ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಅಫೆನ್‌ಬಾಚ್ |

ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಅಫೆನ್‌ಬ್ಯಾಕ್

"ಆಫೆನ್‌ಬಾಚ್-ಅದು ಎಷ್ಟೇ ಜೋರಾಗಿ ಧ್ವನಿಸಿದರೂ-6 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು" ಎಂದು I. ಸೊಲ್ಲರ್ಟಿನ್ಸ್ಕಿ ಬರೆದರು. "ಅವರು ಮಾತ್ರ ಶುಮನ್ ಅಥವಾ ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್, ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅಥವಾ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ಗಿಂತ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಅವರು ಅದ್ಭುತ ಸಂಗೀತದ ಫ್ಯೂಯಿಲೆಟೋನಿಸ್ಟ್, ಬಫ್ ವಿಡಂಬನಕಾರ, ಸುಧಾರಕ ... ”ಅವರು 100 ಒಪೆರಾಗಳು, ಹಲವಾರು ಪ್ರಣಯಗಳು ಮತ್ತು ಗಾಯನ ಮೇಳಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರಕಾರವೆಂದರೆ ಅಪೆರೆಟ್ಟಾ (ಸುಮಾರು XNUMX). ಅಫೆನ್‌ಬ್ಯಾಕ್‌ನ ಅಪೆರೆಟ್ಟಾಗಳಲ್ಲಿ, ಆರ್ಫಿಯಸ್ ಇನ್ ಹೆಲ್, ಲಾ ಬೆಲ್ಲೆ ಹೆಲೆನಾ, ಲೈಫ್ ಇನ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್, ದಿ ಡಚೆಸ್ ಆಫ್ ಜೆರೊಲ್‌ಸ್ಟೈನ್, ಪೆರಿಕೋಲಾ ಮತ್ತು ಇತರರು ತಮ್ಮ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯಲ್ಲಿ ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತಾರೆ. ಸೆಡಾನ್ ದುರಂತದ ಕಡೆಗೆ ಅನಿಯಂತ್ರಿತ ಕ್ಷಿಪ್ರ ಚಲನೆಯ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ, ಸಾಮಾಜಿಕ ವಿಟಿಸಿಸಂನ ಅಪೆರೆಟ್ಟಾ ಆಗಿ, ಅದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಮಕಾಲೀನ ಎರಡನೇ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಜೀವನದ ವಿಡಂಬನೆಯಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ, ಸಮಾಜದ ಸಿನಿಕತೆ ಮತ್ತು ಅಧಃಪತನವನ್ನು ಖಂಡಿಸುತ್ತದೆ, "ಜ್ವಾಲಾಮುಖಿಯ ಮೇಲೆ ಜ್ವರದಿಂದ ನೃತ್ಯ" . "... ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ವ್ಯಾಪ್ತಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಆರೋಪದ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣಗಳ ವಿಸ್ತಾರ," I. ಸೊಲ್ಲರ್ಟಿನ್ಸ್ಕಿ ಗಮನಿಸಿದರು, "ಆಫೆನ್‌ಬಾಚ್ ಅಪೆರೆಟ್ಟಾ ಸಂಯೋಜಕರ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ತೊರೆದರು - ಹರ್ವ್, ಲೆಕಾಕ್, ಜೋಹಾನ್ ಸ್ಟ್ರಾಸ್, ಲೆಹರ್ - ಮತ್ತು ಮಹಾನ್ ವಿಡಂಬನಕಾರರ ಫ್ಯಾಲ್ಯಾಂಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಸಮೀಪಿಸುತ್ತಾನೆ - ಅರಿಸ್ಟೋಫನ್. , ರಾಬೆಲೈಸ್, ಸ್ವಿಫ್ಟ್ , ವೋಲ್ಟೇರ್, ಡೌಮಿಯರ್, ಇತ್ಯಾದಿ. ಒಫೆನ್‌ಬಾಚ್‌ನ ಸಂಗೀತ, ಸುಮಧುರ ಔದಾರ್ಯ ಮತ್ತು ಲಯಬದ್ಧ ಜಾಣ್ಮೆಯಲ್ಲಿ ಅಕ್ಷಯವಾಗಿದ್ದು, ಉತ್ತಮ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸ್ವಂತಿಕೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇದು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ನಗರ ಜಾನಪದವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿದೆ, ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಚಾನ್ಸೋನಿಯರ್ಸ್‌ನ ಅಭ್ಯಾಸ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಜನಪ್ರಿಯ ನೃತ್ಯಗಳು. ಮತ್ತು ಕ್ವಾಡ್ರಿಲ್. ಅವರು ಅದ್ಭುತ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ: ಜಿ. ರೊಸ್ಸಿನಿಯ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ತೇಜಸ್ಸು, ಕೆಎಂ ವೆಬರ್‌ನ ಉರಿಯುತ್ತಿರುವ ಮನೋಧರ್ಮ, ಎ. ಬೊಯಿಲ್ಡಿಯು ಮತ್ತು ಎಫ್. ಹೆರಾಲ್ಡ್‌ರ ಸಾಹಿತ್ಯ, ಎಫ್. ಆಬರ್ಟ್‌ನ ಪಿಕ್ವೆಂಟ್ ಲಯ. ಸಂಯೋಜಕನು ತನ್ನ ದೇಶವಾಸಿ ಮತ್ತು ಸಮಕಾಲೀನ ಸಾಧನೆಗಳನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದನು - ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ಅಪೆರೆಟಾ ಎಫ್. ಹೆರ್ವೆಯ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ಆದರೆ ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಲಘುತೆ ಮತ್ತು ಅನುಗ್ರಹದ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ, ಆಫೆನ್‌ಬಾಚ್ WA ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅನ್ನು ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ; ಕಾರಣವಿಲ್ಲದೆ ಅವರನ್ನು "ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಚಾಂಪ್ಸ್ ಎಲಿಸೀಸ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು.

ಜೆ. ಆಫೆನ್‌ಬಾಚ್ ಸಿನಗಾಗ್ ಕ್ಯಾಂಟರ್‌ನ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅಸಾಧಾರಣ ಸಂಗೀತ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಅವರು 7 ನೇ ವಯಸ್ಸಿಗೆ ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಸಹಾಯದಿಂದ ಪಿಟೀಲು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು, 10 ನೇ ವಯಸ್ಸಿಗೆ ಅವರು ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಸೆಲ್ಲೋ ನುಡಿಸಲು ಕಲಿತರು, ಮತ್ತು 12 ನೇ ವಯಸ್ಸಿಗೆ ಅವರು ಕಲಾತ್ಮಕ ಸೆಲಿಸ್ಟ್ ಆಗಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕ. 1833 ರಲ್ಲಿ, ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡ ನಂತರ - ಇದು ಅವರ ಎರಡನೇ ಮನೆಯಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು - ಯುವ ಸಂಗೀತಗಾರ F. ಹಲೇವಿಯ ತರಗತಿಯಲ್ಲಿ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು. ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದ ಮೊದಲ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಒಪೇರಾ ಕಾಮಿಕ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಲ್ಲಿ ಸೆಲಿಸ್ಟ್ ಆಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಮನರಂಜನಾ ಸಂಸ್ಥೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಲೂನ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿ ಮತ್ತು ಪಾಪ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆದರು. ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾ, ಅವರು ಲಂಡನ್ (1844) ಮತ್ತು ಕಲೋನ್‌ನಲ್ಲಿ (1840 ಮತ್ತು 1843) ದೀರ್ಘಕಾಲ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ಎಫ್. ಲಿಸ್ಟ್ ಯುವ ಪ್ರದರ್ಶಕನ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಜೊತೆಗೂಡಿದರು. 1850 ರಿಂದ 1855 ರವರೆಗೆ ಆಫೆನ್‌ಬಾಚ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಫ್ರಾಂಕೈಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಿಬ್ಬಂದಿ ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಪಿ. ಕಾರ್ನಿಲ್ಲೆ ಮತ್ತು ಜೆ. ರೇಸಿನ್ ಅವರ ದುರಂತಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು.

