ಜಿಯೋಚಿನೋ ರೊಸ್ಸಿನಿ |

ಜಿಯೋಚಿನೊ ರೊಸ್ಸಿನಿ

ಆದರೆ ನೀಲಿ ಸಂಜೆ ಕತ್ತಲೆಯಾಗುತ್ತಿದೆ, ಇದು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಒಪೆರಾಗೆ ಸಮಯವಾಗಿದೆ; ಯುರೋಪಿನ ಪ್ರಿಯತಮೆ - ಆರ್ಫಿಯಸ್ ಸಂತೋಷಕರ ರೋಸಿನಿ ಇದೆ. ಕಟುವಾದ ಟೀಕೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಿ ಅವನು ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಒಂದೇ; ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಹೊಸದು. ಅವರು ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಸುರಿಯುತ್ತಾರೆ - ಅವರು ಕುದಿಯುತ್ತಾರೆ. ಅವು ಹರಿಯುತ್ತವೆ, ಸುಡುತ್ತವೆ. ಎಳೆಯ ಚುಂಬನಗಳಂತೆ ಎಲ್ಲವೂ ಆನಂದದಲ್ಲಿದೆ, ಪ್ರೀತಿಯ ಜ್ವಾಲೆಯಲ್ಲಿ, ಹಿಸ್ಸೆಡ್ ಐ ಸ್ಟ್ರೀಮ್ ಮತ್ತು ಚಿನ್ನದ ಚಿಮುಕಿಸಿದಂತೆ ... A. ಪುಷ್ಕಿನ್

XIX ಶತಮಾನದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ. ರೊಸ್ಸಿನಿ ವಿಶೇಷ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದಿದ್ದಾರೆ. ಬಹಳ ಹಿಂದೆಯೇ ಯುರೋಪಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಸಾಧಿಸದ ಇಟಲಿಯ ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ಕಲೆ ನೆಲವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಹಾದಿಯ ಪ್ರಾರಂಭವು ಬೀಳುತ್ತದೆ. ಒಪೇರಾ-ಬಫ್ಫಾ ಬುದ್ದಿಹೀನ ಮನರಂಜನೆಯಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿತು, ಮತ್ತು ಒಪೆರಾ-ಸೀರಿಯಾವು ಸ್ಥಬ್ದ ಮತ್ತು ಅರ್ಥಹೀನ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿ ಅವನತಿ ಹೊಂದಿತು. ರೊಸ್ಸಿನಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸುಧಾರಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಕಳೆದ ಶತಮಾನದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಒಪೆರಾ ಕಲೆಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಮೇಲೆ ಭಾರಿ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದರು. "ಡಿವೈನ್ ಮೆಸ್ಟ್ರೋ" - ಮಹಾನ್ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕ ಜಿ. ಹೈನ್ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ರೊಸ್ಸಿನಿಯಲ್ಲಿ "ಇಟಲಿಯ ಸೂರ್ಯ, ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ ತನ್ನ ಸೊನೊರಸ್ ಕಿರಣಗಳನ್ನು ಹಾಳುಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ" ಎಂದು ನೋಡಿದರು.

ರೊಸ್ಸಿನಿ ಬಡ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸಂಗೀತಗಾರ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಂತೀಯ ಒಪೆರಾ ಗಾಯಕನ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಪ್ರವಾಸಿ ತಂಡದೊಂದಿಗೆ, ಪೋಷಕರು ದೇಶದ ವಿವಿಧ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಅಲೆದಾಡಿದರು, ಮತ್ತು ಭವಿಷ್ಯದ ಸಂಯೋಜಕ ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿರುವ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಪದ್ಧತಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಈಗಾಗಲೇ ಪರಿಚಿತರಾಗಿದ್ದರು. ಉತ್ಕಟ ಮನೋಧರ್ಮ, ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡುವ ಮನಸ್ಸು, ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಸಂಗೀತ, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಶ್ರವಣ ಮತ್ತು ಅಸಾಧಾರಣ ಸ್ಮರಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಚಿಕ್ಕ ಜಿಯೋಕಿನೊ ಸ್ವಭಾವದಲ್ಲಿ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ನಾಲಿಗೆ ಸಹ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ.

1806 ರಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಗಾಯನದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥಿತವಲ್ಲದ ಅಧ್ಯಯನದ ನಂತರ, ರೊಸ್ಸಿನಿ ಬೊಲೊಗ್ನಾ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಲೈಸಿಯಂಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು. ಅಲ್ಲಿ, ಭವಿಷ್ಯದ ಸಂಯೋಜಕ ಸೆಲ್ಲೋ, ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಸಿದ್ಧಾಂತ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಚರ್ಚ್ ಸಂಯೋಜಕ S. Mattei ಅವರೊಂದಿಗಿನ ತರಗತಿಗಳು, ತೀವ್ರವಾದ ಸ್ವ-ಶಿಕ್ಷಣ, J. ಹೇಡನ್ ಮತ್ತು WA ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಅಧ್ಯಯನ - ಇವೆಲ್ಲವೂ ಕೌಶಲ್ಯವನ್ನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಂಡ ಸುಸಂಸ್ಕೃತ ಸಂಗೀತಗಾರನಾಗಿ ರೊಸ್ಸಿನಿಯನ್ನು ಲೈಸಿಯಮ್ ಅನ್ನು ಬಿಡಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟವು. ಚೆನ್ನಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸುವುದು.

ಈಗಾಗಲೇ ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ರೊಸ್ಸಿನಿ ಸಂಗೀತ ರಂಗಭೂಮಿಗೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಒಲವು ತೋರಿಸಿದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ 14 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಒಪೆರಾ ಡೆಮೆಟ್ರಿಯೊ ಮತ್ತು ಪೊಲಿಬಿಯೊವನ್ನು ಬರೆದರು. 1810 ರಿಂದ, ಸಂಯೋಜಕರು ಪ್ರತಿವರ್ಷ ವಿವಿಧ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಹಲವಾರು ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಕ್ರಮೇಣ ವ್ಯಾಪಕ ಒಪೆರಾ ವಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳ ಹಂತಗಳನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡರು: ವೆನಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಫೆನಿಸ್ , ನೇಪಲ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಸ್ಯಾನ್ ಕಾರ್ಲೋ, ಮಿಲನ್‌ನಲ್ಲಿ ಲಾ ಸ್ಕಲಾ.

1813 ರ ವರ್ಷವು ಸಂಯೋಜಕರ ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಮಹತ್ವದ ತಿರುವು, ಆ ವರ್ಷ 2 ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು - "ಇಟಾಲಿಯನ್ ಇನ್ ಅಲ್ಜಿಯರ್ಸ್" (ಒನೆಪಾ-ಬಫ್ಫಾ) ಮತ್ತು "ಟ್ಯಾಂಕ್ರೆಡ್" (ವೀರರ ಒಪೆರಾ) - ಅವರ ಮುಂದಿನ ಕೆಲಸದ ಮುಖ್ಯ ಮಾರ್ಗಗಳನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಿತು. ಕೃತಿಗಳ ಯಶಸ್ಸು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಭಾವನೆಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊದ ವಿಷಯದಿಂದಲೂ ಉಂಟಾಯಿತು, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ತೆರೆದುಕೊಂಡ ಇಟಲಿಯ ಪುನರೇಕೀಕರಣಕ್ಕಾಗಿ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವಿಮೋಚನಾ ಚಳವಳಿಯೊಂದಿಗೆ ವ್ಯಂಜನವಾಗಿದೆ. ರೊಸ್ಸಿನಿಯ ಒಪೆರಾಗಳಿಂದ ಉಂಟಾದ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಆಕ್ರೋಶ, ಬೊಲೊಗ್ನಾದ ದೇಶಪ್ರೇಮಿಗಳ ಕೋರಿಕೆಯ ಮೇರೆಗೆ "ಸ್ತೋತ್ರದ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ" ರಚನೆ, ಹಾಗೆಯೇ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಹೋರಾಟಗಾರರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆ - ಇವೆಲ್ಲವೂ ದೀರ್ಘಕಾಲೀನ ರಹಸ್ಯ ಪೊಲೀಸರಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆ, ಇದನ್ನು ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರು ತಮ್ಮನ್ನು ರಾಜಕೀಯವಾಗಿ ಮನಸ್ಸಿನ ವ್ಯಕ್ತಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವರ ಪತ್ರವೊಂದರಲ್ಲಿ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: “ನಾನು ಎಂದಿಗೂ ರಾಜಕೀಯದಲ್ಲಿ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ. ನಾನು ಸಂಗೀತಗಾರನಾಗಿದ್ದೆ ಮತ್ತು ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ನನ್ನ ತಾಯ್ನಾಡಿನ ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಏನು ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದರಲ್ಲಿ ನಾನು ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದ್ದರೂ ಸಹ, ಬೇರೆಯವರಾಗುವುದು ನನಗೆ ಎಂದಿಗೂ ಸಂಭವಿಸಲಿಲ್ಲ.

