ಮಾರಿಯಾ ಪೆಟ್ರೋವ್ನಾ ಮಕ್ಸಕೋವಾ |

ಮಾರಿಯಾ ಮಕ್ಸಕೋವಾ

ಮಾರಿಯಾ ಪೆಟ್ರೋವ್ನಾ ಮಕ್ಸಕೋವಾ ಏಪ್ರಿಲ್ 8, 1902 ರಂದು ಅಸ್ಟ್ರಾಖಾನ್‌ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ತಂದೆ ಬೇಗನೆ ನಿಧನರಾದರು, ಮತ್ತು ಕುಟುಂಬದಿಂದ ಹೊರೆಯಾದ ತಾಯಿ, ಮಕ್ಕಳ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಗಮನ ಹರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಎಂಟನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಹುಡುಗಿ ಶಾಲೆಗೆ ಹೋದಳು. ಆದರೆ ಅವಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ಸ್ವಭಾವದಿಂದಾಗಿ ಅವಳು ತುಂಬಾ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ: ಅವಳು ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಮುಚ್ಚಿಕೊಂಡಳು, ಬೆರೆಯಲಾರದಳು, ನಂತರ ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತರನ್ನು ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ಕುಚೇಷ್ಟೆಗಳಿಂದ ಒಯ್ದಳು.

ಹತ್ತನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಅವರು ಚರ್ಚ್ ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ ಹಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ ಮಾರುಸ್ಯವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತಿದೆ. ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ ಕೆಲಸದಿಂದ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲ್ಪಟ್ಟ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಹುಡುಗಿ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಶಾಂತಳಾದಳು.

"ನಾನು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಓದಲು ಕಲಿತಿದ್ದೇನೆ" ಎಂದು ಗಾಯಕ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. – ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಗೋಡೆಯ ಮೇಲೆ ತಕ್ಕಡಿ ಬರೆದು ದಿನವಿಡೀ ತುರುಕುತ್ತಿದ್ದೆ. ಎರಡು ತಿಂಗಳ ನಂತರ, ನಾನು ಸಂಗೀತದ ಕಾನಸರ್ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ನಾನು ಈಗಾಗಲೇ ಶೀಟ್ನಿಂದ ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಓದುವ ಕೋರಿಸ್ಟರ್ನ "ಹೆಸರು" ಹೊಂದಿದ್ದೆ.

ಕೇವಲ ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ, ಮಾರುಸ್ಯ ಗಾಯಕರ ವಯೋಲಾ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ ನಾಯಕಿಯಾದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು 1917 ರವರೆಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಇಲ್ಲಿಯೇ ಗಾಯಕನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಗುಣಗಳು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು - ನಿಷ್ಪಾಪ ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಸುಗಮ ಧ್ವನಿ.

ಅಕ್ಟೋಬರ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ನಂತರ, ಶಿಕ್ಷಣವು ಉಚಿತವಾದಾಗ, ಮಕ್ಸಕೋವಾ ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆ, ಪಿಯಾನೋ ತರಗತಿಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು. ಮನೆಯಲ್ಲಿ ವಾದ್ಯ ಇಲ್ಲದ ಕಾರಣ ಪ್ರತಿದಿನ ಸಂಜೆಯವರೆಗೂ ಶಾಲೆಯಲ್ಲೇ ಓದುತ್ತಿದ್ದಳು. ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷಿ ಕಲಾವಿದನಿಗೆ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಗೀಳು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಮಾಪಕಗಳನ್ನು ಕೇಳುವುದರಲ್ಲಿ ಅವಳು ಆನಂದಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಎಲ್ಲಾ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ "ದ್ವೇಷ".

"ನಾನು ಸಂಗೀತವನ್ನು ತುಂಬಾ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದೆ" ಎಂದು ಮಕ್ಸಕೋವಾ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. - ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ, ನಾನು ಕೇಳುತ್ತಿದ್ದೆ, ಬೀದಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆದುಕೊಂಡು ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದೇನೆ, ಯಾರಾದರೂ ಹೇಗೆ ಮಾಪಕಗಳನ್ನು ಆಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ನಾನು ಕಿಟಕಿಯ ಕೆಳಗೆ ನಿಂತು ಅವರು ನನ್ನನ್ನು ಕಳುಹಿಸುವವರೆಗೆ ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ಕೇಳುತ್ತಿದ್ದೆ.

1917 ಮತ್ತು 1918 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಚರ್ಚ್ ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದವರೆಲ್ಲರೂ ಒಂದು ಜಾತ್ಯತೀತ ಗಾಯಕರಾಗಿ ಒಗ್ಗೂಡಿದರು ಮತ್ತು ರಾಬಿಸ್ ಯೂನಿಯನ್‌ಗೆ ಸೇರಿಕೊಂಡರು. ಹಾಗಾಗಿ ನಾಲ್ಕು ತಿಂಗಳು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದೆ. ನಂತರ ಗಾಯಕರ ಗುಂಪು ಮುರಿದುಹೋಯಿತು, ಮತ್ತು ನಂತರ ನಾನು ಹಾಡಲು ಕಲಿಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದೆ.

