ಲಿಯೋಪೋಲ್ಡ್ ಔರ್ |

ಲಿಯೋಪೋಲ್ಡ್ ಔರ್

ಔರ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ಬಹಳಷ್ಟು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಅವನ ಅವನತಿಯ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರದ ನಿಖರತೆಯಲ್ಲಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದರ ಲೇಖಕರ ಸೃಜನಶೀಲ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯನ್ನು ನೋಡಲು ನಿಮಗೆ ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ. ಔರ್ ಸಾಕ್ಷಿ, ಸಕ್ರಿಯ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುವವರು ಮತ್ತು XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಮತ್ತು ವಿಶ್ವ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಯುಗದ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವೀಕ್ಷಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ; ಅವರು ಯುಗದ ಅನೇಕ ಪ್ರಗತಿಪರ ವಿಚಾರಗಳ ವಕ್ತಾರರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರ ದಿನಗಳ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ಅದರ ನಿಯಮಗಳಿಗೆ ನಿಷ್ಠರಾಗಿದ್ದರು.

ಔರ್ ಜೂನ್ 7, 1845 ರಂದು ಸಣ್ಣ ಹಂಗೇರಿಯನ್ ಪಟ್ಟಣವಾದ ವೆಸ್ಜ್‌ಪ್ರೆಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಕುಶಲಕರ್ಮಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಹುಡುಗನ ಅಧ್ಯಯನವು 8 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಬುಡಾಪೆಸ್ಟ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ, ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ರಿಡ್ಲಿ ಕೋನ್ ಅವರ ತರಗತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು.

ಔರ್ ತನ್ನ ತಾಯಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ಪದವನ್ನು ಬರೆಯುವುದಿಲ್ಲ. ಕೆಲವು ವರ್ಣರಂಜಿತ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಲೇಖಕ ರಾಚೆಲ್ ಖಿನ್-ಗೋಲ್ಡೊವ್ಸ್ಕಯಾ ಅವರು ಔರ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಹೆಂಡತಿಯ ಆಪ್ತ ಸ್ನೇಹಿತೆಯಾಗಿ ಅರ್ಪಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ದಿನಚರಿಗಳಿಂದ ನಾವು ಔರ್ ಅವರ ತಾಯಿ ಅಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕ ಮಹಿಳೆ ಎಂದು ತಿಳಿಯುತ್ತೇವೆ. ನಂತರ, ಅವರ ಪತಿ ನಿಧನರಾದಾಗ, ಅವರು ಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ಬದುಕುತ್ತಿದ್ದ ಆದಾಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಹಬರ್ಡಶೇರಿ ಅಂಗಡಿಯನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದರು.

ಔರ್ ಅವರ ಬಾಲ್ಯವು ಸುಲಭವಲ್ಲ, ಕುಟುಂಬವು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಆರ್ಥಿಕ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿತು. ರಿಡ್ಲಿ ಕೋನ್ ತನ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗೆ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಚಾರಿಟಿ ಕನ್ಸರ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಚೊಚ್ಚಲ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ನೀಡಿದಾಗ (ಔರ್ ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್ನ ಕನ್ಸರ್ಟೊವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು), ಪೋಷಕರು ಹುಡುಗನ ಬಗ್ಗೆ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು; ಅವರ ಬೆಂಬಲದೊಂದಿಗೆ, ಯುವ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನು ವಿಯೆನ್ನಾ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯನ್ನು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕ ಯಾಕೋವ್ ಡೋಂಟ್ಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ಅವಕಾಶವನ್ನು ಪಡೆದರು, ಅವರಿಗೆ ಅವರು ತಮ್ಮ ಪಿಟೀಲು ತಂತ್ರವನ್ನು ನೀಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ, ಜೋಸೆಫ್ ಹೆಲ್ಮ್ಸ್‌ಬರ್ಗರ್ ನೇತೃತ್ವದ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ತರಗತಿಗೆ ಔರ್ ಹಾಜರಾದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಚೇಂಬರ್ ಶೈಲಿಯ ಘನ ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ಕಲಿತರು.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಶಿಕ್ಷಣಕ್ಕಾಗಿ ಹಣವು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಬತ್ತಿಹೋಯಿತು, ಮತ್ತು 2 ವರ್ಷಗಳ ಅಧ್ಯಯನದ ನಂತರ, 1858 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ವಿಷಾದದಿಂದ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯವನ್ನು ತೊರೆದರು. ಇಂದಿನಿಂದ, ಅವರು ಕುಟುಂಬದ ಮುಖ್ಯ ಅನ್ನದಾತರಾಗುತ್ತಾರೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ದೇಶದ ಪ್ರಾಂತೀಯ ಪಟ್ಟಣಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡಬೇಕಾಗಿದೆ. ತಂದೆ ಇಂಪ್ರೆಸಾರಿಯೊ ಅವರ ಕರ್ತವ್ಯಗಳನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಂಡರು, ಅವರು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು, "ನಮ್ಮಂತೆಯೇ ನಿರ್ಗತಿಕರಾಗಿ, ನಮ್ಮ ಶೋಚನೀಯ ಟೇಬಲ್ ಮತ್ತು ಆಶ್ರಯವನ್ನು ನಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದರು" ಮತ್ತು ಸಂಚಾರಿ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಜೀವನವನ್ನು ನಡೆಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು.

"ನಾವು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಮಳೆ ಮತ್ತು ಹಿಮದಿಂದ ನಡುಗುತ್ತಿದ್ದೆವು, ಮತ್ತು ದಣಿದ ಪ್ರಯಾಣದ ನಂತರ ನಮಗೆ ಆಶ್ರಯ ನೀಡಬೇಕಿದ್ದ ಬೆಲ್ ಟವರ್ ಮತ್ತು ನಗರದ ಛಾವಣಿಗಳನ್ನು ನೋಡಿ ನಾನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ನೆಮ್ಮದಿಯ ನಿಟ್ಟುಸಿರು ಬಿಡುತ್ತಿದ್ದೆ."

ಇದು 2 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ನಡೆಯಿತು. ವಿಯುಕ್ಸ್ಟಾನ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸ್ಮರಣೀಯ ಸಭೆಗೆ ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ಪ್ರಾಂತೀಯ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನ ಸ್ಥಾನದಿಂದ ಔರ್ ಎಂದಿಗೂ ಹೊರಬರುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ. ಒಮ್ಮೆ, ಸ್ಟೈರಿಯಾ ಪ್ರಾಂತ್ಯದ ಮುಖ್ಯ ನಗರವಾದ ಗ್ರಾಜ್‌ನಲ್ಲಿ ನಿಲ್ಲಿಸಿದ ನಂತರ, ವಿಯೆಟ್ಟನ್ ಇಲ್ಲಿಗೆ ಬಂದು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ತಿಳಿದುಕೊಂಡರು. ವಿಯೆಟ್ ಟ್ಯಾಂಗ್ ಅವರ ನುಡಿಸುವಿಕೆಯಿಂದ ಔರ್ ಪ್ರಭಾವಿತರಾದರು ಮತ್ತು ಅವರ ತಂದೆ ಮಹಾನ್ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನನ್ನು ತನ್ನ ಮಗನಿಗೆ ಕೇಳುವಂತೆ ಮಾಡಲು ಸಾವಿರ ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಹೋಟೆಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ವಿಯೆಟಾಂಗ್ ಸ್ವತಃ ತುಂಬಾ ದಯೆಯಿಂದ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಅವರ ಹೆಂಡತಿ ತುಂಬಾ ತಣ್ಣಗಿದ್ದರು.