"ಇಟಾಲಿಯನ್ ಇನ್ ಅಲ್ಜಿಯರ್ಸ್" ಮತ್ತು "ಟ್ಯಾಂಕ್ರೆಡ್" ನಂತರ ರೊಸ್ಸಿನಿಯ ಕೆಲಸವು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಹತ್ತುವಿಕೆಗೆ ಹೋಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು 3 ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಶಿಖರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ. 1816 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ದಿ ಬಾರ್ಬರ್ ಆಫ್ ಸೆವಿಲ್ಲೆಯ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. ಕೇವಲ 20 ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾದ ಈ ಒಪೆರಾವು ರೊಸ್ಸಿನಿಯ ಹಾಸ್ಯ-ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಸಾಧನೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಒಪೆರಾ-ಬುಯಿಫಾ ಪ್ರಕಾರದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಸುಮಾರು ಒಂದು ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದ ಹಂತವಾಗಿದೆ.

ದಿ ಬಾರ್ಬರ್ ಆಫ್ ಸೆವಿಲ್ಲೆಯೊಂದಿಗೆ, ಸಂಯೋಜಕರ ಖ್ಯಾತಿಯು ಇಟಲಿಯನ್ನು ಮೀರಿದೆ. ಬ್ರಿಲಿಯಂಟ್ ರೊಸ್ಸಿನಿ ಶೈಲಿಯು ಯುರೋಪಿನ ಕಲೆಯನ್ನು ಉಲ್ಲಾಸದ ಹರ್ಷಚಿತ್ತತೆ, ಹೊಳೆಯುವ ಬುದ್ಧಿ, ಫೋಮಿಂಗ್ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ರಿಫ್ರೆಶ್ ಮಾಡಿತು. "ನನ್ನ ಕ್ಷೌರಿಕನು ಪ್ರತಿದಿನ ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗುತ್ತಿದ್ದಾನೆ" ಎಂದು ರೊಸ್ಸಿನಿ ಬರೆದರು, "ಮತ್ತು ಹೊಸ ಶಾಲೆಯ ಅತ್ಯಂತ ಅಜಾಗರೂಕ ವಿರೋಧಿಗಳಿಗೆ ಸಹ ಅವರು ತಮ್ಮ ಇಚ್ಛೆಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಈ ಬುದ್ಧಿವಂತ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರೀತಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು." ಶ್ರೀಮಂತ ಸಾರ್ವಜನಿಕರು ಮತ್ತು ಬೂರ್ಜ್ವಾ ಶ್ರೀಮಂತರ ರೊಸ್ಸಿನಿಯ ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಮತಾಂಧವಾಗಿ ಉತ್ಸಾಹ ಮತ್ತು ಮೇಲ್ನೋಟದ ವರ್ತನೆ ಸಂಯೋಜಕನಿಗೆ ಅನೇಕ ವಿರೋಧಿಗಳ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಯುರೋಪಿಯನ್ ಕಲಾತ್ಮಕ ಬುದ್ಧಿಜೀವಿಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಗಂಭೀರ ಅಭಿಜ್ಞರು ಸಹ ಇದ್ದರು. ಇ. ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್, ಒ. ಬಾಲ್ಜಾಕ್, ಎ. ಮುಸೆಟ್, ಎಫ್. ಹೆಗೆಲ್, ಎಲ್. ಬೀಥೋವನ್, ಎಫ್. ಶುಬರ್ಟ್, ಎಂ. ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರು ರೋಸಿನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಮೋಡಿಗೆ ಒಳಗಾಗಿದ್ದರು. ಮತ್ತು ರೊಸ್ಸಿನಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದ ಕೆಎಂ ವೆಬರ್ ಮತ್ತು ಜಿ.ಬರ್ಲಿಯೊಜ್ ಸಹ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಅನುಮಾನಿಸಲಿಲ್ಲ. "ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಸಾವಿನ ನಂತರ, ಎಲ್ಲೆಡೆ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಮಾತನಾಡುವ ಇನ್ನೊಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿ ಇದ್ದಾನೆ: ಮಾಸ್ಕೋ ಮತ್ತು ನೇಪಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ಲಂಡನ್ ಮತ್ತು ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ, ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಮತ್ತು ಕಲ್ಕತ್ತಾದಲ್ಲಿ," ಸ್ಟೆಂಡಾಲ್ ರೊಸ್ಸಿನಿ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ.

ಕ್ರಮೇಣ ಸಂಯೋಜಕ ಒನ್‌ಪೆ-ಬಫ್ಫಾದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಈ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, "ಸಿಂಡರೆಲ್ಲಾ" ಕೇಳುಗರಿಗೆ ಸಂಯೋಜಕರ ಹೊಸ ಸೃಜನಶೀಲ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುವುದಿಲ್ಲ. 1817 ರಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾದ ಒಪೆರಾ ದಿ ಥೀವಿಂಗ್ ಮ್ಯಾಗ್ಪಿ, ಹಾಸ್ಯ ಪ್ರಕಾರದ ಮಿತಿಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮೀರಿದೆ, ಇದು ದೈನಂದಿನ ಸಂಗೀತದ ವಾಸ್ತವಿಕ ನಾಟಕದ ಮಾದರಿಯಾಗಿದೆ. ಆ ಸಮಯದಿಂದ, ರೊಸ್ಸಿನಿ ವೀರೋಚಿತ-ನಾಟಕೀಯ ಒಪೆರಾಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಗಮನ ಹರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಒಥೆಲ್ಲೋ ನಂತರ, ಪೌರಾಣಿಕ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕೃತಿಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ: ಮೋಸೆಸ್, ದಿ ಲೇಡಿ ಆಫ್ ದಿ ಲೇಕ್, ಮೊಹಮ್ಮದ್ II.

ಮೊದಲ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕ್ರಾಂತಿ (1820-21) ಮತ್ತು ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಪಡೆಗಳಿಂದ ಅದರ ಕ್ರೂರ ನಿಗ್ರಹದ ನಂತರ, ರೊಸ್ಸಿನಿ ನಿಯಾಪೊಲಿಟನ್ ಒಪೆರಾ ತಂಡದೊಂದಿಗೆ ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ಹೋದರು. ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ವಿಜಯಗಳು ಸಂಯೋಜಕರ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಬಲಪಡಿಸಿತು. ಸೆಮಿರಮೈಡ್ (1823) ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕಾಗಿ ಇಟಲಿಗೆ ಅಲ್ಪಾವಧಿಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ರೊಸ್ಸಿನಿ ಲಂಡನ್‌ಗೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ಗೆ ಹೋದರು. ಅವರು 1836 ರವರೆಗೆ ಅಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಾರೆ. ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೇರಾ ಹೌಸ್ ಅನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸುತ್ತಾನೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ತನ್ನ ಯುವ ದೇಶವಾಸಿಗಳನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತಾನೆ; ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಒಪೆರಾ ಒಪೆರಾಗಳಾದ ಮೋಸೆಸ್ ಮತ್ತು ಮೊಹಮ್ಮದ್ II (ಎರಡನೆಯದನ್ನು ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ದಿ ಸೀಜ್ ಆಫ್ ಕೊರಿಂತ್ ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು); ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಒಪೇರಾ ಕಾಮಿಕ್‌ನಿಂದ ನಿಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಸೊಗಸಾದ ಒಪೆರಾ ಲೆ ಕಾಮ್ಟೆ ಓರಿ; ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಆಗಸ್ಟ್ 1829 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಒಪೆರಾ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಕೊನೆಯ ಮೇರುಕೃತಿಯನ್ನು ಇರಿಸಿದರು - ಒಪೆರಾ "ವಿಲಿಯಂ ಟೆಲ್", ಇದು ವಿ. , ಜಿ. ಡೊನಿಜೆಟ್ಟಿ ಮತ್ತು ಜಿ. ವರ್ಡಿ.

"ವಿಲಿಯಂ ಟೆಲ್" ರೊಸ್ಸಿನಿಯ ಸಂಗೀತ ಹಂತದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು. ಅವನ ಹಿಂದೆ ಸುಮಾರು 40 ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಅವನನ್ನು ಹಿಂಬಾಲಿಸಿದ ಅದ್ಭುತ ಮೆಸ್ಟ್ರೋನ ಆಪರೇಟಿಕ್ ಮೌನವನ್ನು ಸಮಕಾಲೀನರು ಶತಮಾನದ ರಹಸ್ಯ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಈ ಸನ್ನಿವೇಶವನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಊಹೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸುತ್ತುವರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಸಂಯೋಜಕ ಸ್ವತಃ ನಂತರ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: “ಎಷ್ಟು ಬೇಗನೆ, ಕೇವಲ ಪ್ರಬುದ್ಧ ಯುವಕನಾಗಿದ್ದಾಗ, ನಾನು ಎಷ್ಟು ಬೇಗನೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದೆ, ಯಾರಾದರೂ ಅದನ್ನು ಊಹಿಸಿರುವುದಕ್ಕಿಂತ ಮುಂಚೆಯೇ, ನಾನು ಬರೆಯುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದೆ. ಇದು ಯಾವಾಗಲೂ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ: ಯಾರು ಬೇಗನೆ ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾರೆ, ಪ್ರಕೃತಿಯ ನಿಯಮಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಬೇಗ ಮುಗಿಸಬೇಕು.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಬರೆಯುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದ ನಂತರವೂ, ರೊಸ್ಸಿನಿ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಗೀತ ಸಮುದಾಯದ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವಾಗಿ ಉಳಿದರು. ಎಲ್ಲಾ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಸಂಯೋಜಕರ ಸೂಕ್ತವಾಗಿ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಪದವನ್ನು ಆಲಿಸಿದರು, ಅವರ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವು ಸಂಗೀತಗಾರರು, ಕವಿಗಳು ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಆಯಸ್ಕಾಂತದಂತೆ ಆಕರ್ಷಿಸಿತು. R. ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, C. ಸೇಂಟ್-ಸೇನ್ಸ್ ರೊಸ್ಸಿನಿಯೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಸಂವಹನದ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಮ್ಮೆಪಟ್ಟರು, ಲಿಸ್ಜ್ಟ್ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮೆಸ್ಟ್ರೋಗೆ ತನ್ನ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು, V. ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಭೇಟಿಯಾಗುವ ಬಗ್ಗೆ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಮಾತನಾಡಿದರು.

ವಿಲಿಯಂ ಟೆಲ್ ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ರೋಸಿನಿ ಭವ್ಯವಾದ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಕೃತಿ ಸ್ಟಾಬಟ್ ಮೇಟರ್, ಲಿಟಲ್ ಸೋಲೆಮ್ನ್ ಮಾಸ್ ಮತ್ತು ದಿ ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಟೈಟಾನ್ಸ್, ಈವ್ನಿಂಗ್ಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಎಂಬ ಗಾಯನ ಕೃತಿಗಳ ಮೂಲ ಸಂಗ್ರಹ ಮತ್ತು ಸಿನ್ಸ್ ಆಫ್ ಓಲ್ಡ್ ಎಂಬ ತಮಾಷೆಯ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಪಿಯಾನೋ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ವಯಸ್ಸು. . 1836 ರಿಂದ 1856 ರವರೆಗೆ ವೈಭವ ಮತ್ತು ಗೌರವಗಳಿಂದ ಸುತ್ತುವರಿದ ರೋಸಿನಿ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಬೊಲೊಗ್ನಾ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಲೈಸಿಯಮ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಬೋಧನಾ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ನಿರತರಾಗಿದ್ದರು. ನಂತರ ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ಅವರು ತಮ್ಮ ದಿನಗಳ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ಅಲ್ಲಿಯೇ ಇದ್ದರು.

ಸಂಯೋಜಕನ ಮರಣದ 12 ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಅವನ ಚಿತಾಭಸ್ಮವನ್ನು ಅವನ ತಾಯ್ನಾಡಿಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಮತ್ತು ಗೆಲಿಲಿಯೊ ಅವರ ಅವಶೇಷಗಳ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನ ಚರ್ಚ್ ಆಫ್ ಸಾಂಟಾ ಕ್ರೋಸ್‌ನ ಪ್ಯಾಂಥಿಯನ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು.

ರೊಸ್ಸಿನಿ ತನ್ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಪತ್ತನ್ನು ತನ್ನ ಸ್ಥಳೀಯ ನಗರವಾದ ಪೆಸಾರೊದ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಮತ್ತು ಕಲೆಯ ಪ್ರಯೋಜನಕ್ಕಾಗಿ ನೀಡಿದರು. ಇತ್ತೀಚಿನ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ, ರೊಸ್ಸಿನಿ ಒಪೆರಾ ಉತ್ಸವಗಳನ್ನು ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಇಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವವರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ದೊಡ್ಡ ಸಮಕಾಲೀನ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಹೆಸರನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಬಹುದು.

I. ವೆಟ್ಲಿಟ್ಸಿನಾ

• ರೊಸ್ಸಿನಿಯ ಸೃಜನಶೀಲ ಮಾರ್ಗ →
• "ಗಂಭೀರ ಒಪೆರಾ" → ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ರೊಸ್ಸಿನಿಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಹುಡುಕಾಟಗಳು

ಸಂಗೀತಗಾರರ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು: ಅವರ ತಂದೆ ಕಹಳೆಗಾರ, ಅವರ ತಾಯಿ ಗಾಯಕಿ. ವಿವಿಧ ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ನುಡಿಸಲು, ಹಾಡಲು ಕಲಿಯುತ್ತಾನೆ. ಅವರು ಬೊಲೊಗ್ನಾ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಪಾಡ್ರೆ ಮಟ್ಟೆಯವರ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ; ಕೋರ್ಸ್ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲಿಲ್ಲ. 1812 ರಿಂದ 1815 ರವರೆಗೆ ಅವರು ವೆನಿಸ್ ಮತ್ತು ಮಿಲನ್ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು: "ಇಟಾಲಿಯನ್ ಇನ್ ಅಲ್ಜಿಯರ್ಸ್" ವಿಶೇಷ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಗಳಿಸಿತು. ಇಂಪ್ರೆಸಾರಿಯೊ ಬಾರ್ಬಯಾ (ರೊಸ್ಸಿನಿ ತನ್ನ ಗೆಳತಿ, ಸೊಪ್ರಾನೊ ಇಸಾಬೆಲ್ಲಾ ಕೋಲ್ಬ್ರಾನ್ ಅನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗುತ್ತಾನೆ) ಆದೇಶದಂತೆ, ಅವನು 1823 ರವರೆಗೆ ಹದಿನಾರು ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದನು. ಅವನು ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ತೆರಳಿದನು, ಅಲ್ಲಿ ಅವನು ರಾಜನ ಮೊದಲ ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಜನರಲ್ ಇನ್ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್ ಆಗಿದ್ದ ಥೆಟ್ರೆ ಡಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ನ ನಿರ್ದೇಶಕನಾದನು. ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಹಾಡುವುದು. "ವಿಲಿಯಂ ಟೆಲ್" ನಿರ್ಮಾಣದ ನಂತರ 1829 ರಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾ ಸಂಯೋಜಕರ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಿಗೆ ವಿದಾಯ ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಕೋಲ್‌ಬ್ರಾಂಡ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಬೇರ್ಪಟ್ಟ ನಂತರ, ಅವನು ಒಲಿಂಪಿಯಾ ಪೆಲಿಸಿಯರ್‌ನನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗುತ್ತಾನೆ, ಬೊಲೊಗ್ನಾ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಲೈಸಿಯಂ ಅನ್ನು ಮರುಸಂಘಟಿಸುತ್ತಾನೆ, 1848 ರವರೆಗೆ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿಯೇ ಇದ್ದನು, ರಾಜಕೀಯ ಬಿರುಗಾಳಿಗಳು ಅವನನ್ನು ಮತ್ತೆ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ಗೆ ಕರೆತರುತ್ತವೆ: ಪಾಸ್ಸಿಯಲ್ಲಿರುವ ಅವನ ವಿಲ್ಲಾ ಕಲಾತ್ಮಕ ಜೀವನದ ಕೇಂದ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.

"ಕೊನೆಯ ಕ್ಲಾಸಿಕ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಟ್ಟವರು ಮತ್ತು ಕಾಮಿಕ್ ಪ್ರಕಾರದ ರಾಜ ಎಂದು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಂದ ಶ್ಲಾಘಿಸಲ್ಪಟ್ಟವರು, ಮೊದಲ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ಸುಮಧುರ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯ ಅನುಗ್ರಹ ಮತ್ತು ತೇಜಸ್ಸನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಲಯದ ಸಹಜತೆ ಮತ್ತು ಲಘುತೆಯನ್ನು ಹಾಡಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು ದುರ್ಬಲಗೊಂಡವು, ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಮತ್ತು ಮಾನವ ಪಾತ್ರ. ಸಂಯೋಜಕ, ಆಧುನಿಕ ನಾಟಕೀಯ ಪದ್ಧತಿಗಳಿಗೆ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವಂತೆ ನಟಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರ ವಿರುದ್ಧ ದಂಗೆ ಏಳಬಹುದು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪ್ರದರ್ಶಕರ ಕಲಾಕಾರರ ಅನಿಯಂತ್ರಿತತೆಗೆ ಅಡ್ಡಿಯಾಗಬಹುದು ಅಥವಾ ಅದನ್ನು ಮಾಡರೇಟ್ ಮಾಡಬಹುದು.

ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಇಟಲಿಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ ಆವಿಷ್ಕಾರವೆಂದರೆ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ, ಇದು ರೊಸ್ಸಿನಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಜೀವಂತವಾಗಿ, ಮೊಬೈಲ್ ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತವಾಯಿತು (ನಾವು ಒವರ್ಚರ್‌ಗಳ ಭವ್ಯವಾದ ರೂಪವನ್ನು ಗಮನಿಸುತ್ತೇವೆ, ಇದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಗ್ರಹಿಕೆಗೆ ಟ್ಯೂನ್ ಮಾಡುತ್ತದೆ). ಒಂದು ರೀತಿಯ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಹೆಡೋನಿಸಂಗೆ ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಒಲವು ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ, ಪ್ರತಿಯೊಂದು ವಾದ್ಯವು ಅದರ ತಾಂತ್ರಿಕ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಬಳಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ, ಹಾಡುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಭಾಷಣದೊಂದಿಗೆ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಪಠ್ಯದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡದೆಯೇ, ಪದಗಳು ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಬೇಕು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯಾಗಿ ಅಲ್ಲ ಎಂದು ರೊಸ್ಸಿನಿ ಸುರಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಬಹುದು, ಆದರೆ, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಅದನ್ನು ಹೊಸ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬಳಸಿ, ಹೊಸದಾಗಿ ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಗೆ ಬದಲಾಯಿಸಬಹುದು. ಲಯಬದ್ಧ ಮಾದರಿಗಳು - ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಮಾತಿನ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಸುಮಧುರ ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳದ ಪರಿಹಾರವನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಅಥವಾ ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ.

1813 ರಲ್ಲಿ ಟ್ಯಾಂಕ್ರೆಡಿ ನಿರ್ಮಾಣದೊಂದಿಗೆ ರೊಸ್ಸಿನಿಯ ಪ್ರತಿಭೆ ತಕ್ಷಣವೇ ಒಪೆರಾ ಸೀರಿಯಾ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಇದು ಲೇಖಕರಿಗೆ ಅವರ ಭವ್ಯವಾದ ಮತ್ತು ಸೌಮ್ಯವಾದ ಭಾವಗೀತೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸುಮಧುರ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳಿಗೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು ಮತ್ತು ಅನಿಯಂತ್ರಿತ ವಾದ್ಯಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು. ಕಾಮಿಕ್ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಅದರ ಮೂಲ. ಈ ಎರಡು ಅಪೆರಾಟಿಕ್ ಪ್ರಕಾರಗಳ ನಡುವಿನ ಕೊಂಡಿಗಳು ರೊಸ್ಸಿನಿಯಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಗಂಭೀರ ಪ್ರಕಾರದ ಅದ್ಭುತ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಸಹ ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ. ಅದೇ 1813 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮೇರುಕೃತಿಯನ್ನು ಸಹ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಕಾಮಿಕ್ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ, ಹಳೆಯ ನಿಯಾಪೊಲಿಟನ್ ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೆರಾದ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ - "ಇಟಾಲಿಯನ್ ಇನ್ ಅಲ್ಜಿಯರ್ಸ್". ಇದು ಸಿಮರೋಸಾದಿಂದ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಗಳಿಂದ ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿರುವ ಒಪೆರಾ ಆಗಿದೆ, ಆದರೆ ಪಾತ್ರಗಳ ಬಿರುಗಾಳಿಯ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ಉತ್ತೇಜನಗೊಂಡಂತೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅಂತಿಮ ಕ್ರೆಸೆಂಡೋದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ, ಮೊದಲನೆಯದು ರೊಸ್ಸಿನಿ, ವಿರೋಧಾಭಾಸದ ಅಥವಾ ಅನಿಯಂತ್ರಿತವಾಗಿ ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವಾಗ ಅದನ್ನು ಕಾಮೋತ್ತೇಜಕವಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತಾರೆ.

ಸಂಯೋಜಕನ ಕಾಸ್ಟಿಕ್, ಐಹಿಕ ಮನಸ್ಸು ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಅವನ ಕಡುಬಯಕೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಆರೋಗ್ಯಕರ ಉತ್ಸಾಹಕ್ಕೆ ವಿನೋದದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಅದು ಅವನನ್ನು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದ ಅಥವಾ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ತೀವ್ರತೆಗೆ ಬೀಳಲು ಅನುಮತಿಸುವುದಿಲ್ಲ.

ಅವರು ದಿ ಬಾರ್ಬರ್ ಆಫ್ ಸೆವಿಲ್ಲೆಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಸಂಪೂರ್ಣವಾದ ಕಾಮಿಕ್ ಫಲಿತಾಂಶವನ್ನು ಸಾಧಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಒಂದು ದಶಕದ ನಂತರ ಅವರು ಕಾಮ್ಟೆ ಓರಿಯ ಸೊಬಗುಗೆ ಬರುತ್ತಾರೆ. ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ಗಂಭೀರ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ, ರೊಸ್ಸಿನಿ ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಆಳದ ಒಪೆರಾ ಕಡೆಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ದಾಪುಗಾಲುಗಳನ್ನು ಹಾಕುತ್ತಾರೆ: ವೈವಿಧ್ಯಮಯ, ಆದರೆ ಉತ್ಕಟ ಮತ್ತು ನಾಸ್ಟಾಲ್ಜಿಕ್ “ಲೇಡಿ ಆಫ್ ದಿ ಲೇಕ್” ನಿಂದ ದುರಂತ “ಸೆಮಿರಮೈಡ್” ವರೆಗೆ, ಇದು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಅವಧಿಯನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಯೋಜಕನ, ಬರೋಕ್ ರುಚಿಯಲ್ಲಿ ತಲೆತಿರುಗುವ ಗಾಯನ ಮತ್ತು ನಿಗೂಢ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದೆ, ಅದರ ಗಾಯಕರೊಂದಿಗೆ "ಕೊರಿಂತ್ ಮುತ್ತಿಗೆ" ಗೆ, "ಮೋಸೆಸ್" ನ ಗಂಭೀರವಾದ ವಿವರಣಾತ್ಮಕತೆ ಮತ್ತು ಪವಿತ್ರ ಸ್ಮಾರಕಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, "ವಿಲಿಯಂ ಟೆಲ್" ಗೆ.

ರೊಸ್ಸಿನಿ ಕೇವಲ ಇಪ್ಪತ್ತು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಈ ಸಾಧನೆಗಳನ್ನು ಸಾಧಿಸಿರುವುದು ಇನ್ನೂ ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿದ್ದರೆ, ಅಂತಹ ಫಲಪ್ರದ ಅವಧಿಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿದ ಮತ್ತು ನಲವತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಮೌನವು ಅತ್ಯಂತ ಗ್ರಹಿಸಲಾಗದ ಪ್ರಕರಣಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಎಂಬುದು ಅಷ್ಟೇ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಇತಿಹಾಸ, - ಈ ನಿಗೂಢ ಮನಸ್ಸಿನ ಬಹುತೇಕ ಪ್ರದರ್ಶಕ ಬೇರ್ಪಡುವಿಕೆ, ಯೋಗ್ಯವಾದ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅಥವಾ ಅವನ ಪೌರಾಣಿಕ ಸೋಮಾರಿತನದ ಪುರಾವೆಗಳ ಮೂಲಕ, ಸಹಜವಾಗಿ, ನೈಜಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ್ಪನಿಕ, ಸಂಯೋಜಕ ತನ್ನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ನೀಡಲಾಗಿದೆ. ಏಕಾಂತತೆಗಾಗಿ ನರಸಂಬಂಧಿ ಕಡುಬಯಕೆಯಿಂದ ಅವನು ಹೆಚ್ಚು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಕೆಲವರು ಗಮನಿಸಿದರು, ಮೋಜಿನ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಹೊರಹಾಕಿದರು.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ರೊಸ್ಸಿನಿ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೂ ಅವರು ಸಾರ್ವಜನಿಕರೊಂದಿಗಿನ ಎಲ್ಲಾ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಕಡಿತಗೊಳಿಸಿದರು, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಅತಿಥಿಗಳ ಸಣ್ಣ ಗುಂಪನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿ, ಅವರ ಮನೆಯ ಸಂಜೆಗಳಲ್ಲಿ ನಿಯಮಿತವಾಗಿರುತ್ತಾರೆ. ಇತ್ತೀಚಿನ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಮತ್ತು ಚೇಂಬರ್ ಕೃತಿಗಳ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಕ್ರಮೇಣ ನಮ್ಮ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದೆ, ಅಭಿಜ್ಞರು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತದೆ: ನಿಜವಾದ ಮೇರುಕೃತಿಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಾಗಿದೆ. ರೊಸ್ಸಿನಿಯ ಪರಂಪರೆಯ ಅತ್ಯಂತ ಅದ್ಭುತವಾದ ಭಾಗವೆಂದರೆ ಇನ್ನೂ ಒಪೆರಾಗಳು, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಭವಿಷ್ಯದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಶಾಲೆಯ ಶಾಸಕರಾಗಿದ್ದರು, ನಂತರದ ಸಂಯೋಜಕರು ಬಳಸಿದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು.

ಅಂತಹ ಮಹಾನ್ ಪ್ರತಿಭೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡಲು, ಪೆಸಾರೊದಲ್ಲಿನ ರೊಸ್ಸಿನಿಯ ಅಧ್ಯಯನ ಕೇಂದ್ರದ ಉಪಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಅವರ ಒಪೆರಾಗಳ ಹೊಸ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಕೈಗೊಳ್ಳಲಾಯಿತು.

ಜಿ. ಮಾರ್ಚೆಸಿ (ಇ. ಗ್ರೀಸಿಯಾನಿಯಿಂದ ಅನುವಾದಿಸಲಾಗಿದೆ)

ರೊಸ್ಸಿನಿಯ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು:

ಒಪೆರಾಗಳು – ಡೆಮೆಟ್ರಿಯೊ ಮತ್ತು ಪೊಲಿಬಿಯೊ (ಡೆಮೆಟ್ರಿಯೊ ಇ ಪೊಲಿಬಿಯೊ, 1806, ಪೋಸ್ಟ್. 1812, ಟ್ರಿ. “ಬಲ್ಲೆ”, ರೋಮ್), ಮದುವೆಗೆ ಪ್ರಾಮಿಸರಿ ನೋಟ್ (ಲಾ ಕ್ಯಾಂಬಿಯಾಲ್ ಡಿ ಮ್ಯಾಟ್ರಿಮೋನಿಯೊ, 1810, ಟಿಆರ್. “ಸ್ಯಾನ್ ಮೊಯಿಸ್”, ವೆನಿಸ್), ಸ್ಟ್ರೇಂಜ್ ಕೇಸ್ (L'equivoco stravagante, 1811, “Teatro del Corso” , Bologna), ಹ್ಯಾಪಿ ಡಿಸೆಪ್ಶನ್ (L'inganno felice, 1812, tr “San Moise”, Venice), ಸೈರಸ್ ಇನ್ ಬ್ಯಾಬಿಲೋನ್ ( ಸಿರೋ ಇನ್ ಬ್ಯಾಬಿಲೋನಿಯಾ, 1812, tr “ಮುನ್ಸಿಪಲ್”, ಫೆರಾರಾ), ಸಿಲ್ಕ್ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳು (ಲಾ ಸ್ಕಾಲಾ ಡಿ ಸೆಟಾ, 1812, tr “ಸ್ಯಾನ್ ಮೊಯಿಸ್”, ವೆನಿಸ್), ಟಚ್‌ಸ್ಟೋನ್ (ಲಾ ಪಿಯೆಟ್ರಾ ಡೆಲ್ ಪರುಗೋನ್, 1812, tr “ಲಾ ಸ್ಕಲಾ”, ಮಿಲನ್) , ಅವಕಾಶವು ಕಳ್ಳ, ಅಥವಾ ಮಿಶ್ರ ಸೂಟ್‌ಕೇಸ್‌ಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತದೆ (L'occasione fa il ladro, ossia Il cambio della valigia, 1812, tr San Moise, Venice), Signor Bruschino, ಅಥವಾ Accidental Son (Il signor Bruschino, ossia Il figlio, per a1813 , ibid.), Tancredi , 1813, tr ಫೆನಿಸ್, ವೆನಿಸ್), ಅಲ್ಜೀರಿಯಾದಲ್ಲಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ (L'italiana in Algeri, 1813, tr San Benedetto, Venice), ಪಾಲ್ಮಿರಾದಲ್ಲಿ ಔರೆಲಿಯನ್ (ಪಾಲ್ಮಿರಾದಲ್ಲಿ ಔರೆಲಿಯಾನೋ, 1813, tr “ಲಾ ಸ್ಕಲಾ”, ಮಿಲನ್), ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ತುರ್ಕರು (ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಇಲ್ ಟರ್ಕೊ, 1814, ಐಬಿಡ್.), ಸಿಗಿಸ್ಮೊಂಡೋ (ಸಿಗಿಸ್ಮೊಂಡೋ, 1814, ಟಿ "ಫೆನಿಸ್", ವೆನಿಸ್), ಎಲಿಜಬೆತ್, ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ ರಾಣಿ (ಎಲಿಸಬೆಟ್ಟಾ, ರೆಜಿನಾ ಡಿ'ಇಂಗ್ಹಿಲ್ಟೆರಾ, 1815, ಟ್ರಿ "ಸಾನ್ ಕಾರ್ಲೋ”, ನೇಪಲ್ಸ್), ಟೊರ್ವಾಲ್ಡೊ ಮತ್ತು ಡೊರ್ಲಿಸ್ಕಾ (ಟೊರ್ವಾಲ್ಡೊ ಇಡೋರ್ಲಿಸ್ಕಾ, 1815, tr “Balle”, Rome), Almaviva, ಅಥವಾ ವ್ಯರ್ಥ ಮುನ್ನೆಚ್ಚರಿಕೆ (Almaviva, ossia L'inutile precauzione; ದಿ ಬಾರ್ಬರ್ ಆಫ್ ಸೆವಿಲ್ಲೆ - Il barbiere di Siviglia, 1816, tr ಅರ್ಜೆಂಟೀನಾ, ರೋಮ್), ವೃತ್ತಪತ್ರಿಕೆ ಅಥವಾ ಸ್ಪರ್ಧೆಯ ಮೂಲಕ ಮದುವೆ (La gazzetta, ossia Il matrimonio per concorso, 1816, tr Fiorentini, Naples), Othello, ಅಥವಾ ವೆನೆಷಿಯನ್ ಮೂರ್ (ಒಟೆಲ್ಲೊ, ಒಸ್ಸಿಯಾ ಇಲ್ ಟೊರೊ ಡಿ ವೆನೆಜಿಯಾ, 1816, ಟಿಆರ್ “ಡೆಲ್ ಫೊಂಡೊ”, ನೇಪಲ್ಸ್), ಸಿಂಡರೆಲ್ಲಾ, ಅಥವಾ ವರ್ಚುಯ ವಿಜಯ (ಸೆನೆರೆಂಟೋಲಾ, ಟ್ರಯಾನ್‌ಫೋದಲ್ಲಿ ಒಸ್ಸಿಯಾ ಲಾ ಬೊಂಟಾ, 1817, ಟ್ರ “ಬಾಲ್”, ರೋಮ್) , ಮ್ಯಾಗ್ಪಿ ಥೀಫ್ (ಲಾ ಗಾಝಾ ಲಾಡ್ರಾ, 1817, ಟಿಆರ್ "ಲಾ ಸ್ಕಲಾ", ಮಿಲನ್), ಆರ್ಮಿಡಾ (ಆರ್ಮಿಡಾ, 1817, ಟಿಆರ್ "ಸ್ಯಾನ್ ಕಾರ್ಲೋ", ನೇಪಲ್ಸ್), ಬುರ್ಗಂಡಿಯ ಅಡಿಲೇಡ್ (ಅಡಿಲೇಡ್ ಡಿ ಬೊರ್ಗೊಗ್ನಾ, 1817, ಟಿ -ಆರ್ "ಅರ್ಜೆಂಟೈನಾ", ರೋಮ್) , ಈಜಿಪ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಮೋಸೆಸ್ (ಇಗಿಟ್ಟೊದಲ್ಲಿ ಮೋಸೆ, 1818, tr "ಸ್ಯಾನ್ ಕಾರ್ಲೋ", ನೇಪಲ್ಸ್; ಫ್ರೆಂಚ್. ಎಡ್. - ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ ಮೋಸೆಸ್ ಮತ್ತು ಫರೋ, ಅಥವಾ ಕ್ರಾಸಿಂಗ್ ದಿ ರೆಡ್ ಸೀ - ಮೊಯಿಸ್ ಎಟ್ ಫರಾನ್, ಓ ಲೆ ಪ್ಯಾಸೇಜ್ ಡೆ ಲಾ ಮೆರ್ ರೂಜ್, 1827, "ಕಿಂಗ್. ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಅಂಡ್ ಡ್ಯಾನ್ಸ್, ಪ್ಯಾರಿಸ್), ಆಡಿನಾ, ಅಥವಾ ಬಾಗ್ದಾದ್‌ನ ಕಾಲಿಫ್ (ಆಡಿನಾ, ಒಸ್ಸಿಯಾ ಇಲ್ ಕ್ಯಾಲಿಫೊ ಡಿ ಬಾಗ್ದಾದ್, 1818, ಪೋಸ್ಟ್. 1826, tr “ಸ್ಯಾನ್ ಕಾರ್ಲೊ”, ಲಿಸ್ಬನ್), ರಿಕಿಯಾರ್ಡೊ ಮತ್ತು ಜೊರೈಡಾ (ರಿಕ್ಕಿಯಾರ್ಡೊ ಇ ಜೊರೈಡ್, 1818, tr “ಸ್ಯಾನ್ ಕಾರ್ಲೊ”, ನೇಪಲ್ಸ್), ಹರ್ಮಿಯೋನ್ (ಎರ್ಮಿಯೋನ್, 1819, ibid), ಎಡ್ವರ್ಡೊ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಸ್ಟಿನಾ ( ಎಡ್ವರ್ಡೊ ಇ ಕ್ರಿಸ್ಟಿನಾ, tr 1819 ಸ್ಯಾನ್ ಬೆನೆಡೆಟ್ಟೊ, ವೆನಿಸ್), ಲೇಡಿ ಆಫ್ ದಿ ಲೇಕ್ (ಲಾ ಡೊನ್ನಾ ಡೆಲ್ ಲಾಗೊ, 1819, tr ಸ್ಯಾನ್ ಕಾರ್ಲೊ, ನೇಪಲ್ಸ್), ಬಿಯಾಂಕಾ ಮತ್ತು ಫಾಲಿಯೆರೊ, ಅಥವಾ ಕೌನ್ಸಿಲ್ ಆಫ್ ತ್ರೀ (ಬಿಯಾಂಕಾ ಇ ಫಾಲಿಯೆರೊ, ಒಸ್ಸಿಯಾ II ಕಾನ್ಸಿಗ್ಲಿಯೊ ಡೀ ಟ್ರೆ, 1819, ಲಾ ಸ್ಕಲಾ ಶಾಪಿಂಗ್ ಮಾಲ್, ಮಿಲನ್), ಮೊಹಮ್ಮದ್ II (ಮಾಮೆಟ್ಟೊ II, 1820, ಸ್ಯಾನ್ ಕಾರ್ಲೋ ಶಾಪಿಂಗ್ ಮಾಲ್, ನೇಪಲ್ಸ್; ಫ್ರೆಂಚ್. ಎಡ್. – ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ ದಿ ಸೀಜ್ ಆಫ್ ಕೊರಿಂತ್ – ಲೆ ಸೀಜ್ ಡಿ ಕೊರಿಂಥೆ, 1826, “ಕಿಂಗ್. ಪಾಸ್ಟಿಸಿಯೋ (ರೊಸ್ಸಿನಿಯ ಒಪೆರಾಗಳ ಆಯ್ದ ಭಾಗಗಳಿಂದ) – ಇವಾನ್‌ಹೋ (ಇವಾನ್‌ಹೋ, 1826, ಟಿಆರ್ “ಒಡಿಯನ್”, ಪ್ಯಾರಿಸ್), ಟೆಸ್ಟಮೆಂಟ್ (ಲೆ ಟೆಸ್ಟಮೆಂಟ್, 1827, ಐಬಿಡ್.), ಸಿಂಡ್ರೆಲಾ (1830, ಟಿ “ಕೋವೆಂಟ್ ಗಾರ್ಡನ್”, ಲಂಡನ್), ರಾಬರ್ಟ್ ಬ್ರೂಸ್ (1846 , ಕಿಂಗ್ಸ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಅಂಡ್ ಡ್ಯಾನ್ಸ್, ಪ್ಯಾರಿಸ್), ನಾವು ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ಗೆ ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದೇವೆ (ಆಂಡ್ರೆಮೊ ಎ ಪರಿಗಿ, 1848, ಥಿಯೇಟರ್ ಇಟಾಲಿಯನ್, ಪ್ಯಾರಿಸ್), ಫನ್ನಿ ಆಕ್ಸಿಡೆಂಟ್ (ಅನ್ ಕ್ಯೂರಿಯೊಸೊ ಆಕ್ಸಿಡೆಂಟ್, 1859, ಐಬಿಡ್.); ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರು, ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ – ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಸ್ತುತಿ (ಇನ್ನೊ ಡೆಲ್ ಇಂಡಿಪೆಂಡೆಂಝಾ, 1815, ಟಿಆರ್ “ಕೊಂಟವಲ್ಲಿ”, ಬೊಲೊಗ್ನಾ), ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಸ್ – ಅರೋರಾ (1815, ಆವೃತ್ತಿ. 1955, ಮಾಸ್ಕೋ), ದಿ ವೆಡ್ಡಿಂಗ್ ಆಫ್ ಥೆಟಿಸ್ ಮತ್ತು ಪೆಲಿಯಸ್ (ಲೆ ನಾಝೆ ಡಿ ಟೆಟಿ ಇ ಡಿ ಪೆಲಿಯೊ, 1816, ಡೆಲ್ ಫೊಂಡೋ ಶಾಪಿಂಗ್ ಮಾಲ್, ನೇಪಲ್ಸ್), ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಗೌರವ (ಇಲ್ ವೆರೊ ಒಮಾಜಿಯೊ, 1822, ವೆರೋನಾ) ಸಂತೋಷದ ಶಕುನ (L'augurio felice, 1822, ibid), ಬಾರ್ಡ್ (Il bardo, 1822), ಹೋಲಿ ಅಲೈಯನ್ಸ್ (La Santa alleanza, 1822), ಲಾರ್ಡ್ ಬೈರಾನ್ ಸಾವಿನ ಬಗ್ಗೆ ಮ್ಯೂಸಸ್ ದೂರು (Il pianto delie Muse in morte di Lord ಬೈರಾನ್, 1824, ಅಲ್ಮಾಕ್ ಹಾಲ್, ಲಂಡನ್), ಬೊಲೊಗ್ನಾದ ಮುನ್ಸಿಪಲ್ ಗಾರ್ಡ್‌ನ ಗಾಯಕ (ಕೊರೊ ಡೆಡಿಕಾಟೊ ಅಲ್ಲಾ ಗಾರ್ಡಿಯಾ ಸಿವಿಕಾ ಡಿ ಬೊಲೊಗ್ನಾ, ಡಿ. ಲಿವೆರಾನಿ, 1848, ಬೊಲೊಗ್ನಾ ವಾದ್ಯ), ನೆಪೋಲಿಯನ್ III ಮತ್ತು ಅವನ ಧೀರ ಜನರಿಗೆ ಸ್ತುತಿಗೀತೆ (ಹೈಮ್ನೆ ಬಿ ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಎಟ್ ಮಗ ವೈಲಂಟ್ ಪ್ಯೂಪಲ್, 1867, ಪ್ಯಾಲೇಸ್ ಆಫ್ ಇಂಡಸ್ಟ್ರಿ, ಪ್ಯಾರಿಸ್), ರಾಷ್ಟ್ರಗೀತೆ (ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಗೀತೆ, ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ರಾಷ್ಟ್ರಗೀತೆ, 1867, ಬರ್ಮಿಂಗ್ಹ್ಯಾಮ್); ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ – ಸ್ವರಮೇಳಗಳು (D-dur, 1808; Es-dur, 1809, ಪ್ರಹಸನಕ್ಕೆ ಪ್ರಹಸನವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮದುವೆಗೆ ಪ್ರಾಮಿಸರಿ ನೋಟ್), ಸೆರೆನೇಡ್ (1829), ಮಿಲಿಟರಿ ಮಾರ್ಚ್ (ಮಾರ್ಸಿಯಾ ಮಿಲಿಟೇರ್, 1853); ವಾದ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ – ಕಡ್ಡಾಯ ವಾದ್ಯಗಳಿಗೆ ವೈವಿಧ್ಯಗಳು F-dur (Variazioni a piu strumenti obligati, for clarinet, 2 violins, viol, cello, 1809), ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳು C-dur (ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್, 1810); ಹಿತ್ತಾಳೆ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ಗಾಗಿ – 4 ತುತ್ತೂರಿ (1827), 3 ಮೆರವಣಿಗೆಗಳು (1837, ಫಾಂಟೈನ್‌ಬ್ಲೂ), ಇಟಲಿಯ ಕ್ರೌನ್ (ಲಾ ಕರೋನಾ ಡಿ'ಇಟಾಲಿಯಾ, ಮಿಲಿಟರಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ ಅಭಿಮಾನಿಗಳು, ವಿಕ್ಟರ್ ಎಮ್ಯಾನುಯೆಲ್ II, 1868 ಗೆ ಅರ್ಪಣೆ); ಚೇಂಬರ್ ವಾದ್ಯ ಮೇಳಗಳು – ಕೊಂಬುಗಳಿಗೆ ಯುಗಳಗೀತೆಗಳು (1805), 12 ಕೊಳಲುಗಳಿಗೆ 2 ವಾಲ್ಟ್ಜ್‌ಗಳು (1827), 6 skr., vlc ಗೆ 2 ಸೊನಾಟಾಗಳು. ಮತ್ತು ಕೆ-ಬಾಸ್ (1804), 5 ತಂತಿಗಳು. ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳು (1806-08), ಕೊಳಲು, ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್, ಕೊಂಬು ಮತ್ತು ಬಾಸೂನ್‌ಗಾಗಿ 6 ​​ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳು (1808-09), ಕೊಳಲು, ಕಹಳೆ, ಕೊಂಬು ಮತ್ತು ಬಾಸೂನ್‌ಗಾಗಿ ಥೀಮ್ ಮತ್ತು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು (1812); ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ – ವಾಲ್ಟ್ಜ್ (1823), ಕಾಂಗ್ರೆಸ್ ಆಫ್ ವೆರೋನಾ (ಇಲ್ ಕಾಂಗ್ರೆಸೊ ಡಿ ವೆರೋನಾ, 4 ಕೈಗಳು, 1823), ನೆಪ್ಚೂನ್ ಅರಮನೆ (ಲಾ ರೆಗ್ಗಿಯಾ ಡಿ ನೆಟ್ಟುನೊ, 4 ಕೈಗಳು, 1823), ಸೋಲ್ ಆಫ್ ಪರ್ಗೇಟರಿ (ಎಲ್'ವಿಮೆ ಡು ಪುರ್ಗಟೋಯಿರ್, 1832); ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರಿಗೆ ಮತ್ತು ಗಾಯಕರಿಗೆ – ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ ಆರ್ಫಿಯಸ್ ಸಾವಿನ ಬಗ್ಗೆ ಸಾಮರಸ್ಯದ ದೂರು (Il pianto d'Armonia sulla morte di Orfeo, for tenor, 1808), Dead of Dido (La morte di Didone, stage monologue, 1811, Spanish 1818, tr “San, Benedetto” ವೆನಿಸ್), ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ (3 ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರಿಗೆ, 1819, tr "ಸ್ಯಾನ್ ಕಾರ್ಲೋ", ನೇಪಲ್ಸ್), ಪಾರ್ಟೆನೋಪ್ ಮತ್ತು ಹಿಜಿಯಾ (3 ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರಿಗೆ, 1819, ಐಬಿಡ್.), ಕೃತಜ್ಞತೆ (ಲಾ ರಿಕೊನೊಸೆನ್ಜಾ, 4 ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರಿಗೆ, 1821, ಐಬಿಡ್. ಅದೇ); ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ – ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ ದಿ ಶೆಫರ್ಡ್ಸ್ ಆಫರಿಂಗ್ (ಒಮಾಗ್ಗಿಯೊ ಪ್ಯಾಸ್ಟೋರೇಲ್, 3 ಧ್ವನಿಗಳಿಗೆ, ಆಂಟೋನಿಯೊ ಕ್ಯಾನೋವಾ, 1823, ಟ್ರೆವಿಸೊ ಅವರ ಬಸ್ಟ್‌ನ ಗಂಭೀರ ಉದ್ಘಾಟನೆಗಾಗಿ), ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಟೈಟಾನ್ಸ್ (ಲೆ ಚಾಂಟ್ ಡೆಸ್ ಟೈಟಾನ್ಸ್, 4 ಬೇಸ್‌ಗಳಿಗೆ ಏಕರೂಪವಾಗಿ, 1859, ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ 1861 ಪ್ಯಾರಿಸ್); ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ – ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಸ್ ಎಲೀ ಮತ್ತು ಐರೀನ್ (2 ಧ್ವನಿಗಳಿಗೆ, 1814) ಮತ್ತು ಜೋನ್ ಆಫ್ ಆರ್ಕ್ (1832), ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಈವ್ನಿಂಗ್ಸ್ (ಸೋಯೀಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಕೇಲ್ಸ್, 8 ಏರಿಯೆಟ್‌ಗಳು ಮತ್ತು 4 ಯುಗಳ ಗೀತೆಗಳು, 1835); 3 ವೋಕ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ (1826-27); ಸೊಪ್ರಾನೊ ಎಕ್ಸರ್ಸೈಸಸ್ (Gorgheggi e solfeggi per soprano. Vocalizzi e solfeggi per rendere la voce agile ed apprendere a cantare secondo il gusto moderno, 1827); 14 ವೋಕ್ ಆಲ್ಬಮ್‌ಗಳು. ಮತ್ತು instr. ತುಂಡುಗಳು ಮತ್ತು ಮೇಳಗಳು, ಹೆಸರಿನಡಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗುತ್ತವೆ. ವೃದ್ಧಾಪ್ಯದ ಪಾಪಗಳು (Péchés de vieillesse: ಆಲ್ಬಮ್ ಆಫ್ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಹಾಡುಗಳು - ಆಲ್ಬಮ್ ಪರ್ ಕ್ಯಾಂಟೊ ಇಟಾಲಿಯನ್, ಫ್ರೆಂಚ್ ಆಲ್ಬಮ್ - ಆಲ್ಬಮ್ ಫ್ರಾಂಕೈಸ್, ಸಂಯಮದ ತುಣುಕುಗಳು - Morceaux ಮೀಸಲುಗಳು, ನಾಲ್ಕು ಅಪೆಟೈಸರ್ಗಳು ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕು ಸಿಹಿತಿಂಡಿಗಳು - Quatre hors d'oeuvres et quatre mendiants, fp., fp., skr., vlch., ಹಾರ್ಮೋನಿಯಂ ಮತ್ತು ಹಾರ್ನ್‌ಗಾಗಿ ಆಲ್ಬಮ್; ಅನೇಕ ಇತರರು, 1855-68, ಪ್ಯಾರಿಸ್, ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ); ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಸಂಗೀತ – ಪದವೀಧರರು (3 ಪುರುಷ ಧ್ವನಿಗಳಿಗೆ, 1808), ಮಾಸ್ (ಪುರುಷ ಧ್ವನಿಗಳಿಗಾಗಿ, 1808, ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಇನ್ ರಾವೆನ್ನಾ), ಲೌಡಮಸ್ (c. 1808), ಕ್ವಿ ಟೋಲಿಸ್ (c. 1808), ಸೋಲೆಮ್ ಮಾಸ್ (ಮೆಸ್ಸಾ ಸೊಲೆನ್ನೆ, ಜಂಟಿ. ಪಿ. ರೈಮೊಂಡಿ, 1819, ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ 1820, ಚರ್ಚ್ ಆಫ್ ಸ್ಯಾನ್ ಫರ್ನಾಂಡೋ, ನೇಪಲ್ಸ್), ಕ್ಯಾಂಟೆಮಸ್ ಡೊಮಿನೊ (ಪಿಯಾನೋ ಅಥವಾ ಆರ್ಗನ್‌ನೊಂದಿಗೆ 8 ಧ್ವನಿಗಳಿಗೆ, 1832, ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ 1873), ಏವ್ ಮಾರಿಯಾ (4 ಧ್ವನಿಗಳಿಗೆ, 1832, ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ 1873 ), ಕ್ವೋನಿಯಮ್ ಮತ್ತು ಬಾಸ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, 1832), ಸ್ಟಾಬಟ್ ಮೇಟರ್ (4 ಧ್ವನಿಗಳಿಗೆ, ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, 1831-32, 2 ನೇ ಆವೃತ್ತಿ. 1841-42, ಎಡಿಟ್ 1842, ವೆಂಟಡೋರ್ ಹಾಲ್, ಪ್ಯಾರಿಸ್), 3 ಗಾಯಕರು - ನಂಬಿಕೆ, ಭರವಸೆ, ಮರ್ಸಿ (ಲಾ ಫೊಯ್, ಎಲ್' ಎಸ್ಪೆರೆನ್ಸ್, ಲಾ ಚರೈಟ್, ಮಹಿಳಾ ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ, 1844), ಟಂಟಮ್ ಎರ್ಗೊ (2 ಟೆನರ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಬಾಸ್‌ಗಳಿಗಾಗಿ), 1847, ಚರ್ಚ್ ಆಫ್ ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ಡೀ ಮಿನೋರಿ ಕಾನ್ವೆಂಟುವಾಲಿ, ಬೊಲೊಗ್ನಾ) , ಸಲುಟಾರಿಸ್ ಹೋಸ್ಟಿಯಾ ಬಗ್ಗೆ (4 ಧ್ವನಿಗಳಿಗೆ 1857), ಮಾಸ್ ಸೊಲೆಮ್ (ಪೆಟೈಟ್ ಮೆಸ್ಸೆ ಸೊಲೆನ್ನೆಲ್, 4 ಧ್ವನಿಗಳಿಗಾಗಿ, ಗಾಯಕ, ಹಾರ್ಮೋನಿಯಂ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ, 1863, ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ 1864, ಕೌಂಟ್ ಪಿಲೆಟ್-ವಿಲ್ಲೆ, ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನ ಮನೆಯಲ್ಲಿ), ಅದೇ (ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರು, ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ., 1864, ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ 1869, “ಇಟಾಲಿಯನ್ ಥಿಯೇಟರ್", ಪ್ಯಾರಿಸ್), ರೆಕ್ಯು iem ಮೆಲೊಡಿ (ಚಾಂಟ್ ಡಿ ರಿಕ್ವಿಯಮ್, ಕಾಂಟ್ರಾಲ್ಟೊ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ, 1864 XNUMX); ನಾಟಕ ನಾಟಕ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತ – ಈಡಿಪಸ್ ಇನ್ ಕೊಲೊನ್ (ಸೋಫೋಕ್ಲಿಸ್‌ನ ದುರಂತಕ್ಕೆ, ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರಿಗೆ 14 ಸಂಖ್ಯೆಗಳು, ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, 1815-16?).