ನನ್ನ ಧ್ವನಿ ತುಂಬಾ ಕಡಿಮೆಯಾಗಿತ್ತು, ಬಹುತೇಕ ವಿರೋಧಾಭಾಸವಾಗಿತ್ತು. ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ, ನನ್ನನ್ನು ಸಮರ್ಥ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಅವರು ನನ್ನನ್ನು ರೆಡ್ ಗಾರ್ಡ್ ಮತ್ತು ನೌಕಾಪಡೆಗೆ ಏರ್ಪಡಿಸಿದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಿಗೆ ಕಳುಹಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ನಾನು ಅದರಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ತುಂಬಾ ಹೆಮ್ಮೆಪಡುತ್ತೇನೆ. ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ, ನಾನು ಮೊದಲು ಶಿಕ್ಷಕ ಬೊರೊಡಿನಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದೆ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಅಸ್ಟ್ರಾಖಾನ್ ಒಪೇರಾದ ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗೆ - ನಾಟಕೀಯ ಸೊಪ್ರಾನೊ ಸ್ಮೋಲೆನ್ಸ್ಕಾಯಾ, IV ಟಾರ್ಟಕೋವ್ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ. ಸ್ಮೋಲೆನ್ಸ್ಕಾಯಾ ನನಗೆ ಸೋಪ್ರಾನೋ ಆಗುವುದು ಹೇಗೆ ಎಂದು ಕಲಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ನನಗೆ ತುಂಬಾ ಇಷ್ಟವಾಯಿತು. ನಾನು ಒಂದು ವರ್ಷಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವರು ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಅಸ್ಟ್ರಾಖಾನ್ ಒಪೆರಾವನ್ನು ತ್ಸಾರಿಟ್ಸಿನ್ (ಈಗ ವೋಲ್ಗೊಗ್ರಾಡ್) ಗೆ ಕಳುಹಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದ್ದರಿಂದ, ನನ್ನ ಶಿಕ್ಷಕರೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು, ನಾನು ಒಪೆರಾವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದೆ.

ನಾನು ಭಯದಿಂದ ಒಪೆರಾಗೆ ಹೋದೆ. ಗಿಡ್ಡ ಸ್ಟೂಡೆಂಟ್ ಡ್ರೆಸ್ ನಲ್ಲಿ ಕುಡುಗೋಲು ಹಿಡಿದಿದ್ದ ನನ್ನನ್ನು ನೋಡಿದ ನಿರ್ದೇಶಕರು ನಾನು ಮಕ್ಕಳ ಮೇಳಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ಬಂದಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ನಾನು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕನಾಗಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದೇನೆ. ಓಲ್ಗಾದ ಭಾಗವನ್ನು ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್ ಒಪೆರಾದಿಂದ ಕಲಿಯಲು ನನಗೆ ಆಡಿಷನ್ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಸೂಚನೆ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಎರಡು ತಿಂಗಳ ನಂತರ ಅವರು ನನಗೆ ಓಲ್ಗಾವನ್ನು ಹಾಡಲು ಕೊಟ್ಟರು. ನಾನು ಹಿಂದೆಂದೂ ಒಪೆರಾ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಕೇಳಿರಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ನನ್ನ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಬಗ್ಗೆ ಕಳಪೆ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೆ. ಕಾರಣಾಂತರಗಳಿಂದ, ಆಗ ನನ್ನ ಗಾಯನಕ್ಕೆ ನಾನು ಹೆದರಲಿಲ್ಲ. ನಾನು ಎಲ್ಲಿ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳಬೇಕು, ಎಲ್ಲಿಗೆ ಹೋಗಬೇಕು ಎಂದು ನಿರ್ದೇಶಕರು ನನಗೆ ತೋರಿಸಿದರು. ಮೂರ್ಖತನದ ಮಟ್ಟಿಗೆ ನಾನು ಆಗ ಮುಗ್ಧನಾಗಿದ್ದೆ. ಮತ್ತು ಗಾಯಕರ ಯಾರಾದರೂ ನನ್ನನ್ನು ನಿಂದಿಸಿದಾಗ, ಇನ್ನೂ ವೇದಿಕೆಯ ಸುತ್ತಲೂ ನಡೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ನಾನು ಈಗಾಗಲೇ ನನ್ನ ಮೊದಲ ಸಂಬಳವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಿದ್ದೇನೆ, ನಾನು ಈ ನುಡಿಗಟ್ಟು ಅಕ್ಷರಶಃ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ. "ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ನಡೆಯುವುದು" ಹೇಗೆ ಎಂದು ತಿಳಿಯಲು, ನಾನು ಹಿಂದಿನ ಪರದೆಯಲ್ಲಿ ರಂಧ್ರವನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಮಂಡಿಯೂರಿ, ಇಡೀ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನಟರ ಪಾದಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ನೋಡಿದೆ, ಅವರು ಹೇಗೆ ನಡೆಯುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನೆನಪಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದೆ. ಅವರು ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯುವುದನ್ನು ಕಂಡು ನನಗೆ ತುಂಬಾ ಆಶ್ಚರ್ಯವಾಯಿತು. ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ನಾನು ಥಿಯೇಟರ್‌ಗೆ ಬಂದು "ವೇದಿಕೆಯ ಸುತ್ತಲೂ ನಡೆಯುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ" ದ ರಹಸ್ಯವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಕಣ್ಣು ಮುಚ್ಚಿ ವೇದಿಕೆಯ ಸುತ್ತಲೂ ನಡೆದೆ. ಇದು 1919 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿತ್ತು. ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಹೊಸ ತಂಡದ ಮ್ಯಾನೇಜರ್ MK Maksakov ಅವರು ಹೇಳಿದಂತೆ, ಎಲ್ಲಾ ಅಸಮರ್ಥ ನಟರ ಬಿರುಗಾಳಿಯಾಗಿದೆ. ಫೌಸ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಸೀಬೆಲ್, ರಿಗೊಲೆಟ್ಟೊದಲ್ಲಿ ಮೆಡೆಲೀನ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಮಕ್ಸಕೋವ್ ನನಗೆ ಒಪ್ಪಿಸಿದಾಗ ನನ್ನ ಸಂತೋಷವು ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ. ನನಗೆ ರಂಗ ಪ್ರತಿಭೆ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿ ಇದೆ ಎಂದು ಮಕ್ಸಕೋವ್ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತಿದ್ದರು, ಆದರೆ ನನಗೆ ಹಾಡುವುದು ಹೇಗೆಂದು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ನಾನು ದಿಗ್ಭ್ರಮೆಗೊಂಡೆ: "ನಾನು ಈಗಾಗಲೇ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದರೆ ಮತ್ತು ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಹೊತ್ತಿದ್ದರೆ ಅದು ಹೇಗೆ ಆಗಬಹುದು." ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳು ನನ್ನನ್ನು ವಿಚಲಿತಗೊಳಿಸಿದವು. ನನ್ನೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ನಾನು ಎಂಕೆ ಮಕ್ಸಕೋವಾ ಅವರನ್ನು ಕೇಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದೆ. ಅವರು ತಂಡದಲ್ಲಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಗಾಯಕ, ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಕ, ಮತ್ತು ಥಿಯೇಟರ್ ಮ್ಯಾನೇಜರ್, ಮತ್ತು ಅವರು ನನಗೆ ಸಮಯವಿರಲಿಲ್ಲ. ನಂತರ ನಾನು ಪೆಟ್ರೋಗ್ರಾಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದೆ.

