ಸಂಗೀತ ರೂಪ |

ಗ್ರೀಕ್ ಮಾರ್ಪಿನ್, ಲ್ಯಾಟ್. ರೂಪ - ನೋಟ, ಚಿತ್ರ, ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳು, ನೋಟ, ಸೌಂದರ್ಯ; ಜರ್ಮನ್ ರೂಪ, ಫ್ರೆಂಚ್ ರೂಪ, ಇಟಲ್. ರೂಪ, eng. ಆಕಾರ, ಆಕಾರ

ವಿಷಯ

I. ಪದದ ಅರ್ಥ. ವ್ಯುತ್ಪತ್ತಿ II. ಫಾರ್ಮ್ ಮತ್ತು ವಿಷಯ. III ಅನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಸಾಮಾನ್ಯ ತತ್ವಗಳು. 1600 IV ಕ್ಕಿಂತ ಮೊದಲು ಸಂಗೀತ ರೂಪಗಳು. ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಸಂಗೀತ ರೂಪಗಳು V. ಆಧುನಿಕ ಕಾಲದ ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರಗಳು VI. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ VII ರ ಸಂಗೀತ ರೂಪಗಳು. ಸಂಗೀತ ರೂಪಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಬೋಧನೆಗಳು

I. ಪದದ ಅರ್ಥ. ವ್ಯುತ್ಪತ್ತಿ. ಪದ F. m." ಹಲವಾರು ವಿಧಗಳಲ್ಲಿ ಅನ್ವಯಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೌಲ್ಯಗಳು: 1) ಸಂಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಕಾರ; def. ಸಂಯೋಜನೆಯ ಯೋಜನೆ (ಹೆಚ್ಚು ನಿಖರವಾಗಿ, "ಫಾರ್ಮ್-ಸ್ಕೀಮ್", ಬಿವಿ ಅಸಫೀವ್ ಪ್ರಕಾರ) ಮ್ಯೂಸಸ್. ಕೃತಿಗಳು (ಪಿಐ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಪ್ರಕಾರ "ಸಂಯೋಜನೆಯ ರೂಪ"; ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ರುಂಡೋ, ಫ್ಯೂಗ್, ಮೋಟೆಟ್, ಬಲ್ಲಾಟಾ; ಭಾಗಶಃ ಪ್ರಕಾರದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಸಮೀಪಿಸುತ್ತದೆ, ಅಂದರೆ, ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಕಾರ); 2) ಸಂಗೀತ ವಿಷಯದ ಸಾಕಾರ (ಸುಮಧುರ ಲಕ್ಷಣಗಳು, ಸಾಮರಸ್ಯ, ಮೀಟರ್, ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಫ್ಯಾಬ್ರಿಕ್, ಟಿಂಬ್ರೆಸ್ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಇತರ ಅಂಶಗಳ ಸಮಗ್ರ ಸಂಘಟನೆ). ಈ ಎರಡು ಮುಖ್ಯ ಅರ್ಥಗಳ ಜೊತೆಗೆ “ಎಫ್. ಮೀ." (ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯ-ತಾತ್ವಿಕ) ಇತರರು ಇವೆ; 3) ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಅನನ್ಯ ಧ್ವನಿ ಚಿತ್ರ. ಒಂದು ತುಣುಕು (ಈ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಅದರ ಉದ್ದೇಶದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಧ್ವನಿ ಸಾಕ್ಷಾತ್ಕಾರ; ಯಾವುದೋ ಒಂದು ಸೊನಾಟಾ ರೂಪವನ್ನು ಇತರ ಎಲ್ಲರಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತದೆ; ರೂಪ-ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಇದು ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗದ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಸಾಧಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ ಇತರ ಕೃತಿಗಳು ಮತ್ತು ಅದರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ; ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಅಮೂರ್ತತೆಯ ಹೊರಗೆ, ಲೈವ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ವೈಯಕ್ತಿಕ F. m.); 4) ಸೌಂದರ್ಯ. ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ರಮ (ಅದರ ಭಾಗಗಳು ಮತ್ತು ಘಟಕಗಳ "ಸಾಮರಸ್ಯ"), ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತದ ಘನತೆ. ಸಂಯೋಜನೆಗಳು (ಅದರ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ರಚನೆಯ ಮೌಲ್ಯದ ಅಂಶ; "ಫಾರ್ಮ್ ಎಂದರೆ ಸೌಂದರ್ಯ...", MI ಗ್ಲಿಂಕಾ ಪ್ರಕಾರ); F. m ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಧನಾತ್ಮಕ ಮೌಲ್ಯದ ಗುಣಮಟ್ಟ. ವಿರೋಧದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ: "ರೂಪ" - "ನಿರಾಕಾರ" ("ವಿರೂಪ" - ರೂಪದ ವಿರೂಪ; ಯಾವುದೇ ರೂಪವಿಲ್ಲದಿರುವುದು ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ದೋಷಯುಕ್ತ, ಕೊಳಕು); 5) ಮೂರು ಮುಖ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು. ಅನ್ವಯಿಕ ಸಂಗೀತ-ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ವಿಭಾಗಗಳು. ವಿಜ್ಞಾನ (ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ ಜೊತೆಗೆ), ಇದರ ವಿಷಯವು F. m ನ ಅಧ್ಯಯನವಾಗಿದೆ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸಂಗೀತ. ರೂಪವನ್ನು ಸಹ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ: ಮ್ಯೂಸಸ್ ರಚನೆ. ಪ್ರಾಡ್. (ಅದರ ರಚನೆ), ಎಲ್ಲಾ ಉತ್ಪನ್ನಗಳಿಗಿಂತ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ, ಸಂಗೀತದ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ತುಣುಕುಗಳು. ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಸಂಗೀತದ ಒಂದು ರೂಪ ಅಥವಾ ಘಟಕಗಳ ಭಾಗಗಳಾಗಿವೆ. op., ಹಾಗೆಯೇ ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಅವುಗಳ ನೋಟ, ರಚನೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮಾದರಿ ರಚನೆಗಳು, ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್, ಬೆಳವಣಿಗೆಗಳು - "ವಾಕ್ಯದ ರೂಪ", ಒಂದು ಅವಧಿ "ರೂಪ"; "ಯಾದೃಚ್ಛಿಕ ಸಾಮರಸ್ಯದ ರೂಪಗಳು" - PI ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ; "ಕೆಲವು ಒಂದು ರೂಪ, ಒಂದು ರೀತಿಯ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ಎಂದು ಹೇಳೋಣ" - GA ಲಾರೋಚೆ; "ಆಧುನಿಕ ಸಂಗೀತದ ಕೆಲವು ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ" - ವಿವಿ ಸ್ಟಾಸೊವ್). ವ್ಯುತ್ಪತ್ತಿಯ ಪ್ರಕಾರ, ಲ್ಯಾಟಿನ್ ರೂಪ - ಲೆಕ್ಸಿಕಲ್. ಮುಖ್ಯವನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಗ್ರೀಕ್ ಮಾರ್ಗ್ನ್‌ನಿಂದ ಕಾಗದವನ್ನು ಪತ್ತೆಹಚ್ಚುವುದು. "ಗೋಚರತೆ" ಅರ್ಥಗಳು, "ಸುಂದರ" ನೋಟದ ಕಲ್ಪನೆ (ಯೂರಿಪಿಡ್ಸ್ ಎರಿಸ್ ಮೊರ್ಪಾಸ್ನಲ್ಲಿ; - ಸುಂದರವಾದ ನೋಟದ ಬಗ್ಗೆ ದೇವತೆಗಳ ನಡುವಿನ ವಿವಾದ). ಲ್ಯಾಟ್. ಪದ ರೂಪ - ನೋಟ, ಆಕೃತಿ, ಚಿತ್ರ, ನೋಟ, ನೋಟ, ಸೌಂದರ್ಯ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸಿಸೆರೊದಲ್ಲಿ, ಫಾರ್ಮಾ ಮುಲಿಬ್ರಿಸ್ - ಸ್ತ್ರೀ ಸೌಂದರ್ಯ). ಸಂಬಂಧಿತ ಪದಗಳು: ರೂಪ - ತೆಳ್ಳಗಿನ, ಆಕರ್ಷಕವಾದ, ಸುಂದರ; ಫಾರ್ಮೋಸುಲೋಸ್ - ಸುಂದರ; ರಮ್. ಫ್ರೂಮೋಸ್ ಮತ್ತು ಪೋರ್ಚುಗೀಸ್. ಫಾರ್ಮೋಸೊ - ಸುಂದರ, ಸುಂದರ (ಓವಿಡ್ "ಫಾರ್ಮೋಸಮ್ ಅನ್ನಿ ಟೆಂಪಸ್" - "ಸುಂದರವಾದ ಋತು", ಅಂದರೆ ವಸಂತಕಾಲ). (ಸ್ಟೋಲೋವಿಚ್ LN, 1966 ನೋಡಿ.)

II. ಫಾರ್ಮ್ ಮತ್ತು ವಿಷಯ. ರಚನೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ತತ್ವಗಳು. "ಫಾರ್ಮ್" ಎಂಬ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಡಿಕಾಂಪ್ನಲ್ಲಿ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಹುದು. ಜೋಡಿಗಳು: ರೂಪ ಮತ್ತು ವಸ್ತು, ರೂಪ ಮತ್ತು ವಸ್ತು (ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಒಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿ, ವಸ್ತುವು ಅದರ ಭೌತಿಕ ಭಾಗವಾಗಿದೆ, ರೂಪವು ಧ್ವನಿಯ ಅಂಶಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧವಾಗಿದೆ, ಜೊತೆಗೆ ಅವುಗಳಿಂದ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಎಲ್ಲವೂ; ಮತ್ತೊಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿ, ವಸ್ತುವು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಅಂಶವಾಗಿದೆ - ಸುಮಧುರ, ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ರಚನೆಗಳು, ಟಿಂಬ್ರೆ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ. ಮತ್ತು ರೂಪ - ಈ ವಸ್ತುವಿನಿಂದ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಕ್ರಮ), ರೂಪ ಮತ್ತು ವಿಷಯ, ರೂಪ ಮತ್ತು ನಿರಾಕಾರ. ಮುಖ್ಯ ಪರಿಭಾಷೆ ವಿಷಯಗಳು. ಒಂದು ಜೋಡಿ ರೂಪ - ವಿಷಯ (ಸಾಮಾನ್ಯ ತಾತ್ವಿಕ ವರ್ಗವಾಗಿ, "ವಿಷಯ" ಎಂಬ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು GVF ಹೆಗೆಲ್ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು, ಅವರು ವಸ್ತು ಮತ್ತು ರೂಪದ ಪರಸ್ಪರ ಅವಲಂಬನೆಯ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಅರ್ಥೈಸಿದರು ಮತ್ತು ಒಂದು ವರ್ಗವಾಗಿ ವಿಷಯವು ಎರಡನ್ನೂ ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, a ತೆಗೆದ ರೂಪ ಹೆಗೆಲ್ , 1971, ಪುಟಗಳು 83-84). ಕಲೆಯ ಮಾರ್ಕ್ಸ್‌ವಾದಿ ಸಿದ್ಧಾಂತದಲ್ಲಿ, ರೂಪವನ್ನು (ಎಫ್. ಎಂ. ಸೇರಿದಂತೆ) ಈ ಜೋಡಿ ವರ್ಗಗಳಲ್ಲಿ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ವಿಷಯವನ್ನು ವಾಸ್ತವದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬ ಎಂದು ಅರ್ಥೈಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಸಂಗೀತದ ವಿಷಯ - ext. ಕೆಲಸದ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಅಂಶ; ಸಂಗೀತವು ಏನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಕೇಂದ್ರ. ಸಂಗೀತ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳು. ವಿಷಯ - ಸಂಗೀತ. ಕಲ್ಪನೆ (ಇಂದ್ರಿಯವಾಗಿ ಸಾಕಾರಗೊಂಡ ಸಂಗೀತ ಚಿಂತನೆ), ಮುಜ್. ಒಂದು ಚಿತ್ರ (ಒಂದು "ಚಿತ್ರ", ಒಂದು ಚಿತ್ರ, ಹಾಗೆಯೇ ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕ ಸ್ಥಿತಿಗಳ ಸಂಗೀತದ ಚಿತ್ರಣದಂತೆ ಸಂಗೀತದ ಭಾವನೆಗೆ ನೇರವಾಗಿ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಸಮಗ್ರವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ ಪಾತ್ರ. ಕ್ಲೈಮ್‌ನ ವಿಷಯವು ಉತ್ಕೃಷ್ಟ, ಶ್ರೇಷ್ಠ ("ನಿಜವಾದ ಕಲಾವಿದ ... ವಿಶಾಲವಾದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಗುರಿಗಳಿಗಾಗಿ ಶ್ರಮಿಸಬೇಕು ಮತ್ತು ಸುಡಬೇಕು" ಎಂದು ಆಗಸ್ಟ್ 1, 8 ರಂದು PI ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿಯಿಂದ AI ಅಲ್ಫೆರಾಕಿಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರ) ಬಯಕೆಯಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. ಸಂಗೀತದ ವಿಷಯದ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶವೆಂದರೆ - ಸೌಂದರ್ಯ, ಸುಂದರ, ಸೌಂದರ್ಯ. ಸಂಗೀತದ ಒಂದು ಸೌಂದರ್ಯದ ಆದರ್ಶ, ಕ್ಯಾಲಿಸ್ಟಿಕ್ ಘಟಕ. ವಿದ್ಯಮಾನಗಳು. ಮಾರ್ಕ್ಸ್ವಾದಿ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ, ಸಮಾಜಗಳ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಅರ್ಥೈಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸೌಂದರ್ಯವಾಗಿ ಮಾನವ ಅಭ್ಯಾಸ. ಆದರ್ಶವು ಮಾನವ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಸಾಕ್ಷಾತ್ಕಾರದ ಇಂದ್ರಿಯ ಚಿಂತನೆಯ ಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ (LN ಸ್ಟೊಲೊವಿಚ್, 1891; S. ಗೋಲ್ಡೆಂಟ್ರಿಚ್ಟ್, 1956, ಪು. 1967; ಸಹ ಯು. ಬಿ. ಬೋರೆವ್, 362, ಪು. 1975-47). ಜೊತೆಗೆ, ಮ್ಯೂಸಸ್ ಸಂಯೋಜನೆ. ವಿಷಯವು ಸಂಗೀತವಲ್ಲದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಕೆಲವು ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರಬಹುದು. ಕೃತಿಗಳು ಆಫ್-ಸಂಗೀತವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ. ಅಂಶಗಳು - wok ನಲ್ಲಿ ಪಠ್ಯ ಚಿತ್ರಗಳು. ಸಂಗೀತ (ಒಪೆರಾ ಸೇರಿದಂತೆ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಕಾರಗಳು), ವೇದಿಕೆ. ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಂಡ ಕ್ರಮಗಳು. ಸಂಗೀತ. ಕಲೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣತೆಗಾಗಿ. ಎರಡೂ ಬದಿಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಅವಶ್ಯಕವಾಗಿದೆ - ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕವಾಗಿ ಶ್ರೀಮಂತ ಇಂದ್ರಿಯ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ, ಉತ್ತೇಜಕ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಆದರ್ಶವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಕಲೆ. ರೂಪಗಳು. ಒಂದು ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದರ ಕೊರತೆಯು ಸೌಂದರ್ಯದ ಮೇಲೆ ಪ್ರತಿಕೂಲ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ. ಕೆಲಸದ ಅರ್ಹತೆಗಳು.

ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ರೂಪ (ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ತಾತ್ವಿಕ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ) ಧ್ವನಿ ಅಂಶಗಳು, ಸಾಧನಗಳು, ಸಂಬಂಧಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಸಹಾಯದಿಂದ ವಿಷಯದ ಧ್ವನಿ ಸಾಕ್ಷಾತ್ಕಾರವಾಗಿದೆ, ಅಂದರೆ, ಸಂಗೀತದ ವಿಷಯವನ್ನು ಹೇಗೆ (ಮತ್ತು ಯಾವುದರಿಂದ) ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚು ನಿಖರವಾಗಿ, ಎಫ್.ಎಂ. (ಈ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ) ಶೈಲಿಯಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಅಂಶಗಳ ಪ್ರಕಾರದ-ನಿರ್ಧರಿತ ಸಂಕೀರ್ಣ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸ್ತೋತ್ರಕ್ಕಾಗಿ - ಆಚರಣೆಗಳ ಸಾಮೂಹಿಕ ಗ್ರಹಿಕೆಗಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ; ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಬೆಂಬಲದೊಂದಿಗೆ ಗಾಯಕರಿಂದ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾದ ಮಧುರ-ಹಾಡಿನ ಸರಳತೆ ಮತ್ತು ಲ್ಯಾಪಿಡಾರಿಟಿ), ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿ. ಅವುಗಳ ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆ (ಲಯಬದ್ಧ ಚಲನೆಯ ಆಯ್ಕೆ, ನಾದದ-ಸಾಮರಸ್ಯದ ಬಟ್ಟೆಗಳು, ಆಕಾರದ ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್, ಇತ್ಯಾದಿ), ಸಮಗ್ರ ಸಂಘಟನೆ, ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಂಗೀತ ತಂತ್ರ. ಸಂಯೋಜನೆಗಳು (ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ಪ್ರಮುಖ ಉದ್ದೇಶವೆಂದರೆ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ "ಸುಸಂಬದ್ಧತೆ", ಪರಿಪೂರ್ಣತೆ, ಸೌಂದರ್ಯದ ಸ್ಥಾಪನೆ). ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುವುದು. "ಶೈಲಿ" ಮತ್ತು "ತಂತ್ರಜ್ಞಾನ" ದ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸುವ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳಿಂದ ಆವರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಸಂಗೀತದ ಸಾಧನಗಳನ್ನು ಸಮಗ್ರ ವಿದ್ಯಮಾನದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಕ್ಷೇಪಿಸಲಾಗಿದೆ - ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಂಗೀತ. ಸಂಯೋಜನೆ, F. m ನಲ್ಲಿ

ರೂಪ ಮತ್ತು ವಿಷಯವು ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದ ಏಕತೆಯಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ. ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ಸಣ್ಣ ವಿವರವೂ ಇಲ್ಲ. ವಿಷಯ, ಇದು ಒಂದು ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯಿಂದ ಅಗತ್ಯವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಅಂದರೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ, ವಿವರಿಸಲಾಗದ ಪದಗಳು ಸ್ವರಮೇಳದ ಧ್ವನಿಯ ಛಾಯೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತವೆ, ಅದರ ಸ್ವರಗಳ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸ್ಥಳ ಅಥವಾ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದಕ್ಕೂ ಆಯ್ಕೆಮಾಡಿದ ಟಿಂಬ್ರೆಗಳ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ). ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ಅಂತಹ ಯಾವುದೇ, ಅತ್ಯಂತ "ಅಮೂರ್ತ" ತಾಂತ್ರಿಕವೂ ಇಲ್ಲ. ವಿಧಾನ, ಇದು ವಿಷಯದ ಘಟಕಗಳಿಂದ c.-l ನ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವುದಿಲ್ಲ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪ್ರತಿ ಬದಲಾವಣೆಯಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾನನ್ ಮಧ್ಯಂತರದ ಸತತ ವಿಸ್ತರಣೆಯ ಪರಿಣಾಮ, ಪ್ರತಿ ವ್ಯತ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಕಿವಿಯಿಂದ ನೇರವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಸಂಖ್ಯೆ ಅದರಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿಲ್ಲದೆ ಮೂರರಿಂದ ಭಾಗಿಸಬಹುದು, "ಗೋಲ್ಡ್‌ಬರ್ಗ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳು" ನಲ್ಲಿ JS ಬ್ಯಾಚ್ ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯ ಚಕ್ರವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸುವುದಲ್ಲದೆ, ಕೆಲಸದ ಆಂತರಿಕ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಅಂಶದ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಸಹ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತದೆ). ವಿಭಿನ್ನ ಸಂಯೋಜಕರು ಒಂದೇ ಮಧುರ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಹೋಲಿಸಿದಾಗ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿನ ರೂಪ ಮತ್ತು ವಿಷಯದ ಅವಿಭಾಜ್ಯತೆಯು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ (cf., ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಒಪೆರಾ ರುಸ್ಲಾನ್ ಮತ್ತು ಲ್ಯುಡ್ಮಿಲಾ ಒಪೆರಾದಿಂದ ಪರ್ಷಿಯನ್ ಕಾಯಿರ್ ಮತ್ತು ಗ್ಲಿಂಕಾ ಮತ್ತು I. ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ಅವರ ಮೆರವಣಿಗೆಯನ್ನು ಅದೇ ಮಧುರಕ್ಕೆ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ- ಥೀಮ್) ಅಥವಾ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಲ್ಲಿ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, I. ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ನ B-dur ಪಿಯಾನೋ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, ಅದರ ಥೀಮ್ GF ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ಗೆ ಸೇರಿದೆ ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಬದಲಾವಣೆಯಲ್ಲಿ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಸಂಗೀತವು ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ). ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ರೂಪ ಮತ್ತು ವಿಷಯದ ಏಕತೆಯಲ್ಲಿ, ವಿಷಯವು ಪ್ರಮುಖ, ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮೊಬೈಲ್ ಅಂಶವಾಗಿದೆ; ಈ ಏಕತೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ನಿರ್ಣಾಯಕ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಹೊಸ ವಿಷಯವನ್ನು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸುವಾಗ, ರೂಪ ಮತ್ತು ವಿಷಯದ ನಡುವಿನ ಭಾಗಶಃ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಉದ್ಭವಿಸಬಹುದು, ಹೊಸ ವಿಷಯವು ಹಳೆಯ ರೂಪದ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದಿದ್ದಾಗ (ಅಂತಹ ವಿರೋಧಾಭಾಸವು ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬರೊಕ್ ಲಯಬದ್ಧ ತಂತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ನ ಯಾಂತ್ರಿಕ ಬಳಕೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ. ಸಮಕಾಲೀನ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ 12-ಟೋನ್ ಸುಮಧುರ ವಿಷಯಾಧಾರೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ರೂಪಗಳು). ಫಾರ್ಮ್ ಅನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುವಾಗ ಹೊಸ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ತರುವ ಮೂಲಕ ವಿರೋಧಾಭಾಸವನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹಳೆಯ ರೂಪದ ಅಂಶಗಳು ಸಾಯುತ್ತವೆ. F.m ನ ಏಕತೆ. ಮತ್ತು ವಿಷಯವು ಸಂಗೀತಗಾರನ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಒಂದರ ಮೇಲೊಂದು ಪರಸ್ಪರ ಪ್ರಕ್ಷೇಪಣವನ್ನು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸುತ್ತದೆ; ಆದಾಗ್ಯೂ, ರೂಪದ ಅಂಶಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಸಾಂಕೇತಿಕ ವಿಷಯವನ್ನು "ಓದಲು" ಗ್ರಹಿಸುವವರ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ (ಅಥವಾ ಪ್ರತಿಕ್ರಮದಲ್ಲಿ) ವಿಷಯದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸಂಭವಿಸುವ ವರ್ಗಾವಣೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಎಫ್.ಎಂ. , ರೂಪ ಮತ್ತು ವಿಷಯದ ಗುರುತನ್ನು ಅರ್ಥವಲ್ಲ.

ಸಂಗೀತ. ಮೊಕದ್ದಮೆ, ಇತರರಂತೆ. ಆರ್ಟ್-ವಾ ಪ್ರಕಾರಗಳು, ವಿಕಾಸದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ರಚನಾತ್ಮಕ ಪದರಗಳಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತವದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವಾಗಿದೆ. ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಕೆಳಗಿನ ರೂಪಗಳಿಂದ ಉನ್ನತವಾದವುಗಳಿಗೆ ಅದರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಹಂತಗಳು. ಸಂಗೀತವು ವಿಷಯ ಮತ್ತು ರೂಪದ ಏಕತೆಯಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ವಾಸ್ತವವು ಅದರ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಅದರ ಸ್ವರೂಪದಿಂದ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತದ "ಸತ್ಯ" ಎಂದು ಸಂಗೀತ-ಸುಂದರದಲ್ಲಿ, ಸೌಂದರ್ಯದ-ಮೌಲ್ಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಮತ್ತು ಅಜೈವಿಕವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪ್ರಪಂಚ (ಅಳತೆ, ಪ್ರಮಾಣಾನುಗುಣತೆ, ಪ್ರಮಾಣಾನುಗುಣತೆ, ಭಾಗಗಳ ಸಮ್ಮಿತಿ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಸಂಬಂಧಗಳ ಸಂಪರ್ಕ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯ; ಕಾಸ್ಮಾಲಾಜಿಕಲ್. ಸಂಗೀತದಿಂದ ವಾಸ್ತವದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಅತ್ಯಂತ ಪುರಾತನವಾದದ್ದು, ಪೈಥಾಗರಿಯನ್ನರು ಮತ್ತು ಪ್ಲೇಟೋನಿಂದ ಬೋಥಿಯಸ್, ಜೆ. ಕಾರ್ಲಿನೋ, ಐ. ಕೆಪ್ಲರ್ ಮತ್ತು ಎಂ. ವರ್ತಮಾನಕ್ಕೆ ಮರ್ಸೆನ್ನೆ; ಸೆಂ.ಮೀ. ಕೇಸರ್ ಎಚ್., 1938, 1943, 1950; ಲೋಸೆವ್ ಎ. ಎಫ್., 1963-80; ಲೋಸೆವ್, ಶೆಸ್ತಕೋವ್ ವಿ. ಪಿ., 1965), ಮತ್ತು ಜೀವಿಗಳ ಜಗತ್ತು ("ಉಸಿರಾಟ" ಮತ್ತು ಜೀವಂತ ಧ್ವನಿಯ ಉಷ್ಣತೆ, ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ಜೀವನ ಚಕ್ರವನ್ನು ಅನುಕರಿಸುವ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ. ಸಂಗೀತದ ಹುಟ್ಟಿನ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ. ಚಿಂತನೆ, ಅದರ ಬೆಳವಣಿಗೆ, ಏರಿಕೆ, ಕ್ರಮವಾಗಿ ಅಗ್ರಸ್ಥಾನ ಮತ್ತು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವಿಕೆ. ಸಂಗೀತ ಸಮಯವನ್ನು ಸಂಗೀತದ "ಜೀವನ ಚಕ್ರ" ದ ಸಮಯ ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುವುದು. "ಜೀವಿ"; ವಿಷಯದ ಕಲ್ಪನೆಯು ಒಂದು ಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ರೂಪವಾಗಿ ಜೀವಂತ, ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಜೀವಿ), ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಮಾನವ - ಐತಿಹಾಸಿಕ. ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ - ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಜಗತ್ತು (ಧ್ವನಿ ರಚನೆಗಳನ್ನು ಅನಿಮೇಟ್ ಮಾಡುವ ಸಹಾಯಕ-ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಉಪವಿಭಾಗದ ಸೂಚನೆ, ನೈತಿಕತೆಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ. ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ಆದರ್ಶ, ಮನುಷ್ಯನ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಸಾಕಾರ, ಐತಿಹಾಸಿಕ. ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಮತ್ತು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ವಿಷಯಗಳ ಸಾಮಾಜಿಕ ನಿರ್ಣಯ, ಮತ್ತು ಎಫ್. ಮೀ.; "ಸಾಮಾಜಿಕವಾಗಿ ನಿರ್ಧರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ವಿದ್ಯಮಾನವಾಗಿ ಸಂಗೀತದ ರೂಪವನ್ನು ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ... ಸ್ವರ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಆವಿಷ್ಕಾರದ ರೂಪ" - ಅಸಫೀವ್ ಬಿ. ವಿ., 1963, ಪು. 21). ಸೌಂದರ್ಯದ ಒಂದೇ ಗುಣಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ವಿಲೀನಗೊಳ್ಳುವುದು, ವಿಷಯ ಕಾರ್ಯದ ಎಲ್ಲಾ ಪದರಗಳು, ಅಂದರೆ o., ಎರಡನೇ, "ಮಾನವೀಯ" ಪ್ರಕೃತಿಯ ಪ್ರಸರಣದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತವದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವಾಗಿ. ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಆಪ್., ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಐತಿಹಾಸಿಕವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ಆದರ್ಶದ ಮೂಲಕ ಸಾಮಾಜಿಕವಾಗಿ ನಿರ್ಧರಿಸಿದ ವಾಸ್ತವವನ್ನು ಅದರ ಸೌಂದರ್ಯದ ಮಾನದಂಡವಾಗಿ. ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ, ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ನಾವು ತಿಳಿದಿರುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ - "ಆಬ್ಜೆಕ್ಟಿಫೈಡ್" ಸೌಂದರ್ಯ, ಕಲೆಯ ಕೆಲಸ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ರೂಪ ಮತ್ತು ವಿಷಯದ ವರ್ಗಗಳಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತವದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವು ನೀಡಲಾದ ವಾಸ್ತವತೆಯನ್ನು ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ವರ್ಗಾಯಿಸುವುದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ (ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತವದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವು ಅದು ಇಲ್ಲದೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವುದರ ನಕಲು ಮಾತ್ರ). ಮಾನವ ಪ್ರಜ್ಞೆಯು "ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ಜಗತ್ತನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವುದಲ್ಲದೆ, ಅದನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ" (ಲೆನಿನ್ ವಿ. I., PSS, 5 ಆವೃತ್ತಿ., ಟಿ. 29, ಪು. 194), ಹಾಗೆಯೇ ಕಲೆ, ಸಂಗೀತವು ಪರಿವರ್ತಕ, ಸೃಜನಶೀಲ ಕ್ಷೇತ್ರವಾಗಿದೆ. ಮಾನವ ಚಟುವಟಿಕೆ, ಹೊಸ ನೈಜತೆಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವ ಕ್ಷೇತ್ರ (ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ, ಸೌಂದರ್ಯ, ಕಲಾತ್ಮಕ. ಮೌಲ್ಯಗಳು) ಈ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿತ ವಸ್ತುವಿನಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ ಕಲೆಗೆ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ (ವಾಸ್ತವದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬದ ರೂಪವಾಗಿ) ಪ್ರತಿಭೆ, ಪ್ರತಿಭೆ, ಸೃಜನಶೀಲತೆ, ಹಾಗೆಯೇ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿಲ್ಲದ, ಹಿಂದುಳಿದ ರೂಪಗಳ ವಿರುದ್ಧದ ಹೋರಾಟ, ಹೊಸದನ್ನು ರಚಿಸುವುದಕ್ಕಾಗಿ ಹೋರಾಟ, ಇದು ವಿಷಯದ ಎರಡರಲ್ಲೂ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಎಫ್. ಮೀ. ಆದ್ದರಿಂದ ಎಫ್. ಮೀ. ಯಾವಾಗಲೂ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಇ. ಒಂದು ಮುದ್ರೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ), ಆದರೂ ಬಿ. h ಇದು ನೇರ ಮೌಖಿಕ ರಾಜಕೀಯ-ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಇಲ್ಲದೆ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸೂತ್ರೀಕರಣಗಳು, ಮತ್ತು ಪ್ರೋಗ್ರಾಂ ಅಲ್ಲದ instr ನಲ್ಲಿ. ಸಂಗೀತ - ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ k.-l ಇಲ್ಲದೆ. ತಾರ್ಕಿಕ-ಪರಿಕಲ್ಪನಾ ರೂಪಗಳು. ಸಾಮಾಜಿಕ-ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲನ. ಅಭ್ಯಾಸವು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ವಸ್ತುವಿನ ಆಮೂಲಾಗ್ರ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ರೂಪಾಂತರವು ಎಷ್ಟು ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿರಬಹುದು ಎಂದರೆ ಸಂಗೀತ-ಸಾಂಕೇತಿಕ ವಿಷಯ ಅಥವಾ ಎಫ್. ಮೀ. ಪ್ರತಿಫಲಿತ ವಾಸ್ತವಗಳನ್ನು ಹೋಲದೇ ಇರಬಹುದು. ಆಧುನಿಕತೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಘಾತಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಅಭಿಪ್ರಾಯವಿದೆ. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ವಾಸ್ತವತೆಯ ಸಾಕಷ್ಟು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳಲಾದ ಅದರ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳಲ್ಲಿನ ವಾಸ್ತವತೆಯು ನೈಸರ್ಗಿಕ, ಯಾಂತ್ರಿಕತೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಕಲೆಯಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರದ ತಪ್ಪುಗ್ರಹಿಕೆಯ ಮೇಲೆ "ಪ್ರತಿಬಿಂಬ" ವರ್ಗವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು. ಪರಿವರ್ತನೆ ಅಂಶವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಕಲೆಯನ್ನು ರಚಿಸುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿತ ವಸ್ತುವಿನ ರೂಪಾಂತರದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ. ವಿ ನೀಡಿದ ಕೃತಿಗಳು.

ಯಾವುದೇ ಶೈಲಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಫಾರ್ಮ್-ಬಿಲ್ಡಿಂಗ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯ ತತ್ವಗಳು (ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಶೈಲಿಯಲ್ಲ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬರೊಕ್ ಅವಧಿಯ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಗಳು), F. m ಅನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತವೆ. ಯಾವುದೇ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು, ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಯಾವುದೇ ಎಫ್‌ಎಂನ ಇಂತಹ ಸಾಮಾನ್ಯ ತತ್ವಗಳು. ಸಂಗೀತದ ಆಳವಾದ ಸಾರವನ್ನು ಚಿಂತನೆಯ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿ ನಿರೂಪಿಸಿ (ಧ್ವನಿ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ). ಆದ್ದರಿಂದ ಇತರ ರೀತಿಯ ಆಲೋಚನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ದೂರಗಾಮಿ ಸಾದೃಶ್ಯಗಳು (ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ತಾರ್ಕಿಕವಾಗಿ ಪರಿಕಲ್ಪನಾಬದ್ಧವಾಗಿದೆ, ಇದು ಕಲೆ, ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅನ್ಯವಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ). ಎಫ್‌ಎಂನ ಈ ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯ ತತ್ವಗಳ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಮುಂದಿಡುವುದು. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿ (ಪ್ರಾಚೀನ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ - "ಮೆಲೋಸ್" - ಪದ್ಯ ಮತ್ತು ನೃತ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಏಕತೆಯಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ 1600 ರವರೆಗೆ, ಅಂದರೆ 20 ರವರೆಗೆ, ಅಂದರೆ ಇನ್ಸ್ಟ್ರು. ಸಂಗೀತವು ರೂಪುಗೊಳ್ಳುವವರೆಗೆ ಅಂತಹ ಸ್ಥಾನವು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ. ಸ್ವತಂತ್ರ ವರ್ಗದ ಸಂಗೀತ ಚಿಂತನೆ, ಮತ್ತು XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಚಿಂತನೆಗೆ ಮಾತ್ರ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಯುಗದ ರಚನೆಯ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಒಡ್ಡಲು ನಮ್ಮನ್ನು ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸುವುದು ಅಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು).