ನಾವು ಔರ್‌ಗೆ ನೆಲವನ್ನು ಬಿಡೋಣ: “ಶ್ರೀಮತಿ. ವಿಯೆಟಾಂಗ್ ತನ್ನ ಮುಖದ ಮೇಲೆ ಬೇಸರದ ವೇಷವಿಲ್ಲದೆ ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ಕುಳಿತಳು. ಸ್ವಭಾವತಃ ನರ್ವಸ್, ನಾನು "ಫ್ಯಾಂಟೈಸಿ ಕ್ಯಾಪ್ರಿಸ್" (Veux. - LR ಅವರ ಕೆಲಸ) ಅನ್ನು ಆಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದೆ, ಎಲ್ಲರೂ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ನಡುಗುತ್ತಿದ್ದರು. ನಾನು ಹೇಗೆ ಆಡಿದ್ದೇನೆಂದು ನನಗೆ ನೆನಪಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನನ್ನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಾಗದ ತಂತ್ರವು ಯಾವಾಗಲೂ ಕಾರ್ಯಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗದಿದ್ದರೂ ನನ್ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಆತ್ಮವನ್ನು ಪ್ರತಿ ಟಿಪ್ಪಣಿಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿದೆ ಎಂದು ನನಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ವಿಯೆಟನ್ ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಪರ ನಗುವಿನೊಂದಿಗೆ ನನ್ನನ್ನು ಹುರಿದುಂಬಿಸಿದನು. ಹಠಾತ್ತನೆ, ನಾನು ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಕೊಂಡ ವಾಕ್ಯದ ಮಧ್ಯವನ್ನು ತಲುಪಿದ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ, ನಾನು ತುಂಬಾ ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಆಡಿದ್ದೇನೆ, ಮೇಡಮ್ ವಿಯೆಟಾಂಗ್ ತನ್ನ ಸೀಟಿನಿಂದ ಮೇಲಕ್ಕೆ ಹಾರಿ ಕೋಣೆಯನ್ನು ವೇಗವಾಗಿ ಓಡಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಳು. ನೆಲಕ್ಕೆ ಬಾಗಿ, ಅವಳು ಎಲ್ಲಾ ಮೂಲೆಗಳಲ್ಲಿ, ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳ ಕೆಳಗೆ, ಮೇಜಿನ ಕೆಳಗೆ, ಪಿಯಾನೋ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ಏನನ್ನಾದರೂ ಕಳೆದುಕೊಂಡಿರುವ ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಾಗದ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಗಾಳಿಯೊಂದಿಗೆ ನೋಡಿದಳು. ಅವಳ ವಿಚಿತ್ರ ಕೃತ್ಯದಿಂದ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಿದ ನಾನು, ಇದೆಲ್ಲದರ ಅರ್ಥವೇನೆಂದು ಯೋಚಿಸುತ್ತಾ ಬಾಯಿ ತೆರೆದು ನಿಂತಿದ್ದೆ. ಕಡಿಮೆ ಆಶ್ಚರ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ವಿಯುಕ್ಸ್ಟಾನ್ ತನ್ನ ಹೆಂಡತಿಯ ಚಲನವಲನಗಳನ್ನು ಆಶ್ಚರ್ಯದಿಂದ ಅನುಸರಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳ ಕೆಳಗೆ ಅಂತಹ ಆತಂಕದಿಂದ ಅವಳು ಏನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದಾಳೆ ಎಂದು ಕೇಳಿದನು. "ಬೆಕ್ಕುಗಳು ಇಲ್ಲಿ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲೋ ಅಡಗಿಕೊಂಡಿವೆ" ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದರು, ಪ್ರತಿ ಮೂಲೆಯಿಂದಲೂ ಅವರ ಮಿಯಾವ್ಗಳು ಬರುತ್ತವೆ. ಅವಳು ನನ್ನ ಅತಿಯಾದ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಗ್ಲಿಸ್ಸಾಂಡೋವನ್ನು ಕ್ಯಾಂಟಬೈಲ್ ಪದಗುಚ್ಛದಲ್ಲಿ ಸುಳಿವು ನೀಡಿದಳು. ಆ ದಿನದಿಂದ, ನಾನು ಪ್ರತಿ ಗ್ಲಿಸಾಂಡೋ ಮತ್ತು ವೈಬ್ರಟೋವನ್ನು ದ್ವೇಷಿಸುತ್ತಿದ್ದೆ, ಮತ್ತು ಈ ಕ್ಷಣದವರೆಗೂ ನಾನು ವಿಯೆಟ್ಟನ್‌ಗೆ ನನ್ನ ಭೇಟಿಯನ್ನು ನಡುಗದೆ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಸಭೆಯು ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿದೆ, ಯುವ ಸಂಗೀತಗಾರನು ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಹೆಚ್ಚು ಜವಾಬ್ದಾರಿಯುತವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಿತು. ಇಂದಿನಿಂದ, ಅವನು ತನ್ನ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು ಹಣವನ್ನು ಉಳಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಹೋಗುವ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದುತ್ತಾನೆ.

ಅವರು ನಿಧಾನವಾಗಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಅನ್ನು ಸಮೀಪಿಸುತ್ತಾರೆ, ದಕ್ಷಿಣ ಜರ್ಮನಿ ಮತ್ತು ಹಾಲೆಂಡ್ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ. 1861 ರಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ತಂದೆ ಮತ್ತು ಮಗ ಫ್ರೆಂಚ್ ರಾಜಧಾನಿಯನ್ನು ತಲುಪಿದರು. ಆದರೆ ಇಲ್ಲಿ ಔರ್ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ತನ್ನ ಮನಸ್ಸನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದನು ಮತ್ತು ತನ್ನ ದೇಶವಾಸಿಗಳ ಸಲಹೆಯ ಮೇರೆಗೆ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸುವ ಬದಲು ಅವನು ಹ್ಯಾನೋವರ್‌ಗೆ ಜೋಕಿಮ್‌ಗೆ ಹೋದನು. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಿಂದ ಪಾಠಗಳು 1863 ರಿಂದ 1864 ರವರೆಗೆ ನಡೆಯಿತು ಮತ್ತು ಅವರ ಅಲ್ಪಾವಧಿಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಔರ್ ಅವರ ನಂತರದ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಕೆಲಸದ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು.

ಕೋರ್ಸ್‌ನಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದ ನಂತರ, ಔರ್ 1864 ರಲ್ಲಿ ಲೀಪ್‌ಜಿಗ್‌ಗೆ ಹೋದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಎಫ್. ಡೇವಿಡ್ ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಗೆವಾಂಧೌಸ್ ಸಭಾಂಗಣದಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿ ಚೊಚ್ಚಲ ಪ್ರವೇಶವು ಅವರಿಗೆ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ನಿರೀಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ತೆರೆಯುತ್ತದೆ. ಅವರು ಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್‌ನಲ್ಲಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಕನ್ಸರ್ಟ್‌ಮಾಸ್ಟರ್ ಹುದ್ದೆಗೆ ಒಪ್ಪಂದಕ್ಕೆ ಸಹಿ ಹಾಕುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಆಸ್ಟ್ರೋ-ಪ್ರಶ್ಯನ್ ಯುದ್ಧದ (1866) ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವವರೆಗೆ ಇಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ, ಔರ್ ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್‌ಗೆ ತೆರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಜೊತೆಗಾರ ಮತ್ತು ಕ್ವಾರ್ಟೆಟಿಸ್ಟ್‌ನ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು, ಅವರು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ವಿಶ್ವ-ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮುಲ್ಲರ್ ಬ್ರದರ್ಸ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಆಹ್ವಾನವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು. ಅವರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಅನಾರೋಗ್ಯಕ್ಕೆ ಒಳಗಾದರು, ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳದಿರಲು, ಸಹೋದರರು ಔರ್ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರು ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ನಿರ್ಗಮಿಸುವವರೆಗೂ ಮುಲ್ಲರ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಆಡಿದರು.

ಔರ್ ಅವರನ್ನು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಲು ತಕ್ಷಣದ ಕಾರಣವೆಂದರೆ ಲಂಡನ್‌ನಲ್ಲಿ ಮೇ 1868 ರಲ್ಲಿ ಎ. ರೂಬಿನ್‌ಸ್ಟೈನ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಭೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಮೊದಲು ಲಂಡನ್ ಸೊಸೈಟಿ ಮ್ಯೂಸಿಕಾಐ ಯೂನಿಯನ್ ಆಯೋಜಿಸಿದ ಚೇಂಬರ್ ಕನ್ಸರ್ಟ್‌ಗಳ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಆಡಿದರು. ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ, ರುಬಿನ್ಸ್ಟೈನ್ ತಕ್ಷಣವೇ ಯುವ ಸಂಗೀತಗಾರನನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಕೆಲವು ತಿಂಗಳ ನಂತರ, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯ ಆಗಿನ ನಿರ್ದೇಶಕ ಎನ್. ಝರೆಂಬಾ ಅವರು ವಯೋಲಿನ್ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕ ಮತ್ತು ರಷ್ಯನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಸೊಸೈಟಿಯ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕನ ಸ್ಥಾನಕ್ಕಾಗಿ 3 ವರ್ಷಗಳ ಒಪ್ಪಂದಕ್ಕೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿದರು. ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1868 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ತೆರಳಿದರು.

ರಷ್ಯಾ ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ಔರ್ ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶನ ಮತ್ತು ಬೋಧನಾ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳ ನಿರೀಕ್ಷೆಯೊಂದಿಗೆ ಆಕರ್ಷಿಸಿತು. ಅವಳು ಅವನ ಬಿಸಿ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯುತ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿದಳು, ಮತ್ತು ಮೂಲತಃ ಕೇವಲ 3 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಇಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿರುವ ಔರ್, ಮತ್ತೆ ಮತ್ತೆ ಒಪ್ಪಂದವನ್ನು ನವೀಕರಿಸಿದನು, ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಅತ್ಯಂತ ಸಕ್ರಿಯ ಬಿಲ್ಡರ್ಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬನಾದನು. ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು 1917 ರವರೆಗೆ ಕಲಾ ಪರಿಷತ್ತಿನ ಖಾಯಂ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರು; ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಸಮಗ್ರ ತರಗತಿಗಳನ್ನು ಕಲಿಸಿದರು; 1868 ರಿಂದ 1906 ರವರೆಗೆ ಅವರು RMS ನ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಶಾಖೆಯ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ನ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾಗಿದ್ದರು, ಇದು ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ; ವಾರ್ಷಿಕವಾಗಿ ಡಜನ್ಗಟ್ಟಲೆ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಮತ್ತು ಚೇಂಬರ್ ಸಂಜೆಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಆದರೆ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಅವರು ವಿಶ್ವ-ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪಿಟೀಲು ಶಾಲೆಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಅಂತಹ ಹೆಸರುಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೊಳೆಯುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಬ್ಯಾಂಗ್, ಕೆ. ಪಾರ್ಲೋ, ಎಂ. ಮತ್ತು ಐ. ಪಿಯಾಸ್ಟ್ರೋ ಮತ್ತು ಅನೇಕ, ಅನೇಕ.

ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತ ಸಮುದಾಯವನ್ನು ಎರಡು ಎದುರಾಳಿ ಶಿಬಿರಗಳಾಗಿ ವಿಭಜಿಸಿದ ತೀವ್ರ ಹೋರಾಟದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಔರ್ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು M. ಬಾಲಕಿರೆವ್ ನೇತೃತ್ವದ ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಿದರೆ, ಇನ್ನೊಂದು ಎ.

ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಎರಡೂ ನಿರ್ದೇಶನಗಳು ದೊಡ್ಡ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿವೆ. "ಕುಚ್ಕಿಸ್ಟ್" ಮತ್ತು "ಕನ್ಸರ್ವೇಟಿವ್ಸ್" ನಡುವಿನ ವಿವಾದವನ್ನು ಹಲವು ಬಾರಿ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ತಿಳಿದಿದೆ. ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ, ಔರ್ "ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿ" ಶಿಬಿರವನ್ನು ಸೇರಿದರು; ಅವರು ಎ. ರೂಬಿನ್‌ಸ್ಟೈನ್, ಕೆ. ಡೇವಿಡೋವ್, ಪಿ. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಉತ್ತಮ ಸ್ನೇಹವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಔರ್ ರುಬಿನ್‌ಸ್ಟೈನ್‌ನನ್ನು ಪ್ರತಿಭೆ ಎಂದು ಕರೆದರು ಮತ್ತು ಅವನ ಮುಂದೆ ನಮಸ್ಕರಿಸಿದರು; ಡೇವಿಡೋವ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ, ಅವರು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಹಾನುಭೂತಿಯಿಂದ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ RMS ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಹಲವು ವರ್ಷಗಳ ಜಂಟಿ ಚಟುವಟಿಕೆಯಿಂದ ಕೂಡಿದ್ದರು.

ಕುಚ್ಕಿಸ್ಟ್‌ಗಳು ಮೊದಲಿಗೆ ಔರ್ ಅವರನ್ನು ತಣ್ಣಗೆ ನಡೆಸಿಕೊಂಡರು. ಔರ್ ಅವರ ಭಾಷಣಗಳ ಕುರಿತು ಬೊರೊಡಿನ್ ಮತ್ತು ಕುಯಿ ಅವರ ಲೇಖನಗಳಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಟೀಕೆಗಳಿವೆ. ಬೊರೊಡಿನ್ ಅವರನ್ನು ಶೀತಲತೆ, ಕುಯಿ - ಅಶುದ್ಧ ಸ್ವರ, ಕೊಳಕು ಟ್ರಿಲ್, ಬಣ್ಣರಹಿತತೆ ಎಂದು ಆರೋಪಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ಕುಚ್ಕಿಸ್ಟ್‌ಗಳು ಔರ್ ದಿ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟಿಸ್ಟ್ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಮಾತನಾಡಿದರು, ಅವರನ್ನು ಈ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ದೋಷರಹಿತ ಅಧಿಕಾರವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು.

ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾದಾಗ, ಔರ್ ಕಡೆಗೆ ಅವರ ವರ್ತನೆಯು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಬದಲಾಗಿದೆ, ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಆದರೆ ಸರಿಯಾಗಿ ತಂಪಾಗಿತ್ತು. ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ಔರ್ ಕುಚ್ಕಿಸ್ಟ್‌ಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಹಾನುಭೂತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು "ಪಂಗಡ", "ರಾಷ್ಟ್ರೀಯವಾದಿಗಳ ಗುಂಪು" ಎಂದು ಕರೆದರು.

ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಸ್ನೇಹವು ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿಯೊಂದಿಗೆ ಔರ್ ಅನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಿತು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರಿಂದ ಅವನಿಗೆ ಮೀಸಲಾದ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನಿಗೆ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನು ಶ್ಲಾಘಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದಿದ್ದಾಗ ಅದು ಒಮ್ಮೆ ಮಾತ್ರ ನಡುಗಿತು.

ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಔರ್ ಅಂತಹ ಉನ್ನತ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದಿರುವುದು ಕಾಕತಾಳೀಯವಲ್ಲ. ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಉತ್ತುಂಗದಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದ ಆ ಗುಣಗಳನ್ನು ಅವರು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಲಾಬ್ ಅವರಂತಹ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪ್ರದರ್ಶಕರೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪರ್ಧಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು, ಆದರೂ ಅವರು ಕೌಶಲ್ಯ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಭೆಯ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಅವರಿಗಿಂತ ಕೆಳಮಟ್ಟದಲ್ಲಿದ್ದರು. ಔರ್ ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರು ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಅಭಿರುಚಿ ಮತ್ತು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತದ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿದರು. ಔರ್ ಅವರ ಆಟದಲ್ಲಿ, ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟು ಮತ್ತು ಸರಳತೆ, ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ಶೈಲಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಅದರ ವಿಷಯವನ್ನು ತಿಳಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಗಮನಿಸಲಾಗಿದೆ. ಔರ್ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಸೊನಾಟಾಸ್, ಪಿಟೀಲು ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳ ಉತ್ತಮ ಇಂಟರ್ಪ್ರಿಟರ್ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಜೋಕಿಮ್‌ನಿಂದ ಪಡೆದ ಪಾಲನೆಯಿಂದ ಅವರ ಸಂಗ್ರಹವು ಸಹ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿತು - ಅವರ ಶಿಕ್ಷಕರಿಂದ, ಅವರು ಸ್ಪೋರ್, ವಿಯೊಟ್ಟಿ ಅವರ ಸಂಗೀತಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು.

ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಮಕಾಲೀನ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಜರ್ಮನ್ ಸಂಯೋಜಕರಾದ ರಾಫ್, ಮೊಲಿಕ್, ಬ್ರೂಚ್, ಗೋಲ್ಡ್ಮಾರ್ಕ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಆಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬೀಥೋವನ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊದ ಪ್ರದರ್ಶನವು ರಷ್ಯಾದ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಪಡೆದರೆ, ಸ್ಪೋರ್, ಗೋಲ್ಡ್ಮಾರ್ಕ್, ಬ್ರೂಚ್, ರಾಫ್ ಅವರ ಆಕರ್ಷಣೆಯು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿತು.

ಔರ್ ಅವರ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿನ ವರ್ಚುಸೊ ಸಾಹಿತ್ಯವು ಅತ್ಯಂತ ಸಾಧಾರಣ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ: ಪಗಾನಿನಿಯ ಪರಂಪರೆಯಿಂದ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಯೌವನದಲ್ಲಿ "ಮೋಟೋ ಪರ್ಪೆಟುವೊ" ಮಾತ್ರ ಆಡಿದರು, ನಂತರ ಕೆಲವು ಫ್ಯಾಂಟಸಿಗಳು ಮತ್ತು ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು, ವಿಯೆಟಾನಾದಿಂದ ನಾಟಕಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಔರ್ ಬಹಳವಾಗಿ ಗೌರವಿಸಿದರು. ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ.

ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಂತೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಉತ್ಕೃಷ್ಟಗೊಳಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು; ಸ್ವಇಚ್ಛೆಯಿಂದ ನಾಟಕಗಳು, ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಮತ್ತು ಮೇಳಗಳನ್ನು ಎ. P. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ, C. ಕುಯಿ, ಮತ್ತು ನಂತರ - ಗ್ಲಾಜುನೋವ್.

ಅವರು ಔರ್ ಅವರ ಆಟದ ಬಗ್ಗೆ ಅವರು ವೆನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿಯ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ಆದರೆ ಅವನಿಗೆ ಕಡಿಮೆ ಮೌಲ್ಯಯುತವಾದ ಗುಣಗಳಿಲ್ಲ: ಇದು ಅಸಾಧಾರಣ ಅನುಗ್ರಹ ಮತ್ತು ಸ್ವರ, ಅನುಪಾತದ ಪ್ರಜ್ಞೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಅರ್ಥಪೂರ್ಣವಾಗಿದೆ. ಸಂಗೀತದ ಪದಪ್ರಯೋಗ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಸ್ಟ್ರೋಕ್‌ಗಳನ್ನು ಮುಗಿಸುವುದು. ; ಆದ್ದರಿಂದ, ಅದರ ಮರಣದಂಡನೆಯು ಅತ್ಯಂತ ಕಠಿಣ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸುತ್ತದೆ.

"ಗಂಭೀರ ಮತ್ತು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಕಲಾವಿದ ... ತೇಜಸ್ಸು ಮತ್ತು ಅನುಗ್ರಹದ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ... ಅದು ಔರ್ ಆಗಿದೆ," ಅವರು 900 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಮತ್ತು 70 ಮತ್ತು 80 ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಔರ್ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ತುಂಬಾ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ, ಶೀತದ ಗಡಿಯಲ್ಲಿ ನಿಂದಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದರೆ, ನಂತರ ಅದನ್ನು ಗಮನಿಸಲಾಯಿತು “ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಹೆಚ್ಚು ಸೌಹಾರ್ದಯುತವಾಗಿ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಆಡುತ್ತಾರೆ, ಕೇಳುಗರನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಆಳವಾಗಿ ಸೆರೆಹಿಡಿಯುತ್ತಾರೆ. ಅವನ ಆಕರ್ಷಕ ಬಿಲ್ಲು."

ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತಕ್ಕಾಗಿ ಔರ್ ಅವರ ಪ್ರೀತಿಯು ಔರ್ ಅವರ ಇಡೀ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಕೆಂಪು ದಾರದಂತೆ ಸಾಗುತ್ತದೆ. ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಅವರ ಜೀವನದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು A. ರೂಬಿನ್‌ಸ್ಟೈನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಹಲವು ಬಾರಿ ಆಡಿದರು; 80 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಫ್ರೆಂಚ್ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಎಲ್. 90 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಡಿ ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅದೇ ಚಕ್ರವನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಿದರು. ರೌಲ್ ಪುಗ್ನೊ ಜೊತೆಗಿನ ಔರ್ ಅವರ ಸೊನಾಟಾ ಸಂಜೆಗಳು ಗಮನ ಸೆಳೆದವು; A. Esipova ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಔರ್ ಅವರ ಶಾಶ್ವತ ಸಮೂಹವು ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಸಂಗೀತ ಅಭಿಜ್ಞರನ್ನು ಸಂತೋಷಪಡಿಸಿದೆ. RMS ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ನಲ್ಲಿನ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ, ಔರ್ ಬರೆದರು: “ನಾನು ತಕ್ಷಣವೇ (ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ಗೆ ಆಗಮಿಸಿದ ನಂತರ. - ಎಲ್‌ಆರ್) ನನಗಿಂತ ಕೆಲವು ದಿನಗಳಷ್ಟು ಹಳೆಯದಾದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸೆಲಿಸ್ಟ್ ಕಾರ್ಲ್ ಡೇವಿಡೋವ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸ್ನೇಹವನ್ನು ಬೆಳೆಸಿದೆ. ನಮ್ಮ ಮೊದಲ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ರಿಹರ್ಸಲ್ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಅವರು ನನ್ನನ್ನು ಅವರ ಮನೆಗೆ ಕರೆದೊಯ್ದು ಅವರ ಆಕರ್ಷಕ ಹೆಂಡತಿಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ, ಈ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸಗಳು ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿವೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ತಂತಿಗಳಿಗಾಗಿ ಪ್ರತಿ ಹೊಸ ಚೇಂಬರ್ ಪೀಸ್ ಅನ್ನು ನಮ್ಮ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಏಕರೂಪವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದೆ, ಅದು ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಮುಂದೆ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿತು. ಎರಡನೇ ಪಿಟೀಲು ಅನ್ನು ರಷ್ಯಾದ ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ಒಪೆರಾ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಮೊದಲ ಕನ್ಸರ್ಟ್‌ಮಾಸ್ಟರ್ ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಪಿಕೆಲ್ ನುಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ವಯೋಲಾ ಭಾಗವನ್ನು ಅದೇ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಮೊದಲ ವಯೋಲಾ ವೈಕ್‌ಮ್ಯಾನ್ ನುಡಿಸಿದರು. ಈ ಮೇಳವು ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಆರಂಭಿಕ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯಿಂದ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಆಡಿತು. ಅರೆನ್ಸ್ಕಿ, ಬೊರೊಡಿನ್, ಕುಯಿ ಮತ್ತು ಆಂಟನ್ ರೂಬಿನ್‌ಸ್ಟೈನ್ ಅವರ ಹೊಸ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು. ಅದು ಒಳ್ಳೆಯ ದಿನಗಳು! ”

ಆದಾಗ್ಯೂ, Auer ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿಖರವಾಗಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ರಷ್ಯಾದ ಅನೇಕ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳನ್ನು ಮೊದಲು ಇತರ ಸಮಗ್ರ ಆಟಗಾರರು ಆಡಿದರು, ಆದರೆ, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿ, ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಮೂಲತಃ ಈ ಮೇಳದಿಂದ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು.

ಔರ್ ಅವರ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾ, ಅವರ ನಡವಳಿಕೆಯನ್ನು ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಹಲವಾರು ಋತುಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು RMS (1883, 1887-1892, 1894-1895) ನ ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಭೆಗಳ ಮುಖ್ಯ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿದ್ದರು, RMS ನಲ್ಲಿ ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಸಂಘಟನೆಯು ಅವರ ಹೆಸರಿನೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಭೆಗಳು ಒಪೆರಾ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಿಂದ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಿದ್ದವು. ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, A. ರೂಬಿನ್ಸ್ಟೈನ್ ಮತ್ತು ಔರ್ ಅವರ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ಮಾತ್ರ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡ RMS ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಕೇವಲ 2 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ (1881-1883) ಮತ್ತು ಹಣದ ಕೊರತೆಯಿಂದಾಗಿ ವಿಸರ್ಜಿಸಲಾಯಿತು. ಔರ್ ಅವರು ಜರ್ಮನಿ, ಹಾಲೆಂಡ್, ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಅವರು ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದ ಇತರ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದಿದ್ದರು.

36 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ (1872-1908) ಔರ್ ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಲೆ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಅವರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಗ್ಲಾಜುನೋವ್ ಅವರ ಬ್ಯಾಲೆಗಳ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನಡೆಸಲಾಯಿತು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪಿಟೀಲು ಸೋಲೋಗಳ ಮೊದಲ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕಾರರಾಗಿದ್ದರು.

ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಔರ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಚಿತ್ರಣ ಇದು.

ಔರ್ ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಮಾಹಿತಿ ಇದೆ. ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಜೀವಂತ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಹವ್ಯಾಸಿ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಎವಿ ಅನ್ಕೊವ್ಸ್ಕಯಾ ಅವರ ನೆನಪುಗಳು. ಅವಳು ಇನ್ನೂ ಹುಡುಗಿಯಾಗಿದ್ದಾಗ ಅವರು ಔರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. “ಒಮ್ಮೆ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ರೇಷ್ಮೆಯಂತಹ ಗಡ್ಡವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಶ್ಯಾಮಲೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು; ಇದು ಹೊಸ ಪಿಟೀಲು ಶಿಕ್ಷಕ, ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಔರ್. ಅಜ್ಜಿ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆ ಮಾಡಿದರು. ಅವನ ಗಾಢ ಕಂದು, ದೊಡ್ಡದಾದ, ಮೃದುವಾದ ಮತ್ತು ಬುದ್ಧಿವಂತ ಕಣ್ಣುಗಳು ಅವನ ಅಜ್ಜಿಯನ್ನು ಗಮನವಿಟ್ಟು ನೋಡುತ್ತಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಅವಳ ಮಾತನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾ, ಅವನು ಅವಳ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುತ್ತಿರುವಂತೆ ತೋರುತ್ತಿತ್ತು; ಇದನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿ, ನನ್ನ ಅಜ್ಜಿಯು ಮುಜುಗರಕ್ಕೊಳಗಾದಳು, ಅವಳ ಹಳೆಯ ಕೆನ್ನೆಗಳು ಕೆಂಪು ಬಣ್ಣಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿದವು, ಮತ್ತು ಅವಳು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಚುರುಕಾಗಿ ಮಾತನಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ನಾನು ಗಮನಿಸಿದೆ - ಅವರು ಫ್ರೆಂಚ್ನಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡಿದರು.

ಔರ್ ಹೊಂದಿದ್ದ ನಿಜವಾದ ಮನಶ್ಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞನ ಜಿಜ್ಞಾಸೆಯು ಅವನಿಗೆ ಶಿಕ್ಷಣಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು.

ಮೇ 23, 1874 ರಂದು, ಔರ್ ಶ್ರೀಮಂತ ಉದಾತ್ತ ಕುಟುಂಬದಿಂದ ಬಂದ ಅಜಾಂಚೆವ್ಸ್ಕಿ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯ ಆಗಿನ ನಿರ್ದೇಶಕರ ಸಂಬಂಧಿ ನಾಡೆಜ್ಡಾ ಎವ್ಗೆನಿವ್ನಾ ಪೆಲಿಕನ್ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು. ನಾಡೆಜ್ಡಾ ಎವ್ಗೆನಿವ್ನಾ ಅವರು ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಔರ್ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು. ಆಕೆಯ ತಂದೆ, ಎವ್ಗೆನಿ ವೆಂಟ್ಸೆಸ್ಲಾವೊವಿಚ್ ಪೆಲಿಕನ್, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವಿಜ್ಞಾನಿ, ಜೀವನ ವೈದ್ಯ, ಸೆಚೆನೋವ್, ಬೊಟ್ಕಿನ್, ಐಚ್ವಾಲ್ಡ್ ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತ, ವಿಶಾಲವಾದ ಉದಾರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳ ವ್ಯಕ್ತಿ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರ "ಉದಾರವಾದ" ದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಮಗಳ ಮದುವೆಯನ್ನು "ಪ್ಲೆಬಿಯನ್" ಮತ್ತು ಯಹೂದಿ ಮೂಲದವರ ಜೊತೆಗೆ ಬಹಳ ವಿರೋಧಿಸಿದರು. "ವ್ಯಾಕುಲತೆಗಾಗಿ," R. ಖಿನ್-ಗೋಲ್ಡೊವ್ಸ್ಕಯಾ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, "ಅವನು ತನ್ನ ಮಗಳನ್ನು ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಕಳುಹಿಸಿದನು, ಆದರೆ ಮಾಸ್ಕೋ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ನಾಡೆಜ್ಡಾ ಎವ್ಗೆನಿವ್ನಾ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಜನಿಸಿದ ಉದಾತ್ತ ಮಹಿಳೆಯಿಂದ m-me Auer ಆಗಿ ಬದಲಾಯಿತು. ಯುವ ದಂಪತಿಗಳು ತಮ್ಮ ಮಧುಚಂದ್ರದ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಹಂಗೇರಿಗೆ ಮಾಡಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಸಣ್ಣ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ತಾಯಿ "ಪೋಲ್ಡಿ" ... ಹ್ಯಾಬರ್ಡಶೇರಿ ಅಂಗಡಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಲಿಯೋಪೋಲ್ಡ್ "ರಷ್ಯಾದ ರಾಜಕುಮಾರಿಯನ್ನು" ಮದುವೆಯಾದನೆಂದು ತಾಯಿ ಔರ್ ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಹೇಳಿದರು. ಅವಳು ತನ್ನ ಮಗನನ್ನು ತುಂಬಾ ಆರಾಧಿಸಿದಳು, ಅವನು ಚಕ್ರವರ್ತಿಯ ಮಗಳನ್ನು ಮದುವೆಯಾದರೆ ಅವಳಿಗೂ ಆಶ್ಚರ್ಯವಿಲ್ಲ. ಅವಳು ತನ್ನ ಚೆಲುವೆಯನ್ನು ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಿದಳು ಮತ್ತು ಅವಳು ವಿಶ್ರಾಂತಿಗೆ ಹೋದಾಗ ಅವಳ ಬದಲಿಗೆ ಅಂಗಡಿಯಲ್ಲಿ ಬಿಟ್ಟಳು.

ವಿದೇಶದಿಂದ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ಯುವ ಆಯರ್ಸ್ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಅನ್ನು ಬಾಡಿಗೆಗೆ ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಸಂಜೆಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಇದು ಮಂಗಳವಾರ ಸ್ಥಳೀಯ ಸಂಗೀತ ಪಡೆಗಳು, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಭೇಟಿ ನೀಡುವ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಿತು.

ಔರ್ ನಡೆಜ್ಡಾ ಎವ್ಗೆನಿವ್ನಾ ಅವರ ಮದುವೆಯಿಂದ ನಾಲ್ಕು ಹೆಣ್ಣು ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು: ಜೋಯಾ, ನಾಡೆಜ್ಡಾ, ನಟಾಲಿಯಾ ಮತ್ತು ಮಾರಿಯಾ. ಔರ್ ಡಬ್ಬಲ್ನ್‌ನಲ್ಲಿ ಭವ್ಯವಾದ ವಿಲ್ಲಾವನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಕುಟುಂಬವು ಬೇಸಿಗೆಯ ತಿಂಗಳುಗಳಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿತ್ತು. ಅವರ ಮನೆ ಆತಿಥ್ಯ ಮತ್ತು ಆತಿಥ್ಯದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಅತಿಥಿಗಳು ಇಲ್ಲಿಗೆ ಬಂದರು. ಖಿನ್-ಗೋಲ್ಡೊವ್ಸ್ಕಯಾ ಅಲ್ಲಿ ಒಂದು ಬೇಸಿಗೆಯನ್ನು (1894) ಕಳೆದರು, ಈ ಕೆಳಗಿನ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಔರ್‌ಗೆ ಅರ್ಪಿಸಿದರು: “ಅವನು ಸ್ವತಃ ಭವ್ಯವಾದ ಸಂಗೀತಗಾರ, ಅದ್ಭುತ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ, ಯುರೋಪಿಯನ್ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಸಮಾಜದ ಎಲ್ಲಾ ವಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಬಹಳ “ಪಾಲಿಶ್” ಮಾಡಿದ ವ್ಯಕ್ತಿ ... ಆದರೆ ... ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ನಡವಳಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಬಾಹ್ಯ "ಪಾಲಿಶ್‌ನೆಸ್" ಹಿಂದೆ ಯಾವಾಗಲೂ "ಪ್ಲೆಬಿಯನ್" ಎಂದು ಭಾವಿಸುತ್ತಾನೆ - ಜನರಿಂದ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿ - ಬುದ್ಧಿವಂತ, ಕೌಶಲ್ಯದ, ಕುತಂತ್ರ, ಅಸಭ್ಯ ಮತ್ತು ದಯೆ. ನೀವು ಅವನಿಂದ ಪಿಟೀಲು ತೆಗೆದರೆ, ಅವನು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸ್ಟಾಕ್ ಬ್ರೋಕರ್, ಕಮಿಷನ್ ಏಜೆಂಟ್, ಉದ್ಯಮಿ, ವಕೀಲ, ವೈದ್ಯ, ಯಾವುದೇ ಆಗಿರಬಹುದು. ಅವರು ಸುಂದರವಾದ ಕಪ್ಪು ಬೃಹತ್ ಕಣ್ಣುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ಎಣ್ಣೆಯಿಂದ ಸುರಿದಂತೆ. ಈ "ಡ್ರ್ಯಾಗ್" ಅವರು ದೊಡ್ಡ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಆಡಿದಾಗ ಮಾತ್ರ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತದೆ ... ಬೀಥೋವನ್, ಬ್ಯಾಚ್. ನಂತರ ಅವರಲ್ಲಿ ತೀವ್ರವಾದ ಬೆಂಕಿಯ ಕಿಡಿಗಳು ಮಿಂಚುತ್ತವೆ ... ಮನೆಯಲ್ಲಿ, ಖಿನ್-ಗೋಲ್ಡೊವ್ಸ್ಕಯಾ ಮುಂದುವರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಔರ್ ಒಬ್ಬ ಸಿಹಿ, ಪ್ರೀತಿಯ, ಗಮನಹರಿಸುವ ಪತಿ, ಒಂದು ರೀತಿಯ, ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ತಂದೆಯಾಗಿದ್ದರೂ, ಹುಡುಗಿಯರು "ಆದೇಶ" ತಿಳಿದಿರುವುದನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವನು ತುಂಬಾ ಆತಿಥ್ಯಕಾರಿ, ಆಹ್ಲಾದಕರ, ಹಾಸ್ಯದ ಸಂವಾದಕ; ಬಹಳ ಬುದ್ಧಿವಂತ, ರಾಜಕೀಯ, ಸಾಹಿತ್ಯ, ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ... ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ಸರಳ, ಸಣ್ಣ ಭಂಗಿಯಲ್ಲ. ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯ ಯಾವುದೇ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸೆಲೆಬ್ರಿಟಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ.

ಔರ್ ದೈಹಿಕವಾಗಿ ಕೃತಜ್ಞತೆಯಿಲ್ಲದ ಕೈಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ದಿನಕ್ಕೆ ಹಲವಾರು ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರು ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ಶ್ರಮಜೀವಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಕಲಾ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿನ ಕೆಲಸ ಅವರ ಜೀವನಕ್ಕೆ ಆಧಾರವಾಗಿತ್ತು. "ಅಧ್ಯಯನ, ಕೆಲಸ" ಎಂಬುದು ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ಅವರ ನಿರಂತರ ಆಜ್ಞೆಯಾಗಿದೆ, ಅವರ ಹೆಣ್ಣುಮಕ್ಕಳಿಗೆ ಅವರ ಪತ್ರಗಳ ಲೀಟ್ಮೊಟಿಫ್. ಅವನು ತನ್ನ ಬಗ್ಗೆ ಹೀಗೆ ಬರೆದನು: "ನಾನು ಚಾಲನೆಯಲ್ಲಿರುವ ಯಂತ್ರದಂತಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಅನಾರೋಗ್ಯ ಅಥವಾ ಮರಣವನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಯಾವುದೂ ನನ್ನನ್ನು ತಡೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ..."

1883 ರವರೆಗೆ, ಔರ್ ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ವಿಷಯವಾಗಿ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ನಂತರ ರಷ್ಯಾದ ಪೌರತ್ವಕ್ಕೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಯಿತು. 1896 ರಲ್ಲಿ ಅವರಿಗೆ ಆನುವಂಶಿಕ ಕುಲೀನ ಎಂಬ ಬಿರುದನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು, 1903 ರಲ್ಲಿ - ರಾಜ್ಯ ಕೌನ್ಸಿಲರ್ ಮತ್ತು 1906 ರಲ್ಲಿ - ನಿಜವಾದ ರಾಜ್ಯ ಕೌನ್ಸಿಲರ್.

ಅವರ ಕಾಲದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಗೀತಗಾರರಂತೆ, ಅವರು ರಾಜಕೀಯದಿಂದ ದೂರವಿದ್ದರು ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ವಾಸ್ತವದ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಅಂಶಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಶಾಂತವಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು 1905 ರ ಕ್ರಾಂತಿಯನ್ನು ಅಥವಾ ಫೆಬ್ರವರಿ 1917 ರ ಕ್ರಾಂತಿಯನ್ನು ಅಥವಾ ಗ್ರೇಟ್ ಅಕ್ಟೋಬರ್ ಕ್ರಾಂತಿಯನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಸ್ವೀಕರಿಸಲಿಲ್ಲ. ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯವನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡ 1905 ರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಅಶಾಂತಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಪ್ರತಿಗಾಮಿ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರ ಬದಿಯಲ್ಲಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಮೂಲಕ, ರಾಜಕೀಯ ನಂಬಿಕೆಗಳಿಂದಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅಶಾಂತಿ ... ತರಗತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರ ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದವು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಪಿಟೀಲು ಅವರಿಗೆ ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಘನ, ಘನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ನೀಡಿತು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ನಿರತರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಅಪೂರ್ಣತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸದೆ ಎಲ್ಲದಕ್ಕೂ ಹೋದರು. ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ಅವರ "ಕಲಾಕೃತಿಗಳು". ತನ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳನ್ನು ನೋಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಅವನ ಆತ್ಮದ ಅಗತ್ಯವಾಯಿತು, ಮತ್ತು, ಸಹಜವಾಗಿ, ಅವನು ರಷ್ಯಾವನ್ನು ತೊರೆದನು, ತನ್ನ ಹೆಣ್ಣುಮಕ್ಕಳನ್ನು, ತನ್ನ ಕುಟುಂಬವನ್ನು, ಇಲ್ಲಿನ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯವನ್ನು ತೊರೆದನು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ತನ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಅಮೆರಿಕದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡನು.

1915-1917ರಲ್ಲಿ, ಔರ್ ಬೇಸಿಗೆಯ ರಜಾದಿನಗಳಲ್ಲಿ ನಾರ್ವೆಗೆ ಹೋದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಸುತ್ತುವರೆದಿದ್ದರು. 1917 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಚಳಿಗಾಲಕ್ಕಾಗಿ ನಾರ್ವೆಯಲ್ಲಿ ಉಳಿಯಬೇಕಾಯಿತು. ಇಲ್ಲಿ ಅವರು ಫೆಬ್ರವರಿ ಕ್ರಾಂತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಮೊದಲಿಗೆ, ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಘಟನೆಗಳ ಸುದ್ದಿಯನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ನಂತರ, ಅವರು ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ಮರಳಲು ಅವರನ್ನು ಕಾಯಲು ಬಯಸಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಅವರು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಇದನ್ನು ಮಾಡಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ. ಫೆಬ್ರವರಿ 7, 1918 ರಂದು, ಅವರು ತಮ್ಮ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಕ್ರಿಸ್ಟಿಯಾನಿಯಾದಲ್ಲಿ ಹಡಗನ್ನು ಹತ್ತಿದರು ಮತ್ತು 10 ದಿನಗಳ ನಂತರ 73 ವರ್ಷದ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಗೆ ಬಂದರು. ಅಮೆರಿಕದಲ್ಲಿ ಅವರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯು ಔರ್‌ಗೆ ಹೊಸ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ತ್ವರಿತ ಒಳಹರಿವನ್ನು ಒದಗಿಸಿತು. ಅವನು ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿದನು, ಅದು ಯಾವಾಗಲೂ ಅವನನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನುಂಗಿತು.

ಔರ್ ಅವರ ಜೀವನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಅವಧಿಯು ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನಿಗೆ ಅದ್ಭುತ ಶಿಕ್ಷಣ ಫಲಿತಾಂಶಗಳನ್ನು ತರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರು ಫಲಪ್ರದವಾಗಿದ್ದರು, ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿಯೇ ಔರ್ ಅವರ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಿ ಹಲವಾರು ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಬರೆದರು: ಅಮಾಂಗ್ ಮ್ಯೂಸಿಷಿಯನ್ಸ್, ಮೈ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ವಯಲಿನ್ ಪ್ಲೇಯಿಂಗ್ 4 ನೋಟ್‌ಬುಕ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಪಿಟೀಲು ಮಾಸ್ಟರ್‌ಪೀಸ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ”, “ಪಿಟೀಲು ನುಡಿಸುವಿಕೆಯ ಪ್ರಗತಿಶೀಲ ಶಾಲೆ”, “ಸಮೂಹದಲ್ಲಿ ನುಡಿಸುವ ಕೋರ್ಸ್”. ಈ ಮನುಷ್ಯನು ತನ್ನ ಜೀವನದ ಏಳನೇ ಮತ್ತು ಎಂಟನೇ ಹತ್ತರ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ ಎಷ್ಟು ಮಾಡಿದನೆಂದು ಒಬ್ಬರು ಆಶ್ಚರ್ಯಪಡಬಹುದು!

ಅವರ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ಅವಧಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸ್ವಭಾವದ ಸಂಗತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ವಂಡಾ ಬೊಗುಟ್ಕಾ ಸ್ಟೈನ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ವಿವಾಹವನ್ನು ಗಮನಿಸುವುದು ಅವಶ್ಯಕ. ಅವರ ಪ್ರಣಯ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ವಂಡಾ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್‌ಗೆ ಔರ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಹೊರಟರು ಮತ್ತು ನಾಗರಿಕ ವಿವಾಹವನ್ನು ಗುರುತಿಸದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಕಾನೂನುಗಳಿಗೆ ಅನುಸಾರವಾಗಿ, ಅವರ ಒಕ್ಕೂಟವನ್ನು 1924 ರಲ್ಲಿ ಔಪಚಾರಿಕಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು.

ಅವರ ದಿನಗಳ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ, ಔರ್ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಚೈತನ್ಯ, ದಕ್ಷತೆ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅವರ ಸಾವು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಅಚ್ಚರಿ ಮೂಡಿಸಿದೆ. ಪ್ರತಿ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್ ಬಳಿಯ ಲಾಶ್ವಿಟ್ಜ್ಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಒಂದು ಸಂಜೆ, ಲೈಟ್ ಸೂಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಬಾಲ್ಕನಿಯಲ್ಲಿ ಹೊರಗೆ ಹೋಗುವಾಗ, ಅವರು ಶೀತವನ್ನು ಹಿಡಿದರು ಮತ್ತು ಕೆಲವು ದಿನಗಳ ನಂತರ ನ್ಯುಮೋನಿಯಾದಿಂದ ನಿಧನರಾದರು. ಇದು ಜುಲೈ 15, 1930 ರಂದು ಸಂಭವಿಸಿತು.

ಕಲಾಯಿ ಮಾಡಿದ ಶವಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಔರ್ ಅವರ ಅವಶೇಷಗಳನ್ನು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ಗೆ ಸಾಗಿಸಲಾಯಿತು. ಕೊನೆಯ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಆರ್ಥೊಡಾಕ್ಸ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಯಿತು. ಸ್ಮಾರಕ ಸೇವೆಯ ನಂತರ, ಜಸ್ಚಾ ಹೈಫೆಟ್ಜ್ ಅವರು ಶುಬರ್ಟ್‌ನ ಏವ್, ಮಾರಿಯಾವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು ಮತ್ತು I. ಹಾಫ್‌ಮನ್ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಮೂನ್‌ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾದ ಭಾಗವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಔರ್ ಅವರ ದೇಹವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಶವಪೆಟ್ಟಿಗೆಯು ಸಾವಿರಾರು ಜನರ ಗುಂಪಿನೊಂದಿಗೆ ಇತ್ತು, ಅವರಲ್ಲಿ ಬಹಳಷ್ಟು ಸಂಗೀತಗಾರರು ಇದ್ದರು.

ಔರ್ ಅವರ ಸ್ಮರಣೆಯು ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ಹೃದಯದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತದೆ, ಅವರು XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ರಷ್ಯಾದ ವಾಸ್ತವಿಕ ಕಲೆಯ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಇಟ್ಟುಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ಅವರ ಗಮನಾರ್ಹ ಶಿಕ್ಷಕರ ಪ್ರದರ್ಶನ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಣದ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಆಳವಾದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದೆ.

ಎಲ್. ರಾಬೆನ್