ನಾನು ನಿಲ್ದಾಣದಿಂದ ನೇರವಾಗಿ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಗೆ ಹೋದೆ, ಆದರೆ ನಾನು ಹೈಸ್ಕೂಲ್ ಡಿಪ್ಲೋಮಾ ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಕಾರಣಕ್ಕೆ ನನಗೆ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಲಾಯಿತು. ನಾನು ಈಗಾಗಲೇ ಒಪೆರಾ ನಟಿ ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಲು, ನಾನು ಹೆದರುತ್ತಿದ್ದೆ. ನಿರಾಕರಣೆಯಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಸಮಾಧಾನಗೊಂಡ ನಾನು ಹೊರಗೆ ಹೋಗಿ ಕಟುವಾಗಿ ಅಳುತ್ತಿದ್ದೆ. ನನ್ನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ನಾನು ನಿಜವಾದ ಭಯದಿಂದ ಆಕ್ರಮಣಕ್ಕೊಳಗಾಗಿದ್ದೇನೆ: ವಿಚಿತ್ರ ನಗರದಲ್ಲಿ ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ, ಹಣವಿಲ್ಲದೆ, ಪರಿಚಯಸ್ಥರು ಇಲ್ಲದೆ. ಅದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ನಾನು ಅಸ್ಟ್ರಾಖಾನ್‌ನಲ್ಲಿ ಗಾಯಕ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರನ್ನು ಬೀದಿಯಲ್ಲಿ ಭೇಟಿಯಾದೆ. ಪರಿಚಿತ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ತಾತ್ಕಾಲಿಕವಾಗಿ ನೆಲೆಸಲು ಅವರು ನನಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು. ಎರಡು ದಿನಗಳ ನಂತರ, ಗ್ಲಾಜುನೋವ್ ಸ್ವತಃ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಲ್ಲಿ ನನಗಾಗಿ ಆಡಿಷನ್ ಮಾಡಿದರು. ಅವರು ನನ್ನನ್ನು ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರ ಬಳಿಗೆ ಕರೆದರು, ಅವರಿಂದ ನಾನು ಹಾಡಲು ಕಲಿಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ನನ್ನ ಬಳಿ ಭಾವಗೀತೆಯ ಸೊಪ್ರಾನೊ ಇದೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ನಂತರ ನಾನು ತಕ್ಷಣ ಅಸ್ಟ್ರಾಖಾನ್‌ಗೆ ಮರಳಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದೆ, ಅವರು ನನ್ನೊಂದಿಗೆ ಮೆಝೋ-ಸೋಪ್ರಾನೊವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡ ಮಕ್ಸಕೋವ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ನನ್ನ ತಾಯ್ನಾಡಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿ, ನಾನು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಎಂಕೆ ಮಕ್ಸಕೋವ್ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು, ಅವರು ನನ್ನ ಶಿಕ್ಷಕರಾದರು.

