ನಿಕೊಲಾಯ್ ಸೆಮೆನೋವಿಚ್ ಗೊಲೊವನೊವ್ (ನಿಕೊಲಾಯ್ ಗೊಲೊವನೊವ್) |

ನಿಕೊಲಾಯ್ ಗೊಲೊವನೋವ್

ಸೋವಿಯತ್ ನಡೆಸುವ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಈ ಗಮನಾರ್ಹ ಸಂಗೀತಗಾರನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷೆ ಮಾಡುವುದು ಕಷ್ಟ. ನಲವತ್ತು ವರ್ಷಗಳಿಗೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ, ಗೊಲೊವನೊವ್ ಅವರ ಫಲಪ್ರದ ಕೆಲಸವು ಮುಂದುವರೆಯಿತು, ಒಪೆರಾ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ದೇಶದ ಸಂಗೀತ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಗುರುತು ಹಾಕಿತು. ಅವರು ರಷ್ಯಾದ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ಜೀವನ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಯುವ ಸೋವಿಯತ್ ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಲೆಗಳಿಗೆ ತಂದರು.

ತನ್ನ ಯೌವನದಲ್ಲಿ, ಗೊಲೊವಾನೋವ್ ಮಾಸ್ಕೋ ಸಿನೊಡಲ್ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ (1900-1909) ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಶಾಲೆಯನ್ನು ಪಡೆದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಗಾಯಕ ವಾಹಕಗಳಾದ ವಿ. ಓರ್ಲೋವ್ ಮತ್ತು ಎ. ಕಸ್ಟಾಲ್ಸ್ಕಿ ಅವರಿಂದ ಬೋಧಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು. 1914 ರಲ್ಲಿ ಅವರು M. ಇಪ್ಪೊಲಿಟೊವ್-ಇವನೊವ್ ಮತ್ತು S. ವಾಸಿಲೆಂಕೊ ಅವರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜನೆ ತರಗತಿಯಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಕೋ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಿಂದ ಗೌರವಗಳೊಂದಿಗೆ ಪದವಿ ಪಡೆದರು. ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಯುವ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಹುರುಪಿನ ಸೃಜನಶೀಲ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. 1919 ರಲ್ಲಿ, ಗೊಲೊವಾನೋವ್ ಇಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಚೊಚ್ಚಲ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಮಾಡಿದರು - ಅವರ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಒಪೆರಾ ದಿ ಟೇಲ್ ಆಫ್ ತ್ಸಾರ್ ಸಾಲ್ಟನ್ ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು.

ಗೊಲೊವನೊವ್ ಅವರ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು ತೀವ್ರ ಮತ್ತು ಬಹುಮುಖಿಯಾಗಿದ್ದವು. ಕ್ರಾಂತಿಯ ಮೊದಲ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ (ನಂತರ ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿ ಒಪೇರಾ ಹೌಸ್) ಒಪೆರಾ ಸ್ಟುಡಿಯೊದ ಸಂಘಟನೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು, ಎವಿ ನೆಜ್ಡಾನೋವಾ ಅವರ ಪಶ್ಚಿಮ ಯುರೋಪ್ ಪ್ರವಾಸದಲ್ಲಿ (1922-1923), ಸಂಗೀತ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ (ಅವರು ಎರಡು ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಬರೆದರು, ಒಂದು ಸ್ವರಮೇಳ, ಹಲವಾರು ಪ್ರಣಯಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಕೃತಿಗಳು), ಮಾಸ್ಕೋ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ತರಗತಿಗಳನ್ನು ಕಲಿಸುತ್ತದೆ (1925-1929). 1937 ರಿಂದ, ಗೊಲೊವಾನೋವ್ ಆಲ್-ಯೂನಿಯನ್ ರೇಡಿಯೊ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ಅವರ ನಾಯಕತ್ವದಲ್ಲಿ ದೇಶದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಗೀತ ಗುಂಪುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.