1855 ರಲ್ಲಿ, ಆಫೆನ್‌ಬಾಚ್ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ರಂಗಮಂದಿರವಾದ ಬೌಫೆಸ್ ಪ್ಯಾರಿಸಿಯನ್ಸ್ ಅನ್ನು ತೆರೆದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ವಾಣಿಜ್ಯೋದ್ಯಮಿ, ರಂಗ ನಿರ್ದೇಶಕ, ಕಂಡಕ್ಟರ್, ಲಿಬ್ರೆಟಿಸ್ಟ್‌ಗಳ ಸಹ-ಲೇಖಕರಾಗಿಯೂ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರಂತೆ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಫ್ರೆಂಚ್ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಕಾರರಾದ O. ಡೌಮಿಯರ್ ಮತ್ತು P. ಗವರ್ನಿ, ಹಾಸ್ಯನಟ E. ಲ್ಯಾಬಿಚೆ, ಆಫೆನ್‌ಬಾಚ್ ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಮತ್ತು ಕಾಸ್ಟಿಕ್ ಬುದ್ಧಿಯಿಂದ ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ವ್ಯಂಗ್ಯದಿಂದ ಸ್ಯಾಚುರೇಟ್ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಸಂಯೋಜಕನು ತನ್ನ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ನಿಜವಾದ ಸಹ-ಲೇಖಕರಾದ ಎ. ಮೆಲ್ಯಕ್ ಮತ್ತು ಎಲ್. ಹಲೇವಿಯನ್ನು ಸಂಯೋಜಕ ಲೇಖಕರು-ಲಿಬ್ರೆಟಿಸ್ಟ್‌ಗಳನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿದರು. ಮತ್ತು ಚಾಂಪ್ಸ್ ಎಲಿಸೀಸ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಸಣ್ಣ, ಸಾಧಾರಣ ರಂಗಮಂದಿರವು ಕ್ರಮೇಣ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ನೆಚ್ಚಿನ ಸಭೆಯ ಸ್ಥಳವಾಗಿದೆ. ಮೊದಲ ಭವ್ಯವಾದ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಅಪೆರೆಟ್ಟಾ "ಆರ್ಫಿಯಸ್ ಇನ್ ಹೆಲ್" ಗೆದ್ದುಕೊಂಡಿತು, 1858 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಸತತವಾಗಿ 288 ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ತಡೆದುಕೊಂಡಿತು. ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಪ್ರಾಚೀನತೆಯ ಈ ಕಟುವಾದ ವಿಡಂಬನೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ದೇವರುಗಳು ಮೌಂಟ್ ಒಲಿಂಪಸ್‌ನಿಂದ ಇಳಿದು ಉನ್ಮಾದಗೊಂಡ ಕ್ಯಾನ್‌ಕಾನ್ ಅನ್ನು ನೃತ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಆಧುನಿಕ ಸಮಾಜದ ರಚನೆ ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ ನೀತಿಗಳಿಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಮತ್ತಷ್ಟು ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ರಂಗ ಕೃತಿಗಳು - ಅವರು ಯಾವುದೇ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಬರೆದರೂ (ಪ್ರಾಚೀನತೆ ಮತ್ತು ಜನಪ್ರಿಯ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳ ಚಿತ್ರಗಳು, ಮಧ್ಯಯುಗ ಮತ್ತು ಪೆರುವಿಯನ್ ವಿಲಕ್ಷಣತೆ, XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಇತಿಹಾಸದ ಘಟನೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಮಕಾಲೀನರ ಜೀವನ) - ಆಧುನಿಕ ನೀತಿಗಳನ್ನು ಏಕರೂಪವಾಗಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ, ಕಾಮಿಕ್ ಅಥವಾ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ.

"ಆರ್ಫಿಯಸ್" ಅನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ "ಜೆನೆವೀವ್ ಆಫ್ ಬ್ರಬಂಟ್" (1859), "ಫೋರ್ಚುನಿಯೊಸ್ ಸಾಂಗ್" (1861), "ಬ್ಯೂಟಿಫುಲ್ ಎಲೆನಾ" (1864), "ಬ್ಲೂಬಿಯರ್ಡ್" (1866), "ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಲೈಫ್" (1866), "ಡಚೆಸ್ ಆಫ್ ಜೆರೊಲ್ಸ್ಟೈನ್" ಎಂದು ಹಾಕಲಾಗಿದೆ. ” (1867), “ಪೆರಿಕೋಲ್” (1868), “ದರೋಡೆಕೋರರು” (1869). ಆಫೆನ್‌ಬಾಚ್‌ನ ಖ್ಯಾತಿಯು ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನ ಹೊರಗೆ ಹರಡಿತು. ಅವರ ಅಪೆರೆಟ್ಟಾಗಳನ್ನು ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ವಿಯೆನ್ನಾ ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ. 1861 ರಲ್ಲಿ, ನಿರಂತರವಾಗಿ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ಹೋಗಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವಂತೆ ಅವರು ರಂಗಭೂಮಿಯ ನಾಯಕತ್ವದಿಂದ ತೆಗೆದುಹಾಕಿದರು. ಅವರ ಖ್ಯಾತಿಯ ಉತ್ತುಂಗವು 1867 ರ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ವಿಶ್ವ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ "ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಲೈಫ್" ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಪೋರ್ಚುಗಲ್, ಸ್ವೀಡನ್, ನಾರ್ವೆ, ಈಜಿಪ್ಟ್ನ ವೈಸ್ರಾಯ್, ವೇಲ್ಸ್ ರಾಜಕುಮಾರ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ತ್ಸಾರ್ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ II ರ ರಾಜರನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಿತು. ಬೌಫೆಸ್ ಪ್ಯಾರಿಸಿಯನ್ಸ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ಮಳಿಗೆಗಳು. ಫ್ರಾಂಕೊ-ಪ್ರಶ್ಯನ್ ಯುದ್ಧವು ಅಫೆನ್‌ಬಾಚ್‌ನ ಅದ್ಭುತ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಿತು. ಅವರ ಅಪೆರೆಟಾಗಳು ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ಬಿಡುತ್ತವೆ. 1875 ರಲ್ಲಿ, ಅವನು ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ದಿವಾಳಿ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಯಿತು. 1876 ​​ರಲ್ಲಿ, ಅವರ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಆರ್ಥಿಕವಾಗಿ ಬೆಂಬಲಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ, ಅವರು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ಗೆ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ಹೋದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಉದ್ಯಾನ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. ಎರಡನೇ ವಿಶ್ವ ಪ್ರದರ್ಶನದ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ (1878), ಆಫೆನ್‌ಬಾಚ್ ಬಹುತೇಕ ಮರೆತುಹೋಗಿದೆ. ಅವರ ನಂತರದ ಎರಡು ಅಪೆರೆಟ್ಟಾದ ಮೇಡಮ್ ಫಾವರ್ಡ್ (1878) ಮತ್ತು ದಿ ಡಾಟರ್ ಆಫ್ ಟಾಂಬೂರ್ ಮೇಜರ್ (1879) ಗಳ ಯಶಸ್ಸು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಉಜ್ವಲಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಆಫೆನ್‌ಬಾಚ್‌ನ ವೈಭವವು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಯುವ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಯೋಜಕ Ch. ಲೆಕೊಕ್. ಹೃದ್ರೋಗದಿಂದ ಆಘಾತಕ್ಕೊಳಗಾದ ಆಫೆನ್‌ಬ್ಯಾಕ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಜೀವನದ ಕೆಲಸವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುವ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ - ಸಾಹಿತ್ಯ-ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೆರಾ ದಿ ಟೇಲ್ಸ್ ಆಫ್ ಹಾಫ್‌ಮನ್. ಇದು ಆದರ್ಶದ ಅಸಾಮರ್ಥ್ಯದ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಥೀಮ್, ಐಹಿಕ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಭ್ರಮೆಯ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಸಂಯೋಜಕ ಅದರ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನೋಡಲು ಬದುಕಲಿಲ್ಲ; ಇದನ್ನು 1881 ರಲ್ಲಿ E. Guiraud ಅವರು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು.