ಅವರ ಉತ್ತಮ ಗಾಯನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಮಕ್ಸಕೋವಾ ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್ ಅನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು. "ಅವಳು ವೃತ್ತಿಪರ ಶ್ರೇಣಿಯ ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಸಾಕಷ್ಟು ಸೊನೊರಿಟಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಳು" ಎಂದು ಎಂಎಲ್ ಎಲ್ವೊವ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. - ನಿಷ್ಪಾಪ ಶಬ್ದಗಳ ನಿಖರತೆ ಮತ್ತು ಲಯದ ಅರ್ಥ. ಹಾಡುಗಾರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಯುವ ಗಾಯಕನನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿದ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಭಾಷಣ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಕೆಲಸದ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಸಕ್ರಿಯ ವರ್ತನೆ. ಸಹಜವಾಗಿ, ಇದೆಲ್ಲವೂ ಇನ್ನೂ ಶೈಶವಾವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿದೆ, ಆದರೆ ಅನುಭವಿ ವೇದಿಕೆಯ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಅನುಭವಿಸಲು ಇದು ಸಾಕಷ್ಟು ಸಾಕಾಗಿತ್ತು.

1923 ರಲ್ಲಿ, ಗಾಯಕ ಮೊದಲು ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅಮ್ನೆರಿಸ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ತಕ್ಷಣವೇ ನಾಟಕ ತಂಡಕ್ಕೆ ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಯಿತು. ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಸುಕ್ ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಕ ಲಾಸ್ಕಿ, ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರಾದ ನೆಜ್ಡಾನೋವಾ, ಸೊಬಿನೋವ್, ಒಬುಖೋವಾ, ಸ್ಟೆಪನೋವಾ, ಕಟುಲ್ಸ್ಕಯಾ ಅವರಂತಹ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಸುತ್ತುವರೆದಿರುವ ಯುವ ಕಲಾವಿದ, ಯಾವುದೇ ಪ್ರತಿಭೆಯು ಶಕ್ತಿಯ ಹೆಚ್ಚಿನ ಶ್ರಮವಿಲ್ಲದೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಅರಿತುಕೊಂಡರು: “ನೆಜ್ಡಾನೋವಾ ಮತ್ತು ಲೋಹೆಂಗ್ರಿನ್ ಕಲೆಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು - ಸೊಬಿನೋವ್, ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಪ್ರಪಂಚದ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆಯು ಚಲನೆಗಳ ಜಿಪುಣತನದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಾಗ, ದೊಡ್ಡ ಆಂತರಿಕ ಆಂದೋಲನವು ಸರಳ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದಾಗ ಮಾತ್ರ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಗುರುಗಳ ಚಿತ್ರಣವು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮಿತಿಯನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾನು ಮೊದಲು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ. ಈ ಗಾಯಕರನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾ, ನನ್ನ ಮುಂದಿನ ಕೆಲಸದ ಉದ್ದೇಶ ಮತ್ತು ಅರ್ಥವನ್ನು ನಾನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದೆ. ಪ್ರತಿಭೆ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯು ಕೇವಲ ವಸ್ತುವಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಈಗಾಗಲೇ ಅರಿತುಕೊಂಡೆ, ಅದರ ಸಹಾಯದಿಂದ ಮಾತ್ರ ದಣಿವರಿಯದ ಕೆಲಸದ ಮೂಲಕ ಪ್ರತಿ ಗಾಯಕ ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಹಾಡುವ ಹಕ್ಕನ್ನು ಗಳಿಸಬಹುದು. ಆಂಟೋನಿನಾ ವಾಸಿಲೀವ್ನಾ ನೆಜ್ಡಾನೋವಾ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಂವಹನ, ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ನಾನು ಉಳಿದುಕೊಂಡ ಮೊದಲ ದಿನಗಳಿಂದ ನನಗೆ ದೊಡ್ಡ ಅಧಿಕಾರವಾಯಿತು, ನನ್ನ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಕಠಿಣತೆ ಮತ್ತು ನಿಖರತೆಯನ್ನು ನನಗೆ ಕಲಿಸಿತು.

1925 ರಲ್ಲಿ, ಮಕ್ಸಕೋವಾ ಅವರನ್ನು ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ಗೆ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಅಲ್ಲಿ, ಗ್ಲಾಡ್ಕೊವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಪ್ರುಸಾಕ್ ಅವರ ಒಪೆರಾ ಫಾರ್ ರೆಡ್ ಪೆಟ್ರೋಗ್ರಾಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಆರ್ಫಿಯಸ್, ಮಾರ್ಥಾ (ಖೋವಾನ್ಶಿನಾ) ಮತ್ತು ಒಡನಾಡಿ ದಶಾ ಅವರ ಭಾಗಗಳೊಂದಿಗೆ ಅವರ ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಮರುಪೂರಣಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, 1927 ರಲ್ಲಿ, ಮಾರಿಯಾ ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಮರಳಿದರು, ರಾಜ್ಯ ಅಕಾಡೆಮಿಕ್ ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ಗೆ, 1953 ರವರೆಗೆ ದೇಶದ ಮೊದಲ ತಂಡದ ಪ್ರಮುಖ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರಾಗಿದ್ದರು.