ದಶಕಗಳವರೆಗೆ, ಗೊಲೊವಾನೋವ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಜೀವನದ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಅಂಗವಾಗಿತ್ತು. ಎನ್. ಅನೋಸೊವ್ ಬರೆದರು: "ನಿಕೊಲಾಯ್ ಸೆಮೆನೋವಿಚ್ ಗೊಲೊವನೊವ್ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಚಿತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ನೀವು ಯೋಚಿಸಿದಾಗ, ಅವರ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಾರವು ಮುಖ್ಯ, ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ರಷ್ಯಾದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಗೊಲೊವನೋವ್ ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನ, ನಿರ್ವಹಣೆ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಪಿಸುತ್ತದೆ.

ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಕಂಡಕ್ಟರ್ ತನ್ನ ಮುಖ್ಯ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ರಷ್ಯಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಚಾರ ಮತ್ತು ಸರ್ವಾಂಗೀಣ ಪ್ರಸರಣದಲ್ಲಿ ನೋಡಿದನು. ಅವರ ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಂಜೆಯ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ, ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ, ಬೊರೊಡಿನ್, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್, ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್, ಗ್ಲಾಜುನೋವ್, ರಾಚ್ಮನಿನೋವ್ ಅವರ ಹೆಸರುಗಳು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ. ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಗೀತದ ಕೃತಿಗಳತ್ತ ತಿರುಗಿ, ಅವರು ರಷ್ಯಾದ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಸತತ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಿಗಾಗಿ ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಮೊದಲು ನೋಡಿದರು; ಐದನೇ, ಆರನೇ, ಇಪ್ಪತ್ತೆರಡನೆಯ ಸಿಂಫನಿಗಳು ಮತ್ತು ಎನ್. ಮೈಸ್ಕೊವ್ಸ್ಕಿಯ "ಗ್ರೀಟಿಂಗ್ ಓವರ್ಚರ್" ನ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶಕ ಗೊಲೊವಾನೊವ್ ಎಂಬುದು ಕಾಕತಾಳೀಯವಲ್ಲ.

ಗೊಲೊವಾನೋವ್ ಅವರ ಜೀವನದ ಮುಖ್ಯ ವ್ಯವಹಾರವೆಂದರೆ ಸಂಗೀತ ರಂಗಭೂಮಿ. ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ ಅವರ ಗಮನವು ರಷ್ಯಾದ ಒಪೆರಾ ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ಗಳ ಮೇಲೆ ಬಹುತೇಕ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿತ್ತು. ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಅವರ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ ಸುಮಾರು ಇಪ್ಪತ್ತು ಪ್ರಥಮ ದರ್ಜೆ ನಿರ್ಮಾಣಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿತು. ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ನ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ರುಸ್ಲಾನ್ ಮತ್ತು ಲ್ಯುಡ್ಮಿಲಾ, ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್, ದಿ ಕ್ವೀನ್ ಆಫ್ ಸ್ಪೇಡ್ಸ್, ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೋವ್, ಖೋವಾನ್ಶಿನಾ, ಸೊರೊಚಿನ್ಸ್ಕಯಾ ಫೇರ್, ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಇಗೊರ್, ದಿ ಟೇಲ್ ಆಫ್ ತ್ಸಾರ್ ಸಾಲ್ಟನ್, ಸಡ್ಕೊ, ದಿ ತ್ಸಾರ್ಸ್ ಬ್ರೈಡ್, ಮೇ ನೈಟ್, ದಿ ನೈಟ್ ಬಿಫೋರ್ ಕ್ರಿಸ್‌ಮಸ್‌ನಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಗೋಲ್ಡನ್ ಕಾಕೆರೆಲ್, ದಿ ಟೇಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಇನ್ವಿಸಿಬಲ್ ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಕಿಟೆಜ್ ಮತ್ತು ಮೇಡನ್ ಫೆವ್ರೋನಿಯಾ - ಒಂದು ಪದದಲ್ಲಿ, ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕರ ಎಲ್ಲಾ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಒಪೆರಾಗಳು.

ಗೊಲೊವನೋವ್ ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ಭಾವಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಒಪೆರಾ ಹಂತದ ನಿಶ್ಚಿತಗಳನ್ನು ತಿಳಿದಿದ್ದರು. ಅವರ ನಾಟಕೀಯ ತತ್ವಗಳ ರಚನೆಯು ಎ. ನೆಜ್ಡಾನೋವಾ, ಎಫ್. ಚಾಲಿಯಾಪಿನ್, ಪಿ. ಸೊಬಿನೋವ್ ಅವರ ಜಂಟಿ ಕೆಲಸದಿಂದ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸುಗಮವಾಯಿತು. ಸಮಕಾಲೀನರ ಪ್ರಕಾರ, ಗೊಲೊವನೋವ್ ಯಾವಾಗಲೂ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಜೀವನದ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳ ಸ್ಥಾಪನೆಯವರೆಗೆ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಪರಿಶೀಲಿಸಿದರು. ರಷ್ಯಾದ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಸ್ಮಾರಕ ವ್ಯಾಪ್ತಿ, ಕಲ್ಪನೆಗಳ ಪ್ರಮಾಣ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ತೀವ್ರತೆಯಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು. ಗಾಯನದ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಗಳಲ್ಲಿ ಆಳವಾಗಿ ಪಾರಂಗತರಾಗಿದ್ದ ಅವರು ಗಾಯಕರೊಂದಿಗೆ ಫಲಪ್ರದವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು, ದಣಿವರಿಯಿಲ್ಲದೆ ಅವರಿಂದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ. M. ಮಕ್ಸಕೋವಾ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ: "ಅವನಿಂದ ನಿಜವಾದ ಮಾಂತ್ರಿಕ ಶಕ್ತಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು. ಸಂಗೀತವನ್ನು ಹೊಸ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅನುಭವಿಸಲು, ಹಿಂದೆ ಅಡಗಿರುವ ಕೆಲವು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಅವರ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸಾಕಾಗುತ್ತದೆ. ಗೊಲೊವನೋವ್ ಕನ್ಸೋಲ್ನ ಹಿಂದೆ ನಿಂತಾಗ, ಅವನ ಕೈಯು "ಹರಡಲು" ಅನುಮತಿಸದೆ ಅತ್ಯಂತ ನಿಖರತೆಯಿಂದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ರೂಪಿಸಿತು. ಡೈನಾಮಿಕ್ ಮತ್ತು ಟೆಂಪೋ ಗ್ರೇಡೇಶನ್‌ಗಳಿಗೆ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಒತ್ತು ನೀಡುವ ಅವರ ಬಯಕೆ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ವಿವಾದಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಆದರೆ ಒಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದರು.

ಗೊಲೊವನೋವ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಮತ್ತು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಕಡೆಗೆ ಗೊಲೊವಾನೋವ್ ಅವರ "ನಿರ್ದಯತೆ" ಯ ಕಥೆಗಳು ಬಹುತೇಕ ದಂತಕಥೆಯಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟವು. ಆದರೆ ಇದು ಕಲಾವಿದನ ರಾಜಿಯಾಗದ ಬೇಡಿಕೆಗಳು, ಸಂಗೀತಗಾರನಾಗಿ ಅವನ ಕರ್ತವ್ಯ. "ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಪ್ರದರ್ಶಕರ ಇಚ್ಛೆಯನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅದನ್ನು ತನಗೆ ಅಧೀನಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ" ಎಂದು ಗೊಲೊವನೋವ್ ಗಮನಿಸಿದರು. - ಇದು ನಿಜ ಮತ್ತು ಅವಶ್ಯಕವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ, ಸಹಜವಾಗಿ, ಸಮಂಜಸವಾದ ಮಿತಿಗಳಲ್ಲಿ. ಒಂದೇ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಒಂದೇ ಇಚ್ಛೆ ಇರಬೇಕು. ಗೊಲೊವಾನೋವ್ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತದ ಸೇವೆಗೆ ನೀಡಿದ ಎಲ್ಲಾ ಶಕ್ತಿ, ಅವನ ಹೃದಯ, ಇದು.

ಎಲ್. ಗ್ರಿಗೊರಿವ್, ಜೆ. ಪ್ಲೇಟೆಕ್