ಯಾವುದೇ F.m ನ ಸಾಮಾನ್ಯ ತತ್ವಗಳು. ಪ್ರತಿ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ಸ್ವಭಾವದಿಂದ ಒಂದು ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ರೀತಿಯ ವಿಷಯದ ಷರತ್ತುಬದ್ಧತೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮೊಕದ್ದಮೆ, ಅವನ ಇತಿಹಾಸ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಾಮಾಜಿಕ ಪಾತ್ರ, ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು, ಜನಾಂಗೀಯ ಮತ್ತು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ನಿರ್ಣಾಯಕತೆ. ಸ್ವಂತಿಕೆ. ಯಾವುದೇ ಎಫ್. ಎಂ. ಮ್ಯೂಸಸ್ನ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದೆ. ಆಲೋಚನೆಗಳು; ಆದ್ದರಿಂದ F. m ನಡುವಿನ ಮೂಲಭೂತ ಸಂಪರ್ಕ. ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ವಿಭಾಗಗಳು. ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯ (ವಿಭಾಗ V ಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತಷ್ಟು ನೋಡಿ; ಮೆಲೊಡಿಯನ್ನೂ ನೋಡಿ). ಚಿಂತನೆಯು ಸ್ವಾಯತ್ತ-ಸಂಗೀತವಾಗಿರಬಹುದು (ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಆಧುನಿಕ ಕಾಲದ ಅನೇಕ-ತಲೆಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ), ಅಥವಾ ಪಠ್ಯ, ನೃತ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ. (ಅಥವಾ ಮೆರವಣಿಗೆ) ಚಳುವಳಿ. ಯಾವುದೇ ಸಂಗೀತ. ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇಂಟೋನೇಶನ್ ಬಿಲ್ಡಿಂಗ್, ಮ್ಯೂಸಿಕ್-ಎಕ್ಸ್‌ಪ್ರೆಸ್. ಧ್ವನಿ ವಸ್ತು (ಲಯಬದ್ಧ, ಪಿಚ್, ಟಿಂಬ್ರೆ, ಇತ್ಯಾದಿ). ಸಂಗೀತವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಸಾಧನವಾಗಲು. ಆಲೋಚನೆಗಳು, ಅಂತಃಕರಣವು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಆಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ: ಪುನರಾವರ್ತನೆ ವಿರುದ್ಧ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗದಿರುವುದು (ಈ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಆಲೋಚನೆಯ ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಅನಾವರಣದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿ ಅಂಶಗಳ ನಿರ್ಣಾಯಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಾಗಿ FM ಒಂದು ಕ್ಲೋಸ್-ಅಪ್ ಲಯವಾಗಿದೆ); ವಿವಿಧ F. m ಈ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ - ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಪುನರಾವರ್ತನೆ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಎಫ್.ಎಂ. (ಅಸಮಾನ ಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ಆದರೂ) ಪರಿಷ್ಕರಣೆ, ಮ್ಯೂಸಸ್ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆ. ಆಲೋಚನೆಗಳು (ಎಫ್. ಎಂ. ನ ಸೌಂದರ್ಯದ ಅಂಶ).

III. 1600 ರ ಹಿಂದಿನ ಸಂಗೀತ ರೂಪಗಳು. ಸಂಗೀತ ಸಂಗೀತದ ಆರಂಭಿಕ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವ ಸಮಸ್ಯೆಯು ಸಂಗೀತದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ ಸೂಚಿಸಲಾದ ವಿದ್ಯಮಾನದ ಮೂಲತತ್ವದ ವಿಕಸನದಿಂದ ಜಟಿಲವಾಗಿದೆ. L. ಬೀಥೋವನ್, F. ಚಾಪಿನ್, PI ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ, AN ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್ ಅವರ ಕಲೆಯ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತವು ಅದರ ಅಂತರ್ಗತ F. m. ಜೊತೆಗೆ ಪ್ರಾಚೀನ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ; 4 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಅಗಸ್ಟೀನ್ ಅವರ ಗ್ರಂಥದಲ್ಲಿ “ಡಿ ಮ್ಯೂಸಿಕಾ ಲಿಬ್ರಿ ಸೆಕ್ಸ್” ಸಂಗೀತದ ಬಿಎಚ್ ವಿವರಣೆ, ಸೈಂಟಿಯಾ ಬೆನೆ ಮೊಡುಲಾಂಡಿ ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ - ಲಿಟ್. "ಚೆನ್ನಾಗಿ ಮಾಡ್ಯುಲೇಟಿಂಗ್ ವಿಜ್ಞಾನ" ಅಥವಾ "ಸರಿಯಾದ ರಚನೆಯ ಜ್ಞಾನ" ಮೀಟರ್, ಲಯ, ಪದ್ಯ, ನಿಲುಗಡೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಖ್ಯೆಗಳ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ವಿವರಿಸುವಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ (ಆಧುನಿಕ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ F. m. ಇಲ್ಲಿ ಚರ್ಚಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ).

ಆರಂಭಿಕ F. m ನ ಮೂಲ ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಲಯದಲ್ಲಿದೆ ("ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಲಯವಿತ್ತು" - ಎಕ್ಸ್. ಬುಲೋ), ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಮೀಟರ್ನ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ, ವಿವಿಧ ಜೀವನ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳಿಂದ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ನೇರವಾಗಿ ವರ್ಗಾಯಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ - ನಾಡಿ, ಉಸಿರಾಟ, ಹೆಜ್ಜೆ, ಮೆರವಣಿಗೆಗಳ ಲಯ , ಕಾರ್ಮಿಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳು, ಆಟಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ (ನೋಡಿ ಇವನೊವ್-ಬೊರೆಟ್ಸ್ಕಿ MV, 1925; Kharlap MG, 1972), ಮತ್ತು "ನೈಸರ್ಗಿಕ" ಲಯಗಳ ಸೌಂದರ್ಯೀಕರಣದಲ್ಲಿ. ಮೂಲದಿಂದ ಮಾತು ಮತ್ತು ಹಾಡುಗಾರಿಕೆಯ ನಡುವಿನ ಸಂಪರ್ಕ ("ಮಾತನಾಡುವುದು ಮತ್ತು ಹಾಡುವುದು ಮೊದಲಿಗೆ ಒಂದು ವಿಷಯ" - Lvov HA, 1955, p. 38) ಅತ್ಯಂತ ಮೂಲಭೂತವಾದ F. m. ("ಎಫ್. ಎಂ. ನಂಬರ್ ಒನ್") ಸಂಭವಿಸಿದೆ - ಒಂದು ಹಾಡು, ಒಂದು ಹಾಡಿನ ರೂಪವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ, ಪದ್ಯ ರೂಪವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದೆ. ಹಾಡಿನ ರೂಪದ ಪ್ರಧಾನ ಲಕ್ಷಣಗಳು: ಪದ್ಯ, ಚರಣ, ಸಮವಾಗಿ ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ (ಅಥವಾ ಉಳಿದಿರುವ) ಸಂಪರ್ಕ. (ಪಾದಗಳಿಂದ ಬರುವುದು) ರೇಖೆಯ ಆಧಾರ, ಸಾಲುಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಚರಣಗಳಾಗಿ, ಪ್ರಾಸ-ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್‌ಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆ, ದೊಡ್ಡ ನಿರ್ಮಾಣಗಳ ಸಮಾನತೆಯ ಕಡೆಗೆ ಒಲವು (ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ - 4 + 4 ಪ್ರಕಾರದ ಚೌಕದ ಕಡೆಗೆ); ಜೊತೆಗೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ (ಹೆಚ್ಚು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಹಾಡಿನ fm ನಲ್ಲಿ) fm ನಲ್ಲಿ ಎರಡು ಹಂತಗಳ ಉಪಸ್ಥಿತಿ - ರೂಪರೇಖೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ-ಮುಕ್ತಾಯ. ಮ್ಯೂಸಸ್. ಹಾಡಿನ ಸಂಗೀತದ ಹಳೆಯ ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಟೇಬಲ್ ಸೀಕಿಲಾ (1 ನೇ ಶತಮಾನ AD (?)) ಆಗಿದೆ, ಕಲೆ ನೋಡಿ. ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ವಿಧಾನಗಳು, ಕಾಲಮ್ 306; ತಿಮಿಂಗಿಲವನ್ನೂ ನೋಡಿ. ಮಧುರ (1ನೇ ಸಹಸ್ರಮಾನ BC (?)):

ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ, ಮೂಲ ಮತ್ತು ಮೂಲ. ಎಲ್ಲಾ ಜನರ ಜಾನಪದದಲ್ಲಿ ಹಾಡಿನ ರೂಪದ ಬೆಳವಣಿಗೆ. P.m ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸ ಹಾಡುಗಳು ಪ್ರಕಾರದ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ವಿಭಿನ್ನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಿಂದ (ಕ್ರಮವಾಗಿ, ಹಾಡಿನ ಒಂದು ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ನೇರ ಜೀವನ ಉದ್ದೇಶ) ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ಮೆಟ್ರಿಕ್., ರಿದಮಿಕ್. ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯದ ರಚನಾತ್ಮಕ ಲಕ್ಷಣಗಳು, ಲಯಬದ್ಧ. ನೃತ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿನ ಸೂತ್ರಗಳು (ನಂತರ, 120 ನೇ ಶತಮಾನದ ಭಾರತೀಯ ಸಿದ್ಧಾಂತಿ ಶಾರ್ಂಗದೇವ ಅವರಿಂದ 13 ಲಯಬದ್ಧ ಸೂತ್ರಗಳು). ಇದರೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಗೊಂಡಿರುವುದು "ಪ್ರಕಾರದ ಲಯ" ದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸುವಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಅಂಶವಾಗಿದೆ - ಗುಣಲಕ್ಷಣ. ಚಿಹ್ನೆಯನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪ್ರಕಾರ (ವಿಶೇಷವಾಗಿ ನೃತ್ಯ, ಮೆರವಣಿಗೆ), ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಲಯಬದ್ಧ. ಅರೆ-ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಸೂತ್ರಗಳು. (ಪ್ರೇರಣೆ) ಅಂಶ F. m.

ಬುಧ-ಶತಮಾನ. ಯುರೋಪಿಯನ್ ಎಫ್. ಎಂ. ಎರಡು ದೊಡ್ಡ ಗುಂಪುಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವುಗಳು ಹಲವು ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತವೆ - ಮೊನೊಡಿಕ್ ಎಫ್ಎಮ್ ಮತ್ತು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ (ಪ್ರಧಾನವಾಗಿ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್; ವಿಭಾಗ IV ನೋಡಿ).

ಎಫ್. ಎಂ. ಮಾನೋಡಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಗ್ರೆಗೋರಿಯನ್ ಪಠಣದಿಂದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಗ್ರೆಗೋರಿಯನ್ ಪಠಣವನ್ನು ನೋಡಿ). ಅದರ ಪ್ರಕಾರದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಪಠ್ಯದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುವ ಅರ್ಥ ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಉದ್ದೇಶದೊಂದಿಗೆ ಆರಾಧನೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿವೆ. ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಸಂಗೀತ. ದೈನಂದಿನ ಜೀವನವು ನಂತರದ ಯುರೋಪಿನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಅನ್ವಯಿಸಲಾಗಿದೆ ("ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ") ಅಕ್ಷರ. ಮ್ಯೂಸಸ್. ವಸ್ತುವು ನಿರಾಕಾರ, ವೈಯಕ್ತಿಕವಲ್ಲದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ (ಮಧುರ ತಿರುವುಗಳನ್ನು ಒಂದು ಮಧುರದಿಂದ ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಬಹುದು; ಮಧುರ ಕರ್ತೃತ್ವದ ಕೊರತೆಯು ಸೂಚಕವಾಗಿದೆ). ಮೊನೊಡಿಚ್ಗಾಗಿ ಚರ್ಚ್ನ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಸ್ಥಾಪನೆಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ. ಎಫ್. ಎಂ. ಸಂಗೀತದ ಮೇಲೆ ಪದಗಳ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಇದು ಮೀಟರ್ ಮತ್ತು ರಿದಮ್ನ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಎಕ್ಸ್ಪ್ರೆಸ್ ಅನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. ಪಠ್ಯದ ಉಚ್ಚಾರಣೆ, ಮತ್ತು FM ನ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ "ಮೃದುತ್ವ", ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆಯ ಕೇಂದ್ರವಿಲ್ಲದೆ, ಮೌಖಿಕ ಪಠ್ಯದ ರಚನೆಗೆ ಅದರ ಅಧೀನತೆ, ಮೊನೊಡಿಕ್ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ FM ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ . ಸಂಗೀತವು ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ. ಅತ್ಯಂತ ಹಳೆಯ ಮೊನೊಡಿಕ್. ಎಫ್. ಎಂ. ಆರಂಭಕ್ಕೆ ಸೇರಿದೆ. 1 ನೇ ಸಹಸ್ರಮಾನ. ಬೈಜಾಂಟೈನ್ ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ (ಪ್ರಕಾರಗಳು), ಓಡ್ (ಹಾಡು), ಕೀರ್ತನೆ, ಟ್ರೋಪರಿಯನ್, ಸ್ತೋತ್ರ, ಕೊಂಟಕಿಯಾನ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾನನ್ (ಬೈಜಾಂಟೈನ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನೋಡಿ) ಪ್ರಮುಖವಾದವುಗಳಾಗಿವೆ. ಅವುಗಳನ್ನು ವಿಸ್ತೃತಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ (ಇದು ಇತರ ರೀತಿಯ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ವೃತ್ತಿಪರ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ). ಬೈಜಾಂಟೈನ್ ಎಫ್.ಎಂ ನ ಮಾದರಿ:

ಅನಾಮಧೇಯ. ಕ್ಯಾನನ್ 19, ಓಡ್ 9 (III ಪ್ಲಗಲ್ ಮೋಡ್).

ನಂತರ, ಈ ಬೈಜಾಂಟೈನ್ ಎಫ್. ಹೆಸರನ್ನು ಪಡೆದರು. "ಬಾರ್".

ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಮಾನೋಡಿಕ್ ಫ್ರೇಸಿಂಗ್‌ನ ತಿರುಳು ಪ್ಸಾಲ್ಮೋಡಿಯಾ ಆಗಿದೆ, ಇದು ಪ್ಸಾಲ್ಮ್ ಟೋನ್ಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಕೀರ್ತನೆಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿದೆ. ಸುಮಾರು 4 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೀರ್ತನೆಗಳ ಭಾಗವಾಗಿ. ಮೂರು ಪ್ರಮುಖ ಕೀರ್ತನೆಗಳನ್ನು ದಾಖಲಿಸಲಾಗಿದೆ. ಎಫ್. ಎಂ. - ರೆಸ್ಪಾನ್ಸರಿ (ಮೇಲಾಗಿ ವಾಚನದ ನಂತರ), ಆಂಟಿಫೊನ್ ಮತ್ತು ಕೀರ್ತನೆ ಸ್ವತಃ (ಪ್ಸಾಲ್ಮಸ್ ಇನ್ ಡೈರೆಕ್ಟಮ್; ರೆಸ್ಪಾನ್ಸರ್ ಮತ್ತು ಆಂಟಿಫೊನಲ್ ರೂಪಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸದೆ). Psalm F. m. ನ ಉದಾಹರಣೆಗಾಗಿ, ಕಲೆ ನೋಡಿ. ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ frets. ಪ್ಸಾಲ್ಮೋಡಿಕ್. ಎಫ್. ಎಂ. ಎರಡು ವಾಕ್ಯಗಳ ಅವಧಿಯೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ, ಇನ್ನೂ ದೂರದ, ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ (ಪೂರ್ಣ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ನೋಡಿ). ಅಂತಹ ಮೊನೊಡಿಕ್. F. m., ಒಂದು ಲಿಟನಿ, ಒಂದು ಸ್ತೋತ್ರ, ಒಂದು ವರ್ಸಿಕ್ಯುಲ್, ಒಂದು ಮ್ಯಾಗ್ನಿಫಿಕೇಟ್, ಹಾಗೆಯೇ ಒಂದು ಅನುಕ್ರಮ, ಗದ್ಯ ಮತ್ತು ಟ್ರೋಪ್ಗಳಂತೆ ನಂತರ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. ಕೆಲವು ಎಫ್. ಎಂ. ಕಚೇರಿಯ ಭಾಗವಾಗಿದ್ದವು (ದಿನದ ಚರ್ಚ್ ಸೇವೆಗಳು, ಸಮೂಹದ ಹೊರಗೆ) - ಒಂದು ಸ್ತೋತ್ರ, ಆಂಟಿಫೊನ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಕೀರ್ತನೆ, ಒಂದು ಪ್ರತಿಸ್ಪಂದಕ, ಒಂದು ಮ್ಯಾಗ್ನಿಫಿಕಾಟ್ (ಅವುಗಳಲ್ಲದೆ, ವೆಸ್ಪರ್ಸ್, ಇನ್ವಿಟೋರಿಯಂ, ನೊಕ್ಟರ್ನ್, ಆಂಟಿಫೊನ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಕ್ಯಾಂಟಿಕಲ್) ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ ಅಧಿಕೃತದಲ್ಲಿ. ಗಗ್ನೆಪೈನ್ ಬಿ., 1968, 10 ನೋಡಿ; ಕಲೆಯನ್ನೂ ನೋಡಿ. ಚರ್ಚ್ ಸಂಗೀತ.

ಎತ್ತರದ, ಸ್ಮಾರಕ ಮೊನೊಡಿಚ್. ಎಫ್. ಎಂ. - ದ್ರವ್ಯರಾಶಿ (ದ್ರವ್ಯರಾಶಿ). ಮಾಸ್‌ನ ಪ್ರಸ್ತುತ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಎಫ್‌ಎಂ ಒಂದು ಭವ್ಯವಾದ ಚಕ್ರವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಭಾಗಗಳ ಅನುಕ್ರಮವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ (ಆರ್ಡಿನೇರಿಯಮ್ ಮಿಸ್ಸೆ - ಮಾಸ್‌ನ ನಿರಂತರ ಪಠಣಗಳ ಗುಂಪು, ಚರ್ಚ್ ವರ್ಷದ ದಿನದಿಂದ ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿದೆ) ಮತ್ತು ಪ್ರೊಪ್ರಿಯಾ (ಪ್ರೊಪ್ರಿಯಮ್ ಮಿಸ್ಸೇ - ಅಸ್ಥಿರ) ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಆರಾಧನಾ-ದೈನಂದಿನ ಪ್ರಕಾರದ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ ನಿಯಂತ್ರಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ವರ್ಷದ ಈ ದಿನಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಸ್ತೋತ್ರಗಳು).

ರೋಮನ್ ಸಮೂಹದ ರೂಪದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಯೋಜನೆ (ರೋಮನ್ ಅಂಕಿಗಳು ಸಾಮೂಹಿಕ ರೂಪದ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ವಿಭಜನೆಯನ್ನು 4 ದೊಡ್ಡ ವಿಭಾಗಗಳಾಗಿ ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ)

ಪುರಾತನ ಗ್ರೆಗೋರಿಯನ್ ಮಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ತತ್ತ್ವಚಿಂತನೆಗಳು 20 ನೇ ಶತಮಾನದವರೆಗೆ ನಂತರದ ಸಮಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಲ್ಲ ಒಂದು ರೂಪದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿವೆ. ಸಾಮಾನ್ಯ ಭಾಗಗಳ ರೂಪಗಳು: ಕೈರಿ ಎಲಿಸನ್ ಮೂರು-ಭಾಗವಾಗಿದೆ (ಇದು ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ), ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಆಶ್ಚರ್ಯಸೂಚಕವನ್ನು ಮೂರು ಬಾರಿ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ (ರಚನೆಯ ಆಯ್ಕೆಗಳು aaabbbece ಅಥವಾ aaa bbb a 1 a1 a1; aba ede efe1; aba cbc dae) . ಸಣ್ಣಕ್ಷರ P. m ಗ್ಲೋರಿಯಾ ಸಾಕಷ್ಟು ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ಪ್ರೇರಣೆ-ವಿಷಯದ ಪ್ರಮುಖ ತತ್ವಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ರಚನೆಗಳು: ಪದಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆ - ಸಂಗೀತದ ಪುನರಾವರ್ತನೆ (ಗ್ಲೋರಿಯಾದ 18 ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಡೊಮಿನ್, ಕ್ವಿ ಟೋಲಿಸ್, ತು ಸೋಲಸ್ ಪದಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆ). ಪಿ.ಎಂ. ಗ್ಲೋರಿಯಾ (ಆಯ್ಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದರಲ್ಲಿ):

ನಂತರ (1014 ರಲ್ಲಿ), ರೋಮನ್ ಮಾಸ್‌ನ ಭಾಗವಾದ ಕ್ರೆಡೊವನ್ನು ಗ್ಲೋರಿಯಾಕ್ಕೆ ಹೋಲುವ ಸಣ್ಣಕ್ಷರ F. m. ಆಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು. ಪಿ.ಎಂ. Sanestus ಸಹ ಪಠ್ಯದ ಪ್ರಕಾರ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ - ಇದು 2 ಭಾಗಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡನೆಯದು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ - ut supra (= da capo), Hosanna m excelsis ಪದಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಪ್ರಕಾರ. ಆಗ್ನಸ್ ಡೀ, ಪಠ್ಯದ ರಚನೆಯಿಂದಾಗಿ, ತ್ರಿಪಕ್ಷೀಯವಾಗಿದೆ: aab, abc ಅಥವಾ aaa. F.m ನ ಉದಾಹರಣೆ ಮೊನೊಡಿಚ್. ಗ್ರೆಗೋರಿಯನ್ ಮಾಸ್‌ಗಾಗಿ, ಕಾಲಮ್ 883 ನೋಡಿ.

ಎಫ್. ಎಂ. ಗ್ರೆಗೋರಿಯನ್ ಮಧುರಗಳು - ಅಮೂರ್ತವಲ್ಲ, ಶುದ್ಧ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಕಾರದಿಂದ ಬೇರ್ಪಡಿಸಬಹುದು. ನಿರ್ಮಾಣ, ಆದರೆ ರಚನೆಯನ್ನು ಪಠ್ಯ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರದಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಪಠ್ಯ-ಸಂಗೀತ ರೂಪ).

F. m ಗೆ ಟೈಪೊಲಾಜಿಕಲ್ ಸಮಾನಾಂತರ ಪಶ್ಚಿಮ-ಯುರೋಪ್. ಚರ್ಚ್ ಮೊನೊಡಿಕ್. ಸಂಗೀತ - ಇತರ ರಷ್ಯನ್. ಎಫ್. ಎಂ. ಅವುಗಳ ನಡುವಿನ ಸಾದೃಶ್ಯವು ಸೌಂದರ್ಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. F. m. ಗೆ ಪೂರ್ವಾಪೇಕ್ಷಿತಗಳು, ಪ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ವಿಷಯದಲ್ಲಿನ ಹೋಲಿಕೆಗಳು, ಹಾಗೆಯೇ ಸಂಗೀತ. ಅಂಶಗಳು (ಲಯ, ಸುಮಧುರ ರೇಖೆಗಳು, ಪಠ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ನಡುವಿನ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧ). ಇತರ ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯಿಂದ ನಮಗೆ ಬಂದಿರುವ ಅರ್ಥೈಸಬಹುದಾದ ಮಾದರಿಗಳು. ಸಂಗೀತವು 17 ನೇ ಮತ್ತು 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳಲ್ಲಿದೆ, ಆದರೆ ಅದರ ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಾಚೀನ ಮೂಲವಾಗಿದೆ. ಇವುಗಳ ಪ್ರಕಾರದ ಭಾಗ F. m. Op ನ ಆರಾಧನಾ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಪಠ್ಯ. ಪ್ರಕಾರಗಳ ದೊಡ್ಡ ವಿಭಾಗ ಮತ್ತು F. m. ಸೇವೆಗಳ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಪ್ರಕಾರ: ಮಾಸ್, ಮ್ಯಾಟಿನ್ಸ್, ವೆಸ್ಪರ್ಸ್; ಕಂಪ್ಲೈನ್, ಮಿಡ್ನೈಟ್ ಆಫೀಸ್, ಅವರ್ಸ್; ಆಲ್-ನೈಟ್ ಜಾಗರಣೆಯು ಮ್ಯಾಟಿನ್ಸ್‌ನೊಂದಿಗಿನ ಗ್ರೇಟ್ ವೆಸ್ಪರ್‌ಗಳ ಒಕ್ಕೂಟವಾಗಿದೆ (ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸಂಗೀತೇತರ ಆರಂಭವು ಇಲ್ಲಿ F. m. ನ ಬಂಧದ ಅಂಶವಾಗಿದೆ). ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸಿದ ಪಠ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರಗಳು-ಸ್ಟಿಚೆರಾ, ಟ್ರೋಪರಿಯನ್, ಕೊಂಟಕಿಯಾನ್, ಆಂಟಿಫೊನ್, ಥಿಯೊಟೊಕಿಯಾನ್ (ಡಾಗ್ಮ್ಯಾಟಿಸ್ಟ್), ಲಿಟನಿಗಳು - ಇದೇ ರೀತಿಯ ಬೈಜಾಂಟೈನ್ ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಟೈಪೊಲಾಜಿಕಲ್ ಹೋಲಿಕೆಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ; ಸಂಯುಕ್ತ F. m. ಕ್ಯಾನನ್ ಕೂಡ ಆಗಿದೆ (ಕ್ಯಾನನ್ (2) ನೋಡಿ). ಅವುಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ವಿಶೇಷ ಗುಂಪು ಕಾಂಕ್ರೀಟ್-ಪಠ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ (ಮತ್ತು, ಅದಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ, fm): ಆಶೀರ್ವಾದ, "ಪ್ರತಿ ಉಸಿರು", "ಇದು ತಿನ್ನಲು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ", "ಶಾಂತ ಬೆಳಕು", ನಿದ್ರಾಜನಕ, ಚೆರುಬಿಕ್. ಅವು ಮೂಲ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ಪಶ್ಚಿಮ ಯೂರೋಪ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಪಠ್ಯಗಳು-ಪ್ರಕಾರಗಳು-ರೂಪಗಳಂತೆ F. m. ಸಂಗೀತ - ಕೈರಿ, ಗ್ಲೋರಿಯಾ, ಟೆ ಡ್ಯೂಮ್, ಮ್ಯಾಗ್ನಿಫಿಕಾಟ್. ಪಿಎಂ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಸಮ್ಮಿಳನ. ಪಠ್ಯದೊಂದಿಗೆ (ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರದೊಂದಿಗೆ) ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಪುರಾತನ ಎಫ್‌ಎಂನ ತತ್ವಗಳು; ಪಠ್ಯ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಅದರ ರಚನೆಯನ್ನು FM ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ (FM ಪಠ್ಯವನ್ನು ರೇಖೆಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸುವುದನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ).

ಗ್ರೆಗೋರಿಯನ್ ಮಾಸ್ ದಿನ್ ಫೆರಿಸ್ ಪ್ರತಿ ವರ್ಷ” (ಫ್ರೆಟ್ಸ್ ಅನ್ನು ರೋಮನ್ ಅಂಕಿಗಳಲ್ಲಿ ಸೂಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ).

ಅನೇಕ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಆಧಾರ (ವಸ್ತು) F. m. ಪಠಣಗಳು (ನೋಡಿ ಮೆಟಾಲೊವ್ ವಿ., 1899, ಪುಟಗಳು. 50-92), ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಬಳಕೆಯ ವಿಧಾನವು ವ್ಯತ್ಯಾಸವಾಗಿದೆ (ಇತರ ರಷ್ಯನ್ ಮಧುರಗಳ ಪಠಣ ರಚನೆಯ ಮುಕ್ತ ವ್ಯತ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ, ಅವರ ಎಫ್. ಎಂ. ಯುರೋಪಿಯನ್ ಕೋರಲ್ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ , ತರ್ಕಬದ್ಧ ರಚನೆಯ ಜೋಡಣೆಯ ಕಡೆಗೆ ಒಲವು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ). ರಾಗಗಳ ಸಂಕೀರ್ಣವು ವಿಷಯಾಧಾರಿತವಾಗಿದೆ. F. m ನ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಆಧಾರ. ದೊಡ್ಡ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ, F. m ನ ಸಾಮಾನ್ಯ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳು. ಸಂಯೋಜನೆ (ಸಂಗೀತೇತರ) ಕಾರ್ಯಗಳು: ಆರಂಭ - ಮಧ್ಯ - ಅಂತ್ಯ. F.m ನ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ವಿಧಗಳು. ಮುಖ್ಯ ಸುತ್ತಲೂ ಗುಂಪು ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. F. m ನ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ವಿಧಗಳು - ಕೋರಸ್ ಮತ್ತು ಮೂಲಕ. ಕೋರಸ್ ಎಫ್. ಎಂ. ಜೋಡಿಯ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿವೆ: ಪದ್ಯ - ಪಲ್ಲವಿ (ಪಲ್ಲವಿಗಳನ್ನು ನವೀಕರಿಸಬಹುದು). ಪಲ್ಲವಿ ರೂಪದ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆ (ಟ್ರಿಪಲ್, ಅಂದರೆ, ಮೂರು ವಿಭಿನ್ನ ಪಲ್ಲವಿಗಳೊಂದಿಗೆ) "ಬ್ಲೆಸ್, ಮೈ ಸೋಲ್, ಲಾರ್ಡ್" (ಒಬಿಖೋಡ್, ಭಾಗ 1, ವೆಸ್ಪರ್ಸ್) ದೊಡ್ಡ znamenny ಪಠಣದ ಮಧುರವಾಗಿದೆ. ಎಫ್. ಎಂ. ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳು ಮತ್ತು ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯೊಂದಿಗೆ "ಲೈನ್ - ಕೋರಸ್" (SP, SP, SP, ಇತ್ಯಾದಿ) ಅನುಕ್ರಮವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳು ಮತ್ತು ಮಧುರದಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಕ್ರಾಸ್-ಕಟಿಂಗ್ F. m. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಅನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಬಯಕೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ತರ್ಕಬದ್ಧವಾಗಿ ರಚನಾತ್ಮಕ ವಿಧಾನಗಳ ಸಂಗೀತ, ನಿಖರವಾದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳು ಮತ್ತು ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳು; ಹೆಚ್ಚು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಎಫ್, ಎಂ. ಈ ಪ್ರಕಾರದ ರಚನೆಯು ಅಸಮಪಾರ್ಶ್ವವಾಗಿದೆ (ಆಮೂಲಾಗ್ರವಲ್ಲದ ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ), ಮೇಲೇರುವ ಅನಂತತೆಯು ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸುತ್ತದೆ; F.m ನ ತತ್ವ ಅಪರಿಮಿತವಾಗಿದೆ. ರೇಖೀಯತೆ. F.m ನ ರಚನಾತ್ಮಕ ಆಧಾರ. ಫಾರ್ಮ್‌ಗಳ ಮೂಲಕ ಪಠ್ಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಹಲವಾರು ಭಾಗಗಳ-ಸಾಲುಗಳಾಗಿ ವಿಭಜನೆಯಾಗಿದೆ. ದೊಡ್ಡ ಅಡ್ಡ-ಕತ್ತರಿಸುವ ರೂಪಗಳ ಮಾದರಿಗಳು ಫ್ಯೋಡರ್ ಕ್ರೆಸ್ಟ್ಯಾನಿನ್ (11 ನೇ ಶತಮಾನ) ಅವರ 16 ಸುವಾರ್ತೆ ಸ್ಟಿಚೆರಾಗಳಾಗಿವೆ. MV ಬ್ರಾಜ್ನಿಕೋವ್ ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಅವರ F. m. ನ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಗಾಗಿ, ಅವರ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ನೋಡಿ: "ಫ್ಯೋಡರ್ ಕ್ರೆಸ್ಟ್ಯಾನಿನ್", 1974, ಪು. 156-221. "ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ", 1977, ಪು. 84-94.

ಮಧ್ಯಯುಗ ಮತ್ತು ನವೋದಯದ ಜಾತ್ಯತೀತ ಸಂಗೀತವು ಪದ ಮತ್ತು ಮಧುರ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಹಲವಾರು ಪ್ರಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿತು. ಇವು ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಹಾಡುಗಳು ಮತ್ತು ನೃತ್ಯಗಳು. F. m .: ಬಲ್ಲಾಡ್, ಬಲ್ಲಾಟಾ, ವಿಲ್ಲಾನ್ಸಿಕೊ, ವೈರೆಲೆ, ಕ್ಯಾಂಜೊ (ಕಾಂಜೊ), ಲಾ, ರೊಂಡೋ, ರೋಟ್ರುಂಗ್, ಎಸ್ಟ್ಯಾಂಪಿ, ಇತ್ಯಾದಿ. (ಡೇವಿಸನ್ ಎ., ಅಪೆಲ್ ಡಬ್ಲ್ಯೂ., 1974, ನೋನೋ 18-24 ನೋಡಿ). ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕವಾಗಿವೆ. ರೂಪ, ಇದು F. m. ನ ಅಂತಹ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶವಾಗಿದೆ, ಅದು ಕಾವ್ಯದ ಹೊರಗಿದೆ. ಪಠ್ಯ, ಅದರ ರಚನೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಅಂತಹ F. m ನ ಸಾರ. ಪಠ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ರೊಂಡೋ ರೂಪ (ಇಲ್ಲಿ 8 ಸಾಲುಗಳು):

8-ಸಾಲಿನ ರೊಂಡೋನ ರೇಖಾಚಿತ್ರ: ಸಾಲು ಸಂಖ್ಯೆಗಳು: 1 2 3 4 5 6 7 8 ಕವಿತೆಗಳು (ರೋಂಡೋ): ಎಬಿ ಸಿ ಎ ಡಿ ಎಬಿ (ಎ, ಬಿ ಪಲ್ಲವಿಗಳು) ಸಂಗೀತ (ಮತ್ತು ಪ್ರಾಸಗಳು): ಅಬಾಬಾಬ್

ಜಿ. ಡಿ ಮಾಚೊ. 1 ನೇ ರಾಂಡೋ "ಡೌಲ್ಜ್ ವಯಾರ್".

