ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶೆ |

fr ನಿಂದ. ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ κριτική τέχνη ನಿಂದ ಟೀಕೆ "ವಿವರಣೆಯ ಕಲೆ, ತೀರ್ಪು"

ಸಂಗೀತ ಕಲೆಯ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಅಧ್ಯಯನ, ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ಮತ್ತು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ. ವಿಶಾಲ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತವು ಸಂಗೀತದ ಯಾವುದೇ ಅಧ್ಯಯನದ ಭಾಗವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಅಂಶವು ಸೌಂದರ್ಯದ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಅಂಗವಾಗಿದೆ. ತೀರ್ಪುಗಳು. ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ಟೀಕೆ. ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಸತ್ಯದ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನವು ಅದರ ಸಂಭವಿಸುವಿಕೆಯ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳದೆ ಅಸಾಧ್ಯವಾಗಿದೆ, ಸಂಗೀತದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಅದು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ಸಮಾಜಗಳಲ್ಲಿ. ಮತ್ತು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ದೇಶ ಮತ್ತು ಜನರ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಜೀವನ. ಯುಗ ಪುರಾವೆ ಆಧಾರಿತ ಮತ್ತು ಮನವೊಪ್ಪಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ, ಈ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನವು ಉತ್ತಮ ಕ್ರಮಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿರಬೇಕು. ಐತಿಹಾಸಿಕ ಆಧಾರಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಚಿತ ಫಲಿತಾಂಶಗಳು. ಮತ್ತು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ. ಸಂಶೋಧನೆ (ಸಂಗೀತ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ನೋಡಿ).

ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ವಿಜ್ಞಾನದ ನಡುವೆ ಯಾವುದೇ ಮೂಲಭೂತ ಮೂಲಭೂತ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ನಡುವೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವುದು ಕಷ್ಟ. ಈ ಪ್ರದೇಶಗಳ ವಿಭಜನೆಯು ಅವುಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಿರುವ ಕಾರ್ಯಗಳ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಸಾರವನ್ನು ಆಧರಿಸಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವುಗಳ ಅನುಷ್ಠಾನದ ಸ್ವರೂಪಗಳ ಮೇಲೆ ಆಧಾರಿತವಾಗಿದೆ. ವಿಜಿ ಬೆಲಿನ್ಸ್ಕಿ, ಲಿಟ್ನ ವಿಭಜನೆಯನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಿದರು. ಐತಿಹಾಸಿಕ, ವಿಶ್ಲೇಷಣಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ಟೀಕೆ (ಅಂದರೆ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ), ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: “ಸೌಂದರ್ಯವಿಲ್ಲದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ವಿಮರ್ಶೆ ಮತ್ತು ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಐತಿಹಾಸಿಕವಲ್ಲದ ಸೌಂದರ್ಯವು ಏಕಪಕ್ಷೀಯವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಸುಳ್ಳು. ವಿಮರ್ಶೆಯು ಒಂದಾಗಿರಬೇಕು, ಮತ್ತು ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳ ಬಹುಮುಖತೆಯು ಒಂದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಮೂಲದಿಂದ, ಒಂದು ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಿಂದ, ಕಲೆಯ ಒಂದು ಚಿಂತನೆಯಿಂದ ಬರಬೇಕು ... "ವಿಶ್ಲೇಷಣಾತ್ಮಕ" ಪದಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಇದು "ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ" ಎಂಬ ಪದದಿಂದ ಬಂದಿದೆ, ಅಂದರೆ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ, ವಿಭಜನೆ, -ರೈ ಯಾವುದೇ ಟೀಕೆಗಳ ಆಸ್ತಿಯಾಗಿದೆ, ಅದು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಅಥವಾ ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿರಬಹುದು ”(ವಿಜಿ ಬೆಲಿನ್ಸ್ಕಿ, ಪೋಲ್ನ್. ಸೋಬ್ರ್. ಸೋಚ್., ಸಂಪುಟ. 6, 1955, ಪುಟ. 284). ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಬೆಲಿನ್ಸ್ಕಿ "ಟೀಕೆಯನ್ನು ಅದರ ಸಂಬಂಧದ ಪ್ರಕಾರ ವಿಭಿನ್ನ ಪ್ರಕಾರಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಬಹುದು..." ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು (ಐಬಿಡ್., ಪುಟ 325). ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಅನುಸರಿಸುತ್ತಿರುವ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ ಟೀಕೆಯ ಯಾವುದೇ ಅಂಶವನ್ನು ಮುಂಚೂಣಿಗೆ ಮತ್ತು ಇತರರ ಮೇಲೆ ಅದರ ಹರಡುವಿಕೆಯನ್ನು ಅವರು ಅನುಮತಿಸಿದರು.

ಕಲೆಯ ಕ್ಷೇತ್ರ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಟೀಕೆ, incl. ಮತ್ತು K. m., ಇದನ್ನು Ch ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅರ್. ಸಮಕಾಲೀನ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ. ಆದ್ದರಿಂದ ಅದರ ಮೇಲೆ ಕೆಲವು ವಿಶೇಷ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳನ್ನು ಇರಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಿಮರ್ಶೆಯು ಮೊಬೈಲ್ ಆಗಿರಬೇಕು, ಕಲೆಯ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಹೊಸದಕ್ಕೆ ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಬೇಕು. ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ಮತ್ತು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ವಿಭಾಗ. ಕಲೆಗಳು. ವಿದ್ಯಮಾನಗಳು (ಹೊಸ ಉತ್ಪನ್ನವಾಗಲಿ, ಪ್ರದರ್ಶಕರ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಲಿ, ಒಪೆರಾ ಅಥವಾ ಬ್ಯಾಲೆ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಲಿ), ನಿಯಮದಂತೆ, ಕೆಲವು ಸಾಮಾನ್ಯ ಸೌಂದರ್ಯದ ರಕ್ಷಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ. ಸ್ಥಾನಗಳು. ಇದು ಕೆ.ಎಂ. ಹೆಚ್ಚು ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯ ಪ್ರಚಾರದ ಲಕ್ಷಣಗಳು. ಟೀಕೆಯು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಕಲೆಯ ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಮತ್ತು ನೇರವಾಗಿ ಭಾಗವಹಿಸುತ್ತದೆ. ನಿರ್ದೇಶನಗಳು.

ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಕೃತಿಗಳ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪ್ತಿಗಳು ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿವೆ - ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಪತ್ರಿಕೆ ಅಥವಾ ನಿಯತಕಾಲಿಕದ ಟಿಪ್ಪಣಿಯಿಂದ ವಿವರವಾದ ಲೇಖನದವರೆಗೆ ವಿವರವಾದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳ ಸಮರ್ಥನೆ. K.m ನ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳು. ವಿಮರ್ಶೆಗಳು, ನೋಟೋಗ್ರಾಫಿಕ್ ಸೇರಿವೆ. ಟಿಪ್ಪಣಿ, ಪ್ರಬಂಧ, ವಿಮರ್ಶೆ, ವಿವಾದಾತ್ಮಕ. ಪ್ರತಿಕೃತಿ. ಈ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ರೂಪಗಳು ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತಿರುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳಲ್ಲಿ ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಮಧ್ಯಪ್ರವೇಶಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಜೀವನ ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲತೆ, ಸಮಾಜಗಳ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಲು. ಅಭಿಪ್ರಾಯ, ಹೊಸದನ್ನು ದೃಢೀಕರಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು.

ಯಾವಾಗಲೂ ಅಲ್ಲ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಅಲ್ಲ. ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು, ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ ತೀರ್ಪುಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣ ಪ್ರಾಥಮಿಕವನ್ನು ಆಧರಿಸಿವೆ. ಕಲೆಗಳು. ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಒಬ್ಬನೇ ಕೇಳುವ ಅನಿಸಿಕೆ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅಥವಾ ಸಂಗೀತದ ಸಂಕೇತದೊಂದಿಗೆ ಕರ್ಸರಿ ಪರಿಚಯ. ನಂತರದ, ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಆಳವಾದ ಅಧ್ಯಯನವು ಮೂಲಕ್ಕೆ ಕೆಲವು ಹೊಂದಾಣಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಸೇರ್ಪಡೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಬಹುದು. ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಈ ರೀತಿಯ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಕೃತಿಗಳು ಅತ್ಯಂತ ಬೃಹತ್ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ರೆಂಡರಿಂಗ್ ವಿಧಾನವಾಗಿದೆ. ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಅಭಿರುಚಿಯ ರಚನೆ ಮತ್ತು ಕಲಾಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಅದರ ವರ್ತನೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ. ಪ್ರಮಾದಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು, "ಮೊದಲ ಅನಿಸಿಕೆಯಿಂದ" ಶ್ರೇಣಿಗಳನ್ನು ನೀಡುವ ವಿಮರ್ಶಕರು ಉತ್ತಮವಾದ, ಹೆಚ್ಚು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಕಲೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಬೇಕು. ಫ್ಲೇರ್, ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಕಿವಿ, ಪ್ರತಿ ತುಣುಕಿನ ಪ್ರಮುಖ ವಿಷಯವನ್ನು ಗ್ರಹಿಸುವ ಮತ್ತು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಒಬ್ಬರ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ಎದ್ದುಕಾಣುವ, ಮನವೊಪ್ಪಿಸುವ ರೂಪದಲ್ಲಿ ತಿಳಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ.

ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ K. m., decomp ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಅದರ ಕಾರ್ಯಗಳ ತಿಳುವಳಿಕೆ. 19 ಮತ್ತು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ವಿಮರ್ಶೆಯು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಹರಡಿತು, ಇದು ಸೌಂದರ್ಯದ ಯಾವುದೇ ಸಾಮಾನ್ಯ ತತ್ವಗಳನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿತು. ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮತ್ತು ಕಲೆ-va ಕೃತಿಗಳ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅನಿಸಿಕೆ ತಿಳಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಕೆ.ಎಂ. ವಿಜಿ ಕರಾಟಿಗಿನ್ ಅವರ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕತೆಯಲ್ಲಿದ್ದರೂ ಅಂತಹ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ನಿಂತರು. ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಚಟುವಟಿಕೆ, ಅವರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಮಿತಿಗಳನ್ನು ಮೀರಿದರು. ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು. "ನನಗೆ, ಮತ್ತು ಇತರ ಯಾವುದೇ ಸಂಗೀತಗಾರನಿಗೆ," ಕರಾಟಿಗಿನ್ ಬರೆದರು, "ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅಭಿರುಚಿಯನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಯಾವುದೇ ಕೊನೆಯ ಮಾನದಂಡವಿಲ್ಲ ... ಅಭಿರುಚಿಯಿಂದ ವೀಕ್ಷಣೆಗಳ ವಿಮೋಚನೆಯು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಮುಖ್ಯ ಕಾರ್ಯವಾಗಿದೆ" (ಕರಾಟಿಜಿನ್ ವಿಜಿ, ಜೀವನ, ಚಟುವಟಿಕೆ, ಲೇಖನಗಳು ಮತ್ತು ವಸ್ತುಗಳು, 1927 , ಪುಟ 122).

ಅನಿಯಮಿತ "ಅಭಿರುಚಿಯ ಸರ್ವಾಧಿಕಾರ", ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ವಿಮರ್ಶೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಪ್ರಮಾಣಕ ಅಥವಾ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಟೀಕೆಯ ಸ್ಥಾನದಿಂದ ವಿರೋಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಕಡ್ಡಾಯ ನಿಯಮಗಳ ಗುಂಪಿನಿಂದ ಅದರ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನದಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ, ಇದಕ್ಕೆ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ, ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಕ್ಯಾನನ್‌ನ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಆರೋಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ರೀತಿಯ ಸಿದ್ಧಾಂತವು ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿ ಶಿಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಟೀಕೆ, ಆದರೆ 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿನ ಕೆಲವು ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳಿಗೆ, ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ಆಮೂಲಾಗ್ರ ನವೀಕರಣದ ಘೋಷಣೆಗಳ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. art-va ಮತ್ತು ಹೊಸ ಧ್ವನಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳ ರಚನೆ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಮತ್ತು ವರ್ಗೀಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ, ಪಂಥೀಯ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ, ಈ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯು ಆಧುನಿಕ ಬೆಂಬಲಿಗರು ಮತ್ತು ಕ್ಷಮೆಯಾಚಿಸುವವರಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್.

ಬಂಡವಾಳಶಾಹಿ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ರೀತಿಯ ವಾಣಿಜ್ಯವೂ ಇದೆ. ಕೇವಲ ಪ್ರಚಾರದ ಉದ್ದೇಶಗಳಿಗಾಗಿ ಟೀಕೆ. ಇಂತಹ ಟೀಕೆ, ಇದು conc ಅನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. ಉದ್ಯಮಗಳು ಮತ್ತು ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕರು, ಸಹಜವಾಗಿ, ಗಂಭೀರವಾದ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ಕಲೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ಮೌಲ್ಯಗಳನ್ನು.

ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಮನವರಿಕೆ ಮತ್ತು ಫಲಪ್ರದವಾಗಲು, ವಿಮರ್ಶೆಯು ಉನ್ನತ ತತ್ವಗಳು ಮತ್ತು ವಿಜ್ಞಾನದ ಆಳವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಬೇಕು. ಯುದ್ಧ ಪತ್ರಿಕೋದ್ಯಮದೊಂದಿಗೆ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ. ಉತ್ಸಾಹ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ಬೇಡಿಕೆ. ರೇಟಿಂಗ್‌ಗಳು. ಈ ಗುಣಗಳು ರಷ್ಯಾದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿವೆ. ಪಿತೃಭೂಮಿಯ ಮಾನ್ಯತೆಯ ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಿದ ಕ್ರಾಂತಿಪೂರ್ವ ಕೆ.ಎಂ. ಸಂಗೀತದ ಮೊಕದ್ದಮೆ, ವಾಸ್ತವಿಕತೆ ಮತ್ತು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆಯ ಪ್ರಗತಿಪರ ತತ್ವಗಳ ಅನುಮೋದನೆಗಾಗಿ. ಮುಂದುವರಿದ ರಷ್ಯನ್ ಅನುಸರಿಸಿ. ಬೆಳಗಿದ. ಟೀಕೆ (ವಿಜಿ ಬೆಲಿನ್ಸ್ಕಿ, ಎನ್ಜಿ ಚೆರ್ನಿಶೆವ್ಸ್ಕಿ, ಎನ್ಎ ಡೊಬ್ರೊಲ್ಯುಬೊವ್), ಅವರು ವಾಸ್ತವದ ತುರ್ತು ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳಿಂದ ತನ್ನ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನಗಳನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಅದರ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಸೌಂದರ್ಯದ ಮಾನದಂಡವೆಂದರೆ ಹಕ್ಕುಗಳ ಹುರುಪು, ಸತ್ಯತೆ, ಸಮಾಜದ ವಿಶಾಲ ವಲಯಗಳ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಅದರ ಅನುಸರಣೆ.

ವಿಮರ್ಶೆಗೆ ಘನ ಕ್ರಮಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಆಧಾರಗಳು, ಕಲೆಗಳನ್ನು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡುವುದು. ಅವರ ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ಏಕತೆಯಲ್ಲಿ ಸಮಗ್ರವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಕಾರ್ಯಗಳು, ಮಾರ್ಕ್ಸ್ವಾದ-ಲೆನಿನಿಸಂನ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಆಡುಭಾಷೆಯ ತತ್ವಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಮಾರ್ಕ್ಸ್ವಾದಿ ಕೆ.ಎಂ. ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಭೌತವಾದವು, ಗ್ರೇಟ್ ಅಕ್ಟೋಬರ್ ಸಮಾಜವಾದಿಯ ತಯಾರಿಯ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಸಹ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಕ್ರಾಂತಿ. ಈ ತತ್ವಗಳು ಗೂಬೆಗಳಿಗೆ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿವೆ. K. m., ಹಾಗೆಯೇ ಸಮಾಜವಾದಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ವಿಮರ್ಶಕರಿಗೆ. ದೇಶಗಳು. ಗೂಬೆಗಳ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದ ಗುಣಮಟ್ಟ. ಟೀಕೆ ಪಕ್ಷಪಾತವಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಉನ್ನತ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್‌ನ ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕ ರಕ್ಷಣೆ ಎಂದು ಅರ್ಥೈಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆದರ್ಶಗಳು, ಸಮಾಜವಾದಿ ಕಾರ್ಯಗಳಿಗೆ ಹಕ್ಕುಗಳ ಅಧೀನತೆಯ ಅವಶ್ಯಕತೆ. ನಿರ್ಮಾಣ ಮತ್ತು ಮುಗಿಸಲು ಹೋರಾಟ. ಕಮ್ಯುನಿಸಂನ ವಿಜಯ, ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯ ಎಲ್ಲಾ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ವಿರುದ್ಧ ನಿಷ್ಠುರತೆ. ಬೂರ್ಜ್ವಾ ಸಿದ್ಧಾಂತ.

ವಿಮರ್ಶೆಯು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಕಲಾವಿದ ಮತ್ತು ಕೇಳುಗ, ವೀಕ್ಷಕ, ಓದುಗರ ನಡುವಿನ ಮಧ್ಯವರ್ತಿಯಾಗಿದೆ. ಅದರ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಕಾರ್ಯವೆಂದರೆ ಕಲಾಕೃತಿಗಳ ಪ್ರಚಾರ, ಅವುಗಳ ಅರ್ಥ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯ ವಿವರಣೆ. ಪ್ರಗತಿಶೀಲ ಟೀಕೆ ಯಾವಾಗಲೂ ವ್ಯಾಪಕ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತದೆ, ಅದರ ಅಭಿರುಚಿ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಶಿಕ್ಷಣ ಮಾಡಲು. ಪ್ರಜ್ಞೆ, ಕಲೆಯ ಸರಿಯಾದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಲು. ವಿವಿ ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಬರೆದರು: “ವಿಮರ್ಶೆ ಲೇಖಕರಿಗಿಂತ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಅಳೆಯಲಾಗದಷ್ಟು ಅವಶ್ಯಕವಾಗಿದೆ. ಟೀಕೆಯೇ ಶಿಕ್ಷಣ” (ಸಂಗ್ರಹಿತ ಕೃತಿಗಳು, ಸಂಪುಟ 3, 1894, ಅಂಕಣ 850).

ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ವಿಮರ್ಶಕನು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಅಗತ್ಯಗಳನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಆಲಿಸಬೇಕು ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಮಾಡುವಾಗ ಅದರ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬೇಕು. ಹಕ್ಕುಗಳ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನಗಳು ಮತ್ತು ತೀರ್ಪುಗಳು. ಕೇಳುಗನೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ, ನಿರಂತರ ಸಂಪರ್ಕವು ಅವನಿಗೆ ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಕನಿಗಿಂತ ಕಡಿಮೆಯಿಲ್ಲ. ನಿಜವಾದ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ಶಕ್ತಿಯು ನಿರ್ಣಾಯಕತೆಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ತೀರ್ಪುಗಳು, ವಿಶಾಲ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳ ಆಳವಾದ ತಿಳುವಳಿಕೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿ.

K.m ನ ಮೂಲ ಪ್ರಾಚೀನತೆಯ ಯುಗವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. A. ಷೆರಿಂಗ್ ಇದನ್ನು ಡಾ. ಗ್ರೀಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಪೈಥಾಗರಸ್ ಮತ್ತು ಅರಿಸ್ಟಾಕ್ಸೆನಸ್‌ನ ಬೆಂಬಲಿಗರ ನಡುವಿನ ವಿವಾದದ ಆರಂಭವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು (ಕಾನನ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ), ಇದು ಸಂಗೀತದ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಕಲೆಯಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ತಿಳುವಳಿಕೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಆಂಟಿಚ್. ನೈತಿಕತೆಯ ಸಿದ್ಧಾಂತವು ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಸಂಗೀತದ ರಕ್ಷಣೆ ಮತ್ತು ಇತರರ ಖಂಡನೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, ಹೀಗೆ ಸ್ವತಃ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡುವ ಅಂಶವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಮಧ್ಯಯುಗದಲ್ಲಿ ದೇವತಾಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ. ಸಂಗೀತದ ತಿಳುವಳಿಕೆ, ಇದನ್ನು ಚರ್ಚ್-ಪ್ರಯೋಜಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ "ಧರ್ಮದ ಸೇವಕ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅಂತಹ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು ವಿಮರ್ಶೆಯ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಅನುಮತಿಸಲಿಲ್ಲ. ತೀರ್ಪುಗಳು ಮತ್ತು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನಗಳು. ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಆಲೋಚನೆಗಳ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಹೊಸ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಗಳು ನವೋದಯವನ್ನು ನೀಡಿತು. ಅವರ ವಿವಾದಾತ್ಮಕ ವಿ. ಗೆಲಿಲಿ ಅವರ ಗ್ರಂಥ “ಪ್ರಾಚೀನ ಮತ್ತು ಹೊಸ ಸಂಗೀತದ ಸಂಭಾಷಣೆ” (“ಡೈಲೊಗೊ ಡೆಲ್ಲಾ ಮ್ಯೂಸಿಕಾ ಆಂಟಿಕಾ ಎಟ್ ಡೆಲ್ಲಾ ಆಧುನಿಕ”, 1581), ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಮೊನೊಡಿಚ್‌ನ ರಕ್ಷಣೆಗಾಗಿ ಮಾತನಾಡಿದರು, ಇದು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಶೈಲಿ, ವೋಕ್ ಅನ್ನು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಖಂಡಿಸುತ್ತದೆ. "ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಗೋಥಿಕ್" ನ ಅವಶೇಷವಾಗಿ ಫ್ರಾಂಕೋ-ಫ್ಲೆಮಿಶ್ ಶಾಲೆಯ ಪಾಲಿಫೋನಿ. ಸರಿಪಡಿಸಲಾಗದಂತೆ ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಹೆಚ್ಚು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್‌ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಗೆಲಿಲಿಯ ಸ್ಥಾನ. ಈ ಮೊಕದ್ದಮೆಯು ಮಹೋನ್ನತ ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಅವರ ವಿವಾದದ ಮೂಲವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು. ನವೋದಯ ಸಿದ್ಧಾಂತಿ ಜಿ. ಸಾರ್ಲಿನೊ. ಈ ವಿವಾದವನ್ನು ಆಪ್ ಗೆ ಪತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ಮುನ್ನುಡಿಗಳಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರಿಸಲಾಯಿತು. ಹೊಸ "ಎಕ್ಸೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೈಲ್" (ಸ್ಟೈಲೋ ಕಾನ್ಸಿಟಾಟೊ) ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು ಜೆ. ಪೆರಿ, ಜಿ. ಕ್ಯಾಸಿನಿ, ಸಿ. ಮಾಂಟೆವರ್ಡಿ, ಜಿಬಿ ಡೋನಿಯ ಗ್ರಂಥದಲ್ಲಿ "ಆನ್ ಸ್ಟೇಜ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್" ("ಟ್ರಾಟಾಟೊ ಡೆಲ್ಲಾ ಮ್ಯೂಸಿಕಾ ಸಿನಿಕಾ"), ಒಂದೆಡೆ, ಮತ್ತು ಈ ಶೈಲಿಯ ವಿರೋಧಿಯಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಹಳೆಯ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ನ ಅನುಯಾಯಿ. ಜೆಎಂ ಆರ್ಟುಸಿಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು - ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ.

18 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಕೆ.ಎಂ. ಅರ್ಥವಾಗುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಅಂಶ. ಜ್ಞಾನೋದಯದ ಕಲ್ಪನೆಗಳ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿ, ಅವಳು ಮ್ಯೂಸ್ಗಳ ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಭಾಗವಹಿಸುತ್ತಾಳೆ. ನಿರ್ದೇಶನಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ಸೌಂದರ್ಯ. ಆ ಕಾಲದ ವಿವಾದಗಳು. ಸಂಗೀತ-ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ. 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಫ್ರಾನ್ಸ್ಗೆ ಸೇರಿದ್ದವು - ಕ್ಲಾಸಿಕ್. ಜ್ಞಾನೋದಯದ ದೇಶ. ಸೌಂದರ್ಯದ ಫ್ರೆಂಚ್ ವೀಕ್ಷಣೆಗಳು. ಜ್ಞಾನೋದಯಕಾರರೂ ಕೆ.ಎಂ. ದೇಶಗಳು (ಜರ್ಮನಿ, ಇಟಲಿ). ಫ್ರೆಂಚ್ ಆವರ್ತಕ ಮುದ್ರಣಗಳ ದೊಡ್ಡ ಅಂಗಗಳಲ್ಲಿ ("ಮರ್ಕ್ಯೂರ್ ಡಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್", "ಜರ್ನಲ್ ಡಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್") ಪ್ರಸ್ತುತ ಸಂಗೀತದ ವಿವಿಧ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಜೀವನ. ಇದರೊಂದಿಗೆ, ವಿವಾದಾತ್ಮಕ ಪ್ರಕಾರವು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಹರಡಿತು. ಕರಪತ್ರ. ಅತಿದೊಡ್ಡ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗಮನ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಬರಹಗಾರರು, ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳು ಮತ್ತು ವಿಶ್ವಕೋಶದ ತತ್ವಜ್ಞಾನಿಗಳು JJ ರೂಸೋ, JD ಅಲಂಬರ್ಟ್, D. ಡಿಡೆರೋಟ್, M. ಗ್ರಿಮ್.

ಮುಖ್ಯ ಸಂಗೀತ ಸಾಲು. 18 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ವಿವಾದಗಳು. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ನಿಯಮಗಳ ವಿರುದ್ಧ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಹೋರಾಟದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿತ್ತು. 1702 ರಲ್ಲಿ, ಎಫ್. ರಾಗುನೆಟ್ ಅವರ ಗ್ರಂಥ “ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಒಪೆರಾಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಇಟಾಲಿಯನ್ನರು ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ನಡುವಿನ ಸಮಾನಾಂತರ” (“ಪ್ಯಾರೆಲ್ ಡೆಸ್ ಇಟಾಲಿಯನ್ಸ್ ಎಟ್ ಡೆಸ್ ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಎನ್ ಸಿಇ ಕ್ವಿ ರಿಕೇನ್ಟೆ ಲಾ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಎಟ್ ಲೆಸ್ ಒಪೆರಾಸ್”) ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಲೇಖಕರು ಜೀವಂತಿಕೆ, ನೇರ ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆಯನ್ನು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತಗೊಳಿಸಿದರು. ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲತೆ. ಒಪೆರಾ ಮಧುರ ಕರುಣಾಜನಕ. ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಾಹಿತ್ಯ ದುರಂತದಲ್ಲಿ ನಾಟಕೀಯ ಪಠಣ. ಈ ಮಾತು ಹಲವಾರು ವಿವಾದಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗಿತ್ತು. ಫ್ರೆಂಚ್ನ ಅನುಯಾಯಿಗಳು ಮತ್ತು ರಕ್ಷಕರಿಂದ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳು. ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಒಪೆರಾ. ಇಟಲಿಯ 1752 ರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ಗೆ ಆಗಮನಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಅದೇ ವಿವಾದವು ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ಬಲದೊಂದಿಗೆ ಭುಗಿಲೆದ್ದಿತು. ಪೆರ್ಗೊಲೆಸಿಯ ದಿ ಸರ್ವೆಂಟ್-ಮೇಡಮ್ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯ ಒಪೆರಾ ಪ್ರಕಾರದ ಹಲವಾರು ಇತರ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಒಪೆರಾ ತಂಡ (ಬಫನ್‌ನ ಯುದ್ಧವನ್ನು ನೋಡಿ). ಇಟಾಲಿಯನ್ ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಬಫನ್ಗಳು "ಮೂರನೇ ಎಸ್ಟೇಟ್" ನ ಮುಂದುವರಿದ ವಿಚಾರವಾದಿಗಳಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದರು - ರೂಸೋ, ಡಿಡೆರೋಟ್. ಅಂತರ್ಗತ ಒಪೆರಾ ಬಫಾ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯನ್ನು ಆತ್ಮೀಯವಾಗಿ ಸ್ವಾಗತಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಬೆಂಬಲಿಸುವುದು. ಅಂಶಗಳು, ಅವರು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ನ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕತೆ, ಅಸಂಭಾವ್ಯತೆಯನ್ನು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಟೀಕಿಸಿದರು. adv ಒಪೆರಾಗಳು, ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ಜೆಎಫ್ ರಾಮೌ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಿಷ್ಟ ಪ್ರತಿನಿಧಿ. 70 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೆವಿ ಗ್ಲಕ್ ಅವರಿಂದ ಸುಧಾರಣಾವಾದಿ ಒಪೆರಾಗಳ ನಿರ್ಮಾಣಗಳು. ಹೊಸ ವಿವಾದಕ್ಕೆ (ಗ್ಲುಕಿಸ್ಟ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಪಿಚಿನ್ನಿಸ್ಟ್‌ಗಳ ಯುದ್ಧ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ) ನೆಪವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಭವ್ಯವಾದ ನೈತಿಕತೆ. ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದ ಮೊಕದ್ದಮೆಯ ಪಾಥೋಸ್. ಇಟಾಲಿಯನ್ ಎನ್. ಪಿಕ್ಕಿನ್ನಿಯ ಮೃದುವಾದ, ಸುಮಧುರವಾಗಿ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮಾಸ್ಟರ್ ವಿರೋಧಿಸಿದರು. ಈ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳ ಘರ್ಷಣೆಯು ಫ್ರೆಂಚ್ನ ವಿಶಾಲ ವಲಯಗಳನ್ನು ಚಿಂತೆ ಮಾಡುವ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಗ್ರೇಟ್ ಫ್ರೆಂಚ್ನ ಮುನ್ನಾದಿನದಂದು ಸಮಾಜ. ಕ್ರಾಂತಿ.

ಜರ್ಮನ್ ಪ್ರವರ್ತಕ. ಕೆ.ಎಂ. 18 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ. I. ಮ್ಯಾಥೆಸನ್ - ಬಹುಮುಖ ವಿದ್ಯಾವಂತ ಮ್ಯೂಸಸ್. ಬರಹಗಾರ, ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳು ಫ್ರೆಂಚ್ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಂಡವು. ಮತ್ತು ಇಂಗ್ಲೀಷ್. ಆರಂಭಿಕ ಜ್ಞಾನೋದಯ. 1722-25ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ನಿಯತಕಾಲಿಕೆ “ಕ್ರಿಟಿಕಾ ಮ್ಯೂಸಿಕಾ”, ಅಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್‌ನಲ್ಲಿ ರಾಗುನೆ ಅವರ ಗ್ರಂಥದ ಅನುವಾದವನ್ನು ಇರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಇಟಲ್. ಸಂಗೀತ. 1738 ರಲ್ಲಿ, T. Scheibe ವಿಶೇಷ ಪ್ರಕಟಣೆಯನ್ನು ಕೈಗೊಂಡರು. ಮುದ್ರಿತ ಅಂಗ "ಡೆರ್ ಕ್ರಿಟಿಸ್ಚೆ ಮ್ಯೂಸಿಕಸ್" (1740 ರವರೆಗೆ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದೆ). ಜ್ಞಾನೋದಯದ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾ, ಅವರು "ಮನಸ್ಸು ಮತ್ತು ಪ್ರಕೃತಿ" ಮೊಕದ್ದಮೆಯಲ್ಲಿ ಸರ್ವೋಚ್ಚ ನ್ಯಾಯಾಧೀಶರು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಸಂಗೀತಗಾರರನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ "ಹವ್ಯಾಸಿಗಳು ಮತ್ತು ವಿದ್ಯಾವಂತ ಜನರ" ವಿಶಾಲ ವಲಯವನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಸ್ಕೀಬೆ ಒತ್ತಿ ಹೇಳಿದರು. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ರಕ್ಷಿಸುವುದು. ಸೃಜನಶೀಲತೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ಜೆಎಸ್ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವರ ಐತಿಹಾಸಿಕತೆಯನ್ನು ಮೆಚ್ಚಲಿಲ್ಲ. ಅರ್ಥ. F. ಮಾರ್ಪುರ್ಗ್, ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕವಾಗಿ ಅದರ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಜ್ಞಾನೋದಯ GE ಲೆಸ್ಸಿಂಗ್ ಮತ್ತು II ವಿಂಕೆಲ್ಮನ್, 1749-50 ರಲ್ಲಿ ವಾರಪತ್ರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. "ಡೆರ್ ಕ್ರಿಟಿಸ್ಚೆ ಮ್ಯೂಸಿಕಸ್ ಆನ್ ಡೆರ್ ಸ್ಪ್ರೀ" (ಲೆಸ್ಸಿಂಗ್ ಪತ್ರಿಕೆಯ ಸಿಬ್ಬಂದಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು). Scheibe ಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಮಾರ್ಪುರ್ಗ್ JS Bach ಅನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಮೌಲ್ಯಯುತಗೊಳಿಸಿತು. ಅದರಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಾನ. ಕೆ.ಎಂ. ಕಾನ್ ನಲ್ಲಿ. 18 ನೇ ಶತಮಾನವು ಸ್ಟರ್ಮ್ ಅಂಡ್ ಡ್ರ್ಯಾಂಗ್ ಚಳುವಳಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಭಾವನೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಬೆಂಬಲಿಗರಾದ KFD ಶುಬಾರ್ಟ್ರಿಂದ ಆಕ್ರಮಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ದೊಡ್ಡ ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳಿಗೆ. 18 ನೇ ಮತ್ತು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನ್ ಬರಹಗಾರರು. IF Reichardt ಗೆ ಸೇರಿದ್ದು, ಅದರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳಲ್ಲಿ ಜ್ಞಾನೋದಯದ ವೈಚಾರಿಕತೆಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಪೂರ್ವ-ಪ್ರಣಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು. ಸಂಗೀತ-ವಿಮರ್ಶೆಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ ಇತ್ತು. 1798-1819ರಲ್ಲಿ ಆಲ್‌ಗೆಮೈನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲಿಸ್ಚೆ ಝೈಟುಂಗ್‌ನ ಸಂಸ್ಥಾಪಕ ಮತ್ತು ಅದರ ಸಂಪಾದಕರಾದ ಎಫ್. ರೋಚ್ಲಿಟ್ಜ್ ಅವರ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು. ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ನ ಬೆಂಬಲಿಗ ಮತ್ತು ಪ್ರಚಾರಕ. ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಕೆಲವೇ ಜರ್ಮನ್ನರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ L. ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಪ್ರಶಂಸಿಸಲು ಸಮರ್ಥರಾದ ವಿಮರ್ಶಕರು.

18 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಇತರ ಯುರೋಪಿಯನ್ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ. ಕೆ.ಎಂ. ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ. ಉದ್ಯಮವು ಇನ್ನೂ ರೂಪುಗೊಂಡಿಲ್ಲ, ಆದರೂ otd. ಗ್ರೇಟ್ ಬ್ರಿಟನ್ ಮತ್ತು ಇಟಲಿಯ ಸಂಗೀತದ (ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನಿಯತಕಾಲಿಕ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ) ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಭಾಷಣಗಳು ಈ ದೇಶಗಳ ಹೊರಗೆ ವ್ಯಾಪಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಪಡೆದವು. ಹೌದು, ತೀಕ್ಷ್ಣ-ವಿಡಂಬನೆ. ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಪ್ರಬಂಧಗಳು. ಇಟಾಲಿಯನ್ ಬಗ್ಗೆ ಬರಹಗಾರ-ಶಿಕ್ಷಕ ಜೆ. ಅಡಿಸನ್. ಅವರ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳಾದ "ದಿ ಸ್ಪೆಕ್ಟೇಟರ್" ("ಪ್ರೇಕ್ಷಕ", 1711-14) ಮತ್ತು "ದಿ ಗಾರ್ಡಿಯನ್" ("ಗಾರ್ಡಿಯನ್", 1713) ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಒಪೆರಾ, ನ್ಯಾಟ್‌ನ ಮಾಗಿದ ಪ್ರತಿಭಟನೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ವಿದೇಶಿಯರ ವಿರುದ್ಧ ಬೂರ್ಜ್ವಾ. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ. C. ಬರ್ನಿ ಅವರ ಪುಸ್ತಕಗಳಲ್ಲಿ. "ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತ ಸಂಗೀತದ ಸ್ಥಿತಿ" ("ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತ ಸಂಗೀತದ ಸ್ಥಿತಿ", 1771) ಮತ್ತು "ಜರ್ಮನಿ, ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ ಮತ್ತು ಯುನೈಟೆಡ್ ಪ್ರಾವಿಸಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತ ಸಂಗೀತದ ಸ್ಥಿತಿ", 1773) ವಿಶಾಲವಾದ ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿತು. ಯುರೋಪ್. ಸಂಗೀತ ಜೀವನ. ಇವುಗಳು ಮತ್ತು ಅವರ ಇತರ ಪುಸ್ತಕಗಳು ಹಲವಾರು ಉತ್ತಮ ಗುರಿಯ ಟೀಕೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ. ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಯೋಜಕರು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಕರ ಬಗ್ಗೆ ತೀರ್ಪುಗಳು, ಲೈವ್, ಸಾಂಕೇತಿಕ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು.

ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ವಾಗ್ವಾದದ ಅತ್ಯಂತ ಅದ್ಭುತ ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಲಿಟ್-ರಿ 18 ನೇ ಶತಮಾನ. B. ಮಾರ್ಸೆಲ್ಲೊ ಅವರ ಕರಪತ್ರ "ದಿ ಥಿಯೇಟರ್ ಇನ್ ಫ್ಯಾಶನ್" ("ಇಲ್ ಟೀಟ್ರೋ ಅಲ್ಲಾ ಮೋಡಾ", 1720), ಇದರಲ್ಲಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ನ ಅಸಂಬದ್ಧತೆಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಒಪೆರಾ ಸರಣಿ. ಮೀಸಲಾದ ಅದೇ ಪ್ರಕಾರದ ಟೀಕೆ. "ಎಟುಡ್ ಆನ್ ದಿ ಒಪೆರಾ" ("ಸಾಗ್ಗಿಯೊ ಸೋಪ್ರಾ ಎಲ್ ಒಪೆರಾ ಇನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಾ", 1755) ಇಟಾಲಿಯನ್. ಶಿಕ್ಷಣತಜ್ಞ ಪಿ. ಅಲಗರೊಟ್ಟಿ.

ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಮ್ಯೂಸಸ್. ವಿಮರ್ಶಕರು ಅನೇಕ. ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಯೋಜಕರು. ಮುದ್ರಿತ ಪದವು ಅವರ ನವೀನ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯನ್ನು ರಕ್ಷಿಸುವ ಮತ್ತು ಸಮರ್ಥಿಸುವ ಸಾಧನವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು. ಅನುಸ್ಥಾಪನೆಗಳು, ದಿನಚರಿ ಮತ್ತು ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದದ ವಿರುದ್ಧ ಹೋರಾಟ ಅಥವಾ ಮೇಲ್ನೋಟಕ್ಕೆ ಮನರಂಜನೆ. ಸಂಗೀತದ ಕಡೆಗೆ ವರ್ತನೆಗಳು, ವಿವರಣೆಗಳು ಮತ್ತು ನಿಜವಾದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕಲಾಕೃತಿಗಳ ಪ್ರಚಾರ. ETA ಹಾಫ್‌ಮನ್ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳು, ಇದರಲ್ಲಿ ಸೌಂದರ್ಯ. ತೀರ್ಪುಗಳು ಮತ್ತು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನಗಳನ್ನು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕಲೆಗಳು. ಕಾದಂಬರಿ. ಸಂಗೀತವನ್ನು "ಎಲ್ಲಾ ಕಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್" ಎಂದು ಹಾಫ್ಮನ್ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡ ಆದರ್ಶವಾದದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅದರ ವಿಷಯವು "ಅನಂತ", ಅವರ ಸಂಗೀತ-ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ. ಚಟುವಟಿಕೆಯು ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಗತಿಪರ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಅವರು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ J. ಹೇಡನ್, WA ಮೊಜಾರ್ಟ್, L. ಬೀಥೋವನ್ ಅವರನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಿದರು, ಈ ಮಾಸ್ಟರ್‌ಗಳ ಕೆಲಸವನ್ನು ಸಂಗೀತದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು. ಮೊಕದ್ದಮೆ (ಅವರು "ಅವರು ಅದೇ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಚೈತನ್ಯವನ್ನು ಉಸಿರಾಡುತ್ತಾರೆ" ಎಂದು ತಪ್ಪಾಗಿ ಹೇಳಿಕೊಂಡರೂ), ನ್ಯಾಟ್‌ನ ಶಕ್ತಿಯುತ ಚಾಂಪಿಯನ್ ಆಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ಜರ್ಮನ್ ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ವೆಬರ್ ಅವರ "ದಿ ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಶೂಟರ್" ಒಪೆರಾ ನೋಟವನ್ನು ಸ್ವಾಗತಿಸಿತು. ಕೆಎಂ ವೆಬರ್, ಅವರ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಬರಹಗಾರರನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು, ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳಲ್ಲಿ ಹಾಫ್ಮನ್ ಅವರಿಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದ್ದರು. ವಿಮರ್ಶಕ ಮತ್ತು ಪ್ರಚಾರಕರಾಗಿ, ಅವರು ಸೃಜನಶೀಲತೆಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿಯೂ ಗಮನ ಹರಿಸಿದರು. ಸಂಗೀತ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು. ಜೀವನ.

ಪ್ರಣಯ ಸಂಪ್ರದಾಯದ ಹೊಸ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಹಂತದಲ್ಲಿ. ಕೆ.ಎಂ. R. ಶೂಮನ್ ಮುಂದುವರಿಸಿದರು. 1834 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ, ನ್ಯೂ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಜರ್ನಲ್ (Neue Zeitschrift für Musik) ತನ್ನ ಸುತ್ತಲಿನ ಪ್ರಗತಿಪರವಾಗಿ ಯೋಚಿಸುವ ಬರಹಗಾರರ ಗುಂಪನ್ನು ಒಂದುಗೂಡಿಸುವುದರ ಮೂಲಕ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರಿದ ನವೀನ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳ ಉಗ್ರಗಾಮಿ ಅಂಗವಾಯಿತು. ಹೊಸ, ಯುವ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಸಾಧ್ಯವಾದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಬೆಂಬಲಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನದಲ್ಲಿ, ಶುಮನ್ ಅವರ ನಿಯತಕಾಲಿಕವು ಸಣ್ಣ-ಬೂರ್ಜ್ವಾ ಸಂಕುಚಿತ ಮನೋಭಾವ, ಫಿಲಿಸ್ಟಿನಿಸಂ, ಬಾಹ್ಯ ವರ್ಚಸ್ಸಿನ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಹಾನಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಹೋರಾಡಿತು. ಸಂಗೀತದ ಬದಿ. ಶುಮನ್ ಮೊದಲ ನಿರ್ಮಾಣಗಳನ್ನು ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಸ್ವಾಗತಿಸಿದರು. ಎಫ್. ಚಾಪಿನ್, ಎಫ್. ಶುಬರ್ಟ್ ಬಗ್ಗೆ ಆಳವಾದ ಒಳನೋಟದೊಂದಿಗೆ ಬರೆದರು (ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಅವರು ಸ್ವರಮೇಳವಾದಕರಾಗಿ ಶುಬರ್ಟ್‌ನ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಮೊದಲು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದರು), ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಅವರ ಅದ್ಭುತ ಸಿಂಫನಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಮೆಚ್ಚಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆದರು. ಯುವ I. ಬ್ರಾಹ್ಮ್‌ಗಳಿಗೆ ವಲಯಗಳು.

ಫ್ರೆಂಚ್ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ K. m ನ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಪ್ರತಿನಿಧಿ. G. Berlioz, ಇವರು 1823 ರಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಮುದ್ರಣದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅವರಂತೆಯೇ. ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್, ಅವರು ಆಳವಾದ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುವ ಸಾಧನವಾಗಿ ಸಂಗೀತದ ಉನ್ನತ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ಅದರ ಪ್ರಮುಖ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಿದರು. ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ಫಿಲಿಸ್ಟೈನ್ ಬೂರ್ಜ್ವಾದಲ್ಲಿ ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿದ್ದ ಚಿಂತನೆಯಿಲ್ಲದ, ಕ್ಷುಲ್ಲಕ ಮನೋಭಾವದ ವಿರುದ್ಧ ಹೋರಾಡಿದರು. ವಲಯಗಳು. ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಪ್ರೋಗ್ರಾಂ ಸ್ವರಮೇಳದ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅದರ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳಲ್ಲಿ ವಿಶಾಲ ಮತ್ತು ಶ್ರೀಮಂತ ಕಲೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದಕ್ಕೆ ವಾಸ್ತವದ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕ್ಷೇತ್ರ ಮತ್ತು ಮನುಷ್ಯನ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಬಹುದು. ಅವರು ಹೊಸದಕ್ಕಾಗಿ ತಮ್ಮ ಉತ್ಕಟ ಸಹಾನುಭೂತಿಯನ್ನು ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ಗೆ ನಿಷ್ಠೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು. ಆದರ್ಶಗಳು, ಎಲ್ಲವೂ ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ಪರಂಪರೆಯಲ್ಲಿಲ್ಲದಿದ್ದರೂ. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಮತ್ತು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಹೇಡನ್ ವಿರುದ್ಧ ಅವರ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ದಾಳಿಗಳು, ಉಪಕರಣಗಳ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಕಡಿಮೆಗೊಳಿಸುವುದು. ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಕೆಲಸ). ಅತ್ಯುನ್ನತ, ಪ್ರವೇಶಿಸಲಾಗದ ಮಾದರಿ ಅವನಿಗೆ ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ವೀರ. ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಮೊಕದ್ದಮೆ, ಟು-ರಮ್ ಪವಿತ್ರಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರ ಕೆಲವು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಟೀಕೆಗಳು. ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಯುವ ನ್ಯಾಟ್ ಅನ್ನು ಆಸಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಗಮನದಿಂದ ನಡೆಸಿಕೊಂಡರು. ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆಗಳು, ಅವರು ಅಪ್ಲಿಕೇಶನ್‌ನ ಮೊದಲಿಗರು. ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕಲೆಯನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿದ ವಿಮರ್ಶಕರು. ಎಂಐ ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಅರ್ಥ, ನವೀನತೆ ಮತ್ತು ಸ್ವಂತಿಕೆ.

ಮ್ಯೂಸ್ ಆಗಿ ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಸ್ಥಾನಗಳಿಗೆ. ಮೊದಲ, "ಪ್ಯಾರಿಸ್" ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ (1834-40) F. ಲಿಸ್ಟ್ ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಮತ್ತು ಪತ್ರಿಕೋದ್ಯಮ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಲ್ಲಿ ಟೀಕೆಯು ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಅವರು ಬೂರ್ಜ್ವಾದಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದನ ಸ್ಥಾನದ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಎತ್ತಿದರು. ಸಮಾಜವು "ಹಣ ಚೀಲ" ದ ಮೇಲಿನ ಮೊಕದ್ದಮೆಯ ಅವಲಂಬನೆಯನ್ನು ಖಂಡಿಸಿತು, ವಿಶಾಲ ಸಂಗೀತದ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸಿತು. ಶಿಕ್ಷಣ ಮತ್ತು ಜ್ಞಾನೋದಯ. ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ನೈತಿಕ, ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಸುಂದರ ಮತ್ತು ಉನ್ನತ ನೈತಿಕ ಆದರ್ಶಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತಾ, ಲಿಸ್ಟ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು "ಜನರನ್ನು ಪರಸ್ಪರ ಒಗ್ಗೂಡಿಸುವ ಮತ್ತು ಒಂದುಗೂಡಿಸುವ ಶಕ್ತಿ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ಮಾನವಕುಲದ ನೈತಿಕ ಸುಧಾರಣೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತದೆ. 1849-60ರಲ್ಲಿ ಲಿಸ್ಟ್ ಹಲವಾರು ಮಹಾನ್ ಮ್ಯೂಸ್ ಗಳನ್ನು ಬರೆದರು. ಪ್ರೇಮ್ ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ಕೃತಿಗಳು. ಅವನಲ್ಲಿ. ಆವರ್ತಕ ಪ್ರೆಸ್ (ಶುಮನ್‌ರ ಜರ್ನಲ್ ನ್ಯೂ ಜೀಟ್ಸ್‌ಕ್ರಿಫ್ಟ್ ಫರ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಸೇರಿದಂತೆ). ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹವಾದವು ಗ್ಲಕ್, ಮೊಜಾರ್ಟ್, ಬೀಥೋವನ್, ವೆಬರ್, ವ್ಯಾಗ್ನರ್, "ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಹೆರಾಲ್ಡ್ ಸಿಂಫನಿ" ("ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಅಂಡ್ ಸೀನ್ ಹೆರಾಲ್ಡ್ ಸಿಂಫೋನಿ"), ಮೊನೊಗ್ರಾಫಿಕ್ ಅವರ ಒಪೆರಾಗಳ ಲೇಖನಗಳ ಸರಣಿಗಳಾಗಿವೆ. ಚಾಪಿನ್ ಮತ್ತು ಶುಮನ್ ಮೇಲೆ ಪ್ರಬಂಧಗಳು. ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಕೃತಿಗಳು ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲತೆ. ಸಂಯೋಜಕರ ನೋಟವನ್ನು ಈ ಲೇಖನಗಳಲ್ಲಿ ವಿವರವಾದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸೌಂದರ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ತೀರ್ಪುಗಳು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಅವರ ಸ್ವರಮೇಳದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ “ಹೆರಾಲ್ಡ್ ಇನ್ ಇಟಲಿ” ಲಿಸ್ಟ್ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ತಾತ್ವಿಕ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ಮುನ್ನುಡಿಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸಾಫ್ಟ್‌ವೇರ್‌ನ ರಕ್ಷಣೆ ಮತ್ತು ಸಮರ್ಥನೆಗೆ ಮೀಸಲಾದ ವಿಭಾಗ.

30 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ. 19 ನೇ ಶತಮಾನವು ಅವರ ಸಂಗೀತ-ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕತೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. R. ವ್ಯಾಗ್ನರ್‌ನ ಚಟುವಟಿಕೆ, ರೋಗೋಗೆ ಲೇಖನಗಳನ್ನು ಡಿಸೆಂಬರ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಜರ್ಮನ್ ಅಂಗಗಳು. ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಆವರ್ತಕ ಮುದ್ರಣ. ಮ್ಯೂಸಸ್ನ ಅತಿದೊಡ್ಡ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನದಲ್ಲಿ ಅವರ ಸ್ಥಾನಗಳು. ಆಧುನಿಕ ಸಮಯವು ಬರ್ಲಿಯೋಜ್, ಲಿಸ್ಟ್, ಶುಮನ್ ಅವರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳಿಗೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ. ಅತ್ಯಂತ ತೀವ್ರವಾದ ಮತ್ತು ಫಲಪ್ರದವನ್ನು ಬೆಳಗಿಸಲಾಯಿತು. 1848 ರ ನಂತರ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು, ಕ್ರಾಂತಿಯ ಪ್ರಭಾವಕ್ಕೆ ಒಳಗಾದಾಗ. ಘಟನೆಗಳು, ಸಂಯೋಜಕ ಕಲೆಯ ಮತ್ತಷ್ಟು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಮಾರ್ಗಗಳು, ಭವಿಷ್ಯದ ಮುಕ್ತ ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಅದರ ಸ್ಥಾನ ಮತ್ತು ಮಹತ್ವವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ಇದು ಪ್ರತಿಕೂಲ ಕಲೆಯ ಅವಶೇಷಗಳ ಮೇಲೆ ಉದ್ಭವಿಸಬೇಕು. ಬಂಡವಾಳಶಾಹಿಯ ಸೃಜನಶೀಲತೆ. ಕಟ್ಟಡ. ಕಲೆ ಮತ್ತು ಕ್ರಾಂತಿಯಲ್ಲಿ (ಡೈ ಕುನ್ಸ್ಟ್ ಅಂಡ್ ಡೈ ರೆವಲ್ಯೂಷನ್), ವ್ಯಾಗ್ನರ್ "ಎಲ್ಲಾ ಮಾನವಕುಲದ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಕ್ರಾಂತಿ ಮಾತ್ರ ಮತ್ತೆ ನಿಜವಾದ ಕಲೆಯನ್ನು ನೀಡಬಲ್ಲದು" ಎಂಬ ನಿಲುವಿನಿಂದ ಮುಂದುವರೆದರು. ನಂತರ ಬೆಳಗಿದರು. ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು, ಇದು ಅವರ ಸಾಮಾಜಿಕ-ತಾತ್ವಿಕ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು, ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಪ್ರಗತಿಪರ ಕೊಡುಗೆಯನ್ನು ನೀಡಲಿಲ್ಲ. ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಆಲೋಚನೆಗಳು.

ಜೀವಿಗಳು. ಆಸಕ್ತಿಯು 1 ನೇ ಮಹಡಿಯ ಕೆಲವು ಪ್ರಮುಖ ಬರಹಗಾರರ ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಿಕೆಗಳು. ಮತ್ತು ಸೆರ್. 19 ನೇ ಶತಮಾನ (ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಒ. ಬಾಲ್ಜಾಕ್, ಜೆ. ಸ್ಯಾಂಡ್, ಟಿ. ಗೌಥಿಯರ್; ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಜೆಪಿ ರಿಕ್ಟರ್). ಸಂಗೀತದ ಟೀಕೆಯನ್ನು ಜಿ. ಹೇಯ್ನ್ ಮಾಡಿದರಂತೆ. ಮ್ಯೂಸಸ್ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯದ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರ. 30 ಮತ್ತು 40 ರ ದಶಕದ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಜೀವನವು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಮತ್ತು ಮೌಲ್ಯಯುತವಾದ ಡಾಕ್ಯುಮೆಂಟ್ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯವಾಗಿದೆ. ಸಮಯದ ವಿವಾದ. ಕವಿ ಅವರಲ್ಲಿ ಸುಧಾರಿತ ಪ್ರಣಯದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳನ್ನು ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಬೆಂಬಲಿಸಿದರು. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿನ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು - ಚಾಪಿನ್, ಬರ್ಲಿಯೋಜ್, ಲಿಸ್ಜ್ಟ್, ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಎನ್. ಪಗಾನಿನಿಯ ಅಭಿನಯದ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದರು ಮತ್ತು ಸೀಮಿತ ಬೂರ್ಜ್ವಾಸಿಗಳ ಅಗತ್ಯಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸಲು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾದ "ವಾಣಿಜ್ಯ" ಕಲೆಯ ಶೂನ್ಯತೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ವಾತತೆಯನ್ನು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಟೀಕಿಸಿದರು. ಸಾರ್ವಜನಿಕ

19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ-ವಿಮರ್ಶೆಯ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿಸಿತು. ಚಟುವಟಿಕೆ, ಸಂಗೀತದ ಮೇಲೆ ಅದರ ಪ್ರಭಾವ ವರ್ಧಿಸುತ್ತದೆ. ಅಭ್ಯಾಸ. K. m. ನ ಹಲವಾರು ವಿಶೇಷ ಅಂಗಗಳಿವೆ, ಟು-ರೈ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕೆಲವು ಸೃಜನಶೀಲತೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ. ದಿಕ್ಕುಗಳು ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ನಡುವೆ ವಿವಾದಗಳಿಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದವು. ಸಂಗೀತ ಘಟನೆಗಳು. ಜೀವನವು ವಿಶಾಲ ಮತ್ತು ವ್ಯವಸ್ಥಿತವಾಗಿದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲನ.

ಪೈಕಿ ಪ್ರೊ. ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕರು 20 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಮುಂದೆ ಬರುತ್ತಾರೆ. 1827 ರಲ್ಲಿ ಜರ್ನಲ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಎಜೆ ಕ್ಯಾಸ್ಟೈಲ್-ಬ್ಲಾಜ್ ಮತ್ತು ಎಫ್ಜೆ ಫೆಟಿಸ್. "ಲಾ ರೆವ್ಯೂ ಮ್ಯೂಸಿಕೇಲ್". ಆರಂಭಿಕ ಸಂಗೀತದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ನಿಘಂಟುಕಾರ ಮತ್ತು ಕಾನಸರ್, ಫೆಟಿಸ್ ಪ್ರತಿಗಾಮಿ. ಸಮಕಾಲೀನ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾನಗಳು. ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಕೊನೆಯ ಅವಧಿಯಿಂದ, ಸಂಗೀತವು ತಪ್ಪು ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ನಂಬಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಚಾಪಿನ್, ಶುಮನ್, ಬರ್ಲಿಯೋಜ್, ಲಿಸ್ಟ್ ಅವರ ನವೀನ ಸಾಧನೆಗಳನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದರು. ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳ ಸ್ವಭಾವದಿಂದ, ಫೆಟಿಸ್ ಅವರು P. ಸ್ಕ್ಯೂಡೋಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದ್ದರು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ಮೂಲಭೂತ ಶೈಕ್ಷಣಿಕತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ಅವರ ಹಿಂದಿನವರ ಪಾಂಡಿತ್ಯ.

ಫೆಟಿಸ್ ಅವರ "ಲಾ ರೆವ್ಯೂ ಮ್ಯೂಸಿಕೇಲ್" ನ ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿ ನಿರ್ದೇಶನಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, 1834 ರಲ್ಲಿ "ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ನ್ಯೂಸ್ ಪೇಪರ್" ("ಲಾ ಗೆಜೆಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಡಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್", 1848 ರಿಂದ - "ರೆವ್ಯೂ ಎಟ್ ಗೆಜೆಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಕೇಲ್") ಅನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ವ್ಯಾಪಕ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ಒಂದುಗೂಡಿಸಿತು. ಮ್ಯೂಸಸ್. ಅಥವಾ T. ಸುಧಾರಿತ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಿದ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು. ಮೊಕದ್ದಮೆಯಲ್ಲಿ ಹುಡುಕುತ್ತದೆ. ಇದು ಪ್ರಗತಿಪರ ಭಾವಪ್ರಧಾನತೆಯ ಹೋರಾಟದ ಅಂಗವಾಗುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚು ತಟಸ್ಥ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಜರ್ನಲ್ ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ಮೆನೆಸ್ಟ್ರೆಲ್, 1833 ರಿಂದ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು.

20 ರಿಂದ ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ. 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಲೀಪ್‌ಜಿಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ "ಜನರಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಗೆಜೆಟ್" ಮತ್ತು "ಬರ್ಲಿನ್ ಜನರಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಗೆಜೆಟ್" ("ಬರ್ಲಿನರ್ ಆಲ್‌ಗೆಮೈನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲಿಸ್ಚೆ ಜೈತುಂಗ್", 1824-30) ನಡುವೆ ವಿವಾದವು ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇದು ಅತಿದೊಡ್ಡ ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ನೇತೃತ್ವದಲ್ಲಿದೆ. ಆ ಕಾಲದ ಸಿದ್ಧಾಂತಿ, ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಕೆಲಸದ ತೀವ್ರ ಅಭಿಮಾನಿ ಮತ್ತು ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್‌ನ ಅತ್ಯಂತ ಶಕ್ತಿಯುತ ಚಾಂಪಿಯನ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ಸಿಂಫೋನಿಸಂ ಎಬಿ ಮಾರ್ಕ್ಸ್. ಚ. ಮಾರ್ಕ್ಸ್ ವಿಮರ್ಶೆಯ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟುವ ಹೊಸದಕ್ಕೆ ಬೆಂಬಲವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ; ಉತ್ಪಾದನಾ ಹಕ್ಕುಗಳ ಬಗ್ಗೆ, ಅವನ ಪ್ರಕಾರ, "ಹಿಂದಿನ ಮಾನದಂಡಗಳಿಂದ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರ ಸಮಯದ ಕಲ್ಪನೆಗಳು ಮತ್ತು ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ" ನಿರ್ಣಯಿಸಬೇಕು. ಜಿ. ಹೆಗೆಲ್ ಅವರ ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ನಿರಂತರವಾಗಿ ನಡೆಯುತ್ತಿರುವ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ನವೀಕರಣದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಕ್ರಮಬದ್ಧತೆಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಂಡರು. ಪ್ರಗತಿಪರ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ನ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. 1844 ರಲ್ಲಿ ನ್ಯೂ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಜರ್ನಲ್‌ನ ಸಂಪಾದಕರಾಗಿ ಶುಮನ್ ಅವರ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯಾದ ಕೆಎಫ್ ಬ್ರೆಂಡೆಲ್ ಅವರು ಜರ್ಮನ್ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿದ್ದರು.

ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್‌ನ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಎದುರಾಳಿ. ಸಂಗೀತದ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರವು ಇ. ಹ್ಯಾನ್ಸ್ಲಿಕ್ ಆಗಿದ್ದು, ಅವರು ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಕೆ.ಎಂ. 2 ನೇ ಮಹಡಿ. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅವರ ಸೌಂದರ್ಯದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳನ್ನು ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. "ಆನ್ ದಿ ಮ್ಯೂಸಿಕಲಿ ಬ್ಯೂಟಿಫುಲ್" ("ವೋಮ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲಿಸ್ಚ್-ಸ್ಕೋನೆನ್", 1854), ಇದು ವಿವಿಧ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ವಿವಾದಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಸಂಗೀತದ ಒಂದು ಆಟವಾಗಿ ಔಪಚಾರಿಕ ತಿಳುವಳಿಕೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿ, ಹ್ಯಾನ್ಸ್ಲಿಕ್ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮಿಂಗ್ ಮತ್ತು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ತತ್ವವನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದರು. ಆರ್ಟ್-ಇನ್ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಕಲ್ಪನೆ. ಅವರು ಲಿಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ತೀವ್ರವಾಗಿ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಜೊತೆಗೆ ಅವರ ಶೈಲಿಯ ಕೆಲವು ಅಂಶಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಸಂಯೋಜಕರ ಕಡೆಗೆ (A. ಬ್ರಕ್ನರ್). ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಆಳವಾದ ಮತ್ತು ನಿಜವಾದ ಟೀಕೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರು. ಅವರ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸೌಂದರ್ಯಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾದ ತೀರ್ಪುಗಳು. ಸ್ಥಾನಗಳು. ಹಿಂದಿನ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ, ಹ್ಯಾನ್ಸ್ಲಿಕ್ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಬ್ಯಾಚ್, ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್, ಬೀಥೋವನ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರಾದ ಜೆ. ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಮತ್ತು ಜೆ. ಅಗಾಧ ಪಾಂಡಿತ್ಯ, ಅದ್ಭುತವಾದ ಬೆಳಕು. ಪ್ರತಿಭೆ ಮತ್ತು ಚಿಂತನೆಯ ತೀಕ್ಷ್ಣತೆಯು ಹ್ಯಾನ್ಸ್ಲಿಕ್‌ನ ಉನ್ನತ ಅಧಿಕಾರ ಮತ್ತು ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಮ್ಯೂಸ್‌ನಂತೆ ನಿರ್ಧರಿಸಿತು. ಟೀಕೆ.

ಹ್ಯಾನ್ಸ್ಲಿಕ್ನ ದಾಳಿಯ ವಿರುದ್ಧ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಮತ್ತು ಬ್ರೂಕ್ನರ್ರ ರಕ್ಷಣೆಗಾಗಿ ಅವರು 80 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡಿದರು. X. ತೋಳ. ಅವರ ಲೇಖನಗಳು, ಸ್ವರದಲ್ಲಿ ತೀವ್ರವಾಗಿ ವಿವಾದಾತ್ಮಕವಾಗಿವೆ, ಬಹಳಷ್ಟು ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ಮತ್ತು ಪಕ್ಷಪಾತದ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ (ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ವಿರುದ್ಧ ವೋಲ್ಫ್ನ ದಾಳಿಗಳು ಅನ್ಯಾಯವಾಗಿದ್ದವು), ಆದರೆ ಅವು ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿ ಹ್ಯಾನ್ಸ್ಲಿಕ್ಯಾನಿಸಂಗೆ ವಿರೋಧದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.

ಸಂಗೀತ ವಿವಾದಗಳ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ 2 ನೇ ಮಹಡಿ. 19 ನೇ ಶತಮಾನವು ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಕೆಲಸವಾಗಿತ್ತು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನವು ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಮಾರ್ಗಗಳು ಮತ್ತು ನಿರೀಕ್ಷೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ವಿಶಾಲವಾದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರಶ್ನೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಮೊಕದ್ದಮೆ. ಈ ವಿವಾದವು ಫ್ರೆಂಚ್ನಲ್ಲಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಬಿರುಗಾಳಿಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು. 50 ರ ದಶಕದಿಂದ ಅರ್ಧ ಶತಮಾನದವರೆಗೆ ಇದ್ದ ಕೆ.ಎಂ. 19 ನೇ ಶತಮಾನದಿಂದ 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದವರೆಗೆ. ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ "ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ವಿರೋಧಿ" ಚಳುವಳಿಯ ಪ್ರಾರಂಭವು ಫೆಟಿಸ್ (1852) ರ ಸಂವೇದನಾಶೀಲ ಕರಪತ್ರವಾಗಿತ್ತು, ಇದು ಜರ್ಮನ್ ಕೆಲಸವನ್ನು ಘೋಷಿಸಿತು. ಹೊಸ ಸಮಯದ "ಅಸ್ವಸ್ಥ ಮನೋಭಾವ" ದ ಉತ್ಪನ್ನದಿಂದ ಸಂಯೋಜಕ. ವ್ಯಾಗ್ನರ್‌ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಅದೇ ಬೇಷರತ್ತಾಗಿ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಅಧಿಕೃತ ಫ್ರೆಂಚ್ ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು. ವಿಮರ್ಶಕರು ಎಲ್. ಎಸ್ಕುಡಿಯರ್ ಮತ್ತು ಸ್ಕ್ಯೂಡೋ. ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಹೊಸ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಬೆಂಬಲಿಗರಿಂದ ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಂಡರು. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿಯೂ ಪ್ರಸ್ತುತವಾಗಿದೆ. 1885 ರಲ್ಲಿ, "ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಜರ್ನಲ್" ("ರೆವ್ಯೂ ವ್ಯಾಗ್ನೆರಿಯೆನ್") ಅನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಮ್ಯೂಸ್ಗಳೊಂದಿಗೆ. ವಿಮರ್ಶಕರು T. Vizeva, S. ಮಾಲೆರ್ಬೊಮ್ ಮತ್ತು ಇತರರು ಸಹ ಅನೇಕ ಇತರರಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. ಪ್ರಮುಖ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕವಿಗಳು ಮತ್ತು ಬರಹಗಾರರು, incl. P. ವೆರ್ಲೈನ್, S. ಮಲ್ಲಾರ್ಮೆ, J. ಹ್ಯೂಸ್ಮನ್ಸ್. ಸೃಜನಶೀಲತೆ ಮತ್ತು ಕಲೆ. ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಈ ಜರ್ನಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಕ್ಷಮೆಯಾಚಿಸುವ ಮೂಲಕ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಕೇವಲ 90 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಆರ್. ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಪ್ರಕಾರ, "ಹೊಸ ನಿರಂಕುಶಾಧಿಕಾರದ ವಿರುದ್ಧ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ" ಮತ್ತು ಮಹಾನ್ ಆಪರೇಟಿಕ್ ಸುಧಾರಕನ ಪರಂಪರೆಯ ಕಡೆಗೆ ಶಾಂತವಾದ, ಸಮಚಿತ್ತದಿಂದ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ವರ್ತನೆ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ.

ಇಟಾಲಿಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ. ಕೆ.ಎಂ. ವಿವಾದವು ವ್ಯಾಗ್ನರ್-ವರ್ಡಿ ಸಮಸ್ಯೆಯ ಸುತ್ತ ಸುತ್ತುತ್ತದೆ. ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಮೊದಲ ಪ್ರಚಾರಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು A. ಬೋಯಿಟೊ, ಅವರು 60 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ಇಟಾಲಿಯನ್ ವಿಮರ್ಶಕರಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ದೂರದೃಷ್ಟಿಯುಳ್ಳವರು (ಎಫ್. ಫಿಲಿಪ್ಪಿ, ಜಿ. ಡೆಪಾನಿಸ್) ಈ "ವಿವಾದವನ್ನು" ಸಮನ್ವಯಗೊಳಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು ಮತ್ತು ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ನವೀನ ಸಾಧನೆಗಳಿಗೆ ಗೌರವ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಸ್ವತಂತ್ರ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಂಡರು. ಒಪೆರಾ

"ವ್ಯಾಗ್ನೇರಿಯನ್ ಸಮಸ್ಯೆ" ಚೂಪಾದ ಘರ್ಷಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಡಿಕಾಂಪ್ ನಡುವಿನ ಹೋರಾಟವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿತು. ಇತರ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿನ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳು. ಇಂಗ್ಲಿಷಿನಲ್ಲಿ ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಗಮನ ಹರಿಸಲಾಯಿತು. K. m., ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆಯ ಕೊರತೆಯಿಂದಾಗಿ ಇಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಸಂಬಂಧಿತ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ಸಂಗೀತ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು. ಸೃಜನಶೀಲತೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ವಿಮರ್ಶಕರು ಸರ್. 19 ನೇ ಶತಮಾನವು ಅದರ ಮಧ್ಯಮ ವಿಭಾಗದ ಸ್ಥಾನಗಳ ಮೇಲೆ ನಿಂತಿದೆ. ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್ (ಎಫ್. ಮೆಂಡೆಲ್ಸೊನ್, ಭಾಗಶಃ ಶುಮನ್). ಹೆಚ್ಚು ನಿರ್ಧರಿಸುವವರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. 1844-85ರಲ್ಲಿ "ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ವರ್ಲ್ಡ್" ("ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ವರ್ಲ್ಡ್") ಪತ್ರಿಕೆಯ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾಗಿದ್ದ ಜೆ. ಡೇವಿಸನ್ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ವಿರೋಧಿಗಳು. ಇಂಗ್ಲಿಷ್‌ನಲ್ಲಿ ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿರುವಂತೆ ಭಿನ್ನವಾಗಿ. ಕೆ.ಎಂ. ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು, ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಮತ್ತು ಮ್ಯೂಸಸ್. ಬರಹಗಾರ E. ಡನ್ರೈಟರ್ 70 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡಿದರು. ಹೊಸ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಸಕ್ರಿಯ ಚಾಂಪಿಯನ್ ಆಗಿ. ಪ್ರವಾಹಗಳು ಮತ್ತು, ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಸಂಗೀತ. ಜರ್ನಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದ ಕುರಿತು 1888-94ರಲ್ಲಿ ಬರೆದ B. ಶಾ ಅವರ ಸಂಗೀತ-ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಚಟುವಟಿಕೆಯು ಪ್ರಗತಿಪರ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. "ದಿ ಸ್ಟಾರ್" ("ಸ್ಟಾರ್") ಮತ್ತು "ದಿ ವರ್ಲ್ಡ್" ("ವರ್ಲ್ಡ್"). ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಉತ್ಕಟ ಅಭಿಮಾನಿ, ಅವರು ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿ ಶೈಕ್ಷಣಿಕರನ್ನು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡಿದರು. ಮ್ಯೂಸಸ್ನ ಯಾವುದೇ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಪಾದಚಾರಿ ಮತ್ತು ಪಕ್ಷಪಾತ. ಮೊಕದ್ದಮೆ.

K. m ನಲ್ಲಿ. 19 - ಆರಂಭಿಕ. 20 ನೇ ಶತಮಾನವು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಜನರ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಬಯಕೆ ಮತ್ತು ಅವರ ನಾಡಿನ ಪ್ರತಿಪಾದನೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಕಲೆಗಳು. ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು. 60 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಬಿ. ಸ್ಮೆತಾನಾ ಅವರು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಹೋರಾಟ. ನ್ಯಾಟ್. ಜೆಕ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮಾರ್ಗ. ಸಂಗೀತವನ್ನು O. ಗೊಸ್ಟಿನ್ಸ್ಕಿ, Z. ನೇಯ್ಡ್ಲಿ ಮತ್ತು ಇತರರು ಮುಂದುವರಿಸಿದರು. ಜೆಕ್ ಸ್ಥಾಪಕ. ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರ ಗೋಸ್ಟಿನ್ಸ್ಕಿ, ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಇತಿಹಾಸದ ಮೂಲಭೂತ ಕೃತಿಗಳ ರಚನೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತಗಾರನಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ಜರ್ನಲ್ "ಡಾಲಿಬೋರ್", "ಹುಡೆಬ್ನ್ ಲಿಸ್ಟಿ" ("ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಶೀಟ್ಸ್") ನಲ್ಲಿ ವಿಮರ್ಶಕ. ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವಿಜ್ಞಾನಿ ಮತ್ತು ರಾಜಕಾರಣಿ. ಚಿತ್ರ, Neyedly ಅನೇಕ ಸಂಗೀತ-ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಲೇಖಕರಾಗಿದ್ದರು. ಕೃತಿಗಳು, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಸ್ಮೆಟಾನಾ, Z. ಫಿಬಿಚ್, B. ಫರ್ಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಪ್ರಮುಖ ಜೆಕ್ ಮಾಸ್ಟರ್‌ಗಳ ಕೆಲಸವನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಿದರು. ಸಂಗೀತ. ಸಂಗೀತ-ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ. 80 ರ ದಶಕದಿಂದ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದೆ. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ L. ಜಾನಾಸೆಕ್, ಸ್ಲಾವಿಕ್ ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ಹೊಂದಾಣಿಕೆ ಮತ್ತು ಏಕತೆಗಾಗಿ ಹೋರಾಡಿದರು. ಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳು.

ಪೋಲಿಷ್ ವಿಮರ್ಶಕರಲ್ಲಿ, 2 ನೇ ಅರ್ಧ. 19 ನೇ ಶತಮಾನ ಎಂದರೆ ಹೆಚ್ಚು. ಅಂಕಿಅಂಶಗಳು ಯು. ಸಿಕೋರ್ಸ್ಕಿ, ಎಂ. ಕರಸೊವ್ಸ್ಕಿ, ಯಾ. ಕ್ಲೆಚಿನ್ಸ್ಕಿ. ಅವರ ಪ್ರಚಾರಕ ಮತ್ತು ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಚಾಪಿನ್ ಅವರ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ವಿಶೇಷ ಗಮನ ನೀಡಿದರು. ಸಿಕೋರ್ಸ್ಕಿ ಓಎಸ್ಎನ್. 1857 ಜರ್ನಲ್ನಲ್ಲಿ. "Ruch Muzyczny" ("ಸಂಗೀತ ಮಾರ್ಗ"), ಇದು Ch ಆಯಿತು. ಪೋಲಿಷ್ K.m ನ ದೇಹ ನ್ಯಾಟ್ ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ. ಪೋಲಿಷ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಂಗೀತ-ವಿಮರ್ಶಕರು ನುಡಿಸಿದರು. Z. ನೋಸ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು.

1860 ರಲ್ಲಿ ಲಿಸ್ಜ್ಟ್ ಮತ್ತು ಎಫ್. ಎರ್ಕೆಲ್, ಕೆ. ಅಬ್ರಾನಿ ಅವರ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿ. ಹಂಗೇರಿಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯ. ಮ್ಯಾಗಜೀನ್ ಜೆನೆಸ್ಜೆಟಿ ಲ್ಯಾಪೋಕ್, ಅದರ ಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಹಂಗೇರಿಯನ್ನರ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಂಡರು. nat. ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಹಂಗೇರಿಯನ್ ಎಂದು ನಂಬುವ ಚಾಪಿನ್, ಬರ್ಲಿಯೋಜ್, ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಿದರು. ಮುಂದುವರಿದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ನೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಪರ್ಕದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಬೇಕು. ಸಂಗೀತ ಚಳುವಳಿ.

ಸಂಗೀತಗಾರನಾಗಿ E. ಗ್ರಿಗ್‌ನ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು. ಟೀಕೆಯು ನ್ಯಾಟ್‌ನ ಸಾಮಾನ್ಯ ಏರಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದಂತೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ. ಕಲೆಗಳು. ಕಾನ್ ನಲ್ಲಿ ನಾರ್ವೇಜಿಯನ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿ. 19 ನೇ ಶತಮಾನ ಮತ್ತು ನಾರ್ವೇಜಿಯನ್ ಪ್ರಪಂಚದ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯ ಅನುಮೋದನೆಯೊಂದಿಗೆ. ಸಂಗೀತ. ಪಿತೃಭೂಮಿಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಮೂಲ ಮಾರ್ಗಗಳನ್ನು ರಕ್ಷಿಸುವುದು. ಮೊಕದ್ದಮೆ, ಗ್ರೀಗ್ ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯ ನ್ಯಾಟ್‌ಗೆ ಅಪರಿಚಿತರಾಗಿದ್ದರು. ಮಿತಿಗಳು. ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಅವರು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಮೌಲ್ಯಯುತವಾದ ಮತ್ತು ಸತ್ಯವಾದ ಎಲ್ಲದಕ್ಕೂ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ತೀರ್ಪಿನ ವಿಸ್ತಾರ ಮತ್ತು ನಿಷ್ಪಕ್ಷಪಾತವನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು. ದಿಕ್ಕುಗಳು ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ. ಬಿಡಿಭಾಗಗಳು. ಆಳವಾದ ಗೌರವ ಮತ್ತು ಸಹಾನುಭೂತಿಯೊಂದಿಗೆ ಅವರು ಶುಮನ್, ವ್ಯಾಗ್ನರ್, ಜಿ. ವರ್ಡಿ, ಎ. ಡ್ವೊರಾಕ್ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ.

20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಕೆ.ಎಂ. ಸಂಗೀತ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಆಗುತ್ತಿರುವ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಮತ್ತು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡುವ ಅಗತ್ಯತೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಹೊಸ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿವೆ. ಸೃಜನಶೀಲತೆ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ. ಜೀವನ, ಸಂಗೀತದ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಕಲೆಯಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ. ಹೊಸ ಸೃಜನಶೀಲರು. ನಿರ್ದೇಶನಗಳು, ಯಾವಾಗಲೂ, ಬಿಸಿಯಾದ ಚರ್ಚೆಗಳು ಮತ್ತು ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳ ಘರ್ಷಣೆಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿದವು. 19 ನೇ - 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ. C. ಡೆಬಸ್ಸಿಯ ಕೆಲಸದ ಸುತ್ತ ಒಂದು ವಿವಾದವು ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇದು ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ. ಅವರ ಒಪೆರಾ ಪೆಲ್ಲಿಯಾಸ್ ಎಟ್ ಮೆಲಿಸಾಂಡೆ (1902) ನ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ ಅಂಕಗಳು. ಈ ವಿವಾದವು ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ತುರ್ತುಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು, ಆದರೆ ಅದರ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯು ರಾಷ್ಟ್ರವನ್ನು ಮೀರಿದೆ. ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಗೀತದ ಆಸಕ್ತಿಗಳು. ಡೆಬಸ್ಸಿಯ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಮೊದಲ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಗೀತ ನಾಟಕ ಎಂದು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದ ವಿಮರ್ಶಕರು (ಪಿ. ಲಾಲೋ, ಎಲ್. ಲಾಲುವಾ, ಎಲ್. ಡಿ ಲಾ ಲಾರೆನ್ಸಿ), ಸಂಯೋಜಕ ತನ್ನದೇ ಆದ ಮೇಲೆ ಹೋಗುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ಒತ್ತಿ ಹೇಳಿದರು. ವ್ಯಾಗ್ನರ್‌ಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ. ಡೆಬಸ್ಸಿಯ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ, ಅವರಲ್ಲಿ ಅನೇಕರು ಹೇಳಿಕೊಂಡಂತೆ, ಅಂತ್ಯವನ್ನು ಸಾಧಿಸಲಾಯಿತು. ಫ್ರೆಂಚ್ ವಿಮೋಚನೆ. ಅವನಿಂದ ಸಂಗೀತ. ಮತ್ತು ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಪ್ರಭಾವವು ಹಲವಾರು ದಶಕಗಳಿಂದ ಅದರ ಮೇಲೆ ಆಕರ್ಷಿತವಾಗಿದೆ. ಡೆಬಸ್ಸಿ ಸ್ವತಃ ಸಂಗೀತಗಾರನಾಗಿ. ವಿಮರ್ಶಕ ಸತತವಾಗಿ ನ್ಯಾಟ್ ಅನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ. ಸಂಪ್ರದಾಯ, F. Couperin ಮತ್ತು JF ರಾಮೌ ಬಂದ, ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ನಿಜವಾದ ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ದಾರಿ ಕಂಡಿತು. ಹೊರಗಿನಿಂದ ಹೇರಿದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ತಿರಸ್ಕರಿಸುವಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ.

