ಒವರ್ಚರ್ |

ಫ್ರೆಂಚ್ ಓವರ್ಚರ್, ಲ್ಯಾಟ್‌ನಿಂದ. ಅಪರ್ಚುರಾ - ತೆರೆಯುವಿಕೆ, ಪ್ರಾರಂಭ

20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ (ಒಪೆರಾ, ಬ್ಯಾಲೆ, ಅಪೆರೆಟ್ಟಾ, ನಾಟಕ), ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ ಮತ್ತು ಒರೆಟೋರಿಯೊದಂತಹ ಗಾಯನ-ವಾದ್ಯದ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಅಥವಾ ಸೂಟ್‌ನಂತಹ ವಾದ್ಯಗಳ ಸರಣಿಗೆ ವಾದ್ಯಗಳ ಪರಿಚಯ. ಸಿನಿಮಾಗಳಿಗೂ ಕೂಡ. ವಿಶೇಷ ರೀತಿಯ U. - conc. ಕೆಲವು ನಾಟಕೀಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ನಾಟಕ. ಮೂಲಮಾದರಿ. ಎರಡು ಮೂಲಭೂತ ಪ್ರಕಾರದ ಯು. - ಪರಿಚಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ನಾಟಕ. ಕಾರ್ಯ, ಮತ್ತು ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿವೆ. ಪ್ರಾಡ್. ಸಾಂಕೇತಿಕ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದೊಂದಿಗೆ. ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು-ಅವು ಪ್ರಕಾರದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಸಂವಹನ ನಡೆಸುತ್ತವೆ (19 ನೇ ಶತಮಾನದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ). ಸಾಮಾನ್ಯ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ಹೆಚ್ಚು ಕಡಿಮೆ ಉಚ್ಚಾರಣೆ ರಂಗಭೂಮಿ. ಯು.ನ ಸ್ವಭಾವ, "ಯೋಜನೆಯ ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹ ರೂಪದಲ್ಲಿ" (ಬಿವಿ ಅಸಾಫೀವ್, ಆಯ್ದ ಕೃತಿಗಳು, ಸಂಪುಟ. 1, ಪುಟ 352).

U. ನ ಇತಿಹಾಸವು ಒಪೆರಾ (ಇಟಲಿ, 16-17 ನೇ ಶತಮಾನದ ತಿರುವು) ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಆರಂಭಿಕ ಹಂತಗಳಿಗೆ ಹಿಂದಿನದು, ಆದಾಗ್ಯೂ ಈ ಪದವನ್ನು 2 ನೇ ಅರ್ಧದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು. ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ 17 ನೇ ಶತಮಾನ ಮತ್ತು ನಂತರ ವ್ಯಾಪಕವಾಯಿತು. ಮಾಂಟೆವರ್ಡಿ (1607) ರ ಒಪೆರಾ ಓರ್ಫಿಯೊದಲ್ಲಿನ ಟೊಕಾಟಾವನ್ನು ಮೊದಲನೆಯದು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಫ್ಯಾನ್‌ಫೇರ್ ಸಂಗೀತವು ಅಭಿಮಾನಿಗಳನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ತೆರೆಯುವ ಹಳೆಯ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ನಂತರ ಇಟಾಲಿಯನ್. ಒಪೆರಾ ಪರಿಚಯಗಳು, ಇದು 3 ವಿಭಾಗಗಳ ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿದೆ - ಹೆಸರಿನ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ವೇಗ, ನಿಧಾನ ಮತ್ತು ವೇಗ. ನಿಯಾಪೊಲಿಟನ್ ಒಪೆರಾ ಶಾಲೆಯ (ಎ. ಸ್ಟ್ರಾಡೆಲ್ಲಾ, ಎ. ಸ್ಕಾರ್ಲಟ್ಟಿ) ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ "ಸಿಂಫನಿಗಳು" (ಸಿನ್ಫೋನಿಯಾ) ಅನ್ನು ನಿಗದಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಿಪರೀತ ವಿಭಾಗಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಫ್ಯೂಗ್ ನಿರ್ಮಾಣಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಮೂರನೆಯದು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪ್ರಕಾರದ-ದೇಶೀಯ ನೃತ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ಪಾತ್ರ, ಮಧ್ಯಮವು ಮಧುರತೆ, ಭಾವಗೀತೆಗಳಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಅಂತಹ ಆಪರೇಟಿಕ್ ಸಿಂಫನಿಗಳನ್ನು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಯು ಎಂದು ಕರೆಯುವುದು ವಾಡಿಕೆಯಾಗಿದೆ. ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿ, ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯ 3-ಭಾಗದ ಯು. ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಕ್ಲಾಸಿಕ್. ಕಟ್ನ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಜೆಬಿ ಲುಲ್ಲಿ ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಫ್ರೆಂಚ್ U. ವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಿಧಾನ, ಗಾಂಭೀರ್ಯದ ಪರಿಚಯ, ವೇಗದ ಫ್ಯೂಗ್ ಭಾಗ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ನಿಧಾನ ನಿರ್ಮಾಣದಿಂದ ಅನುಸರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಪರಿಚಯದ ವಿಷಯವನ್ನು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ ಅಥವಾ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪದಗಳಲ್ಲಿ ಅದರ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಕೆಲವು ನಂತರದ ಮಾದರಿಗಳಲ್ಲಿ, ಅಂತಿಮ ವಿಭಾಗವನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಡಲಾಯಿತು, ನಿಧಾನಗತಿಯಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಜಾ ನಿರ್ಮಾಣದಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಯೋಜಕರ ಜೊತೆಗೆ, ಒಂದು ರೀತಿಯ ಫ್ರೆಂಚ್. ಡಬ್ಲ್ಯೂ ಬಳಸಿದರು. 1 ನೇ ಮಹಡಿಯ ಸಂಯೋಜಕರು. 18 ನೇ ಶತಮಾನ (ಜೆಎಸ್ ಬ್ಯಾಚ್, ಜಿಎಫ್ ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್, ಜಿಎಫ್ ಟೆಲಿಮ್ಯಾನ್ ಮತ್ತು ಇತರರು), ಅದರೊಂದಿಗೆ ಒಪೆರಾಗಳು, ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳು ಮತ್ತು ಒರೆಟೋರಿಯೊಗಳು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಇನ್ಸ್ಟ್ರಂಟ್ ಕೂಡ ನಿರೀಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸೂಟ್‌ಗಳು (ನಂತರದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, U. ಎಂಬ ಹೆಸರು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸೂಟ್ ಚಕ್ರಕ್ಕೆ ವಿಸ್ತರಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ). ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಒಪೆರಾ ಯು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ, ಸಮೂಹದ ಕಾರ್ಯಗಳ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಅನೇಕ ಸಂಘರ್ಷದ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿತು. ಕೆಲವು ಸಂಗೀತ. ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು (I. ಮ್ಯಾಥೆಸನ್, IA ಶೈಬೆ, ಎಫ್. ಅಲ್ಗರೊಟ್ಟಿ) ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ಒಪೆರಾ ನಡುವಿನ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ-ಸಾಂಕೇತಿಕ ಸಂಪರ್ಕದ ಬೇಡಿಕೆಯನ್ನು ಮುಂದಿಟ್ಟರು; ಇಲಾಖೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕರು ತಮ್ಮ ಉಪಕರಣಗಳಲ್ಲಿ ಈ ರೀತಿಯ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ (ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಜೆಎಫ್ ರಾಮೌ). U. ನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ಣಾಯಕ ತಿರುವು 2 ನೇ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿ ಬಂದಿತು. 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸೊನಾಟಾ-ಸಿಂಫನಿ ಅನುಮೋದನೆಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು. ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ತತ್ವಗಳು, ಹಾಗೆಯೇ KV ಗ್ಲಕ್‌ನ ಸುಧಾರಣಾ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು, ಅವರು U. ಅನ್ನು "ನಮೂದಿಸಿ. ಒಪೆರಾದ ವಿಷಯಗಳ ವಿಮರ್ಶೆ. ಆವರ್ತಕ. ಮಾದರಿಯು ಸೋನಾಟಾ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಒಂದು-ಭಾಗದ U. ಗೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು (ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ನಿಧಾನಗತಿಯ ಪರಿಚಯದೊಂದಿಗೆ), ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಾಟಕದ ಪ್ರಬಲವಾದ ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಘರ್ಷ (ಗ್ಲಕ್ ಅವರಿಂದ "ಅಲ್ಸೆಸ್ಟೆ"), ಇದು ಇಲಾಖೆಯಲ್ಲಿದೆ. U. ನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದ ಬಳಕೆಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಪ್ರಕರಣಗಳನ್ನು ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಒಪೆರಾಗಳು (ಗ್ಲಕ್ ಅವರಿಂದ "ಇಫಿಜೆನಿಯಾ ಇನ್ ಔಲಿಸ್", "ದಿ ಅಪಹರಣ ಫ್ರಮ್ ದಿ ಸೆರಾಗ್ಲಿಯೊ", "ಡಾನ್ ಜಿಯೋವಾನಿ" ಮೊಜಾರ್ಟ್). ಅರ್ಥ. ಗ್ರೇಟ್ ಫ್ರೆಂಚ್ ಅವಧಿಯ ಸಂಯೋಜಕರು ಒಪೆರಾ ಒಪೆರಾ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಮಹತ್ವದ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದ್ದಾರೆ. ಕ್ರಾಂತಿ, ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ L. ಚೆರುಬಿನಿ.

ಹೊರಗಿಡಿ. L. ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಕೆಲಸವು ವು ಪ್ರಕಾರದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿದೆ. ಸಂಗೀತ-ವಿಷಯವನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುವುದು. "ಫಿಡೆಲಿಯೊ" ಗೆ W. ನ 2 ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹ ಆವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಅವರು ತಮ್ಮ ಮ್ಯೂಸ್ಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಿದರು. ನಾಟಕೀಯತೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಕ್ಷಣಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ (ಲಿಯೊನೊರಾ ಸಂಖ್ಯೆ 2 ರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ನೇರವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಸ್ವರಮೇಳದ ರೂಪದ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಗಳನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು - ಲಿಯೊನೊರಾ ಸಂಖ್ಯೆ 3 ರಲ್ಲಿ). ಇದೇ ರೀತಿಯ ವೀರ ನಾಟಕ. ಬೀಥೋವನ್ ನಾಟಕಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಒವರ್ಚರ್ ಅನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸಿದರು (ಕೊರಿಯೊಲನಸ್, ಎಗ್ಮಾಂಟ್). ಜರ್ಮನ್ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸಂಯೋಜಕರು, ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ಥೀಮ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ಯಾಚುರೇಟ್ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. U. ಗೆ ಆಯ್ಕೆಮಾಡುವಾಗ ಪ್ರಮುಖ ಮ್ಯೂಸಸ್. ಒಪೆರಾದ ಚಿತ್ರಗಳು (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ - ಲೀಟ್ಮೋಟಿಫ್ಗಳು) ಮತ್ತು ಅದರ ಸ್ವರಮೇಳಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ. ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಸಾಮಾನ್ಯ ಕೋರ್ಸ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಾದಂತೆ, W. ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸ್ವತಂತ್ರವಾದ "ವಾದ್ಯ ನಾಟಕ" ಆಗುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ವೆಬರ್‌ನ ದಿ ಫ್ರೀ ಗನ್ನರ್, ದಿ ಫ್ಲೈಯಿಂಗ್ ಡಚ್‌ಮ್ಯಾನ್ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಟ್ಯಾನ್‌ಹೌಸರ್ ಒಪೆರಾಗಳಿಗೆ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಇಟಾಲಿಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ. ಸಂಗೀತ, G. ರೊಸ್ಸಿನಿ ಸೇರಿದಂತೆ, ಮೂಲತಃ ಹಳೆಯ ರೀತಿಯ U. ಅನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ - ನೇರವಿಲ್ಲದೆ. ಒಪೆರಾದ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಮತ್ತು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಗಳು; ಅಪವಾದವೆಂದರೆ ರೊಸ್ಸಿನಿಯ ಒಪೆರಾ ವಿಲಿಯಂ ಟೆಲ್ (1829) ಗಾಗಿ ಸಂಯೋಜನೆಯಾಗಿದೆ, ಅದರ ಒಂದು ತುಂಡು-ಸೂಟ್ ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಒಪೆರಾದ ಪ್ರಮುಖ ಸಂಗೀತದ ಕ್ಷಣಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣದೊಂದಿಗೆ.

ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಾಧನೆಗಳು. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಸಿಂಫನಿ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಒಪೆರಾ ಸಿಂಫನಿಗಳ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಮತ್ತು ಪರಿಕಲ್ಪನಾ ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ಅದರ ವಿಶೇಷ ಪ್ರಕಾರದ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿತು, ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಪ್ರೋಗ್ರಾಂ ಸಿಂಫನಿ (ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಎಚ್. ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಮತ್ತು ಎಫ್. ಮೆಂಡೆಲ್ಸೊನ್-ಬಾರ್ತೊಲ್ಡಿ). ಅಂತಹ U. ನ ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದಲ್ಲಿ, ವಿಸ್ತೃತ ಸ್ವರಮೇಳದ ಕಡೆಗೆ ಗಮನಾರ್ಹ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯಿದೆ. ಅಭಿವೃದ್ಧಿ (ಹಿಂದೆ ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸದೆ ಬರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು), ಇದು ನಂತರ ಎಫ್. ಲಿಸ್ಟ್ ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಸ್ವರಮೇಳದ ಕವಿತೆಯ ಪ್ರಕಾರದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು; ನಂತರ ಈ ಪ್ರಕಾರವು B. Smetana, R. ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ಮತ್ತು ಇತರರಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ. ಅನ್ವಯಿಕ ಸ್ವಭಾವದ ಯು. ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಗಳಿಸುತ್ತಿದೆ - "ಗಂಭೀರ", "ಸ್ವಾಗತ", "ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವ" (ಮೊದಲ ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ "ಹೆಸರು ದಿನ" ಪ್ರಸ್ತಾಪ, 1815). ಪ್ರಕಾರದ ಯು. ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ವರಮೇಳದ ಪ್ರಮುಖ ಮೂಲವಾಗಿದೆ. MI ಗ್ಲಿಂಕಾಗೆ ಸಂಗೀತ (18 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, DS ಬೊರ್ಟ್ನ್ಯಾನ್ಸ್ಕಿ, EI ಫೋಮಿನ್, VA ಪಾಶ್ಕೆವಿಚ್, 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ - OA ಕೊಜ್ಲೋವ್ಸ್ಕಿ, SI ಡೇವಿಡೋವ್ ಅವರಿಂದ) . ಡಿಕಾಂಪ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಅಮೂಲ್ಯ ಕೊಡುಗೆ. ಯು. ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಎಂಐ ಗ್ಲಿಂಕಾ, ಎಎಸ್ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ, ಎಂಎ ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಮತ್ತು ಇತರರು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು, ಅವರು ವಿಶೇಷ ರೀತಿಯ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಯು.ವನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಜಾನಪದ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ “ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್” ಓವರ್‌ಚರ್‌ಗಳು, “ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ ಒವರ್ಚರ್ ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಮತ್ತು ಇತರರಿಂದ ಮೂರು ರಷ್ಯನ್ ಹಾಡುಗಳು). ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಈ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಲೇ ಇದೆ.

2 ನೇ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿ. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಯೋಜಕರು W. ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಕಡಿಮೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ತಿರುಗುತ್ತಾರೆ. ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ, ಸೊನಾಟಾ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿಲ್ಲದ ಸಣ್ಣ ಪರಿಚಯದಿಂದ ಕ್ರಮೇಣವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಒಪೆರಾದ ನಾಯಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರ ಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ (ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರಿಂದ "ಲೋಹೆಂಗ್ರಿನ್", ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯಿಂದ "ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್") ಅಥವಾ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿರೂಪಣೆಯ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಪ್ರಮುಖ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತದೆ ("ಕಾರ್ಮೆನ್") ಒಂದು ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಿರವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ವೈಸ್ ಅವರಿಂದ); ಬ್ಯಾಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಇದೇ ರೀತಿಯ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸಲಾಗಿದೆ (ಡೆಲಿಬ್ಸ್ನಿಂದ ಕೊಪ್ಪೆಲಿಯಾ, ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯಿಂದ ಸ್ವಾನ್ ಲೇಕ್). ನಮೂದಿಸಿ. ಈ ಸಮಯದ ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಲೆನಲ್ಲಿನ ಚಲನೆಯನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪರಿಚಯ, ಪರಿಚಯ, ಮುನ್ನುಡಿ, ಇತ್ಯಾದಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಒಪೆರಾದ ಗ್ರಹಿಕೆಗಾಗಿ ತಯಾರಿ ಮಾಡುವ ಕಲ್ಪನೆಯು ಸ್ವರಮೇಳದ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಬದಲಿಸುತ್ತದೆ. ಅದರ ವಿಷಯವನ್ನು ಪುನಃ ಹೇಳುತ್ತಾ, R. ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಈ ಬಗ್ಗೆ ಪದೇ ಪದೇ ಬರೆದರು, ಕ್ರಮೇಣ ತನ್ನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ವಿಸ್ತೃತ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಯು ತತ್ವದಿಂದ ನಿರ್ಗಮಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಒಟಿಡಿಯಿಂದ ಸಣ್ಣ ಪರಿಚಯಗಳೊಂದಿಗೆ. ಸೊನಾಟಾ U. ನ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಉದಾಹರಣೆಗಳು ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಲೇ ಇರುತ್ತವೆ. ರಂಗಮಂದಿರ 2 ನೇ ಮಹಡಿ. 19 ನೇ ಶತಮಾನ (ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರಿಂದ "ದಿ ನ್ಯೂರೆಂಬರ್ಗ್ ಮೀಸ್ಟರ್ಸಿಂಗರ್ಸ್", ವರ್ಡಿಯಿಂದ "ಫೋರ್ಸ್ ಆಫ್ ಡೆಸ್ಟಿನಿ", ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರಿಂದ "ಪ್ಸ್ಕೋವೈಟ್", ಬೊರೊಡಿನ್ ಅವರಿಂದ "ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಇಗೊರ್"). ಸೋನಾಟಾ ರೂಪದ ನಿಯಮಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, W. ಒಪೆರಾದ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚು ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ ಉಚಿತ ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಪಾಟ್‌ಪೌರಿಯಂತೆ (ಎರಡನೆಯದು ಅಪೆರೆಟಾಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ; ಶ್ರೇಷ್ಠ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ಸ್ಟ್ರಾಸ್‌ನ ಡೈ ಫ್ಲೆಡರ್‌ಮಾಸ್). ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ಸ್ವತಂತ್ರ ಮೇಲೆ ಯು. ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ವಸ್ತು (ಬ್ಯಾಲೆ "ದಿ ನಟ್ಕ್ರಾಕರ್" ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಅವರಿಂದ). conc ನಲ್ಲಿ. ಹಂತ U. ಹೆಚ್ಚು ಸ್ವರಮೇಳಕ್ಕೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತಿದೆ. ಕವಿತೆ, ಸ್ವರಮೇಳದ ಚಿತ್ರ ಅಥವಾ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ, ಆದರೆ ಇಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಕಲ್ಪನೆಯ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನಿಕಟ ರಂಗಭೂಮಿಗೆ ಜೀವ ತುಂಬುತ್ತವೆ. W. ಪ್ರಕಾರದ ಪ್ರಭೇದಗಳು (ಬಿಜೆಟ್‌ನ ಮದರ್‌ಲ್ಯಾಂಡ್, W. ಫ್ಯಾಂಟಸಿಗಳು ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಮತ್ತು ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್).

20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ U. ಸೋನಾಟಾ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಅಪರೂಪವಾಗಿದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಶೆರಿಡನ್‌ನ "ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಸ್ಕ್ಯಾಂಡಲ್" ಗೆ J. ಬಾರ್ಬರ್‌ನ ಪ್ರಸ್ತಾಪ). Conc ಪ್ರಭೇದಗಳು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸೊನಾಟಾ ಕಡೆಗೆ ಆಕರ್ಷಿತವಾಗುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸುತ್ತವೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ, ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದವು ನ್ಯಾಟ್.-ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಾಗಿವೆ. (ಜಾನಪದ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ) ಮತ್ತು ಗಂಭೀರವಾದ ಯು. (ನಂತರದ ಮಾದರಿಯು ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಹಬ್ಬದ ಒವರ್ಚರ್, 1954).

ಉಲ್ಲೇಖಗಳು: ಸೆರೋಫ್ ಎ., ಡೆರ್ ಥಕ್ಮಾಟಿಸ್ಮಸ್ ಡೆರ್ ಲಿಯೊನೊರೆನ್-ಔವರ್ಟೆರೆ. ಐನ್ ಬೀಥೋವೆನ್-ಸ್ಟಡಿ, "NZfM", 1861, Bd 54, No 10-13 (ರಷ್ಯನ್ ಅನುವಾದ - Thematism (Thematismus) ಒಪೆರಾ "ಲಿಯೊನೊರಾ". ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್ ಬಗ್ಗೆ Etude: Serov AN, ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಲೇಖನಗಳು, ಸಂಪುಟ 3, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 1895, ಅದೇ, ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: ಸೆರೋವ್ AN, ಆಯ್ದ ಲೇಖನಗಳು, ಸಂಪುಟ 1, M.-L., 1950); ಇಗೊರ್ ಗ್ಲೆಬೊವ್ (ಬಿವಿ ಅಸಾಫೀವ್), ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಒವರ್ಚರ್ “ರುಸ್ಲಾನ್ ಮತ್ತು ಲ್ಯುಡ್ಮಿಲಾ”, ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಕ್ರಾನಿಕಲ್, ಶನಿ. 2, ಪಿ., 1923, ಅದೇ, ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: ಅಸಫೀವ್ ಬಿವಿ, ಇಜ್ಬ್ರ್. ಕೃತಿಗಳು, ಸಂಪುಟ. 1, ಎಂ., 1952; ಅವರದೇ ಆದ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ಒವರ್ಚರ್ ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಚೆರುಬಿನಿ ಒವರ್ಚರ್‌ಗಳ ಮೇಲೆ, ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: ಅಸಫೀವ್ ಬಿವಿ, ಗ್ಲಿಂಕಾ, ಎಂ., 1947, ಅದೇ, ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: ಅಸಾಫೀವ್ ಬಿವಿ, ಇಜ್ಬ್ರ್. ಕೃತಿಗಳು, ಸಂಪುಟ. 1, ಎಂ., 1952; ಕೊಯೆನಿಗ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್ ಎ., ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್ ಒವರ್ಚರ್ಸ್, ಎಂ., 1961; ಕ್ರೌಕ್ಲಿಸ್ ಜಿವಿ, ಆರ್. ವ್ಯಾಗ್ನರ್, ಎಂ., 1964 ರ ಒಪೆರಾ ಒವರ್ಚರ್ಸ್; ತ್ಸೆಂಡ್ರೊವ್ಸ್ಕಿ ವಿ., ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಒಪೆರಾಗಳಿಗೆ ಓವರ್ಚರ್ಗಳು ಮತ್ತು ಪರಿಚಯಗಳು, ಎಂ., 1974; ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಆರ್., ಡಿ ಎಲ್'ಓವರ್ಚರ್, ರೆವ್ಯೂ ಎಟ್ ಗೆಜೆಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಕೇಲ್ ಡಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್, 1841, ಜಾನ್ವಿಯರ್, ಕೆಎಸ್ 3-5 ಅದೇ, ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: ರಿಚರ್ಡ್ ವ್ಯಾಗ್ನರ್, ಆರ್ಟಿಕಲ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಮೆಟೀರಿಯಲ್ಸ್, ಮಾಸ್ಕೋ, 1841).

ಜಿವಿ ಕ್ರೌಕ್ಲಿಸ್