ಆರಂಭಿಕ P.m. ಪದ ಮತ್ತು ಚಲನೆಯ ಮೇಲಿನ ಅವಲಂಬನೆಯು 16 ನೇ ಮತ್ತು 17 ನೇ ಶತಮಾನದವರೆಗೂ ಮುಂದುವರೆಯಿತು, ಆದರೆ ಅವುಗಳ ಕ್ರಮೇಣ ಬಿಡುಗಡೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ, ರಚನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾದ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸ್ಫಟಿಕೀಕರಣವನ್ನು ಮಧ್ಯಯುಗದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಿಂದ ಗಮನಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮೊದಲು ಜಾತ್ಯತೀತ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ , ನಂತರ ಚರ್ಚ್ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅನುಕರಣೆ ಮತ್ತು ಅಂಗೀಕೃತ ಎಫ್. ಎಂ. ದ್ರವ್ಯರಾಶಿಗಳಲ್ಲಿ, 15 ನೇ-16 ನೇ ಶತಮಾನಗಳ ಮೋಟೆಟ್‌ಗಳು).

ಪೂರ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದ ಮ್ಯೂಸ್‌ನಂತೆ ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಏರಿಕೆಯು ಆಕಾರದ ಹೊಸ ಶಕ್ತಿಯುತ ಮೂಲವಾಗಿದೆ. ಪ್ರಸ್ತುತಿ (ಆರ್ಗನಮ್ ನೋಡಿ). ಎಫ್‌ಎಂನಲ್ಲಿ ಪಾಲಿಫೋನಿ ಸ್ಥಾಪನೆಯೊಂದಿಗೆ, ಸಂಗೀತದ ಹೊಸ ಆಯಾಮವು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು-ಎಫ್‌ಎಂನ ಹಿಂದೆ ಕೇಳಿರದ “ಲಂಬ” ಅಂಶ.

9 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಯುರೋಪ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿಕೊಂಡ ನಂತರ, ಪಾಲಿಫೋನಿ ಕ್ರಮೇಣ ಮುಖ್ಯವಾಯಿತು. ಸಂಗೀತದ ಬಟ್ಟೆಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ಪರಿವರ್ತನೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತದೆ. ಹೊಸ ಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ಚಿಂತನೆ. ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ, ಹೊಸ, ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಬಹುಪಾಲು ನವೋದಯ ಎಫ್ಎಮ್ ರೂಪುಗೊಂಡ ಚಿಹ್ನೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ ಪತ್ರ (ವಿಭಾಗ IV ನೋಡಿ). ಪಾಲಿಫೋನಿ ಮತ್ತು ಪಾಲಿಫೋನಿ. ಬರವಣಿಗೆಯು ಮಧ್ಯಯುಗಗಳ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ನವೋದಯದ ಸಂಗೀತದ ರೂಪಗಳ (ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರಗಳ) ಸಂಪತ್ತನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿತು, ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಸಮೂಹ, ಮೋಟೆಟ್ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಡ್ರಿಗಲ್, ಹಾಗೆಯೇ ಕಂಪನಿ, ಷರತ್ತು, ನಡವಳಿಕೆ, ಗೋಕೆಟ್, ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಜಾತ್ಯತೀತ ಹಾಡುಗಳಂತಹ ಸಂಗೀತ ರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ ರೂಪಗಳು, ಡಿಫರೆನ್ಸಿಯಾಸ್ (ಮತ್ತು ಇತರ ವಿಭಿನ್ನ ಎಫ್‌ಎಂ), ಕ್ವಾಡ್ಲಿಬೆಟ್ (ಮತ್ತು ಅಂತಹುದೇ ಪ್ರಕಾರಗಳು-ರೂಪಗಳು), ವಾದ್ಯಗಳ ಕ್ಯಾನ್ಜೋನಾ, ರೈಸರ್‌ಕಾರ್, ಫ್ಯಾಂಟಸಿ, ಕ್ಯಾಪ್ರಿಸಿಯೊ, ಟಿಯೆಂಟೊ, ವಾದ್ಯಗಳ ಪೂರ್ವಭಾವಿ ಎಫ್‌ಎಂ - ಮುನ್ನುಡಿ, ಇಂಟೋನೇಶನ್ (VI), ಟೊಕಾಟಾ (ಪ್ಲಿ. ಎಫ್ ಹೆಸರಿನಿಂದ m., ನೋಡಿ ಡೇವಿಸನ್ A., Apel W., 1974). ಕ್ರಮೇಣ, ಆದರೆ ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ಸುಧಾರಿಸುವ ಕಲೆ F. m. - ಜಿ. ಡುಫೇ, ಜೋಸ್ಕ್ವಿನ್ ಡೆಸ್ಪ್ರೆಸ್, ಎ. ವಿಲ್ಲರ್ಟ್, ಒ. ಲಾಸ್ಸೊ, ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟ್ರಿನಾ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟ್ರಿನಾ) F. m. ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ರಚನಾತ್ಮಕ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ತತ್ವವನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತವೆ, ಇದು ಉತ್ಪಾದನೆಯ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ ರಚನಾತ್ಮಕ ಸಂಕೀರ್ಣತೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ. (ಆದರೆ ಯಾವುದೇ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಪರಿಣಾಮಗಳಿಲ್ಲ). ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟ್ರಿನಾದ ಮ್ಯಾಡ್ರಿಗಲ್ "ಅಮೋರ್" (ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ "ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟ್ರಿನಾ. ಕೋರಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್", ಎಲ್., 15) ಅನ್ನು 16 ನೇ ಸಾಲನ್ನು ಸರಿಯಾದ ಫುಗಾಟೊವಾಗಿ ಎಳೆಯುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮುಂದಿನ ಐದು ಅನುಕರಣೆ ಆಗುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಉಚಿತವಾಗಿ, 1973ನೇ ಒಂದು ಸ್ವರಮೇಳದ ಗೋದಾಮಿನಲ್ಲಿ ಉಳಿಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅಂಗೀಕೃತವಾಗಿ ಅದರ ಅನುಕರಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಯದನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವುದು ರಚನಾತ್ಮಕ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ. F. m ನ ಇದೇ ರೀತಿಯ ವಿಚಾರಗಳು. ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟ್ರಿನಾದ ಮೋಟೆಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಬಹು-ಗಾಯನ F. m. ನಲ್ಲಿ, ಆಂಟಿಫೊನಲ್ ಪರಿಚಯಗಳ ಲಯವು ರಚನಾತ್ಮಕ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ತತ್ವವನ್ನು ಸಹ ಪಾಲಿಸುತ್ತದೆ).

IV. ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಸಂಗೀತ ರೂಪಗಳು. ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಎಫ್. ಎಂ. ಮೂರು ಮುಖ್ಯವನ್ನು ಸೇರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲಾಗಿದೆ. F.m ನ ಅಂಶಗಳು (ಪ್ರಕಾರ, ಪಠ್ಯ - wok ನಲ್ಲಿ. ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಅಡ್ಡ) ಮತ್ತೊಂದು - ಲಂಬ (ವಿಭಿನ್ನ, ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುವ ಧ್ವನಿಗಳ ನಡುವಿನ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆ ಮತ್ತು ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆ). ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಪಾಲಿಫೋನಿ ಎಲ್ಲಾ ಸಮಯದಲ್ಲೂ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ ("... ತಂತಿಗಳು ಒಂದು ರಾಗವನ್ನು ಹೊರಸೂಸಿದಾಗ, ಮತ್ತು ಕವಿ ಮತ್ತೊಂದು ಮಧುರವನ್ನು ರಚಿಸಿದಾಗ, ಅವರು ವ್ಯಂಜನಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ-ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದಾಗ ..." - ಪ್ಲೇಟೋ, "ಕಾನೂನುಗಳು", 812d; cf. ಸಹ ಸ್ಯೂಡೋ-ಪ್ಲುಟಾರ್ಕ್, “ಆನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್”, 19), ಆದರೆ ಇದು ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ಅಂಶವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಯೋಚಿಸುವುದು ಮತ್ತು ರೂಪಿಸುವುದು. F.m ನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ. ಅದರಿಂದ ಉಂಟಾದ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಪಾಲಿಫೋನಿಗೆ (9 ನೇ ಶತಮಾನದಿಂದ) ಸೇರಿದೆ, ಇದು ಲಂಬವಾದ ಅಂಶವನ್ನು ಆಮೂಲಾಗ್ರ ಸಮತಲದೊಂದಿಗೆ ಸಮಾನ ಹಕ್ಕುಗಳ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ನೀಡಿತು (ಪಾಲಿಫೋನಿ ನೋಡಿ), ಇದು ವಿಶೇಷ ಹೊಸ ರೀತಿಯ F. m ರಚನೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. - ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್. ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕವಾಗಿ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್. ಎಫ್. ಎಂ. ಸಂಗೀತದ ಎರಡು (ಅಥವಾ ಹಲವಾರು) ಘಟಕಗಳ ಜಂಟಿ ಧ್ವನಿಯ ಮೇಲೆ. ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರದ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ. ಗ್ರಹಿಕೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಸಂಭವಿಸುವಿಕೆ. ಎಫ್. ಎಂ. ಸಂಗೀತದ ಹೊಸ ಅಂಶದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು. ಮೊಕದ್ದಮೆ ಹೊಸ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು. ಮೌಲ್ಯಗಳು, ಇದು ಇಲ್ಲದೆ ಅವರ ದೊಡ್ಡ ಸಾಧನೆಗಳು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ, ಆಪ್ ಸೇರಿದಂತೆ. ಹೋಮೋಫ್. ಗೋದಾಮು (ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟ್ರಿನಾ, ಜೆಎಸ್ ಬ್ಯಾಚ್, ಬಿಎ ಮೊಜಾರ್ಟ್, ಎಲ್. ಬೀಥೋವನ್, ಪಿಐ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ಎಸ್ಎಸ್ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ). ಹೋಮೋಫೋನಿ ನೋಡಿ.

ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ರಚನೆ ಮತ್ತು ಪ್ರವರ್ಧಮಾನದ ಮುಖ್ಯ ಚಾನಲ್ಗಳು. ಎಫ್. ಎಂ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಿಂದ ಇಡಲಾಗಿದೆ. ಬರೆಯುವ ತಂತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಗಳ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಮತ್ತು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಬಲಪಡಿಸುವ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಹೋಗಿ, ಅವುಗಳ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ. ವಿಸ್ತೃತಗೊಳಿಸುವಿಕೆ (ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ವ್ಯತ್ಯಾಸ, ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಅಡ್ಡಲಾಗಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಲಂಬವಾಗಿಯೂ ಸಹ, ವಿಷಯೀಕರಣದ ಮೂಲಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು), ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಸೇರ್ಪಡೆ. ಎಫ್. ಎಂ. (ಪಾಲಿಫೋನಿಕಲಿ ಎಕ್ಸ್‌ಪೌಂಡ್ ಮಾಡಲಾದ ಸಾಮಾನ್ಯ F. m. ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ - ಹಾಡು, ನೃತ್ಯ, ಇತ್ಯಾದಿ). ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್‌ನ ವಿವಿಧ ಆರಂಭಗಳಿಂದ. ಎಫ್. ಎಂ. ಮತ್ತು ಬಹುಭುಜಾಕೃತಿಯ. ಅಕ್ಷರಗಳು (ಬೌರ್ಡನ್, ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಹೆಟೆರೊಫೋನಿ, ನಕಲು-ಸೆಕೆಂಡ್‌ಗಳು, ಒಸ್ಟಿನಾಟೊ, ಅನುಕರಣೆ ಮತ್ತು ಅಂಗೀಕೃತ, ರೆಸ್ಪಾನ್ಸೋರಿಯಲ್ ಮತ್ತು ಆಂಟಿಫೋನಲ್ ರಚನೆಗಳು) ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ, ಅವುಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಾರಂಭದ ಹಂತವು ವಿರೋಧಾಭಾಸದ ಧ್ವನಿಯ ಸಮಾನಾಂತರ ನಡವಳಿಕೆ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮುಖ್ಯವಾದುದನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ನಕಲು ಮಾಡುವುದು - ವೋಕ್ಸ್ (ಕ್ಯಾಂಟಸ್) ಪ್ರಿನ್ಸಿಪಾಲ್ಸ್ (ನೋಡಿ. ಆರ್ಗನಮ್), ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್ ("ಕಾಂಟಸ್ ಮೆಲೊಡಿ"). ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಇದು ಆರ್ಗನಮ್ ವಿಧಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಮುಂಚಿನದು - ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ. ಸಮಾನಾಂತರ (9 ನೇ -10 ನೇ ಶತಮಾನಗಳು), ಹಾಗೆಯೇ ನಂತರದ ಗಿಮೆಲ್, ಫೋಬರ್ಡನ್. ಆಸ್ಪೆಕ್ಟ್ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್. ಎಫ್. ಎಂ. ಇಲ್ಲಿ Ch ನ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ವಿಭಾಗವಾಗಿದೆ. ಧ್ವನಿ (ನಂತರದ ಪದಗಳಲ್ಲಿ ಸೊಗ್ಗೆಟ್ಟೊ, "ಸಬ್ಜೆಕ್ಟಮ್ ಓಡರ್ ಥೀಮ್" - ವಾಲ್ಥರ್ ಜೆಜಿ, 1955, ಎಸ್. 183, "ಥೀಮ್") ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುವ ವಿರೋಧ, ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವುಗಳ ನಡುವಿನ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯ ಅರ್ಥವು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ನ ಲಂಬ ಅಂಶವನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತದೆ . ಎಫ್. ಎಂ. (ಇದು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಬೋರ್ಡನ್ ಮತ್ತು ಪರೋಕ್ಷವಾಗಿ, ನಂತರ "ಉಚಿತ" ಆರ್ಗನಮ್ನಲ್ಲಿ, "ನೋಟ್ ವಿರುದ್ಧ ಟಿಪ್ಪಣಿ" ತಂತ್ರದಲ್ಲಿ, ನಂತರ ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಕ್ಟಸ್ ಸಿಂಪ್ಲೆಕ್ಸ್ ಅಥವಾ ಅಕ್ವಾಲಿಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತದೆ), ಉದಾಹರಣೆಗೆ, 9 ನೇ ಶತಮಾನದ ಗ್ರಂಥಗಳಲ್ಲಿ. "ಮ್ಯೂಸಿಕಾ ಎನ್ಚಿರಿಯಾಡಿಸ್", "ಸ್ಕೋಲಿಯಾ ಎನ್ಚಿರಿಯಾಡಿಸ್". ತಾರ್ಕಿಕವಾಗಿ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಮುಂದಿನ ಹಂತವು ನಿಜವಾದ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಸ್ಥಾಪನೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಎರಡು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನ ಏಕಕಾಲಿಕತೆಯಲ್ಲಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ವಿರೋಧದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ರಚನೆಗಳು. ಧ್ವನಿಗಳು (ಮೆಲಿಸ್ಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಆರ್ಗನಮ್ನಲ್ಲಿ), ಭಾಗಶಃ ಬೌರ್ಡಾನ್ ತತ್ವವನ್ನು ಕೆಲವು ವಿಧದ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ನಲ್ಲಿ ಬಳಸುತ್ತವೆ. ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್‌ನಲ್ಲಿನ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು ಮತ್ತು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಸ್ಕೂಲ್‌ನ ಷರತ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ಆರಂಭಿಕ ಮೋಟೆಟ್‌ಗಳ ಸರಳ ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್‌ನಲ್ಲಿ, ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಚರ್ಚ್ ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ. ಮತ್ತು ಜಾತ್ಯತೀತ ಪ್ರಕಾರಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ.

ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ಮಾಪನೀಕರಣವು ಲಯಬದ್ಧತೆಗೆ ಹೊಸ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ತೆರೆಯಿತು. ಧ್ವನಿಗಳ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆ ಮತ್ತು, ಅದರ ಪ್ರಕಾರ, ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ಗೆ ಹೊಸ ನೋಟವನ್ನು ನೀಡಿತು. F. ಮೀ. ಮೆಟ್ರೋರಿದಮ್ನ ತರ್ಕಬದ್ಧ ಸಂಘಟನೆಯಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ (ಮಾದರಿ ಲಯ, ಮುಟ್ಟಿನ ಲಯ; ನೋಡಿ. ವಿಧಾನ, ಮುಟ್ಟಿನ ಸಂಕೇತ) ಎಫ್. ಮೀ. ಕ್ರಮೇಣ ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಗೀತವು ಪರಿಪೂರ್ಣ (ಮತ್ತಷ್ಟು ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ) ವೈಚಾರಿಕತೆಯ ಸಂಯೋಜನೆಯಾಗಿದೆ. ಭವ್ಯವಾದ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕತೆ ಮತ್ತು ಆಳವಾದ ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆಯೊಂದಿಗೆ ರಚನಾತ್ಮಕತೆ. ಹೊಸ ಎಫ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ. ಮೀ. ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಶಾಲೆಗೆ ಸೇರಿದವರು, ನಂತರ ಇತರರು. ಫ್ರಾನ್ಸ್. 12-14ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಯೋಜಕರು. ಅಂದಾಜು. 1200, ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಶಾಲೆಯ ಷರತ್ತುಗಳಲ್ಲಿ, ಕೋರಲ್ ಮಧುರವನ್ನು ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿ ಒಸ್ಟಿನಾಟೊ ಸಂಸ್ಕರಣೆಯ ತತ್ವ, ಇದು ಎಫ್‌ನ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ. ಮೀ. (ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಲಯಬದ್ಧ ಸೂತ್ರಗಳ ಸಹಾಯದಿಂದ, ಐಸೊರಿಥಮಿಕ್ ಅನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುವುದು. ಟೇಲಿಯಾ, ನೋಡಿ ಮೋಟೆಟ್; ಉದಾಹರಣೆಗೆ: ಷರತ್ತುಗಳು (ಬೆನೆಡಿಕಾಮಸ್ಲ್ ಡೊಮಿನೊ, cf. ಡೇವಿಸನ್ ಎ., ಅಪೆಲ್ ಡಬ್ಲ್ಯೂ., ವಿ. 1, ಪು. 24-25). ಅದೇ ತಂತ್ರವು 13 ನೇ ಶತಮಾನದ ಎರಡು ಮತ್ತು ಮೂರು ಭಾಗಗಳ ಮೋಟೆಟ್‌ಗಳಿಗೆ ಆಧಾರವಾಯಿತು. (ಉದಾಹರಣೆ: ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಶಾಲೆಯ ಡೊಮಿನೊ ಫಿಡೆಲಿಯಮ್ - ಡೊಮಿನೊ ಮತ್ತು ಡಾಮಿನೇಟರ್ - ಎಸ್ಸೆ - ಡೊಮಿನೊ, ಸಿಎ. 1225, ಐಬಿಡ್., ಪು. 25-26). 13 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೋಟೆಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ. ಡಿಸೆಂಬರ್ ಮೂಲಕ ವಿರೋಧಗಳ ವಿಷಯೀಕರಣದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಸಾಲುಗಳು, ಪಿಚ್‌ಗಳು, ಲಯಬದ್ಧವಾದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳು. ಅಂಕಿಅಂಶಗಳು, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಹ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು. ಸಂಪರ್ಕಗಳ ವ್ಯತ್ಯಾಸ. ಮಧುರಗಳು (cf. ಮೋಟೆಟ್ «ಎನ್ ನಾನ್ ದಿಯು! – ಕ್ವಾಂಟ್ ವೋಯ್ ಲಾರೋಸ್ ಎಸ್ಪಾನಿ ​​– ಎಜುಸ್ ಇನ್ ಓರಿಯೆಂಟೆ “ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಸ್ಕೂಲ್; ಪ್ಯಾರಿಶ್ ಕೆ., ಓಲೆ ಜೆ., 1975, ಪು. 25-26). ತರುವಾಯ, ಬಲವಾದ ಲಯಬದ್ಧ ವೈರುಧ್ಯಗಳು ಚೂಪಾದ ಪಾಲಿಮೆಟ್ರಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗಬಹುದು (ರೊಂಡೋ ಬಿ. ಕಾರ್ಡಿಯರ್ "ಅಮಾನ್ಸ್ ಅಮೆಸ್", ಸುಮಾರು. 1400, ನೋಡಿ ಡೇವಿಸನ್ A., Apel W., v. 1, ಪು. 51). ಲಯಬದ್ಧ ವೈರುಧ್ಯಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ಪದಗುಚ್ಛಗಳ ವಿಘಟನೆಯ ಉದ್ದದಲ್ಲಿ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಿದೆ. ಧ್ವನಿಗಳು (ಪ್ರತಿಪಾಯಿಂಟ್ ರಚನೆಗಳ ಮೂಲ); ಧ್ವನಿಗಳ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವು ಅವುಗಳ ಪಠ್ಯಗಳ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯಿಂದ ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ (ಇದಲ್ಲದೆ, ಪಠ್ಯಗಳು ವಿವಿಧ ಭಾಷೆಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಇರಬಹುದು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ. ಟೆನರ್ ಮತ್ತು ಮೊಟೆಟಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಲ್ಯಾಟಿನ್, ಟ್ರಿಪ್ಲಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್, ಪಾಲಿಫೋನಿ ನೋಡಿ, ಕಾಲಮ್ 351 ರಲ್ಲಿ ಉದಾಹರಣೆ ಗಮನಿಸಿ). ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವ ಕೌಂಟರ್‌ಪೋಸಿಷನ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಆಸ್ಟಿನಾಟೊ ಥೀಮ್‌ನಂತೆ ಟೆನರ್ ಮೆಲೊಡಿಯನ್ನು ಒಂದೇ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಮುಖವಾದ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್‌ಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. F. ಮೀ. - ಬಾಸ್ಸೊ ಒಸ್ಟಿನಾಟೊದಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಫ್ರೆಂಚ್ನಲ್ಲಿ. ಮೊಟ್ಟೆ 13 ಸಿ. "ಹೈಲ್, ಉದಾತ್ತ ವರ್ಜಿನ್ - ದೇವರ ವಾಕ್ಯ - ಸತ್ಯ", ಸೆಂ. ವುಲ್ಫ್ ಜೆ., 1926, ಎಸ್. 6-8). ಲಯಬದ್ಧ ಸೂತ್ರಗಳ ಬಳಕೆಯು ಪಿಚ್ ಮತ್ತು ಲಯದ ನಿಯತಾಂಕಗಳ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆ ಮತ್ತು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಕಲ್ಪನೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು (ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾದ ಟೆನರ್ ಮೋಟೆಟ್ "ಎಜಸ್ ಇನ್ ಓರಿಯೆಂಟೆ" ನ 1 ನೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಬಾರ್ಗಳು 1-7 ಮತ್ತು 7-13; ರಲ್ಲಿ ವಾದ್ಯಗಳ ಟೆನರ್ ಮೋಟೆಟ್ "ಇನ್ ಸೆಕ್ಯುಲಮ್" 1 ನೇ ಮೋಡ್‌ನ 2 ನೇ ಆರ್ಡೋದ ಸೂತ್ರಕ್ಕೆ ಲಯಬದ್ಧ ಆಸ್ಟಿನಾಟೊ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪಿಚ್ ಲೈನ್‌ನ ಮರುಪರಿಶೀಲನೆಯ ಅದೇ ಸಂಬಂಧದಲ್ಲಿ, ಎರಡು-ಭಾಗದ ರೂಪದ ಎರಡು ಭಾಗಗಳಿವೆ; ಸೆಂ. ಡೇವಿಸನ್ ಎ., ಅಪೆಲ್ ಡಬ್ಲ್ಯೂ., ವಿ. 1, ಪು. 34-35). ಈ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಉತ್ತುಂಗವು ಐಸೊರಿಥಮಿಕ್ ಆಗಿತ್ತು. F. ಮೀ. 14ನೇ-15ನೇ ಶತಮಾನಗಳು (ಫಿಲಿಪ್ ಡಿ ವಿಟ್ರಿ, ಜಿ. ಡಿ ಮಾಚೊ, ವೈ. ಸಿಕೋನಿಯಾ, ಜಿ. ಡುಫೇ ಮತ್ತು ಇತರರು). ಪದಗುಚ್ಛದಿಂದ ವಿಸ್ತೃತ ಮಧುರಕ್ಕೆ ಲಯಬದ್ಧ ಸೂತ್ರದ ಮೌಲ್ಯದ ಹೆಚ್ಚಳದೊಂದಿಗೆ, ಟೆನರ್ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಲಯಬದ್ಧ ಮಾದರಿಯು ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಥೀಮ್ ಕಥೆಯಾಗಿದೆ. ಟೆನರ್‌ನಲ್ಲಿನ ಅದರ ಒಸ್ಟಿನಾಟೊ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಎಫ್ ಅನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಮೀ. ಐಸೊರಿಥಮಿಕ್. (ಟಿ. e. isorhythm.) ರಚನೆ (isorhythm - ಸುಮಧುರದಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆ. ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿ ನಿಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸೂತ್ರಗಳು, ಹೆಚ್ಚಿನ-ಎತ್ತರದ ವಿಷಯವು ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ). ಆಸ್ಟಿನಾಟೊ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳಿಗೆ ಸೇರಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು - ಅದೇ ಟೆನರ್‌ನಲ್ಲಿ - ಅವುಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗದ ಎತ್ತರಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳು - ಬಣ್ಣ (ಬಣ್ಣ; ಐಸೊರಿಥ್ಮಿಕ್ ಬಗ್ಗೆ. F. ಮೀ. ನೋಡಿ ಸಪೋನೊವ್ ಎಂ. ಎ., 1978, ಪು. 23-35, 42-43). 16 ನೇ ಶತಮಾನದ ನಂತರ (ಎ. ವಿಲ್ಲರ್ಟ್) ಐಸೊರಿಥಮಿಕ್. F. ಮೀ. 20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಹೊಸ ಜೀವನವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. O ನ ರಿದಮ್-ಮೋಡ್ ತಂತ್ರದಲ್ಲಿ. ಮೆಸ್ಸಿಯಾನ್ (ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿ ಅನುಪಾತದ ಕ್ಯಾನನ್. 5 ರಲ್ಲಿ "ಇಪ್ಪತ್ತು ವೀಕ್ಷಣೆಗಳು ...", ಅದರ ಪ್ರಾರಂಭ, ಪುಟವನ್ನು ನೋಡಿ.

ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ನ ಲಂಬ ಅಂಶದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ. ಎಫ್. ಎಂ. ಹೊರಗಿಡುತ್ತದೆ. ಅನುಕರಣೆ ತಂತ್ರ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾನನ್ ಮತ್ತು ಮೊಬೈಲ್ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ಮುಖ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ತರುವಾಯ ಬರವಣಿಗೆಯ ತಂತ್ರ ಮತ್ತು ರೂಪದ ವ್ಯಾಪಕ ಮತ್ತು ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ವಿಭಾಗವಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಅನುಕರಣೆ (ಮತ್ತು ಕ್ಯಾನನ್) ಅತ್ಯಂತ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್‌ಗೆ ಆಧಾರವಾಯಿತು. ಎಫ್. ಎಂ. ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ, ಆರಂಭಿಕ ಅನುಕರಣೆಗಳು. ಅಂಗೀಕೃತ F. m ಒಸ್ಟಿನಾಟೊದೊಂದಿಗೆ ಸಹ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ - ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಬಳಕೆ. ಧ್ವನಿಗಳ ವಿನಿಮಯ, ಇದು ಎರಡು ಅಥವಾ ಮೂರು ಭಾಗಗಳ ನಿರ್ಮಾಣದ ನಿಖರವಾದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅದನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಮಧುರಗಳು ಮಾತ್ರ ಒಂದು ಧ್ವನಿಯಿಂದ ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ಹರಡುತ್ತವೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ರೋಂಡೆಲ್ "ನಂಕ್ ಸ್ಯಾಂಟೆ ನೋಬಿಸ್ ಸ್ಪಿರಿಟಸ್", 2 ನೇ ಅರ್ಧ 12 ನೇ ಶತಮಾನದ, "Musik in Geschichte und Gegenwart", Bd XI, Sp. 885 ಅನ್ನು ನೋಡಿ, ಓಡಿಂಗ್ಟನ್ಸ್ ಡಿ ಸ್ಪೆಕ್ಯುಲೇಶನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್, ಸಿರ್ಕಾ 1300 ಅಥವಾ 1320 ರಿಂದ ರೊಂಡೆಲ್ "ಏವ್ ಮೇಟರ್ ಡೊಮಿನಿ" ಅನ್ನು ನೋಡಿ, Coussemaker, "Scriptorum... . 1, ಪುಟ 247a). ಕ್ರಿಸ್‌ಮಸ್ ಕ್ವಾಡ್ರುಪಲ್ ವಿಡೆರಂಟ್‌ನಲ್ಲಿ (ಸಿ. 1200) ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಶಾಲೆಯ ಮಾಸ್ಟರ್ ಪೆರೋಟಿನ್ (ಅವರು ಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ವಿನಿಮಯ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ತಂತ್ರವನ್ನು ಸಹ ಬಳಸುತ್ತಾರೆ), ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ, ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಈಗಾಗಲೇ ನಿರಂತರ ಅನುಕರಣೆಯನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ - ಕ್ಯಾನನ್ ("ಆಂಟೆ" ಪದದ ಮೇಲೆ ಬೀಳುವ ಒಂದು ತುಣುಕು ಟೆನರ್). ಈ ರೀತಿಯ ಅನುಕರಣೆಗಳ ಮೂಲ. ತಂತ್ರಜ್ಞಾನವು ಒಸ್ಟಿನಾಟೊ F. m ನ ಬಿಗಿತದಿಂದ ನಿರ್ಗಮನವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಂಗೀಕೃತ. ರೂಪಗಳು - ಒಂದು ಕಂಪನಿ (13-14 ಶತಮಾನಗಳು; ಕ್ಯಾನನ್ ಕಂಪನಿಯ ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಗಳ ರೋಂಡೆಲ್-ವಿನಿಮಯವನ್ನು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ "ಸಮ್ಮರ್ ಕ್ಯಾನನ್", 13 ಅಥವಾ 14 ಶತಮಾನಗಳು), ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. ಕಚ್ಚಾ ("ಬೇಟೆ", ಬೇಟೆಯಾಡುವ ಅಥವಾ ಪ್ರೀತಿಯ ಕಥಾವಸ್ತುದೊಂದಿಗೆ, ರೂಪದಲ್ಲಿ - ಒಂದು ನಿರಂತರ 3 ನೇ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ ಎರಡು-ಧ್ವನಿ ಕ್ಯಾನನ್) ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್. ಶಾಸ್ (ಸಹ "ಬೇಟೆ" - ಏಕರೂಪದಲ್ಲಿ ಮೂರು ಧ್ವನಿ ಕ್ಯಾನನ್). ಕ್ಯಾನನ್‌ನ ರೂಪವು ಇತರ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ (ಮಾಚೋಟ್‌ನ 17 ನೇ ಬಲ್ಲಾಡ್, ಶಾಸ್ ರೂಪದಲ್ಲಿ; ಮಚೌಡ್‌ನ 14 ನೇ ರೊಂಡೋ “ಮಾ ಫಿನ್ ಎಸ್ಟ್ ಮೊನ್ ಕಮೆನ್ಸ್‌ಮೆಂಟ್”, ಪ್ರಾಯಶಃ ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಕ್ಯಾನನ್ ಕ್ಯಾನನ್‌ನ 1 ನೇ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ, ಇದರ ಅರ್ಥದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧವಿಲ್ಲ. ಪಠ್ಯ: "ನನ್ನ ಅಂತ್ಯ ನನ್ನ ಆರಂಭ"; 17 ನೇ ಲೆ ಮಚೌಕ್ಸ್ 12 ಮೂರು-ಧ್ವನಿ ನಿಯಮಗಳು-ಶಾಸ್ ಚಕ್ರವಾಗಿದೆ); ಆದ್ದರಿಂದ ವಿಶೇಷ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಆಗಿ ಕ್ಯಾನನ್. ಎಫ್. ಎಂ. ಇತರ ಪ್ರಕಾರಗಳಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು P. m. F.m ನಲ್ಲಿನ ಧ್ವನಿಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ. ಪ್ರಕರಣಗಳು ತುಂಬಾ ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ; ಒಕೆಗೆಮ್ 36-ಧ್ವನಿ ಕ್ಯಾನನ್-ದೈತ್ಯಾಕಾರದ "ಡಿಯೊ ಗ್ರ್ಯಾಟಿಯಾಸ್" ಗೆ ಸಲ್ಲುತ್ತದೆ (ಇದರಲ್ಲಿ, ನೈಜ ಧ್ವನಿಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯು 18 ಅನ್ನು ಮೀರುವುದಿಲ್ಲ); ಅತ್ಯಂತ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಕ್ಯಾನನ್ (24 ನೈಜ ಧ್ವನಿಗಳೊಂದಿಗೆ) ಜೋಸ್ಕ್ವಿನ್ ಡೆಸ್ಪ್ರೆಸ್‌ಗೆ ಸೇರಿದೆ (ಮೋಟೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ "ಕ್ವಿ ಆವಾಸಸ್ಥಾನ ಇನ್ ಅಡ್ಜುಟೋರಿಯೊ"). ಪಿ.ಎಂ. ಕ್ಯಾನನ್ ಸರಳವಾದ ನೇರ ಅನುಕರಣೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ (ಡುಫೇ ಅವರ ಮೋಟೆಟ್ “ಇಂಕ್ಲಿಟಾ ಮಾರಿಸ್”, ಸಿ. 1420-26, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಮೊದಲ ಅನುಪಾತದ ಕ್ಯಾನನ್; ಅವರ ಚಾನ್ಸನ್ “ಬಿಯೆನ್ ವೆಗ್ನೆಸ್ ವೌಸ್”, ಸಿ. 1420- 26, ಬಹುಶಃ ವರ್ಧನೆಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಕ್ಯಾನನ್). ಸರಿ. 1400 ಅನುಕರಣೆಗಳು F. m. ಬಹುಶಃ ಕಚ್ಚಾ ಮೂಲಕ ಮೋಟೆಟ್‌ಗೆ ರವಾನಿಸಲಾಗಿದೆ - ಸಿಕೋನಿಯಾ, ಡುಫೇಯಲ್ಲಿ; F. m ನಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ. ದ್ರವ್ಯರಾಶಿಯ ಭಾಗಗಳು, ಚಾನ್ಸನ್‌ನಲ್ಲಿ; 2 ನೇ ಮಹಡಿಗೆ. 15 ನೇ ಸಿ. F. m ನ ಆಧಾರವಾಗಿ ಅಂತ್ಯದಿಂದ ಅಂತ್ಯದ ಅನುಕರಣೆಯ ತತ್ವದ ಸ್ಥಾಪನೆ.

