈಯಕ್ತಿಕಗೊಳಿಸಿದ ಸಂಗೀತದ ರೂಪದೊಂದಿಗೆ ವಿವರವಾದ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಹೆಚ್ಚಿನ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. "ಪ್ರೋಗ್ರಾಂ ಸಂಗೀತವು ಅದರ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಮತ್ತು ಕೌಶಲ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತಗಾರನಾಗಿದ್ದಾಗ ಕಲಾತ್ಮಕತೆಯ ಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ಏರುತ್ತದೆ." XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ಅವರ ಒಪೆರಾಗಳು ಸೇರಿವೆ. ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ನಾಟಕೀಯತೆ, ಒಳಸಂಚುಗಳ ಮನರಂಜನೆ (ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕೆಲವು ಗೊಂದಲ), ಗಾಯನ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಗೆಲ್ಲುವುದು, ವರ್ಣರಂಜಿತ, ಕಲಾಕಾರ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸ್ಕೋರ್ - ಇವೆಲ್ಲವೂ ಪ್ರದರ್ಶಕರು ಮತ್ತು ಕೇಳುಗರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತದೆ. ಒಪೆರಾ ಪ್ರಕಾರದ (ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ವ್ಯಾಗ್ನರ್) ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಸಾಧನೆಗಳನ್ನು ಆಳವಾಗಿ ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಂಡ ನಂತರ, ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ದುರಂತ (ಸಲೋಮ್, ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾ) ಮತ್ತು ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೆರಾ (ಡೆರ್ ರೋಸೆನ್ಕಾವಲಿಯರ್, ಅರಬೆಲ್ಲಾ) ಎರಡಕ್ಕೂ ಮೂಲ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ನಾಟಕಶಾಸ್ತ್ರದ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಸ್ಟೀರಿಯೊಟೈಪಿಕಲ್ ವಿಧಾನವನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ಸೃಜನಶೀಲ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸಂಯೋಜಕರು ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಹಾಸ್ಯ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯ, ವ್ಯಂಗ್ಯ ಮತ್ತು ನಾಟಕವು ವಿಲಕ್ಷಣವಾಗಿ ಆದರೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಸಾವಯವವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸ್ಟ್ರಾಸ್, ತಮಾಷೆಯಾಗಿ, ವಿಭಿನ್ನ ಸಮಯದ ಪದರಗಳನ್ನು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿ ಬೆಸೆಯುತ್ತಾನೆ, ನಾಟಕೀಯ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಗೊಂದಲವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತಾನೆ ("Ariadne auf Naxos").

ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಪರಂಪರೆಯು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಮಾಸ್ಟರ್, ಅವರು ಬೆರ್ಲಿಯೋಜ್ ಅವರ ವಾದ್ಯಗಳ ಕುರಿತಾದ ಟ್ರೀಟೈಸ್ ಅನ್ನು ಪರಿಷ್ಕರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಪೂರಕಗೊಳಿಸಿದರು. ಅವರ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯ ಪುಸ್ತಕ "ರಿಫ್ಲೆಕ್ಷನ್ಸ್ ಅಂಡ್ ರಿಮಿನಿಸೆನ್ಸ್" ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ, ಅವರ ಪೋಷಕರು, ಆರ್. ರೋಲ್ಯಾಂಡ್, ಜಿ. ಬುಲೋವ್, ಜಿ. ಹಾಫ್ಮನ್ಸ್ಟಾಲ್, ಎಸ್. ಜ್ವೀಗ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರವಿದೆ.

ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ಸಿಂಫನಿ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿ ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ಅವರ ಅಭಿನಯವು 65 ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ ವ್ಯಾಪಿಸಿದೆ. ಅವರು ಯುರೋಪ್ ಮತ್ತು ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು, ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾ ಮತ್ತು ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಥಿಯೇಟರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಪ್ರಮಾಣಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಅವರನ್ನು ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಕಲೆಯ ಅಂತಹ ಪ್ರಕಾಶಕರೊಂದಿಗೆ ಎಫ್.ವಿಂಗರ್ಟ್ನರ್ ಮತ್ತು ಎಫ್.ಮೊಟ್ಲ್ ಅವರನ್ನು ಹೋಲಿಸಲಾಯಿತು.

ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ಒಬ್ಬ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ವ್ಯಕ್ತಿ ಎಂದು ನಿರ್ಣಯಿಸುತ್ತಾ, ಅವನ ಸ್ನೇಹಿತ R. ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಬರೆದರು: "ಅವನ ಇಚ್ಛೆಯು ವೀರೋಚಿತ, ವಿಜಯಶಾಲಿ, ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಮತ್ತು ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಗೆ ಶಕ್ತಿಯುತವಾಗಿದೆ. ಇದು ರಿಚರ್ಡ್ ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ, ಇದು ಪ್ರಸ್ತುತ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಅನನ್ಯವಾಗಿದೆ. ಇದು ಜನರನ್ನು ಆಳುವ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ವೀರರ ಅಂಶಗಳೇ ಅವನನ್ನು ಬೀಥೋವನ್ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಆಲೋಚನೆಗಳ ಕೆಲವು ಭಾಗಗಳಿಗೆ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯನ್ನಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತವೆ. ಈ ಅಂಶಗಳೇ ಅವರನ್ನು ಕವಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರನ್ನಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತವೆ - ಬಹುಶಃ ಆಧುನಿಕ ಜರ್ಮನಿಯ ಅತಿದೊಡ್ಡ ... "

V. ಇಲ್ಯೆವಾ

• ರಿಚರ್ಡ್ ಸ್ಟ್ರಾಸ್ನ ಒಪೆರಾ ಕೃತಿಗಳು →
• ರಿಚರ್ಡ್ ಸ್ಟ್ರಾಸ್ನ ಸ್ವರಮೇಳದ ಕೃತಿಗಳು →
• ರಿಚರ್ಡ್ ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಪಟ್ಟಿ →

ರಿಚರ್ಡ್ ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೌಶಲ್ಯ ಮತ್ತು ಅಗಾಧ ಸೃಜನಶೀಲ ಉತ್ಪಾದಕತೆಯ ಸಂಯೋಜಕ. ಅವರು ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆದರು (ಚರ್ಚ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ). ದಿಟ್ಟ ನಾವೀನ್ಯಕಾರ, ಸಂಗೀತ ಭಾಷೆಯ ಅನೇಕ ಹೊಸ ತಂತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಧನಗಳ ಸಂಶೋಧಕ, ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ಮೂಲ ವಾದ್ಯ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ರೂಪಗಳ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ. ಸಂಯೋಜಕರು ಒಂದು-ಚಲನೆಯ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಸ್ವರಮೇಳದ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ-ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಕಲೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯ ಕಲೆಯನ್ನು ಸಮಾನವಾಗಿ ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು.

ಮೆಲೋಡಿಕಾ ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಮತ್ತು ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿದೆ, ಸ್ಪಷ್ಟ ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಅನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ವರ್ಣೀಯದಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸ್ಟ್ರಾಸ್‌ನ ಒಪೆರಾಗಳ ಮಧುರದಲ್ಲಿ, ಜರ್ಮನ್, ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ (ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ - ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಹಾಸ್ಯಗಳಲ್ಲಿ) ಜೊತೆಗೆ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಬಣ್ಣ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ; ಷರತ್ತುಬದ್ಧ ವಿಲಕ್ಷಣತೆಯು ಕೆಲವು ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದೆ ("ಸಲೋಮ್", "ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾ").

ನುಣ್ಣಗೆ ವಿಭಿನ್ನವಾದ ಅರ್ಥ ಲಯ. ನರ, ಅನೇಕ ವಿಷಯಗಳ ಹಠಾತ್ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯು ಮೀಟರ್, ಅಸಮಪಾರ್ಶ್ವದ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಲ್ಲಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬದಲಾವಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಅಸ್ಥಿರವಾದ ಸೊನೊರಿಟಿಗಳ ಕಂಪಿಸುವ ಸ್ಪಂದನವನ್ನು ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಲಯಬದ್ಧ ಮತ್ತು ಸುಮಧುರ ರಚನೆಗಳ ಬಹುಧ್ವನಿಯಿಂದ ಸಾಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಬಟ್ಟೆಯ ಪಾಲಿರಿಥ್ಮಿಸಿಟಿ (ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಇಂಟರ್ಮೆಝೋ, ಕ್ಯಾವಲಿಯರ್ ಡೆಸ್ ರೋಸಸ್ನಲ್ಲಿ).

ರಲ್ಲಿ ಸಾಮರಸ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿದರು, ಅದರ ದ್ರವತೆ, ಅನಿಶ್ಚಿತತೆ, ಚಲನಶೀಲತೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ವಾದ್ಯಗಳ ಟಿಂಬ್ರೆಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ತೇಜಸ್ಸಿನಿಂದ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದ ತೇಜಸ್ಸನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿದರು. ಸ್ಟ್ರಾಸ್‌ನ ಸಾಮರಸ್ಯವು ವಿಳಂಬಗಳು, ಸಹಾಯಕ ಮತ್ತು ಹಾದುಹೋಗುವ ಶಬ್ದಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. ಅದರ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಸ್ಟ್ರಾಸ್‌ನ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಚಿಂತನೆಯು ನಾದವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ವಿಶೇಷ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಸಾಧನವಾಗಿ, ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಸಮ್, ಪಾಲಿಟೋನಲ್ ಮೇಲ್ಪದರಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. ಧ್ವನಿಯ ಬಿಗಿತವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹಾಸ್ಯಮಯ ಸಾಧನವಾಗಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು.

ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಕೌಶಲ್ಯವನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದರು ವಾದ್ಯವೃಂದ, ವಾದ್ಯಗಳ ಟಿಂಬ್ರೆಗಳನ್ನು ಗಾಢ ಬಣ್ಣಗಳಾಗಿ ಬಳಸುವುದು. ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾ ರಚನೆಯ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ಇನ್ನೂ ವಿಸ್ತರಿಸಿದ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ತೇಜಸ್ಸಿನ ಬೆಂಬಲಿಗರಾಗಿದ್ದರು. ನಂತರ, ಗರಿಷ್ಠ ಪಾರದರ್ಶಕತೆ ಮತ್ತು ವೆಚ್ಚ ಉಳಿತಾಯವು ಸಂಯೋಜಕರ ಆದರ್ಶವಾಗಿದೆ. ಅಪರೂಪದ ವಾದ್ಯಗಳ ಟಿಂಬ್ರೆಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದವರಲ್ಲಿ ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ಒಬ್ಬರು (ಆಲ್ಟೊ ಕೊಳಲು, ಸಣ್ಣ ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್, ಹೆಕಲ್‌ಫೋನ್, ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್, ಓಬೋ ಡಿ'ಅಮೋರ್, ರ್ಯಾಟಲ್, ಥಿಯೇಟರ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಿಂದ ಗಾಳಿ ಯಂತ್ರ).

19 ನೇ ಮತ್ತು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದ ವಿಶ್ವ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ಅವರ ಕೆಲಸವು ಅತಿದೊಡ್ಡ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಇದು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಮತ್ತು ಪ್ರಣಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಆಳವಾಗಿ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳಂತೆ, ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ತಾತ್ವಿಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಲು, ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕ ಸಂಕೀರ್ಣತೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಮತ್ತು ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಸಂಗೀತ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಶ್ರಮಿಸಿದರು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸ್ಫೂರ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಉತ್ಸಾಹ, ವೀರೋಚಿತ ಪ್ರಚೋದನೆಯನ್ನು ತಿಳಿಸಿದರು.

ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಯುಗದ ಬಲವಾದ ಭಾಗವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತಾ - ಟೀಕೆಯ ಮನೋಭಾವ ಮತ್ತು ನವೀನತೆಯ ಬಯಕೆ, ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ಸಮಯದ ಋಣಾತ್ಮಕ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದರು, ಅದೇ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಅದರ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳು. ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ವ್ಯಾಗ್ನೇರಿಯಾನಿಸಂ ಮತ್ತು ನೀತ್ಸೆಯಿಸಂ ಎರಡನ್ನೂ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಅಂದ ಮತ್ತು ಕ್ಷುಲ್ಲಕತೆಗೆ ಹಿಂಜರಿಯಲಿಲ್ಲ. ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಕೆಲಸದ ಆರಂಭಿಕ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕ ಸಂವೇದನೆಯನ್ನು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು, ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕರನ್ನು ಆಘಾತಗೊಳಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕರಕುಶಲತೆಯ ತೇಜಸ್ಸು, ಸೃಜನಶೀಲ ಕೆಲಸದ ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯನ್ನು ಇರಿಸಿದರು. ಸ್ಟ್ರಾಸ್‌ನ ಕೃತಿಗಳ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳ ಎಲ್ಲಾ ಸಂಕೀರ್ಣತೆಗಳಿಗೆ, ಅವುಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಆಂತರಿಕ ನಾಟಕ, ಸಂಘರ್ಷದ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ.

ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ತಡವಾದ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಭ್ರಮೆಗಳ ಮೂಲಕ ಹೋದರು ಮತ್ತು ಪೂರ್ವ-ಪ್ರಣಯ ಕಲೆಯ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸರಳತೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದರು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮೊಜಾರ್ಟ್, ಅವರು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಅವರ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಆಳವಾದ ಭೇದಿಸುವ ಭಾವಗೀತೆಗಳತ್ತ ಆಕರ್ಷಣೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದರು, ಬಾಹ್ಯ ಪ್ರದರ್ಶನ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ಮಿತಿಮೀರಿದವುಗಳಿಂದ ಮುಕ್ತರಾದರು. .

OT ಲಿಯೊಂಟಿವಾ

• ರಿಚರ್ಡ್ ಸ್ಟ್ರಾಸ್ನ ಒಪೆರಾ ಕೃತಿಗಳು →
• ರಿಚರ್ಡ್ ಸ್ಟ್ರಾಸ್ನ ಸ್ವರಮೇಳದ ಕೃತಿಗಳು →
• ರಿಚರ್ಡ್ ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಪಟ್ಟಿ →