ಮಕ್ಸಕೋವಾ ಹೊಳೆಯದ ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಮೆಜೋ-ಸೋಪ್ರಾನೊ ಭಾಗವನ್ನು ಹೆಸರಿಸುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ. ಸಾವಿರಾರು ಜನರಿಗೆ ಅವಿಸ್ಮರಣೀಯವೆಂದರೆ ಅವರ ಕಾರ್ಮೆನ್, ಲ್ಯುಬಾಶಾ, ಮರೀನಾ ಮ್ನಿಶೇಕ್, ಮಾರ್ಫಾ, ಹನ್ನಾ, ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್, ರಷ್ಯನ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ಗಳ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ಲೆಲ್, ಅವರ ಡೆಲಿಲಾ, ಅಜುಚೆನಾ, ಆರ್ಟ್ರುಡ್, ವರ್ಥರ್‌ನಲ್ಲಿ ಚಾರ್ಲೆಟ್, ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಆರ್ಫಿಯಸ್ ಇನ್ ಗ್ಲಕ್ಸ್ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. IS ಕೊಜ್ಲೋವ್ಸ್ಕಿಯ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ ರಾಜ್ಯ ಸಮಗ್ರ ಒಪೆರಾಗಳು. ಅವಳು ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್‌ನ ದಿ ಲವ್ ಫಾರ್ ಥ್ರೀ ಆರೆಂಜಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಭವ್ಯವಾದ ಕ್ಲಾರಿಸ್ ಆಗಿದ್ದಳು, ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಸ್ಪೆಂಡಿಯಾರೋವ್‌ನ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಅಲ್ಮಾಸ್ಟ್, ಡಿಜೆರ್ಜಿನ್ಸ್‌ಕಿಯ ದಿ ಕ್ವೈಟ್ ಡಾನ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಕ್ಸಿನ್ಯಾ ಮತ್ತು ಚಿಶ್ಕೊನ ಬ್ಯಾಟಲ್‌ಶಿಪ್ ಪೊಟೆಮ್‌ಕಿನ್‌ನಲ್ಲಿ ಗ್ರುನ್ಯಾ. ಈ ಕಲಾವಿದನ ವ್ಯಾಪ್ತಿ ಹೀಗಿತ್ತು. ಗಾಯಕ ತನ್ನ ವೇದಿಕೆಯ ಉತ್ತುಂಗದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ನಂತರ ರಂಗಭೂಮಿಯನ್ನು ತೊರೆದು ಸಾಕಷ್ಟು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಹೇಳುವುದು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ. ಅವಳ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಸಾಧನೆಗಳಲ್ಲಿ ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಶುಮನ್ ಅವರ ಪ್ರಣಯದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ, ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಯೋಜಕರು ಮತ್ತು ಜಾನಪದ ಗೀತೆಗಳ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ಹೇಳಬಹುದು.

30 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ನಮ್ಮ ಸಂಗೀತ ಕಲೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲು ಅವಕಾಶವನ್ನು ಪಡೆದ ಸೋವಿಯತ್ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಮಕ್ಸಕೋವಾ ಕೂಡ ಒಬ್ಬರು, ಮತ್ತು ಅವರು ಟರ್ಕಿ, ಪೋಲೆಂಡ್, ಸ್ವೀಡನ್ ಮತ್ತು ಇತರ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಯೋಗ್ಯವಾದ ಪ್ಲೆನಿಪೊಟೆನ್ಷಿಯರಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮಹಾನ್ ಗಾಯಕನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವೂ ತುಂಬಾ ರೋಸಿಯಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಮಗಳು ಲ್ಯುಡ್ಮಿಲಾ, ಗಾಯಕ, ರಷ್ಯಾದ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಕಲಾವಿದ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ:

“ನನ್ನ ತಾಯಿಯ ಗಂಡನನ್ನು (ಅವರು ಪೋಲೆಂಡ್‌ಗೆ ರಾಯಭಾರಿಯಾಗಿದ್ದರು) ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಕರೆದೊಯ್ದು ಕರೆದೊಯ್ದರು. ಅವಳು ಮತ್ತೆ ಅವನನ್ನು ನೋಡಲಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಅದು ಅನೇಕರೊಂದಿಗೆ ಆಯಿತು ...