ಆದಾಗ್ಯೂ, "ಕ್ಯಾನನ್" (ಕ್ಯಾನನ್) ಎಂಬ ಪದವು 15-16 ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಇತ್ತು. ವಿಶೇಷ ಅರ್ಥ. ಲೇಖಕರ ಟೀಕೆ-ಹೇಳಿಕೆ (ಇನ್‌ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟಿಯೊ), ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಗೊಂದಲಮಯ, ಗೊಂದಲಮಯ, ಇದನ್ನು ಕ್ಯಾನನ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು ("ಕೆಲವು ಕತ್ತಲೆಯ ಹೊದಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕರ ಇಚ್ಛೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ನಿಯಮ", ಜೆ. ಟಿಂಕ್ಟೋರಿಸ್, "ಡಿಫಿನಿಟೋರಿಯಮ್ ಮ್ಯೂಸಿಕೇ"; ಕೌಸ್ಮೇಕರ್, "ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟೋರಮ್ …”, t. 4, 179 b ), ಒಂದು ನೋಟೇಟೆಡ್ ಧ್ವನಿಯಿಂದ ಎರಡನ್ನು ಹೇಗೆ ಪಡೆಯಬಹುದೆಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ (ಅಥವಾ ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, P. de la Rue ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ನಾಲ್ಕು-ಧ್ವನಿ ಸಮೂಹ - "Missa o salutaris nostra" - ಆಗಿದೆ ಒಂದು ಗುರುತಿಸಿದ ಧ್ವನಿಯಿಂದ ಪಡೆಯಲಾಗಿದೆ); ಕ್ರಿಪ್ಟಿಕ್ ಕ್ಯಾನನ್ ನೋಡಿ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಕ್ಯಾನನ್-ಶಾಸನದೊಂದಿಗೆ ಎಲ್ಲಾ ಉತ್ಪನ್ನಗಳು ಎಫ್.ಎಂ. ನಿರ್ಣಯಿಸಬಹುದಾದ ಧ್ವನಿಗಳೊಂದಿಗೆ (ಎಲ್ಲಾ ಇತರ F. m. ಅನ್ನು ನಿಯಮದಂತೆ, ಅಂತಹ ಗೂಢಲಿಪೀಕರಣವನ್ನು ಅನುಮತಿಸದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅಂದರೆ, ಅವರು ಅಕ್ಷರಶಃ ಗಮನಿಸಿದ "ಗುರುತಿನ ತತ್ವ" ವನ್ನು ಆಧರಿಸಿಲ್ಲ; ಪದ BV ಅಸಫೀವ್ ) L. ಫೀನಿಂಗರ್ ಪ್ರಕಾರ, ಡಚ್ ಕ್ಯಾನನ್‌ಗಳ ಪ್ರಕಾರಗಳು: ಸರಳ (ಒಂದು-ಕತ್ತಲೆ) ನೇರ; ಸಂಕೀರ್ಣ, ಅಥವಾ ಸಂಯುಕ್ತ (ಬಹು-ಡಾರ್ಕ್) ನೇರ; ಪ್ರಮಾಣಾನುಗುಣ (ಋತುಮಾನ); ರೇಖೀಯ (ಏಕ-ಸಾಲು; ಫಾರ್ಮಲ್ಕಾನಾನ್); ವಿಲೋಮ; elision (Reservatkanon). ಇದರ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಾಹಿತಿಗಾಗಿ, ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ನೋಡಿ: ಫೈನಿಂಗರ್ ಎಲ್ಕೆ, 1937. ಇದೇ ರೀತಿಯ "ಶಾಸನಗಳು" ನಂತರ S. Scheidt ("Tabulatura nova", I, 1624), JS Bach ("Musikalisches Opfer", 1747) ನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ.

15-16 ನೇ ಶತಮಾನದ ಹಲವಾರು ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ. (ಡುಫೇ, ಒಕೆಘೆಮ್, ಒಬ್ರೆಕ್ಟ್, ಜೊಸ್ಕ್ವಿನ್ ಡೆಸ್ಪ್ರೆಸ್, ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟ್ರಿನಾ, ಲಾಸ್ಸೊ, ಇತ್ಯಾದಿ) ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಎಫ್. ಎಂ. (ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಬರವಣಿಗೆ), DOS. ಅನುಕರಣೆ ಮತ್ತು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯ ತತ್ವಗಳ ಮೇಲೆ, ಪ್ರೇರಣೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ಮಧುರ ಧ್ವನಿಗಳ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ, ಪದಗಳ ಪ್ರತಿಬಿಂದು ಮತ್ತು ಪದ್ಯ ಸಾಲುಗಳು, ಆದರ್ಶಪ್ರಾಯವಾಗಿ ಮೃದುವಾದ ಮತ್ತು ಅಸಾಧಾರಣವಾದ ಸುಂದರವಾದ ಸಾಮರಸ್ಯ (ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮಾಸ್ ಮತ್ತು ಮೋಟೆಟ್ನ ವೋಕ್ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ).

Ch ನ ಸೇರ್ಪಡೆ ಪಾಲಿಫೊನಿಕ್ ರೂಪಗಳು - ಫ್ಯೂಗ್ಸ್ - ಸಮುಯಿ ಎಫ್. ಎಂ ನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸದಿಂದ ಸಹ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು, ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಪರಿಕಲ್ಪನೆ ಮತ್ತು ಪದ. ಅರ್ಥದ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ, "ಫ್ಯೂಗ್" ("ಚಾಲನೆ"; ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪರಿಣಾಮ) ಪದವು "ಬೇಟೆ", "ಜನಾಂಗ" ಎಂಬ ಪದಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ (14 ನೇ ಶತಮಾನದಿಂದ) ಈ ಪದವನ್ನು ಇದೇ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ ಕ್ಯಾನನ್ (ಶಾಸನ ಕ್ಯಾನನ್‌ಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ: " ಫ್ಯೂಗಾ ಇನ್ ಡಯಾಟೆಸರಾನ್" ಮತ್ತು ಇತರರು). ಟಿಂಕ್ಟೋರಿಸ್ ಫ್ಯೂಗ್ ಅನ್ನು "ಧ್ವನಿಗಳ ಗುರುತು" ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತದೆ. "ಕ್ಯಾನನ್" ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ "ಫ್ಯೂಗ್" ಪದದ ಬಳಕೆಯು 17 ನೇ ಮತ್ತು 18 ನೇ ಶತಮಾನದವರೆಗೂ ಮುಂದುವರೆಯಿತು; ಈ ಅಭ್ಯಾಸದ ಅವಶೇಷವನ್ನು "ಫುಗಾ ಕ್ಯಾನೋನಿಕಾ" - "ಕ್ಯಾನೋನಿಕಲ್" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು. ಫ್ಯೂಗ್". instr ನಲ್ಲಿನ ಹಲವಾರು ವಿಭಾಗಗಳಿಂದ ಕ್ಯಾನನ್ ಆಗಿ ಫ್ಯೂಗ್‌ನ ಉದಾಹರಣೆ. ಸಂಗೀತ - X. ಗೆರ್ಲೆ (4, ನೋಡಿ ವಾಸಿಲೆವ್ಸ್ಕಿ WJ v., 1532, Musikbeilage, S. 1878-41) "Musica Teusch" ನಿಂದ 42 ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ವಾದ್ಯಗಳಿಗಾಗಿ "Fuge" ("ಪಿಟೀಲು"). ಎಲ್ಲಾ R. 16 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ (Tsarlino, 1558), ಫ್ಯೂಗ್ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು fuga legate ("ಸುಸಂಬದ್ಧ ಫ್ಯೂಗ್", ಕ್ಯಾನನ್; ನಂತರ fuga totalis) ಮತ್ತು fuga Sciolta ("ಡಿವೈಡೆಡ್ fugue"; ನಂತರ fuga partialis; ಅನುಕರಣೆಯ ಅನುಕ್ರಮ- ಅಂಗೀಕೃತ ವಿಭಾಗಗಳು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, abсd, ಇತ್ಯಾದಿ. ಪಿ.); ಕೊನೆಯ ಪಿ.ಎಂ. ಫ್ಯೂಗ್ನ ಪೂರ್ವ-ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ - ಪ್ರಕಾರದ ಪ್ರಕಾರ ಫುಗಾಟೊದ ಸರಪಳಿ: ಎಬಿಸಿಡಿ; ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ. ಮೋಟೆಟ್ ಫಾರ್ಮ್, ಅಲ್ಲಿ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು (ಎ, ಬಿ, ಸಿ, ಇತ್ಯಾದಿ) ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಯಿಂದಾಗಿ. ಅಂತಹ "ಲೋವರ್ಕೇಸ್" ನಡುವಿನ ಅಗತ್ಯ ವ್ಯತ್ಯಾಸ F. m. ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಫ್ಯೂಗ್ ವಿಷಯಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯಾಗಿದೆ. 17 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಫ್ಯೂಗಾ ಸ್ಕೋಲ್ಟಾ (ಪಾರ್ಟಿಯಾಲಿಸ್) ನಿಜವಾದ ಫ್ಯೂಗ್ ಆಗಿ ಹಾದುಹೋಯಿತು (ಫುಗಾ ಟೋಟಲಿಸ್, ಲೆಗಾಟಾ, ಇಂಟಿಗ್ರಾವು 17-18 ನೇ ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾನನ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿತು). ಹಲವಾರು ಇತರ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಮತ್ತು F. m. 16 ನೇ ಶತಮಾನ. ಫ್ಯೂಗ್ ರೂಪದ ಉದಯೋನ್ಮುಖ ಪ್ರಕಾರದ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ವಿಕಸನಗೊಂಡಿತು - ಮೋಟೆಟ್ (ಫ್ಯೂಗ್), ರೈಸರ್ಕಾರ್ (ಇದಕ್ಕೆ ಹಲವಾರು ಅನುಕರಣೆ ನಿರ್ಮಾಣಗಳ ಮೋಟೆಟ್ ತತ್ವವನ್ನು ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಯಿತು; ಬಹುಶಃ F. m ಗೆ ಹತ್ತಿರದ ಫ್ಯೂಗ್), ಫ್ಯಾಂಟಸಿ, ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್. ಟಿಯೆಂಟೊ, ಅನುಕರಣೆ-ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಕ್ಯಾನ್ಜೋನ್. instr ನಲ್ಲಿ ಫ್ಯೂಗ್ ಅನ್ನು ಸೇರಿಸಲು. ಸಂಗೀತ (ಇಲ್ಲಿ ಹಿಂದಿನ ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಅಂಶವಿಲ್ಲ, ಅವುಗಳೆಂದರೆ ಪಠ್ಯದ ಏಕತೆ), ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯು ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. ಕೇಂದ್ರೀಕರಣ, ಅಂದರೆ, ಒಂದು ಸುಮಧುರ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಗೆ. ಥೀಮ್‌ಗಳು (ಗಾಯನಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ. ಮಲ್ಟಿ-ಡಾರ್ಕ್) - ಎ. ಗೇಬ್ರಿಯೆಲಿ, ಜೆ. ಗೇಬ್ರಿಯೆಲಿ, ಜೆಪಿ ಸ್ವೀಲಿಂಕ್ (ಫ್ಯೂಗ್‌ನ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಳಿಗಾಗಿ, ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ನೋಡಿ: ಪ್ರೊಟೊಪೊಪೊವ್ ವಿವಿ, 1979, ಪುಟ 3-64).

17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಈ ದಿನಕ್ಕೆ ಮುಖ್ಯವಾದ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು. ಎಫ್. ಎಂ. - ಫ್ಯೂಗ್ (ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ರಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರಗಳು), ಕ್ಯಾನನ್, ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು (ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಬಾಸ್ಸೋ ಒಸ್ಟಿನಾಟೊದಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು), ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್. (ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಕೋರಲ್) ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕೊಟ್ಟಿರುವ ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್‌ಗೆ), ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್. ಚಕ್ರಗಳು, ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಮುನ್ನುಡಿಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ. ಈ ಕಾಲದ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಎಫ್.ನ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ಮಹತ್ವದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಹೊಸ ಪ್ರಮುಖ-ಮೈನರ್ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಿಂದ (ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ನವೀಕರಿಸುವುದು, ಟೋನಲ್-ಮಾಡ್ಯುಲೇಟಿಂಗ್ ಅಂಶವನ್ನು ಎಫ್‌ಎಂನಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶವಾಗಿ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನ ಮಾಡುವುದು; ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್-ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಪ್ರಕಾರದ ಬರವಣಿಗೆ ಮತ್ತು ಅನುಗುಣವಾದ F. m.). ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಫ್ಯೂಗ್ (ಮತ್ತು ಇದೇ ರೀತಿಯ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ fm) 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಪ್ರಧಾನ ಮಾದರಿ ಪ್ರಕಾರದಿಂದ ವಿಕಸನಗೊಂಡಿತು. (ಇಲ್ಲಿ ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್ ಇನ್ನೂ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಎಫ್. ಎಂ.ಗೆ ಆಧಾರವಾಗಿಲ್ಲ; ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸ್ಕೀಡ್ಟ್‌ನ ಟ್ಯಾಬುಲಟುರಾ ನೋವಾ, II, ಫ್ಯೂಗಾ ಕಾಂಟ್ರಾರಿಯಾ ಎ 4 ವೋಕ್.; ಐ, ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯಾ ಎ 4 ವೋಕ್ cf ರೂಪದಲ್ಲಿ ಟೋನಲ್ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಟೋನಲ್ ("ಬಾಚ್") ಪ್ರಕಾರ. ಭಾಗಗಳು (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಮಾನಾಂತರ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ). ಹೊರಗಿಡಿ. ಪಾಲಿಫೋನಿ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ. ಎಫ್. ಎಂ. ವಿಷಯಾಧಾರಿತ, ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಮೇಜರ್-ಮೈನರ್ ಟೋನಲ್ ಸಿಸ್ಟಮ್ನ ಸಂಪನ್ಮೂಲಗಳ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿತ್ವದ ಸ್ಥಾಪನೆಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು ಅವರಿಗೆ ಹೊಸ ಜೀವನವನ್ನು ಉಸಿರಾಡಿದ JS ಬ್ಯಾಚ್ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ರೂಪಿಸುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ. ಬ್ಯಾಚ್ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಎಫ್ ಎಂ ನೀಡಿದರು. ಹೊಸ ಕ್ಲಾಸಿಕ್. ನೋಟ, ಅದರ ಮೇಲೆ, ಮುಖ್ಯವಾದಂತೆ. ಪ್ರಕಾರ, ನಂತರದ ಪಾಲಿಫೋನಿ ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಅಥವಾ ಅರಿವಿಲ್ಲದೆ ಆಧಾರಿತವಾಗಿದೆ (ಪಿ. ಹಿಂಡೆಮಿತ್, ಡಿಡಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್, ಆರ್ಕೆ ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್ ವರೆಗೆ). ಆ ಕಾಲದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಅವರ ಪೂರ್ವಜರು ಕಂಡುಕೊಂಡ ಹೊಸ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತಾ, ಬಹುಧ್ವನಿ ಸಂಗೀತದ ಹೊಸ ತತ್ವಗಳ ಪ್ರತಿಪಾದನೆಯ ವ್ಯಾಪ್ತಿ, ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಮನವೊಲಿಸುವಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಮಕಾಲೀನರನ್ನು (ಅದ್ಭುತ ಜಿಎಫ್ ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ಸೇರಿದಂತೆ) ಮೀರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಎಫ್. ಎಂ.

ಜೆಎಸ್ ಬ್ಯಾಚ್ ನಂತರ, ಪ್ರಬಲ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಎಫ್.ಎಂ. (ನೋಡಿ. ಹೋಮೋಫೋನಿ). ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್. ಎಫ್. ಎಂ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಹೊಸ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಒಪೆರಾದ “ದಿ ತ್ಸಾರ್ಸ್ ಬ್ರೈಡ್” ನ 1 ನೇ ಆಕ್ಟ್‌ನಿಂದ “ಹನಿಗಿಂತ ಸಿಹಿ” ಗಾಯಕರ ಕಾವಲುಗಾರರ ಫುಗೆಟ್ಟಾ), ನಾಟಕೀಯ ಉದ್ದೇಶಗಳನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಪಾತ್ರ; ಸಂಯೋಜಕರು ಅವುಗಳನ್ನು ವಿಶೇಷ, ವಿಶೇಷ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅರ್ಥ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಟ್ಟಿಗೆ, ಇದು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್‌ನ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಎಫ್. ಎಂ. ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ. ಸಂಗೀತ (ಉದಾಹರಣೆಗಳು: MI ಗ್ಲಿಂಕಾ, “ರುಸ್ಲಾನ್ ಮತ್ತು ಲ್ಯುಡ್ಮಿಲಾ”, 1 ನೇ ಆಕ್ಟ್‌ನಿಂದ ಮೂರ್ಖತನದ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾನನ್; ಬೊರೊಡಿನ್ ಅವರ “ಇನ್ ಸೆಂಟ್ರಲ್ ಏಷ್ಯಾ” ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು “ಎಕ್ಸಿಬಿಷನ್‌ನಲ್ಲಿನ ಚಿತ್ರಗಳು” ನಿಂದ “ಇಬ್ಬರು ಯಹೂದಿಗಳು” ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಪಾಲಿಫೋನಿ "ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ; ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯವರ "ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್" ಒಪೆರಾದ 5 ನೇ ದೃಶ್ಯದಿಂದ "ಎನಿಮೀಸ್" ಕ್ಯಾನನ್, ಇತ್ಯಾದಿ).

V. ಆಧುನಿಕ ಕಾಲದ ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಸಂಗೀತ ರೂಪಗಳು. ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಯುಗದ ಆರಂಭ. ಹೊಸ ಸಮಯ (17-19 ಶತಮಾನಗಳು) ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ತಿರುವು ನೀಡಿತು. ಚಿಂತನೆ ಮತ್ತು ಎಫ್. ಎಂ. (ಹೊಸ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆ, ಜಾತ್ಯತೀತ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ, ಪ್ರಮುಖ-ಚಿಕ್ಕ ನಾದದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ). ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಕಲೆಯ ಹೊಸ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಚಿಂತನೆ - ಜಾತ್ಯತೀತ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಮನವಿ. ವಿಷಯ, ನಾಯಕನಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಿವಾದದ ತತ್ವದ ಪ್ರತಿಪಾದನೆ, ಆಂತರಿಕ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆ. ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಜಗತ್ತು ("ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕನು ಮುಖ್ಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದಾನೆ", "ಮಾನವ ಚಿಂತನೆ ಮತ್ತು ಭಾವನೆಯ ವೈಯಕ್ತೀಕರಣ" - ಅಸಾಫೀವ್ ಬಿವಿ, 1963, ಪುಟ 321). ಕೇಂದ್ರ ಸಂಗೀತದ ಮಹತ್ವಕ್ಕೆ ಒಪೆರಾದ ಏರಿಕೆ. ಪ್ರಕಾರ, ಮತ್ತು instr. ಸಂಗೀತ - ಗೋಷ್ಠಿಯ ತತ್ವದ ಪ್ರತಿಪಾದನೆ (ಬರೊಕ್ - "ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಶೈಲಿಯ" ಯುಗ, ಜೆ. ಗಾಂಡ್ಶಿನ್ ಅವರ ಮಾತುಗಳಲ್ಲಿ) ಹೆಚ್ಚು ನೇರವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಅವರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಚಿತ್ರದ ವರ್ಗಾವಣೆ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ಗಮನವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. ಹೊಸ ಯುಗದ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳು (ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಏರಿಯಾ, ಕನ್ಸರ್ಟೊದಲ್ಲಿ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ, ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಫ್ಯಾಬ್ರಿಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಧುರ, ಮೀಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಭಾರೀ ಅಳತೆ, ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಟಾನಿಕ್, ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಥೀಮ್, ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಸಂಗೀತದ ಕೇಂದ್ರೀಕರಣ - "ಏಕಾಂಗಿತನ", "ಏಕತ್ವ" ದ ಬಹುಮುಖಿ ಮತ್ತು ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳು, ಸಂಗೀತ ಚಿಂತನೆಯ ವಿವಿಧ ಪದರಗಳಲ್ಲಿ ಇತರರ ಮೇಲೆ ಒಬ್ಬರ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ). 14-15 ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ರೂಪಿಸುವ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಂಗೀತದ ತತ್ವಗಳ ಸ್ವಾಯತ್ತತೆಯ ಕಡೆಗೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, 16-17 ನೇ ಶತಮಾನಗಳ ಐಸೊ-ರಿದಮಿಕ್ ಮೋಟೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ) ಈಗಾಗಲೇ ಸ್ವತಃ ಪ್ರಕಟವಾದ ಪ್ರವೃತ್ತಿ. ಗುಣಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಜಂಪ್ - ಅವರ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ, ಸ್ವಾಯತ್ತ ಶಿಕ್ಷಣದ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ನೇರವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗವಾಗಿದೆ. ಸಂಗೀತ. ಶುದ್ಧ ಸಂಗೀತದ ತತ್ವಗಳು. ರಚನೆ, ಇದು ಪದ ಮತ್ತು ಚಲನೆಯಿಂದ ಸ್ವತಂತ್ರವಾಯಿತು (ಸಂಗೀತದ ವಿಶ್ವ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ) instr ಮಾಡಿತು. ಸಂಗೀತವು ಮೊದಲು ಧ್ವನಿ ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಸಮಾನವಾಗಿದೆ (ಈಗಾಗಲೇ 17 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ - ವಾದ್ಯಗಳ ಕ್ಯಾನ್‌ಜೋನ್‌ಗಳು, ಸೊನಾಟಾಸ್, ಕನ್ಸರ್ಟೋಸ್‌ಗಳಲ್ಲಿ), ಮತ್ತು ನಂತರ, ಮೇಲಾಗಿ, ಆಕಾರವನ್ನು ವೊಕ್‌ಗೆ ಹಾಕಲಾಯಿತು. ಸ್ವಾಯತ್ತ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ ಪ್ರಕಾರಗಳು. F.m ನ ಕಾನೂನುಗಳು (JS Bach ನಿಂದ, ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್, 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಯೋಜಕರು). ಶುದ್ಧ ಸಂಗೀತದ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆ. F.m ನ ಕಾನೂನುಗಳು ವಿಶ್ವ ಸಂಗೀತದ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಸಾಧನೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಹಿಂದೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲದ ಹೊಸ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಮೌಲ್ಯಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳು.

ಎಫ್ಎಂಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಹೊಸ ಸಮಯದ ಯುಗವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಎರಡು ಅವಧಿಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ: 1600-1750 (ಷರತ್ತುಬದ್ಧವಾಗಿ - ಬರೊಕ್, ಬಾಸ್ ಜನರಲ್ನ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ) ಮತ್ತು 1750-1900 (ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂ).

F. m ನಲ್ಲಿ ರೂಪಿಸುವ ತತ್ವಗಳು. ಬರೊಕ್: ಒಂದು ಭಾಗದ ರೂಪದಲ್ಲಿ b. ಗಂಟೆಗಳು, ಒಂದು ಪರಿಣಾಮದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ F. m. ಏಕರೂಪದ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಮತ್ತು ವ್ಯುತ್ಪನ್ನ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅಂದರೆ, ಈ ವಿಷಯದಿಂದ ಮತ್ತೊಂದು ವಿಷಯದ ವ್ಯುತ್ಪನ್ನ. ಬ್ಯಾಚ್ ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿನ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು, ಗಾಂಭೀರ್ಯವು ಇಲ್ಲಿಂದ ಬರುವ ಘನತೆ, ರೂಪದ ಭಾಗಗಳ ಬೃಹತ್ತೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಇದು ಡೈನಾಮಿಕ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು VF m ನ "ಟೆರೇಸ್ಡ್" ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಸಹ ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ. ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ಸ್, ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಕ್ರೆಸೆಂಡೋ ಕೊರತೆ; ಪೂರ್ವನಿರ್ಧರಿತ ಹಂತಗಳ ಮೂಲಕ ಹಾದುಹೋಗುವಂತೆ ಉತ್ಪಾದನೆಯ ಕಲ್ಪನೆಯು ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುವಷ್ಟು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ವಸ್ತುಗಳೊಂದಿಗೆ ವ್ಯವಹರಿಸುವಾಗ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ನ ಬಲವಾದ ಪ್ರಭಾವದ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ. ಅಕ್ಷರಗಳು ಮತ್ತು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ರೂಪಗಳು. ಮೇಜರ್-ಮೈನರ್ ಟೋನಲ್ ಸಿಸ್ಟಮ್ ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಅದರ ರಚನೆಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ (ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಸಮಯದಲ್ಲಿ). ಸ್ವರಮೇಳ ಮತ್ತು ಸ್ವರ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಹೊಸ ಶಕ್ತಿಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತವೆ. F.m ನಲ್ಲಿ ಆಂತರಿಕ ಚಲನೆಯ ವಿಧಾನಗಳು ಇತರ ಕೀಲಿಗಳಲ್ಲಿ ವಸ್ತುವನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುವ ಸಾಧ್ಯತೆ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಿಂದ ಚಲನೆಯ ಸಮಗ್ರ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ. ನಾದದ ವೃತ್ತವು ನಾದದ ರೂಪಗಳ ಹೊಸ ತತ್ವವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ (ಈ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ನಾದವು ಹೊಸ ಸಮಯದ F. m. ನ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ). ಅರೆನ್ಸ್ಕಿಯ "ಮಾರ್ಗಸೂಚಿಗಳು..." (1914, ಪುಟಗಳು 4 ಮತ್ತು 53), "ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ರೂಪಗಳು" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು "ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಪದದಿಂದ ಸಮಾನಾರ್ಥಕವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗಿದೆ. ರೂಪಗಳು", ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ ನಾವು ನಾದದ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಅರ್ಥೈಸುತ್ತೇವೆ. ಬರೊಕ್ ಎಫ್‌ಎಮ್ (ವ್ಯುತ್ಪನ್ನ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಮತ್ತು ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆ ಇಲ್ಲದೆ) ಎಫ್‌ಎಮ್‌ನ ಸರಳ ರೀತಿಯ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ ಆದ್ದರಿಂದ "ವೃತ್ತ" ದ ಅನಿಸಿಕೆ), ನಾದದ ಇತರ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಜಾಸ್ ಮೂಲಕ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ:

ಪ್ರಮುಖವಾಗಿ: I - V; VI - III - IV - I ಮೈನರ್: I - V; III - VII - VI - IV - T-DS-T ತತ್ವದ ಪ್ರಕಾರ, ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಟಾನಿಕ್ ನಡುವೆ ಕೀಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗದಿರುವ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ I.

ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕನ್ಸರ್ಟ್ ರೂಪದಲ್ಲಿ (ಇದು ಸೊನಾಟಾಸ್ ಮತ್ತು ಬರೊಕ್ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಎ. ವಿವಾಲ್ಡಿ, ಜೆಎಸ್ ಬಾಚ್, ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ-ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸಂಗೀತದ ವಾದ್ಯಗಳ ಚಕ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ):

ವಿಷಯ — ಮತ್ತು — ವಿಷಯ — ಮತ್ತು — ವಿಷಯ — ಮತ್ತು — ವಿಷಯ T — D — S — T (I – ಇಂಟರ್ಲ್ಯೂಡ್, – ಮಾಡ್ಯುಲೇಷನ್; ಉದಾಹರಣೆಗಳು – ಬ್ಯಾಚ್, ಬ್ರಾಂಡೆನ್ಬರ್ಗ್ ಕನ್ಸರ್ಟೋಸ್ನ 1 ನೇ ಚಳುವಳಿ).

ಬರೋಕ್‌ನ ಅತ್ಯಂತ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳೆಂದರೆ ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ (ಹೆಚ್ಚು ನಿಖರವಾಗಿ, ನಾನ್-ಫ್ಯೂಗ್ಡ್) ಮತ್ತು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ (ವಿಭಾಗ IV ನೋಡಿ). ಮುಖ್ಯ ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ F. m. ಬರೋಕ್:

1) ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಮೂಲಕ ರೂಪಗಳು (ಇನ್‌ಸ್ಟ್ರ. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಮುಖ್ಯ ಪ್ರಕಾರವು ಮುನ್ನುಡಿಯಾಗಿದೆ, ವೊಕ್‌ನಲ್ಲಿ - ಪುನರಾವರ್ತನೆ); ಮಾದರಿಗಳು - ಜೆ. ಫ್ರೆಸ್ಕೊಬಾಲ್ಡಿ, ಅಂಗಕ್ಕೆ ಪೀಠಿಕೆಗಳು; ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್, ಕ್ಲೇವಿಯರ್ ಸೂಟ್ ಇನ್ ಡಿ-ಮೊಲ್, ಪ್ರಿಲ್ಯೂಡ್; ಬಾಚ್, ಆರ್ಗನ್ ಟೊಕಾಟಾ ಇನ್ ಡಿ ಮೈನರ್, BWV 565, ಮುನ್ನುಡಿ ಚಲನೆ, ಫ್ಯೂಗ್‌ಗೆ ಮೊದಲು;

2) ಸಣ್ಣ (ಸರಳ) ರೂಪಗಳು - ಬಾರ್ (ಪುನರಾವರ್ತನೆ ಮತ್ತು ಪುನರಾವರ್ತನೆ ಅಲ್ಲ; ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎಫ್. ನಿಕೊಲಾಯ್ ಅವರ ಹಾಡು "ವೈ ಸ್ಕೋನ್ ಲೆಚ್ಟೆಟ್ ಡೆರ್ ಮೊರ್ಗೆನ್‌ಸ್ಟರ್ನ್" ("ಬೆಳಗಿನ ನಕ್ಷತ್ರವು ಎಷ್ಟು ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ಹೊಳೆಯುತ್ತದೆ", 1 ನೇ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ ಮತ್ತು ಇನ್‌ನಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್‌ನಿಂದ ಅದರ ಸಂಸ್ಕರಣೆ ಇತರರು. op.)), ಎರಡು-, ಮೂರು- ಮತ್ತು ಅನೇಕ-ಭಾಗದ ರೂಪಗಳು (ಎರಡನೆಯ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ಬ್ಯಾಚ್, ಮಾಸ್ ಇನ್ h-ಮೊಲ್, No14); wok. ಸಂಗೀತವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಡಾ ಕಾಪೋ ರೂಪವನ್ನು ಪೂರೈಸುತ್ತದೆ;

3) ಸಂಯೋಜಿತ (ಸಂಕೀರ್ಣ) ರೂಪಗಳು (ಸಣ್ಣದವುಗಳ ಸಂಯೋಜನೆ) - ಸಂಕೀರ್ಣ ಎರಡು, ಮೂರು ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಭಾಗಗಳು; ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್-ಸಂಯೋಜಿತ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, JS ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಓವರ್ಚರ್‌ಗಳ ಮೊದಲ ಭಾಗಗಳು), ಡಾ ಕ್ಯಾಪೊ ರೂಪವು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ (ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಬ್ಯಾಚ್‌ನಲ್ಲಿ);

4) ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಮತ್ತು ಕೋರಲ್ ರೂಪಾಂತರಗಳು;

5) ರೊಂಡೋ (13 ನೇ -15 ನೇ ಶತಮಾನದ ರೊಂಡೋಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ - ಅದೇ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ F. m ನ ಹೊಸ ಉಪಕರಣ);

6) ಹಳೆಯ ಸೊನಾಟಾ ರೂಪ, ಒಂದು ಡಾರ್ಕ್ ಮತ್ತು (ಭ್ರೂಣದಲ್ಲಿ, ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ) ಎರಡು-ಡಾರ್ಕ್; ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಅಪೂರ್ಣ (ಎರಡು-ಭಾಗ) ಅಥವಾ ಸಂಪೂರ್ಣ (ಮೂರು-ಭಾಗ); ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಡಿ. ಸ್ಕಾರ್ಲಟ್ಟಿಯ ಸೊನಾಟಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ; ಪೂರ್ಣ ಒನ್-ಡಾರ್ಕ್ ಸೊನಾಟಾ ರೂಪ - ಬ್ಯಾಚ್, ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ಪ್ಯಾಶನ್, ಸಂಖ್ಯೆ 47;

7) ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಫಾರ್ಮ್ (ಭವಿಷ್ಯದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದ ಮುಖ್ಯ ಮೂಲಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ);

8) ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ವೊಕ್ಸ್. ಮತ್ತು instr. ಆವರ್ತಕ ರೂಪಗಳು (ಅವುಗಳು ಕೆಲವು ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರಗಳು) - ಪ್ಯಾಶನ್, ಮಾಸ್ (ಆರ್ಗನ್ ಸೇರಿದಂತೆ), ಒರಟೋರಿಯೊ, ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ, ಕನ್ಸರ್ಟೊ, ಸೊನಾಟಾ, ಸೂಟ್, ಪೀಠಿಕೆ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್, ಒವರ್ಚರ್, ವಿಶೇಷ ಪ್ರಕಾರದ ರೂಪಗಳು (ಬ್ಯಾಚ್, "ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಆಫರಿಂಗ್", "ದಿ ಆರ್ಟ್" ಆಫ್ ದಿ ಫ್ಯೂಗ್"), "ಸೈಕಲ್ಸ್ ಆಫ್ ಸೈಕಲ್ಸ್" (ಬಾಚ್, "ದಿ ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್", ಫ್ರೆಂಚ್ ಸೂಟ್‌ಗಳು);

9) ಒಪೆರಾ ("ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ", 1977 ನೋಡಿ.)

ಎಫ್. ಎಂ. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ-ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್. ಅವಧಿ, ಟು-ರಿಖ್ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಮಾನವೀಯತೆಯ ಆರಂಭಿಕ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಯುರೋಪಿಯನ್ ಕಲ್ಪನೆಗಳು. ಜ್ಞಾನೋದಯ ಮತ್ತು ವೈಚಾರಿಕತೆ, ಮತ್ತು 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ. ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ವಿಚಾರಗಳು ("ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಮ್ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಅಪೋಥಿಯೋಸಿಸ್ ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಏನೂ ಅಲ್ಲ" - ಐಎಸ್ ತುರ್ಗೆನೆವ್), ಸಂಗೀತದ ಸ್ವನಿಯಂತ್ರಿತ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯೀಕರಣವು ಸ್ವಾಯತ್ತ ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ರೂಪಿಸುವ ನಿಯಮಗಳು, ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ಏಕತೆ ಮತ್ತು ಚೈತನ್ಯದ ತತ್ವಗಳ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ, F. m. ನ ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸುವ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ವ್ಯತ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ಅದರ ಭಾಗಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಪರಿಹಾರ. ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್‌ಗಾಗಿ, ಎಫ್‌ಎಂ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ F. m ನ ಕನಿಷ್ಠ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವಿಧಗಳ ಆಯ್ಕೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ. (ಅವುಗಳ ನಡುವೆ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಉಚ್ಚರಿಸಲಾದ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳೊಂದಿಗೆ) ಅದೇ ರಚನಾತ್ಮಕ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಶ್ರೀಮಂತ ಮತ್ತು ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಅನುಷ್ಠಾನದೊಂದಿಗೆ (ಏಕತೆಯಲ್ಲಿ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯ ತತ್ವ), ಇದು ಇತರ ನಿಯತಾಂಕಗಳ ಅತ್ಯುತ್ತಮತೆಯನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ F. m. (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಅನುಕ್ರಮಗಳ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಆಯ್ಕೆ, ನಾದದ ಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಕಾರಗಳು, ವಿಶಿಷ್ಟ ವಿನ್ಯಾಸದ ಅಂಕಿಅಂಶಗಳು, ಸೂಕ್ತವಾದ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು, ಚೌಕದ ಕಡೆಗೆ ಆಕರ್ಷಿತವಾಗುವ ಮೆಟ್ರಿಕ್ ರಚನೆಗಳು, ಪ್ರೇರಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ವಿಧಾನಗಳು), ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುವ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದ ತೀವ್ರವಾದ ಭಾವನೆ. ಸಮಯ, ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಅನುಪಾತಗಳ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಮತ್ತು ಸರಿಯಾದ ಲೆಕ್ಕಾಚಾರ. (ಸಹಜವಾಗಿ, 150 ವರ್ಷಗಳ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಅವಧಿಯ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ, F. m. ನ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್-ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಮತ್ತು ಪ್ರಣಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಸಹ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿವೆ.) ಕೆಲವು ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ, ಸಾಮಾನ್ಯದ ಆಡುಭಾಷೆಯ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿದೆ. F.m ನಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ (ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಸೊನಾಟಾ ರೂಪ) . ಎಫ್. ಎಂ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಕಲಾತ್ಮಕ, ಸೌಂದರ್ಯ, ತಾತ್ವಿಕ ವಿಚಾರಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ರಸಭರಿತವಾದ "ಐಹಿಕ" ಪಾತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಿ. ಸಾಂಕೇತಿಕತೆ (ಜನಪದ-ದೈನಂದಿನ ಸಂಗೀತದ ಮುದ್ರೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ವಸ್ತು, ಸಂಗೀತದ ವಸ್ತುಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳೊಂದಿಗೆ; ಇದು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮುಖ್ಯ ಆರ್ಆರ್. ಎಫ್. ಎಂ. ಗೆ ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ).

ಸಾಮಾನ್ಯ ತಾರ್ಕಿಕ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪ್ರಣಯ ತತ್ವಗಳು. ಎಫ್. ಎಂ. ಸಂಗೀತ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಚಿಂತನೆಯ ಮಾನದಂಡಗಳ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಮತ್ತು ಶ್ರೀಮಂತ ಸಾಕಾರವಾಗಿದೆ, ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. F. m ನ ಭಾಗಗಳ ಲಾಕ್ಷಣಿಕ ಕಾರ್ಯಗಳು. ಯಾವುದೇ ಚಿಂತನೆಯಂತೆ, ಸಂಗೀತವು ಚಿಂತನೆಯ ವಸ್ತುವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಅದರ ವಸ್ತು (ರೂಪಕ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಒಂದು ಥೀಮ್). ಚಿಂತನೆಯು ಸಂಗೀತ-ತಾರ್ಕಿಕವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ. "ವಿಷಯದ ಚರ್ಚೆ" ("ಸಂಗೀತದ ರೂಪವು ಸಂಗೀತದ ವಸ್ತುವಿನ "ತಾರ್ಕಿಕ ಚರ್ಚೆಯ" ಫಲಿತಾಂಶವಾಗಿದೆ" - ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ IF, 1971, ಪುಟ 227), ಇದು ಕಲೆಯಾಗಿ ಸಂಗೀತದ ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಮತ್ತು ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಲ್ಲದ ಸ್ವಭಾವದಿಂದಾಗಿ , F. m ಅನ್ನು ವಿಭಜಿಸುತ್ತದೆ. ಎರಡು ತಾರ್ಕಿಕ ವಿಭಾಗಗಳಾಗಿ - ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಸ್ತುತಿ. ಚಿಂತನೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ("ಚರ್ಚೆ"). ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ತಾರ್ಕಿಕ ಸಂಗೀತ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ. ಚಿಂತನೆಯು ಅದರ "ಪರಿಗಣನೆ" ಮತ್ತು ಕೆಳಗಿನ "ತೀರ್ಮಾನ" ವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ; ಆದ್ದರಿಂದ ತಾರ್ಕಿಕ ಹಂತವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ. F.m ನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಎರಡು ಉಪವಿಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ - ನಿಜವಾದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವಿಕೆ. ಕ್ಲಾಸಿಕ್ F. m ನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ. ಮೂರು ಮುಖ್ಯವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುತ್ತದೆ. ಭಾಗಗಳ ಕಾರ್ಯಗಳು (ಅಸಾಫೀವ್ ಟ್ರಯಾಡ್ ಇನಿಟಿಯಮ್ - ಮೋಟಸ್ - ಟರ್ಮಿನಸ್, ನೋಡಿ ಅಸಾಫೀವ್ ಬಿವಿ, 1963, ಪುಟಗಳು. 83-84; ಬೊಬ್ರೊವ್ಸ್ಕಿ ವಿಪಿ, 1978, ಪುಟಗಳು. 21-25) - ನಿರೂಪಣೆ (ಚಿಂತನೆಯ ನಿರೂಪಣೆ), ಅಭಿವೃದ್ಧಿ (ವಾಸ್ತವ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ) ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ (ಚಿಂತನೆಯ ಹೇಳಿಕೆ), ಪರಸ್ಪರ ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ:

(ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸರಳವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪದಲ್ಲಿ, ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದಲ್ಲಿ.) ಮೂರು ಮೂಲಭೂತ ಅಂಶಗಳ ಜೊತೆಗೆ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾದ F. m. ನಲ್ಲಿ. ಭಾಗಗಳ ಸಹಾಯಕ ಕಾರ್ಯಗಳು ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತವೆ - ಪರಿಚಯ (ವಿಷಯದ ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯಿಂದ ಕವಲೊಡೆಯುವ ಕಾರ್ಯ), ಪರಿವರ್ತನೆ ಮತ್ತು ತೀರ್ಮಾನ (ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವ ಕಾರ್ಯದಿಂದ ಕವಲೊಡೆಯುವುದು ಮತ್ತು ಆ ಮೂಲಕ ಅದನ್ನು ಎರಡಾಗಿ ವಿಭಜಿಸುವುದು - ದೃಢೀಕರಣ ಮತ್ತು ಚಿಂತನೆಯ ತೀರ್ಮಾನ). ಹೀಗಾಗಿ, F. m ನ ಭಾಗಗಳು. ಕೇವಲ ಆರು ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ (cf. Sposobin IV, 1947, p. 26).

ಮಾನವ ಚಿಂತನೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ನಿಯಮಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿರುವುದರಿಂದ, F.m ನ ಭಾಗಗಳ ಕಾರ್ಯಗಳ ಸಂಕೀರ್ಣ. ತರ್ಕಬದ್ಧ-ತಾರ್ಕಿಕ ಚಿಂತನೆಯ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಚಿಂತನೆಯ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯ ಭಾಗಗಳ ಕಾರ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದದ್ದನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಇವುಗಳ ಅನುಗುಣವಾದ ಕಾನೂನುಗಳು ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯದ ಪ್ರಾಚೀನ ಸಿದ್ಧಾಂತದಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕ್ಲಾಸಿಕ್ನ ಆರು ವಿಭಾಗಗಳ ಕಾರ್ಯಗಳು. ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯ (ಎಕ್ಸೋರ್ಡಿಯಮ್ - ಪರಿಚಯ, ನಿರೂಪಣೆ - ನಿರೂಪಣೆ, ಪ್ರತಿಪಾದನೆ - ಮುಖ್ಯ ಸ್ಥಾನ, ಕಾನ್ಫ್ಯೂಟಾಟಿಯೋ - ಸವಾಲಿನ, ದೃಢೀಕರಣ - ಹೇಳಿಕೆ, ತೀರ್ಮಾನ - ತೀರ್ಮಾನ) ಬಹುತೇಕ ನಿಖರವಾಗಿ ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಅನುಕ್ರಮದಲ್ಲಿ F. m ನ ಭಾಗಗಳ ಕಾರ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆ. (FM ನ ಮುಖ್ಯ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. m.):

ಎಕ್ಸೋರ್ಡಿಯಮ್ - ಪರಿಚಯ ಪ್ರಸ್ತಾಪ - ಪ್ರಸ್ತುತಿ (ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯ) ನಿರೂಪಣೆ - ಪರಿವರ್ತನೆಯಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ Confutatio - ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಭಾಗ (ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಥೀಮ್) ದೃಢೀಕರಣ - ಪುನರಾವರ್ತನೆ ತೀರ್ಮಾನ - ಕೋಡ್ (ಸೇರ್ಪಡೆ)

ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯದ ಕಾರ್ಯಗಳು ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಪ್ರಕಟಪಡಿಸಬಹುದು. ಮಟ್ಟಗಳು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅವು ಸೊನಾಟಾ ಪ್ರದರ್ಶನ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣ ಸೊನಾಟಾ ರೂಪವನ್ನು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ). ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯ ಮತ್ತು F. m ನ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿನ ವಿಭಾಗಗಳ ಕಾರ್ಯಗಳ ದೂರಗಾಮಿ ಕಾಕತಾಳೀಯತೆ. ಡಿಕಾಂಪ್ನ ಆಳವಾದ ಏಕತೆಗೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ತೋರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪರಸ್ಪರ ರೀತಿಯ ಆಲೋಚನೆಗಳಿಂದ ದೂರವಿದೆ.

ಇತರೆ. ಐಸ್ ಅಂಶಗಳು (ಧ್ವನಿಗಳು, ಟಿಂಬ್ರೆಗಳು, ಲಯಗಳು, ಸ್ವರಮೇಳಗಳು" ಸುಮಧುರ. ಸ್ವರ, ಸುಮಧುರ ರೇಖೆ, ಡೈನಾಮಿಕ್. ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, ಗತಿ, ಅಗೋಜಿಕ್ಸ್, ನಾದದ ಕಾರ್ಯಗಳು, ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್, ವಿನ್ಯಾಸದ ರಚನೆ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಎನ್.) ಮ್ಯೂಸ್ಗಳಾಗಿವೆ. ವಸ್ತು. ಕೆ ಎಫ್. ಮೀ. (ವಿಶಾಲ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ) ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಸೇರಿದೆ. ವಸ್ತುವಿನ ಸಂಘಟನೆ, ಮ್ಯೂಸಸ್ನ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಬದಿಯಿಂದ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ವಿಷಯ. ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಥೆಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದ ಎಲ್ಲಾ ಅಂಶಗಳಲ್ಲ. ವಸ್ತುವು ಸಮಾನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಕ್ಲಾಸಿಕಲ್-ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್‌ನ ಪ್ರೊಫೈಲಿಂಗ್ ಅಂಶಗಳು. F. ಮೀ. - ಎಫ್ ರಚನೆಯ ಆಧಾರವಾಗಿ ನಾದ. ಮೀ. (ಸೆಂ. ಟೋನಲಿಟಿ, ಮೋಡ್, ಮೆಲೋಡಿ), ಮೀಟರ್, ಉದ್ದೇಶ ರಚನೆ (ನೋಡಿ. ಮೋಟಿಫ್, ಹೋಮೋಫೋನಿ), ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ ಬೇಸಿಕ್. ಸಾಲುಗಳು (ಹೋಮೋಫ್ನಲ್ಲಿ. F. ಮೀ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಟಿ. ಶ್ರೀ. ಬಾಹ್ಯರೇಖೆ, ಅಥವಾ ಮುಖ್ಯ, ಎರಡು ಧ್ವನಿ: ಮಧುರ + ಬಾಸ್), ವಿಷಯಾಧಾರಿತತೆ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯ. ನಾದದ ರಚನಾತ್ಮಕ ಅರ್ಥವು (ಮೇಲಿನ ಜೊತೆಗೆ) ಒಂದೇ ನಾದಕ್ಕೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಆಕರ್ಷಣೆಯಿಂದ ನಾದದ-ಸ್ಥಿರವಾದ ಥೀಮ್‌ನ ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ (ನೋಡಿ. ಕೆಳಗಿನ ಉದಾಹರಣೆಯಲ್ಲಿ ರೇಖಾಚಿತ್ರ A). ಮೀಟರ್‌ನ ರಚನೆಯ ಅರ್ಥವು ಸಂಬಂಧವನ್ನು ರಚಿಸುವುದು (ಮೆಟ್ರಿಕ್. ಸಮ್ಮಿತಿ) ಸಣ್ಣ ಕಣಗಳ ಎಫ್. ಮೀ. (ಅಧ್ಯಾಯ. ತತ್ವ: 2 ನೇ ಚಕ್ರವು 1 ನೇಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಎರಡು-ಚಕ್ರವನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತದೆ, 2 ನೇ ಎರಡು-ಚಕ್ರವು 1 ನೇ ಉತ್ತರವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕು-ಚಕ್ರವನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತದೆ, 2 ನೇ ನಾಲ್ಕು-ಚಕ್ರವು 1 ನೇ ಉತ್ತರವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಎಂಟು-ಚಕ್ರವನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತದೆ; ಆದ್ದರಿಂದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ-ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್‌ಗೆ ಚೌಕದ ಮೂಲಭೂತ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ. F. m.), ತನ್ಮೂಲಕ F ನ ಸಣ್ಣ ನಿರ್ಮಾಣಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಮೀ. - ಪದಗುಚ್ಛಗಳು, ವಾಕ್ಯಗಳು, ಅವಧಿಗಳು, ಮಧ್ಯದ ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ವಿಭಾಗಗಳು ಮತ್ತು ಥೀಮ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳು; ಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ಮೀಟರ್ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್‌ಗಳ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಅಂತಿಮ ಕ್ರಿಯೆಯ ಬಲವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ (ವಾಕ್ಯದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಅರೆ-ತೀರ್ಮಾನ, ಅವಧಿಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣ ತೀರ್ಮಾನ). ಉದ್ದೇಶದ (ದೊಡ್ಡ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ವಿಷಯಾಧಾರಿತ) ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ರಚನೆಯ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯು ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ಮಸ್ ಎಂಬ ಅಂಶದಲ್ಲಿದೆ. ಚಿಂತನೆಯು ಅದರ ತಿರುಳಿನಿಂದ ಬಂದಿದೆ. ಸೆಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಕೋರ್ (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಇದು ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರೇರಕ ಗುಂಪು ಅಥವಾ, ಹೆಚ್ಚು ವಿರಳವಾಗಿ, ಆರಂಭಿಕ ಉದ್ದೇಶ) ಅದರ ಕಣಗಳ ವಿವಿಧ ಮಾರ್ಪಡಿಸಿದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳ ಮೂಲಕ (ಇತರ ಸ್ವರಮೇಳದ ಧ್ವನಿಯಿಂದ ಪ್ರೇರಕ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳು, ಇತರರಿಂದ. ಹಂತಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ. ಸಾಮರಸ್ಯ, ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ ಮಧ್ಯಂತರ ಬದಲಾವಣೆಯೊಂದಿಗೆ, ಲಯದಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸ, ಹೆಚ್ಚಳ ಅಥವಾ ಇಳಿಕೆ, ಚಲಾವಣೆಯಲ್ಲಿ, ವಿಘಟನೆಯೊಂದಿಗೆ - ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಪ್ರೇರಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಸಕ್ರಿಯ ವಿಧಾನವಾಗಿದೆ, ಇದರ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳು ಆರಂಭಿಕ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಇತರರಿಗೆ ಪರಿವರ್ತಿಸುವವರೆಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತವೆ. ಉದ್ದೇಶಗಳು). ಅರೆನ್ಸ್ಕಿ ಎ ನೋಡಿ. ಸಿ, 1900, ಪು. 57-67; ಸೋಪಿನ್ I. ವಿ., 1947, ಪು. 47-51. ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಎಫ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರೇರಕ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಆಡುತ್ತದೆ. ಮೀ. ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಥೀಮ್ ಮತ್ತು ಅದರ ಕಣಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಂತೆಯೇ ಅದೇ ಪಾತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ. F. ಮೀ. (ಉದಾ ಫ್ಯೂಗ್ನಲ್ಲಿ). ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಎಫ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್‌ನ ರಚನಾತ್ಮಕ ಮೌಲ್ಯ. ಮೀ. ಅವರ ಲಂಬ ಅಂಶದ ಸೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ವತಃ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಗೋಚರಿಸುತ್ತದೆ. ಬಹುತೇಕ ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಎಫ್. ಮೀ. ಅದರ ಉದ್ದಕ್ಕೂ (ಕನಿಷ್ಠ) ತೀವ್ರವಾದ ಧ್ವನಿಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಎರಡು-ಭಾಗಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯಾಗಿದೆ, ಈ ಶೈಲಿಯ ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ರೂಢಿಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ (ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ಪಾತ್ರವು ಹೆಚ್ಚು ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿರಬಹುದು). ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಯ ಎರಡು ಧ್ವನಿಯ ಮಾದರಿ - ವಿ. A. ಮೊಜಾರ್ಟ್, ಜಿ-ಮೊಲ್ ಸಂಖ್ಯೆ 40 ರಲ್ಲಿ ಸಿಂಫನಿ, ಮಿನಿಯೆಟ್, ಚ. ಥೀಮ್. ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯದ ರಚನೆಯ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯು ವಿಷಯಗಳ ಪ್ರಸ್ತುತಿ ಮತ್ತು ವಿಷಯಾಧಾರಿತವಾಗಿ ಅಸ್ಥಿರವಾದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ, ಚಾಲನೆಯಲ್ಲಿರುವ ನಿರ್ಮಾಣಗಳ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧಿತ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ (ಸಹ ವಿಷಯಾಧಾರಿತವಾಗಿ "ಮಡಿಸುವ" ಅಂತಿಮ ಮತ್ತು ವಿಷಯಾಧಾರಿತವಾಗಿ "ಸ್ಫಟಿಕೀಕರಣ" ಪರಿಚಯ ಭಾಗಗಳು ), ನಾದದ ಸ್ಥಿರ ಮತ್ತು ಮಾಡ್ಯುಲೇಟಿಂಗ್ ಭಾಗಗಳು; ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯಗಳ ರಚನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಏಕಶಿಲೆಯ ನಿರ್ಮಾಣಗಳು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು “ಸಡಿಲವಾದ” ದ್ವಿತೀಯಕ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸೊನಾಟಾ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ), ಕ್ರಮವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯ ನಾದದ ಸ್ಥಿರತೆಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಚಲನಶೀಲತೆಯ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ನಾದದ ಸಂಪರ್ಕಗಳ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ Ch ನಲ್ಲಿ ಸಾಮರಸ್ಯ. ಭಾಗಗಳು, ಖಚಿತತೆ ಮತ್ತು ನಾದದ ಏಕತೆ ಅದರ ಮೃದುವಾದ ರಚನೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಕೋಡಾದಲ್ಲಿ ಟಾನಿಕ್ಗೆ ಕಡಿತ). ಮೀಟರ್ ಎಫ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದರೆ.

ಕೆಲವು ಪ್ರಮುಖ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ-ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ (ಅವುಗಳ ರಚನೆಯ ಉನ್ನತ ಅಂಶಗಳ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ; ಟಿ, ಡಿ, ಪಿ ಕೀಗಳ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಪದನಾಮಗಳು, ಸಮನ್ವಯತೆ; ನೇರ ರೇಖೆಗಳು ಸ್ಥಿರವಾದ ರಚನೆ, ಬಾಗಿದ ರೇಖೆಗಳು ಅಸ್ಥಿರ) ಕಾಲಮ್ 894 ನೋಡಿ.

ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಲಾದ ಮುಖ್ಯದ ಸಂಚಿತ ಪರಿಣಾಮ. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಭಾವಪ್ರಧಾನತೆಯ ಅಂಶಗಳು. ಎಫ್. ಎಂ. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ 5 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ ಅಂಡಾಂಟೆ ಕ್ಯಾಂಟಬೈಲ್ನ ಉದಾಹರಣೆಯಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಯೋಜನೆ A: ಸಂಪೂರ್ಣ ch. ಅಂಡಾಂಟೆಯ 1 ನೇ ಭಾಗದ ವಿಷಯವು ನಾದದ D-dur ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ದ್ವಿತೀಯಕ ಥೀಮ್-ಸೇರ್ಪಡೆಯ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಟಾನಿಕ್ ಫಿಸ್-ದುರ್‌ನಲ್ಲಿದೆ, ನಂತರ ಎರಡನ್ನೂ ನಾದದ D-dur ನಿಂದ ನಿಯಂತ್ರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸ್ಕೀಮ್ B (ಅಧ್ಯಾಯ ಥೀಮ್, cf. ಸ್ಕೀಮ್ C ಯೊಂದಿಗೆ): ಮತ್ತೊಂದು-ಬಾರ್ ಒಂದು-ಬಾರ್‌ಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುತ್ತದೆ, ಹೆಚ್ಚು ನಿರಂತರವಾದ ಎರಡು-ಬಾರ್ ನಿರ್ಮಾಣವು ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಎರಡು-ಬಾರ್‌ಗೆ ಉತ್ತರಿಸುತ್ತದೆ, ನಾಲ್ಕು-ಬಾರ್ ವಾಕ್ಯವನ್ನು ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್‌ನಿಂದ ಮುಚ್ಚಲಾಗಿದೆ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಥಿರವಾದ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಮತ್ತೊಂದು. ಸ್ಕೀಮ್ ಬಿ: ಮೆಟ್ರಿಕ್ ಆಧರಿಸಿ. ರಚನೆಗಳು (ಸ್ಕೀಮ್ ಬಿ) ಪ್ರೇರಕ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ (ಒಂದು ತುಣುಕು ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ) ಒಂದು-ಬಾರ್ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ ಬರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಇತರ ಸಾಮರಸ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಸುಮಧುರ ಬದಲಾವಣೆಯೊಂದಿಗೆ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಾಲು (a1) ಮತ್ತು ಮೆಟ್ರೋ ರಿದಮ್ (a2, a3).

ಸ್ಕೀಮ್ ಜಿ: ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಟಲ್. F. m. ನ ಆಧಾರ, ಕನ್ಸೋನರ್‌ನಲ್ಲಿನ ಅನುಮತಿಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಸರಿಯಾದ 2-ಧ್ವನಿ ಸಂಪರ್ಕ. ಧ್ವನಿಗಳ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ ಮಧ್ಯಂತರ ಮತ್ತು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆ. ಸ್ಕೀಮ್ ಡಿ: ವಿಷಯಾಧಾರಿತವಾಗಿ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆ. ಮತ್ತು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್. ಅಂಶಗಳು F.m ಅನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಕೆಲಸದ (ಪ್ರಕಾರವು ಒಂದು ಸಂಚಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪವಾಗಿದೆ, ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ರೂಪದಿಂದ ದೊಡ್ಡ 1 ನೇ ಭಾಗದ ಆಂತರಿಕ ವಿಸ್ತರಣೆಯ ಕಡೆಗೆ "ವಿಚಲನಗಳು").

F. m ನ ಭಾಗಗಳಿಗೆ ಸಲುವಾಗಿ. ಅವುಗಳ ರಚನಾತ್ಮಕ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲು, ಅವುಗಳನ್ನು ಅನುಗುಣವಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಬೇಕು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, Prokofiev ನ "ಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ಸಿಂಫನಿ" ನ ಗವೊಟ್ಟೆಯ ಎರಡನೇ ವಿಷಯವು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಮೂವರಂತೆ ಸಂದರ್ಭದ ಹೊರತಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ; 8ನೇ ಎಫ್‌ಪಿಯ ನಿರೂಪಣೆಯ ಎರಡೂ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯಗಳು. ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಸೊನಾಟಾಸ್‌ಗಳನ್ನು ಹಿಮ್ಮುಖ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ - ಮುಖ್ಯವಾದವು ಒಂದು ಬದಿಯಾಗಿ, ಮತ್ತು ಬದಿಯು ಮುಖ್ಯವಾದದ್ದು. F. m ನ ಭಾಗಗಳ ರಚನೆಯ ಮಾದರಿಗಳು, ಅವುಗಳ ರಚನಾತ್ಮಕ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವುದು, ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯ ಪ್ರಕಾರಗಳು. ವಸ್ತು (ಸ್ಪೋಸೊಬಿನಾ ಸಿದ್ಧಾಂತ, 1947, ಪುಟಗಳು 27-39). ಚ. ಪ್ರಸ್ತುತಿಯಲ್ಲಿ ಮೂರು ವಿಧಗಳಿವೆ - ನಿರೂಪಣೆ, ಮಧ್ಯಮ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ. ನಿರೂಪಣೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಚಿಹ್ನೆಯು ಚಲನೆಯ ಚಟುವಟಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಥಿರತೆಯಾಗಿದೆ, ಇದು ವಿಷಯಾಧಾರಿತವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ. ಏಕತೆ (ಒಂದು ಅಥವಾ ಕೆಲವು ಉದ್ದೇಶಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ), ನಾದದ ಏಕತೆ (ವಿಚಲನಗಳೊಂದಿಗೆ ಒಂದು ಕೀ; ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ಸಮನ್ವಯತೆ, ಇಡೀ ಸ್ಥಿರತೆಯನ್ನು ದುರ್ಬಲಗೊಳಿಸದಿರುವುದು), ರಚನಾತ್ಮಕ ಏಕತೆ (ವಾಕ್ಯಗಳು, ಅವಧಿಗಳು, ಪ್ರಮಾಣಿತ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್, ರಚನೆ 4 + 4, 2 + 2 + 1 + 1 + 2 ಮತ್ತು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಸ್ಥಿರತೆಯ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಹೋಲುತ್ತದೆ); ರೇಖಾಚಿತ್ರ B, ಬಾರ್‌ಗಳು 9-16 ಅನ್ನು ನೋಡಿ. ಮಧ್ಯದ ಪ್ರಕಾರದ ಒಂದು ಚಿಹ್ನೆ (ಸಹ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಶೀಲ) ಅಸ್ಥಿರತೆ, ದ್ರವತೆ, ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ ಸಾಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅಸ್ಥಿರತೆ (ಟಿ ಮೇಲೆ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಇತರ ಕಾರ್ಯಗಳ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬನೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ D; ಆರಂಭವು T ಯೊಂದಿಗೆ ಅಲ್ಲ, ಟಾನಿಕ್, ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್ ಅನ್ನು ತಪ್ಪಿಸುವುದು ಮತ್ತು ತಳ್ಳುವುದು), ವಿಷಯಾಧಾರಿತ. ವಿಘಟನೆ (ಮುಖ್ಯ ನಿರ್ಮಾಣದ ಭಾಗಗಳ ಆಯ್ಕೆ, ಮುಖ್ಯ ಭಾಗಕ್ಕಿಂತ ಚಿಕ್ಕ ಘಟಕಗಳು), ರಚನಾತ್ಮಕ ಅಸ್ಥಿರತೆ (ವಾಕ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಅವಧಿಗಳ ಕೊರತೆ, ಅನುಕ್ರಮ, ಸ್ಥಿರವಾದ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ಕೊರತೆ). ತೀರ್ಮಾನಿಸಿ. ಪ್ರಸ್ತುತಿಯ ಪ್ರಕಾರವು ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್‌ಗಳು, ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ಸೇರ್ಪಡೆಗಳು, ಟಿ ಮೇಲಿನ ಆರ್ಗನ್ ಪಾಯಿಂಟ್, ಎಸ್ ಕಡೆಗೆ ವಿಚಲನಗಳು ಮತ್ತು ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ನಿಲುಗಡೆಯಿಂದ ಈಗಾಗಲೇ ಸಾಧಿಸಲಾದ ಟಾನಿಕ್ ಅನ್ನು ದೃಢೀಕರಿಸುತ್ತದೆ. ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ನಿರ್ಮಾಣಗಳ ಕ್ರಮೇಣ ವಿಘಟನೆ, ಟಾನಿಕ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಅಥವಾ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಕಡಿತ. ಸ್ವರಮೇಳ (ಉದಾಹರಣೆ: ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ, ಕೋರಸ್ ಕೋಡ್ "ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೋವ್" ಒಪೆರಾದಿಂದ "ಸರ್ವಶಕ್ತನ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ ನಿಮಗೆ ಮಹಿಮೆ"). F.m ಮೇಲೆ ರಿಲಯನ್ಸ್ ಜಾನಪದ ಸಂಗೀತವು ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರವಾಗಿದೆ. ಹೊಸ ಸಮಯದ ಸಂಗೀತದ ಸ್ಥಾಪನೆ, F. m ನ ರಚನಾತ್ಮಕ ಕಾರ್ಯಗಳ ಉನ್ನತ ಮಟ್ಟದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಮತ್ತು ಅವುಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾದ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯ ಪ್ರಕಾರಗಳು. ವಸ್ತುವನ್ನು ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳ ಸುಸಂಬದ್ಧ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಾಗಿ ಆಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ತೀವ್ರವಾದ ಅಂಶಗಳು ಹಾಡು (ಮೆಟ್ರಿಕ್ ಸಂಬಂಧಗಳ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ) ಮತ್ತು ಸೊನಾಟಾ ರೂಪ (ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಮತ್ತು ನಾದದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ). ಮುಖ್ಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ-ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ವಿಧಗಳು. ಎಫ್. ಎಂ.:

1) ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಆರಂಭಿಕ ಹಂತವು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ನವೋದಯದ ಉನ್ನತ ಲಯಬದ್ಧ ವಾದ್ಯಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ) ದೈನಂದಿನ ಸಂಗೀತದಿಂದ ನೇರವಾಗಿ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾದ ಹಾಡಿನ ರೂಪವಾಗಿದೆ (ರಚನೆಯ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಸರಳವಾದ ಎರಡು ಭಾಗಗಳು ಮತ್ತು ಸರಳವಾದ ಮೂರು- ಭಾಗ ರೂಪಗಳು ab, aba; ಮತ್ತಷ್ಟು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ A), ವೊಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ. ಪ್ರಕಾರಗಳು, ಆದರೆ instr ನಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಚಿಕಣಿಗಳು (ಪೂರ್ವಭಾವಿಗಳು, ಚಾಪಿನ್, ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್, ರಾಚ್ಮನಿನೋವ್, ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವರ ಸಣ್ಣ ಪಿಯಾನೋ ತುಣುಕುಗಳು). F. m. ನ ಮತ್ತಷ್ಟು ಬೆಳವಣಿಗೆ ಮತ್ತು ತೊಡಕು, ದ್ವಿಪದ ನಾರ್ ರೂಪದಿಂದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ. ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಮೂರು ವಿಧಗಳಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ: ಅದೇ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುವ ಮೂಲಕ (ಬದಲಾಯಿಸಿದ), ಮತ್ತೊಂದು ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುವ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ಭಾಗಗಳನ್ನು ಆಂತರಿಕವಾಗಿ ಸಂಕೀರ್ಣಗೊಳಿಸುವುದು (ಅವಧಿಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು "ಉನ್ನತ" ರೂಪಕ್ಕೆ, ಮಧ್ಯವನ್ನು ರಚನೆಯಾಗಿ ವಿಭಜಿಸುವುದು: ಚಲಿಸು - ಥೀಮ್- ಭ್ರೂಣ - ರಿಟರ್ನ್ ಮೂವ್, ಪಾತ್ರದ ಥೀಮ್-ಭ್ರೂಣಗಳಿಗೆ ಸೇರ್ಪಡೆಗಳ ಸ್ವಾಯತ್ತತೆ). ಈ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಹಾಡಿನ ರೂಪವು ಹೆಚ್ಚು ಮುಂದುವರಿದವುಗಳಿಗೆ ಏರುತ್ತದೆ.

2) ಜೋಡಿ (AAA...) ಮತ್ತು ವಿಭಿನ್ನ (A А1 А2...) ರೂಪಗಳು, osn. ಥೀಮ್ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಮೇಲೆ.

3) ವ್ಯತ್ಯಾಸ ಎರಡು ಮತ್ತು ಬಹು-ಥೀಮ್ ಸಂಯೋಜಿತ ("ಸಂಕೀರ್ಣ") ರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ರೊಂಡೋ ವಿಧಗಳು. ಸಮ್ಮಿಶ್ರ ಎಫ್. ಎಂ. ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗ ABA ಆಗಿದೆ (ಇತರ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಎರಡು-ಭಾಗ AB, ಕಮಾನಿನ ಅಥವಾ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ABBCBA, ABCDCBA; ಇತರ ಪ್ರಕಾರಗಳು ABC, ABCD, ABCDA). ರೊಂಡೋಗೆ (AVASA, AVASAVA, ABACADA) ವಿಷಯಗಳ ನಡುವಿನ ಪರಿವರ್ತನೆಯ ಭಾಗಗಳ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ; rondo ಸೊನಾಟಾ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರಬಹುದು (Rondo ಸೊನಾಟಾ ನೋಡಿ).