I. ನೆಮಿರೊವ್ಸ್ಕಯಾ

ಲೂಯಿಸ್ ಫಿಲಿಪ್‌ನ ಬೂರ್ಜ್ವಾ ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನ ಸಂಗೀತ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಮೇಯರ್‌ಬೀರ್ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದಂತೆ, ಎರಡನೇ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಆಫೆನ್‌ಬಾಚ್ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದನು. ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಎರಡೂ ಪ್ರಮುಖ ಕಲಾವಿದರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ನೋಟದಲ್ಲಿ, ವಾಸ್ತವದ ಅಗತ್ಯ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ; ಅವರು ತಮ್ಮ ಕಾಲದ ಮುಖವಾಣಿಗಳಾದರು, ಅದರ ಧನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಋಣಾತ್ಮಕ ಅಂಶಗಳೆರಡೂ. ಮತ್ತು ಮೆಯೆರ್ಬೀರ್ ಅನ್ನು ಫ್ರೆಂಚ್ "ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್" ಒಪೆರಾದ ಪ್ರಕಾರದ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ ಎಂದು ಸರಿಯಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಿದರೆ, ಆಫೆನ್ಬಾಚ್ ಫ್ರೆಂಚ್ನ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಅಥವಾ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಅಪೆರೆಟ್ಟಾ ಆಗಿದೆ.

ಅದರ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳೇನು?

ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಅಪೆರೆಟ್ಟಾ ಎರಡನೇ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಉತ್ಪನ್ನವಾಗಿದೆ. ಇದು ಅವರ ಸಾಮಾಜಿಕ ಜೀವನದ ಕನ್ನಡಿಯಾಗಿದೆ, ಇದು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಆಧುನಿಕ ಹುಣ್ಣುಗಳು ಮತ್ತು ದುರ್ಗುಣಗಳ ಸ್ಪಷ್ಟ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ನೀಡಿತು. ಅಪೆರೆಟ್ಟಾ ನಾಟಕೀಯ ಮಧ್ಯಂತರಗಳು ಅಥವಾ ರಿವ್ಯೂ ಮಾದರಿಯ ವಿಮರ್ಶೆಗಳಿಂದ ಬೆಳೆದು ದಿನದ ಸಾಮಯಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿತು. ಕಲಾತ್ಮಕ ಕೂಟಗಳ ಅಭ್ಯಾಸ, ಗೊಗೆಟ್‌ಗಳ ಅದ್ಭುತ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯದ ಸುಧಾರಣೆಗಳು, ಹಾಗೆಯೇ ಚಾನ್ಸೋನಿಯರ್‌ಗಳ ಸಂಪ್ರದಾಯ, ನಗರ ಜಾನಪದದ ಈ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಮಾಸ್ಟರ್‌ಗಳು ಈ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಜೀವ ನೀಡುವ ಸ್ಟ್ರೀಮ್ ಅನ್ನು ಸುರಿದರು. ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೆರಾ ಏನು ಮಾಡಲು ವಿಫಲವಾಗಿದೆ, ಅಂದರೆ, ಆಧುನಿಕ ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಸ್ಯಾಚುರೇಟ್ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಸ್ವರಗಳ ಆಧುನಿಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಅಪೆರೆಟಾದಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅದರ ಸಾಮಾಜಿಕವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಅತಿಯಾಗಿ ಅಂದಾಜು ಮಾಡುವುದು ತಪ್ಪು. ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಅಸಡ್ಡೆ, ಸ್ವರದಲ್ಲಿ ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮತ್ತು ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಕ್ಷುಲ್ಲಕ - ಇದು ಈ ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರಕಾರದ ಮುಖ್ಯ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಅಪೆರೆಟ್ಟಾ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಲೇಖಕರು ಉಪಾಖ್ಯಾನದ ಕಥಾವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಟ್ಯಾಬ್ಲಾಯ್ಡ್ ವೃತ್ತಪತ್ರಿಕೆ ವೃತ್ತಾಂತಗಳಿಂದ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಹಾಸ್ಯಮಯ ನಾಟಕೀಯ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ಹಾಸ್ಯದ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಪಠ್ಯ. ಸಂಗೀತವು ಅಧೀನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿದೆ (ಇದು ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಅಪೆರೆಟ್ಟಾ ಮತ್ತು ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ನಡುವಿನ ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಾಗಿದೆ): ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ, ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿ ಮಸಾಲೆಯುಕ್ತ ದ್ವಿಪದಿಗಳು ಮತ್ತು ನೃತ್ಯದ ಡೈವರ್ಟೈಸ್‌ಮೆಂಟ್‌ಗಳು ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದ್ದವು, ಅವುಗಳು ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಗದ್ಯ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ "ಲೇಯರ್ಡ್" ಆಗಿದ್ದವು. ಇದೆಲ್ಲವೂ ಅಪೆರೆಟ್ಟಾ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ, ಕಲಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಿತು.

ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಒಬ್ಬ ಪ್ರಮುಖ ಕಲಾವಿದನ ಕೈಯಲ್ಲಿ (ಮತ್ತು ಅಂತಹ, ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ, ಆಫೆನ್‌ಬಾಚ್!) ಅಪೆರೆಟ್ಟಾ ವಿಡಂಬನೆ, ತೀವ್ರವಾದ ಸಾಮಯಿಕತೆಯ ಅಂಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ಯಾಚುರೇಟೆಡ್ ಆಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅದರ ಸಂಗೀತವು ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ನಾಟಕೀಯ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು, ಕಾಮಿಕ್ ಅಥವಾ "ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್" ಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ. ಒಪೆರಾ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಬಹುದಾದ ದೈನಂದಿನ ಸ್ವರಗಳೊಂದಿಗೆ. ಬಿಜೆಟ್ ಮತ್ತು ಡೆಲಿಬ್ಸ್, ಅಂದರೆ, ಮುಂದಿನ ಪೀಳಿಗೆಯ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವದ ಕಲಾವಿದರು, ಗೋದಾಮಿನಲ್ಲಿ ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಂಡಿರುವುದು ಕಾಕತಾಳೀಯವಲ್ಲ. ಆಧುನಿಕ ಸಂಗೀತ ಭಾಷಣ, ಅಪೆರೆಟ್ಟಾ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಪಾದಾರ್ಪಣೆ ಮಾಡಿದರು. ಮತ್ತು ಈ ಹೊಸ ಸ್ವರಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದ ಮೊದಲ ವ್ಯಕ್ತಿ ಗೌನೋಡ್ ಆಗಿದ್ದರೆ ("ಫೌಸ್ಟ್" ಅನ್ನು "ಆರ್ಫಿಯಸ್ ಇನ್ ಹೆಲ್" ಉತ್ಪಾದನೆಯ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು), ನಂತರ ಆಫೆನ್‌ಬಾಚ್ ಅವುಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತನ್ನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಿದನು.

* * *

ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಆಫೆನ್‌ಬಾಚ್ (ಅವನ ನಿಜವಾದ ಹೆಸರು ಎಬರ್ಷ್ಟ್) ಜೂನ್ 20, 1819 ರಂದು ಕಲೋನ್ (ಜರ್ಮನಿ) ನಲ್ಲಿ ಧರ್ಮನಿಷ್ಠ ರಬ್ಬಿಯ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು; ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ, ಅವರು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು, ಸೆಲಿಸ್ಟ್ ಆಗಿ ಪರಿಣತಿ ಪಡೆದರು. 1833 ರಲ್ಲಿ ಅಫೆನ್‌ಬಾಚ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ಗೆ ತೆರಳಿದರು. ಇಂದಿನಿಂದ, ಮೇಯರ್‌ಬೀರ್‌ನಂತೆ, ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಅವನ ಎರಡನೇ ಮನೆಯಾಗಿದೆ. ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದ ನಂತರ, ಅವರು ಥಿಯೇಟರ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ಸೆಲಿಸ್ಟ್ ಆಗಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು. ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಪಾದಾರ್ಪಣೆ ಮಾಡಿದಾಗ ಅಫೆನ್‌ಬಾಚ್ ಇಪ್ಪತ್ತು ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವರಾಗಿದ್ದರು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅದು ವಿಫಲವಾಯಿತು. ನಂತರ ಅವರು ಮತ್ತೆ ಸೆಲ್ಲೊಗೆ ತಿರುಗಿದರು - ಅವರು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ, ಜರ್ಮನಿಯ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ, ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು, ದಾರಿಯುದ್ದಕ್ಕೂ ಯಾವುದೇ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸವನ್ನು ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಲಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, 50 ರ ದಶಕದ ಮೊದಲು ಅವರು ಬರೆದ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲವೂ ಕಳೆದುಹೋಗಿವೆ.

1850-1855 ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಆಫೆನ್‌ಬಾಚ್ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ನಾಟಕ ರಂಗಮಂದಿರ "ಕಾಮಿಡಿ ಫ್ರಾಂಗೈಸ್" ನಲ್ಲಿ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿದ್ದರು, ಅವರು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗಾಗಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆದರು ಮತ್ತು ಪ್ರಖ್ಯಾತ ಮತ್ತು ಅನನುಭವಿ ಸಂಗೀತಗಾರರನ್ನು ಸಹಕರಿಸಲು ಆಕರ್ಷಿಸಿದರು (ಮೊದಲನೆಯದು - ಮೇಯರ್ಬೀರ್, ಎರಡನೆಯವರಲ್ಲಿ - ಗೌನೋಡ್). ಒಪೆರಾ ಬರೆಯಲು ಆಯೋಗವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಅವರ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ವಿಫಲವಾದವು. Offenbach ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯ ಚಟುವಟಿಕೆಗೆ ತಿರುಗುತ್ತದೆ.

50 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಿಂದಲೂ, ಅಪೆರೆಟ್ಟಾ ಪ್ರಕಾರದ ಸಂಸ್ಥಾಪಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಸಂಯೋಜಕ ಫ್ಲೋರಿಮಂಡ್ ಹರ್ವ್ ಅವರ ಹಾಸ್ಯದ ಏಕ-ಆಕ್ಟ್ ಚಿಕಣಿಗಳಿಂದ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ತಮ್ಮ ಸೃಷ್ಟಿಗೆ ಡೆಲಿಬ್ಸ್ ಮತ್ತು ಆಫೆನ್‌ಬಾಕ್ ಅವರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿದರು. ನಂತರದವರು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಹರ್ವೆಯ ವೈಭವವನ್ನು ಮರೆಮಾಚುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು. (ಒಬ್ಬ ಫ್ರೆಂಚ್ ಬರಹಗಾರನ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಹೇಳಿಕೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಆಬರ್ಟ್ ಅಪೆರೆಟಾದ ಬಾಗಿಲುಗಳ ಮುಂದೆ ನಿಂತನು. ಹರ್ವ್ ಅವುಗಳನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪ ತೆರೆದನು, ಮತ್ತು ಆಫೆನ್‌ಬಾಚ್ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದನು ... ಫ್ಲೋರಿಮಂಡ್ ಹೆರ್ವ್ (ನಿಜವಾದ ಹೆಸರು - ರೋಂಜ್, 1825-1892) - ಸುಮಾರು ಒಂದು ಲೇಖಕ ನೂರು ಅಪೆರೆಟ್ಟಾಗಳು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದದ್ದು "ಮಡೆಮೊಯಿಸೆಲ್ ನಿಟೌಚೆ" (1883) .)

1855 ರಲ್ಲಿ, "ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಬಫ್ಸ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ತನ್ನದೇ ಆದ ರಂಗಮಂದಿರವನ್ನು ಆಫೆನ್‌ಬಾಚ್ ತೆರೆದರು: ಇಲ್ಲಿ, ಇಕ್ಕಟ್ಟಾದ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಬಫೂನೇಡ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಐಡಿಲಿಕ್ ಪ್ಯಾಸ್ಟೋರಲ್‌ಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು ಎರಡು ಅಥವಾ ಮೂರು ನಟರು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಫ್ರೆಂಚ್ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಕಾರರಾದ ಹೊನೊರ್ ಡೌಮಿಯರ್ ಮತ್ತು ಪಾಲ್ ಗವರ್ನಿ ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರು, ಹಾಸ್ಯನಟ ಯುಜೀನ್ ಲ್ಯಾಬಿಚೆ, ಅಫೆನ್‌ಬ್ಯಾಕ್ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಮತ್ತು ಕಾಸ್ಟಿಕ್ ಬುದ್ಧಿಯೊಂದಿಗೆ ಸ್ಯಾಚುರೇಟೆಡ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು, ಹಾಸ್ಯಾಸ್ಪದ ಹಾಸ್ಯಗಳು. ಅವರು ಸಮಾನ ಮನಸ್ಕ ಬರಹಗಾರರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಪದದ ಪೂರ್ಣ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ನಾಟಕಕಾರ ಸ್ಕ್ರೈಬ್ ಮೆಯೆರ್ಬೀರ್ ಅವರ ಒಪೆರಾಗಳ ಸಹ-ಲೇಖಕನಾಗಿದ್ದರೆ, ಹೆನ್ರಿ ಮೈಲ್ಹಾಕ್ ಮತ್ತು ಲುಡೋವಿಕ್ ಹ್ಯಾಲೆವಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ - ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊ "ಕಾರ್ಮೆನ್" ನ ಮುಂದಿನ ಲೇಖಕರಲ್ಲಿ - ಆಫೆನ್‌ಬಾಚ್ ತನ್ನ ನಿಷ್ಠಾವಂತ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಸಹಯೋಗಿಗಳನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡನು.

1858 - ಆಫೆನ್‌ಬಾಚ್ ಈಗಾಗಲೇ ನಲವತ್ತಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆ ವಯಸ್ಸಿನವನಾಗಿದ್ದಾನೆ - ಅವನ ಅದೃಷ್ಟದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಣಾಯಕ ತಿರುವು. ಇದು ಸತತವಾಗಿ ಇನ್ನೂರ ಎಂಭತ್ತೆಂಟು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗಾಗಿ ಓಫೆನ್‌ಬಾಚ್‌ನ ಮೊದಲ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಅಪೆರೆಟ್ಟಾದ ಆರ್ಫಿಯಸ್ ಇನ್ ಹೆಲ್‌ನ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದ ವರ್ಷವಾಗಿದೆ. (1878 ರಲ್ಲಿ, 900 ನೇ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು!). "ಜೆನೆವೀವ್ ಆಫ್ ಬ್ರಬಂಟ್" (1859), "ಬ್ಯೂಟಿಫುಲ್ ಹೆಲೆನಾ" (1864), "ಬ್ಲೂಬಿಯರ್ಡ್" (1866), "ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಲೈಫ್" (1866), "ದ ಡಚೆಸ್ ಆಫ್ ಜೆರೊಲ್ಸ್ಟೈನ್" ಎಂದು ನಾವು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಹೆಸರಿಸಿದರೆ ಇದನ್ನು ಅನುಸರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. (1867), ”ಪೆರಿಕೋಲಾ” (1868), “ದರೋಡೆಕೋರರು” (1869). ಎರಡನೇ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಕೊನೆಯ ಐದು ವರ್ಷಗಳು ಆಫೆನ್‌ಬಾಚ್‌ನ ಅವಿಭಜಿತ ವೈಭವದ ವರ್ಷಗಳು, ಮತ್ತು ಅದರ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ 1857: ವಿಶ್ವ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಉದ್ಘಾಟನೆಗೆ ಮೀಸಲಾದ ಭವ್ಯವಾದ ಆಚರಣೆಗಳ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ, “ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಲೈಫ್” ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಇದ್ದವು.

ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಉದ್ವೇಗವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಅಫೆನ್‌ಬಾಚ್. ಅವರು ತಮ್ಮ ಅಪೆರೆಟ್ಟಾಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತದ ಲೇಖಕರು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಸಾಹಿತ್ಯ ಪಠ್ಯದ ಸಹ ಲೇಖಕರು, ರಂಗ ನಿರ್ದೇಶಕರು, ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಮತ್ತು ತಂಡಕ್ಕೆ ಉದ್ಯಮಿ. ರಂಗಭೂಮಿಯ ವಿಶೇಷತೆಗಳನ್ನು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾ, ಅವರು ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಸ್ಕೋರ್‌ಗಳನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ: ಎಳೆಯುವಂತೆ ತೋರುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ಕಡಿಮೆಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ, ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಸಂಖ್ಯೆಗಳನ್ನು ಮರುಹೊಂದಿಸುತ್ತಾರೆ. ಈ ಹುರುಪಿನ ಚಟುವಟಿಕೆಯು ವಿದೇಶಿ ದೇಶಗಳಿಗೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಪ್ರವಾಸಗಳಿಂದ ಜಟಿಲವಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಆಫೆನ್‌ಬಾಚ್ ಎಲ್ಲೆಡೆ ದೊಡ್ಡ ಖ್ಯಾತಿಯೊಂದಿಗೆ ಇರುತ್ತದೆ.

ಎರಡನೇ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಕುಸಿತವು ಅಫೆನ್‌ಬಾಚ್‌ನ ಅದ್ಭುತ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಥಟ್ಟನೆ ಕೊನೆಗೊಳಿಸಿತು. ಅವರ ಅಪೆರೆಟಾಗಳು ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ಬಿಡುತ್ತವೆ. 1875 ರಲ್ಲಿ, ಅವನು ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ದಿವಾಳಿ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ರಾಜ್ಯವು ಕಳೆದುಹೋಗಿದೆ, ನಾಟಕೀಯ ಉದ್ಯಮವು ಕರಗಿದೆ, ಲೇಖಕರ ಆದಾಯವನ್ನು ಸಾಲಗಳನ್ನು ಸರಿದೂಗಿಸಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ತನ್ನ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಪೋಷಿಸಲು, ಅಫೆನ್‌ಬಾಚ್ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್‌ಗೆ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ಹೋದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು 1876 ರಲ್ಲಿ ಉದ್ಯಾನ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. ಮತ್ತು ಅವರು ಪೆರಿಕೋಲಾ (1874), ಮೇಡಮ್ ಫಾವಾರ್ಡ್ (1878), ಡಾಟರ್ ಆಫ್ ಟಾಂಬೂರ್ ಮೇಜರ್ (1879) ನ ಹೊಸ, ಮೂರು-ಆಕ್ಟ್ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರೂ - ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಗುಣಗಳಲ್ಲಿ ಹಿಂದಿನವುಗಳಿಗಿಂತ ಕೆಳಮಟ್ಟದಲ್ಲಿಲ್ಲದಿರುವ ಕೃತಿಗಳು, ಆದರೆ ಮೀರಿಸುತ್ತವೆ. ಅವುಗಳನ್ನು , ಸಂಯೋಜಕರ ಮಹಾನ್ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಹೊಸ, ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಅಂಶಗಳನ್ನು ತೆರೆಯುತ್ತದೆ - ಅವರು ಕೇವಲ ಸಾಧಾರಣ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಸಾಧಿಸುತ್ತಾರೆ. (ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಆಫೆನ್‌ಬಾಚ್‌ನ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಲೆಕಾಕ್ (1832-1918) ಮರೆಮಾಡಿದರು, ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅನಿಯಂತ್ರಿತ ಕ್ಯಾನ್‌ಕಾನ್‌ನ ಬದಲಿಗೆ ವಿಡಂಬನೆ ಮತ್ತು ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ವಿನೋದದ ಹಾನಿಗೆ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಆರಂಭವನ್ನು ಮುಂದಿಡಲಾಗಿದೆ. ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿಗಳು ಮೇಡಮ್ ಅಂಗೋಸ್ ಡಾಟರ್ ( 1872) ಮತ್ತು ಗಿರೊಫ್ಲೆ-ಗಿರೊಫ್ಲೆ (1874) ರಾಬರ್ಟ್ ಪ್ಲಂಕೆಟ್‌ನ ಅಪೆರೆಟಾ ದಿ ಬೆಲ್ಸ್ ಆಫ್ ಕಾರ್ನೆವಿಲ್ಲೆ (1877) ಕೂಡ ಬಹಳ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿತ್ತು.)

ಅಫೆನ್‌ಬಾಚ್ ಗಂಭೀರ ಹೃದಯ ಕಾಯಿಲೆಯಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಆದರೆ ಅವನ ಸನ್ನಿಹಿತ ಸಾವಿನ ನಿರೀಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ, ಅವನು ತನ್ನ ಇತ್ತೀಚಿನ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾನೆ - ಹಾಫ್‌ಮನ್‌ನ ಸಾಹಿತ್ಯ-ಹಾಸ್ಯ ಒಪೆರಾ ಟೇಲ್ಸ್ (ಹೆಚ್ಚು ನಿಖರವಾದ ಅನುವಾದದಲ್ಲಿ, "ಕಥೆಗಳು"). ಅವರು ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಹಾಜರಾಗಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ: ಸ್ಕೋರ್ ಅನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸದೆ, ಅವರು ಅಕ್ಟೋಬರ್ 4, 1880 ರಂದು ನಿಧನರಾದರು.

* * *

ಅಫೆನ್‌ಬಾಚ್ ನೂರಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಕೃತಿಗಳ ಲೇಖಕ. ಅವರ ಪರಂಪರೆಯಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಸ್ಥಾನವು ಮಧ್ಯಂತರಗಳು, ಪ್ರಹಸನಗಳು, ಚಿಕಣಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು-ವಿಮರ್ಶೆಗಳಿಂದ ಆಕ್ರಮಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಎರಡು ಅಥವಾ ಮೂರು-ಅಪರೆಟ್ಟಾಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯು ಹತ್ತಾರುಗಳಲ್ಲಿದೆ.

ಅವನ ಅಪೆರೆಟ್ಟಾಗಳ ಕಥಾವಸ್ತುಗಳು ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿವೆ: ಇಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಚೀನತೆ ("ಆರ್ಫಿಯಸ್ ಇನ್ ಹೆಲ್", "ಬ್ಯೂಟಿಫುಲ್ ಎಲೆನಾ"), ಮತ್ತು ಜನಪ್ರಿಯ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳ ಚಿತ್ರಗಳು ("ಬ್ಲೂಬಿಯರ್ಡ್"), ಮತ್ತು ಮಧ್ಯಯುಗ ("ಜೆನೆವೀವ್ ಆಫ್ ಬ್ರಬಂಟ್"), ಮತ್ತು ಪೆರುವಿಯನ್ ವಿಲಕ್ಷಣತೆ ("ಪೆರಿಕೋಲಾ"), ಮತ್ತು XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಇತಿಹಾಸದಿಂದ ನೈಜ ಘಟನೆಗಳು ("ಮೇಡಮ್ ಫೇವರ್ಡ್"), ಮತ್ತು ಸಮಕಾಲೀನರ ಜೀವನ ("ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಜೀವನ"), ಇತ್ಯಾದಿ. ಆದರೆ ಈ ಎಲ್ಲಾ ಬಾಹ್ಯ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯು ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯದಿಂದ ಏಕೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. - ಆಧುನಿಕ ನೀತಿಗಳ ಚಿತ್ರ.

ಇದು ಹಳೆಯ, ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಪ್ಲಾಟ್‌ಗಳು ಅಥವಾ ಹೊಸವುಗಳಾಗಿರಲಿ, ಕಾಲ್ಪನಿಕ ದೇಶಗಳು ಮತ್ತು ಘಟನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅಥವಾ ನೈಜ ವಾಸ್ತವತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುವಾಗ, ಅಫೆನ್‌ಬಾಚ್‌ನ ಸಮಕಾಲೀನರು ಎಲ್ಲೆಡೆ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲೆಡೆ ವರ್ತಿಸುತ್ತಾರೆ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಕಾಯಿಲೆಯಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದಾರೆ - ನೈತಿಕತೆಯ ಅಧಃಪತನ, ಭ್ರಷ್ಟಾಚಾರ. ಅಂತಹ ಸಾಮಾನ್ಯ ಭ್ರಷ್ಟಾಚಾರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು, ಆಫೆನ್‌ಬಾಚ್ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಬಿಡುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಚುಚ್ಚುವ ವ್ಯಂಗ್ಯವನ್ನು ಸಾಧಿಸುತ್ತಾನೆ, ಬೂರ್ಜ್ವಾ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಹುಣ್ಣುಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ಅಫೆನ್‌ಬಾಕ್‌ನ ಎಲ್ಲಾ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಬಹಳಷ್ಟು ಮನರಂಜನೆ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಾಮಪ್ರಚೋದಕ, "ಕ್ಯಾನ್ಕಾನ್" ಕ್ಷಣಗಳಿಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ದುರುದ್ದೇಶಪೂರಿತ ಅಪಹಾಸ್ಯವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಖಾಲಿ ಬುದ್ಧಿಯಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಬೌಲೆವಾರ್ಡ್ ಉಪಾಖ್ಯಾನದೊಂದಿಗೆ ಸಾಮಾಜಿಕವಾಗಿ ಮಹತ್ವದ ಇಂತಹ ಮಿಶ್ರಣ, ಕ್ಷುಲ್ಲಕತೆಯೊಂದಿಗೆ ವಿಡಂಬನೆಯು ಆಫೆನ್‌ಬಾಕ್ ಅವರ ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಮುಖ್ಯ ವಿರೋಧಾಭಾಸವಾಗಿದೆ.

ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ, ಆಫೆನ್‌ಬಾಚ್‌ನ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಪರಂಪರೆಯಲ್ಲಿ, ನಾಟಕೀಯ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಕೆಲವೇ ಕೃತಿಗಳು ಉಳಿದುಕೊಂಡಿವೆ. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಪಠ್ಯಗಳು, ಅವರ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ತೀಕ್ಷ್ಣತೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅವುಗಳು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಮರೆಯಾಗಿವೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಸಾಮಯಿಕ ಸಂಗತಿಗಳು ಮತ್ತು ಘಟನೆಗಳ ಪ್ರಸ್ತಾಪಗಳು ಹಳೆಯದಾಗಿವೆ. (ಇದರಿಂದಾಗಿ, ದೇಶೀಯ ಸಂಗೀತ ಥಿಯೇಟರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ, ಆಫೆನ್‌ಬಾಚ್‌ನ ಅಪೆರೆಟ್ಟಾಗಳ ಪಠ್ಯಗಳು ಗಮನಾರ್ಹವಾದ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಆಮೂಲಾಗ್ರ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತವೆ.). ಆದರೆ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ವಯಸ್ಸಾಗಿಲ್ಲ. ಅಫೆನ್‌ಬಾಚ್‌ನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪ್ರತಿಭೆಯು ಅವನನ್ನು ಸುಲಭ ಮತ್ತು ಪ್ರವೇಶಿಸಬಹುದಾದ ಹಾಡು ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ ಪ್ರಕಾರದ ಮಾಸ್ಟರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿತು.

ಆಫೆನ್‌ಬಾಚ್‌ನ ಸಂಗೀತದ ಮುಖ್ಯ ಮೂಲವೆಂದರೆ ಫ್ರೆಂಚ್ ನಗರ ಜಾನಪದ. ಮತ್ತು XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೆರಾದ ಅನೇಕ ಸಂಯೋಜಕರು ಈ ಮೂಲಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿದರೂ, ಅವನ ಮುಂದೆ ಯಾರೂ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ದೈನಂದಿನ ಹಾಡು ಮತ್ತು ನೃತ್ಯದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಅಂತಹ ಸಂಪೂರ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯೊಂದಿಗೆ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ಅವನ ಅರ್ಹತೆಗಳಿಗೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿಲ್ಲ. ಅಫೆನ್‌ಬಾಚ್ ನಗರ ಜಾನಪದದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಲಿಲ್ಲ - ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಚಾನ್ಸೋನಿಯರ್‌ಗಳ ಅಭ್ಯಾಸ - ಆದರೆ ವೃತ್ತಿಪರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ಅನುಭವದೊಂದಿಗೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಪುಷ್ಟೀಕರಿಸಿದರು. ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಲಘುತೆ ಮತ್ತು ಕೃಪೆ, ರೊಸ್ಸಿನಿಯ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ತೇಜಸ್ಸು, ವೆಬರ್‌ನ ಉರಿಯುತ್ತಿರುವ ಮನೋಧರ್ಮ, ಬೊಯಿಲ್ಡಿಯು ಮತ್ತು ಹೆರಾಲ್ಡ್‌ರ ಭಾವಗೀತೆಗಳು, ಆಬರ್ಟ್‌ನ ಆಕರ್ಷಕ, ವಿಪರೀತ ಲಯಗಳು - ಇವೆಲ್ಲವೂ ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಿನವು ಅಫೆನ್‌ಬಾಚ್‌ನ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಂಡಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ಉತ್ತಮ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸ್ವಂತಿಕೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

ಮಾಧುರ್ಯ ಮತ್ತು ಲಯವು ಅಫೆನ್‌ಬಾಚ್‌ನ ಸಂಗೀತದ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಅಂಶಗಳಾಗಿವೆ. ಅವರ ಮಧುರ ಔದಾರ್ಯವು ಅಕ್ಷಯವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಅವರ ಲಯಬದ್ಧ ಆವಿಷ್ಕಾರವು ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿದೆ. ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಜೋಡಿ ಹಾಡುಗಳ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಜೋಡಿ ಹಾಡುಗಳನ್ನು 6/8 ರಂದು ಆಕರ್ಷಕವಾದ ನೃತ್ಯದ ಲಕ್ಷಣಗಳಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮಾರ್ಚಿಂಗ್ ಚುಕ್ಕೆಗಳ ಸಾಲು - ಬಾರ್ಕರೋಲ್‌ಗಳ ಅಳತೆಯ ತೂಗಾಡುವಿಕೆ, ಮನೋಧರ್ಮದ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಬೊಲೆರೋಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ಯಾಂಡಾಂಗೋಸ್ - ವಾಲ್ಟ್ಜ್‌ನ ಮೃದುವಾದ, ಸುಲಭವಾದ ಚಲನೆಯಿಂದ ಇತ್ಯಾದಿ. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯ ನೃತ್ಯಗಳ ಪಾತ್ರ - ಕ್ವಾಡ್ರಿಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ಗ್ಯಾಲಪ್ (ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ನೋಡಿ 173 ಒಂದು BCDE ) ಅವುಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ಆಫೆನ್‌ಬಾಚ್ ಪದ್ಯಗಳ ಪಲ್ಲವಿಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತಾನೆ - ಕೋರಲ್ ಪಲ್ಲವಿಗಳು, ಅದರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ ಸುಳಿಯ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಈ ಬೆಂಕಿಯಿಡುವ ಅಂತಿಮ ಮೇಳಗಳು ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೆರಾದ ಅನುಭವವನ್ನು ಅಫೆನ್‌ಬಾಚ್ ಎಷ್ಟು ಫಲಪ್ರದವಾಗಿ ಬಳಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ.

ಲಘುತೆ, ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆ, ಅನುಗ್ರಹ ಮತ್ತು ಪ್ರಚೋದನೆಯ ಪ್ರಚೋದನೆ - ಆಫೆನ್‌ಬಾಚ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಈ ಗುಣಗಳು ಅವರ ವಾದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಧ್ವನಿಯ ಸರಳತೆ ಮತ್ತು ಪಾರದರ್ಶಕತೆಯನ್ನು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ವಿಶಿಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಬಣ್ಣದ ಸ್ಪರ್ಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅದು ಗಾಯನ ಚಿತ್ರಣಕ್ಕೆ ಪೂರಕವಾಗಿದೆ.

* * *

ಗಮನಿಸಲಾದ ಸಾಮ್ಯತೆಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಆಫೆನ್‌ಬ್ಯಾಕ್‌ನ ಅಪೆರೆಟ್ಟಾಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಿವೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಮೂರು ವಿಧಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಬಹುದು (ನಾವು ಇತರ ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಸಣ್ಣ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಡುತ್ತೇವೆ): ಇವು ಅಪೆರೆಟ್ಟಾ-ವಿಡಂಬನೆಗಳು, ನಡವಳಿಕೆಯ ಹಾಸ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವಗೀತೆ-ಹಾಸ್ಯ ಅಪೆರೆಟ್ಟಾಗಳು. ಈ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಉದಾಹರಣೆಗಳು ಕ್ರಮವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಬಹುದು: "ಬ್ಯೂಟಿಫುಲ್ ಹೆಲೆನಾ", "ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಲೈಫ್" ಮತ್ತು "ಪೆರಿಕೋಲ್".

ಪ್ರಾಚೀನತೆಯ ಕಥಾವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ, ಆಫೆನ್‌ಬಾಚ್ ಅವರನ್ನು ವ್ಯಂಗ್ಯವಾಗಿ ವಿಡಂಬನೆ ಮಾಡಿದರು: ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪೌರಾಣಿಕ ಗಾಯಕ ಆರ್ಫಿಯಸ್ ಪ್ರೀತಿಯ ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು, ಪರಿಶುದ್ಧ ಯೂರಿಡೈಸ್ ಡೆಮಿಮೊಂಡೆಯ ನಿಷ್ಪ್ರಯೋಜಕ ಮಹಿಳೆಯಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು, ಆದರೆ ಒಲಿಂಪಸ್‌ನ ಸರ್ವಶಕ್ತ ದೇವರುಗಳು ಅಸಹಾಯಕ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡವರಾಗಿದ್ದರು. ಅದೇ ಸುಲಭವಾಗಿ, ಆಫೆನ್‌ಬಾಚ್ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ ಕಥಾವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಣಯ ಕಾದಂಬರಿಗಳು ಮತ್ತು ನಾಟಕಗಳ ಜನಪ್ರಿಯ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಆಧುನಿಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ "ಮರುರೂಪಗೊಳಿಸಿದರು". ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದರು ಹಳೆಯದು ಕಥೆಗಳು ಸಂಬಂಧಿತ ವಿಷಯ, ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ನಾಟಕೀಯ ತಂತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಒಪೆರಾ ನಿರ್ಮಾಣಗಳ ಶೈಲಿಯನ್ನು ವಿಡಂಬನೆ ಮಾಡಿತು, ಅವುಗಳ ಒಸಿಫೈಡ್ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕತೆಯನ್ನು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡಿತು.

ಶಿಷ್ಟಾಚಾರದ ಹಾಸ್ಯಗಳು ಮೂಲ ಕಥಾವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದವು, ಇದರಲ್ಲಿ ಆಧುನಿಕ ಬೂರ್ಜ್ವಾ ಸಂಬಂಧಗಳು ಹೆಚ್ಚು ನೇರವಾಗಿ ಮತ್ತು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾಗಿ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ವಕ್ರೀಭವನದಲ್ಲಿ ("ಡಚೆಸ್: ಗೆರೊಲ್ಸ್ಟೈನ್ಸ್ಕಾಯಾ") ಅಥವಾ ಮರುಪರಿಶೀಲನೆಯ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ("ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಲೈಫ್") ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಫೋರ್ಚುನಿಯೊಸ್ ಸಾಂಗ್ (1861) ನಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಹಲವಾರು ಆಫೆನ್‌ಬಾಚ್‌ನ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಸ್ಟ್ರೀಮ್ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ - ಅವರು ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೆರಾದಿಂದ ಅಪೆರೆಟ್ಟಾವನ್ನು ಬೇರ್ಪಡಿಸುವ ರೇಖೆಯನ್ನು ಅಳಿಸಿದರು. ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ಅಪಹಾಸ್ಯವು ಸಂಯೋಜಕನನ್ನು ಬಿಟ್ಟಿತು: ಪೆರಿಕೋಲಾ ಅಥವಾ ಜಸ್ಟಿನ್ ಫಾವರ್ಡ್ ಅವರ ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ದುಃಖದ ಚಿತ್ರಣದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಭಾವನೆಗಳ ನಿಜವಾದ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆ, ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆಯನ್ನು ತಿಳಿಸಿದರು. ಈ ಸ್ಟ್ರೀಮ್ ಅಫೆನ್‌ಬ್ಯಾಕ್‌ನ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಬಲವಾಗಿ ಮತ್ತು ಬಲವಾಗಿ ಬೆಳೆಯಿತು ಮತ್ತು ದಿ ಟೇಲ್ಸ್ ಆಫ್ ಹಾಫ್‌ಮನ್‌ನಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು. ಆದರ್ಶದ ಅಸಾಮರ್ಥ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ, ಐಹಿಕ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಭ್ರಮೆಯ ಬಗ್ಗೆ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಥೀಮ್ ಇಲ್ಲಿ ಮುಕ್ತ-ರಾಪ್ಸೋಡಿ ರೂಪದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ - ಒಪೆರಾದ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಕಾರ್ಯವು ತನ್ನದೇ ಆದ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ವಿವರಿಸಿದ ರೂಪರೇಖೆಯ ಪ್ರಕಾರ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ "ಮೂಡ್ ಪಿಕ್ಚರ್" ಅನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತದೆ. ಕ್ರಮ.

ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳಿಂದ, ಆಫೆನ್‌ಬಾಚ್ ಈ ಆಲೋಚನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಚಿಂತಿತರಾಗಿದ್ದರು. 1851 ರಲ್ಲಿ, ಪ್ಯಾರಿಸ್ ನಾಟಕ ರಂಗಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ದಿ ಟೇಲ್ಸ್ ಆಫ್ ಹಾಫ್‌ಮನ್‌ನ ಐದು-ಆಕ್ಟ್ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ತೋರಿಸಲಾಯಿತು. ಜರ್ಮನ್ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಬರಹಗಾರನ ಹಲವಾರು ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ನಾಟಕದ ಲೇಖಕರಾದ ಜೂಲ್ಸ್ ಬಾರ್ಬಿಯರ್ ಮತ್ತು ಮೈಕೆಲ್ ಕ್ಯಾರೆ, ಹಾಫ್‌ಮನ್‌ನನ್ನು ಮೂರು ಪ್ರೇಮ ಸಾಹಸಗಳ ನಾಯಕನನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿದರು; ಅವರ ಭಾಗವಹಿಸುವವರು ಆತ್ಮರಹಿತ ಗೊಂಬೆ ಒಲಂಪಿಯಾ, ಮಾರಣಾಂತಿಕವಾಗಿ ಅನಾರೋಗ್ಯದ ಗಾಯಕ ಆಂಟೋನಿಯಾ, ಕಪಟ ವೇಶ್ಯೆ ಜೂಲಿಯೆಟ್. ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಸಾಹಸವು ನಾಟಕೀಯ ದುರಂತದೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ: ಸಂತೋಷದ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ, ನಿಗೂಢ ಸಲಹೆಗಾರ ಲಿಂಡಾರ್ಫ್ ಏಕರೂಪವಾಗಿ ಎದ್ದು, ತನ್ನ ನೋಟವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮತ್ತು ಕವಿಯನ್ನು ತಪ್ಪಿಸುವ ಪ್ರೀತಿಯ ಚಿತ್ರವು ಬದಲಾಗಬಲ್ಲದು ... (ಈ ಘಟನೆಗಳ ಆಧಾರವು ಇಟಿಎ ಹಾಫ್‌ಮನ್ "ಡಾನ್ ಜುವಾನ್" ಅವರ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಯಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಬರಹಗಾರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಗಾಯಕನೊಂದಿಗಿನ ಭೇಟಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ಉಳಿದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹಲವಾರು ಇತರ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳಿಂದ ಎರವಲು ಪಡೆಯಲಾಗಿದೆ ("ಗೋಲ್ಡನ್ ಪಾಟ್" , “ಸ್ಯಾಂಡ್‌ಮ್ಯಾನ್”, “ಸಲಹೆಗಾರ”, ಇತ್ಯಾದಿ))

ತನ್ನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಬರೆಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಆಫೆನ್‌ಬಾಚ್, ನಾಟಕದ ಕಥಾವಸ್ತುದಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತನಾದನು, ಅಲ್ಲಿ ದೈನಂದಿನ ನಾಟಕ ಮತ್ತು ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ತುಂಬಾ ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿ ಹೆಣೆದುಕೊಂಡಿದೆ. ಆದರೆ ಕೇವಲ ಮೂವತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಅವರ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಹರಿವು ಬಲಗೊಂಡಾಗ, ಅವನು ತನ್ನ ಕನಸನ್ನು ನನಸಾಗಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಆಗಲೂ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಲ್ಲ: ಸಾವು ಅವನನ್ನು ಕೆಲಸವನ್ನು ಮುಗಿಸದಂತೆ ತಡೆಯಿತು - ಕ್ಲಾವಿಯರ್ ಅರ್ನೆಸ್ಟ್ ಗೈರಾಡ್ ವಾದ್ಯ. ಅಂದಿನಿಂದ - 1881 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನ ನಡೆಯಿತು - ದಿ ಟೇಲ್ಸ್ ಆಫ್ ಹಾಫ್ಮನ್ ವಿಶ್ವ ರಂಗಭೂಮಿ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ದೃಢವಾಗಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಿತು ಮತ್ತು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಗೀತ ಸಂಖ್ಯೆಗಳು (ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಬಾರ್ಕರೋಲ್ ಸೇರಿದಂತೆ - ಉದಾಹರಣೆ 173 ನೋಡಿ. в) ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಯಿತು. (ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಆಫೆನ್‌ಬಾಚ್‌ನ ಈ ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೆರಾವು ವಿವಿಧ ಪರಿಷ್ಕರಣೆಗಳಿಗೆ ಒಳಗಾಯಿತು: ಗದ್ಯ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು, ಅದನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು, ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಂಖ್ಯೆಗಳನ್ನು ಮರುಹೊಂದಿಸಲಾಯಿತು, ಸಹ ಕಾರ್ಯಗಳು (ಅವುಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಐದರಿಂದ ಮೂರಕ್ಕೆ ಇಳಿಸಲಾಯಿತು) ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯ ಆವೃತ್ತಿಯಾಗಿದೆ. ಎಂ. ಗ್ರೆಗರ್ (1905).)

ಆಫೆನ್‌ಬಾಚ್‌ನ ಸಂಗೀತದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಅರ್ಹತೆಗಳು ಅವಳ ದೀರ್ಘಕಾಲೀನ, ಸ್ಥಿರವಾದ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಖಾತ್ರಿಪಡಿಸಿದವು - ಅವಳು ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತಾಳೆ.

ಹಾಸ್ಯ ಪ್ರಕಾರದ ಗಮನಾರ್ಹ ಮಾಸ್ಟರ್, ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಗೀತರಚನೆಕಾರ, ಆಫೆನ್‌ಬಾಚ್ XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದ ಪ್ರಮುಖ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು.

M. ಡ್ರಸ್ಕಿನ್

• Offenbach → ನಿಂದ ಪ್ರಮುಖ ಅಪೆರೆಟ್ಟಾಗಳ ಪಟ್ಟಿ