… ಅವರು ತನ್ನ ಪತಿಯನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿದು ಗುಂಡು ಹಾರಿಸಿದ ನಂತರ, ಅವಳು ಡ್ಯಾಮೊಕ್ಲೆಸ್ನ ಕತ್ತಿಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಳು, ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಅವರ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ರಂಗಮಂದಿರವಾಗಿತ್ತು. ಅಂತಹ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ಹೊಂದಿರುವ ಗಾಯಕ ಅದರಲ್ಲಿ ಹೇಗೆ ಇರಬಹುದು. ಅವರು ಅವಳನ್ನು ಮತ್ತು ನರ್ತಕಿಯಾಗಿರುವ ಮರೀನಾ ಸೆಮೆನೋವಾ ಅವರನ್ನು ಗಡಿಪಾರು ಮಾಡಲು ಬಯಸಿದ್ದರು. ಆದರೆ ನಂತರ ಯುದ್ಧ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ನನ್ನ ತಾಯಿ ಅಸ್ಟ್ರಾಖಾನ್‌ಗೆ ತೆರಳಿದರು, ಮತ್ತು ವಿಷಯವು ಮರೆತುಹೋಗಿದೆ. ಆದರೆ ಅವಳು ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದಾಗ, ಏನನ್ನೂ ಮರೆತುಹೋಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ತಿಳಿದುಬಂದಿದೆ: ಗೊಲೊವಾನೋವ್ ಅವಳನ್ನು ರಕ್ಷಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದಾಗ ಒಂದು ನಿಮಿಷದಲ್ಲಿ ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಯಿತು. ಆದರೆ ಅವರು ಪ್ರಬಲ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದರು - ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಮುಖ್ಯ ಕಂಡಕ್ಟರ್, ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಗೀತಗಾರ, ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಬಹುಮಾನಗಳ ವಿಜೇತ ... "

ಆದರೆ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವೂ ಕಾರ್ಯರೂಪಕ್ಕೆ ಬಂದಿತು. 1944 ರಲ್ಲಿ, ರಷ್ಯಾದ ಹಾಡಿನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನ ಕಲೆಗಾಗಿ ಸಮಿತಿಯು ಆಯೋಜಿಸಿದ್ದ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ಮಕ್ಸಕೋವಾ ಮೊದಲ ಬಹುಮಾನವನ್ನು ಪಡೆದರು. 1946 ರಲ್ಲಿ, ಮಾರಿಯಾ ಪೆಟ್ರೋವ್ನಾ ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ ರಾಜ್ಯ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಪ್ರದರ್ಶನ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಾಧನೆಗಳಿಗಾಗಿ ಪಡೆದರು. ಅವಳು ಅದನ್ನು ಎರಡು ಬಾರಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದಳು - 1949 ಮತ್ತು 1951 ರಲ್ಲಿ.

ಮಕ್ಸಕೋವಾ ಒಬ್ಬ ಮಹಾನ್ ಕಠಿಣ ಕೆಲಸಗಾರ್ತಿಯಾಗಿದ್ದು, ದಣಿವರಿಯದ ಕೆಲಸದ ಮೂಲಕ ತನ್ನ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಗುಣಿಸಲು ಮತ್ತು ಮೇಲಕ್ಕೆತ್ತಲು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದಳು. ಅವರ ವೇದಿಕೆಯ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿ ಎನ್‌ಡಿ ಸ್ಪಿಲ್ಲರ್ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ:

"ಮಕ್ಸಕೋವಾ ಕಲಾವಿದೆಯಾದಳು, ಕಲಾವಿದೆಯಾಗಬೇಕೆಂಬ ಮಹಾನ್ ಬಯಕೆಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು. ಈ ಆಸೆ, ಒಂದು ಅಂಶವಾಗಿ, ಯಾವುದರಿಂದಲೂ ತಣಿಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ, ಅವಳು ತನ್ನ ಗುರಿಯತ್ತ ದೃಢವಾಗಿ ಸಾಗುತ್ತಿದ್ದಳು. ಅವಳು ಕೆಲವು ಹೊಸ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಂಡಾಗ, ಅವಳು ಅದನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ನಿಲ್ಲಿಸಲಿಲ್ಲ. ಅವಳು ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಪಾತ್ರಗಳ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದಳು (ಹೌದು, ಅವಳು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದಳು!). ಮತ್ತು ಇದು ಯಾವಾಗಲೂ ಗಾಯನ ಭಾಗ, ವೇದಿಕೆಯ ವಿನ್ಯಾಸ, ನೋಟ - ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಎಲ್ಲವೂ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮುಗಿದ ತಾಂತ್ರಿಕ ರೂಪವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದೆ, ಉತ್ತಮ ಅರ್ಥ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ವಿಷಯದಿಂದ ತುಂಬಿದೆ.