ಫ್ರೆಂಚ್ ನಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷ ಸ್ಥಾನ K.m. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ. 20 ನೇ ಶತಮಾನವನ್ನು R. ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. "ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಗೀತ ನವೀಕರಣ" ದ ಚಾಂಪಿಯನ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಅವರು ಅಂತರ್ಗತ ಫ್ರೆಂಚ್ ಅನ್ನು ಸಹ ಗಮನಸೆಳೆದರು. ಗಣ್ಯತೆಯ ಸಂಗೀತದ ಲಕ್ಷಣಗಳು, ವಿಶಾಲ ಜನರ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳಿಂದ ಅದರ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆ. wt "ಯುವ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಗೀತದ ಸೊಕ್ಕಿನ ನಾಯಕರು ಏನು ಹೇಳಲಿ," ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಬರೆದರು, "ಯುದ್ಧವು ಇನ್ನೂ ಗೆದ್ದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರ ಅಭಿರುಚಿಗಳು ಬದಲಾಗುವವರೆಗೆ, ಚುನಾಯಿತ ಉನ್ನತಿಯನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಬಂಧಗಳನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸುವವರೆಗೆ ಗೆಲ್ಲಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಜನರೊಂದಿಗೆ ರಾಷ್ಟ್ರ ... ". ಡೆಬಸ್ಸಿ ಅವರ ಒಪೆರಾ ಪೆಲ್ಲೆಯಾಸ್ ಎಟ್ ಮೆಲಿಸಾಂಡೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ಫ್ರೆಂಚ್ನ ಒಂದು ಭಾಗ ಮಾತ್ರ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. nat. ಪ್ರತಿಭೆ: "ಈ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಇನ್ನೊಂದು ಬದಿಯಿದೆ, ಅದು ಇಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಇದು ವೀರರ ದಕ್ಷತೆ, ಕುಡಿತ, ನಗು, ಬೆಳಕಿನ ಉತ್ಸಾಹ." ಒಬ್ಬ ಕಲಾವಿದ ಮತ್ತು ಮಾನವತಾವಾದಿ ಚಿಂತಕ, ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವವಾದಿ, ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಆರೋಗ್ಯಕರ, ಜೀವನವನ್ನು ದೃಢೀಕರಿಸುವ ಕಲೆಯ ಬೆಂಬಲಿಗರಾಗಿದ್ದರು, ಜನರ ಜೀವನದೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ವೀರಾವೇಶ ಅವರ ಆದರ್ಶವಾಗಿತ್ತು. ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಕೆಲಸ.

ಕಾನ್ ನಲ್ಲಿ. 19 - ಭಿಕ್ಷೆ. 20 ನೇ ಶತಮಾನವು ಪಶ್ಚಿಮದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ, ರಷ್ಯಾದ ಕೆಲಸ. ಸಂಯೋಜಕರು. ಹಲವಾರು ಪ್ರಮುಖ ಝರುಬ್. ವಿಮರ್ಶಕರು (ಡೆಬಸ್ಸಿ ಸೇರಿದಂತೆ) ಇದು ರಷ್ಯನ್ ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದರು. ಇಡೀ ಯುರೋಪಿನ ನವೀಕರಣಕ್ಕೆ ಸಂಗೀತವು ಫಲಪ್ರದ ಪ್ರಚೋದನೆಗಳನ್ನು ನೀಡಬೇಕು. ಸಂಗೀತ ಮೊಕದ್ದಮೆ. 80 ಮತ್ತು 90 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿದ್ದರೆ. 19 ನೇ ಶತಮಾನವು ಅನೇಕ ಅಪ್ಲಿಕೇಶನ್‌ಗಳಿಗೆ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಆವಿಷ್ಕಾರವಾಗಿದೆ. ಸಂಗೀತಗಾರರನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಲಾಯಿತು. ಎಂಪಿ ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ, ಎನ್ಎ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್, ಎಂಎ ಬಾಲಕಿರೆವ್, ಎಪಿ ಬೊರೊಡಿನ್, ನಂತರ ಎರಡು ಅಥವಾ ಮೂರು ದಶಕಗಳ ನಂತರ ಐಎಫ್ ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಬ್ಯಾಲೆಗಳು ಗಮನ ಸೆಳೆದವು. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಅವರ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ನಿರ್ಮಾಣಗಳು. 1910 ರ ದಶಕವು "ದಿನದ ಅತ್ಯಂತ ದೊಡ್ಡ ಘಟನೆ" ಆಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು ಮತ್ತು ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಬಿಸಿ ಚರ್ಚೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. 1912 ರಲ್ಲಿ E. ವುಯೆರ್ಮೋಜ್ ಬರೆದರು, ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ "ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಯಾರೂ ವಿವಾದಿಸದ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ." ರಷ್ಯಾದ ಅತ್ಯಂತ ಸಕ್ರಿಯ ಪ್ರವರ್ತಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ಫ್ರೆಂಚ್ ಮತ್ತು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ. ಪತ್ರಿಕಾ ಎಂ.ಕಾಲ್ವೊಕೊರೆಸ್ಸಿ ಇದ್ದರು.

ವಿದೇಶಿ ದೇಶಗಳ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳಿಗೆ. ಕೆ.ಎಂ. 20 ಶತಮಾನ. P. ಬೆಕರ್, X. ಮೆರ್ಸ್‌ಮನ್, A. ಐನ್‌ಸ್ಟೈನ್ (ಜರ್ಮನಿ), M. ಗ್ರಾಫ್, P. ಸ್ಟೀಫನ್ (ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾ), K. Belleg, K. Rostand, Roland-Manuel (ಫ್ರಾನ್ಸ್), M. ಗಟ್ಟಿ, M. ಮಿಲಾ (ಇಟಲಿ), E. ನ್ಯೂಮನ್, E. ಬ್ಲೋಮ್ (ಗ್ರೇಟ್ ಬ್ರಿಟನ್), O. ಡೌನ್ಸ್ (USA). 1913 ರಲ್ಲಿ, ಬೆಕರ್ ಅವರ ಉಪಕ್ರಮದಲ್ಲಿ, ಜರ್ಮನ್ ಒಕ್ಕೂಟವನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು. ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕರು (1933 ರವರೆಗೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದ್ದರು), ಇದರ ಕಾರ್ಯವು K. m ನ ಅಧಿಕಾರ ಮತ್ತು ಜವಾಬ್ದಾರಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವುದು. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳ ಪ್ರಚಾರ. ಸೃಜನಶೀಲತೆಯನ್ನು ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮ್ಯಾಗಜೀನ್ "ಮ್ಯೂಸಿಕ್ಬ್ಲಾಟರ್ ಡೆಸ್ ಅನ್ಬ್ರುಚ್" (ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾ, 1919-28, 1929-37 ರಲ್ಲಿ "ಅನ್ಬ್ರೂಚ್" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು), "ಮೆಲೋಸ್" (ಜರ್ಮನಿ, 1920-34 ಮತ್ತು 1946 ರಿಂದ). ಈ ವಿಮರ್ಶಕರು ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ವಿಭಿನ್ನ ಸ್ಥಾನಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ಆಧುನಿಕತೆ. ಇಂಗ್ಲಿಷ್‌ನಲ್ಲಿ R. ಸ್ಟ್ರಾಸ್‌ನ ಕೆಲಸದ ಮೊದಲ ಪ್ರಚಾರಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ಪ್ರಿಂಟ್ ನ್ಯೂಮನ್ ಯುವ ಪೀಳಿಗೆಯ ಸಂಯೋಜಕರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಟೀಕಿಸಿದರು. ಐನ್‌ಸ್ಟೈನ್ ಸಂಗೀತದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ನಿರಂತರತೆಯ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಿದರು ಮತ್ತು ಆ ನವೀನ ಹುಡುಕಾಟಗಳು ಮಾತ್ರ ನಿಜವಾದ ಮೌಲ್ಯಯುತ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಸಾಧ್ಯವಾಗಿದ್ದು, ಹಿಂದಿನಿಂದ ಆನುವಂಶಿಕವಾಗಿ ಪಡೆದ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಲ್ಲಿ ಬಲವಾದ ಬೆಂಬಲವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದರು. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ "ಹೊಸ ಸಂಗೀತ" ದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳಲ್ಲಿ. ಅವರು P. ಹಿಂದೇಮಿತ್ ಅವರನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಗೌರವಿಸಿದರು. ವೀಕ್ಷಣೆಗಳ ವಿಸ್ತಾರ, ಆಳವಾದ muz.-ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಜೊತೆ ಗುಂಪು ಪಕ್ಷಪಾತದ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿ. ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪಾಂಡಿತ್ಯವು ಅದರಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದ ಮೆರ್ಸ್‌ಮನ್‌ನ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಕೆ.ಎಂ. 20 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ. 30 ಸೆ

ಅರ್ಥ. ಸಂಗೀತದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ-ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ. ಸೆರ್‌ನಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಯುರೋಪಿಯನ್ ದೇಶಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಿದೆ. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ T. ಅಡೋರ್ನೊ ಅವರು ಅಶ್ಲೀಲ ಸಮಾಜಶಾಸ್ತ್ರದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಗಣ್ಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿ ಮತ್ತು ಆಳವಾದ ಸಾಮಾಜಿಕ ನಿರಾಶಾವಾದದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರಿಸಿದರು. "ಸಾಮೂಹಿಕ ಸಂಸ್ಕೃತಿ" ಬೂರ್ಜ್ವಾವನ್ನು ಟೀಕಿಸುವುದು. ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ, ಅಡೋರ್ನೊ ನಿಜವಾದ ಕಲೆಯನ್ನು ಪರಿಷ್ಕೃತ ಬುದ್ಧಿಜೀವಿಗಳ ಕಿರಿದಾದ ವಲಯದಿಂದ ಮಾತ್ರ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದರು. ಅವರ ಕೆಲವು ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಕೃತಿಗಳು ದೊಡ್ಡ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆ ಮತ್ತು ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ತೀಕ್ಷ್ಣತೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಅವರು ಸ್ಕೋನ್‌ಬರ್ಗ್, ಬರ್ಗ್, ವೆಬರ್ನ್ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಆಧಾರವನ್ನು ನಿಷ್ಠೆಯಿಂದ ಮತ್ತು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅಡೋರ್ನೊ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿರಾಕರಿಸಿದರು. ಹೊಸ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಶಾಲೆಯ ಸ್ಥಾನಗಳನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳದ 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್.

ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿ K. m ನ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಅಂಶಗಳು. ಅವರ ತೀರ್ಪುಗಳು ಬಹುಪಾಲು ಪಕ್ಷಪಾತ ಮತ್ತು ಪಕ್ಷಪಾತದಿಂದ ಕೂಡಿರುತ್ತವೆ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅವರು ಒಟಿಡಿ ವಿರುದ್ಧ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಪ್ರತಿಭಟನೆಯ, ಆಘಾತಕಾರಿ ದಾಳಿಗಳನ್ನು ಆಶ್ರಯಿಸುತ್ತಾರೆ. ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಅಥವಾ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸ್ಟಕೆನ್ಸ್‌ಮಿಡ್ಟ್ ಅವರ ಸಂವೇದನಾಶೀಲ ಲೇಖನ “ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಎಗೇನ್ಸ್ಟ್ ದಿ ಆರ್ಡಿನರಿ ಮ್ಯಾನ್” (“ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಗೆಗೆನ್ ಜೇಡರ್‌ಮನ್”, 1955), ಇದು ಅತ್ಯಂತ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ವಿವಾದವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ತೀಕ್ಷ್ಣತೆಯು ಕಲೆಯ ಗಣ್ಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದೆ.

ಸಮಾಜವಾದಿ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಕೆ.ಎಂ. ಸೌಂದರ್ಯದ ಸಾಧನವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ದುಡಿಯುವ ಜನರ ಶಿಕ್ಷಣ ಮತ್ತು ಉನ್ನತ, ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ತತ್ವಗಳ ಸ್ಥಾಪನೆಗೆ ಹೋರಾಟ. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸಿದ್ಧಾಂತ, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವಿಕತೆ. ವಿಮರ್ಶಕರು ಸಂಯೋಜಕರ ಒಕ್ಕೂಟಗಳ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಚರ್ಚೆಯಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಮೂಹಿಕ ಕಲೆ.-ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಕೆಲಸ. ಹೊಸ ಸಂಗೀತವನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ. ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳು, ಪ್ರಸ್ತುತ ಸಂಗೀತದ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ವ್ಯವಸ್ಥಿತವಾಗಿ ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಪುಟಗಳಲ್ಲಿ. ಜೀವನ, ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕವಾಗಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆಧುನಿಕ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಸಾಮಯಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಕುರಿತು ಲೇಖನಗಳು, ಚರ್ಚೆಗಳು ನಡೆಯುತ್ತಿವೆ. ಸಂಗೀತ. ಕೆಲವು ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ (ಬಲ್ಗೇರಿಯಾ, ರೊಮೇನಿಯಾ, ಕ್ಯೂಬಾ) ವಿಶೇಷ. ಸಂಗೀತವು ಸಮಾಜವಾದಿ ಸ್ಥಾಪನೆಯ ನಂತರವೇ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. ಕಟ್ಟಡ. K.m ನ ಮುಖ್ಯ ಅಂಗಗಳು. ಪೋಲೆಂಡ್ - "ರುಚ್ ಮುಝಿಕ್ಜ್ನಿ" ("ಸಂಗೀತ ಮಾರ್ಗ"), ರೊಮೇನಿಯಾ - "ಮುಜಿಕಾ", ಜೆಕೊಸ್ಲೊವಾಕಿಯಾ - "ಹುಡೆಭಿ ರೋಜ್ಲೆಡಿ" ("ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶೆ"), ಯುಗೊಸ್ಲಾವಿಯಾ - "ಧ್ವನಿ". ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಇಲಾಖೆಗೆ ಮೀಸಲಾದ ವಿಶೇಷ ಪ್ರಕಾರದ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳಿವೆ. ಸಂಗೀತ ಉದ್ಯಮಗಳು. ಸಂಸ್ಕೃತಿ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಜೆಕೊಸ್ಲೊವಾಕಿಯಾದಲ್ಲಿ, 6 ವಿಭಿನ್ನ ಸಂಗೀತ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳನ್ನು GDR 5 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದೆ.

K.m ನ ಆರಂಭಗಳು. ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ 18 ನೇ ಶತಮಾನಕ್ಕೆ ಸೇರಿದೆ. ಅಧಿಕೃತ ಸರ್ಕಾರದಲ್ಲಿ. ಅನಿಲ. "Sankt-Peterburgskiye Vedomosti" ಮತ್ತು ಅದರ ಅನುಬಂಧ ("Vedomosti ಮೇಲೆ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು") 30 ರಿಂದ. ರಾಜಧಾನಿಯ ಸಂಗೀತದ ಘಟನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮುದ್ರಿತ ಸಂದೇಶಗಳು. ಜೀವನ - ಒಪೆರಾ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಬಗ್ಗೆ, ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಆಚರಣೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ. ನ್ಯಾಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಉದಾತ್ತ ಶ್ರೀಮಂತರ ಮನೆಗಳಲ್ಲಿ ಸಮಾರಂಭಗಳು ಮತ್ತು ಉತ್ಸವಗಳು. ಬಹುಪಾಲು, ಇವುಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮಾಹಿತಿ ವಿಷಯದ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಾಗಿವೆ. ಪಾತ್ರ. ಆದರೆ ದೊಡ್ಡ ಲೇಖನಗಳು ಸಹ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು, ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುವ ಗುರಿಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತವೆ. ಅವಳಿಗಾಗಿ ಹೊಸ ಪ್ರಕಾರದ ಕಲೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕ. ಅವುಗಳೆಂದರೆ “ನಾಚಿಕೆಗೇಡಿನ ಆಟಗಳು, ಅಥವಾ ಹಾಸ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ದುರಂತಗಳು” (1733), ಇದು ಒಪೆರಾ ಬಗ್ಗೆ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಮತ್ತು J. ಶ್ಟೆಲಿನ್ ಅವರ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಗ್ರಂಥ “ಒಪೆರಾ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಈ ನಾಟಕೀಯ ಕ್ರಿಯೆಯ ಐತಿಹಾಸಿಕ ವಿವರಣೆ”, 18 ಸಂಚಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿದೆ. 1738 ರ "ನೋಟ್ಸ್ ಆನ್ ದಿ ವೇದೋಮೊಸ್ಟಿ".

2 ನೇ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿ. 18 ನೇ ಶತಮಾನ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅದರ ಕೊನೆಯ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ, ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ. ಆಳ ಮತ್ತು ಅಗಲದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಜೀವನ, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ Vedomosti ಮತ್ತು 1756 ರಿಂದ ಪ್ರಕಟವಾದ Moskovskie Vedomosti ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಮಾಹಿತಿ ಶ್ರೀಮಂತ ಮತ್ತು ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿದೆ. "ಉಚಿತ" ಟಿ-ಡಿಚ್‌ನ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಮತ್ತು ತೆರೆದ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಮತ್ತು ಭಾಗಶಃ ಹೋಮ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್-ಮೇಕಿಂಗ್ ಕ್ಷೇತ್ರವು ಈ ಪತ್ರಿಕೆಗಳ ವೀಕ್ಷಣೆಯ ಕ್ಷೇತ್ರಕ್ಕೆ ಸೇರಿತು. ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಸಂದೇಶಗಳು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಲಕೋನಿಕ್ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಕಾಮೆಂಟ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಇರುತ್ತವೆ. ಪಿತೃಭೂಮಿಯ ಭಾಷಣಗಳನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗಮನಿಸಲಾಯಿತು. ಪ್ರದರ್ಶಕರು.

ಕೆಲವು ಪ್ರಜಾಸತ್ತಾತ್ಮಕ ಸಂಸ್ಥೆಗಳು. ಕಾನ್ ನಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಪತ್ರಿಕೋದ್ಯಮ. 18 ನೇ ಶತಮಾನವು ಯುವ ರಷ್ಯನ್ ಅನ್ನು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಬೆಂಬಲಿಸಿತು. ಸಂಯೋಜಕ ಶಾಲೆ, ನಿರ್ಲಕ್ಷ್ಯದ ವಿರುದ್ಧ. ಅವಳ ಉದಾತ್ತ-ಶ್ರೀಮಂತರ ಕಡೆಗೆ ವರ್ತನೆ. ವಲಯಗಳು. IA ಕ್ರೈಲೋವ್ ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ನಿಯತಕಾಲಿಕದಲ್ಲಿ PA ಪ್ಲಾವಿಲಿಟ್ಸಿಕೋವ್ ಅವರ ಲೇಖನಗಳು ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ತೀವ್ರವಾಗಿ ವಿವಾದಾತ್ಮಕವಾಗಿವೆ. "ಪ್ರೇಕ್ಷಕ" (1792). ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಶ್ರೀಮಂತ ಅವಕಾಶಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ನಾರ್. ಹಾಡು, ಈ ಲೇಖನಗಳ ಲೇಖಕರು ವಿದೇಶಿ ಎಲ್ಲದಕ್ಕೂ ಉನ್ನತ ಸಮಾಜದ ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಕುರುಡು ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಮತ್ತು ತನ್ನದೇ ಆದ, ದೇಶೀಯ ಆಸಕ್ತಿಯ ಕೊರತೆಯನ್ನು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಖಂಡಿಸುತ್ತಾರೆ. "ನೀವು ನಿಮ್ಮದೇ ಆದ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಗ್ಯವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸರಿಯಾದ ಪರಿಗಣನೆಯೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಬಯಸಿದರೆ," ಪ್ಲವಿಲ್ಶಿಕೋವ್ ಪ್ರತಿಪಾದಿಸುತ್ತಾರೆ, "ಅವರು ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲು ಏನನ್ನಾದರೂ ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ಅನುಮೋದಿಸಲು ಏನನ್ನಾದರೂ ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ; ಅಪರಿಚಿತರನ್ನು ಸಹ ಆಶ್ಚರ್ಯಗೊಳಿಸುವಂತಹದನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಕಾಲ್ಪನಿಕ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಕರಪತ್ರದ ರೂಪದಲ್ಲಿ, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾದ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು, ಅದರ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊದ ಪ್ರಮಾಣಿತ ಮತ್ತು ಖಾಲಿ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಉದಾತ್ತ ಡಿಲೆಟಾಂಟಿಸಂನ ಕೊಳಕು ಬದಿಗಳನ್ನು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡಲಾಯಿತು.

ಆರಂಭದಲ್ಲಿ. 19 ನೇ ಶತಮಾನವು ನಿರ್ಣಾಯಕ ಒಟ್ಟು ಮೊತ್ತವನ್ನು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಸಾಹಿತ್ಯ. ಎಂ.ಎನ್. ಪತ್ರಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳು ಒಪೆರಾ ನಿರ್ಮಾಣಗಳ ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ವ್ಯವಸ್ಥಿತವಾಗಿ ಪ್ರಕಟಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಣಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸುತ್ತವೆ. ಮತ್ತು ಅವರ ಮರಣದಂಡನೆ, ಮೊನೊಗ್ರಾಫಿಕ್. ರಷ್ಯನ್ ಮತ್ತು ಝರುಬ್ ಬಗ್ಗೆ ಲೇಖನಗಳು. ಸಂಯೋಜಕರು ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರು, ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ಘಟನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾಹಿತಿ. ಸಂಗೀತ ಜೀವನ. ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆಯುವವರಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತದ ವ್ಯಾಪಕ ಶ್ರೇಣಿಯ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಮುಂದಿಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ. 2 ನೇ ಶತಮಾನದ 19 ನೇ ದಶಕದಲ್ಲಿ. ತನ್ನ ಸಂಗೀತ-ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಎಡಿ ಉಲಿಬಿಶೇವ್ ಅವರ ಚಟುವಟಿಕೆ, ಆರಂಭದಲ್ಲಿ. 20 ರ ಪ್ರೆಸ್ ಬಿಎಫ್ ಓಡೋವ್ಸ್ಕಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳಲ್ಲಿನ ಎಲ್ಲಾ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳೊಂದಿಗೆ, ಇಬ್ಬರೂ ಮ್ಯೂಸ್ಗಳ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನವನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದರು. ಹೆಚ್ಚಿನ ವಿಷಯ, ಆಳ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಶಕ್ತಿಯ ಅಗತ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳು, ಆಲೋಚನೆಯಿಲ್ಲದೆ ಭೋಗವಾದವನ್ನು ಖಂಡಿಸುತ್ತವೆ. ಅವಳ ಕಡೆಗೆ ವರ್ತನೆ. 20 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ. "ರೋಸಿನಿಸ್ಟ್‌ಗಳು" ಮತ್ತು "ಮೊಜಾರ್ಟಿಸ್ಟ್‌ಗಳು" ನಡುವಿನ ವಿವಾದದಲ್ಲಿ, ಉಲಿಬಿಶೇವ್ ಮತ್ತು ಓಡೋವ್ಸ್ಕಿ ನಂತರದವರ ಬದಿಯಲ್ಲಿದ್ದರು, "ಸಂತೋಷದಾಯಕ ರೊಸ್ಸಿನಿ" ಗಿಂತ "ಡಾನ್ ಜಿಯೋವನ್ನಿ" ನ ಅದ್ಭುತ ಲೇಖಕರಿಗೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದರು. ಆದರೆ ಓಡೋವ್ಸ್ಕಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಬೀಥೋವನ್ ಅನ್ನು "ಹೊಸ ವಾದ್ಯ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಶ್ರೇಷ್ಠ" ಎಂದು ಮೆಚ್ಚಿದರು. "ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ 9 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದೊಂದಿಗೆ, ಹೊಸ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಪಂಚವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಅವರು ವಾದಿಸಿದರು. ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಸ್ಥಿರ ಪ್ರಚಾರಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಡಿ.ಯು. ಸ್ಟ್ರುಯ್ಸ್ಕಿ (ಟ್ರಿಲುನ್ನಿ). ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಅವರು ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಪ್ರಿಸ್ಮ್ ಮೂಲಕ ಗ್ರಹಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬ ವಾಸ್ತವದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ. ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ, ಅವರು ಅದರ ಅನೇಕ ಜೀವಿಗಳನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಬದಿಗಳು ಮತ್ತು ಮಹತ್ವ.

ರಷ್ಯಾದ ಕೆಎಂ ಎದುರಿಸುತ್ತಿರುವ ಮುಖ್ಯ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು, ನ್ಯಾಟ್ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ಪ್ರಶ್ನೆ ಇತ್ತು. ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆ, ಅದರ ಮೂಲ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಮಾರ್ಗಗಳು. 1824 ರಷ್ಟು ಹಿಂದೆಯೇ, ಓಡೋವ್ಸ್ಕಿ ಎಎನ್ ವರ್ಸ್ಟೊವ್ಸ್ಕಿಯ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಸ್‌ನ ಸ್ವಂತಿಕೆಯನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರು, ಇದು "ಜರ್ಮನ್ ಶಾಲೆಯ ಒಣ ಪೆಡಂಟ್ರಿ" ಅಥವಾ "ಸಕ್ಕರೆ ಇಟಾಲಿಯನ್ ನೀರಿರುವಿಕೆ" ಅನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ರಷ್ಯಾದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅತ್ಯಂತ ತೀವ್ರವಾದ ಪ್ರಶ್ನೆಯಾಗಿದೆ. ಸಂಗೀತದ ಶಾಲೆಗಳು ಪೋಸ್ಟ್‌ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಚರ್ಚಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು. 1836 ರಲ್ಲಿ ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರಿಂದ ಒಪೆರಾ ಇವಾನ್ ಸುಸಾನಿನ್. ಒಡೊವ್ಸ್ಕಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಎಲ್ಲಾ ನಿರ್ಣಾಯಕತೆಯಿಂದ ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಒಪೆರಾದೊಂದಿಗೆ "ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಅಂಶ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಅವಧಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ: ರಷ್ಯನ್ ಸಂಗೀತದ ಅವಧಿ." ಈ ಸೂತ್ರೀಕರಣದಲ್ಲಿ, ರುಸ್ನ ವಿಶ್ವ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಜಾಣ್ಮೆಯಿಂದ ಮುನ್ಸೂಚಿಸಲಾಯಿತು. ಸಂಗೀತ, ಕಾನ್ ನಲ್ಲಿ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. 19 ನೇ ಶತಮಾನ "ಇವಾನ್ ಸುಸಾನಿನ್" ಉತ್ಪಾದನೆಯು ರಷ್ಯಾದ ಬಗ್ಗೆ ಚರ್ಚೆಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಶಾಲೆ ಮತ್ತು ಇತರ ನ್ಯಾಟ್‌ಗೆ ಅದರ ಸಂಬಂಧ. ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆಗಳು NA ಮೆಲ್ಗುನೋವ್, ಯಾ. M. ನೆವೆರೊವ್, ಟು-ರೈ ಒಡೊವ್ಸ್ಕಿಯ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನದೊಂದಿಗೆ (ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ) ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ರುಸ್‌ನಲ್ಲಿನ ಪ್ರಗತಿಪರ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಿಂದ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ನಿರಾಕರಣೆ. ಕೆ.ಎಂ. ಪ್ರತಿಗಾಮಿಗಳ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ ಎಫ್‌ವಿ ಬಲ್ಗೇರಿನ್‌ನಿಂದ ಬಂದ ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಒಪೆರಾದ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುವ ಪ್ರಯತ್ನದಿಂದ ಉಂಟಾಗಿದೆ. ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವದ. ವಲಯಗಳು. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ "ರುಸ್ಲಾನ್ ಮತ್ತು ಲ್ಯುಡ್ಮಿಲಾ" ಒಪೆರಾ ಸುತ್ತಲೂ ಹೆಚ್ಚು ಬಿಸಿಯಾದ ವಿವಾದಗಳು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡವು. 40 ರ ದಶಕ ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಎರಡನೇ ಒಪೆರಾದ ಉತ್ಕಟ ರಕ್ಷಕರಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಓಡೋವ್ಸ್ಕಿ, ಹಾಗೆಯೇ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪತ್ರಕರ್ತ ಮತ್ತು ಓರಿಯೆಂಟಲಿಸ್ಟ್ OI ಸೆಂಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ಅವರ ಸ್ಥಾನಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವಿರೋಧಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅಸಮಂಜಸವಾಗಿದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ರುಸ್ಲಾನ್ ಮತ್ತು ಲ್ಯುಡ್ಮಿಲಾ ಅವರ ಮಹತ್ವವನ್ನು ರಷ್ಯಾದ ಬಹುಪಾಲು ವಿಮರ್ಶಕರು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಮೆಚ್ಚಲಿಲ್ಲ. ನಾರ್.-ಮಹಾಕಾವ್ಯ. ಒಪೆರಾಗಳು. "ಇವಾನ್ ಸುಸಾನಿನ್" ಅಥವಾ "ರುಸ್ಲಾನ್ ಮತ್ತು ಲ್ಯುಡ್ಮಿಲಾ" ಅವರ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ವಿವಾದದ ಆರಂಭವು ಈ ಸಮಯಕ್ಕೆ ಹಿಂದಿನದು, ಇದು ಮುಂದಿನ ಎರಡು ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಶಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಭುಗಿಲೆದ್ದಿದೆ.

ಪಾಶ್ಚಾತ್ಯ ಸಹಾನುಭೂತಿಯು ನ್ಯಾಟ್‌ನ ಆಳವಾದ ತಿಳುವಳಿಕೆಯನ್ನು ತಡೆಯಿತು. VP ಬೊಟ್ಕಿನ್‌ನಂತಹ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ವಿದ್ಯಾವಂತ ವಿಮರ್ಶಕರಿಗೆ ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ನಾವೀನ್ಯತೆಯ ಬೇರುಗಳು. ಬೀಥೋವೆನ್, ಚಾಪಿನ್, ಲಿಸ್ಟ್ ಬಗ್ಗೆ ಬೊಟ್ಕಿನ್ ಅವರ ಹೇಳಿಕೆಗಳು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಪ್ರಗತಿಪರ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೆ ಮತ್ತು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಒಳನೋಟವುಳ್ಳ ಮತ್ತು ದೂರದೃಷ್ಟಿಯಾಗಿದ್ದರೆ, ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಅವರ ಸ್ಥಾನವು ಅಸ್ಪಷ್ಟ ಮತ್ತು ಅನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆ ಮತ್ತು ಕೌಶಲ್ಯಕ್ಕೆ ಗೌರವ ಸಲ್ಲಿಸಿದ ಬೊಟ್ಕಿನ್ ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯನ್ನು ರಚಿಸುವ ಅವರ ಪ್ರಯತ್ನವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು. ನ್ಯಾಟ್. ವಿಫಲವಾದ ಒಪೆರಾ.

ಖ್ಯಾತ. ರಷ್ಯಾದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಅವಧಿ. ಕೆ.ಎಂ. 60 ರ ದಶಕವಾಗಿತ್ತು. 19 ನೇ ಶತಮಾನ ಸಂಗೀತದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಏರಿಕೆ. ಸಂಸ್ಕೃತಿ, ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಿಂದ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ. ಸಮಾಜಗಳು. ಚಲನೆ ಮತ್ತು ಬರ್ಜ್ ಬಳಿ. ಸುಧಾರಣೆಗಳು, ಟು-ರೈ ತ್ಸಾರಿಸ್ಟ್ ಸರ್ಕಾರವನ್ನು ಕೈಗೊಳ್ಳಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಯಿತು, ಹೊಸ ಪ್ರಕಾಶಮಾನ ಮತ್ತು ವಿಧಾನಗಳ ಪ್ರಚಾರ. ಸೃಜನಶೀಲ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು, ಶಾಲೆಗಳ ರಚನೆ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲಾದ ಸೌಂದರ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು. ವೇದಿಕೆ - ಇವೆಲ್ಲವೂ ಸಂಗೀತ-ವಿಮರ್ಶೆಯ ಉನ್ನತ ಚಟುವಟಿಕೆಗೆ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಕವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು. ಆಲೋಚನೆಗಳು. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಎಎನ್ ಸೆರೋವ್ ಮತ್ತು ವಿವಿ ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಅವರಂತಹ ಪ್ರಮುಖ ವಿಮರ್ಶಕರ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು ತೆರೆದುಕೊಂಡವು, ಟಿ. A. ಕುಯಿ ಮತ್ತು GA ಲಾರೋಚೆ ಪತ್ರಿಕಾಗೋಷ್ಠಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ಸಂಗೀತ-ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ. ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ ಸಹ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ಪಿಐ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ಎಪಿ ಬೊರೊಡಿನ್, ಎನ್ಎ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್.

ಅವರೆಲ್ಲರಿಗೂ ಶಿಕ್ಷಣದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ ಮತ್ತು ಪ್ರಜ್ಞೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಪಿತೃಭೂಮಿಯ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳನ್ನು ರಕ್ಷಿಸುವುದು. ವಿರುದ್ಧ ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಮೊಕದ್ದಮೆ ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅವನ ಕಡೆಗೆ ಆಡಳಿತಾಧಿಕಾರಿಗಳ ವರ್ತನೆ. ವಲಯಗಳು ಮತ್ತು ಮಹೋನ್ನತ ಐತಿಹಾಸಿಕತೆಯ ಕಡಿಮೆ ಅಂದಾಜು ಅಥವಾ ತಪ್ಪು ತಿಳುವಳಿಕೆ. ರಷ್ಯನ್ ಅರ್ಥಗಳು ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿ ಶಿಬಿರದ ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆಯ ವಿಮರ್ಶಕರು (FM ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ - ರೋಸ್ಟಿಸ್ಲಾವ್, AS ಫ್ಯಾಮಿಂಟ್ಸಿನ್). ಯುದ್ಧ ಪ್ರಚಾರಕ. K.m ನಲ್ಲಿ ಸ್ವರವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. 60 ರ ದಶಕದ. ಘನ ತಾತ್ವಿಕ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸುವ ಬಯಕೆಯೊಂದಿಗೆ. ಮೂಲಭೂತ ಅಂಶಗಳು. ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ, ಮುಂದುವರಿದ ರಷ್ಯನ್ ಇದಕ್ಕೆ ಮಾದರಿಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು. ಬೆಳಗಿದ. ಟೀಕೆ ಮತ್ತು, ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಬೆಲಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಕೆಲಸ. ಸೆರೋವ್ ಅವರು ಬರೆದಾಗ ಇದನ್ನು ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಂಡಿದ್ದರು: “ದಶಕಗಳಿಂದ ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿರುವ ತಾರ್ಕಿಕ ಮತ್ತು ಪ್ರಬುದ್ಧ ಅಳತೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿ ಕ್ಷೇತ್ರಕ್ಕೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕರನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಒಗ್ಗಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವೇ? ತುಂಬಾ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ." ಸೆರೋವ್ ನಂತರ, ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ "ಘನ ಸೌಂದರ್ಯದ ತತ್ವಗಳ" ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ "ತರ್ಕಬದ್ಧ-ತಾತ್ವಿಕ ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶೆ" ಯ ಅಗತ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಸ್ಟಾಸೊವ್ ರಷ್ಯಾದ ನಿಷ್ಠಾವಂತ ಅನುಯಾಯಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವವಾದಿಗಳು ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಂಡರು. ಚೆರ್ನಿಶೆವ್ಸ್ಕಿಯ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ. "ನ್ಯೂ ರಷ್ಯನ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್" ನ ಮೂಲಾಧಾರಗಳು, ಗ್ಲಿಂಕಾ ಮತ್ತು ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸುತ್ತಾ, ಅವರು ಜಾನಪದ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು. 60 ರ ದಶಕದ ಸಂಗೀತ ವಿವಾದದಲ್ಲಿ ಎರಡು ಡಾಸ್ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ. ರಷ್ಯಾದ ನಿರ್ದೇಶನಗಳು. ಸಂಗೀತ - ಪ್ರಗತಿಪರ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಗಾಮಿ, ಆದರೆ ಅದರ ಪ್ರಗತಿಶೀಲ ಶಿಬಿರದೊಳಗಿನ ಮಾರ್ಗಗಳ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯೂ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ರುಸ್ನ ಸ್ಥಾಪಕರಾಗಿ ಗ್ಲಿಂಕಾ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ನಿರ್ಣಯಿಸುವಲ್ಲಿ ಘನೀಕರಿಸುವುದು. ನಾರ್ ಅವರನ್ನು ಗುರುತಿಸಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆಗಳು. ಈ ಶಾಲೆಯ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯವಾಗಿ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳ ಮೂಲವಾಗಿ ಹಾಡುಗಳು ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಇತರ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಪ್ರಮುಖ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ, ಮುಂದುವರಿದ K. m ನ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು. 60 ರ ದಶಕದ. ಅನೇಕ ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ ಒಪ್ಪಲಿಲ್ಲ. "ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್" ನ ಹೆರಾಲ್ಡ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದ ಕುಯಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ನಿರಾಕರಣವಾದಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಪೂರ್ವ-ಬೀಥೋವನ್ ಅವಧಿಯ ವಿದೇಶಿ ಸಂಗೀತದ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಗೆ ಅನ್ಯಾಯವಾಯಿತು, ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದರು. ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಲಾರೋಚೆ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಮೆಚ್ಚಿದರು, ಆದರೆ ಉತ್ಪಾದನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ನಕಾರಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮಾತನಾಡಿದರು. ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ, ಬೊರೊಡಿನ್, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಇತರರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಟೀಕಿಸಿದರು. ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಝರುಬ್. ಬೀಥೋವನ್ ನಂತರದ ಅವಧಿಯ ಸಂಯೋಜಕರು. ಹೊಸದಕ್ಕಾಗಿ ತೀವ್ರವಾದ ಹೋರಾಟದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ತೀವ್ರವಾದ ಈ ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯಗಳು, ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ ಸುಗಮವಾಗಿ ತಮ್ಮ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡವು. ಕುಯಿ, ಅವನ ಅವನತಿಯ ಜೀವನದಲ್ಲಿ, ತನ್ನ ಆರಂಭಿಕ ಲೇಖನಗಳು "ತೀರ್ಪು ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯ ತೀಕ್ಷ್ಣತೆ, ಬಣ್ಣಗಳ ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷಿತ ಹೊಳಪು, ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ದಯ ವಾಕ್ಯಗಳಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ" ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು.

60 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ. ND ಕಾಶ್ಕಿನ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಲೇಖನಗಳು ಮುದ್ರಣದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು, ಆದರೆ ವ್ಯವಸ್ಥಿತವಾಗಿ. ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಸ್ವರೂಪ.-ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಪಡೆದ ಚಟುವಟಿಕೆ. ಕಾಶ್ಕಿನ್ ಅವರ ತೀರ್ಪುಗಳು ಶಾಂತ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠತೆ ಮತ್ತು ಸಮತೋಲಿತ ಸ್ವರದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯ ಗುಂಪು ಒಲವುಗಳಿಗೆ ಪರಕೀಯವಾಗಿ, ಅವರು ಗ್ಲಿಂಕಾ, ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ಬೊರೊಡಿನ್, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಆಳವಾಗಿ ಗೌರವಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಕಾನ್ಸಿಯ ಪರಿಚಯಕ್ಕಾಗಿ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಹೋರಾಡಿದರು. ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿ. ಸಂಗೀತ ನಿರ್ಮಾಣ ಅಭ್ಯಾಸ. ಈ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್, ಮತ್ತು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ. ಹೊಸ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಸಂಯೋಜಕರು (ಎಸ್ವಿ ರಾಚ್ಮನಿನೋವ್, ಯುವ ಎಎನ್ ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್) ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯನ್ನು ಸ್ವಾಗತಿಸಿದರು. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ. ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ 80 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಮತ್ತು ಸ್ನೇಹಿತ ಎಸ್ಎನ್ ಕ್ರುಗ್ಲಿಕೋವ್ ಅವರು ಪತ್ರಿಕಾಗೋಷ್ಠಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡಿದರು. ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್‌ನ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಉತ್ಕಟ ಬೆಂಬಲಿಗ, ಅವರ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಮೊದಲ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು "ಮಾಸ್ಕೋ" ಶಾಲೆಯ ಇತರ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳನ್ನು ನಿರ್ಣಯಿಸುವಲ್ಲಿ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪೂರ್ವಾಗ್ರಹವನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು, ಆದರೆ ನಂತರ ಈ ಏಕಪಕ್ಷೀಯ ಸ್ಥಾನಗಳನ್ನು ಅವರು ನಿವಾರಿಸಿದರು. , ಅವರ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ತೀರ್ಪುಗಳು ವಿಶಾಲ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ವಸ್ತುನಿಷ್ಠವಾದವು.

20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭವು ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತಕ್ಕಾಗಿ ಹೊಸ ಮತ್ತು ಹಳೆಯ ನಡುವಿನ ದೊಡ್ಡ ಬದಲಾವಣೆ ಮತ್ತು ತೀವ್ರವಾದ ಹೋರಾಟದ ಸಮಯವಾಗಿದೆ. ಟೀಕೆಯು ನಡೆಯುತ್ತಿರುವ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯಿಂದ ದೂರ ಉಳಿಯಲಿಲ್ಲ. ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳು ಮತ್ತು ಡಿಕಂಪ್ ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ. ನಿರ್ದೇಶನಗಳು. ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್‌ನ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆ, ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಪ್ರಾರಂಭ. ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಎಸ್ಎಸ್ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವರ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು ಬಿಸಿಯಾದ ವಿವಾದಗಳೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿಕೊಂಡವು, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಮ್ಯೂಸ್ಗಳನ್ನು ವಿಭಜಿಸುತ್ತವೆ. ಸಮಾಧಾನಕರವಾಗಿ ಪ್ರತಿಕೂಲ ಶಿಬಿರಗಳಲ್ಲಿ ಶಾಂತಿ. ಅತ್ಯಂತ ಮನವರಿಕೆ ಮತ್ತು ಅನುಸರಿಸುವ ಒಂದು. ವಿಜಿ ಕರಾಟಿಗಿನ್, ಸುಶಿಕ್ಷಿತ ಸಂಗೀತಗಾರ, ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಮತ್ತು ಮನೋಧರ್ಮದ ಪ್ರಚಾರಕ, ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಮಹೋನ್ನತ ನವೀನ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ಮತ್ತು ಒಳನೋಟದಿಂದ ನಿರ್ಣಯಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು, ಅವರು ಹೊಸ ರಕ್ಷಕರಾಗಿದ್ದರು. ಮತ್ತು ಝರುಬ್. ಸಂಗೀತ. ಕೆ.ಎಂ ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಎವಿ ಒಸ್ಸೊವ್ಸ್ಕಿ, ವಿವಿ ಡೆರ್ಜಾನೋವ್ಸ್ಕಿ, ಎನ್.ಯಾ ಆಡಿದರು. ಪ್ರವಾಹಗಳು, ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ವಿರುದ್ಧ. ವಾಡಿಕೆಯ ಮತ್ತು ನಿಷ್ಕ್ರಿಯ ನಿರಾಕಾರ ಅನುಕರಣೆ. ಹೆಚ್ಚು ಮಧ್ಯಮ ನಿರ್ದೇಶನದ ವಿಮರ್ಶಕರ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳ ಮಹತ್ವ - ಯು. ಡಿ. ಎಂಗೆಲ್, ಜಿಪಿ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್, ವಿಪಿ ಕೊಲೊಮಿಟ್ಸೆವ್ - ಕ್ಲಾಸಿಕ್ನ ಉನ್ನತ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಎತ್ತಿಹಿಡಿಯುವಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಪರಂಪರೆ, ಅವರ ಜೀವನ, ಸಂಬಂಧಿತ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯ ನಿರಂತರ ಜ್ಞಾಪನೆ, ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು "ಮುಕ್ತಾಯ" ಮಾಡುವ ಪ್ರಯತ್ನಗಳಿಂದ ರಕ್ಷಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ಅಂತಹ ವಿಚಾರವಾದಿಗಳಿಂದ ಅವುಗಳನ್ನು ಅಪಖ್ಯಾತಿಗೊಳಿಸುವುದು. ಆಧುನಿಕತಾವಾದ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, LL ಸಬನೀವ್. 1914 ರಿಂದ, ಬಿವಿ ಅಸಫೀವ್ (ಇಗೊರ್ ಗ್ಲೆಬೊವ್) ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯವಸ್ಥಿತವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಅವರ ಚಟುವಟಿಕೆಯು ಮ್ಯೂಸ್ ಆಗಿ. ಗ್ರೇಟ್ ಅಕ್ಟೋಬರ್ ಸಮಾಜವಾದಿ ಕ್ರಾಂತಿಯ ನಂತರ ಟೀಕೆಯನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಯಿತು.

ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗಮನ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಆವರ್ತಕ ಪೂರ್ವ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಪತ್ರಿಕಾ ವರ್ಷಗಳು. ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಮುಖ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಇತರ ಅನೇಕ ಸಂಗೀತದ ಶಾಶ್ವತ ವಿಭಾಗಗಳ ಜೊತೆಗೆ. ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರಕಾರದ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಂಗೀತ ನಿಯತಕಾಲಿಕಗಳು. 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಕಾಲಕಾಲಕ್ಕೆ ಉದ್ಭವಿಸಿದರೆ. ಸಂಗೀತ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳು ನಿಯಮದಂತೆ ಅಲ್ಪಕಾಲಿಕವಾಗಿದ್ದವು, ನಂತರ 1894 ರಲ್ಲಿ HP ಫೈಂಡೈಸೆನ್ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ರಷ್ಯನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ನ್ಯೂಸ್‌ಪೇಪರ್ ಅನ್ನು 1918 ರವರೆಗೆ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. 1910-16 ರಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ನಿಯತಕಾಲಿಕವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. "ಸಂಗೀತ" (ed.-publisher Derzhanovsky), ಅವರು ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಮತ್ತು ಸಹಾನುಭೂತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡ ಪುಟಗಳಲ್ಲಿ. ಸಂಗೀತ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ. ಸೃಜನಶೀಲತೆ. "ಎ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಕಾಂಟೆಂಪರರಿ" (ಎಎನ್ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್, 1915-17 ರ ಸಂಪಾದಕತ್ವದಲ್ಲಿ ಪೆಟ್ರೋಗ್ರಾಡ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ) ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಅರ್ಥವನ್ನು ನೀಡಿತು. ತಾಯ್ನಾಡಿನ ಗಮನ. ಕ್ಲಾಸಿಕ್, ಆದರೆ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಮೇಲೆ. ನೋಟ್‌ಬುಕ್‌ಗಳು “ಕ್ರಾನಿಕಲ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಮ್ಯಾಗಜೀನ್” ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಕಾಂಟೆಂಪರರಿ “” ಪ್ರಸ್ತುತ ಸಂಗೀತದ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಜೀವನ. ತಜ್ಞ. ರಷ್ಯಾದ ಪರಿಧಿಯ ಕೆಲವು ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳನ್ನು ಸಹ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು.

ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸಮಾಜಗಳ ಪಾಥೋಸ್ ಕೆ.ಎಂ. 60-70 ಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ. 19 ನೇ ಶತಮಾನವು ದುರ್ಬಲಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ. ರಷ್ಯಾದ ಪರಂಪರೆ. ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವವಾದಿಗಳು-ಪ್ರಬುದ್ಧರನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ ಆಡಿಟ್ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಸಮಾಜಗಳಿಂದ ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವ ಪ್ರವೃತ್ತಿ ಇರುತ್ತದೆ. ಜೀವನ, ಅದರ "ಆಂತರಿಕ" ಅರ್ಥದ ಪ್ರತಿಪಾದನೆ.

ಮಾರ್ಕ್ಸ್ವಾದಿ ಬಂಡವಾಳಶಾಹಿಯು ಆಗಷ್ಟೇ ಹೊರಹೊಮ್ಮಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಬೊಲ್ಶೆವಿಕ್ ಪಾರ್ಟಿ ಪ್ರೆಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಲೇಖನಗಳು ಮತ್ತು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು Ch. ಅರ್. ತಿಳಿಗೊಳಿಸು. ಕಾರ್ಯಗಳು. ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ನ ವ್ಯಾಪಕ ಪ್ರಚಾರದ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಅವರು ಒತ್ತಿ ಹೇಳಿದರು. ದುಡಿಯುವ ಜನಸಾಮಾನ್ಯರಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಪರಂಪರೆ, ರಾಜ್ಯದ ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳನ್ನು ಟೀಕಿಸಲಾಯಿತು. ಸಂಸ್ಥೆಗಳು ಮತ್ತು ಟಿ-ಡಿಚ್. AV ಲುನಾಚಾರ್ಸ್ಕಿ, ಡಿಸೆಂಬರ್ ಅನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ. ಸಂಗೀತ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳು. ಹಿಂದಿನ ಮತ್ತು ಪ್ರಸ್ತುತ, ಸಾಮಾಜಿಕ ಜೀವನದೊಂದಿಗೆ ಅವರ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ಔಪಚಾರಿಕ ಆದರ್ಶವಾದಿಗಳನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಿದರು. ಸಂಗೀತದ ತಿಳುವಳಿಕೆ ಮತ್ತು ಅವನತಿಯ ವಿಕೃತತೆ, ಬೂರ್ಜ್ವಾ ಚೇತನದ ಕಲೆಯ ಮೇಲೆ ವಿನಾಶಕಾರಿ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಖಂಡಿಸಿತು. ಉದ್ಯಮಶೀಲತೆ.

ಗೂಬೆಗಳು. ಕೆ.ಎಂ., ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಆನುವಂಶಿಕವಾಗಿ ಪಡೆದಿದೆ. ಹಿಂದಿನ ಟೀಕೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕ ಪಕ್ಷದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಘನ ವೈಜ್ಞಾನಿಕತೆಯ ಮೇಲೆ ಅದರ ತೀರ್ಪುಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಮಾರ್ಕ್ಸ್ವಾದಿ-ಲೆನಿನಿಸ್ಟ್ ವಿಧಾನದ ತತ್ವಗಳು. ಕಲೆಯ ಮೌಲ್ಯ. ಪ್ರಮುಖ ಪಕ್ಷದ ದಾಖಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಟೀಕೆಗೆ ಪದೇ ಪದೇ ಒತ್ತು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಜೂನ್ 18, 1925 ರಂದು RCP (b) ನ ಕೇಂದ್ರ ಸಮಿತಿಯ ನಿರ್ಣಯವು, "ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಪಕ್ಷದ ನೀತಿಯಲ್ಲಿ" ಟೀಕೆಯು "ಪಕ್ಷದ ಕೈಯಲ್ಲಿರುವ ಮುಖ್ಯ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಸಾಧನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಗಮನಿಸಿದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಡಿಸೆಂಬರ್‌ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಚಾತುರ್ಯ ಮತ್ತು ಸಹಿಷ್ಣುತೆಯ ಬೇಡಿಕೆಯನ್ನು ಮುಂದಿಡಲಾಯಿತು. ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರವಾಹಗಳು, ಅವರ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನಕ್ಕೆ ಚಿಂತನಶೀಲ ಮತ್ತು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯ ವಿಧಾನ. ನಿರ್ಣಯವು ಅಧಿಕಾರಶಾಹಿಯ ಅಪಾಯದ ಬಗ್ಗೆ ಎಚ್ಚರಿಸಿದೆ. ಮೊಕದ್ದಮೆಯಲ್ಲಿ ಕೂಗುವುದು ಮತ್ತು ಆಜ್ಞಾಪಿಸುವುದು: "ಆಗ ಮಾತ್ರ ಅದು, ಈ ಟೀಕೆ, ಅದರ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾದಾಗ ಅದು ಆಳವಾದ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ." ಆಧುನಿಕ ಹಂತದಲ್ಲಿ ವಿಮರ್ಶೆಯ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು CPSU ಕೇಂದ್ರ ಸಮಿತಿಯ "ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ" ನಿರ್ಣಯದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ. ಜನವರಿ 25 1972. ಟೀಕೆ, ಈ ದಾಖಲೆಯಲ್ಲಿ ಹೇಳಿದಂತೆ, "ಆಧುನಿಕ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳು, ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಕಾನೂನುಗಳನ್ನು ಆಳವಾಗಿ ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಬೇಕು, ಪಕ್ಷ ಮತ್ತು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆಯ ಲೆನಿನಿಸ್ಟ್ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಬಲಪಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿರುವ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಮಾಡಬೇಕು, ಉನ್ನತ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ಮಟ್ಟಕ್ಕಾಗಿ ಹೋರಾಡಬೇಕು. ಸೋವಿಯತ್ ಕಲೆ, ಮತ್ತು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಬೂರ್ಜ್ವಾ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುತ್ತದೆ. ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿಮರ್ಶೆಯು ಕಲಾವಿದನ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಪರಿಧಿಯನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಲು ಮತ್ತು ಅವನ ಕೌಶಲ್ಯಗಳನ್ನು ಸುಧಾರಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮಾರ್ಕ್ಸ್ವಾದಿ-ಲೆನಿನಿಸ್ಟ್ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವುದು, ಸೋವಿಯತ್ ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿಮರ್ಶೆಯು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನಗಳ ನಿಖರತೆ, ಸಾಮಾಜಿಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಆಳವನ್ನು ಸೌಂದರ್ಯದ ನಿಖರತೆ, ಪ್ರತಿಭೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯ ವರ್ತನೆ ಮತ್ತು ಫಲಪ್ರದ ಸೃಜನಶೀಲ ಹುಡುಕಾಟಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಬೇಕು.

ಗೂಬೆಗಳು. ಕೆ.ಎಂ. ಕಲೆಯ ಮಾರ್ಕ್ಸ್ವಾದಿ-ಲೆನಿನಿಸ್ಟ್ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ವಿಧಾನವನ್ನು ಕ್ರಮೇಣ ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು. ವಿದ್ಯಮಾನಗಳು ಮತ್ತು ಹೊಸ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಟು-ರೈ ಮೊಕದ್ದಮೆಯ ಮೊದಲು ಮುಂದಿಡಲಾಯಿತು. ಅಕ್ಟೋಬರ್ ಕ್ರಾಂತಿ ಮತ್ತು ಸಮಾಜವಾದವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವುದು. ದಾರಿಯುದ್ದಕ್ಕೂ ತಪ್ಪುಗಳು ಮತ್ತು ತಪ್ಪುಗ್ರಹಿಕೆಗಳು ನಡೆದಿವೆ. 20 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ. ಕೆ.ಎಂ. ಅನುಭವಿ ಎಂದರೆ. ಅಶ್ಲೀಲ ಸಮಾಜಶಾಸ್ತ್ರದ ಪ್ರಭಾವ, ಇದು ಕಡಿಮೆ ಅಂದಾಜುಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಮೌಲ್ಯಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ನಿರಾಕರಣೆ. ಆನುವಂಶಿಕತೆ, ಗೂಬೆಗಳ ಅನೇಕ ಪ್ರಮುಖ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಕಡೆಗೆ ಅಸಹಿಷ್ಣುತೆ. ಸಂಗೀತ, ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ವಿರೋಧಾತ್ಮಕ ಹುಡುಕಾಟಗಳ ಅವಧಿಯನ್ನು ದಾಟಿದೆ, ಕಲೆಯ ಬಡ ಮತ್ತು ಸಂಕುಚಿತ ಕಲ್ಪನೆ, ಅಗತ್ಯ ಮತ್ತು ಶ್ರಮಜೀವಿಗಳಿಗೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ, ಕಲೆಯ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಇಳಿಕೆ. ಕೌಶಲ್ಯ. ಇವುಗಳನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. ರಷ್ಯಾದ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ ​​ಆಫ್ ಪ್ರೊಲಿಟೇರಿಯನ್ ಸಂಗೀತಗಾರರ (RAPM) ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆದಿವೆ ಮತ್ತು ಅಂತಹುದೇ. ಕೆಲವು ಯೂನಿಯನ್ ಗಣರಾಜ್ಯಗಳಲ್ಲಿನ ಸಂಸ್ಥೆಗಳು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಐತಿಹಾಸಿಕ ಭೌತವಾದದ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಅಸಭ್ಯವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾದ ನಿಬಂಧನೆಗಳನ್ನು ಔಪಚಾರಿಕತೆಯ ವಿಮರ್ಶಕರು ಬಳಸಿದರು. ಸಿದ್ಧಾಂತದಿಂದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬೇರ್ಪಡಿಸುವ ನಿರ್ದೇಶನಗಳು. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿನ ಸಂಯೋಜನೆಯ ತಂತ್ರವನ್ನು ಯಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿ ಉತ್ಪಾದನೆ, ಕೈಗಾರಿಕಾ ತಂತ್ರ ಮತ್ತು ಔಪಚಾರಿಕ ತಾಂತ್ರಿಕತೆಯೊಂದಿಗೆ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ನವೀನತೆಯನ್ನು ಏಕತೆ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಲಾಯಿತು. ಆಧುನಿಕತೆ ಮತ್ತು ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ಪ್ರಗತಿಶೀಲತೆಯ ಮಾನದಂಡ. ಅವರ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ವಿಷಯವನ್ನು ಲೆಕ್ಕಿಸದೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ.

ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳ ಕುರಿತು AV ಲುನಾಚಾರ್ಸ್ಕಿಯ ಲೇಖನಗಳು ಮತ್ತು ಭಾಷಣಗಳು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಪರಂಪರೆಯ ಕುರಿತು ಲೆನಿನ್ ಅವರ ಬೋಧನೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ಲುನಾಚಾರ್ಸ್ಕಿ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯ ಮನೋಭಾವದ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಿದರು. ನಿಧಿಗಳು ಹಿಂದಿನಿಂದ ಆನುವಂಶಿಕವಾಗಿ ಪಡೆದಿವೆ ಮತ್ತು ಒಟಿಡಿ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಂಯೋಜಕರು ಗೂಬೆಗಳೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಮತ್ತು ವ್ಯಂಜನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ವಾಸ್ತವ. ಸಂಗೀತದ ಮಾರ್ಕ್ಸ್ವಾದಿ ವರ್ಗದ ತಿಳುವಳಿಕೆಯನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸುತ್ತಾ, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು "ಅಕಾಲಿಕ ಕಠೋರವಾದ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕತೆ", "ನಿಜವಾದ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಚಿಂತನೆಯೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ನಿಜವಾದ ಮಾರ್ಕ್ಸ್ವಾದದೊಂದಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಕಟುವಾಗಿ ಟೀಕಿಸಿದರು. ಹೊಸ ಕ್ರಾಂತಿಯನ್ನು ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ಇನ್ನೂ ಅಪೂರ್ಣ ಮತ್ತು ಸಾಕಷ್ಟು ಮನವರಿಕೆಯಾಗದಿದ್ದರೂ ಮೊದಲನೆಯದನ್ನು ಅವರು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಮತ್ತು ಸಹಾನುಭೂತಿಯಿಂದ ಗಮನಿಸಿದರು. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ವಿಷಯಗಳು.

ವ್ಯಾಪ್ತಿ ಮತ್ತು ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವಿಶಾಲವಾದದ್ದು ಸಂಗೀತ-ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕವಾಗಿತ್ತು. 20 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಅಸಫೀವ್ ಅವರ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು. ಎಲ್ಲದಕ್ಕೂ ಆತ್ಮೀಯವಾಗಿ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುವುದು ಎಂದರೆ ಏನು. ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಗೀತ ಜೀವನದಲ್ಲಿನ ಘಟನೆಗಳು, ಅವರು ಉನ್ನತ ಕಲೆಗಳ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಮಾತನಾಡಿದರು. ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ. ನಿಖರತೆ. ಅಸಫೀವ್ ಮ್ಯೂಸಸ್ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಸೃಜನಶೀಲತೆ, ಚಟುವಟಿಕೆ conc. ಸಂಸ್ಥೆಗಳು ಮತ್ತು ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಲೆ ಥಿಯೇಟರ್‌ಗಳು, ಆದರೆ ಸಮೂಹ ಸಂಗೀತದ ವಿಶಾಲವಾದ, ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಕ್ಷೇತ್ರ. ಜೀವನ. ಇದು ಸಾಮೂಹಿಕ ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ಹೊಸ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ಪದೇ ಪದೇ ಒತ್ತಿ ಹೇಳಿದರು. ಕ್ರಾಂತಿಯಿಂದ ಹುಟ್ಟಿದ ಭಾಷೆ, ಸಂಯೋಜಕರು ತಮ್ಮ ಕೆಲಸದ ನಿಜವಾದ ನವೀಕರಣದ ಮೂಲವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಹೊಸದಕ್ಕಾಗಿ ದುರಾಸೆಯ ಹುಡುಕಾಟವು ಅಸಫೀವ್ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಝರುಬ್ನ ಅಸ್ಥಿರ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷಿತ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಮೊಕದ್ದಮೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ಣಾಯಕವಲ್ಲ. ಬಾಹ್ಯ ಔಪಚಾರಿಕ "ಎಡಪಂಥ" ದ ಉತ್ಸಾಹ. ಆದರೆ ಇವು ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ವಿಚಲನಗಳು ಮಾತ್ರ. ಅಸಫೀವ್ ಅವರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಹೇಳಿಕೆಗಳು ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ನಡುವೆ ಆಳವಾದ ಸಂಪರ್ಕದ ಬೇಡಿಕೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿವೆ. ಜೀವನದೊಂದಿಗೆ ಸೃಜನಶೀಲತೆ, ವ್ಯಾಪಕ ಸಮೂಹ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಬೇಡಿಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ. ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ, ಅವರ ಲೇಖನಗಳು "ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟು" ಮತ್ತು "ಸಂಯೋಜಕರು, ಯದ್ವಾತದ್ವಾ!" (1924), ಇದು ಸೋವಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿತು. ಆ ಕಾಲದ ಸಂಗೀತ ಮುದ್ರಣಗಳು.

20 ರ ದಶಕದ ಸಕ್ರಿಯ ವಿಮರ್ಶಕರಿಗೆ. NM Strelnikov, NP ಮಲ್ಕೊವ್, VM Belyaev, VM Bogdanov-Berezovsky, SA ಬುಗೊಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿ, ಮತ್ತು ಇತರರಿಗೆ ಸೇರಿದವರು.

ಏಪ್ರಿಲ್ 23. 1932 ರ ಆಲ್-ಯೂನಿಯನ್ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಪಾರ್ಟಿ ಆಫ್ ಬೊಲ್ಶೆವಿಕ್‌ನ ಕೇಂದ್ರ ಸಮಿತಿಯ ತೀರ್ಪು ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಕಲೆಯ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಗುಂಪುಗಾರಿಕೆ ಮತ್ತು ವಲಯದ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯನ್ನು ತೊಡೆದುಹಾಕುವ “ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಂಸ್ಥೆಗಳ ಪುನರ್ರಚನೆಯ ಕುರಿತು” ಪ್ರಯೋಜನಕಾರಿ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಬೀರಿತು. K.m ನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಇದು ಅಶ್ಲೀಲ ಸಮಾಜಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ಜಯಿಸಲು ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿತು. ಮತ್ತು ಇತರ ತಪ್ಪುಗಳು, ಗೂಬೆಗಳ ಸಾಧನೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ಣಯಿಸಲು ಹೆಚ್ಚು ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ಮತ್ತು ಚಿಂತನಶೀಲ ವಿಧಾನವನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಸಂಗೀತ. ಮ್ಯೂಸಸ್. ವಿಮರ್ಶಕರು ಗೂಬೆಗಳ ಒಕ್ಕೂಟಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕರೊಂದಿಗೆ ಒಂದಾಗಿದ್ದರು. ಸಂಯೋಜಕರು, ಎಲ್ಲಾ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಲು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕಾರ್ಮಿಕರು "ಸೋವಿಯತ್ ಶಕ್ತಿಯ ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಸಮಾಜವಾದಿ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಲು ಶ್ರಮಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ." ನಿಯತಕಾಲಿಕವನ್ನು 1933 ರಿಂದ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದೆ. "ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಗೀತ", ಇದು ಮುಖ್ಯವಾಯಿತು. ಗೂಬೆಗಳ ದೇಹ. ಕೆ.ಎಂ. ವಿಶೇಷ ಸಂಗೀತ. ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳು ಅಥವಾ ಸಂಗೀತದ ವಿಭಾಗಗಳು ಕಲೆಯ ಮೇಲಿನ ಸಾಮಾನ್ಯ ನಿಯತಕಾಲಿಕಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಒಕ್ಕೂಟ ಗಣರಾಜ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿವೆ. ವಿಮರ್ಶಕರಲ್ಲಿ II Sollertinsky, AI Shaverdyan, VM ಗೊರೊಡಿನ್ಸ್ಕಿ, GN ಖುಬೊವ್.

ಪ್ರಮುಖ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲ. ಸಮಸ್ಯೆ, ಇದು ಕೆ.ಎಂ. 30 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಸಮಾಜವಾದಿ ವಿಧಾನದ ಪ್ರಶ್ನೆಯಾಗಿತ್ತು. ವಾಸ್ತವಿಕತೆ ಮತ್ತು ಸತ್ಯವಾದ ಮತ್ತು ಕಲೆಗಳ ವಿಧಾನಗಳ ಬಗ್ಗೆ. ಆಧುನಿಕತೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪ್ರತಿಬಿಂಬ. ಗೂಬೆಗಳು. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತವ. ಕೌಶಲ್ಯ, ಸೌಂದರ್ಯದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ಇದಕ್ಕೆ ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿವೆ. ಗುಣಮಟ್ಟ, ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಮೌಲ್ಯ. ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತತೆ. 30 ರ ದಶಕದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ. ಹಲವಾರು ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಚರ್ಚೆಗಳು, ಸಾಮಾನ್ಯ ತತ್ವಗಳು ಮತ್ತು ಗೂಬೆಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ವಿಧಾನಗಳಾಗಿ ಮೀಸಲಾಗಿವೆ. ಸಂಗೀತ, ಹಾಗೆಯೇ ಸಂಗೀತದ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಪ್ರಕಾರಗಳು. ಅಂತಹ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಸಿಂಫೋನಿಸಂ ಮತ್ತು ಒಪೆರಾ ಬಗ್ಗೆ ಚರ್ಚೆಗಳು. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೊನೆಯದಾಗಿ, ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ಪ್ರಕಾರದ ಮಿತಿಯನ್ನು ಮೀರಿದ ಮತ್ತು ಗೂಬೆಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಕೇಳಲಾಯಿತು. ಆ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದ ಸೃಜನಶೀಲತೆ: ಸರಳತೆ ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣತೆಯ ಬಗ್ಗೆ, ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ನಿಜವಾದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸರಳತೆಯನ್ನು ಸಮತಟ್ಟಾದ ಪ್ರಾಚೀನತೆಯೊಂದಿಗೆ ಬದಲಾಯಿಸುವ ಅಸಮರ್ಥತೆಯ ಬಗ್ಗೆ, ಸೌಂದರ್ಯದ ಮಾನದಂಡಗಳ ಬಗ್ಗೆ. ಅಂದಾಜು, to-rymi ಗೂಬೆಗಳು ಮಾರ್ಗದರ್ಶನ ಮಾಡಬೇಕು. ಟೀಕೆ.

ಈ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಆರ್ಥಿಕತೆಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ಹೆಚ್ಚು ತೀವ್ರವಾಗುತ್ತವೆ. ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳು. 30 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ. ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟದ ಜನರು ಅವರಿಗೆ ಹೊಸ ರೂಪಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಮೊದಲ ಹೆಜ್ಜೆಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ಸಂಗೀತ ಮೊಕದ್ದಮೆ. ಇದು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಒಂದು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಮುಂದಿಟ್ಟಿತು. ಸಮರ್ಥನೆ. ಕೆ.ಎಂ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಯುರೋಪಿಯನ್ನರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ವಿಧಾನಗಳು, ಜಾನಪದ ವಸ್ತುಗಳಿಗೆ ಸಂಯೋಜಕರ ವರ್ತನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಚರ್ಚಿಸಲಾದ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು. ದೇಶಗಳು, ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಬಹುದು. ನ್ಯಾಟ್‌ನ ಸ್ವಂತಿಕೆ. ಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳು. ಈ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲು ವಿವಿಧ ವಿಧಾನಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ಚರ್ಚೆಗಳು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡವು, ಅದು ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ.

K.m ನ ಯಶಸ್ವಿ ಬೆಳವಣಿಗೆ. 30 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ. ಕೆಲವು ಪ್ರತಿಭಾವಂತರ ತಪ್ಪಾದ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಮಧ್ಯಪ್ರವೇಶಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ. ಗೂಬೆಗಳ ಕೃತಿಗಳು. ಸಂಗೀತ, ಗೂಬೆಗಳ ಅಂತಹ ಪ್ರಮುಖ ಮೂಲಭೂತ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳ ಕಿರಿದಾದ ಮತ್ತು ಏಕಪಕ್ಷೀಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ. ಮೊಕದ್ದಮೆ, ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ಗೆ ವರ್ತನೆಯ ಪ್ರಶ್ನೆಯಾಗಿ. ಪರಂಪರೆ, ಸಂಪ್ರದಾಯ ಮತ್ತು ನಾವೀನ್ಯತೆಯ ಸಮಸ್ಯೆ.

ಈ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗೂಬೆಗಳಲ್ಲಿ ತೀವ್ರಗೊಂಡವು. ಕೆ.ಎಂ. ಕಾನ್ ನಲ್ಲಿ. 40 ರ ರೆಕ್ಟಿಲಿನಿಯರ್-ಸ್ಕೀಮ್ಯಾಟಿಕ್. ಹೋರಾಟದ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಮುಂದಿಡುವುದು ವಾಸ್ತವಿಕವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಔಪಚಾರಿಕ. ದಿಕ್ಕುಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಗೂಬೆಗಳ ಅತ್ಯಮೂಲ್ಯ ಸಾಧನೆಗಳನ್ನು ದಾಟಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಣಗಳಿಗೆ ಬೆಂಬಲ, ಇದರಲ್ಲಿ ನಮ್ಮ ಸಮಯದ ಪ್ರಮುಖ ವಿಷಯಗಳು ಸರಳೀಕೃತ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು CPSU ನ ಕೇಂದ್ರ ಸಮಿತಿಯು ಮೇ 28, 1958 ರ ತೀರ್ಪಿನಲ್ಲಿ ಖಂಡಿಸಿತು. ಪಕ್ಷದ ಆತ್ಮ, ಸಿದ್ಧಾಂತ ಮತ್ತು ಗೂಬೆಗಳ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆಯ ತತ್ವಗಳ ಉಲ್ಲಂಘನೆಯನ್ನು ದೃಢೀಕರಿಸುತ್ತದೆ. ಸಿದ್ಧಾಂತದ ವಿಷಯಗಳ ಕುರಿತು ಹಿಂದಿನ ಪಕ್ಷದ ದಾಖಲೆಗಳಲ್ಲಿ ರೂಪಿಸಲಾದ ಹಕ್ಕುಗಳು, ಈ ನಿರ್ಧಾರವು ಹಲವಾರು ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಗೂಬೆಗಳ ಕೆಲಸದ ತಪ್ಪು ಮತ್ತು ಅನ್ಯಾಯದ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನವನ್ನು ಸೂಚಿಸಿತು. ಸಂಯೋಜಕರು.

50 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ. ಗೂಬೆಗಳಲ್ಲಿ ಕೆ.ಎಂ. ಹಿಂದಿನ ಅವಧಿಯ ನ್ಯೂನತೆಗಳನ್ನು ನಿವಾರಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ. ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ಹಲವಾರು ಪ್ರಮುಖ ಮೂಲಭೂತ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳ ಮೇಲೆ ಚರ್ಚೆ ನಡೆಯಿತು. ಸೃಜನಶೀಲತೆ, ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಸಮಾಜವಾದಿ ಅಡಿಪಾಯಗಳ ಆಳವಾದ ತಿಳುವಳಿಕೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಲಾಯಿತು. ವಾಸ್ತವಿಕತೆ, ಗೂಬೆಗಳ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಾಧನೆಗಳ ಸರಿಯಾದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು. ಅದರ "ಗೋಲ್ಡನ್ ಫಂಡ್" ಅನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಸಂಗೀತ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಗೂಬೆಗಳು ಮೊದಲು. ಬಂಡವಾಳಶಾಹಿ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಹಲವು ಬಗೆಹರಿಯದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿವೆ ಮತ್ತು ಅದರ ನ್ಯೂನತೆಗಳು, CPSU ನ ಕೇಂದ್ರ ಸಮಿತಿಯ "ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ" ಸರಿಯಾಗಿ ಸೂಚಿಸುವ ನಿರ್ಣಯವು ಇನ್ನೂ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿರ್ಮೂಲನೆಯಾಗಿಲ್ಲ. ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಆಳವಾದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ. ಮಾರ್ಕ್ಸ್‌ವಾದಿ-ಲೆನಿನಿಸ್ಟ್ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ತತ್ವಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬಾಹ್ಯ ವಿವರಣಾತ್ಮಕತೆಯಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ; ಅನ್ಯಲೋಕದ ಗೂಬೆಗಳ ವಿರುದ್ಧದ ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ ಯಾವಾಗಲೂ ಸಾಕಷ್ಟು ಸ್ಥಿರತೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಸಮಾಜವಾದಿ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸುವ ಮತ್ತು ಎತ್ತಿಹಿಡಿಯುವಲ್ಲಿ ಆಧುನಿಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳ ಕಲೆ.

CPSU, ಸೋವಿಯತ್ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಕಲೆಯ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ, ಅವರ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ ಮತ್ತು ನೈತಿಕ ನಂಬಿಕೆಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುವಲ್ಲಿ, ಟೀಕೆಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಿರುವ ಪ್ರಮುಖ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸುತ್ತದೆ. ಪಕ್ಷದ ನಿರ್ಧಾರಗಳಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಸೂಚನೆಗಳು ಗೂಬೆಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಮತ್ತಷ್ಟು ಮಾರ್ಗಗಳನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತವೆ. ಕೆ.ಎಂ. ಮತ್ತು ಸಮಾಜವಾದಿ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವುದು. ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿ.

ಉಲ್ಲೇಖಗಳು: ಸ್ಟ್ರುಯ್ಸ್ಕಿ ಡಿ. ಯು., ಸಮಕಾಲೀನ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ, "ನೋಟ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಫಾದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್", 1839, ಸಂಖ್ಯೆ 1; ಸೆರೋವ್ ಎ., ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಚರ್ಚೆ, ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿ ಬುಲೆಟಿನ್, 1856, ಸಂಖ್ಯೆ 1; ಅದೇ, ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: ಸೆರೋವ್ ಎಎನ್, ಕ್ರಿಟಿಚ್. ಲೇಖನಗಳು, ಸಂಪುಟ. 1, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 1892; ಲಾರೋಚೆ ಜಿಎ, ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶೆಯ ಮೂಢನಂಬಿಕೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಏನಾದರೂ, "ಧ್ವನಿ", 1872, ಸಂಖ್ಯೆ 125; ಸ್ಟಾಸೊವ್ ವಿವಿ, ಹೊಸ ರಷ್ಯನ್ ಕಲೆಯ ಬ್ರೇಕ್ಸ್, ವೆಸ್ಟ್ನಿಕ್ ಎವ್ರೊಪಿ, 1885, ಪುಸ್ತಕ. 2, 4-5; ಅದೇ, fav. soch., ಸಂಪುಟ. 2, ಎಂ., 1952; ಕರಾಟಿಗಿನ್ ವಿಜಿ, ಮಾಸ್ಕ್ವೆರೇಡ್, ಗೋಲ್ಡನ್ ಫ್ಲೀಸ್, 1907, ಸಂಖ್ಯೆ 7-10; ಇವನೊವ್-ಬೊರೆಟ್ಸ್ಕಿ ಎಂ., ಕಳೆದ ಶತಮಾನದ 50 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್ ಬಗ್ಗೆ ವಿವಾದ, ಸಂಗ್ರಹಣೆಯಲ್ಲಿ: ಬೀಥೋವನ್ ಬಗ್ಗೆ ರಷ್ಯನ್ ಪುಸ್ತಕ, ಎಂ., 1927; ಯಾಕೋವ್ಲೆವ್ ವಿ., ರಷ್ಯನ್ ಟೀಕೆ ಮತ್ತು ವಿಜ್ಞಾನದಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್, ಐಬಿಡ್.; ಖೋಖ್ಲೋವ್ಕಿನಾ ಎಎ, "ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೋವ್" ನ ಮೊದಲ ವಿಮರ್ಶಕರು, ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ. 1. ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೋವ್. ಲೇಖನಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಶೋಧನೆಗಳು, M., 1930; ಕ್ಯಾಲ್ವೊಕೊರೆಸ್ಸಿ MD, ಪಶ್ಚಿಮ ಯೂರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯ ಮೊದಲ ವಿಮರ್ಶಕರು, ibid.; ಷವರ್ಡಿಯನ್ ಎ., ಸೋವಿಯತ್ ವಿಮರ್ಶಕರ ಹಕ್ಕುಗಳು ಮತ್ತು ಕರ್ತವ್ಯಗಳು, "ಸೋವಿಯತ್ ಕಲೆ", 1938, 4 ಅಕ್ಟೋಬರ್; ಕಬಲೆವ್ಸ್ಕಿ Dm., ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶೆಯ ಬಗ್ಗೆ, "SM", 1941, No l; ಲಿವನೋವಾ TN, ಸಾಹಿತ್ಯ, ರಂಗಭೂಮಿ ಮತ್ತು ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಅದರ ಸಂಪರ್ಕದಲ್ಲಿ 1 ನೇ ಶತಮಾನದ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿ, ಸಂಪುಟ. 1952, ಎಂ., 1; ಅವಳ, 6ನೇ ಶತಮಾನದ ರಷ್ಯನ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕ ಮುದ್ರಣಾಲಯದ ಸಂಗೀತ ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ, ಸಂಪುಟ. 1960-74, ಎಂ., 1-2; ಅವಳ ಸ್ವಂತ, ಒಪೆರಾ ಕ್ರಿಟಿಸಿಸಂ ಇನ್ ರಷ್ಯಾ, ಸಂಪುಟ. 1966-73, M., 1-1 (ಸಂಪುಟ 1, ಸಂಚಿಕೆ 3, ಜಂಟಿಯಾಗಿ VV ಪ್ರೊಟೊಪೊಪೊವ್); ಕ್ರೆಮ್ಲೆವ್ ಯು., ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ರಷ್ಯನ್ ಚಿಂತನೆ, ಸಂಪುಟ. 1954-60, ಎಲ್., 1957-6; ಖುಬೊವ್ ಜಿ., ವಿಮರ್ಶೆ ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲತೆ, "ಎಸ್ಎಮ್", 1958, ಸಂಖ್ಯೆ 7; ಕೆಲ್ಡಿಶ್ ಯು., ಕದನ ತತ್ತ್ವದ ವಿಮರ್ಶೆಗಾಗಿ, ಐಬಿಡ್., 1963, ಸಂಖ್ಯೆ 1965; ಯುರೋಪಿಯನ್ ಆರ್ಟ್ ಹಿಸ್ಟರಿ ಇತಿಹಾಸ (ಬಿಆರ್ ವಿಪ್ಪರ್ ಮತ್ತು ಟಿಎನ್ ಲಿವನೋವಾ ಅವರ ಸಂಪಾದಕತ್ವದಲ್ಲಿ). ಪ್ರಾಚೀನತೆಯಿಂದ XVIII ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದವರೆಗೆ, M., 1; ಅದೇ, 2ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧ, ಎಂ., 1969; ಅದೇ, 1972 ರ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧ ಮತ್ತು 7 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಪುಸ್ತಕ. XNUMX-XNUMX, M., XNUMX; ಯರುಸ್ಟೊವ್ಸ್ಕಿ ಬಿ., ಪಕ್ಷ ಮತ್ತು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆಯ ಲೆನಿನಿಸ್ಟ್ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಅನುಮೋದಿಸಲು, "SM", XNUMX, No XNUMX.

ಯು.ವಿ. ಕೆಲ್ಡಿಶ್