4) ಸೋನಾಟಾ ರೂಪ. ಮೂಲಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸರಳವಾದ ಎರಡು ಅಥವಾ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪದಿಂದ ಅದರ “ಮೊಳಕೆಯೊಡೆಯುವಿಕೆ” ಆಗಿದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಎಸ್-ದುರ್‌ನ ಮಿನಿಯೆಟ್ ಸಖಾಸ್ ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್‌ನ 2 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ ಎಫ್-ಮೋಲ್ ಮುನ್ನುಡಿಯನ್ನು ನೋಡಿ , ಕೆ.-ವಿ 428; ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ 1 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ ಅಂಡಾಂಟೆ ಕ್ಯಾಂಟಬೈಲ್‌ನ 5 ನೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಿಲ್ಲದ ಸೊನಾಟಾ ರೂಪವು ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಸರಳ 3-ಚಲನೆಯ ರೂಪದೊಂದಿಗೆ ಆನುವಂಶಿಕ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ).

5) ಟೆಂಪೋ, ಕ್ಯಾರೆಕ್ಟರ್ ಮತ್ತು (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ) ಮೀಟರ್‌ನ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಏಕತೆಗೆ ಒಳಪಟ್ಟಿರುತ್ತದೆ, ಮೇಲೆ ತಿಳಿಸಿದ ದೊಡ್ಡ ಏಕ-ಭಾಗದ F. ಮೀಟರ್‌ಗಳನ್ನು ಬಹು-ಭಾಗದ ಚಕ್ರಕ್ಕೆ ಮಡಚಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಏಕ-ಭಾಗಕ್ಕೆ ವಿಲೀನಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್-ಸಂಯೋಜಿತ ರೂಪಗಳು (ನಂತರದ ಮಾದರಿಗಳು - ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರಿಂದ ಇವಾನ್ ಸುಸಾನಿನ್, ಸಂಖ್ಯೆ 12, ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್; "ಗ್ರೇಟ್ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ವಾಲ್ಟ್ಜ್" ನ ರೂಪ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ರಾವೆಲ್ ಅವರ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ "ವಾಲ್ಟ್ಜ್"). ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಲಾದ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಸಂಗೀತ ರೂಪಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಮಿಶ್ರ ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕಗೊಳಿಸಿದ ಉಚಿತ ರೂಪಗಳಿವೆ, ಅವು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ವಿಶೇಷ ಕಲ್ಪನೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ, ಪ್ರಾಯಶಃ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮ್ಯಾಟಿಕ್ (ಎಫ್. ಚಾಪಿನ್, 2 ನೇ ಬಲ್ಲಾಡ್; ಆರ್. ವ್ಯಾಗ್ನರ್, ಲೋಹೆಂಗ್ರಿನ್, ಪರಿಚಯ; ಪಿಐ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ಸ್ವರಮೇಳ . ಫ್ಯಾಂಟಸಿ " ದಿ ಟೆಂಪೆಸ್ಟ್”), ಅಥವಾ ಉಚಿತ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ, ರಾಪ್ಸೋಡಿಗಳ ಪ್ರಕಾರದೊಂದಿಗೆ (WA ಮೊಜಾರ್ಟ್, ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯಾ ಸಿ-ಮೊಲ್, ಕೆ.-ವಿ. 475). ಉಚಿತ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಟೈಪ್ ಮಾಡಿದ ರೂಪಗಳ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಯಾವಾಗಲೂ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅಥವಾ ಅವುಗಳನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅರ್ಥೈಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಎಫ್.

ಒಪೇರಾ ಸಂಗೀತವು ರಚನೆಯ ತತ್ವಗಳ ಎರಡು ಗುಂಪುಗಳಿಗೆ ಒಳಪಟ್ಟಿರುತ್ತದೆ: ನಾಟಕೀಯ-ನಾಟಕೀಯ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಂಗೀತ. ಒಂದು ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ತತ್ವದ ಪ್ರಾಧಾನ್ಯತೆಯನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ, ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಮೂರು ಮೂಲಭೂತ ಅಂಶಗಳ ಸುತ್ತಲೂ ವರ್ಗೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಿಧಗಳು: ಸಂಖ್ಯೆಯ ಒಪೆರಾ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ದಿ ಮ್ಯಾರೇಜ್ ಆಫ್ ಫಿಗರೊ", "ಡಾನ್ ಜಿಯೋವಾನಿ" ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ಮೊಜಾರ್ಟ್), ಸಂಗೀತ. ನಾಟಕ (ಆರ್. ವ್ಯಾಗ್ನರ್, "ಟ್ರಿಸ್ಟಾನ್ ಮತ್ತು ಐಸೊಲ್ಡೆ"; ಸಿ. ಡೆಬಸ್ಸಿ, "ಪೆಲ್ಲೆಯಾಸ್ ಮತ್ತು ಮೆಲಿಸಾಂಡೆ"), ಮಿಶ್ರ ಅಥವಾ ಸಂಶ್ಲೇಷಿತ., ಪ್ರಕಾರ (MP ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ, "ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೊವ್"; ಡಿಡಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್, "ಕಟೆರಿನಾ ಇಜ್ಮೈಲೋವ್"; SS ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್, "ಯುದ್ಧ ಮತ್ತು ಶಾಂತಿ"). ಒಪೆರಾ, ಡ್ರಾಮಾಟರ್ಜಿ, ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಡ್ರಾಮಾ ನೋಡಿ. ಒಪೆರಾ ರೂಪದ ಮಿಶ್ರ ಪ್ರಕಾರವು ಹಂತದ ನಿರಂತರತೆಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ದುಂಡಾದ ಎಫ್‌ಎಮ್‌ನೊಂದಿಗಿನ ಕ್ರಿಯೆಗಳು ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಎಫ್‌ಎಮ್‌ನ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯ ಒಪೆರಾ ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೊವ್‌ನ ಹೋಟೆಲಿನ ದೃಶ್ಯ (ವೇದಿಕೆಯ ಕ್ರಿಯೆಯ ಸ್ವರೂಪಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಎರಿಸ್ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಅಂಶಗಳ ಪರಿಪೂರ್ಣ ವಿತರಣೆ).

VI. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತ ರೂಪಗಳು ಎಫ್. ಎಂ. 20 ಪು. ಷರತ್ತುಬದ್ಧವಾಗಿ ಎರಡು ವಿಧಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ: ಹಳೆಯ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಸಂರಕ್ಷಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಒಂದು. ವಿಧಗಳು - ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮೂರು ಭಾಗಗಳ fm, ರೊಂಡೋ, ಸೊನಾಟಾ, ಫ್ಯೂಗ್, ಫ್ಯಾಂಟಸಿ, ಇತ್ಯಾದಿ , ಹೊಸ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಶಾಲೆಯ ಸಂಯೋಜಕರು, ಇತ್ಯಾದಿ.), ತಮ್ಮ ಸಂರಕ್ಷಣೆಯಿಲ್ಲದೆ ಮತ್ತೊಬ್ಬರು (ಸಿ. ಐವ್ಸ್, ಜೆ. ಕೇಜ್, ಹೊಸ ಪೋಲಿಷ್ ಶಾಲೆಯ ಸಂಯೋಜಕರು, ಕೆ. ಸ್ಟಾಕ್‌ಹೌಸೆನ್, ಪಿ. ಬೌಲೆಜ್, ಡಿ. ಲಿಗೆಟಿ, ಕೆಲವು ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಯೋಜಕರೊಂದಿಗೆ – LA Grabovsky, SA Gubaidullina, EV Denisov, SM Slonimsky, BI Tishchenko, AG Schnittke, R K. Shchedrin ಮತ್ತು ಇತರರು). 1 ನೇ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿ. 20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ 2 ನೇ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ರೀತಿಯ F. m ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದೆ. ಎರಡನೆಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ. 20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಟಿಂಬ್ರೆ, ಲಯ ಮತ್ತು ಬಟ್ಟೆಯ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕೆ ವಿಭಿನ್ನ ಪಾತ್ರದ ಸಂಯೋಜನೆಯೊಂದಿಗೆ, ಹಳೆಯ ರಚನಾತ್ಮಕ ಪ್ರಕಾರದ ಲಯಬದ್ಧ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬಹಳವಾಗಿ ನವೀಕರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ (ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ, ದಿ ರೈಟ್ ಆಫ್ ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್, ದಿ. AVASA ಯೋಜನೆಯೊಂದಿಗೆ ಗ್ರೇಟ್ ಸೇಕ್ರೆಡ್ ಡ್ಯಾನ್ಸ್‌ನ ಅಂತಿಮ ರೊಂಡೋ, ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಗೀತ ಭಾಷಾ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ನವೀಕರಣಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಮರುಚಿಂತನೆ). ಆಮೂಲಾಗ್ರ ಆಂತರಿಕವಾಗಿ F. m ನ ನವೀಕರಣ. ಹಿಂದಿನ ರಚನಾತ್ಮಕ ಪ್ರಕಾರಗಳೊಂದಿಗಿನ ಸಂಪರ್ಕಗಳನ್ನು ಹಾಗೆ ಗ್ರಹಿಸಲಾಗದಿರುವುದರಿಂದ ಹೊಸದಕ್ಕೆ ಸಮೀಕರಿಸಬಹುದು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, orc. , ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸೊನೊರಿಸ್ಟಿಕ್ ತಂತ್ರದಿಂದಾಗಿ ಅದನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಅದು ಅದನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಹೋಲುತ್ತದೆ ಸೋನಾಟಾ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಟೋನಲ್ ಆಪ್‌ಗಿಂತ ಇತರ ಸೊನೊರಿಸ್ಟಿಕ್ ಆಪ್‌ನ F. m.). ಆದ್ದರಿಂದ F. m ನ ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕಾಗಿ "ತಂತ್ರಜ್ಞಾನ" (ಬರಹ) ದ ಪ್ರಮುಖ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ. (“ತಂತ್ರಜ್ಞಾನ” ಎಂಬ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಬಳಸಿದ ಧ್ವನಿ ವಸ್ತು ಮತ್ತು ಅದರ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು, ಸಾಮರಸ್ಯ, ಬರವಣಿಗೆ ಮತ್ತು ರೂಪ ಅಂಶಗಳ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ).

20 ನೇ ಶತಮಾನದ ನಾದದ (ಹೆಚ್ಚು ನಿಖರವಾಗಿ, ಹೊಸ-ನಾದ, ಟೋನಲಿಟಿ ನೋಡಿ) ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ. ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ F.m ನ ನವೀಕರಣ. ಹೊಸ ರೀತಿಯ ಹಾರ್ಮೋನಿಕಾದಿಂದ ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಕೇಂದ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಹೊಸ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಸಂಬಂಧಗಳ ವಸ್ತು. ಆದ್ದರಿಂದ, 1 ನೇ ಎಫ್ಪಿಯ 6 ನೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ. ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸೊನಾಟಾಸ್. Ch ನ "ಘನ" ರಚನೆಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಭಾಗ ಮತ್ತು "ಸಡಿಲವಾದ" (ಸಾಕಷ್ಟು ಸ್ಥಿರವಾಗಿದ್ದರೂ) ಪಾರ್ಶ್ವ ಭಾಗವು ch ನಲ್ಲಿನ ಬಲವಾದ A-dur ನಾದದ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯಿಂದ ಪೀನವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ. ಥೀಮ್ ಮತ್ತು ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಮೃದುವಾದ ಮುಸುಕಿನ ಅಡಿಪಾಯ (hdfa ಸ್ವರಮೇಳ). F.m ನ ಪರಿಹಾರ. ಹೊಸ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಸ್ ಮೂಲಕ ಸಾಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ರಚನಾತ್ಮಕ ವಿಧಾನಗಳು, ಮ್ಯೂಸಸ್ನ ಹೊಸ ವಿಷಯದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ. ಮೊಕದ್ದಮೆ. ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯು ಮಾದರಿ ತಂತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ: ಮೆಸ್ಸಿಯೆನ್ ನಾಟಕ "ಕಾಮ್ ಕಂಪ್ಲೇಂಟ್" ನಲ್ಲಿ 3-ಭಾಗದ ರೂಪ) ಮತ್ತು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಜೊತೆ. ಉಚಿತ ಅಟೋನಾಲಿಟಿ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಹಾರ್ಪ್ ಮತ್ತು ತಂತಿಗಳಿಗೆ ಆರ್ಎಸ್ ಲೆಡೆನೆವ್ ಅವರ ತುಣುಕು, ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್, ಆಪ್. 16 No 6, ಕೇಂದ್ರ ವ್ಯಂಜನದ ತಂತ್ರದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ).

20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಬಹುಧ್ವನಿ ಪುನರುಜ್ಜೀವನ ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ. ಚಿಂತನೆ ಮತ್ತು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್. ಎಫ್. ಎಂ. ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಟಲ್. ಪತ್ರ ಮತ್ತು ಹಳೆಯ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ F. m. ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಆಧಾರವಾಯಿತು. ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ (bh ನಿಯೋ-ಬರೋಕ್) ನಿರ್ದೇಶನ ("ಆಧುನಿಕ ಸಂಗೀತಕ್ಕಾಗಿ, ಅದರ ಸಾಮರಸ್ಯವು ಕ್ರಮೇಣ ಅದರ ನಾದದ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದೆ, ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಟಲ್ ರೂಪಗಳ ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಬಲವು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮೌಲ್ಯಯುತವಾಗಿರಬೇಕು" - ತಾನೆಯೆವ್ SI, 1909). ತುಂಬುವ ಜತೆಗೆ ಹಳೆಯ ಎಫ್.ಎಂ. (ಫ್ಯೂಗ್ಸ್, ಕ್ಯಾನನ್‌ಗಳು, ಪಾಸಾಕಾಗ್ಲಿಯಾ, ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ) ಹೊಸ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ. ವಿಷಯ (ಹಿಂಡೆಮಿತ್, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್, ಬಿ. ಬಾರ್ಟೋಕ್, ಭಾಗಶಃ ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ, ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್, ಎ. ಸ್ಕೋನ್‌ಬರ್ಗ್, ಮತ್ತು ಅನೇಕರು) ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್‌ನ ಹೊಸ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ. ಎಫ್. ಎಂ. (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಸೆಪ್ಟೆಟ್‌ನಿಂದ “ಪಾಸಾಕಾಗ್ಲಿಯಾ” ನಲ್ಲಿ, ಆಸ್ಟಿನಾಟೊ ಥೀಮ್‌ನ ರೇಖೀಯ, ಲಯಬದ್ಧ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ-ಪ್ರಮಾಣದ ಅಸ್ಥಿರತೆಯ ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ತತ್ವವನ್ನು ಗಮನಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಈ ಭಾಗದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ “ಅಸಮಾನ” ಕ್ಯಾನನ್ ಇದೆ, ಅದರ ಸ್ವರೂಪ ಚಕ್ರದ ಏಕತಾಂತ್ರಿಕತೆಯು ಸರಣಿ-ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ).

ಸರಣಿ-ಡೋಡೆಕಾಫೊನಿಕ್ ತಂತ್ರ (ಡೋಡೆಕಾಫೋನಿ, ಸೀರಿಯಲ್ ತಂತ್ರವನ್ನು ನೋಡಿ) ಮೂಲತಃ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿತ್ತು (ನೊವೊವೆನ್ಸ್ಕ್ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ) ದೊಡ್ಡ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯನ್ನು ಬರೆಯುವ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲು, "ಅಟೋನಾಲಿಟಿ" ನಲ್ಲಿ ಕಳೆದುಹೋಗಿದೆ. ಎಫ್. ಎಂ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ನಲ್ಲಿ ಈ ತಂತ್ರವನ್ನು ಬಳಸುವ ಅನುಕೂಲತೆ. ಉದ್ದೇಶವು ಸ್ವಲ್ಪ ಪ್ರಶ್ನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಅರೆ-ಟೋನಲ್ ಮತ್ತು ನಾದದ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಸರಣಿ ತಂತ್ರವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಸುಲಭವಾಗಿ ಸಾಧಿಸಬಹುದು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸ್ಕೋನ್‌ಬರ್ಗ್‌ನ ಸೂಟ್ ಆಪ್. 25 ರ ಮಿನಿಯೆಟ್ ಟ್ರಿಯೊದಲ್ಲಿ, ಎಸ್-ಮೊಲ್‌ನ ನಾದವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕೇಳಬಲ್ಲದು; ಸಂಪೂರ್ಣ ಸೂಟ್‌ನಲ್ಲಿ, ಇದೇ ರೀತಿಯ ಬ್ಯಾಚ್ ಸಮಯ ಚಕ್ರಕ್ಕೆ ಆಧಾರಿತವಾಗಿದೆ , ಸರಣಿ ಸಾಲುಗಳನ್ನು e ಮತ್ತು b ಶಬ್ದಗಳಿಂದ ಮಾತ್ರ ಎಳೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಎರಡು ಸರಣಿ ಸಾಲುಗಳಲ್ಲಿ ಆರಂಭಿಕ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಧ್ವನಿಯಾಗಿದೆ, ಹೀಗಾಗಿ ಬರೊಕ್ ಸೂಟ್‌ನ ಏಕತಾನತೆಯನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ಅನುಕರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ), ಆದರೂ ಮಾಸ್ಟರ್‌ಗೆ ವಿರೋಧಿಸಲು ಕಷ್ಟವಾಗುವುದಿಲ್ಲ "ಟೋನಲಿ" ಸ್ಥಿರ ಮತ್ತು ಅಸ್ಥಿರ ಭಾಗಗಳು, ಸಮನ್ವಯತೆ-ಪರಿವರ್ತನೆ, ಥೀಮ್‌ಗಳ ಅನುಗುಣವಾದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳು ಮತ್ತು ಟೋನಲ್ ಎಫ್‌ಎಂನ ಇತರ ಘಟಕಗಳು, ಆಂತರಿಕ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳು (ಹೊಸ ಧ್ವನಿಯ ಮತ್ತು ಟೋನಲ್ ಎಫ್‌ಎಂನ ಹಳೆಯ ತಂತ್ರದ ನಡುವೆ), ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಕಲ್‌ನ ಲಕ್ಷಣ. ರೂಪಿಸುವುದು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಬಲದೊಂದಿಗೆ ಇಲ್ಲಿ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ. (ನಿಯಮದಂತೆ, ನಾದದೊಂದಿಗಿನ ಆ ಸಂಪರ್ಕಗಳು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ವಿರೋಧಗಳು ಇಲ್ಲಿ ಸಾಧಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಕೃತಕವಾಗಿವೆ, ಇವುಗಳನ್ನು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ-ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್‌ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಕೊನೆಯ ಉದಾಹರಣೆಯ ಸ್ಕೀಮ್ A ನಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ. F. m.) F. m ನ ಮಾದರಿಗಳು . ಹೊಸ ಧ್ವನಿಯ ಪರಸ್ಪರ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರ, ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್. ರೂಪಗಳು, ಬರವಣಿಗೆಯ ತಂತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ರೂಪ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು A. ವೆಬರ್ನ್ ಸಾಧಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸಿಂಫನಿ ಆಪ್ನ 1 ನೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ. 21 ಅವರು ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ಮೇಲೆ ಸರಣಿ ವಹನಗಳ ರಚನೆಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಅವಲಂಬಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಮೂಲದಿಂದ, ನಿಯಮಗಳು ಮತ್ತು ಅರೆ-ಸೋನಾಟಾ ಪಿಚ್ ಅನುಪಾತಗಳು, ಮತ್ತು, ಈ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ವಸ್ತುವಾಗಿ ಬಳಸಿ, F. m ನ ಹೊಸ ವಿಧಾನಗಳ ಸಹಾಯದಿಂದ ಅದನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. - ಪಿಚ್ ಮತ್ತು ಟಿಂಬ್ರೆ ನಡುವಿನ ಸಂಪರ್ಕಗಳು, ಟಿಂಬ್ರೆ ಮತ್ತು ರಚನೆ, ಪಿಚ್-ಟಿಂಬ್ರೆ-ರಿದಮ್ನಲ್ಲಿ ಬಹುಮುಖಿ ಸಮ್ಮಿತಿಗಳು. ಬಟ್ಟೆಗಳು, ಮಧ್ಯಂತರ ಗುಂಪುಗಳು, ಧ್ವನಿ ಸಾಂದ್ರತೆಯ ವಿತರಣೆಯಲ್ಲಿ, ಇತ್ಯಾದಿ, ಐಚ್ಛಿಕವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿರುವ ಆಕಾರದ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ತ್ಯಜಿಸುವುದು; ಹೊಸ F. m ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ. ಶುದ್ಧತೆ, ಉತ್ಕೃಷ್ಟತೆ, ಮೌನ, ​​ಸಂಸ್ಕಾರಗಳ ಪರಿಣಾಮ. ಕಾಂತಿ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿ ಧ್ವನಿಯ ನಡುಕ, ಆಳವಾದ ಸೌಹಾರ್ದತೆ.

ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸರಣಿ-ಡೋಡೆಕಾಫೋನ್ ವಿಧಾನದೊಂದಿಗೆ ವಿಶೇಷ ರೀತಿಯ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ನಿರ್ಮಾಣಗಳು ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ; ಕ್ರಮವಾಗಿ, F. m., ಸರಣಿ ತಂತ್ರದಲ್ಲಿ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಅಥವಾ ಕನಿಷ್ಠ ಮೂಲಭೂತ ತತ್ತ್ವದ ಪ್ರಕಾರ, ಅವುಗಳು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ನ ರಚನೆಯ ನೋಟವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೂ ಸಹ. ಎಫ್. ಎಂ. (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ವೆಬರ್ನ್‌ನ ಸ್ವರಮೇಳದ op. 2 ರ 21 ನೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿನ ನಿಯಮಗಳು, ಆರ್ಟ್ ನೋಡಿ. Rakohodnoe ಚಳುವಳಿ, ಅಂಕಣ 530-31 ರಲ್ಲಿ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆ; SM ಸ್ಲೋನಿಮ್ಸ್ಕಿಯವರ "ಕನ್ಸರ್ಟಾ-ಬಫ್" ನ 1 ನೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಒಂದು ನಿಮಿಷದ ಮೂವರು ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಸೂಟ್, ಸ್ಕೋನ್‌ಬರ್ಗ್ ಅವರಿಂದ op. 25) ಅಥವಾ ಅರೆ-ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ವೆಬರ್ನ್‌ನಿಂದ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ "ಲೈಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಐಸ್" ಆಪ್. 26 ರಲ್ಲಿ ಸೋನಾಟಾ ರೂಪ; ಕೆ. ಕರೇವ್ ಅವರಿಂದ 1 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ 3 ನೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ; ರೋಂಡೋ - ಸ್ಕೋನ್‌ಬರ್ಗ್‌ನ 3 ನೇ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ನ ಫೈನಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಸೊನಾಟಾ). ಮುಖ್ಯ ವೆಬರ್ನ್ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ. ಹಳೆಯ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್‌ನ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು. ಎಫ್. ಎಂ. ಅದರ ಹೊಸ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ (ಸಂಗೀತದ ನಿಯತಾಂಕಗಳ ವಿಮೋಚನೆ, ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಳ್ಳುವಿಕೆ, ಉನ್ನತ-ಪಿಚ್ಡ್, ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳು, ಟಿಂಬ್ರೆಗಳ ಸ್ವಾಯತ್ತ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆ, ಲಯಗಳು, ರಿಜಿಸ್ಟರ್ ಸಂಬಂಧಗಳು, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ, ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್; ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ 2 ನೇ ಭಾಗದ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ನೋಡಿ op.27, orc.variations op.30), ಇದು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್‌ನ ಮತ್ತೊಂದು ಮಾರ್ಪಾಡಿಗೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಎಫ್. ಎಂ. – ಧಾರಾವಾಹಿಯಲ್ಲಿ, ಸೀರಿಯಾಲಿಟಿ ನೋಡಿ.

ಸೊನೊರಿಸ್ಟಿಕ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ (ಸೊನೊರಿಸಂ ನೋಡಿ) ಪ್ರಧಾನವಾದವುಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ವೈಯಕ್ತಿಕಗೊಳಿಸಿದ, ಉಚಿತ, ಹೊಸ ರೂಪಗಳು (AG Schnittke, Pianissimo; EV ಡೆನಿಸೊವ್, ಪಿಯಾನೋ ಟ್ರಿಯೋ, 1 ನೇ ಭಾಗ, ಮುಖ್ಯ ರಚನಾತ್ಮಕ ಘಟಕ "ನಿಟ್ಟುಸಿರು", ಅಸಮಪಾರ್ಶ್ವವಾಗಿ ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿದೆ, ಹೊಸ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯವಲ್ಲದ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ವಸ್ತುವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ , A. ವಿಯೆರು, “ಎರಟೋಸ್ತನೀಸ್ ಜರಡಿ”, “ಕ್ಲೆಪ್ಸಿಡ್ರಾ”).

ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಮೂಲ F. m. 20 ನೇ ಶತಮಾನ, ಓಎಸ್ಎನ್. ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುವ ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಸಂವಹನಗಳ ಮೇಲೆ. ರಚನೆಗಳು (ಬಾರ್ಟೊಕ್‌ನ ಮೈಕ್ರೊಕಾಸ್ಮೊಸ್‌ನಿಂದ ತುಣುಕುಗಳು ಸಂಖ್ಯೆ 145a ಮತ್ತು 145b, ಇದನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ನಿರ್ವಹಿಸಬಹುದು; D. Millau ನ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳು No. 14 ಮತ್ತು 15, ಇದು ಒಂದೇ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ; K. ಸ್ಟಾಕ್‌ಹೌಸೆನ್‌ನ ಗುಂಪುಗಳು ಮೂರು ಪ್ರಾದೇಶಿಕವಾಗಿ ಬೇರ್ಪಟ್ಟ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳು). ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಅನ್ನು ತೀಕ್ಷ್ಣಗೊಳಿಸುವುದನ್ನು ಮಿತಿಗೊಳಿಸಿ. ಬಟ್ಟೆಯ ಧ್ವನಿಗಳ (ಪದರಗಳು) ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ತತ್ವವು ಬಟ್ಟೆಯ ಅಲಿಯೇಟೋರಿಕ್ ಆಗಿದೆ, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಧ್ವನಿಯ ಭಾಗಗಳನ್ನು ತಾತ್ಕಾಲಿಕವಾಗಿ ತಾತ್ಕಾಲಿಕವಾಗಿ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಪ್ರಕಾರ, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವುಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಬಹುಸಂಖ್ಯೆ. ಸಂಯೋಜನೆಗಳು (ವಿ. ಲುಟೊಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿ, 2 ನೇ ಸಿಂಫನಿ, "ಬುಕ್ ಫಾರ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ").

ಹೊಸ, ವೈಯಕ್ತಿಕಗೊಳಿಸಿದ ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳು (ಇಲ್ಲಿ ಕೆಲಸದ "ಸ್ಕೀಮ್" ಸಂಯೋಜನೆಯ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ, ಆಧುನಿಕ ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳ ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ) ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರಾಬಲ್ಯಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಡೆನಿಸೊವ್ ಅವರ "ಬರ್ಡ್ ಸಾಂಗ್"). ಮೊಬೈಲ್ ಎಫ್. ಎಂ. (ಒಂದು ಪ್ರದರ್ಶನದಿಂದ ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ನವೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ) ಕೆಲವು ವಿಧದ ಅಲಿಯಾ-ಟೋರಿಕ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ. ಸಂಗೀತ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸ್ಟಾಕ್‌ಹೌಸೆನ್‌ನ ಪಿಯಾನೋ ಪೀಸ್ XI, ಬೌಲೆಜ್‌ನ 3 ನೇ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾದಲ್ಲಿ). ಎಫ್. ಎಂ. 60-70s. ಮಿಶ್ರ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ (RK ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್, 2 ನೇ ಮತ್ತು 3 ನೇ ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೋಸ್). ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ. ಪುನರಾವರ್ತಿತ (ಅಥವಾ ಪುನರಾವರ್ತಿತ) F. m., ಇದರ ರಚನೆಯು ಬಹು ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ b. ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಸಂಗೀತದ ಗಂಟೆಗಳ. ವಸ್ತು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, VI ಮಾರ್ಟಿನೋವ್ ಅವರ ಕೆಲವು ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ). ರಂಗ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ - ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ.

VII. ಸಂಗೀತ ರೂಪಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಬೋಧನೆಗಳು. ಎಫ್ ನ ಸಿದ್ಧಾಂತ. ಮೀ. ಡೆಪ್ ಆಗಿ. ಅನ್ವಯಿಕ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರದ ಶಾಖೆ ಮತ್ತು ಈ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ 18 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅದರ ಇತಿಹಾಸವು ರೂಪ ಮತ್ತು ವಸ್ತು, ರೂಪ ಮತ್ತು ವಿಷಯದ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧದ ತಾತ್ವಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿ ಸಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮ್ಯೂಸಸ್ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಇತಿಹಾಸದೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಸಂಯೋಜನೆಗಳು, ಪ್ರಾಚೀನ ಪ್ರಪಂಚದ ಯುಗಕ್ಕೆ ಹಿಂದಿನದು - ಗ್ರೀಕ್ನಿಂದ. ಅಟಾಮಿಸ್ಟ್ (ಡೆಮೊಕ್ರಿಟಸ್, 5 ನೇ ಸಿ. ಕ್ರಿ.ಪೂ. BC) ಮತ್ತು ಪ್ಲೇಟೋ (ಅವರು "ಸ್ಕೀಮ್", "ಮಾರ್ಫಿ", "ಟೈಪ್", "ಐಡಿಯಾ", "ಈಡೋಸ್", "ವೀಕ್ಷಣೆ", "ಚಿತ್ರ" ಎಂಬ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು; ನೋಡಿ. ಲೋಸೆವ್ ಎ. ಎಫ್., 1963, ಪು. 430-46 ಮತ್ತು ಇತರರು; ಅವರ ಸ್ವಂತ, 1969, ಪು. 530-52 ಮತ್ತು ಇತರರು). ರೂಪ ("ಈಡೋಸ್", "ಮಾರ್ಫಿ", "ಲೋಗೋಗಳು") ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಟರ್ (ರೂಪ ಮತ್ತು ವಿಷಯದ ಸಮಸ್ಯೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ) ಅತ್ಯಂತ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪ್ರಾಚೀನ ತಾತ್ವಿಕ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಅರಿಸ್ಟಾಟಲ್ (ವಸ್ತು ಮತ್ತು ರೂಪದ ಏಕತೆಯ ಕಲ್ಪನೆಗಳು; ವಸ್ತು ಮತ್ತು ರೂಪದ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧದ ಕ್ರಮಾನುಗತ, ಅಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುನ್ನತ ರೂಪವು ದೇವತೆಗಳು. ಮನಸ್ಸು; ಸೆಂ.ಮೀ. ಅರಿಸ್ಟಾಟಲ್, 1976). ಎಫ್‌ನ ವಿಜ್ಞಾನದಂತೆಯೇ ಒಂದು ಸಿದ್ಧಾಂತ. ಮೀ., ಮೆಲೋಪಿಯ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿದೆ. ಸಂಗೀತ ಸಿದ್ಧಾಂತಿ ಶಿಸ್ತು, ಬಹುಶಃ ಅರಿಸ್ಟಾಕ್ಸೆನಸ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ (2 ನೇ ಅರ್ಧ. 4 ಇಂಚು); ಸೆಂ.ಮೀ. ಕ್ಲಿಯೋನೈಡ್ಸ್, ಜಾನಸ್ ಎಸ್., 1895, ಪು. 206-207; ಅರಿಸ್ಟೈಡ್ಸ್ ಕ್ವಿಂಟಿಲಿಯನ್, "ಡಿ ಮ್ಯೂಸಿಕಾ ಲಿಬ್ರಿ III"). "ಮೆಲೋಪಿ ಬಗ್ಗೆ" ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಅನಾಮಧೇಯ ಬೆಲ್ಲರ್ಮನ್ III (ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ. ವಿವರಣೆಗಳು) "ಲಯ" ಮತ್ತು ಸುಮಧುರ ಬಗ್ಗೆ ಮಾಹಿತಿ. ಅಂಕಿಅಂಶಗಳು (ನಾಜಾಕ್ ಡಿ., 1972, ಪು. 138-143), ಸಂಪುಟ. e. ಬದಲಿಗೆ ಎಫ್ ಅಂಶಗಳ ಬಗ್ಗೆ. m. ಸುಮಾರು ಎಫ್. ಮೀ. ಸ್ವಂತ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಟ್ರಿನಿಟಿಯಾಗಿ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಾಚೀನ ಕಲ್ಪನೆಯ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಸ್ವರ್ಗಕ್ಕೆ ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಕಾವ್ಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಯೋಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ರೂಪಗಳು, ಚರಣದ ರಚನೆ, ಪದ್ಯ. ಪದದೊಂದಿಗಿನ ಸಂಪರ್ಕ (ಮತ್ತು ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಪಿಎಚ್‌ಡಿ ಸ್ವಾಯತ್ತ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಕೊರತೆ. ಮೀ. ಆಧುನಿಕ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ) ಎಫ್ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಮೀ. ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಮತ್ತು ನವೋದಯ. ಕೀರ್ತನೆಯಲ್ಲಿ, ಮ್ಯಾಗ್ನಿಫಿಕಾಟ್, ಮಾಸ್ನ ಸ್ತೋತ್ರಗಳು (cf. ವಿಭಾಗ III), ಇತ್ಯಾದಿ. ಈ ಕಾಲದ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಎಫ್. ಮೀ. ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ, ಪಠ್ಯ ಮತ್ತು ಧರ್ಮಾಚರಣೆಯಿಂದ ಪೂರ್ವನಿರ್ಧರಿತವಾಗಿದೆ. ಕ್ರಿಯೆ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ. ಎಫ್ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ವಾಯತ್ತ ಸಿದ್ಧಾಂತ. ಮೀ. ಕಲೆಯಲ್ಲಿ. ಜಾತ್ಯತೀತ ಪ್ರಕಾರಗಳು, ಪಠ್ಯವು F ನ ಭಾಗವಾಗಿತ್ತು. ಮೀ. ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮ್ಯೂಸ್ಗಳ ರಚನೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ನಿರ್ಮಾಣ, ಪರಿಸ್ಥಿತಿ ಇದೇ ಆಗಿತ್ತು. ಜೊತೆಗೆ, ವಿಧಾನಗಳ ಸೂತ್ರಗಳು, ಸಂಗೀತ-ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕದಲ್ಲಿ ಸೂಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಗ್ರಂಥಗಳು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಒಂದು ರೀತಿಯ "ಮಾದರಿ ಮಧುರ" ವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಡಿಕಂಪ್‌ನಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಒಂದೇ ಸ್ವರಕ್ಕೆ ಸೇರಿದ ಉತ್ಪನ್ನಗಳು. ಬಹುಗೋಲ್ ನಿಯಮಗಳು. ಅಕ್ಷರಗಳು ("Musica enchiriadis" ನಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ, ಅಂತ್ಯ. 9 ಸಿ.) ಪೂರಕವಾದ ಎಫ್. ಕೊಟ್ಟ ರಾಗದಲ್ಲಿ ಮೈದಳೆದಿದೆ. ಮೀ.: ಅವುಗಳನ್ನು ಪಿಎಚ್‌ಡಿ ಸಿದ್ಧಾಂತವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಮೀ. ಪ್ರಸ್ತುತ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ. ಹೀಗಾಗಿ, ಮಿಲನ್ ಗ್ರಂಥದಲ್ಲಿ "ಆಡ್ ಆರ್ಗನಮ್ ಫೇಸಿಂಡಮ್" (c. 1100), "ಸಂಗೀತ-ತಾಂತ್ರಿಕ" ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಸೇರಿದೆ. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಸಂಯೋಜನೆಗಳು (ಆರ್ಗನಮ್ ಅನ್ನು "ಮಾಡುವುದು" ಹೇಗೆ), ಮುಖ್ಯ ನಂತರ. ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳು (ಆರ್ಗನಮ್, ಕೋಪುಲಾ, ಡಯಾಫೋನಿ, ಆರ್ಗನೈಜಟೇಟರ್ಸ್, ಧ್ವನಿಗಳ "ಸಂಬಂಧ" - ಅಫಿನಿಟಾಸ್ ವೋಕಮ್), ವ್ಯಂಜನಗಳ ತಂತ್ರ, ಐದು "ಸಂಘಟನೆಯ ವಿಧಾನಗಳು" (ಮೋದಿ ಆರ್ಗನೈಜಾಂಡಿ), ಅಂದರೆ e. ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಆರ್ಗನಮ್-ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್‌ನ "ಸಂಯೋಜನೆ" ಯಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ವ್ಯಂಜನಗಳ ಬಳಕೆ. ಉದಾಹರಣೆಗಳು; ನೀಡಿರುವ ಎರಡು-ಧ್ವನಿ ರಚನೆಗಳ ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಹೆಸರಿಸಲಾಗಿದೆ (ಪ್ರಾಚೀನ ತತ್ವದ ಪ್ರಕಾರ: ಆರಂಭ - ಮಧ್ಯ - ಅಂತ್ಯ): ಪ್ರೈಮಾ ವೋಕ್ಸ್ - ಮೀಡಿಯಾ ವೋಸ್ - ಅಲ್ಟಿಮೇ ವೋಸ್. ಅಧ್ಯಾಯದಿಂದ ಕೂಡ ಬುಧ. 15 “ಮೈಕ್ರೊಲಾಗ್” (ca. 1025-26) ಗೈಡೋ ಡಿ'ಅರೆಕೊ (1966, ಸೆ. 196-98). ಎಫ್ ಸಿದ್ಧಾಂತಕ್ಕೆ. ಮೀ. ಎದುರಿಸಿದ ವಿವರಣೆಗಳು ಸಹ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿವೆ. ಪ್ರಕಾರಗಳು. ಗ್ರಂಥದಲ್ಲಿ ಜೆ. ಡಿ ಗ್ರೋಹಿಯೊ ("ಡಿ ಮ್ಯೂಸಿಕಾ", ಸಿಎ. 1300), ಈಗಾಗಲೇ ನವೋದಯ ವಿಧಾನದ ಪ್ರಭಾವದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಅನೇಕ ಇತರರ ವ್ಯಾಪಕ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಪ್ರಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ಎಫ್. ಮೀ .: ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಗೆಸ್ಟಲಿಸ್, ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಕೊರೊನಾಟಸ್ (ಅಥವಾ ಕಂಡಕ್ಟರ್), ವರ್ಸಿಕಲ್, ರೋಟುಂಡಾ, ಅಥವಾ ರೊಂಡಲ್ (ರೊಂಡೆಲ್), ರೆಸ್ಪಾನ್ಸರಿ, ಸ್ಟಾಂಟಿಪಾ (ಎಸ್ಟಾಂಪಿ), ಇಂಡಕ್ಷನ್, ಮೊಟೆಟ್, ಆರ್ಗನಮ್, ಗೋಕೆಟ್, ಮಾಸ್ ಮತ್ತು ಅದರ ಭಾಗಗಳು (ಇಂಟ್ರೊಯಿಟಸ್, ಕೈರಿ, ಗ್ಲೋರಿಯಾ, ಇತ್ಯಾದಿ . .), ಇನ್ವಿಟೋರಿಯಂ, ವೆನೈಟ್, ಆಂಟಿಫೊನ್, ಸ್ತೋತ್ರ. ಅವುಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಪಿಎಚ್‌ಡಿ ರಚನೆಯ ವಿವರಗಳ ಕುರಿತು ಮಾಹಿತಿಗಳಿವೆ. ಮೀ. - "ಅಂಕಗಳ" ಬಗ್ಗೆ (ವಿಭಾಗಗಳು ಎಫ್. ಮೀ.), ಎಫ್ ಭಾಗಗಳ ತೀರ್ಮಾನಗಳ ವಿಧಗಳು. ಮೀ. (ಅರೆರ್ಟಮ್, ಕ್ಲಾಸುನಿ), ಎಫ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಭಾಗಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ. ಮೀ. Groheo "F" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತಿರುವುದು ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. ಮೀ.”, ಮೇಲಾಗಿ, ಆಧುನಿಕ ಒಂದಕ್ಕೆ ಹೋಲುವ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ: ಫಾರ್ಮೇ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ಸ್ (ಗ್ರೋಚೆಯೊ ಜೆ. ನ, ಪು. 130; ಸೆಂ.ಮೀ. ಸಹ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತದೆ. ಇ ಮೂಲಕ ಲೇಖನ ಫಾರ್ಮಾ ವೈ ಪದದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದೊಂದಿಗೆ ರೋಲೋಫ್ ಹೋಲಿಕೆ ಅರಿಸ್ಟಾಟಲ್, ಗ್ರೊಚೆಯೊ ಜೆ. ನ, ಪು. 14-16). ಅರಿಸ್ಟಾಟಲ್ ಅನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ (ಅವರ ಹೆಸರನ್ನು ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬಾರಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ), ಗ್ರೋಹಿಯೋ "ರೂಪ" ವನ್ನು "ಮ್ಯಾಟರ್" ನೊಂದಿಗೆ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ್ದಾನೆ (ಪು. 120), ಮತ್ತು "ಮ್ಯಾಟರ್" ಅನ್ನು "ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಶಬ್ದಗಳು", ಮತ್ತು "ರೂಪ" (ಇಲ್ಲಿ ವ್ಯಂಜನದ ರಚನೆ) "ಸಂಖ್ಯೆ" (ಪು. 122; ರಷ್ಯನ್ ಪ್ರತಿ. - ಗ್ರೋಹಿಯೋ ವೈ. ಅಲ್ಲಿ, 1966, ಪು. 235, 253). ಎಫ್ ನ ಇದೇ ರೀತಿಯ ವಿವರವಾದ ವಿವರಣೆ. ಮೀ. ನೀಡುತ್ತದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ವಿ. "ಡಿ ಸ್ಪೆಕ್ಯುಲೇಶನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್" ಎಂಬ ಗ್ರಂಥದಲ್ಲಿ ಓಡಿಂಗ್ಟನ್: ಟ್ರಿಬಲ್, ಆರ್ಗನಮ್, ರೊಂಡೆಲ್, ನಡತೆ, ಕೊಪುಲಾ, ಮೊಟೆಟ್, ಗೋಕ್ವೆಟ್; ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅವರು ಎರಡು ಮತ್ತು ಮೂರು ಧ್ವನಿ ಸ್ಕೋರ್‌ಗಳ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ನ ಬೋಧನೆಗಳಲ್ಲಿ, ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ತಂತ್ರದ ಜೊತೆಗೆ. ಬರಹಗಳು (ಉದಾ, Y ನಲ್ಲಿ. ಟಿಂಕ್ಟೋರಿಸಾ, 1477; ಎನ್. ವಿಸೆಂಟಿನೋ, 1555; ಜೆ. Tsarlino, 1558) ಕೆಲವು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ರೂಪಗಳು, ಉದಾ. ಕ್ಯಾನನ್ (ಮೂಲತಃ ಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ವಿನಿಮಯ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ತಂತ್ರದಲ್ಲಿ - ಓಡಿಂಗ್‌ಟನ್‌ನೊಂದಿಗೆ ರೊಂಡೆಲ್; ಗ್ರೋಹಿಯೊ ಜೊತೆಗೆ "ರೊಟುಂಡಾ, ಅಥವಾ ರೊಟುಂಡೆಲ್"; 14 ನೇ ಶತಮಾನದಿಂದ. ಲೀಜ್‌ನ ಜಾಕೋಬ್ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿರುವ "ಫ್ಯೂಗ್" ಎಂಬ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ; ರಾಮೋಸ್ ಡಿ ಪರೇಜಾ ಕೂಡ ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ; ಸೆಂ.ಮೀ. ಪರೇಖಾ, 1966, ಪು. 346-47; Tsarlino ಬಳಿ, 1558, ibid., p. 476-80). ಸಿದ್ಧಾಂತದಲ್ಲಿ ಫ್ಯೂಗ್ ರೂಪದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ 17-18 ನೇ ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಬರುತ್ತದೆ. (ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಜೆ. M. ಬೊನೊನ್ಸಿನಿ, 1673; ಮತ್ತು. G. ವಾಲ್ಟರ್, 1708; ಮತ್ತು. ಮತ್ತು. ಫುಚ್ಸಾ, 1725; ಮತ್ತು. A. ಶೈಬೆ (oc. 1730), 1961; I. ಮ್ಯಾಥೆಸನ್, 1739; ಎಫ್. ಎಟಿ ಮಾರ್ಪುರ್ಗಾ, 1753-54; I. F. ಕಿರ್ನ್‌ಬರ್ಗರ್, 1771-79; ಮತ್ತು. G.

ಎಫ್.ಎಂ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಮೇಲೆ. 16-18 ಶತಮಾನಗಳು. ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯದ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಭಾಗಗಳ ಕಾರ್ಯಗಳ ತಿಳುವಳಿಕೆಯಿಂದ ಗಮನಾರ್ಹ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಬೀರಿತು. ಡಾ. ಗ್ರೀಸ್‌ನಲ್ಲಿ (ಸುಮಾರು 5 ನೇ ಶತಮಾನ BC), ಪ್ರಾಚೀನತೆಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯಯುಗದ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿ, ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯವು "ಏಳು ಉದಾರ ಕಲೆಗಳ" (ಸೆಪ್ಟೆಮ್ ಆರ್ಟೆಸ್ ಲಿಬರಲ್ಸ್) ಭಾಗವಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅದು "ವಿಜ್ಞಾನದ" ಸಂಪರ್ಕಕ್ಕೆ ಬಂದಿತು. ಸಂಗೀತ" ("... ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯವು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಭಾಷಾ ಅಂಶವಾಗಿ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿರಲಿಲ್ಲ "- ಅಸಾಫೀವ್ ಬಿವಿ, 1963, ಪುಟ 31). ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯದ ವಿಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ - ಡಿಸ್ಪೊಸಿಯೊ ("ವ್ಯವಸ್ಥೆ"; ಅಂದರೆ, ಸಂಯೋಜನೆಯ ಯೋಜನೆ ಆಪ್.) - ಒಂದು ವರ್ಗವು F. m. ನ ಸಿದ್ಧಾಂತಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿದೆ, ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಅದರ ಭಾಗಗಳ ರಚನಾತ್ಮಕ ಕಾರ್ಯಗಳು (ವಿಭಾಗ V ನೋಡಿ). ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ಕಲ್ಪನೆ ಮತ್ತು ರಚನೆಗೆ. cit., ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಇತರ ವಿಭಾಗಗಳು ಸಹ F.m ಗೆ ಸೇರಿವೆ. ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯ - ಇನ್ವೆಂಟಿಯೊ (ಸಂಗೀತ ಚಿಂತನೆಯ "ಆವಿಷ್ಕಾರ"), ಅಲಂಕಾರ (ಸಂಗೀತ-ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯದ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಸಹಾಯದಿಂದ ಅದರ "ಅಲಂಕಾರ"). (ಸಂಗೀತ ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯದ ಕುರಿತು, ನೋಡಿ: ಕ್ಯಾಲ್ವಿಸಿಯಸ್ ಎಸ್., 1592; ಬರ್ಮಿಸ್ಟರ್ ಜೆ., 1599; ಲಿಪ್ಪಿಯಸ್ ಜೆ., 1612; ಕಿರ್ಚರ್ ಎ., 1650; ಬರ್ನ್‌ಹಾರ್ಡ್ ಕ್ರಿ., 1926; ಜಾನೋವ್ಕಾ ಥ್. ಬಿ., 1701; ವಾಲ್ಥರ್ ಜೆಜಿ, 1955 ; ಮ್ಯಾಥೆಸನ್ ಜೆ., 1739; ಜಖರೋವಾ ಒ., 1975.) ಸಂಗೀತದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ. ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯ (ಭಾಗಗಳ ಕಾರ್ಯಗಳು, ಇತ್ಯರ್ಥ) ಮ್ಯಾಥೆಸನ್ ನಿಖರವಾಗಿ F. m ಅನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುತ್ತಾನೆ. ಬಿ. ಮಾರ್ಸೆಲ್ಲೊನ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ (ಮ್ಯಾಥೆಸನ್ ಜೆ., 1739); ಸಂಗೀತದ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ. ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯ, ಸೊನಾಟಾ ರೂಪವನ್ನು ಮೊದಲು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ (ರಿಟ್ಜೆಲ್ ಎಫ್., 1968 ನೋಡಿ). ಹೆಗೆಲ್, ಮ್ಯಾಟರ್, ರೂಪ ಮತ್ತು ವಿಷಯದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಿ, ನಂತರದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ವಿಶಾಲವಾದ ತಾತ್ವಿಕ ಮತ್ತು ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಬಳಕೆಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು, ಅದನ್ನು (ಆದಾಗ್ಯೂ, ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ಆದರ್ಶವಾದಿ ವಿಧಾನದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ) ಆಳವಾದ ಆಡುಭಾಷೆಯನ್ನು ನೀಡಿದರು. ವಿವರಣೆ, ಇದನ್ನು ಕಲೆ, ಸಂಗೀತದ ("ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ") ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಪ್ರಮುಖ ವರ್ಗವನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿದೆ.

F.m ನ ಹೊಸ ವಿಜ್ಞಾನ, ಸ್ವಂತವಾಗಿ. ಎಫ್.ಎಂ.ನ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಅರ್ಥವನ್ನು 18-19 ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಯಿತು. 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಹಲವಾರು ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ. ಮೀಟರ್‌ನ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ("ದಿ ಡಾಕ್ಟ್ರಿನ್ ಆಫ್ ಬೀಟ್ಸ್"), ಮೋಟಿವ್ ಡೆವಲಪ್‌ಮೆಂಟ್, ವಿಸ್ತರಣೆ ಮತ್ತು ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ವಿಘಟನೆಯನ್ನು ತನಿಖೆ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ನಿರ್ಮಾಣ, ವಾಕ್ಯ ರಚನೆ ಮತ್ತು ಅವಧಿ, ಕೆಲವು ಪ್ರಮುಖ ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಇನ್‌ಸ್ಟ್ರಕ್ಟ್‌ನ ರಚನೆ. ಎಫ್.ಎಂ., ಸ್ಥಾಪಿತ ರೆಸ್ಪ್. ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳು ಮತ್ತು ನಿಯಮಗಳು (ಮ್ಯಾಥೆಸನ್ ಜೆ., 1739; ಸ್ಕೀಬ್ ಜೆಎ, 1739; ರಿಪೆಲ್ ಜೆ., 1752; ಕಿರ್ನ್‌ಬರ್ಗರ್ ಜೆ. ಪಿಎಚ್., 1771-79; ಕೋಚ್ ಎಚ್. ಸಿಎಚ್., 1782-93; ಆಲ್ಬ್ರೆಕ್ಟ್ಸ್‌ಬರ್ಗರ್ ಜೆಜಿ, 1790). ಕಾನ್ ನಲ್ಲಿ. 18 - ಭಿಕ್ಷೆ. 19 ನೇ ಶತಮಾನಗಳು ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ F. m ನ ಸಾಮಾನ್ಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆ. ಎಫ್‌ಎಂನಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಕ್ರೋಢೀಕರಿಸಿದ ಕೃತಿಗಳು. ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು, ಅವುಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಿದ್ಧಾಂತ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ರಚನಾತ್ಮಕ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು, ಟೋನಲ್ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಎರಡನ್ನೂ ವಿವರವಾಗಿ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ರಚನೆ (19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಬೋಧನೆಗಳಿಂದ - ವೆಬರ್ ಜಿ., 1817-21; ರೀಚಾ ಎ., 1818, 1824-26; ಲಾಜಿಯರ್ ಜೆಬಿ, 1827). ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಎಬಿ ಮಾರ್ಕ್ಸ್ F. m. ನ ಏಕೀಕೃತ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ನೀಡಿದರು; ಅವರ “ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಬೋಧನೆ. ಸಂಯೋಜನೆಗಳು” (ಮಾರ್ಕ್ಸ್ AV, 1837-47) ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜಕ ಕಲೆಯನ್ನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಎಫ್. ಎಂ. ಮಾರ್ಕ್ಸ್ ಅವರು "ವಿಷಯದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ" ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅದರ ಮೂಲಕ ಅವರು "ಸಂವೇದನೆಗಳು, ಕಲ್ಪನೆಗಳು, ಸಂಯೋಜಕರ ಕಲ್ಪನೆಗಳು" ಎಂದರ್ಥ. ಮಾರ್ಕ್ಸ್ ಸಿಸ್ಟಂ ಆಫ್ ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಎಫ್.ಎಂ. ಸಂಗೀತದ "ಪ್ರಾಥಮಿಕ ರೂಪಗಳಿಂದ" ಬಂದಿದೆ. ಆಲೋಚನೆಗಳು (ಚಲನೆ, ವಾಕ್ಯ ಮತ್ತು ಅವಧಿ), "ಹಾಡು" (ಅವರು ಪರಿಚಯಿಸಿದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ) ಸ್ವರೂಪವನ್ನು F. m ನ ಸಾಮಾನ್ಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಅವಲಂಬಿಸಿದೆ.

ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ F. m ನ ಮುಖ್ಯ ವಿಧಗಳು: ಹಾಡು, ರೊಂಡೋ, ಸೊನಾಟಾ ರೂಪ. ಮಾರ್ಕ್ಸ್ ರೊಂಡೋದ ಐದು ರೂಪಗಳನ್ನು ವರ್ಗೀಕರಿಸಿದ್ದಾರೆ (ಅವುಗಳನ್ನು 19 ನೇ - 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರ ಮತ್ತು ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಅಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು):

(ರೋಂಡೋ ರೂಪಗಳ ಉದಾಹರಣೆಗಳು: 1. ಬೀಥೋವನ್, 22 ನೇ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ, 1 ನೇ ಭಾಗ; 2. ಬೀಥೋವನ್, 1 ನೇ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ, ಅಡಾಜಿಯೊ; 3. ಮೊಜಾರ್ಟ್, ರೊಂಡೋ ಎ-ಮೊಲ್; 4. ಬೀಥೋವನ್, 2- 5 ನೇ ಪಿಯಾನೋ ಸೋನಾಟಾ, ಫಿನಾಲೆ , 1 ನೇ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ, ಅಂತಿಮ.) ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ. ಎಫ್. ಎಂ. ಮಾರ್ಕ್ಸ್ ತ್ರಿಪಕ್ಷೀಯತೆಯ "ನೈಸರ್ಗಿಕ" ನಿಯಮದ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯನ್ನು ಯಾವುದೇ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯವಾದುದು ಎಂದು ನೋಡಿದರು. ವಿನ್ಯಾಸಗಳು: 1) ವಿಷಯಾಧಾರಿತ. ಮಾನ್ಯತೆ (ust, ನಾದದ); 2) ಚಲಿಸುವ ಭಾಗ (ಚಲನೆ, ಗಾಮಾ) ಮಾಡ್ಯುಲೇಟಿಂಗ್; 3) ಪುನರಾವರ್ತನೆ (ವಿಶ್ರಾಂತಿ, ಟಾನಿಕ್). ರೀಮನ್, "ವಿಷಯದ ಮಹತ್ವ", "ಕಲ್ಪನೆ" ಯ ನಿಜವಾದ ಕಲೆಗೆ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದನ್ನು F.m ಮೂಲಕ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. (ರೀಮನ್ ಹೆಚ್., (1900), ಎಸ್. 6), ಎರಡನೆಯದನ್ನು "ಕೃತಿಗಳ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಒಂದು ತುಣುಕಿನಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸುವ ಸಾಧನ" ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದರು. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ "ಸಾಮಾನ್ಯ ಸೌಂದರ್ಯದ. ತತ್ವಗಳು" ಅವರು "ವಿಶೇಷವಾಗಿ-ಸಂಗೀತದ ನಿಯಮಗಳನ್ನು" ನಿರ್ಣಯಿಸಿದರು. ನಿರ್ಮಾಣ" (ಜಿ. ರೀಮನ್, "ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಡಿಕ್ಷನರಿ", ಎಂ. - ಲೀಪ್ಜಿಗ್, 1901, ಪುಟ 1342-1343). ರೀಮನ್ ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು. F. m ನ ರಚನೆಯಲ್ಲಿನ ಅಂಶಗಳು. (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಪಿಯಾನೋ ನುಡಿಸುವಿಕೆಯ ಕ್ಯಾಟೆಕಿಸಂ", ಎಂ., 1907, ಪುಟಗಳು. 84-85). ರೀಮನ್ (ನೋಡಿ ರೀಮನ್ ಎಚ್., 1897, 1902-1903, 1918-19; ರೀಮನ್ ಜಿ., 1892, 1898), ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿದೆ. iambic ತತ್ವ (cf. Momigny JJ, 1806, ಮತ್ತು Hauptmann M., 1853), ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಹೊಸ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೆಟ್ರಿಕ್, ಒಂದು ಚದರ ಎಂಟು-ಚಕ್ರ, ಇದರಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿ ಚಕ್ರವು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮೆಟ್ರಿಕ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ಮೌಲ್ಯವು ಇತರರಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ:

(ಬೆಸ ಬೆಸ ಅಳತೆಗಳ ಮೌಲ್ಯಗಳು ಅವುಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುವ ಭಾರವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ). ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮೆಟ್ರಿಕ್ ಆಗಿ ಸ್ಥಿರವಾದ ಭಾಗಗಳ ರಚನಾತ್ಮಕ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಅಸ್ಥಿರವಾದವುಗಳಿಗೆ (ಚಲನೆಗಳು, ಬೆಳವಣಿಗೆಗಳು) ಸಮವಾಗಿ ಹರಡುವುದು, ಆದ್ದರಿಂದ, ರೀಮನ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯದಲ್ಲಿ ರಚನಾತ್ಮಕ ವೈರುಧ್ಯಗಳನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ. ಎಫ್. ಎಂ. G. ಶೆಂಕರ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ರಚನೆಗೆ ನಾದದ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ, ನಾದದ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಆಳವಾಗಿ ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಿದರು. F. m., F. m. ರ ರಚನಾತ್ಮಕ ಮಟ್ಟಗಳ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಟೋನಲ್ ಕೋರ್ನಿಂದ ಸಮಗ್ರ ಸಂಗೀತದ "ಪದರಗಳಿಗೆ" ಏರುತ್ತದೆ. ಸಂಯೋಜನೆಗಳು (ಷೆಂಕರ್ ಎಚ್., 1935). ಅವರು ಸ್ಮಾರಕ ಸಮಗ್ರ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಅನುಭವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಕೃತಿಗಳು (ಷೆಂಕರ್ ಎಚ್., 1912). ಶಾಸ್ತ್ರೀಯಕ್ಕಾಗಿ ಸಾಮರಸ್ಯದ ರಚನೆಯ ಮೌಲ್ಯದ ಸಮಸ್ಯೆಯ ಆಳವಾದ ಬೆಳವಣಿಗೆ. fm A. Schoenberg (Schönberg A., 1954) ನೀಡಿದರು. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ತಂತ್ರಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ. P.m ಬಗ್ಗೆ ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳು ಇದ್ದವು. ಮತ್ತು ಮ್ಯೂಸಸ್. ಡೋಡೆಕಾಫೋನಿ (ಕ್ರೆನೆಕ್ ಇ., 1940; ಜೆಲಿನೆಕ್ ಎಚ್., 1952-58, ಇತ್ಯಾದಿ), ವಿಧಾನ ಮತ್ತು ಹೊಸ ಲಯವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಸಂಯೋಜನೆಯ ರಚನೆ. ತಂತ್ರಜ್ಞಾನ (ಮೆಸ್ಸಿಯಾನ್ ಒ., 1944; ಇದು ಕೆಲವು ಮಧ್ಯಯುಗಗಳ ಪುನರಾರಂಭದ ಬಗ್ಗೆಯೂ ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಎಫ್. ಎಂ. - ಹಾಲೆಲುಜಾ, ಕೈರಿ, ಅನುಕ್ರಮಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ), ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಸಂಯೋಜನೆ ("ಡೈ ರೀಹೆ", I, 1955 ನೋಡಿ) , ಹೊಸ ಪಿ ಎಮ್. (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸ್ಟಾಕ್‌ಹೌಸೆನ್ - ಸ್ಟಾಕ್‌ಹೌಸೆನ್ ಕೆ., 1963-1978; ಬೋಹ್ಮರ್ ಕೆ., 1967 ರ ಸಿದ್ಧಾಂತದಲ್ಲಿ ಮುಕ್ತ, ಸಂಖ್ಯಾಶಾಸ್ತ್ರೀಯ, ಕ್ಷಣ P. m. ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ). (ನೋಡಿ Kohoutek Ts., 1976.)

ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ, ಎಫ್ ಸಿದ್ಧಾಂತ. ಮೀ. ಎನ್ ಅವರ "ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಗ್ರಾಮರ್" ನಿಂದ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿದೆ. ಎಪಿ ಡಿಲೆಟ್ಸ್ಕಿ (1679-81), ಇದು ಪ್ರಮುಖವಾದ ಎಫ್ನ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ. ಮೀ. ಆ ಯುಗದ, ಬಹುಭುಜಾಕೃತಿಯ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನ. ಅಕ್ಷರಗಳು, ಭಾಗಗಳ ಕಾರ್ಯಗಳು ಎಫ್. ಮೀ. ("ಪ್ರತಿ ಗೋಷ್ಠಿಯಲ್ಲಿ" "ಆರಂಭ, ಮಧ್ಯ ಮತ್ತು ಅಂತ್ಯ" ಇರಬೇಕು - ಡಿಲೆಟ್ಸ್ಕಿ, 1910, ಪು. 167), ಆಕಾರದ ಅಂಶಗಳು ಮತ್ತು ಅಂಶಗಳು ("ಪಾಡಿಝಿ", ಸಂಪುಟ. e. ಕ್ಯಾಡೆನ್ಜಾಸ್; "ಆರೋಹಣ" ಮತ್ತು "ಅವರೋಹಣ"; "ಡುಡಾಲ್ ನಿಯಮ" (ಅಂದರೆ. e. org ಪಾಯಿಂಟ್), “ಪ್ರತಿಪ್ರವಾಹ” (ಪ್ರತಿಬಿಂದು; ಆದಾಗ್ಯೂ, ಚುಕ್ಕೆಗಳ ಲಯವನ್ನು ಅರ್ಥೈಸಲಾಗುತ್ತದೆ), ಇತ್ಯಾದಿ). ಎಫ್ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿ. ಮೀ. ಡಿಲೆಟ್ಸ್ಕಿ ಮ್ಯೂಸ್ಗಳ ವರ್ಗಗಳ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾನೆ. ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯ (ಅದರ ಪದಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ: "ಇತ್ಯರ್ಥ", "ಆವಿಷ್ಕಾರ", "ಎಕ್ಸೋರ್ಡಿಯಮ್", "ವರ್ಧನೆ"). ಎಫ್ ನ ಸಿದ್ಧಾಂತ. ಮೀ. ಹೊಸ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ 2 ನೇ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿ ಬೀಳುತ್ತದೆ. 19 - ಭಿಕ್ಷೆ. 20 cc "ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಸಂಪೂರ್ಣ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ" ಯ ಮೂರನೇ ಭಾಗ I. ಗುಂಕೆ (1863) - "ಆನ್ ದಿ ಫಾರ್ಮ್ಸ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ವರ್ಕ್ಸ್" - ಅನೇಕ ಅನ್ವಯಿಕ ಎಫ್‌ಗಳ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಮೀ. (ಫ್ಯೂಗ್, ರೊಂಡೋ, ಸೊನಾಟಾ, ಕನ್ಸರ್ಟೊ, ಸಿಂಫನಿ ಕವಿತೆ, ಎಟುಡ್, ಸೆರೆನೇಡ್, ಸಂ. ನೃತ್ಯಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ), ಅನುಕರಣೀಯ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಗಳು, ಕೆಲವು "ಸಂಕೀರ್ಣ ರೂಪಗಳ" ವಿವರವಾದ ವಿವರಣೆ (ಉದಾ. ಸೊನಾಟಾ ರೂಪ). 2 ನೇ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿದೆ. ತಂತ್ರ, osn ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್. F. ಮೀ. (ಫ್ಯೂಗ್ಸ್, ಕ್ಯಾನನ್ಗಳು). ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಸಂಯೋಜನೆಗಳೊಂದಿಗೆ. ಸ್ಥಾನಗಳು, "ವಾದ್ಯಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಗಾಯನ ಸಂಗೀತದ ರೂಪಗಳ ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕೆ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ" ಎಂಬ ಕಿರು ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಎ. C. ಅರೆನ್ಸ್ಕಿ (1893-94). ಎಫ್ ರಚನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಆಳವಾದ ಆಲೋಚನೆಗಳು. ಮೀ., ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್‌ಗೆ ಅದರ ಸಂಬಂಧ. ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದವರು ಎಸ್. ಮತ್ತು. ತನೀವ್ (1909, 1927, 1952). ಎಫ್ ನ ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ರಚನೆಯ ಮೂಲ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ. ಮೀ. ಜಿ ರಚಿಸಿದ. E. ಕೋನಸ್ (ಬೇಸ್. ಕೆಲಸ - "ಸಂಗೀತ ಜೀವಿಗಳ ಭ್ರೂಣಶಾಸ್ತ್ರ ಮತ್ತು ರೂಪವಿಜ್ಞಾನ", ಹಸ್ತಪ್ರತಿ, ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ. M. ಮತ್ತು. ಗ್ಲಿಂಕಾ; ಸೆಂ.ಮೀ. ಕೋನಸ್ ಜಿ. ಇ., 1932, 1933, 1935). ಎಫ್ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಹಲವಾರು ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳು ಮತ್ತು ನಿಯಮಗಳು. ಮೀ. ಮಾಡಿದವರು ಬಿ. L. ಯಾವೋರ್ಸ್ಕಿ (ಪೂರ್ವ-ಪರೀಕ್ಷೆ, 3 ನೇ ತ್ರೈಮಾಸಿಕದಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆ, ಫಲಿತಾಂಶದೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಕೆ). ವಿ ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ. M. ಬೆಲ್ಯೇವ್ "ಕೌಂಟರ್ ಪಾಯಿಂಟ್ ಮತ್ತು ಡಾಕ್ಟ್ರಿನ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಫಾರ್ಮ್ಸ್ನ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ನಿರೂಪಣೆ" (1915), ಇದು ಎಫ್ ನಂತರದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಮೀ. ಗೂಬೆಗಳ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ, ರೊಂಡೋ ರೂಪದ ಹೊಸ (ಸರಳೀಕೃತ) ತಿಳುವಳಿಕೆಯನ್ನು ನೀಡಲಾಗಿದೆ (Ch. ನ ವಿರೋಧದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ. ಥೀಮ್ ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಕಂತುಗಳು), "ಹಾಡಿನ ರೂಪ" ಎಂಬ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಯಿತು. B. ಎಟಿ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಅಸಫೀವ್. "ಸಂಗೀತ ರೂಪ ಒಂದು ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ" (1930-47) ಅನ್ನು ಎಫ್. ಮೀ. ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸಂಬಂಧದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ. ಸಾಮಾಜಿಕ ನಿರ್ಣಾಯಕವಾಗಿ ಸಂಗೀತದ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ವಿಕಸನ. ವಿದ್ಯಮಾನಗಳು (ಕಲ್ಪನೆ ಎಫ್. ಮೀ. ಅಂತಃಕರಣಕ್ಕೆ ಅಸಡ್ಡೆಯಂತೆ. ವಸ್ತು ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಯೋಜನೆಗಳು "ರೂಪ ಮತ್ತು ವಿಷಯದ ದ್ವಂದ್ವತೆಯನ್ನು ಅಸಂಬದ್ಧತೆಯ ಹಂತಕ್ಕೆ ತಂದವು" - ಅಸಫೀವ್ ಬಿ. ವಿ., 1963, ಪು. 60). ಸಂಗೀತದ ಅಂತರ್ಗತ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು (ಸೇರಿದಂತೆ. ಮತ್ತು ಎಫ್. ಮೀ.) - ಕೇವಲ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳು, ಅದರ ಅನುಷ್ಠಾನವನ್ನು ಸಮಾಜದ ರಚನೆಯಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಪು. 95). ಪುರಾತನವನ್ನು ಪುನರಾರಂಭಿಸುವುದು (ಇನ್ನೂ ಪೈಥಾಗರಿಯನ್; cf. ಬೊಬ್ರೊವ್ಸ್ಕಿ ವಿ. ಪಿ., 1978, ಪು. 21-22) ಆರಂಭ, ಮಧ್ಯ ಮತ್ತು ಅಂತ್ಯದ ಏಕತೆಯಾಗಿ ತ್ರಿಕೋನದ ಕಲ್ಪನೆ, ಅಸಫೀವ್ ಯಾವುದೇ ಎಫ್ ರಚನೆ-ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದರು. m., ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಸೂತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಹಂತಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವುದು - ಮೋಟಸ್ - ಟರ್ಮಿನಸ್ (ನೋಡಿ. ವಿಭಾಗ V). ಸಂಗೀತದ ಆಡುಭಾಷೆಗೆ ಪೂರ್ವಾಪೇಕ್ಷಿತಗಳನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವುದು ಅಧ್ಯಯನದ ಮುಖ್ಯ ಗಮನವಾಗಿದೆ. ರಚನೆ, ಆಂತರಿಕ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ. ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ ಎಫ್. ಮೀ. ("ಐಸ್. ಒಂದು ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ರೂಪ"), ಇದು "ಮೂಕ" ರೂಪಗಳು-ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಅಸಫೀವ್ ಎಫ್ ನಲ್ಲಿ ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿದ್ದಾನೆ. ಮೀ. "ಎರಡು ಬದಿಗಳು" - ರೂಪ-ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ ಮತ್ತು ರೂಪ-ನಿರ್ಮಾಣ (ಪು. 23); ಎಫ್ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಎರಡು ಸಾಮಾನ್ಯ ಅಂಶಗಳ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಅವರು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಮೀ. - ಗುರುತುಗಳು ಮತ್ತು ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್‌ಗಳು, ಎಲ್ಲಾ ಎಫ್ ಅನ್ನು ವರ್ಗೀಕರಿಸುವುದು. ಮೀ. ಒಂದು ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದರ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದ ಪ್ರಕಾರ (ಸಂಪುಟ. 1, ವಿಭಾಗ 3). ರಚನೆ ಎಫ್. ಮೀ., ಅಸಫೀವ್ ಪ್ರಕಾರ, ಕೇಳುಗನ ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಮನೋವಿಜ್ಞಾನದ ಮೇಲೆ ಅದರ ಗಮನದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ (ಅಸಫೀವ್ ಬಿ. ವಿ., 1945). ಲೇಖನದಲ್ಲಿ ವಿ. A. ಜುಕರ್‌ಮ್ಯಾನ್ ಒಪೆರಾ ಬಗ್ಗೆ ಎನ್. A. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ "ಸಡ್ಕೊ" (1933) ಸಂಗೀತ. ಪ್ರಾಡ್. "ಸಮಗ್ರ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ" ವಿಧಾನದಿಂದ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮುಖ್ಯ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ. ಮೆಟ್ರಿಕ್‌ಗಳ ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳನ್ನು ಎಫ್‌ನಿಂದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೀ. ಜಿ ನಲ್ಲಿ. L. ಕ್ಯಾಟುವಾರಾ (1934-36); ಅವರು "ಎರಡನೇ ರೀತಿಯ ಟ್ರೋಕಿಯಾ" ಎಂಬ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು (ಮೆಟ್ರಿಕ್ ರೂಪ ch. 1 ನೇ ಭಾಗದ ಭಾಗಗಳು 8 ನೇ fp. ಬೀಥೋವನ್ ಅವರಿಂದ ಸೊನಾಟಾಸ್). ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ತಾನೆಯೆವ್ ಅವರ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ಎಸ್. C. ಬೊಗಟೈರೆವ್ ಡಬಲ್ ಕ್ಯಾನನ್ (1947) ಮತ್ತು ರಿವರ್ಸಿಬಲ್ ಕೌಂಟರ್ ಪಾಯಿಂಟ್ (1960) ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು. ಮತ್ತು. ಎಟಿ ಸ್ಪೋಸೋಬಿನ್ (1947) F ನಲ್ಲಿ ಭಾಗಗಳ ಕಾರ್ಯಗಳ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು. ಮೀ., ರೂಪಿಸುವಲ್ಲಿ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಪರಿಶೋಧಿಸಿದರು. A. TO. ಬಟ್ಸ್ಕೊಯ್ (1948) ಎಫ್ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಮೀ., ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಎಕ್ಸ್‌ಪ್ರೆಸ್‌ನ ಅನುಪಾತದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ. ಸಂಗೀತದ ಸಾಧನಗಳು, ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸುವುದು. ಸಿದ್ಧಾಂತವಾದಿ. ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ (ಪು. 3-18), ಸಂಗೀತ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಸಮಸ್ಯೆಯ ಮೇಲೆ ಸಂಶೋಧಕರ ಗಮನವನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆ. ಕೃತಿಗಳು (ಪು. 5). ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಬಟ್ಸ್ಕೊಯ್ ಈ ಅಥವಾ ಆ ಎಕ್ಸ್‌ಪ್ರೆಸ್‌ನ ಅರ್ಥದ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಎತ್ತುತ್ತಾನೆ. ಅವುಗಳ ಅರ್ಥಗಳ ವ್ಯತ್ಯಾಸದಿಂದಾಗಿ ಸಂಗೀತದ ಸಾಧನಗಳು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಹೆಚ್ಚಳ. ಟ್ರೈಡ್ಸ್, ಪು. 91-99); ಅವರ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಗಳಲ್ಲಿ, ಬೈಂಡಿಂಗ್ ಎಕ್ಸ್‌ಪ್ರೆಸ್‌ಗಳ ವಿಧಾನವನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪರಿಣಾಮ (ವಿಷಯ) ಅದನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ವಿಧಾನಗಳ ಸಂಕೀರ್ಣ (ಪು. 132-33 ಮತ್ತು ಇತರರು). (ಹೋಲಿಸಿ: ರೈಜ್ಕಿನ್ I. ಯಾ., 1955.) ಬಟ್ಸ್ಕಿಯ ಪುಸ್ತಕವು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕವನ್ನು ರಚಿಸುವ ಅನುಭವವಾಗಿದೆ. "ಸಂಗೀತದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಅಡಿಪಾಯ. ಕೃತಿಗಳು" - ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವನ್ನು ಬದಲಿಸುವ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಮತ್ತು ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಶಿಸ್ತು. ಎಫ್ ವಿಜ್ಞಾನ ಮೀ. (ಬೊಬ್ರೊವ್ಸ್ಕಿ ವಿ. ಪಿ., 1978, ಪು. 6), ಆದರೆ ಅದಕ್ಕೆ ಬಹಳ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ (ಚಿತ್ರ ನೋಡಿ. ಸಂಗೀತ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ). ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ಲೇಖಕರ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ, ಸಂ. ಯು ಎನ್. ಟ್ಯುಲಿನ್ (1965, 1974) "ಸೇರ್ಪಡೆ" (ಸರಳವಾದ ಎರಡು-ಭಾಗದ ರೂಪದಲ್ಲಿ), "ಬಹು-ಭಾಗದ ಪಲ್ಲವಿ ರೂಪಗಳು", "ಪರಿಚಯಾತ್ಮಕ ಭಾಗ" (ಸೋನಾಟಾ ರೂಪದ ಒಂದು ಬದಿಯಲ್ಲಿ) ಮತ್ತು ಉನ್ನತ ರೂಪಗಳ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. ರೊಂಡೋವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ವಿವರವಾಗಿ ವರ್ಗೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಎಲ್ ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ. A. ಮಜೆಲ್ ಮತ್ತು ವಿ. A. ಜುಕರ್‌ಮ್ಯಾನ್ (1967) ಎಫ್ ಸಾಧನಗಳನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸುವ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ನಡೆಸಿದರು. ಮೀ. (ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಟ್ಟಿಗೆ - ಸಂಗೀತದ ವಸ್ತು) ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ ಏಕತೆಯಲ್ಲಿ (ಪು. 7), ಸಂಗೀತ-ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ. ನಿಧಿಗಳು (ಅಂತಹ, ಟು-ರೈ ಸೇರಿದಂತೆ ಎಫ್ ಬಗ್ಗೆ ಬೋಧನೆಗಳಲ್ಲಿ ವಿರಳವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮೀ., - ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್, ಟಿಂಬ್ರೆ) ಮತ್ತು ಕೇಳುಗನ ಮೇಲೆ ಅವುಗಳ ಪ್ರಭಾವ (ನೋಡಿ. ಇದನ್ನೂ ನೋಡಿ: ಜುಕರ್‌ಮ್ಯಾನ್ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಎ., 1970), ಸಮಗ್ರ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ವಿಧಾನವನ್ನು ವಿವರವಾಗಿ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ (ಪು. 38-40, 641-56; ಮತ್ತಷ್ಟು - ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಮಾದರಿಗಳು), 30 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಜುಕರ್‌ಮ್ಯಾನ್, ಮಜೆಲ್ ಮತ್ತು ರೈಜ್ಕಿನ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು. ಮಜೆಲ್ (1978) ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರ ಮತ್ತು ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ಒಮ್ಮುಖದ ಅನುಭವವನ್ನು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತಗೊಳಿಸಿದರು. ಸಂಗೀತ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಅಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ. ಕೆಲಸ. ವಿ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ. ಎಟಿ ಪ್ರೊಟೊಪೊಪೊವ್ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್-ಸಂಯೋಜಿತ ರೂಪದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು (ನೋಡಿ. ಅವರ ಕೆಲಸ "ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟಿಂಗ್ ಕಾಂಪೋಸಿಟ್ ಫಾರ್ಮ್ಸ್", 1962; ಸ್ಟೊಯನೋವ್ ಪಿ., 1974), ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳು. ರೂಪಗಳು (1957, 1959, 1960, ಇತ್ಯಾದಿ), ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, "ಎರಡನೆಯ ಯೋಜನೆಯ ರೂಪ" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತು, ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಇತಿಹಾಸ. 17ನೇ-20ನೇ ಶತಮಾನಗಳ ಅಕ್ಷರಗಳು ಮತ್ತು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ರೂಪಗಳು. (1962, 1965), "ದೊಡ್ಡ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ರೂಪ" ಎಂಬ ಪದ. ಬೊಬ್ರೊವ್ಸ್ಕಿ (1970, 1978) ಎಫ್ ಅನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಮೀ. ಬಹು-ಹಂತದ ಕ್ರಮಾನುಗತವಾಗಿ ಅದರ ಅಂಶಗಳು ಎರಡು ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದಂತೆ ಜೋಡಿಸಲಾದ ಬದಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಾಗಿ - ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ (ಕಾರ್ಯವು "ಸಂಪರ್ಕದ ಸಾಮಾನ್ಯ ತತ್ವ") ಮತ್ತು ರಚನಾತ್ಮಕ (ರಚನೆಯು "ಸಾಮಾನ್ಯ ತತ್ವವನ್ನು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸುವ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ", 1978, p . 13). ಸಾಮಾನ್ಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಮೂರು ಕಾರ್ಯಗಳ (ಅಸಾಫೀವ್) ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ವಿವರವಾಗಿ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ: "ಪ್ರಚೋದನೆ" (i), "ಚಲನೆ" (m) ಮತ್ತು "ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವಿಕೆ" (t) (p. 21). ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯ ತಾರ್ಕಿಕ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಸಂಯೋಜನೆ ಎಂದು ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ (ಪು. 25-31). ಲೇಖಕರ ಮೂಲ ಕಲ್ಪನೆಯು ಕ್ರಮವಾಗಿ ಕಾರ್ಯಗಳ (ಶಾಶ್ವತ ಮತ್ತು ಮೊಬೈಲ್) ಸಂಯೋಜನೆಯಾಗಿದೆ - "ಸಂಯೋಜನೆ. ವಿಚಲನ", "ಸಂಯೋಜನೆ. ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್" ಮತ್ತು "ಸಂಯೋಜನೆ.

ಉಲ್ಲೇಖಗಳು: ಡಿಲೆಟ್ಸ್ಕಿ ಎನ್. ಪಿ., ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಗ್ರಾಮರ್ (1681), ಆವೃತ್ತಿ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ. C. ಎಟಿ ಸ್ಮೋಲೆನ್ಸ್ಕಿ, ಸೇಂಟ್. ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 1910, ಅದೇ, ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ. ಯಾಜ್ (ಕೈಯಿಂದ. 1723) – ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಗ್ರಾಮರ್, KIPB, 1970 (ಓ ಅವರಿಂದ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದೆ. C. ತ್ಸಲೈ-ಯಾಕಿಮೆಂಕೊ), ಅದೇ (ಹಸ್ತಪ್ರತಿ 1679 ರಿಂದ) ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ - ದಿ ಐಡಿಯಾ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಿಯನ್ ಗ್ರಾಮರ್, M., 1979 (Vl ನಿಂದ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದೆ. ಎಟಿ ಪ್ರೊಟೊಪೊಪೊವ್); ಎಲ್ವೊವ್ ಎಚ್. A., ರಷ್ಯಾದ ಜಾನಪದ ಗೀತೆಗಳ ಸಂಗ್ರಹವು ಅವರ ಧ್ವನಿಗಳೊಂದಿಗೆ ..., M., 1790, ಮರುಮುದ್ರಣ., M., 1955; ಗುಂಕೆ I. ಕೆ., ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ, ಸಂ. 1-3, ಸೇಂಟ್. ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 1859-63; ಅರೆನ್ಸ್ಕಿ ಎ. ಎಸ್., ವಾದ್ಯ ಮತ್ತು ಗಾಯನ ಸಂಗೀತದ ರೂಪಗಳ ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕೆ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ, ಎಂ., 1893-94, 1921; ಸ್ಟಾಸೊವ್ ವಿ. ವಿ., ಆಧುನಿಕ ಸಂಗೀತದ ಕೆಲವು ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ, ಸೋಬ್ರ್. op., ಸಂಪುಟ. 3, ಸೇಂಟ್. ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 1894 (1 ಆವೃತ್ತಿ. ಅವನ ಮೇಲೆ. ಭಾಷೆ, "NZfM", 1858, Bd 49, No 1-4); ಬಿಳಿ ಎ. (ಬಿ. ಬುಗೇವ್), ಕಲೆಯ ರೂಪಗಳು (ಸಂಗೀತ ನಾಟಕದ ಬಗ್ಗೆ ಆರ್. ವ್ಯಾಗ್ನರ್), "ದಿ ವರ್ಲ್ಡ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್", 1902, ಸಂಖ್ಯೆ 12; ಅವನ, ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ ರೂಪದ ತತ್ವ (§ 3. ಸಂಗೀತ), ದಿ ಗೋಲ್ಡನ್ ಫ್ಲೀಸ್, 1906, ಸಂಖ್ಯೆ 11-12; ಯಾವೋರ್ಸ್ಕಿ ಬಿ. ಎಲ್., ಸಂಗೀತ ಭಾಷಣದ ರಚನೆ, ಭಾಗ. 1-3, ಎಂ., 1908; ತನೀವ್ ಎಸ್. I., ಮೂವಬಲ್ ಕೌಂಟರ್ ಪಾಯಿಂಟ್ ಆಫ್ ಸ್ಟ್ರಿಕ್ಟ್ ರೈಟಿಂಗ್, ಲೀಪ್ಜಿಗ್, 1909, ಅದೇ, M., 1959; ಇಂದ ಮತ್ತು. ತನೀವ್. ವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ದಾಖಲೆಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ. 1, ಎಂ., 1952; ಬೆಲ್ಯಾವ್ ವಿ. ಎಂ., ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್‌ನ ಸಿದ್ಧಾಂತ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ರೂಪಗಳ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಸಾರಾಂಶ, ಎಂ., 1915, ಎಂ. - ಪಿ., 1923; ಅವರ ಸ್ವಂತ, "ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಸೊನಾಟಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್‌ಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ" ಎಸ್. ಮತ್ತು. ತನೀವಾ, ಸಂಗ್ರಹಣೆಯಲ್ಲಿ; ಬೀಥೋವನ್ ಬಗ್ಗೆ ರಷ್ಯನ್ ಪುಸ್ತಕ, ಎಂ., 1927; ಅಸಫೀವ್ ಬಿ. ಎಟಿ (ಇಗೊರ್ ಗ್ಲೆಬೊವ್), ಧ್ವನಿಯ ವಸ್ತುವನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ, ಇನ್: ಡಿ ಮ್ಯೂಸಿಕಾ, ಪಿ., 1923; ಅವನ, ಒಂದು ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ಸಂಗೀತ ರೂಪ, ಸಂಪುಟ. 1, ಎಂ., 1930, ಪುಸ್ತಕ 2, ಎಂ. - ಎಲ್., 1947, ಎಲ್., 1963, ಎಲ್., 1971; ಅವರ, ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯಲ್ಲಿ ರೂಪದ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ, ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಗೀತ, ಶನಿ. 3, ಎಂ. - ಎಲ್., 1945; ಜೊಟೊವ್ ಬಿ., (ಫಿನಗಿನ್ ಎ. B.), ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ರೂಪಗಳ ಸಮಸ್ಯೆ, sb.: ಡಿ ಸಂಗೀತ, P., 1923; ಫಿನಾಗಿನ್ ಎ. ವಿ., ಮೌಲ್ಯದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಾಗಿ ರೂಪ, ಇನ್: "ಡಿ ಮ್ಯೂಸಿಕಾ", ಸಂಪುಟ. 1, ಎಲ್., 1925; ಕೊನ್ಯಸ್ ಜಿ. E., ಸಂಗೀತ ರೂಪದ ಸಮಸ್ಯೆಯ ಮೆಟ್ರೋಟೆಕ್ಟೋನಿಕ್ ರೆಸಲ್ಯೂಶನ್ ..., "ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿ", 1924, ಸಂಖ್ಯೆ 1; ಅವರದೇ ಆದ, ಸಂಗೀತ ಸ್ವರೂಪದ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಟೀಕೆ, ಎಂ., 1932; ಅವರದೇ ಆದ, ಮೆಟ್ರೊಟೆಕ್ಟೋನಿಕ್ ಸಂಗೀತ ರೂಪದ ಅಧ್ಯಯನ, ಎಂ., 1933; ಅವರ, ಸಂಗೀತ ವಾಕ್ಯರಚನೆಯ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಆಧಾರ, ಎಂ., 1935; ಇವನೊವ್-ಬೊರೆಟ್ಸ್ಕಿ ಎಂ. ವಿ., ಪ್ರಿಮಿಟಿವ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಆರ್ಟ್, ಎಂ., 1925, 1929; ಲೋಸೆವ್ ಎ. ಎಫ್., ತರ್ಕದ ವಿಷಯವಾಗಿ ಸಂಗೀತ, ಎಂ., 1927; ಅವರದೇ ಆದ, ಡೈಲೆಕ್ಟಿಕ್ಸ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟಿಕ್ ಫಾರ್ಮ್, ಎಂ., 1927; ಅವನ, ಪ್ರಾಚೀನ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಇತಿಹಾಸ, ಸಂಪುಟ. 1-6, ಎಂ., 1963-80; ಜುಕರ್‌ಮನ್ ವಿ. ಎ., ಎಪಿಕ್ ಒಪೆರಾ "ಸಡ್ಕೊ", "ಎಸ್ಎಮ್", 1933, ಸಂಖ್ಯೆ 3 ರ ಕಥಾವಸ್ತು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ; ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ "ಕಮರಿನ್ಸ್ಕಯಾ" ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅದರ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು, ಎಂ., 1957; ಅವರ, ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ರೂಪಗಳ ಅಡಿಪಾಯ, M., 1964; ಅವರ ಅದೇ, ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ. ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕ, ಎಂ., 1967 (ಜಂಟಿ. ಎಲ್ ಜೊತೆಗೆ. A. ಮಜೆಲ್); ಅವರ, ಸಂಗೀತ-ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಪ್ರಬಂಧಗಳು ಮತ್ತು ಎಟುಡ್ಸ್, ಸಂಪುಟ. 1-2, ಎಂ., 1970-75; ಅವರ ಅದೇ, ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ. ವೈವಿಧ್ಯ ರೂಪ, M., 1974; ಕಟುವಾರ್ ಜಿ. ಎಲ್., ಸಂಗೀತ ರೂಪ, ಭಾಗ. 1-2, ಎಂ., 1934-36; ಮಜೆಲ್ ಎಲ್. ಎ., ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯಾ ಎಫ್-ಮೊಲ್ ಚಾಪಿನ್. ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಅನುಭವ, ಎಂ., 1937, ಅದೇ, ಅವರ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: ರಿಸರ್ಚ್ ಆನ್ ಚಾಪಿನ್, ಎಂ., 1971; ಅವರ ಸ್ವಂತ, ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳ ರಚನೆ, ಎಂ., 1960, 1979; ಅವನ, ಶನಿಯಲ್ಲಿ ಚಾಪಿನ್‌ನ ಉಚಿತ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಕೆಲವು ಲಕ್ಷಣಗಳು: ಫ್ರೈಡೆರಿಕ್ ಚಾಪಿನ್, ಎಂ., 1960; ಅವರ, ಸಂಗೀತ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು ..., M., 1978; ಸ್ಕ್ರೆಬ್ಕೋವ್ ಎಸ್. ಎಸ್., ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ, ಎಂ. - ಎಲ್., 1940; ಅವರ ಸ್ವಂತ, ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ, ಎಂ., 1958; ಅವರ, ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿಗಳ ಕಲಾತ್ಮಕ ತತ್ವಗಳು, M., 1973; ಪ್ರೊಟೊಪೊಪೊವ್ ವಿ. ವಿ., ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳ ಸಂಕೀರ್ಣ (ಸಂಯೋಜಿತ) ರೂಪಗಳು, ಎಂ., 1941; ಅವರದೇ ಆದ, ರಷ್ಯನ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, M., 1957; ತನ್ನದೇ ಆದ, ಸೋನಾಟಾ ಫಾರ್ಮ್‌ನಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಆಕ್ರಮಣ, "SM", 1959, No 11; ಅವನ, ಚಾಪಿನ್‌ನ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ವೈವಿಧ್ಯ ವಿಧಾನ, ಶನಿಯಲ್ಲಿ: ಫ್ರೈಡೆರಿಕ್ ಚಾಪಿನ್, ಎಂ., 1960; ತನ್ನದೇ ಆದ, ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟಿಂಗ್ ಕಾಂಪೋಸಿಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಫಾರ್ಮ್ಸ್, "SM", 1962, No 9; ಅವನ, ಅದರ ಪ್ರಮುಖ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಪಾಲಿಫೋನಿ ಇತಿಹಾಸ, (ಚ. 1-2), ಎಂ., 1962-65; ತನ್ನದೇ ಆದ, ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಸಂಗೀತ ರೂಪದ ತತ್ವಗಳು, M., 1970; ಅವರ, 1979 ನೇ - ಆರಂಭಿಕ XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ವಾದ್ಯ ರೂಪಗಳ ಇತಿಹಾಸದಿಂದ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು, M., XNUMX; ಬೊಗಟೈರೆವ್ ಎಸ್. ಎಸ್., ಡಬಲ್ ಕ್ಯಾನನ್, ಎಂ. - ಎಲ್., 1947; ಅವನ, ರಿವರ್ಸಿಬಲ್ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್, M., 1960; ಸ್ಪೋಸೋಬಿನ್ I. ವಿ., ಸಂಗೀತ ರೂಪ, ಎಂ. - ಎಲ್., 1947; ಬಟ್ಸ್ಕೊಯ್ ಎ. ಕೆ., ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಯ ರಚನೆ, ಎಲ್. - ಎಂ., 1948; ಲಿವನೋವಾ ಟಿ. ಎನ್., ಸಂಗೀತ ನಾಟಕಶಾಸ್ತ್ರ I. C. ಬ್ಯಾಚ್ ಮತ್ತು ಅವಳ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸಂಪರ್ಕಗಳು, ch. 1, ಎಂ. - ಎಲ್., 1948; I ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವಳ ಸ್ವಂತ, ದೊಡ್ಡ ಸಂಯೋಜನೆ. C. ಬ್ಯಾಚ್, ಶನಿಯಲ್ಲಿ: ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರದ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು, ಸಂಪುಟ. 2, ಎಂ., 1955; ಪ. ಮತ್ತು. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ. ಸಂಯೋಜಕರ ಕೌಶಲ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ, ಎಂ., 1952; ರೈಜ್ಕಿನ್ I. ಯಾ., ಸಂಗೀತದ ತುಣುಕಿನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಗಳ ಸಂಬಂಧ ಮತ್ತು "ಸಂಗೀತ ರೂಪಗಳು" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ವರ್ಗೀಕರಣ, ಶನಿ: ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರದ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು, ಸಂಪುಟ. 2, ಎಂ., 1955; ಸ್ಟೊಲೊವಿಚ್ ಎಲ್. ಎನ್., ವಾಸ್ತವದ ಸೌಂದರ್ಯದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಮೇಲೆ, "ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು", 1956, ಸಂಖ್ಯೆ 4; ಅವನ, ಸೌಂದರ್ಯದ ವರ್ಗದ ಮೌಲ್ಯ ಸ್ವರೂಪ ಮತ್ತು ಈ ವರ್ಗವನ್ನು ಸೂಚಿಸುವ ಪದಗಳ ವ್ಯುತ್ಪತ್ತಿ, ರಲ್ಲಿ: ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ ಮೌಲ್ಯದ ಸಮಸ್ಯೆ, ಎಂ. - ಎಲ್., 1966; ಅರ್ಜಮನೋವ್ ಎಫ್. ಜಿ., ಎಸ್. ಮತ್ತು. ತನೀವ್ - ಸಂಗೀತ ರೂಪಗಳ ಕೋರ್ಸ್‌ನ ಶಿಕ್ಷಕ, ಎಂ., 1963; ತ್ಯುಲಿನ್ ಯು. N. (ಮತ್ತು ಇತರರು), ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಫಾರ್ಮ್, ಮಾಸ್ಕೋ, 1965, 1974; ಲೋಸೆವ್ ಎ. ಎಫ್., ಶೆಸ್ತಕೋವ್ ವಿ. ಪಿ., ಸೌಂದರ್ಯದ ವಿಭಾಗಗಳ ಇತಿಹಾಸ, ಎಂ., 1965; ತಾರಕನೋವ್ ಎಂ. E., ಹೊಸ ಚಿತ್ರಗಳು, ಹೊಸ ಅರ್ಥಗಳು, "SM", 1966, No 1-2; ಅವನ, ಹಳೆಯ ರೂಪದ ಹೊಸ ಜೀವನ, "SM", 1968, ಸಂಖ್ಯೆ 6; ಸ್ಟೋಲೋವಿಚ್ ಎಲ್., ಗೋಲ್ಡೆಂಟ್ರಿಚ್ಟ್ ಎಸ್., ಬ್ಯೂಟಿಫುಲ್, ಇನ್ ಎಡಿ.: ಫಿಲಾಸಫಿಕಲ್ ಎನ್‌ಸೈಕ್ಲೋಪೀಡಿಯಾ, ಸಂಪುಟ. 4, ಎಂ., 1967; ಮಜೆಲ್ ಎಲ್. ಎ., ಜುಕರ್‌ಮನ್ ವಿ. A., ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ, M., 1967; ಬೊಬ್ರೊವ್ಸ್ಕಿ ವಿ. ಪಿ., ಸಂಗೀತ ರೂಪದ ಕಾರ್ಯಗಳ ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ಮೇಲೆ, ಎಂ., 1970; ಅವರ, ಸಂಗೀತ ರೂಪದ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಅಡಿಪಾಯ, ಎಂ., 1978; ಸೊಕೊಲೊವ್ ಒ. ವಿ., ಪೂರ್ವ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ರೂಪದ ವಿಜ್ಞಾನ, ರಲ್ಲಿ: ಸಂಗೀತ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು, ಸಂಪುಟ. 2, ಎಂ., 1970; ಅವರ, ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ರೂಪಿಸುವ ಎರಡು ಮೂಲಭೂತ ತತ್ವಗಳ ಮೇಲೆ, ಶನಿಯಲ್ಲಿ: ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ. ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ತೊಂದರೆಗಳು, M., 1974; ಹೆಗಲ್ ಜಿ. ಎಟಿ ಎಫ್., ಸೈನ್ಸ್ ಆಫ್ ಲಾಜಿಕ್, ಸಂಪುಟ. 2, ಎಂ., 1971; ಡೆನಿಸೊವ್ ಇ. V., ಸಂಗೀತ ರೂಪದ ಸ್ಥಿರ ಮತ್ತು ಮೊಬೈಲ್ ಅಂಶಗಳು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆ, ಇದರಲ್ಲಿ: ಸಂಗೀತ ರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರಗಳ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು, M., 1971; ಕೋರಿಖಲೋವಾ ಎನ್. ಪಿ., ಸಂಗೀತ ಕೆಲಸ ಮತ್ತು "ಅದರ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಮಾರ್ಗ", "ಎಸ್ಎಮ್", 1971, ಸಂಖ್ಯೆ 7; ಅವಳ, ಸಂಗೀತದ ಇಂಟರ್ಪ್ರಿಟೇಶನ್, ಎಲ್., 1979; ಮಿಲ್ಕಾ A., I ನ ಸೂಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ಆಕಾರದ ಕೆಲವು ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು. C. ಬ್ಯಾಚ್ ಫಾರ್ ಸೆಲ್ಲೋ ಸೋಲೋ, ಇನ್: ಸಂಗೀತ ರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರಗಳ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು, M., 1971; ಯೂಸ್ಫಿನ್ ಎ. ಜಿ., ಕೆಲವು ವಿಧದ ಜಾನಪದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ರಚನೆಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು, ಐಬಿಡ್.; ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ I. ಎಫ್., ಡೈಲಾಗ್ಸ್, ಟ್ರಾನ್ಸ್. ಇಂಗ್ಲಿಷ್ನಿಂದ, ಎಲ್., 1971; ತ್ಯುಖ್ಟಿನ್ ಬಿ. ಸಿ., ವರ್ಗಗಳು "ರೂಪ" ಮತ್ತು "ವಿಷಯ ...", "ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು", 1971, ಸಂಖ್ಯೆ 10; ಟಿಕ್ ಎಂ. ಡಿ., ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯ ರಚನೆಯ ಮೇಲೆ, ಟ್ರಾನ್ಸ್. ಉಕ್ರೇನಿಯನ್, ಕೆ., 1972 ರಿಂದ; ಹರ್ಲಾಪ್ ಎಂ. G., ಜಾನಪದ-ರಷ್ಯನ್ ಸಂಗೀತ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಮೂಲದ ಸಮಸ್ಯೆ, ಸಂಗ್ರಹಣೆಯಲ್ಲಿ: ಕಲೆಯ ಆರಂಭಿಕ ರೂಪಗಳು, M., 1972; ತ್ಯುಲಿನ್ ಯು. ಎನ್., ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯವರ ಕೃತಿಗಳು. ರಚನಾತ್ಮಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ, M., 1973; ಗೋರ್ಯುಖಿನಾ ಎಚ್. ಎ., ಎವಲ್ಯೂಷನ್ ಆಫ್ ಸೊನಾಟಾ ಫಾರ್ಮ್, ಕೆ., 1970, 1973; ಅವಳ ಸ್ವಂತ. ಸಂಗೀತ ರೂಪದ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು, ಇದರಲ್ಲಿ: ಸಂಗೀತ ವಿಜ್ಞಾನದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು, ಸಂಪುಟ. 3, ಎಂ., 1975; ಮೆಡುಶೆವ್ಸ್ಕಿ ವಿ. ವಿ., ಲಾಕ್ಷಣಿಕ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಸಮಸ್ಯೆಯ ಮೇಲೆ, "SM", 1973, No 8; ಬ್ರಾಜ್ನಿಕೋವ್ ಎಂ. ವಿ., ಫೆಡರ್ ಕ್ರೆಸ್ಟ್ಯಾನಿನ್ - XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ರಷ್ಯಾದ ಪಠಣಗಾರ (ಸಂಶೋಧನೆ), ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: ಫೆಡರ್ ಕ್ರೆಸ್ಟ್ಯಾನಿನ್. ಸ್ಟಿಹಿರಿ, ಎಂ., 1974; ಬೊರೆವ್ ಯು. ಬಿ., ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ, ಎಂ., 4975; ಜಖರೋವಾ O., XNUMXನೇ ಸಂಗೀತ ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯ - XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧ, ಸಂಗ್ರಹಣೆಯಲ್ಲಿ: ಸಂಗೀತ ವಿಜ್ಞಾನದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು, ಸಂಪುಟ. 3, ಎಂ., 1975; ಜುಲುಮಿಯನ್ ಜಿ. B., ಸಂಗೀತ ಕಲೆಯ ವಿಷಯದ ರಚನೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಪ್ರಶ್ನೆಯಲ್ಲಿ, ರಲ್ಲಿ: ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಸಿದ್ಧಾಂತ ಮತ್ತು ಇತಿಹಾಸದ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು, ಸಂಪುಟ. 9, ಮಾಸ್ಕೋ, 1976; ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ. ಅಮೂರ್ತ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ. ವಿಭಾಗ 2, M., 1977; ಗೆಟ್ಸೆಲೆವ್ ಬಿ., 1977 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದ ದೊಡ್ಡ ವಾದ್ಯಗಳ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ರಚನೆಯ ಅಂಶಗಳು, ಸಂಗ್ರಹಣೆಯಲ್ಲಿ: XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತದ ತೊಂದರೆಗಳು, ಗೋರ್ಕಿ, XNUMX; ಸಪೋನೊವ್ ಎಂ. ಎ., ಮೆನ್ಸುರಲ್ ರಿದಮ್ ಮತ್ತು ಅದರ ಅಪೋಜಿ ಗುಯಿಲೌಮ್ ಡಿ ಮಚೌಕ್ಸ್‌ನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ, ಸಂಗ್ರಹಣೆಯಲ್ಲಿ: ಸಂಗೀತದ ಲಯದ ತೊಂದರೆಗಳು, ಎಂ., 1978; ಅರಿಸ್ಟಾಟಲ್, ಮೆಟಾಫಿಸಿಕ್ಸ್, ಆಪ್. 4 ಸಂಪುಟಗಳಲ್ಲಿ, ಸಂಪುಟ.

ಯು. H. ಖೋಲೋಪೋವ್