ಮಕ್ಸಕೋವಾ ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಶಕ್ತಿ ಏನು? ಅವಳ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪಾತ್ರಗಳು ಸರಿಸುಮಾರು ಹಾಡಿದ ಭಾಗವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ: ಇಂದು ಮನಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ - ಅದು ಉತ್ತಮವಾಗಿದೆ, ನಾಳೆ ಅಲ್ಲ - ಸ್ವಲ್ಪ ಕೆಟ್ಟದಾಗಿದೆ. ಅವಳು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಹೊಂದಿದ್ದಳು ಮತ್ತು ಯಾವಾಗಲೂ "ಮಾಡಿದಳು" ಅತ್ಯಂತ ಬಲಶಾಲಿ. ಇದು ವೃತ್ತಿಪರತೆಯ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಮಟ್ಟವಾಗಿತ್ತು. ಒಮ್ಮೆ, ಕಾರ್ಮೆನ್ ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಹೋಟೆಲಿನ ವೇದಿಕೆಯ ಮುಂದೆ, ತೆರೆಮರೆಯಲ್ಲಿ, ಮಾರಿಯಾ ಪೆಟ್ರೋವ್ನಾ, ಕನ್ನಡಿಯ ಮುಂದೆ ತನ್ನ ಸ್ಕರ್ಟ್ನ ಅರಗುವನ್ನು ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಎತ್ತಿ ಮತ್ತು ಅವಳ ಕಾಲಿನ ಚಲನೆಯನ್ನು ಹೇಗೆ ಅನುಸರಿಸಿದರು ಎಂಬುದು ನನಗೆ ನೆನಪಿದೆ. ಅವಳು ನೃತ್ಯ ಮಾಡಬೇಕಾದ ವೇದಿಕೆಗೆ ತಯಾರಿ ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದಳು. ಆದರೆ ಸಾವಿರಾರು ನಟನಾ ತಂತ್ರಗಳು, ರೂಪಾಂತರಗಳು, ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಯೋಚಿಸಿದ ಗಾಯನ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳು, ಅಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವೂ ಸ್ಪಷ್ಟ ಮತ್ತು ಅರ್ಥವಾಗುವಂತಹದ್ದಾಗಿದೆ - ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಅವಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಹೊಂದಿದ್ದಳು, ಮತ್ತು ವೇದಿಕೆಯು ತನ್ನ ನಾಯಕಿಯರ ಆಂತರಿಕ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು, ಆಂತರಿಕ ತರ್ಕವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರ ನಡವಳಿಕೆ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಗಳು. ಮಾರಿಯಾ ಪೆಟ್ರೋವ್ನಾ ಮಕ್ಸಕೋವಾ ಗಾಯನ ಕಲೆಯ ಮಹಾನ್ ಮಾಸ್ಟರ್. ಅವಳ ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತತೆ, ಅವಳ ಉನ್ನತ ಕೌಶಲ್ಯ, ರಂಗಭೂಮಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಅವಳ ವರ್ತನೆ, ಅವಳ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯು ಅತ್ಯುನ್ನತ ಗೌರವಕ್ಕೆ ಅರ್ಹವಾಗಿದೆ.

ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿ S.Ya. ಮಕ್ಸಕೋವಾ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಲೆಮೆಶೆವ್:

"ಅವಳು ಎಂದಿಗೂ ಕಲಾತ್ಮಕ ಅಭಿರುಚಿಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ. ಅವಳು "ಸ್ಕ್ವೀಜ್" ಗಿಂತ ಸ್ವಲ್ಪ "ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ" ಸಾಧ್ಯತೆಯಿದೆ (ಮತ್ತು ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಕನಿಗೆ ಸುಲಭವಾದ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ತರುತ್ತದೆ). ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಯಶಸ್ಸು ಅಷ್ಟು ದುಬಾರಿಯಲ್ಲ ಎಂದು ನಮ್ಮಲ್ಲಿ ಹಲವರು ತಿಳಿದಿದ್ದರೂ, ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕಲಾವಿದರು ಮಾತ್ರ ಅದನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಲು ಸಮರ್ಥರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಮಕ್ಸಕೋವಾ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಸಂವೇದನೆಯು ಸಂಗೀತ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿ, ಚೇಂಬರ್ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿ ಸೇರಿದಂತೆ ಎಲ್ಲದರಲ್ಲೂ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ. ಮಕ್ಸಕೋವಾ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಯಾವ ಭಾಗವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವುದು ಕಷ್ಟ - ಒಪೆರಾ ವೇದಿಕೆ ಅಥವಾ ಸಂಗೀತ ವೇದಿಕೆ - ಅವಳ ವ್ಯಾಪಕ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿತು. ಚೇಂಬರ್ ಪ್ರದರ್ಶನ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸೃಷ್ಟಿಗಳಲ್ಲಿ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ಬಾಲಕಿರೆವ್, ಶುಮನ್ ಅವರ ಚಕ್ರ “ಲವ್ ಅಂಡ್ ಲೈಫ್ ಆಫ್ ಎ ವುಮನ್” ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಣಯಗಳಿವೆ.

ಎಂಪಿ ಮಕ್ಸಕೋವ್ ಅವರು ರಷ್ಯಾದ ಜಾನಪದ ಗೀತೆಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆಂದು ನನಗೆ ನೆನಪಿದೆ: ರಷ್ಯಾದ ಆತ್ಮದ ಯಾವ ಶುದ್ಧತೆ ಮತ್ತು ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗದ ಔದಾರ್ಯವು ಅವಳ ಗಾಯನದಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗವಾಗಿದೆ, ಯಾವ ಭಾವನೆಯ ಪರಿಶುದ್ಧತೆ ಮತ್ತು ನಡವಳಿಕೆಯ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟು! ರಷ್ಯಾದ ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ರಿಮೋಟ್ ಕೋರಸ್‌ಗಳಿವೆ. ನೀವು ಅವುಗಳನ್ನು ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹಾಡಬಹುದು: ಎರಡೂ ಚುರುಕಾಗಿ, ಮತ್ತು ಸವಾಲಿನೊಂದಿಗೆ, ಮತ್ತು ಪದಗಳಲ್ಲಿ ಅಡಗಿರುವ ಮನಸ್ಥಿತಿಯೊಂದಿಗೆ: "ಓಹ್, ಗೋ ಟು ಹೆಲ್!". ಮತ್ತು ಮಕ್ಸಕೋವಾ ತನ್ನ ಸ್ವರವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಳು, ಎಳೆಯಲ್ಪಟ್ಟಳು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತಳು, ಆದರೆ ಯಾವಾಗಲೂ ಸ್ತ್ರೀಲಿಂಗ ಮೃದುತ್ವದಿಂದ ಉತ್ಕೃಷ್ಟಗೊಂಡಳು.

ಮತ್ತು ವೆರಾ ಡೇವಿಡೋವಾ ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯ ಇಲ್ಲಿದೆ:

"ಮಾರಿಯಾ ಪೆಟ್ರೋವ್ನಾ ನೋಟಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಅವಳು ತುಂಬಾ ಸುಂದರವಾಗಿದ್ದಳು ಮತ್ತು ಉತ್ತಮ ಆಕೃತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಳು. ಆದರೆ ಅವಳು ಯಾವಾಗಲೂ ತನ್ನ ಬಾಹ್ಯ ರೂಪವನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಳು, ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಆಹಾರಕ್ರಮವನ್ನು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಪಾಲಿಸುತ್ತಿದ್ದಳು ಮತ್ತು ಜಿಮ್ನಾಸ್ಟಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಮೊಂಡುತನದಿಂದ ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಳು ...

… ಇಸ್ಟ್ರಾ ನದಿಯ ಸ್ನೆಗಿರಿಯಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಕೋ ಬಳಿಯ ನಮ್ಮ ಡಚಾಗಳು ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿ ನಿಂತಿವೆ ಮತ್ತು ನಾವು ನಮ್ಮ ರಜಾದಿನಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಕಳೆದಿದ್ದೇವೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ನಾನು ಪ್ರತಿದಿನ ಮಾರಿಯಾ ಪೆಟ್ರೋವ್ನಾ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದೆ. ನಾನು ಅವಳ ಕುಟುಂಬದೊಂದಿಗೆ ಅವಳ ಶಾಂತವಾದ ಮನೆಯ ಜೀವನವನ್ನು ನೋಡಿದೆ, ಅವಳ ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಗಮನವನ್ನು ಅವಳ ತಾಯಿ, ಸಹೋದರಿಯರನ್ನು ನೋಡಿದೆ, ಅವರು ಅವಳಿಗೆ ಅದೇ ರೀತಿ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರು. ಮಾರಿಯಾ ಪೆಟ್ರೋವ್ನಾ ಇಸ್ಟ್ರಾದ ದಡದಲ್ಲಿ ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ನಡೆಯಲು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತ ನೋಟಗಳು, ಕಾಡುಗಳು ಮತ್ತು ಹುಲ್ಲುಗಾವಲುಗಳನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿದರು. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನಾವು ಅವಳನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದೆವು, ಆದರೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಾವು ಜೀವನದ ಸರಳವಾದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಚರ್ಚಿಸುತ್ತೇವೆ ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ನಮ್ಮ ಜಂಟಿ ಕೆಲಸವನ್ನು ಅಷ್ಟೇನೂ ಸ್ಪರ್ಶಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ನಮ್ಮ ಸಂಬಂಧಗಳು ಅತ್ಯಂತ ಸ್ನೇಹಪರ ಮತ್ತು ಶುದ್ಧವಾಗಿದ್ದವು. ನಾವು ಪರಸ್ಪರರ ಕೆಲಸ ಮತ್ತು ಕಲೆಯನ್ನು ಗೌರವಿಸುತ್ತೇವೆ ಮತ್ತು ಗೌರವಿಸುತ್ತೇವೆ.

ಮಾರಿಯಾ ಪೆಟ್ರೋವ್ನಾ, ತನ್ನ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ತೊರೆದ ನಂತರ, ಬಿಡುವಿಲ್ಲದ ಜೀವನವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಅವರು GITIS ನಲ್ಲಿ ಗಾಯನ ಕಲೆಯನ್ನು ಕಲಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಹಾಯಕ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾಗಿದ್ದರು, ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಪೀಪಲ್ಸ್ ಸಿಂಗಿಂಗ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾಗಿದ್ದರು, ಅನೇಕ ಆಲ್-ಯೂನಿಯನ್ ಮತ್ತು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಗಾಯನ ಸ್ಪರ್ಧೆಗಳ ತೀರ್ಪುಗಾರರಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಪತ್ರಿಕೋದ್ಯಮದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿದ್ದರು.

ಮಕ್ಸಕೋವಾ ಆಗಸ್ಟ್ 11, 1974 ರಂದು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು.